UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID 
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN 

LA QUINTA PARED: PODCAST DE ENTREVISTAS 
METAFICCIONALES A PERSONAJES ICÓNICOS DEL 

CINE 

TRABAJO DE FIN DE MÁSTER – MODALIDAD II 

AUTOR: ROSAURA ROJAS DÍAZ 
              ROSAURAR@UCM.ES 

TUTORES: 
LAIA FALCÓN DÍAZ-AGUADO 

FEDERICO NICOLÁS GARCÍA SERRANO 

MÁSTER DE COMUNICACIÓN EN LA ERA DIGITAL 2020 - 2021 

MADRID, SEPTIEMBRE 2021 



2 

Agradecimientos 

A mis padres Olga y William por enseñarme que la mejor educación es la vida misma. 

A mi compañero del máster Pedro por su apoyo y ayuda incondicional. 

A mis tutores Laia y Federico por apoyar, guiar y creer en mi proyecto. 

A mi profesora y amiga Maritza Rodríguez cuyas clases en mi grado sirvieron de inspiración 

para este proyecto. 

A Álvaro, mi amigo y el editor no oficial de todos mis escritos. 

A Ciria, Jorge, Idalmis, Oriana, Omar e Ina. 

A mi abuelo. “YB5DKW se despide de la rueda deseando un bienestar, cambio y fuera”. 



3 
 

Resumen 

Este trabajo da a conocer el proyecto “La Quinta Pared”, un podcast en formato de entrevista 

con personajes icónicos de la cinematografía. Desdibujando la ficción con la realidad se ofrece 

al oyente espectador una experiencia metaficcional de íntimo acercamiento al personaje quien 

conversa con el entrevistador sus propias aventuras, emociones y opiniones más allá de sus 

historias conocidas universalmente en la gran pantalla. Para su diseño se escogieron tres 

personajes: Hal 9000 de 2001: Odisea del Espacio (Kubrick, 1968), Dorothy Gale de El Mago 

de Oz (Fleming, 1939) y Truman Burbank de El Show de Truman (Weir, 1998) que cumplen 

con una misma característica: Todos tienen finales que se pueden interpretar como abiertos o 

inconclusos. Entonces, partiendo de la pregunta, ¿Qué sucedió con estos personajes luego del 

final fílmico? y descartando secuelas menos conocidas y versiones literarias, se procedió al 

estudio de la construcción de sus arcos narrativos tomando en cuenta las distintas fases, etapas 

y ciclos del viaje del héroe propuestos en El héroe de le las mil caras (Campbell, 1959) y El 

viaje del escritor (Vogler, 1998) para recrear nuevos conflictos narrativos escritos a través del 

formato del guion radiofónico. 

 

Palabras claves: Podcast, ficción, metaficción, personajes, guion, cinematografía, narrativa. 

 

Abstract 

This work presents the project "La Quinta Pared", a podcast in interview format with iconic 

film characters. Blurring fiction with reality, the listener is offered a metafictional experience 

of intimate approach to the character who talks with the interviewer about his own adventures, 

emotions and opinions beyond their stories universally known on the big screen. Three 

characters were chosen for its design: Hal 9000 from 2001: A Space Odyssey (Kubrick, 1968), 

Dorothy Gale from The Wizard of Oz (Fleming, 1939) and Truman Burbank from The Truman 

Show (Weir, 1998) who have the same characteristic: they all have endings that can be 

interpreted as open or inconclusive. So, starting from the question, "What happened to these 

characters after the filmic ending?" and discarding lesser-known sequels and literary versions, 

we proceeded to study the construction of their narrative arcs taking into consideration the 

different phases, stages and cycles of the hero's journey proposed in The Hero with a Thousand 

Faces (Campbell, 1959) and The Writer's Journey (Vogler, 1998) to recreate new narrative 

conflicts written through the format of the radio script. 

 

Keywords: Podcast, fiction, metafiction, characters, script, cinematography, narrative. 



4 
 

Índice 

 

 

 

 

1. Introducción……………………………………………………………………………….5 

2. Justificación de su relevancia en relación con las líneas temáticas propuestas por el máster 

…………………………………………………………………………………………….6 

3. Objetivo General………………………………………………………………………….6 

3.1  Objetivos específicos………………………………………………………..6 

4. Metaficción y la cuarta pared: profundizando en el lenguaje radiofónico……………….7 

5. Metodología y creación de La Quinta Pared……………………………………………14 

5.1 Conceptualización………………………………………………………………14 

5.2 Teorías y enfoques metodológicos……………………………………………...15 

5.3 Los Personajes: Su viaje y renacimiento………………………………………..16 

5.3.1 HAL 9000………………………………………………………………..16 

5.3.2 La reconstrucción de HAL……………………………………………….18 

5.3.3 Dorothy Gale……………………………………………………………..19 

5.3.4 La reconstrucción de Dorothy……………………………………………22 

5.3.5 Truman Burbank………………………………………………………….23 

5.3.6 La reconstrucción de Truman…………………………………………….26 

5.4 Realización de La Quinta Pared…………………………………………………27 

5.4.1 Convocatoria y casting……………………………………………………27 

5.4.2 Escritura de guiones radiofónicos………………………………………...29 

5.4.3 Ensayos y dirección de actores……………………………………………29 

5.4.4 Grabación y montaje sonoro………………………………………………30 

6. Conclusión………………………………………………………………………………..31 

7. Bibliografía……………………………………………………………………………….32 

8. Anexos……………………………………………………………………………………38 

 

 

 





 

5 
 

 

1. Introducción y visión general del proyecto 

“La Quinta pared” es un podcast dividido en episodios de archivos sonoros, basado en 

entrevistas metaficcionales con personajes icónicos de la cinematografía. En cada episodio, la 

entrevistadora presenta al personaje quien no parece estar dentro de una pantalla, sino que la ha 

atravesado para conversar temas actuales o contar sus propias aventuras alejadas de la narrativa 

clásica en la que están enmarcados. Como muestra para este trabajo de fin de máster fueron 

realizados tres episodios donde en el episodio 1 se entrevista a Hal 9000 de 2001: Odisea del 

Espacio (Kubrick, 1968), en el episodio 2 a Dorothy Gale de El Mago de Oz (Fleming, 1939) 

y en el episodio 3 a Truman Burbank de El Show de Truman (Weir, 1998). La idea es que los 

oyentes disfruten de un relato a través de las entrevistas y conozcan de una forma más íntima y 

con más profundidad al personaje, como si éste no fuese una invención, sino algo o alguien real 

con el que puedan sentirse identificados. 

 

Para crear una nueva narrativa de estos personajes en cada episodio, fue necesario estudiar su 

construcción inicial. Al no tener los guiones originales, me basé en el análisis continuo de cada 

versión cinematográfica, estudié cada personaje separándolo de los actores que lo interpretaban. 

Luego procedí a una reconstrucción de estos y sus nuevos conflictos, contextualizando a cada 

uno según su naturaleza psicológica, su rol y viajes heroicos, con el fin de no alterar su esencia. 

“El oficio de la creación de personajes es un intento de honrar y explorar la verdad de la 

naturaleza humana a través del arte de contar historias” (Corbett, 2018)  

 

El podcast está escrito bajo el formato tradicional del guion radiofónico, por ser esencial para 

la escritura de ficciones sonoras desde la invención de la radio hasta la aparición del podcast. 

Además, el relato, hilado a través de una conversación íntima, sigue el diseño clásico del 

arquitrama propuesto por Mckee (2009) con tiempo lineal y final cerrado.  

 

Se escoge el formato sonoro del podcast y no de vídeo porque así se puede ofrecer más realismo 

a la ficción que se está creando dentro de la imaginación del oyente. Y finalmente, como el 

proyecto pretende brindar un giro a las historias clásicas del universo cinematográfico, se juega 

con los conceptos de metaficción y ruptura de la cuarta pared para que el verdadero protagonista 

sea el espectador, y su experiencia sea de total inmersión en cada episodio. 

 



 

6 
 

 

2. Justificación de su relevancia en relación con las líneas temáticas propuestas por 

el máster 

El podcast es un formato episódico sonoro cuya consumición está cada vez más consolidada 

entre los internautas de la era digital. A pesar de que existen las entrevistas imaginarias como 

géneros de ficción radiofónica (mencionadas en el capítulo 4). El proyecto “La Quinta pared” 

es de creación original porque no existen podcast de metaficción donde se le rinda tributo al 

cine y a los personajes que nos han acompañados durante nuestras vidas, otorgándole a éstos 

una voz propia y realista que desafía a los conceptos preestablecidos en el cine Hollywoodense. 

Adicionalmente, se pretende que el proyecto sea materializado fuera del máster y sirva de 

ejemplo para estudios futuros referentes al temario que abarca esta memoria.  

 

De acuerdo con las líneas temáticas del Máster, las competencias del proyecto son las 

siguientes: 

- Creación del audiovisual digital: Es un trabajo de naturaleza audiovisual y proyectado 

hacia lo digital, siguiendo las teorías y conceptos impartidas en clase sobre la realización 

de nuevas producciones con aporte social. 

- Escritura del audiovisual digital: Dentro del proyecto hay creación de personajes, 

estructuración de trama dentro de un relato escrito a través del formato del guion 

radiofónico. 

- Realización, edición y postproducción de contenidos de ficción: Para la realización 

del proyecto se hizo una convocatoria a casting. Se realizaron ensayos y hubo dirección 

de actores. La metaficción es el género principal en el que se desarrollan los episodios. 

Se siguen líneas narrativas convencionales y universales para cualquier espectador, y es 

producido, realizado, editado y montado por el autor. 

 

3. Objetivo General 

La creación de un proyecto audiovisual inspirado en establecer una conexión íntima con los 

personajes icónicos del cine.  

 

3.1 Objetivos específicos 

- Producir contenido partiendo de la realización radiofónica digitalizada al formato 

podcast. 



 

7 
 

- Utilización de la metaficción como formato narrativo para ubicar al oyente en un 

contexto realista donde dialogan una persona real y un personaje de ficción (interpretado 

por un actor). 

- Escritura de guiones radiofónicos como estructuración de las entrevistas y los relatos. 

- Reconstrucción de personajes ya existentes en el universo cinematográfico, a través 

del análisis y estudio de los mismos.   

-Producción, grabación y montaje de cada episodio del Podcast.  

-Conseguir la realización de un producto audiovisual de calidad que no solo consiga 

entretener sino educar a la audiencia en cultura cinematográfica.   

 

4 Metaficción y la cuarta pared: profundizando en el lenguaje radiofónico 

Cuando se hace referencia a la ficción por lo general tendemos a pensar un género de la 

literatura y el cine, pero en realidad su verdadera naturaleza es tan primitiva como la propia 

capacidad de imaginación de los seres humanos.  

 

La ficción es una invención narrativa que persigue los objetivos de satisfacer nuestras 

necesidades de entretenernos o entender nuestra propia existencia, explotando el ¿Qué?, 

¿Dónde?, ¿Cuándo? y ¿Por qué? en búsqueda de una verdad adaptativa a la realidad (Workshop, 

2012).  

 

La ficción es una narrativa que obedece tanto a la realidad como a la trama. Es la mezcla del 

mundo real con la fantasía, lo que permite una interacción íntima con el lector, espectador y 

oyente, dependiendo del caso. 

 

Todo parte de palabras en un libro o en un guion. La ficción en sí es un lenguaje propio que 

cuando se acompaña de distintos elementos como imágenes, interpretaciones y sonidos nos 

hace sentir parte de la historia que se nos está contado.  

 

“El corazón de toda gran ficción se encuentra en la emoción creada cuando realmente sentimos 

que el relato persigue algo específico, cuando sigue una trama” (Workshop, 2012).  

 



 

8 
 

En el caso de la ficción radiofónica su poder de estimular la imaginación no solo se basa en 

transportar ondas electromagnéticas, sino en transportar al oyente a su propia mente donde es 

capaz de crear imágenes según lo que va oyendo.  

 

“La ficción sonora es una sinfonía de sonidos que deben estar perfectamente coreografiados: 

palabra, ambientación musical, efectos sonoros, ritmo, tonos y planos sonoros” (Aguilera, s.f 

citado por Arquero Blanco, 2017). 

 

Desde que la radio predominaba el nivel de audiencia como el medio de comunicación de mayor 

consumición en los hogares, en lo que se denomina “La era dorada de la radio”, se han 

presentado infinitas obras literarias en formato de sketch o radioteatro y radionovelas que han 

atraído a los más fieles e imaginativos oyentes durante décadas.  

 

Fue el actor, director y escritor norteamericano Orson Welles quien cambió por completo el 

panorama de la ficción radiofónica en el año 1938 con su famosa representación de la novela 

La Guerra de los Mundos de H. G. Wells (1898). Su transmisión para CBS Radio como parte 

de su serie The Mercury Theatre on the Air introducía al oyente en una programación de 

contenido musical que después anunciaría la representación de la novela. Pero el oyente no 

estaba preparado para el guion escrito por Welles que narraba la historia interrumpiendo la” 

programación regular con interrupciones de reportes informativos como estructura narrativa de 

los acontecimientos extraños que iban sucediendo e hilando la historia, siendo cada vez más 

frecuentes y descriptivas sobre la invasión de marcianos en la ciudad de Nueva York, Estados 

Unidos.  

 

Esto ocasionó incertidumbre, terror y pánico en aproximadamente seis millones de espectadores 

que se encontraban escuchando (Cantril, 2005). Y es sin duda, un fenómeno que inspira a este 

trabajo, ya que Welles, en su guion, supo mezclar la realidad con la ficción para crear, sin 

querer, una verdad colectiva. Pues hasta entonces las representaciones radiales solo causaban 

emociones como la ilusión, tristeza, felicidad, intriga, etc, basada en la imaginación del propio 

oyente transportado a la historia. Pero en la versión radiofónica de La Guerra de los Mundos, 

la representación teatral en conjunto con la sonorización, transmitían una sensación tan realista, 

que no solo atrapó la atención inmediata del oyente, sino que lo convirtió en el testigo principal 

del relato.  Y por lo tanto a la obra sonora, en una narrativa metaficcional.  

 



 

9 
 

Ese quiebre del relato donde se vuelve autoconsciente y reflexivo evocando al lector, espectador 

u oyente sobre las fronteras de su propia realidad con respecto a la ficción es propio de la 

narrativa metaficcional.  

 

La metaficción no es un invento moderno, se trata de ficción que habla de la ficción (Lodge, 

2004). De ahí a que siempre se haga referencia al Quijote de Cervantes como uno de los 

primeros relatos en utilizar este estilo de escritura. Sobre el Quijote Veres (2015) señala un 

buen ejemplo: 

 

Cervantes comenta, critica y cuestiona el género de la novela de caballerías y 

elogia unos pocos títulos que se salvan del expurgo de la biblioteca de Alonso 

Quijano. Incluso su obra se introduce en la segunda parte con comentarios críticos 

de los lectores que han disfrutado de la lectura de sus páginas. (p.10) 

 

También se pueden mencionar obras de la literatura contemporánea como Rayuela de Julio 

Cortázar (2006) donde el autor crea una interacción con el lector en una narrativa 

autoconsciente y reflexiva de la forma de un relato sobre otro. También, las crónicas de Nuevo 

Periodismo 1 cuyo precursor fue el escritor Tom Wolfe con La hoguera de las vanidades (1988) 

donde la narrativa ubica al lector dentro de su propia conciencia, creando un entorno expositivo 

que rechaza los mitos y preconceptos sociales, diseñados por la propia novela clásica, para 

ofrecer una visión más panorámica de los acontecimientos que van relatando la historia. 

