Los restos del naufra-
gio que llegan a la pla-
ya pueden ser inter-
pretados como basura
o como reliquias, se-
gúnquiénespereen la
arena. Si es un augur,
leerá la disposición de
los pecios y decidirá
sobre los días futuros;
si es, por el contrario,
un chamarilero, remo-
veráenbuscade joyas,
apartando maderas y
cuerpos hinchados
para olvidarlos casi al
instante.

Victoria Acebo y
Ángel Alonso ganaron
en 2001, apenas reba-
sada la treintena, el
concurso para la reali-
zación del Centro de
las Artes de La Coruña, en la
BahíadeRiazor.Suéxitosebasó
enaunardosprogramasmuydi-
ferentes, un conservatorio de
danzayunmuseo, mediante un
concepto potente y sofisticado:
dos edificios encajados en un
únicovolumen“comosiameses
unidos por la espalda”, en sus
propiaspalabras.Lasolución lle-
gó de la mano de unos prismas
colosales que partían del cuerpo
central para invadir el vacío de
un contenedor cúbico de vidrio
refringente. Mientras que el in-
terior de las cajas estaba desti-
nadoa lassalasdelconservatorio,
convistasa laciudad, fuera,enel
negativo espacial de los cuer-
posdehormigónyprotegidopor
la envolvente, se daba forma a
un oxímoron: un museo espec-
tacular y ensimismado.

El proyecto establecía tam-
bién maridajes arquitectónicos
que lo dotaban de una merecida
relevancia cultural. Por un lado,
compartía intenciones espacia-
les (la idea de una superestruc-
tura que alojase otras en su in-

terior) y rasgos formales (su en-
volvente opal y hexaédrica) con
una propuesta mítica: el con-
curso de Rem Koolhaas para la
BibliotecadeFrancia (1989).En
segundo orden, matizaba la re-
tórica técnica del Movimiento
Moderno mediante una cons-
trucción transparente y velada
por ladistorsióndesupielvítrea.
Las artes diplomáticas de Ace-
bo y Alonso consiguieron el
equilibrio entre una arquitectu-
ra objetiva (de idea clara, for-
malizaciónrotundaysólidospla-
tónicos) y la ambigüedad y
sugerencia promovidas por los
detractores del positivismo. Se
aceptó el acuerdo con aplauso
unánime y la propuesta se con-
virtió de inmediato en objeto de
culto. ¿Qué podía fallar?

Hanpasadoonceaños.Elpa-
sado 4 de mayo se inauguró en
este edificio el MUNCYT, la
sede del Museo Nacional de la
Cienciay laTecnología.Losava-
tares burocráticos han colocado
hoy aviones y máquinas de va-
por donde antes se imaginaron
bailarinas. Como si hubieran
sido invitadosa lacenadeElÁn-
gel Exterminador, Acebo y Alon-
so quedaron retenidos en el es-
pacio que ellos mismos habían
creado, aguardando pacientes

laseñaldeunpoderig-
noto.Frentealasvoces
que apuntan al arqui-
tecto como culpable
delosexcesospasados,
no sería mala cosa per-
catarse de cuántas ve-
ces la necedad políti-
ca ha secuestrado a la
arquitectura para sus
propios intereses.

El MUNCYT su-
pone un rotundo acto
de afirmación, al tiem-
po que la inversión de
un ciclo natural; una
larga travesía culmina-
da con un final opti-
mista que muestra a
unos ciudadanos apo-
derándose al fin de su
museo. Al igual que la
idea original se apro-

vechabadelhazyelenvésde las
superficies para hacer convivir
dos usos diferentes, la propia
construcción une para siempre
al edificio y su relato. La pre-
gunta de si todo el periplo de-
bería importarnos o si la arqui-
tectura se ha beneficiado en
algo es, en realidad, absurda.
Porque la arquitectura tiene
tiempos lentos, no siempre en
sincronía con la realidad. Como
un actor que se hubiera con-
fundido de obra, su salida al es-
cenario provoca una mezcla de
estupor y dislocación, aunque el
texto que declame sea mejor
que el programa previsto. Co-
nocemos bien el caso contrario;
desde la Ciudad de la Cultura,
en Santiago, a la Plaza de la En-
carnación, en Sevilla, nuestra
geografía está plagada de pro-
yectos devorados por sus cir-
cunstancias que han devenido
en edificios falaces. La diferen-
cia es que aquí y pese a todo, el
proceso se ha convertidoenme-
moria, pero nunca en excusa.
INMA E. MALUENDA/ENRIQUE ENCABO

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A R T E A R Q U I T E C T U R A

La del MUNCYT ha sido una

larga travesía culminada con

un final optimista que mues-

tra a unos ciudadanos apo-

derándose al fin de su museo

Inseparables

La reciente apertura del Museo Nacional de la Ciencia y la

Tecnología en La Coruña, de Acebo y Alonso, es una bue-

na oportunidad para reflexionar sobre la variable natu-

raleza del letargo y lo tardío, la discutible administración

de la arquitectura pública y el peso oculto del tiempo.

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