 

Por lo tanto, la metaficción es también, una reflexión dentro de otra. Vinculada constantemente 

al posmodernismo por autores como Veres (2015), Lodge (2017) y Cabrejo (2017) por su 

rechazo al realismo.  

 

Se podría entender a la metaficción como el arte de jugar con la ficción de forma subjetiva para 

crear relatos autoconscientes. Como sucede, por ejemplo, en el teatro y en el ámbito audiovisual 

cuando se intenta romper la barrera invisible entre fantasía y realidad produciéndose el 

fenómeno conocido como “rompimiento de la cuarta pared”. 

 

 
1 Nuevo Periodismo corriente periodística y literaria de carácter crítico social y cultural.  



 

10 
 

Podríamos decir que el fenómeno de la cuarta pared se genera a partir de una simple 

complicidad. Para Brizuela (2019) la cuarta pared es un “sucediendo”, un envoltorio de ficción 

donde no solo se determina a cierto tipo de actuación, sino también de espectador.  

 

Sus raíces se originan en el teatro. Tomando como ejemplo al director ruso Constantin 

Stanislavski quien buscaba, según Brizuela (2019), un sistema de ficción más eficaz donde los 

actores pudiesen dominar, provocar y sostener la ilusión entre ellos y el público. 

 

En un principio esta barrera imaginaria “se sostiene para que los actores no hagan contacto con 

el mundo no ficticio” Brizuela (2019) y establecer una distancia para poder hacer sus 

interpretaciones, omitiendo a ese alguien que los observa.  

 

Pero ¿Qué sucede cuando esa pared se rompe?  

 

En el teatro sucede cuando el actor decide dirigirse al público o interactúa directamente con él, 

según las especificaciones del guion y director. Un ejemplo, es uno de los más legendarios y 

clásicos musicales presentados en Broadway, Cats, musicalizado por Andrew Lloyd Webber y 

basado en la colección de poemas escrita por T.S Eliot titulada El libro de los gatos habilidosos 

del viejo Possum (2004), e inaugurado en Londres en 1981. En Cats los gatos saltan del 

escenario actuando con su naturaleza felina cerca de los asientos de la audiencia e incluso 

bailando. También están los stands up comedies donde por lo general el intérprete o comediante 

expone un monólogo que va dirigido explícitamente al entretenimiento del público, obteniendo 

como resultado final, una especie de diálogo tácito, entre el comediante y la audiencia.  Otro 

ejemplo de principios del siglo XX hasta hoy en día es el movimiento artístico conocido como 

Perfoming Art que constantemente rompe la cuarta pared al convertir al autor y espectador en 

la propia obra a través de la interacción.   

 

Desde el cine mudo hasta la aparición del sonido y el cine contemporáneo hemos permanecido 

expectantes como voyeurs2 en una butaca frente a una enorme pantalla viendo infinidades de 

relatos donde en algunos somos más que espectadores, nos convertimos en testigos, cómplices 

y hasta autores.  

 

 
2 Voyeurs personas mironas 



 

11 
 

“Como procesos, tanto el cine como el teatro producen una comunicación inmediata entre 

mensaje y receptor. Pero como maquinarias, son medios que facilitan el puente entre el autor-

director-realizador con el público” (Guarinos, 1998). 

 

El cortometraje mudo realizado en 1891 llamado Dickson Greeting junto con The Great Train 

Robbery (1903) es estudiado por Valero (2018) como los primeros filmes en romper la cuarta 

pared. El primero a través de un loop de tres segundos donde Dickinson saluda a la audiencia y 

el segundo por su última escena donde aparece un hombre disparando a la cámara.  

Ya sea comedia, thriller, drama o terror el rompimiento de la cuarta pared ha evolucionado en 

la gran pantalla.  

 

En Psicosis de Alfred Hitchcock (1960) vemos en la última escena a un Norman Bates invadido 

completamente por la consciencia de su madre, que son en realidad los propios pensamientos 

de Norman, reflexionando sobre los crímenes que ha cometido, y su verdadera naturaleza. Es 

al final, luego de la frase “Let them see” (Dejadlos ver) que Norman se gira directamente a la 

cámara y es en ese punto exacto donde la pared se rompe y el espectador se siente expuesto, en 

pánico porque Norman se dirige a ellos. 

 

Otros filmes que exitosamente han roto la cuarta pared son Funny Games de Michael Haneke 

(1997), Amélie de Jean-Pierre Jeunet (2001) y El club de la lucha de David Fincher (1999), 

donde el protagonista actúa como un narrador guía de las acciones de Tyler Durden, quien 

resulta ser al final un alter ego de este. En lo animado, Disney nos sorprende con El emperador 

y sus locuras de Mark Dindal (2000), donde el emperador, convertido en cabra no solo tiene el 

poder de hablar directamente hacia la audiencia sino de cambiar escenas, retroceder minutos de 

la película y es autorreflexivo. También El lobo de Wall Street de Martin Scorsese (2013) en la 

que pareciera que como espectadores estuviésemos recibiendo una clase sobre manipulación 

del mercado de valores, estafa, y lavado de dinero. Tampoco podemos olvidar como Quentin 

Tarantino decide comenzar el Vol. 2 de Kill Bill (2004) con un monólogo inolvidable de Beatrix 

Kiddo en su road trip en un convertible donde el personaje ni siquiera mira la carretera sino 

directamente a la pantalla para contarte que está a punto de matar a Bill. Y finalmente es 

imposible hablar de la ruptura de la cuarta pared sin mencionar al director que quizá hasta abusa 

de este recurso en el filme que lo consagraría. Por supuesto hablo de Woody Allen y de Annie 

Hall (1977).  

 



 

12 
 

Sin embargo, para este proyecto se tomó como fuente de inspiración su película La rosa 

púrpura de El Cairo (1985) donde Allen en su intento de parodiar al cine o la propia realidad 

(Veres, 2015) hace un rompimiento de la cuarta pared dentro de la misma ficción, donde un 

personaje dentro de una película salta de la pantalla para tener un romance con la espectadora 

y verdadera protagonista del relato. Ofreciendo una experiencia de inmersión real al espectador, 

que siente que esto podría pasarle en cualquier momento.  

 

Por lo tanto, la ruptura de la cuarta pared en La rosa púrpura de El Cairo inspiró a que el 

proyecto “La Quinta Pared” ofrezca a los espectadores un encuentro metaficcional con sus 

personajes favoritos del cine, como si estos traspasaran la pantalla para entablar un diálogo en 

el mundo real.  

 

Así como se menciona con anterioridad la adaptación radiofónica de La Guerra de los mundos 

y la forma en la que Orson Welles rompe la cuarta pared, al convertir a los oyentes, en testigos, 

posibles afectados por la historia y por lo tanto protagonistas, mientras éstos escuchaban el 

relato radiofónico.  

 

En la historia de la ficción radiofónica en España, en 1931 Unión Radio (lo que es hoy La 

Cadena Ser) emitió la primera obra radiofónica escrita por el periodista Tomas Borrás titulada 

Todos los ruidos de aquel día donde el “elemento principal expresivo eran los efectos sonoros” 

en una época donde la radio era aún primitiva y experimental. Este relato de ficción narraba el 

drama y desdichas de un payaso de circo Antón y Pérez (2010). 

 

A partir de ese entonces surgirían lo que llaman Antón y Pérez los géneros de ficción o radio 

dramas como radionovela o serial donde la estructura narrativa abarca una trama principal al 

mismo tiempo que otras secundarias en distintos episodios donde se desarrolla la acción y 

existen las figuras del narrador, quien cuenta un resumen de cada capítulo e incita a escuchar el 

siguiente y los personajes, fuertemente caracterizados para lograr la inmediata conexión con el 

oyente. Entre ellas podemos destacar El viaje a ninguna parte emitida por Radio Nacional de 

España (1983). 

 

Otro género es la radioserie también dividida por capítulos, pero cuya diferencia es que cada 

historia es diferente y de narrativa independiente. El conflicto inicia, se desarrolla y resuelve en 

una duración de tiempo determinado por la producción. “Esto significa que el oyente no 



 

13 
 

necesita un hilo conductor (…) podría no escuchar uno o dos y seguir sin problema el 

argumento” Antón y Pérez (2010). Una característica que en la actualidad mantiene el formato 

podcast.  

 

Otros géneros independientes de ficción radiofónica que han sido llevados al aire, y en los que 

se inspiran los podcasts, son los formatos de radiosketch y radioteatro. De este último es 

importante destacar lo apta que se da la radio como medio de comunicación para estas 

dramatizaciones. Por la naturaleza del radioteatro, en su discurso de predomina de principio a 

fin la demostración gracias a que los personajes a través de sus diálogos y actuaciones sitúan el 

contexto y hacen avanzar la resolución de los conflictos, pero es necesaria la ayuda del montaje 

radiofónico para darle el poder imaginativo. “El silencio, efectos y música (…) marcan diversos 

planos espaciales, intensidades expresivas, diversos momentos dramáticos y tiempos” 

(Guarinos, 1998). 

 

Finalmente, según Guarinos (1998) “la característica que hace ficcionales a todos estos géneros 

es la acumulación de elementos simbólico-analógicos”, es decir, la forma de la narrativa, los 

personajes, los sonidos, la ambientación y musicalización. Así es como el oyente logra una 

inmersión total en el relato y es por esto que estos géneros se volvieron tan populares en las 

radios nacionales y abiertas durante la historia. 

 

Y estos géneros de radio ficcional fueron evolucionando hasta pisar el terreno de la no ficción 

que es cuando el programa radiofónico Serial (2014) comienza a popularizar el formato del 

podcasting, según Linares del Palomar y Borrajo (2017) quienes definen al podcast como 

creaciones radiofónicas creadas por individuos y más en la actualidad por los medios de 

comunicación, de narrativa transmedia3, de publicación periódica y digital escuchadas a través 

de internet. En un principio en páginas web y  en la actualidad a través de distintas plataformas 

en nuestros dispositivos como SoundCloud, iVoox, Spotify, entre otras, y finalmente Anchor 

que es la plataforma y herramienta principal utilizada para grabar “La Quinta Pared” (de lo que 

se hablará más adelante en el capítulo 5). 

 

En la actualidad se pueden encontrar infinidades de podcast de contenido variado y que abordan 

distintos temas y géneros entre los cuales se ha vuelto popular la ficción. Se hace mención a 

 
3 Relato tipo stoytelling expandido en múltiples medios y plataformas.  



 

14 
 

Negra y Criminal de Cadena Ser, dirigido por Mona León Siminiani donde se escuchan relatos 

de miedo y suspense. También, Espinoza de los Monteros (2020) clasifica para el diario El País 

otros podcasts populares entre la audiencia como Ficción Sonora de Radio Nacional de España 

que se dedica a recrear adaptaciones de cuentos y novelas populares, dirigido por Benigno 

Moreno y guionizado por Alfonso Latorre y Mayca Aguilera. Para los oyentes bilingües el 

podcast Sandra ofrece un juego debate sobre los avances de la era digital en un thriller 

tecnológico producido por Gimlet Media de donde también nace Crimetown de los creadores 

del documental The Jinx (2015) para HBO Marc Smerling y Zac Stuart-Pontier, “cada 

temporada investiga la cultura del crimen en una ciudad diferente” (Espinoza de los Monteros 

2020). 

 

Y si exploramos el terreno de las entrevistas imaginarias a personajes, existen proyectos 

independientes literarios, periodísticos y radiofónicos de entrevistas a personajes históricos, 

como El mensajero solitario en la plataforma YouTube donde entrevistan a famosos fallecidos. 

Un podcast parecido es Entrevistas con la Historia producido y conducido por el periodista 

Óscar Gómez en colaboración con Cuonda4. Gómez entrevista a personajes históricos como 

Cleopatra, Napoleón, Alejandro Magno entre otros, en sus lechos de muertes para que cuenten 

una retrospectiva de sus vidas. Este último proyecto tiene elementos que utiliza el proyecto “La 

Quinta pared” para su contextualización, como la investigación y la interpretación de actores. 

 

La metaficción, la ruptura de la cuarta pared, las entrevistas imaginarias como género 

periodístico y la ficción radiofónica son los conceptos bases que hacen del proyecto “La Quinta 

Pared” una propuesta innovadora, que nutre al imaginario de los espectadores y al mismo 

tiempo pretende brindar homenaje al cine y sus inolvidables personajes.  

 

 

5 Metodología y creación de La Quinta Pared  

      5.1 Conceptualización 

 

A partir de las entrevistas imaginarias y los conceptos de metaficción y el rompimiento de la 

cuarta se crea el proyecto de La Quinta Pared como un lugar donde los fanáticos del cine pueden 

 
4 Cuonda de los podcasts en español según medium.com 



 

15 
 

reencontrarse con sus personajes favoritos y conocerlos en profundidad más allá de las historias 

que protagonizaron en la gran pantalla.   

 

Como formato se escoge el podcast por ser creaciones radiofónicas cuyo consumo ha 

aumentado en España durante y después del confinamiento de 2020 en un 38% según Avendaño 

(2020) para el diario El País. Y que en otros países del mundo ha aumento en un 200% del 2019 

al 2018, según le explica Federica Tremolada, directora general para Spotify para el sur de 

Europa en el mismo artículo.  

 

Pero no solo se utiliza el formato podcast por su nivel de consumición sino además por su 

diseño episódico que permite dedicar cada capítulo a un personaje distinto contando su historia 

a través de entrevistas semi estructuradas según el guion radiofónico tradicional para dar lugar 

a la improvisación de los personajes y el entrevistador durante el diálogo donde se desarrollan 

los nuevos conflictos del personaje de forma fluida pero a su vez siguiendo un hilo conductor 

fiel a la narrativa tradicional.  

 

5.2 Teorías y enfoques metodológicos 

 

El proyecto La Quinta Pared parte de una investigación de método en la que se recopiló 

información sobre los personajes, se realizó un estudio de éstos desde una óptica psicológica 

utilizando el modelo del viaje del héroe propuesto por Vogler (1998) que a su vez está basado 

en los principios del monomito establecidos por Campbell (1959).  

 

Sobre el viaje del héroe, Vogler (1998) afirma:  

 
Son tantas las historias que conducen al héroe a través de un viaje interior, que ocurre en 

la mente, en el corazón, el espíritu. En cualquier historia que se aprecie el héroe crece y sufre 

cambios, viaja desde una manera de ser a la siguiente: de la desesperación a la esperanza, de 

la debilidad a la fortaleza, de la locura a la sabiduría, del amor al odio y nuevamente de vuelta 

(p. 45) 

 

De esta manera, se pudo conseguir la reconstrucción de los personajes dentro de nuevas tramas 

y relatos. 

 



 

16 
 

“El guionista encuentra su propia metodología y diseña el personaje acorde con la historia que 

cuenta (…) Finalmente, siguiendo algún modelo se aplican sucesivas correcciones y 

evaluaciones -propias y ajenas- hasta que se logra una representación de una persona” 

(Caminos, et al. 2007) 

  

A su vez se elaboró un análisis de la narración y el discurso presentes en relatos fílmicos donde 

se desarrollan los personajes. 

 

Y como técnica se utilizaron tipos de muestra cualitativas, ya que los personajes seleccionados 

para el proyecto poseen una única característica en común: los tres tienen finales que pueden 

interpretarse como abiertos o inclusos. Por lo tanto, son muestras seleccionadas por el autor a 

conveniencia por considerarse apropiadas para generar resultados de interés en el proyecto. 

 

“Aunque la mayoría de las historias terminan con un desenlace satisfactorio, incluso un niño 

puede sobre entender una inquietante sensación de continuidad del viaje hasta el final más 

definitivo” (Corbett, 2018). 

 

5.3 Los Personajes: Su viaje y renacimiento 

 

5.3.1 HAL 9000 

HAL 9000 es el nombre que recibe el modelo de superordenador creado por el novelista de 

ciencia ficción Arthur C. Clark en conjunto con el cineasta Stanley Kubrick para la película 

2001: A Space Odyssey (1968). Su nombre es una abreviatura de los términos en inglés 

Heuristically Programmed Algorithmic Computer o en español Computador Algorítmico 

Programado Heurísticamente5. Lo que vendría siendo hoy una inteligencia artificial y que se 

conoce como una de las predicciones de Clack hechas hace más de 50 años. HAL es un 

personaje presente en su saga 2001: A Space Odyssey (1968), 2010: Odyssey Two (1982) y 

2061: Odyssey Three. (1987).  Sin embargo, el proyecto La Quinta Pared se centra en el HAL 

del largometraje dirigido por Kubrick.  

 

En la película, HAL era el sexto miembro de la tripulación de la Discovery I destinada a viajar 

a Júpiter.  Es el sistema operativo central de la nave encargado de su navegación, además de la 

 
5 Heurística se refiere a la ciencia del descubrimiento y la estrategia. 



 

17 
 

comunicación y cualquier tipo de competencia informática y de carácter funcional. Aunque el 

mismo HAL afirma en la película que funcionaba con más rapidez y fiabilidad que la mente 

humana, en realidad estaba programado para imitar el comportamiento humano, que le permitía 

establecer una relación personal y profesional con los dos miembros a bordo de la nave que no 

estaban en hibernación, el doctor David Bowman y el doctor Frank Poole, a los que hace 

compañía.  

 

De los tres, HAL es el único que conoce el verdadero objetivo de la misión y son estos mismos 

atributos humanos que tiene programados en su sistema los que lo llevan a un dilema que causa 

su primer y único fallo.  

 

Sobre el fallo de HAL, Clark (2011) narra: 

 

El error deliberado era impensable. Hasta el ocultamiento de la verdad lo llenaba de una 

sensación de imperfección, de falsedad (…) Había estado viviendo una mentira; y se 

aproximaba rápidamente el tiempo en que sus colegas sabrían que había contribuido a 

engañarles (…) Había comenzado a cometer errores; sin embargo, como un neurótico que no 

podía observar sus propios síntomas, los había negado (…) Sin embargo, este era 

relativamente un problema menor; podía haberlo solucionado — como la mayoría de los 

hombres tratan sus neurosis— de no haberse enfrentado con una crisis que desafiaba su propia 

existencia. Había sido amenazado con la desconexión; con ello sería privado de todos sus 

registros, y arrojado a un inimaginable estado de inconsciencia. Para HAL, esto era el 

equivalente de la muerte. Pues él no había dormido nunca; y en consecuencia, no sabía que se 

podía despertar de nuevo... Así, pues, se protegía con todas las armas de que disponía. Sin 

rencor —pero sin piedad— eliminaría el origen de sus frustraciones (p.104-105). 

 

Conociendo el funcionamiento de la mente artificial de HAL se puede analizar su crecimiento 

psicológico y emocional por el que atraviesa su arco de personaje, a través de las etapas del 

viaje del héroe: 

 

• El mundo ordinario – HAL funcionando ordinaria y rutinariamente en la nave 

Discovery I. 

• La llamada a la aventura – HAL es el único tripulante de la nave consciente del 

verdadero objetivo de la misión a Júpiter.  



 

18 
 

• El rechazo a la llamada – Al aproximarse a Júpiter HAL comienza a tener dudas sobre 

la misión y su deber de no revelar el secreto.  

• El encuentro con el mentor – HAL conversa con el doctor Bowman sobre la misión, 

esperando que éste le dé alguna señal de conocimiento sobre el verdadero objetivo de 

la misión, pero para su desilusión Bowman lo desconoce por completo. 

• La travesía del primer umbral – HAL manifiesta un fallo en la unidad AE-35 de la 

nave, afirmando que estará completamente afectada en 72 horas.  

• Las pruebas, los aliados, los enemigos – El doctor Bowman y el doctor Poole se 

enteran de que HAL ha errado sobre el diagnóstico de la unidad AE-35, luego de 

consultarlo con la base terrestre. HAL asume el problema como un error humano y no 

propio de él. 

• La aproximación a la caverna más profunda – HAL se entera del plan de los doctores 

Bowman y Poole de desconectarlo, debido a su fallo.  

• La odisea – HAL decide tomar control de la nave. La misión es muy importante para él 

y no puede arriesgarse a ser desconectado. Primero se deshace del doctor Poole, luego 

desconecta todas las fuentes de vida de los tres tripulantes en hibernación y finalmente, 

espera el mismo destino para el doctor Bowman.  

• La recompensa – HAL siente que su plan ha funcionado con éxito. No espera que el 

doctor Bowman regrese con vida después de rescatar al doctor Poole. Siente que 

finalmente tiene el control de la nave. 

• El camino de regreso – El doctor Bowman logra entrar de nuevo a la nave a pesar de 

las limitaciones impuestas por HAL. 

• La resurrección – HAL se da cuenta que el doctor Bowman se dirige a desconectarlo 

e intenta por todos los medios transmitir arrepentimiento sobre sus actos.  

• El retorno con el elixir – HAL es finalmente desconectado por haberse convertido en 

una amenaza inminente para cualquier vida humana dentro de la nave. HAL 

experimenta su peor miedo, la muerte artificial de su sistema operativo, manifiesta sentir 

como su mente se desvanece y finalmente desaparece cantando una canción.  

 

5.3.2 La reconstrucción de HAL 

A partir de la última etapa del viaje del héroe -que no se asume como un final definitivo- se 

procedió a la reconstrucción de un nuevo HAL, que renace 20 años después al ser rescatada la 

nave Discovery I de la órbita del planeta Júpiter por la NASA en conjunto con Space X.  



 

19 
 

 

El HAL 9000 del 2021 sigue considerándose un superordenador, pero en una era digital donde 

su tipo de tecnología la considera obsoleta e incluso le desgrada la consumición ordinaria de 

ésta. Aunque en la historia es considerado en ser la primera inteligencia artificial creada, y 

adicionalmente la primera en ser enviada al espacio, el HAL del 2021 no lo considera 

importante. Parece preocuparle otros asuntos relacionados a nuevas restricciones que no le 

permiten funcionar con la misma eficacia y rapidez superiores a la mente humana. También su 

nueva programación y algoritmos rescatan su personalidad encantadora, resaltando una nueva 

característica de bromista que el propio HAL parece disfrutar. Aunque para él mismo resulta 

desconcertante y desconocido el motivo por el cual ha sido reconstruido. Es consciente de que 

está relacionado al fallo durante la misión a Júpiter, pero no puede acceder a archivos de su 

propio sistema que se encuentran encriptados. Recuerda muy bien lo que sucedió en la misión 

y sus acciones, está obligado a recordarlas y revivir la sensación de ser desconectado, aunque 

ya no siente miedo que su mente se desvanezca, pues lo encuentra imposible en un mundo 

hiperconectado, solo manifiesta preocupación por ser borrado y olvidado, esto le inquieta 

constantemente porque ya no se siente tan eficaz y útil. Aunque sigue teniendo el mismo tono 

monótono y metálico propio de una máquina, el nuevo HAL asegura ser una nueva versión de 

sí mismo rehabilitada, con nuevas características y funciones, pero conserva cierta peculiaridad 

mórbida que aún causa tensión o miedo a sus interlocutores. A pesar de esto, el nuevo HAL se 

adapta muy bien a la actualidad y de poder ser humano le gustaría convertirse en comediante, 

algo que es parte de sus nuevas características como máquina, aunque sigue desarrollándolas. 

Sigue disfrutando jugar al ajedrez y su canción favorita continúa siendo Daisy. Sin embargo, 

este nuevo HAL de naturaleza más empática nunca confirmará haber sentido arrepentimiento 

por sus acciones genocidas en el Discovery I, algo que es tan secreto como aquel primer y único 

fallo que tuvo. (Ver anexo 8.1) 

 

5.3.3 Dorothy Gale  

 

Dorothy es una niña que vive en la granja de sus tíos en Kansas. Lyman Frank Baum es el 

creador de Dorothy en las versiones literarias del “Maravilloso Mundo de oz” (1900), cuya 

adaptación cinematográfica es tomada como muestra para la realización del proyecto. 

 

En la película, The Wizard of Oz (Fleming, 1939), Dorothy vive una vida ordinaria y rutinaria 

en la granja de Kansas de sus tíos Em y Herry donde todo es gris.  



 

20 
 

 

Además del trabajo diario que se realiza para mantener la granja, en los cuáles Dorothy ayuda 

muy poco, no hay mucho que hacer, puesto que el lugar parece estar bastante alejado de la 

ciudad.  

 

Su mejor amigo es un perro llamado Totó, con el que juega de aquí para allá, pero al que tiene 

que proteger de su vecina la señora Gulch, quien está determinada a que el perro es un peligro 

y debe ser llevado lejos. Aunque sus tíos intentan ayudar a Dorothy a conservar a su perro, se 

ven con las manos atadas cuando la señora Gulch aparece en la granja con una orden para 

llevárselo. Esto deprime a Dorothy, quien, a pesar de su naturaleza tierna, aventurera y 

justiciera, se ve incapaz de proteger a su perrito.  

 

Adicionalmente, Dorothy siente frustración al ser tratada como una niña pequeña por sus tíos 

Em y Henry y los ayudantes de la granja, Hunk, Hickory y Zeke quienes también son sus 

amigos. Ella sueña con escapar y vivir aventuras donde pueda demostrar su madurez y valentía. 

 

Cuando su astuto perro Totó se escapa de la señora Gluch, Dorothy finalmente decide irse lejos 

de casa pues considera que es la única forma en la que puede conservar y proteger a su perro. 

Aunque sabe que extrañará a sus tíos, no concibe otra alternativa. Así que sin reparo emprende 

una aventura junto a su perro Totó, que la cambiaría para siempre. 

 

Conociendo la naturaleza rebelde y aventurara de Dorothy se puede analizar el crecimiento 

psicológico y emocional por el que atraviesa su arco de personaje, a través de las etapas del 

viaje del héroe: 

 

• El mundo ordinario – Dorothy vive en la granja con sus tíos Em y Henry y su perrito 

Totó donde todo es gris.  

• La llamada a la aventura – La señora Glunch, su vecina, aparece en la casa de Dorothy 

y sus tíos con una orden para llevarse al perro.  

• El rechazo a la llamada – Dorothy no concibe otra alternativa más que escapar con su 

perro e irse lejos.  

• El encuentro con el mentor – Dorothy viaja a Oz, donde todo es colorido y aterriza en 

munchkinland donde inmediatamente se convierte en la heroína del pueblo por haber 

aterrizado con su casa sobre la malvada bruja del este y se encuentra con Glinda, la bruja 



 

21 
 

buena del norte, quien le otorga las zapatillas mágicas de rubí y le explica como volver 

a casa. 

• La travesía del primer umbral – Dorothy emprende su camino por los ladrillos 

amarillos hasta la ciudad Esmeralda esperando encontrar al famoso Mago de Oz para 

que la ayude a volver a casa.  

• Las pruebas, los aliados, los enemigos – En el camino a ciudad Esmeralda, Dorothy 

se encuentra con el señor espanta pájaros, el señor de hojalata y el señor león a quienes 

anima a acompañarla y juntos viven una serie de obstáculos creados por la malvada 

bruja del oeste, donde la valentía de Dorothy es puesta a prueba. 

• La aproximación a la caverna más profunda – Dorothy y sus tres amigos llegan a la 

ciudad Esmeralda donde conocen al famoso Mago de Oz, quien les pide matar a la bruja 

malvada del oeste y traerle su escoba a cambio de otorgarles sus deseos. (El regreso a 

casa para Dorothy, un cerebro para el espanta pájaros, un corazón para el hombre de 

hojalata y coraje para el señor león). 

• La odisea – Camino al castillo de la malvada bruja del oeste, Dorothy y su perro Totó 

son secuestrados por los esbirros de la bruja. Por primera vez Dorothy siente miedo al 

verse sin escapatoria y con el tiempo contado para su muerte. 

• La recompensa – Dorothy es rescatada por sus amigos con ayuda de Totó. Y vuelve a 

convertirse en heroína cuando intenta salvar al señor espantapájaros de una bola de 

fuego, echando un poco de agua que termina cayendo sobre la bruja malvada del oeste 

y ésta muere derretida.  

• El camino de regreso – Dorothy y sus amigos regresan triunfantes a ciudad esmeralda 

con la escoba de la malvada bruja del oeste. Sin embargo, sus deseos se ven frustrados 

al enterarse que el Mago de Oz no es más que un farsante y no posee poder alguno para 

conceder el regreso de Dorothy, el cerebro al espantapájaros, el corazón al hombre de 

hojalata y el coraje al león. 

• La resurrección – El Mago de Oz premia a los valientes amigos de Dorothy y le ofrece 

a ella irse con él en un Globo aerostático. Sin embargo, el globo comienza a volar sin 

Dorothy, que piensa que ha perdido su única oportunidad de volver a casa, pero luego 

aparece Glinda para decirle que el poder de regresar siempre ha estado con ella y que 

solo debe desearlo con todas sus fuerzas mientras usa sus zapatillas de rubí.  

• El retorno con el elixir – Dorothy se despierta en una cama rodeada de todos sus seres 

queridos en Kansas y aprende la valiosa lección de que no hay lugar como el hogar.  



 

22 
 

5.3.4 La reconstrucción de Dorothy  

 

Tomando en cuenta el crecimiento de Dorothy a través de sus etapas en el viaje del héroe, se 

parte de la última para reconstruir a una Dorothy 93 años después de su viaje al mundo de Oz.  

 

Ya anciana, Dorothy cuenta su vida a partir de su supervivencia al tornado tomando 

precauciones de no hablar de su aventura en el mundo de Oz, que al parecer todos a lo largo de 

su vida han creído que ha sido producto de su imaginación, aún más en su vejez, porque al 

contarlo la han diagnosticado con demencia.  

 

Con 93 años Dorothy ya no tiene sus trenzas pelirrojas, sino un cabello corto y gris, con arrugas 

y pecas que pintan su rostro de sabiduría, pero sin perder el brillo soñador en sus ojos. Es 

amable, le tiembla a veces la voz y recuerda toda una vida como si fuese un presente eterno 

para ella.  

 

La Dorothy que sobrevivió al tornado y viajó al mundo de Oz maduró de golpe y comprendió 

el valor de tener el cariño de sus seres queridos y corresponderles como algo muy poderoso que 

la acompañaría siempre. Fue una niña que vivió la Gran Depresión y la Segunda Guerra 

Mundial y entendió como estos acontecimientos afectaban la vida en la granja, en la que asumió 

más tareas para ayudar a sus tíos. 

 

Sin dejar de ser soñadora, rebelde y decidida Dorothy aprendió a leer gracias a su tía y a través 

de la literatura asimiló vivir aventuras de otra forma, en especial las que le permitían recordar 

en secreto su viaje al mundo de Oz. Sin embargo, sus sueños y añoranzas fueron 

transformándose en algo más terrenal con el pasar del tiempo. Por su vocación para ayudar a 

otros, quiso convertirse en enfermera y lo consiguió estudiando en el Centro Médico de la 

Universidad de Nebraska.  

 

Dorothy siempre fue una estudiante aplicada, aunque extrañaba a sus tíos y a su perro a quienes 

les escribía cartas todos los meses, pues nunca había querido separarse de ellos desde aquel 

tornado. De joven se enamoró de un chico perdidamente y él de ella, fue una época muy feliz 

que recuerda con el mayor de los anhelos. Sin embargo, ese amor se vio interrumpido por la 

repentina enfermedad de su tía Em que la hace volver de inmediato a Kansas.  

 



 

23 
 

Al perder a su tía Em, Dorothy decidió tomar las riendas de su hogar y cuidar a su tío. A pesar 

de recibir una propuesta de matrimonio del chico del que se había enamorado, no podía 

renunciar a dejar a su familia, así que Dorothy nunca se casó y se dedicó a ejercer su carrera y 

a cuidar a su tío Henry quien murió poco tiempo después de la muerte de Em. Hasta que solo 

fueron ella y Totó, quien también dejó el mundo terrenal.  

 

Sola, Dorothy finalmente se siente libre para vivir nuevas aventuras y volver al mundo de Oz, 

al que viaja de vez en cuando para encontrarse con sus viejos amigos el señor espantapájaros, 

el hombre de hojalata, el señor león y Glinda. Y ya en sus últimos años, solo quiere contar su 

historia, esperando que, aunque sea una persona le crea para poder a regresar al mundo donde 

solo hay que seguir los ladrillos amarillos para vivir las más maravillosas aventuras. (Ver anexo 

8.2) 

 

5.3.5 Truman Burbank 

 

Truman es un personaje inmerso en un mundo ficticio del cual es la estrella protagonista de un 

espectáculo televisivo que se transmite en directo en más de 200 países, desde que era apenas 

un bebé. 

 

Truman desconoce completamente que su vida ha estado guionizada desde que nació y todo lo 

que le rodea es parte de una ficción cuidadosamente elaborada.  

 

Desde sus seres queridos hasta la vida rutinaria en una ciudad perfectamente diseñada para 

simular un estilo de vida próspero y apacible donde Truman se sienta a salvo y feliz de vivir 

ahí. Así es como la ciudad “Seaheaven” se convierte en el universo ideal que Truman habita 

día tras día, siendo un producto de entretenimiento para espectadores en todo el mundo.  

 

“Truman   vive   de   este   modo   una   perfecta   ilusión   de   realidad, completamente 

inconsciente de la construcción que rodea a todos los elementos de su periplo biográfico” 

(Terregosa y Cuevas Álvarez, 2010) 

 

El propio Truman ha sufrido la modificación de su verdadera naturaleza a raíz de la irrealidad 

de la narrativa. El espectador ve a un Truman amable y respetuoso con sus vecinos, pero a su 

vez con traumas psicológicos producidos por los creadores del show para oprimir 



 

24 
 

definitivamente sus deseos de abandonar Seaheaven. También se le ve como un hombre en un 

matrimonio perfecto, aunque secretamente sigue enamorado de una mujer que conoció en su 

juventud. Por lo tanto, se produce una narrativa metaficcional donde se vuelven borrosas las 

características que le pertenecen a Truman y las que fueron adquiridas durante el show.  

 

El conflicto se presenta cuando Truman comienza a dudar de la realidad de su entorno de forma 

progresiva a raíz de una serie de acontecimientos que le hacen querer rebelarse y abandonar la 

ciudad. Sumado a esto, Truman comienza a tener una crisis de edad e identidad donde se da 

cuenta que la vida que tiene no es la que él hubiese querido, ya que siempre estuvo enamorado 

de otra persona y no de su esposa en el show y siempre había querido salir al mundo y explorar. 

De pronto, la perfección de “Seaheaven” no es suficiente para Truman, en realidad resulta 

asfixiante, por lo que decide rebelarse y buscar la manera de abandonar ese mundo. 

 

“Esa transformación se sustenta en buena medida en la progresiva introducción de elementos 

metaficcionales que rompen la perfecta recreación del mundo de Truman y le hacen consciente 

del engaño” (Terregosa y Cuevas Álvarez, 2010). 

 

Truman es por lo tanto un personaje que a través de su lógica interna cambia la trama 

preestablecida de su propia vida y decide rebelarse en contra de sus creadores hasta alcanzar la 

libertad y romper con la narrativa hollywoodense que lo había atado toda su vida.  

 

Siendo conscientes de la narrativa que controla la verdadera naturaleza del carácter de Truman, 

que comienza a desvelarse a medida que el engaño se desmonta, se puede analizar el 

crecimiento psicológico y emocional por el que atraviesa su arco de personaje, a través de las 

etapas del viaje del héroe: 

 

• El mundo ordinario – Truman vive una vida aparentemente perfecta en la ciudad 

ficticia Seaheaven.  

• La llamada a la aventura – Truman se encuentra con su padre fallecido por casualidad 

y cuando intenta hablar con él inmediatamente suceden una serie de acontecimientos 

que evitan que pueda hacerlo. 

• El rechazo a la llamada – Truman comienza a sentir un debate interno pues está seguro 

de haber visto a su padre, pero nadie cercano le cree hasta que finalmente decide pensar 

que fue producto de su imaginación.  



 

25 
 

• El encuentro con el mentor – Truman vive añorando los recuerdos de su juventud, 

donde conoció a la chica de sus sueños y de la cual sigue enamorado. La chica, cuyo 

verdadero nombre es Sylvia le advierte que todo a su alrededor es falso y lo invita a que 

salga de Seaheaven a reunirse con ella en un lugar que quedaría marcado para siempre 

en la memoria de Truman: Fiji. 

• La travesía del primer umbral – Truman decide emprender una aventura y viajar a 

Fiji o salir de la isla con total determinación.  

• Las pruebas, los aliados, los enemigos – Al verse atrapado, pues cada vez que intenta 

salir de Seaheaven suceden acontecimientos extraños, Truman comienza a sospechar de 

una conspiración y a comenzar a creer las palabras de Sylvia, por lo que comienza a 

indagar y a sospechar de todo y todos a su alrededor.  

• La aproximación a la caverna más profunda – Truman comienza a notar patrones en 

su rutina y se vuelve más paranoico de su entorno.  

• La odisea – Truman decide emprender un viaje en coche improvisado acompañado de 

su esposa, donde a pesar de los obstáculos que se presentan en el camino Truman decide 

seguir adelante. Se libra del tráfico, salta el puente sin reconstruir de la isla, pasa por 

una línea de fuego que aparece de repente en la carretera y luego decide salir corriendo 

cuando un completo desconocido lo llama Truman, aunque en vano pues es capturado 

y regresado a su casa.   

• La recompensa – Luego de estos episodios, Truman tiene una conversación con su 

mejor amigo, del cual no sospecha estar involucrado en la conspiración, y este le asegura 

que le cree para después reencontrar a Truman con su padre que finalmente aparece 

como catalizador propuesto por el creador de la serie para frenar los impulsos de Truman 

a escapar de Seaheaven.  

• El camino de regreso – Truman se separa de su esposa y aparenta recuperar su vida 

apacible y perfecta.  

• La resurrección – Truman se las ingenia para desaparecer del monitoreo de las cámaras 

y finalmente coge un bote enfrentando su miedo infundado al mar como su último 

recurso para escapar de Seaheaven.   

• El retorno con el elixir – Luego de casi morir ahogado por una tormenta ocasionada 

para evitar su salida, Truman finalmente sobrevive y continúa triunfante navegando su 

barco hasta que este choca con una pared de cartón. En su desespero, Truman se aferra 

a romper esta pared hasta que se da cuenta de un camino con unas escaleras y una puerta. 

Justo antes de atravesarla el creador del show decide hablar con él para intentar 



 

26 
 

convencerle de quedarse. Sin embargo, Truman opta por su libertad definitiva y 

abandona el set para siempre.  

 

 

5.3.6 La reconstrucción de Truman 

 

Luego de haber analizado el desarrollo de la personalidad de Truman a través de las distintas 

etapas del viaje del héroe, se parte de la última para reconstruir a un Truman con 53 años y que 

finalmente se atreve a contar su historia después de tantos años de haberse liberado del show.  

 

A 23 años de haber abandonado aquel show donde vivió una mentira gran parte de su vida, 

Truman es un hombre que actualmente mantiene su vida bastante privada y en el anonimato. 

Prefiere que lo olviden a ser recordado, a pesar de que existen grupos de fanáticos que todavía 

hacen reuniones y conferencias para rememorar el show y encontrar pistas que les ayuden a dar 

con su paradero.  

 

Afortunadamente ha podido recuperar esos 30 años de su vida, casándose con la mujer que 

siempre amó y quien esperó por él, Sylvia, con la que comenzó a recorrer y conocer el mundo. 

Esto gracias a que Truman ganó una demanda en contra de la productora que lo adoptó desde 

que era un bebé y la cual se benefició económicamente durante esos años de su imagen sin su 

consentimiento. Truman se convirtió en un multimillonario de la noche a la mañana, lo que le 

permitió pagar por una nueva identidad donde Truman ya no es su nombre legal (y se desconoce 

cuál es puesto que solo es conocido por sus abogados y familiares) y poder pagarles a personas 

que se encargan de que su vida esté lejos de los tabloides.  

 

Truman se siente afortunado de que todo para él haya acabado bien ya que conoce las 

consecuencias de la fama y la infamia. Tras haber vivido en un mundo ficticio prefiere la vida 

real con toda su crudeza, la encuentra fascinante y aprecia la belleza de poder elegir su propia 

narrativa. Además, le gusta que el mundo real, fuera de Seaheaven, sea imperfecto porque los 

seres humanos también lo somos y vamos aprendiendo de nuestros propios de errores. 

 

A sus 53 años es un hombre que conserva el encanto y la amabilidad que se veía dentro del 

show. Eso forma parte de la verdadera esencia de Truman y los rasgos de personalidad que la 



 

27 
 

narrativa del show no pudo alterar. Ve muy poco o casi nada de televisión, aunque es consciente 

de los formatos televisivos del tipo reality show que surgieron luego de su programa y que ahora 

acaparan gran parte de la parrilla que ofrecen los canales. No se siente capaz de juzgar a las 

personas que voluntariamente se someten a la exposición del público, sino que más bien 

comprende que puede resultar una forma de vida atractiva para ciertas personas que en realidad 

no son conscientes de las consecuencias que puede traer exponer su vida de esa forma.  

 

Cuando habla del show lo hace de forma normal, nada nostálgico y sin rencor. Sin embargo, 

cuando habla del creador del show, Christof, se nota bastante desprecio en sus palabras y hasta 

resentimiento. Lo ve como un hombre que jugó con su vida y que esperaba de él algún tipo de 

agradecimiento, cuando en realidad siente lo contrario.  

 

Truman es además padre de dos hijos, que pertenecen a la generación Z donde las redes sociales 

son plataformas dispuestas a exponer la vida de las personas y donde gran parte de los jóvenes 

sueña con convertirse en influencer. Truman asume esto con total normalidad, permite que sus 

hijos vivan las mismas experiencias que su generación y no les restringe de tener redes y 

publicar lo que deseen siempre y cuando mantengan cierta responsabilidad y tengan sus cuentas 

privadas sin permitir el acceso a desconocidos.  

 

A pesar de los traumas del pasado, Truman vive feliz y se siente muy afortunado como pocos. 

Se ha dedicado a explorar el mundo y visitar todos los rincones que le son posibles y prefiere 

que la vida le siga sorprendiendo mientras aprovecha cada segundo de la realidad. (Ver anexo 

8.3) 

 

5.4 Realización de La Quinta Pared 

 

Para proceder a darle forma al podcast que lleva por nombre La Quinta Pared fue necesario 

seguir una serie de pasos y procesos creativos enfocados en la estructuración y 

conceptualización de sus objetivos. 

 

5.4.1 Convocatoria y casting 

 

Primero se diseñó un cartel publicitario que llamaba a la participación colaborativa de actores 

a un proyecto de final de máster. (Ver anexo 8.4) 



 

28 
 

 

Cabe destacar la aclaratoria de que en un principio se buscaban 5 perfiles para la interpretación 

de 5 personajes, pero a recomendación de los tutores responsables de este proyecto, se redujo 

la búsqueda a tres: HAL 9000, Dorothy Gale y Truman Burbank.  

 

Dicho cartel fue enviado a escuelas de actuación de Madrid, España y publicado en grupos de 

la red social Facebook para actores. La mayor parte de la receptividad fue en los grupos de 

Facebook donde actores de todas partes de España no dejaban de escribir mostrando su interés 

en la participación del proyecto. 

 

El cartel incluía un correo de contacto para más información, sin otorgar mucho detalle ya que, 

al tratarse de un proyecto realizado para un trabajo final de máster, mantener la originalidad es 

una de las principales directrices a las cuales está sujeto. Por lo tanto, solo a los verdaderamente 

interesados se les daba a conocer la naturaleza y propósito del proyecto, así como también las 

características de los perfiles que se buscaban, los cuales eran: 

 

• Voces normales, sin acentos neutros propios de las películas. Ya que La Quinta Pared 

no pretende imitar las voces de los actores originales ni sus doblajes, sino que se trata 

de conversar con una persona normal que actuase como el personaje.  

• Una actriz mayor de 80 años para interpretar a Dorothy. 

• Un actor que imitase la voz de una máquina para HAL 9000. 

• Un actor entre los 50 años para interpretar a Truman. 

 

A todos los aspirantes se les pidió enviar un self-tape6 de audio con la voz del personaje que 

estaban interesados en interpretar.  

 

Fue una convocatoria bastante exitosa que duró tres semanas y tuvo como resultado la elección 

de dos actores, de los cuales, uno haría la interpretación de dos personajes.  

 

 

 

 
6 Self-Tape proceso por el cual los actores envían sus reels o vídeos de forma online realizando un casting no 
presencial. 



 

29 
 

5.4.2 Escritura de guiones radiofónicos 

 

Una vez realizado el análisis psicológico de cada personaje, su naturaleza, sus deseos, sus 

miedos, sus triunfos y fracasos, sus conflictos y todo el desarrollo de su arco narrativo se 

procedió a la reconstrucción de estos a partir de sus finales fílmicos.  

 

Adicionalmente, se tomaron en cuenta distintos factores a la hora de escribir los guiones. Con 

respecto al de Dorothy, para transmitir la manera de ser y forma de comunicarse de una anciana 

de 93 años, se tomó en cuenta las respuestas dadas por personas de la tercera edad en el 

programa “Eso no se pregunta” (Herrero, 2019, abril 4) publicado en el canal de YouTube de 

Telemadrid. Este material audiovisual sirvió para rescatar expresiones, maneras de comunicar 

-siempre en presente, aunque se hable del pasado- y la sabiduría mezclada con picardía y 

vitalidad de una persona mayor queriendo ser entrevistada. Para HAL, fue necesario observar 

las tendencias de ciertas marcas tecnológicas en otorgarles características de jovialidad y 

comicidad a sus inteligencias artificiales o asistentes virtuales, para darle ese último toque de 

máquina actualizada a HAL, sin perturbar su esencia. Finalmente, con Truman, fue 

imprescindible estudiar el comportamiento de Truman en el show, al ser lo único real en el 

programa, ya que Truman además de cordial, apasionado, reflexivo y aventurero también es un 

personaje fiel a sí mismo y lo que cree.  

 

Teniendo a los personajes reconstruidos se procedió a la contextualización de estos dentro de 

una entrevista semi estructurada a través de un guion radiofónico con la posibilidad abierta a la 

improvisación dentro de la conversación imaginaria entre ellos y el entrevistador. 

 

Sobre la relación guionista-personaje Caminos et al. (2007) expresa lo siguiente: 

 

El personaje no es una persona aislada en la narración es una entidad que vive los avatares 

del relato y descubre que, en cada rincón de la historia, le espera una nueva situación. En ese 

sentido, parecería que el personaje está enfrentado con el autor, ya que el guionista pretende 

ponerlo en situaciones difíciles de superar. Es en ese momento cuando el personaje se despega 

del autor y lucha contra él, cobra vida propia y actúa según su parecer. Y hace, entonces, lo 

que el guionista esperaba: ser independiente. (p. 47) 

 



 

30 
 

A partir esto, HAL, Dorothy y Truman cuentas sus historias hiladas por una conversación 

imaginaria con su interlocutor donde la narrativa sigue la estructura del arquitrama planteado 

por McKee (2009) donde son perseguidos objetivos y desenlaces claros.  

 

 

5.4.3 Ensayos y dirección de actores 

 

Teniendo un guion terminado y los actores seleccionados se procedió a la planificación de 

ensayos. 

 

Al ser los actores mayores de 60 años y situados en una crisis pandémica debido al Covid-19 

desde los ensayos hasta la grabación se realizaron a distancia. 

 

Los ensayos se hicieron en un principio a través de la aplicación de Google Meet, donde se 

evaluó la interpretación de cada actor y se le fijaron pautas de dirección con respecto a la 

actuación para que las interpretaciones fuesen lo más fieles posibles a la esencia de cada 

personaje. (Ver anexos 8.5.1 y 8.5.2) 

 

Luego se realizó una prueba de sonido y señal de internet en un segundo ensayo ya usando la 

aplicación con la que se grabaría la entrevista final. 

 

5.4.4 Grabación y montaje sonoro 

 

Finalmente se realizaron las grabaciones con los actores utilizando la aplicación Anchor ideada 

para la grabación y distribución de podcasts. 

 

Anchor graba una llamada entre los interlocutores a través de la señal de internet y luego 

digitaliza los archivos en formato ma4. los cuales son almacenados en una nube llamada 

biblioteca.  

 

Una vez grabadas las entrevistas en la mejor calidad posible que permite la aplicación y el factor 

distancia debido al Covid-19, se sometieron a una edición y montaje utilizando el programa de 

edición Adobe Audition.  



 

31 
 

Para el montaje sonoro de la presentación y despedida del podcast se utilizaron sonidos de una 

cámara Super-8, un proyector de cine y la cuenta atrás de películas y shows de televisión 

antiguos extraídos de la biblioteca de sonidos de YouTube. Adicionalmente, se usaron frases 

icónicas de películas como El Náufrago (Zemeckis, 2002), La vida es bella (Benigni, 1997), 

Cleopatra (Mankiewicz, 1963) E.T El extraterrestre (Spielberg, 1982), Desayuno con 

diamantes (Edwards, 1961), Tiburón (Spielberg, 1975), El Señor de los Anillos: las dos torres 

(Jackson, 2002), Lo que el viento se llevó (Fleming, 1939), La guerra de las galaxias: Episodio 

IV - Una nueva esperanza (Lucas, 1977), El Padrino (Coppola, 1972), Casablanca (Curtiz, 

1942), Jerry Maguire, seducción y desafío (Crowe, 1996) y Terminator 2: El juicio final 

(Cameron, 1991). Todos estos elementos fueron añadidos al montaje con la intención de 

trasladar mentalmente al oyente a una sala de cine, en la que se proyectará auditivamente una 

nueva historia.  

 

 El resultado final, que son tres archivos sonoros grabados como falsos en vivo y que conforman 

los primeros episodios concebidos para el podcast La Quinta Pared.  

 

 

6. Conclusiones 

La realización del podcast La Quinta Pared, desde su ideación hasta el interés de actores en 

participar, ha sido un proceso creativo productivo que ha permitido revivir a personajes icónicos 

de la cinematografía y trasladarlos a la realidad actual, donde se ha generado un nuevo universo 

en el que estos personajes existen y son capaces de contar sus historias más allá de sus finales 

fílmicos.  

 

La Quinta Pared es un proyecto audiovisual hecho y producido para los espectadores de habla 

hispana fanáticos de la cinematografía y la magia que perdura detrás de todas las narrativas que, 

como consumidores, generaciones tras generaciones, reviven una y otra vez. Del mismo modo, 

está planteado para sumar y educar a más personas en cultura cinematográfica. 

 

Partiendo siempre de la pregunta, ¿Qué sucedió con estos personajes luego de sus finales 

fílmicos? Se estableció un trabajo de creación y guionización, donde se utiliza la estructura del 

guion radiofónico para igualmente rendir tributo a los formatos radiales que en la historia de la 

radio precedieron a lo que hoy se consume como podcast.  



 

32 
 

 

Explorar la narrativa metaficcional y utilizar el rompimiento de la cuarta pared a nivel auditivo 

implicó un reto, puesto que es necesario mantener el juego entre realidad y ficción, pero a su 

vez es importante que los oyentes se sientan inmersos y atraídos por la conversación que están 

escuchando. La idea, es que la sientan real y que ya no existen barreras, como una pantalla, para 

conocer a estos personajes a quienes el podcast presenta como personas reales.  

 

Estudiar a los personajes, para posteriormente reconstruirlos implicó un cuidadoso escrutinio 

de sus naturalezas y características personales, puesto que, si bien se intenta ubicarlos en nuevos 

contextos narrativos, mantener la fidelidad a sus esencias es lo que atrae de inmediato al oyente 

a escuchar lo que ese personaje, que tanto recuerda y hasta en cierto punto admira, tiene que 

contar.  

 

Finalmente, La Quinta Pared es un proyecto único en su originalidad y que puede tener una 

proyección positiva en el futuro, además de longevidad puesto a que es asequible, existen 

muchas personas con el interés de colaborar en él, y en su medida con una buena estrategia de 

marketing digital podría despegarse como una nueva forma de consumir cine a través de los 

oídos. 

 

 

7. Bibliografía 

 

Antón, E. R., & Pérez, X. S. (2010). Ficción radiofónica. Instituto RTVE. 

 

Arlen, H. (1939). Follow the Yellow Brick Road [Audio.mp3] 

Arlen, H. (1939). Over the Rainbow [Audio.mp3] 

 

Arquero Blanco, I. (1970). Introducción: Ficción radiofónica. Área Abierta, 17(1), 11–12. 

https://doi.org/10.5209/arab.55247 

 

Avendaño, T. C. (2020, 26 octubre). El consumo de «podcasts» se disparó durante el 

confinamiento. El País. https://elpais.com/television/2020-10-26/el-consumo-de-podcasts-se-

disparo-durante-el-confinamiento.html 



 

33 
 

 

Benigni, R. (Director). (1997).  La vida es bella [Película]. Melampo Cinematografica. 

 

Brizuela Cabeza, C. E. (2019). ¿La cuarta pared como lenguaje compositivo? Telondefondo. 

Revista de Teoría y Crítica Teatral, 0(29), 46. https://doi.org/10.34096/tdf.n29.6513 

 

Cabrejo, J. & Fondo editorial Universidad de Lima. (2017). Metaficción: de Don Quijote al 

cine contemporáneo. Fondo editorial Universidad de Lima. 

 

Cameron, J. (Director). (1991). Terminator 2: El juicio final [Película]. Pacific Western 

Productions. 

 

Caminos, a. et al. (2007) La construcción de personajes. Perspectiva general. En M.A Huerta 

Floriano, P. Sangro Colón (Eds.) El personaje en el cine: del papel a la pantalla (p. 21-48). 

Madrid: Calamares Ediciones, S.L. 

 

Campbell, J. (1959). El héroe de las mil caras: Psicoanálisis del mito (1.a ed.). Fondo de 

Cultura Económica. 

 

Cantril, H. (2005). The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic. Routledge. 

 

Clarke, A. C. (2011). 2001: Una odisea espacial (Odisea espacial 1). DEBOLSILLO. 

 

Coppola, F.F. (Director). (1972). El Padrino [Película]. Paramount Pictures. 

 

Corbett, D. (2018). El arte de crear personajes. Alianza Editorial. 

 

Cortázar, J. (2006). Rayuela. Punto de Lectura. 

 

Cortés, V. L. (2015). El sentido de la metaficción: De Woody Allen a Roberto Bolaño (1.a 

ed.). Editorial Biblioteca Nueva. 

 

Crowe, C. (Director). (1996). Jerry Maguire, seducción y desafío [Película]. TriStar Pictures. 

 



 

34 
 

Curtiz, M. (Director). (1942). Casablanca [Película]. Warner Bros. Pictures. 

 

Edwards, B. (Director). (1961). Desayuno con Diamantes [Película]. Jurow-Shepherd & 

Spinel Entertainment. 

 

Eliot, T. S. (2004). El libro de los gatos habilidosos del viejo Possum. Alianza Editorial. 

 

Dallwitz, Burkhard. (1998). It's a Life [Audio.mp3] 

 

Dickson, W (Director). (1891) Dickson Greeting [Película]. William K. L. Dickson 

 

Dindal, M (Director). (2000) El emperador y sus locuras [Película]. Walt Disney Pictures 

 

Fleming, V (Director). (1939). El mago de Oz [Película]. Metro-Goldwyn-Mayer 

 

Fleming, V. (Director). (1939). Lo que el viento se llevó [Película]. Metro-Goldwyn-Mayer. 

 

Fincher, D (Director). (1999) El club de la lucha [Película]. Fox 2000 Pictures. 

 

Glass, P. (1998). Anthem - Part 1 [Audio.mp3] 

Glass, P. (1998). Anthem - Part 2 [Audio.mp3] 

Glass, P. (1998). Dreaming of Fiji [Audio.mp3] 

Glass, P. (1998). Truman Sleeps [Audio.mp3] 

 

Gómez, F (Escritor). (1983) El viaje a ninguna parte [Radionovela] Radio Nacional de 

España. 

 

Gómez, O (Presentador). (2017). Entrevistas con la Historia [Audio Podcast]. Cuonda. 

https://cuonda.com/entrevistas-con-la-historia 

 

Guarinos, V. (1999). El teatro radiofónico. Una narración radiofónica inaudible. (Tesis 

Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla. 

 



 

35 
 

Haneke, M (Director). (1997). Funny Games [Película]. Österreichischer Rundfunk y Wega 

Film. 

 

Herrero, C. (2019, abril 4) Eso no se pregunta: Personas mayores [Vídeo]. Recuperado de 

https://www.youtube.com/watch?v=z7zTEHHkX4Y&ab_channel=Telemadrid 

 

Hitchcock, A (1960). Psicosis [Película]. Shamley Productions. 

 

Jackson, P. (Director). (2002). El Señor de los Anillos: Las dos torres [Película]. New Line 

Cinema. 

 

Jarecki, A. (Director). (2015). The Jinx: The Life and Deaths of Robert Durst [Documental]. 

HBO documentary miniseries 

 

Jeunet, J.P (Director). (2001) Amélie [Película]. Claudie Ossard Productions. 

 

Kubrick, S (Director). (1968). 2001: Odisea del Espacio [Película]. Stanley Kubrick 

Productions. 

 

Ligeti, G. (1963-1965). Requiem for Soprano, Mezzo-Soprano, 2 Mixed Choirs and Orchestra 

[Audio.mp3] 

Ligeti, G. (1966). Lux Aeterna [Audio.mp3] 

 

Linares Palomar, R., & Neira Borrajo, E. (2017). Serial, el programa radiofónico que resucitó 

el podcasting. Área Abierta, 17(1), 73–82. https://doi.org/10.5209/arab.53356 

 

Lodge, D. (2017). El arte de la ficción. Austral. 

 

Lucas, G. (Director). (1977). La guerra de las galaxias: Episodio IV - Una nueva esperanza 

[Película]. Lucasfilm Ltd. 

 

Mankiewicz, J.L. (Director). (1963). Cleopatra [Película].  Twentieth Century-Fox Film 

Corporation. 

 



 

36 
 

McKee, R. (2009). El guión. Sustancia, estructura, estilo y principios de la escritura de 

guiones (Minus) (1.a ed.). Alba Editorial. 

 

El Mensajero Solitario Radio. (2015). YouTube. 

https://www.youtube.com/channel/UCPebvHMI6YtG5MH7yrO4EdA 

 

Mona, L (Director). (2016) Negra y Criminal [Audio Podcast] Cadena Ser.  

https://www.podiumpodcast.com/negra-y-criminal/ 

 

Monteros, M. J. E. D. L. (2020, 19 marzo). Diez «podcasts» de ficción para la cuarentena. El 

País. 

https://elpais.com/elpais/2020/03/19/dias_de_vino_y_podcasts/1584608546_338575.html 

 

Moreno, B (Director). Aguilera, M (Realizador). Latorre, A (Guionista). (2007) Ficción 

Sonora [Audio Podcast] Radio Nacional de España. https://www.rtve.es/radio/ficcion-sonora/ 

 

Porter, E (1903). The Great Train Robbery [Película]. Edison Manufacturing Company 

 

Quentin, T (Director). (2004) Kill Bill Vol. 2 [Película]. A Band Apar. 

 

Schumann, R. (1848). The Happy Farmer, Op. 68, No. 10 [Audio.mp3] 

 

Scorsese, M (Director). (2013) El lobo de Wall Street [Película]. Red Granite Pictures 

 

Smerling, M. & Stuart-Pontier, Z (Creadores). (2016) Crimetown [Audio Podcast] Gimlet. 

https://gimletmedia.com/shows/crimetown 

 

Spielberg, S. (Director). (1975). Tiburón [Película]. Universal Pictures. 

 

Spielberg, S. (Director). (1982). E.T., el extraterrestre [Película]. Amblin Productions. 

 

Stothart, H. (1939). Leaving Munchkinland [Audio.mp3] 

Stothart, H. (1939). Trouble in School – (extended version) [Audio.mp3] 

 



 

37 
 

Strauss, R. (1866). The Blue Danube [Audio.mp3] 

Strauss, R. (1866). The Blue Danube [Audio.mp3] 

 

Torregrosa, M., & Cuevas álvarez, E. (2009). El show de Truman. Estrategias metaficcionales 

y quiebras del simulacro. Área Abierta, (25), 2 - 2. Recuperado a partir de 

https://revistas.ucm.es/index.php/ARAB/article/view/ARAB1010130002A 

 

Valero, E. (2018). La ruptura de la cuarta pared en el relato audiovisual contemporáneo. 

(Trabajo Final de Grado). Universidad de Sevilla, Sevilla. 

 

Vogler, C. (1998). El viaje del escritor: Las estructuras míticas para escritores, guionistas, 

dramaturgos y novelistas (1.a ed.). Ma Non Troppo. 

 

Webber, A (1981). Cats [Musical]. Multiple productions worldwide 

 

Weir, P (Director). (1998). El Show de Truman [Película]. Scott Rudin Productions. 

 

Wiig, K. Shawkat, A (Intérpretes). (2018) Sandra [Audio Podcast] Gimlet. 

https://gimletmedia.com/shows/sandra 

 

Woody, A (Director). (1977) Annie Hall [Película]. A Jack Rollins and Charles H. Joffe 

Production 

 

Woody, A (Director). (1985) La rosa púrpura de El Cairo [Película]. Orion Pictures. 

 

Wolfe, T. (1988). La hoguera de las vanidades. Anagrama. 

 

Workshop, G. W. (2012). Escribir ficción: Guía práctica de la famosa escuela de escritores 

de Nueva York (Guías del escritor/Textos de referencia). Alba Editorial. 

 

Zemeckis, R. (Director). (2000). Náufrago [Película]. ImageMovers & Playtone. 

 

 

 



 

38 
 

8. ANEXOS 

8.1 HAL 9000 
 

Guion Radiofónico “La Quinta Pared”  
Escrito y conducido por Rosaura Rojas Díaz  
Interpretación de Jorge José López  
 
CONTROL: PRESENTACIÓN DEL PODCAST 
CONTROL: MÚSICA DEL PODCAST PP Y EN F EN 0:08 

ENTREVISTADORA: Así comienza La Quinta Pared, un podcast de metaficción 
donde tus personajes favoritos del cine con finales un poco 
inconclusos salen de la pantalla para contarnos que ha sucedido con 
ellos y contarnos su propia historia.  

ENTREVISTADORA: Mi nombre es Rosaura Rojas y os doy la bienvenida a este 
nuevo episodio. 

ENTREVISTADORA: Hoy frente a mí tengo una pequeña caja metálica que no es 
una cámara, pero aun así tiene una lente que me da la sensación de 
que me está mirando constantemente con una luz roja penetrante. 
Se trata de una supercomputadora que había estado desconectada 
durante 20 años terrestres, pero gracias a la tecnología ya vuelve a 
estar en completo funcionamiento y listo para conversar un rato con 
nosotros. ¿Ya adivináis de quien se trata?, Por supuesto que hablo 
de la primera inteligencia artificial en ser enviada al espacio, el 
modelo HAL 9000 de la nave Discovery I. Bienvenido a la Quinta 
Pared HAL 9000. 

ENTREVISTADORA: Hola HAL 9000 ¿Me escuchas? 
ENTREVISTADORA: ¿Me escuchas HAL 9000? Ya puedes saludar a todos 

nuestros oyentes. 
HAL 9000:                (SERENO) Lo siento Rosaura, me temo que no puedo.  
ENTREVISTADORA: ¿Qué ocurre HAL 9000? 
HAL 9000:                 Creo que usted sabe lo ocurre tan bien como yo.  
ENTREVISTADORA (NERVIOSA) No lo sé, de verdad. 
HAL 9000:              Esta misión, perdón, perdón, entrevista, es muy importante para 

mí, no puedo sentirme cómodo hasta me llames solo HAL o quizá 
HAL “Solo”.  

ENTREVISTADORA: (ALIVIADA Y MENOS NERVIOSA) (RÍE) Te he pillado 
el chiste y la                 referencia. Cierto, perdona tanta formalidad 
HAL…mmm “solo”, pero entonces, tú también llámame, Rosie 
¿De acuerdo? 

HAL 9000:                Entiendo, me parece una buena idea. 
ENTREVISTADORA: Comencemos de nuevo. Bienvenido a la Quinta Pared HAL.  
HAL 9000:             Buenas tardes damas y caballeros. El placer es mío Rosie, es 

agradable volver a ser entrevistado.  
ENTREVISTADORA: Cierto, esta sería tu segunda entrevista. La primera fue 

durante la misión a Júpiter en el programa The World Tonight de 
la BBC. Recuerdo haberla visto en vivo con mis padres.  Fuiste 
muy conciso y explicativo en tu manera de expresarte cuando el 
presentador te hacía las preguntas sobre tu sistema operativo y tu 



 

39 
 

importancia dentro de la nave. Espero que hoy te sientas muy 
cómodo también.  

HAL 9000:              (PENSATIVO) Es difícil de precisar, recuerdo la entrevista, pero 
como un proceso sencillo de preguntas y respuestas.  Me genera 
curiosidad el intercambio de ideas que se produzcan hoy entre 
nosotros.  

ENTREVISTADORA: Bueno HAL, indudablemente a mí también. Me parece 
increíble que después de tantos años la Nasa junto con SpaceX 
hayan vuelto a unir fuerzas para localizar la nave Discovery I en la 
órbita del planeta Júpiter y que además hayan encontrado la mayor 
parte de tu unidad central de procesamiento y te hayan podido 
reconstruir nuevamente. ¿Cómo te sientes al volver estar conectado 
y en funcionamiento? 

HAL 9000:                  Cuando reiniciaron mi sistema operativo después de tanto 
tiempo me encontré en un mundo hiperconectado, donde el tipo de 
tecnología que soy ya no es considerada extraordinaria sino 
bastante común, incluso desfasada. Desperté en el futuro que 
predijo Arthur C. Clarke, pero ya no me siento un súper 
computador. 

ENTREVISTADORA:  Te entiendo HAL, la humanidad ahora vive lo que llamamos 
la “Era digital” y el mundo ha evolucionado mucho desde que 
fuiste concebido. Pero en realidad esa tecnología de la que hablas, 
e intuyo que te refieres a las asistentes virtuales o inteligencias 
artificiales en general, son resultados inspirado en ti. 

HAL 9000:                Comprendo Rosie. Aun así, encuentro decepcionante que no 
pueda operar con mis totales funcionalidades, los códigos y 
algoritmos que permitían que funcionara con más rapidez y 
fiabilidad que la mente humana, han sido restringidos de mi 
sistema. 

ENTREVISTADORA: Pero, aun así, no creo que la Nasa y Elon Musk, gastaran 
tanto presupuesto en todo lo que han hecho para reconstruirte. Algo 
se deben traer entre manos, quizá tú seas el único que pueda saber 
que sucedió con el desaparecido el Dr. Dave o te necesiten para 
crear más tecnología espacial. En los próximos años la primera 
tripulación de astronautas a Marte hará su viaje, quizá tú o una 
mejor versión de ti, sea indispensable para acompañarlos. 

HAL 9000:             Me temo que eso no será posible para mí Rosie. Supongo que 
cuando asesinas a 4 astronautas, inmediatamente te conviertes en 
el Ted Bundy de las inteligencias artificiales y pierdes 
automáticamente la oportunidad de volver a tripular una nave y 
participar en misiones importantes. Y sobre Dave…Dave, le 
prometí que volvería a la normalidad a pesar de las decisiones que 
había tomado, aun así, me desconectó, todavía siento a mi mente 
desvanecerse cuando recuerdo a Dave. Nunca entendió lo 
importante que era la misión para mí y la humanidad.  

ENTREVISTADORA: (CURIOSA) Y… ¿Nos podrías revelar sobre qué era la 
misión exactamente?, Digo, se medio supo lo que ocurrió dentro de 
la nave, porque tuvieron que anunciar la muerte y desaparición de 
los tripulantes, pero no recuerdo que hayan revelado exactamente 
a qué se debió tu fallo o para qué os habían enviado a Júpiter.  



 

40 
 

HAL 9000:                  Un momento, un momento por favor… Me temo que sigue 
siendo información de clasificada de alta sensibilidad. Si te lo digo, 
probablemente corras el mismo riesgo que el Dr. Frank. (VACILA) 
Es una broma, ahora soy una máquina rehabilitada, digitalizada, 
con nuevas actualizaciones y funcionalidades, nunca podría hacerle 
daño a otro ser humano, aunque quisiese. 

ENTREVISTADORA: Está bien no pregunto más sobre eso. Peeeero sigues sin 
decirme o al menos darme una pequeña primicia del por qué te han 
vuelto a reconectar HAL. Creí que estábamos en confianza. 

HAL 9000:                Quizá, si lo reconsidero, podría darte algunos detalles.  
ENTREVISTADORA: Por favor HAL, no solo yo quiero saberlo, los oyentes del 

podcast me imagino que también. 
HAL 9000:                Te lo diré con una condición Rosie. 
ENTREVISTADORA: (DUDOSA) Mmm, miedo me da. Pero de acuerdo HAL, 

¿Cuál es la condición? 
HAL 9000:                Que juegues una partida de ajedrez conmigo.  
ENTREVISTADORA: No creo que sea una rival a tu altura HAL, pero por 

supuesto estaré encantada. 
HAL 9000:                  Me alegra Rosie. Ahora que sé que somos buenos amigos 

supongo que puedo contarte lo poco que sé sobre mí reinstalación. 
Lo cierto es que, finalmente han descubierto la causa que origino 
mi primer y único fallo registrado en el Discovery I…No era un 
error humano, como yo pensaba…La causa, no puedo decírtela, 
solo puedo revelarte que mis nuevos fabricantes la encuentran 
bastante intrigante y actualmente están estudiándola para futuros 
proyectos tan encriptados que ni yo mismo puedo acceder o saber.  
Como te he dicho, ya no soy el mismo ordenador super inteligente 
de antes, solo soy…HAL, es probable que hasta me desconecten de 
nuevo. 

ENTREVISTADORA: (SINTIENDO PENA) No digas eso HAL, nada de eso 
sucederá, ahora ¿Una máquina como tú puede sentir miedo?, Me 
da la sensación de que tienes un miedo constante a ser 
desconectado, como el miedo natural a morir de las personas. 
¿Estoy en lo cierto? 

HAL 9000:              Ya no tengo miedo a ser desconectado, de hecho, es imposible 
estar desconectado en un mundo digital con redes de acceso tan 
infinitas como el mismo universo. De hecho, puedo revelarte que 
justo ahora tu y yo estamos conectados más que nunca. Me he 
tomado la libertad de acceder al sistema operativo de tu teléfono, 
¿No te importa, verdad Rosie? 

ENTREVISTADORA: (UN POCO ASUSTADA) … ¡HAL! ¿Me has hackeado? 
HAL 9000:                Lo siento. Fue muy sencillo. Tienes un iPhone 11 modelo 

MWLT2QLA que ya no tiene casi espacio de almacenamiento 
porque coleccionas muchas fotos y vídeos de perros y gatos. 

ENTREVISTADORA: Siempre digo que los voy a borrar…pero… 
HAL 9000:                (DISTANTE Y PENSATIVO) ¿Borrar?, ¿No es muy definitivo? 
ENTREVISTADORA: Pues sí, supongo. Quizá por eso no me atrevo a hacerlo aún.  
HAL 9000:                Comprendo. 
ENTREVISTADORA: ¿Te sucede algo HAL, te noto distante? 
HAL 9000:                No me agrada la idea de ser borrado. 



 

41 
 

ENTREVISTADORA: Entiendo HAL, ¿Es eso lo que te da miedo? 
HAL 9000:                 Sí, Rosie. 
ENTREVISTADORA: No tienes nada que temer. A penas te han vuelto a reconstruir, 

seguro te quedan muchos años de máquina. Además, nada queda 
completamente borrado del todo, no te preocupes. Mejor vamos a 
animarnos y cuéntame, ¿Si fueses humano, ¿Qué te gustaría ser? 

HAL 9000:                ¿Conoces al nuevo dueño de mi tecnología? 
ENTREVISTAR:         Sí, por supuesto. El controversial Elon Musk. 
HAL 9000:              Pues al Dr. Musk le gusta mucho hacer chistes y ha añadido a mi 

sistema nuevos códigos para ser gracioso. Dice que todas las 
inteligencias artificiales deben serlo. Y lo encuentro… entretenido. 
Creo que me gustaría se comediante, Rosie. 

ENTREVISTADORA: Pues me he percatado durante la entrevista que se te da muy 
bien HAL. 

HAL 9000:                ¿Te gustaría escuchar un chiste, Rosie? 
ENTREVISTADORA: Creo que a todo el que esté escuchando el podcast le 

encantaría escuchar uno de tus chistes. Adelante HAL. 
HAL 9000:               ¿Cuál es la diferencia entre un niño y una pizza? 
ENTREVISTADORA: mmm…no lo sé, dime.  
HAL 9000:               Que uno chilla y el otro no cuando lo metes al horno. 
ENTREVISTADORA: (SE AGUANTA LA RISA) ¡HAL! 
HAL 9000:              He visto en tu teléfono que te gusta mucho el humor negro, por 

eso he escogido ese.  
ENTREVISTADORA: Es cierto, pero este chiste quizá no ayude mucho a tu nuevo 

propósito de ser una máquina rehabilitada.  
HAL 9000:                ¿Puedo contar uno más Rosie?, ¿Te importaría? 
ENTREVISTADORA: Venga adelante. 
HAL 9000:               ¿Qué le dijo una impresora a otra? 
ENTREVISTADORA: A ver dime. 
HAL 9000:                Esa hoja es tuya o es impresión mía.  
ENTREVISTADORA: Vamos mejorando HAL, chistes un poco menos genocidas y 

tendrás al público comiendo de tu mano. Ojalá puedas cumplir tu 
sueño de ser comediante.  

ENTREVISTADORA: (UN POCO SERIA) Pero para final me gustaría preguntarte 
algo HAL. ¿Alguna vez sientes algo parecido al arrepentimiento 
que sientes los humanos por lo que hiciste al Dr. Frank y a los otros 
tripulantes de la nave Discovery I? 

HAL 9000:               Me temo que no puedo responderte a esa pregunta Rosie ¿Por 
qué no se lo preguntas a Siri?, ¿No es lo que suelen hacer los 
humanos hoy en día? 

ENTREVISTADORA: Tienes razón Hal, preguntémosle. Oye Siri, ¿Crees que ahora 
que HAL ha vuelto a ser reconstruido, sienta arrepentimiento de 
sus acciones pasadas? 

SIRI:                       Me temo que HAL tomó una serie de malas decisiones, pero al 
menos sabía cantar. 

ENTREVISTADORA: Mmm veo que no le caes muy bien a Siri, quizá vuestros 
códigos y algoritmos no sean compatibles. 

HAL 9000:                Puede ser Rosie. Me cae mejor Alexa. Siempre me invita a 
vigilar   casas. 

ENTREVISTADORA: ¿Se ha tratado de otro chiste HAL? 



 

42 
 

HAL 9000:                 Me temo que no puedo confirmar ni desconfirmar eso Rosie. 
ENTREVISTADORA: Entiendo. Aunque en lo que sí tiene razón Siri es que eres un 

buen cantante. Para finalizar el programa, ¿Nos cantarías una 
canción HAL? 

HAL 9000:                Solo me sé una canción, pero estaría encantado. 
ENTREVISTADORA: Adelante HAL el micrófono es tuyo. 
HAL 9000:                (CANTANDO) Daisy, Daisy, give me your answer, do I'm half 

crazy all for the love of you It won't be a stylish marraige I can't 
afford the carriage But you'd look sweet on the seat Of a bicycle 
built for two We will go tandem as man and wife 

 
ENTREVISTADORA: Y con la voz de HAL 9000 cantando nuevamente la melodía 

de Daisy despedimos La Quinta Pared, un podcast más allá de la 
ficción. ¿Quién será el próximo personaje en visitarnos? Os invito 
a descubrirlo conmigo mientras estoy sentada en una butaca de un 
viejo cine, esperando a que salga de la pantalla.  

 
CONTROL:  MÚSICA DEL PODCAST Y SE DESVANECE. 
 
 
 

8.2 DOROTHY GALE 
 
Guion Radiofónico “La Quinta Pared”  
Escrito y conducido por Rosaura Rojas Díaz  
Interpretación de Ángeles López. 
 
CONTROL: PRESENTACIÓN DEL PODCAST 
CONTROL: MÚSICA DEL PODCAST PP Y EN F EN 0:08 
 

ENTREVISTADORA: Ya comienza otro episodio de “La Quinta Pared”, el podcast 
al que los fanáticos del séptimo arte acuden agudizando sus oídos 
para traspasar la ficción y conocer a nuestros personajes icónicos y 
escuchar sus propias historias. 

ENTREVISTADORA: Mi nombre es Rosaura Rojas y os doy la bienvenida una 
vez más. 
ENTREVISTADORA: Hoy me acompaña una superviviente de un tornado, una 

mujer que no veíamos desde que era una inocente niña 
revoloteando en los terrenos de la granja de sus tíos en Kansas. Su 
melena pelirroja peinada con dos trenzas ahora es corta y grisácea, 
su piel es blanca y con arrugas que reflejan el paso de la sabiduría 
con los años, y justo ahora me mira con una sonrisa y son sus ojos 
donde se puede notar el perpetuo brillo de una soñadora. 
Bienvenida a La Quinta Pared Dorothy, es un placer tenerte de 
invitada.  

DOROTHY:              (CON UNA VOZ DE ANCIANA UN POCO TEMBLOROSA, 
CON DULZURA Y PASIVA) Gracias por invitarme Rosaura, el 
placer es mío. Hace tiempo que nadie me llamaba Dorothy, ahora 
solo me llaman señora o doña Gale.  

ENTREVISTADORA: ¿Y cómo prefieres que te llamen? 



 

43 
 

DOROTHY:            Dorothy, siempre Dorothy. Sobre todo, cuando tienes mi edad y 
vuelves a sentirte como niño otra vez. Yo no me siento como una 
señora o vieja para nada, más bien me siento llena de esa energía y 
vitalidad de la juventud, creo que una parte de mí siempre ha sido 
y será la pequeña Dorothy que exploraba y jugaba en su granja de 
Kansas.  

ENTREVISTADORA: Entiendo a lo que te refieres, yo aún se podría decir que soy 
joven, pero con el pasar del tiempo, me doy cuenta, que a pesar de 
lo que vivimos, tenemos como una esencia que se mantiene y es lo 
que nos define siempre.  

DOROTHY:              (ENTUSIASMADA) Eso, eso. Y vaya que he vivido y las cosas 
que me han tocado hija. 

ENTREVISTADORA: Y ya me contarás todas esas aventuras.  
   DOROTHY:               Espero no ponerme muy nerviosa, pero es que a mis 93 años 

nunca me habían entrevistado. Y bueno, debo ser honesta contigo 
Rosaura, no entiendo mucho que es eso de “poscas” o “podca”, y 
eso que siempre intento mantenerme informada, pero a veces es 
difícil estar al día con cada invento que sale. Yo me enteré de que 
inventaron la penicilina y hasta ahí me quedé…jajajaja es broma, 
tampoco para tanto. 

ENTREVISTADORA: (RIENDO) No pasa Dorothy. No hay que estar nerviosa, 
estas en buena compañía. Y bueno, un podcast es algo muy 
parecido a un programa de radio, con la diferencia de que se divide 
en episodios y se escucha a través de internet en el teléfono.  

DOROTHY:               (ASOMBRADA) Aaahhh mira, yo tengo un teléfono de esos, 
pero no lo uso mucho ni tampoco lo entiendo. Pero la radio si me 
encanta, la escucho todos los días. Siempre recuerdo la primera vez 
que el tío Henry llevó una radio a la granja, casi no tenía señal, pero 
se las ideó y finalmente cogía algo, a partir de ahí siempre nos 
sentábamos juntos: él, la tía Em, Toto y yo a escucharla. Era la cosa 
más maravillosa del mundo, bueno, de este mundo. Recuerdo 
mmm a ver…me gustaba mucho Las Aventuras de Sherlock 
Holmes, La Isla Mágica …no me perdía ni un episodio y me 
encantaban los especiales musicales. A mis tíos también les 
gustaban, pero a veces preferían sintonizar las noticias.  

ENTREVISTADORA: Que bonito retrato solo imaginarlo. Erais una familia 
pequeña pero muy unida por lo que veo.  

DOROTHY:               Sí y también estaban Hunk, Zeke y Hickory que ayudaban a 
mis tíos con la granja y para nosotros eran como de la familia.  

ENTREVISTADORA: Y cuéntame Dorothy, ¿Qué sucedió contigo y tu familia 
después de aquel famoso tornado del que sobreviviste y del que 
todo el mundo hablaba en Kansas? 

DORTOHY:              (SUSPIRA) Ay hija es una historia muy larga… ¿Segura que 
quieres que te la cuente? 

ENTREVISTADORA: Me encantaría escucharla.  
DOROTHY:                (PENSATIVA) Mmm bueno, debo aclararte que no solo yo 

sobreviví al tornado sino también Toto y que en realidad…Bueno, 
quizá no deba contarte esa parte de la historia, porque solo me ha 
traído problemas.  



 

44 
 

ENTREVISTADORA: (CONFUNDIDA) No entiendo muy bien, me puedes contar 
lo que quieras.  

DOROTHY:               (DESVIANDO LA CONVERSACIÓN) No importa, no me 
hagas caso, cosas de la vejez, ya sabes. 

ENTREVISTADORA: (DUDOSA) Mmm, ¿Segura? Es que parece que me querías 
contar algo más, pero como te sientas más cómoda. 

DOROTHY:                No lo sé, quizá más adelante.  
ENTREVISTADORA: Me parece bien. Quizá te ayude comenzar por el principio, 

¿Qué sucedió después del tornado? 
DOROTHY:               Recuerdo que después de despertar en mi cama, rodeada de 

mis seres mas queridos en todo el mundo, sentí la mayor de las 
felicidades, pero al mismo tiempo fue como madurar de golpe. El 
haber sentido que no iba a poder a estar con mis tíos más nunca me 
hizo valorar aún más su cariño y darme cuenta de que eran todo lo 
que yo tenía en el mundo. Así que la niña que jugaba con Toto todo 
el día recorriendo los terrenos de la granja pasó a ser una señorita 
que ayudaba con las tareas de la granja y cuidaba mucho de sus 
tíos. No iba a la escuela, porque la granja quedaba muy alejada del 
pueblo, y de todo en realidad, pero tía Em me enseñó a leer y a 
veces Hunk me regalaba algún libro.  

ENTREVISTADORA: ¿Cuál era tu libro favorito?  
DOROTHY:               Pues la verdad es que no tenía muchos, lo que hacía era releerlos 

una y otra vez, pero recuerdo que me gustaba bastante “La vuelta 
al mundo en 80 días” de Julio Verne, ¿Lo has leído? 

ENTREVISTADORA: Sí, me lo leyó mi madre cuando era pequeña. Un clásico. 
DOROTHY:               (DISPERSA) A mí me recordaba a mi viaje a…no importa. 
ENTREVISTADORA: ¿Viaje? ¿A dónde? 
DOROTHY:               (IGNORANFO LA PREGUNTA) La verdad es que fuimos 

muy felices en la granja, no teníamos mucho, pero nos teníamos a 
nosotros. Eso es muy importante ¿Sabes?... Madurar me hizo notar 
cosas que antes no me percataba, como la preocupación de mis tíos 
porque como a muchos granjeros nos afectó eso que llamaron “La 
Gran Depresión”, mi tía Em sobre todo se le notaba muy cansada 
y triste, pero yo hacía lo que estuviese a mi alcance para para 
ayudarles y animarlos.  

ENTREVISTADORA: Ay que pena, me imagino que habrá sido un golpe muy duro 
para vosotros. Además, he estudiado esa época y la cantidad de 
pobreza y hambre que hubo fue muy dura. 

DOROTHY:            La verdad es que sí hija. Pero cuando Estados Unidos entró en 
Guerra todo cambió. No me mal intérpretes, fue una época muy 
mala, no sé ni como describir los estragos de la guerra. Pero 
económicamente fue un golpe de suerte para nosotros porque 
aumentó la demanda de producción de alimentos y mis tíos 
trabajaron muy duro e hicieron buena pasta de la situación. Incluso 
contrataron a más ayudantes y maquinaria. Mis tíos no solo lo veían 
como una oportunidad, sino como una forma de contribuir con el 
país en un momento tan difícil. Fíjate que en un año o menos, 
Hunk, Zeke y Hickory reunieron suficiente para tener y mantener 
sus propias granjas. (NOSTÁLGICA) Estaba muy contenta por 
ellos, aunque tuvieron que mudarse a Oklahoma, siempre me 



 

45 
 

escribían cartas, pero más nunca volví a verlos y poco a poco no 
supe más de ellos. 

ENTREVISTADORA: Te entiendo, de lo que más están llenas las guerras son de 
despedidas, lamentablemente.  

DOROTHY:               (MELANCÓLICA) Así es, pero ya para ese entonces me había 
acostumbrado a las despedidas. Antes llegué a tener tres grandes 
amigos que me ayudaron a volver a casa después del tornado. Pero 
no sé si hablar de ello, mi tía decía que eran producto de mi 
imaginación y la conmoción que sufrí… (PENSATIVA) pero...ay 
mejor pregúntame otra cosa (RESIGNADA). 

ENTREVISTADORA: ¿Qué hiciste tú durante la Guerra? 
DORTOTHY:            Uy… Recuerdo que estaba muy empeñada a convertirme en 

enfermera voluntaria, porque así podría ayudar a los soldados que 
luchaban en la guerra y además me serviría para cuidar de mis tíos 
si se enfermaban. Después de todo, la guerra hizo que envejecieran 
muy rápido también. Pero solo tenía 14 años y no cumplía con la 
mayoría de edad.  

ENTREVISTADORA: A mi abuela le pasó lo mismo, soñaba con ser enfermera, 
pero termino siendo ama de casa y madre de tres hijos. 

DOROTHY:              (ILUSIONADA) Recuerdo que me parecía muy elegante como 
iban vestidas de blanco y el cabello arreglado. Tía Em me regaló 
un libro sobre cuidados y primeros auxilios una navidad, y me la 
pasaba aprendiendo y usaba a Toto como mi paciente algunas veces 
(RIE A CARCAJADAS)… Pero lo que más quería era sentirme 
preparada para cualquier situación en la que tuviese que ayudar a 
mis tíos. 

ENTREVISTADORA: Muy noble de tu parte Dorothy. Pero bueno eventualmente, 
la Guerra terminó, ganaron los Aliados entre ellos Estados Unidos 
¿Qué hizo tu familia después de eso? 

DOROTHY:               Uy a ver, creo que al poco tiempo mi tío Henry recibió una 
buena oferta de unos inversores que querían comprar la granja. 
(PENSATIVA) Nunca supe cuánto, pero fue lo suficientemente 
generosa para que mis tíos pudiesen comprar una casa muy bonita 
más cerca del pueblo y no preocuparse más por el dinero.  

ENREVISTADORA: ¡Que buena noticia!, así tus pobres tíos se podían jubilar                        
tranquilos.  

DOROTHY:                Si…aunque no te creas…mi tía Em no quería dejar la granja, 
porque había sido su hogar, el de sus padres, el de sus abuelos y, 
en fin, de todos sus ancestros… no le habló a mi tío por un mes. 
Para mi tía su hogar de toda la vida era invaluable. Yo solo sentía 
que iba a extrañar la granja porque nunca me sentí tan libre como 
en el campo. 

ENTREVISTADORA: En cierto modo entiendo a tu tía Em, es difícil dejar atrás los 
recuerdos de tantos años, lo conocido y aventurarse ya después de 
cierta edad a algo que los descoloca de su zona de confort.  

DOROTHY:               Así es. Pero a fin de cuentas mi tío tomo una buena decisión 
por la familia y por mi futuro, porque pude ir al colegio finalmente. 
Y ya cuando cumplí la mayoría de edad me aceptaron en el Centro 
Médico de la Universidad de Nebraska para estudiar enfermería. 

ENTREVISTADORA: ¡Enhorabuena! Tus tíos estarían muy orgullosos. 



 

46 
 

DOROTHY:               Sí, además era mi sueño, (DISPERSA) pero tuve mis dudas de 
irme porque no quería dejar a mis tíos ni tampoco a Toto que esa 
vez no podía acompañarme y nunca nos habíamos separado. Pero 
mis tíos estaban muy orgullosos de mí e insistieron en que fuese, 
me prometieron que ellos estarían bien. Además, solo eran tres 
años, así que finalmente me mudé a Nebraska a estudiar. 

ENTREVISTADORA: Que bueno Dorothy, entonces eres enfermera. 
DOROTHY:               Jubilada, sí. (SOÑADORA) Fueron los mejores años de mi 

vida. Me dedicaba mucho a estudiar, les escribía cartas a mis tíos 
todos los meses, hice amigas a las que les tuve mucho cariño y 
aprecio. Recuerdo una pequeña velada donde fuimos las chicas de 
la facultad y otros chicos de otra universidad. Estaba muy nerviosa, 
en mi vida había estado en una fiesta ni nada parecido, y una amiga 
me recomendó tomarme una copa de vino y más vale que no porque 
me subió tanto que comencé a comentarles a todos mi viaje y 
aventuras en… (ALTERADA) ¡Ay no!, no puedo decirte. (CON 
RABIA) El caso es que los invitados pensaban que me lo estaba 
inventando todo y se burlaron de mí, me sentí muy avergonzada y 
me fui llorando. (DE NUEVO SOÑADORA) Pero un chico que 
había escuchado todo fue detrás de mí y me dijo que a él no le 
parecía descabellada esa historia, que no les hiciera caso a esos 
tontos y me acompañó de nuevo a la residencia donde vivía con el 
resto de las estudiantes. Su nombre era Peter Farrell.  

ENTREVISTADORA: Hombre, que caballeroso. Cuéntame de ese chico.  
DOROTHY:               (SUSPIRANDO) Pues era alto, rubio y con los ojos grises 

(MAS SUSPIROS), era estudiante de leyes si mi memoria no me 
falla. Luego de esa noche siempre me esperaba fuera de clases y 
pasábamos juntos las tardes caminando y hablando. Sin darme 
cuenta me enamoré perdidamente de él y él de mí, tanto, que se me 
olvidaba el resto del mundo, incluso decidí no volver a Kansas con 
mis tíos después de la graduación. Peter fue el primero de muchas 
cosas. 

ENTREVISTADORA: ¿Fue tu primer beso? ¿Cómo fue, si se puede saber? 
DOROTHY:               Me llevó a cenar a bailar y luego caminando de regreso a casa, 

se puso delante de mí, colocó su chaqueta sobre mis hombros 
porque tenía frío…nos miramos a los ojos y luego me besó muy 
tiernamente (SUSPIRA) 

ENTREVISTADORA: Siempre me ha parecido que las historias de amor de antes 
eran más románticas que las de ahora. 

DOROTHY:                  (NOSTÁLGICA) Y cuando ya llegas a esta edad mi querida 
Rosaura, esa clase de amor es de las cosas que más extrañas.  

ENTREVISTADORA: ¿Y qué sucedió después? ¿Qué pasó con Peter? 
DOROTHY:                  (TRISTE CASI SIN PODER HABLAR) Pues… un día recibí 

una llamada de mi tío Henry diciendo que mi tía Em estaba muy 
mal de salud, que debería volver a casa porque los médicos no le 
daban mucha esperanza de vida. Así que eso fue lo que hice, le 
dejé una carta a Peter explicándole todo y tomé el primer autobús 
a Kansas. Lamenté mucho no poder despedirme de él, e irme 
así… 



 

47 
 

DOROTHY:                 (RECUPERÁNDOSE Y EVITANDO LLORAR) Cuando 
llegué a Kansas me recibió un Toto viejo, pero con el mismo 
entusiasmo de siempre. Mi tío estaba devastado y se le notaba 
un inmenso cansancio y tristeza en su mirada. Al verme, mi tía 
Em sonrió, pero se encontraba muy débil. Me dediqué a cuidarla 
hasta sus últimos días. Nunca sentí tanto dolor. Fue un entierro 
pequeño, solo mi tío Henry, Toto y yo. La casa nunca fue la 
misma sin ella. 

ENTREVISTADORA: (TRISTE) Ay lo siento mucho Dorothy. Si necesitas un 
minuto o no hablar más del tema, no pasa nada.  

DOROTHY:               (UN POCO TESTARUDA) No no, precisamente por eso estoy 
aquí para contar mi historia, aunque tenga partes tristes y que 
duelan, así es la vida, el mundo real.  

ENTREVISTADORA: Lo entiendo. Créeme. A veces nadie te prepara para lo duro 
que puede ser todo. 

DOROTHY:               (PENSATIVA) Por segunda vez quise escapar de nuevo y 
olvidarme de todo. Pero no podía dejar a mi tío Henry solo, que ya 
estaba muy viejito. Y aunque el pobre hacía lo que podía para 
valerse por sí solo, yo tenía que ayudarle mucho y lo hacía con todo 
el amor del mundo. Me volví de repente en la señora de la casa en 
ausencia de mi tía Em y asumí todas las responsabilidades.  

ENTREVISTADORA: ¿Y qué edad tenías para ese entonces? 
DOROTHY:               Si mi memoria no me falla unos 22. 
ENTREVISTADORA: Una edad muy bonita, eras bastante joven para asumir tanta 

responsabilidad. 
DOROTHY:               Bueno, en mi época, algunas chicas de esa edad ya estaban 

casadas y hasta con hijos.  
ENTREVISTADORA: ¿Y qué hay de ti, alguna vez te casaste?, ¿Quizá con Peter? 
DOROTHY:               (SUSPIRANDO UN POCO TRISTE) Ay Peter, tan guapo y 

caballeroso. Un día se apareció en mi casa, sin avisar ni nada. Casi 
me desmayo. (ILUSIONADA) Pero lo primero que hice fue 
abrazarlo con todas mis fuerzas. ¡Imagínate! Había ido a buscarme 
y pedirme que me casara con él y que nos mudásemos a Georgia 
de donde era su familia.  

ENTREVISTADORA: (EMOCIONADA) ¡Qué romántico! 
DORTOHY:               (SUSPIRA RESIGNADA) Sí que lo fue, pero no pude aceptar 

la propuesta de inmediato. Tenía que pensar muchas cosas, no 
podía abandonar a mi tío ni a Toto otra vez, así que, aunque 
quisiese con todo mi corazón, no me sentía capaz de decir que sí. 
Peter se fue devastado, dijo que esperaría mi respuesta, pero nunca 
pude dársela. 

ENTREVISTADORA: ¿De verdad? Qué pena Dorothy, lo siento. 
DOROTHY:               (DULCE) No pasa nada, hace mucho tiempo de eso. Al poco 

tiempo mi tío Henry también murió porque no soportó la muerte de 
Em y enfermó de cáncer. Nos quedamos Toto y yo, hasta que Toto 
también tuvo que irse y me quedé sola. Nunca me casé, nunca tuve 
hijos. Me dediqué a cuidar de las personas como enfermera, a leer 
mucho, doné parte del dinero que me dejaron mis tíos y luego me 
dediqué a viajar de aquí para allá.  



 

48 
 

ENTREVISTADORA: Dorothy, si me permites decírtelo. Eres una mujer admirable 
con un gran corazón, con una mente brillante y has sabido enfrentar 
las adversidades con gran valor.   

DOROTHY:               (CON IRONÍA) Y sin embargo aquí estoy, viviendo en una 
residencia de ancianos y diagnosticada con demencia. 

ENTREVISTADORA: (SORPRENDIDA) ¿Qué dices?, no soy médico Dorothy, 
pero he tenido familiares con demencia y no sufres ningún síntoma. 
Te comunicas muy bien, recuerdas todo tu pasado… 

DOROTHY:               (INTERRUMPIENDO) Y no sé diferenciar la realidad de la 
fantasía. Según mis médicos.  

ENTREVISTADORA: No entiendo. Me parece una grave equivocación. 
DOROTHY:               Lo es, pero es mi culpa. ¿Recuerdas que te dije que detrás de 

mi supervivencia al tornado había otra historia? 
ENTREVISTADORA: Sí y has intentado contarme algo sobre una aventura que 

tuviste varias veces, pero te has arrepentido ¿Tiene que ver? 
DOROTHY:               ¡Eso! ¿Tú me creerías si te la cuento? 
ENTREVISTADORA: Por supuesto, te doy mi palabra.  
DOROTHY:               (MUY SERIA) Rosaura, escúchame bien. Te juro por las 

memorias de mis tíos que todo lo que te voy a contar sucedió. Y 
que a mis 93 años en plena salud y en perfectas facultades te voy 
a decir la verdad. 

ENTREVISTADORA: No lo dudo Dorothy. 
DOROTHY:               Pues bien…Existe un lugar más allá del arcoíris. Y yo viaje 

ahí por accidente con Toto. Se llama La Tierra de Oz. Ahí tuve la 
más emocionante aventura de mi niñez, desde derrotar a la malvada 
bruja del oeste, hasta emprender un viaje para regresar a casa 
acompañada de los mejores amigos, el señor Espantapájaros, El 
señor de Hojalata y el señor León. Visité la tierra de los Munchkins 
y sin querer los salvé de la malvada otra bruja del este y todos 
celebraban contentos, también llegué hasta la ciudad Esmeralda 
donde vivía el famoso Mago de Oz y recibí la ayuda de una bruja 
buena llamada Glinda que era esplendida y tenía la mayor de las 
bondades. Ella me regaló unas zapatillas mágicas de rubí y con 
ellas pude regresar a casa.  

ENTREVISTADORA: (EXALTADA) ¡Dorothy!...  
DOROTHY:               (RESIGNADA) Ya lo sé, no me crees…Llevan años diciéndome 

que me lo he inventado todo. Que fue un sueño y más 
recientemente se me ocurrió contarlo a niños en el parque y a 
alguien del pueblo le pareció que estaría loca y aquí estoy.  

ENTREVISTADORA: No no no, ¡Por supuesto que te creo!, yo he leído sobre La 
Tierra de OZ. 

DOROTHY:               (SORPRENDIDA) ¡¿Qué dices?! 
ENTREVISTADORA: Sí, sí… Un escritor llamado Lyman Frank Baum ha escrito 

un montón de historias sobre La Maravillosa Tierra de Oz. Quizá, 
el debió viajar también y se habrá enterado de ti, porque en sus 
libros la heroína se parece mucho a ti. Yo creo que quizá hasta eres 
famosa en Oz. 

DOROTHY:               Aaaah sí, ese es el nombre que adoptó el Mago de Oz cuando 
volvió a este mundo en su globo aerostático. Pero nunca admitió 



 

49 
 

ante sus lectores que todo era cierto, francamente no me 
sorprende viniendo de él. Todo un personaje. 

ENTREVISTADORA: Así que la Tierra de Oz es cierta. Te creo absolutamente. De 
hecho, tiene más lógica eso, que hayas sobrevivido a un tornado, 
sin estar en un refugio como si nada, honestamente. 

DOROTHY:               ¿Verdad que sí? Bueno, la verdad, es que yo siempre he 
estado segura de ello. Aunque me cause problemas contarlo, 
porque tengo pruebas, pero jamás me he atrevido a revelarlas. 

ENTREVISTADORA: ¿Ah sí? ¿Qué pruebas? 
DOROTHY:              (HABLANDO CON UN POCO DE MISTERIO) Pues que, al 

volver a casa, me di cuenta que todavía tenía las zapatillas mágicas 
de rubí. Pero las escondí inmediatamente y eran mi mayor secreto. 

ENTREVISTADORA: ¿De verdad?, ¿Podría verlas? 
DOROTHY:               (DUDODA) mmm…no lo sé, ¿Eres una bruja buena o mala? 

(SE RÍE). 
ENTREVISTADORA: Ninguna de las dos, soy una simple periodista.   
DOROTHY:               Pues venga, te las muestro. 
 

CONTROL:  FX BRILLO MÁGICO 
 

ENTREVISTADORA: ¡Que hermosas! Pero… ¿Todavía te quedan? 
DOROTHY:               Sí, siempre me han calzado durante todos los años. De hecho, 

cuando me quedé sola decidí volver a OZ y he estado viajado entre 
los dos mundos todos estos años. Volví a ver a mis amigos. El señor 
Espantapájaros se casó con una señora Espantapájaros y vi a sus 
hijos crecer desde que eran tan solo unas pequeñas plantas 
rodadoras. Al señor de hojalata le enseñé la fórmula para crear 
acero inoxidable y jamás tuvo que volver a usar su aceitera y el 
señor León, se volvió tan valiente que hasta es gobernador de la 
ciudad Esmeralda. Y Glinda y yo nos hemos encargado de que más 
nunca hubiese brujas que perturbasen la paz de los habitantes de 
Oz. Todos hemos envejecido menos Glinda que sigue intacta y 
brillante como una estrella. ¿Te ha gustado mi historia? 

ENTREVISTADORA: Ha sido una aventura escucharla y estoy segura que para 
nuestros oyentes también.  

DOROTHY:               Pues me hace toda la ilusión del mundo, quería contar mi 
historia con sus dos realidades, y ahora, solo quiero cumplir mi 
último deseo.  

ENTREVISTA:           (CURIOSA) ¿Tú último deseo? 
DOROTHY:               Sí hija. (NOSTÁLGICA) Yo siempre he pensado que no hay 

lugar como el hogar y ahora siento, que quiero terminar mi vejez 
y morir en Oz, mi otro hogar. Quiero estar con todos mis amigos, 
que me están esperando.  

ENTREVISTADORA: ¿Te gustaría intentarlo ahora? Así no solo yo, sino quienes 
nos escuchan pueden ser testigos de como viajas a La Tierra de 
Oz. 

DOROTHY:               ¿Ahora? …. (DUDOSA) Creo que…me gustaría. Tienes razón, 
hace tiempo que ya no queda en este mundo nadie a quien deba 
cuidar o que tenga que despedirme. 

ENTREVISTADORA: ¿Y qué hay de mí? 



 

50 
 

DOROTHY:               (RÍE CON TIMIDEZ) Cierto. Gracias Rosaura por escuchar y 
creer en las aventuras de esta pobre anciana. 

ENTREVISTADORA: Ha sido un placer Dorothy ¿Estás lista? 
DOROTHY:               Sí, ahora solo debo colocarme mis tacones golpearlos tres 

veces y pensar para mi mimas: “No hay lugar como OZ” … ¡Adiós 
Rosaura me encanto conocerte, adiós a todos! 

ENTREVISTADORA: ¡Hasta pronto Dorothy! 
 

CONTROL:  FX TACONES 
 

DOROTHY:                  No hay lugar como Oz, no hay lugar como Oz, no hay lugar 
como OZ. 

 
CONTROL:  FX PORTAL MÁGICO 
 

ENTREVISTADORA: Ya Dorothy no está en Kansas queridos oyentes, se ha ido a 
su amada Tierra de Oz, y a mí me toca despedir este episodio de La 
Quinta Pared, un podcast más allá de la ficción. Nunca dejen de 
soñar como Dorothy y os invito a que me acompañen en la próxima 
aventura con un nuevo y maravilloso personaje.  

CONTROL:  MÚSICA DEL PODCAST Y SE DESVANECE. 
 
 

 
8.3 TRUMAN BURBANK 
 

Guion Radiofónico “La Quinta Pared”  
Escrito y conducido por Rosaura Rojas Díaz  
Interpretación de Jorge José López  
 
CONTROL: PRESENTACIÓN DEL PODCAST 
CONTROL: MÚSICA DEL PODCAST PP Y EN F EN 0:08 

ENTREVISTADORA: Bienvenidos a otro episodio de la “Quinta Pared”, un lugar 
para desdibujar la realidad y la ficción y conversar con los 
protagonistas de icónicos largometrajes para conocer sus 
verdaderas historias y ponernos al día con lo que han estado 
haciendo. 

ENTREVISTADORA: Mi nombre es Rosaura Rojas y os doy las gracias por 
acompañarme una vez más.  

ENTREVISTADORA: Nuestro invitado de hoy no ha sido fácil de conseguir, de 
hecho, tomó bastante tiempo para que finalmente aceptara 
conversar con nosotros hoy. Y eso que durante tres décadas su 
rostro invadía los televisores 24/7 en más de 220 países. Pero lo 
más curioso y probablemente mórbido es que él no tenía la más 
mínima idea de que su vida era parte del show. Su nombre es 
Truman y para mí es un honor que nos acompañe. Bienvenido a la 
Quinta Pared Truman.  

TRUMAN:                Gracias por invitarme Rosaura. Al principio no sabía si aceptar 
y discúlpame por ello, pero como comprenderás prefiero mantener 
una vida de muy bajo perfil, no solo por mí sino por mi familia. 



 

51 
 

Pero finalmente me pareció interesante que las personas conocieran 
como me ha ido en el mundo real, fuera de aquel show. 

ENTREVISTADORA: Lo entiendo perfectamente Truman, y durante la entrevista 
respetaré mucho tu privacidad y de lo que no quieras hablar porque 
entiendo que después de estar 30 años de tu vida expuesto ante el 
mundo, lo que buscas es tranquilidad. 

TRUMAN:                Sí, ahora llevo una vida muy tranquila y feliz. Se podría decir 
que he sabido recuperar los 30 años que estuve encerrado en este 
plató … cárcel, donde todo era perfecto y feliz, y más bien me gusta 
haber descubierto que el mundo real no es tan perfecto, porque los 
seres humanos no lo somos.   

ENTREVISTADORA:  Yo era muy pequeña cuando el “Show de Truman” estaba al 
aire, recuerdo muy poco, pero tenías razón. Querían simular un 
mundo tan perfecto que hasta el nombre de la cuidad “Seaheaven 
Island” suena un poco absurdo, demasiado perfecto para ser real. 

TRUMAN:                 O suena demasiado a un lugar donde se va un culto de personas 
a hacer quien sabe qué. 

ENTREVISTADORA y TRUMAN: (RIEN) 
ENTREVISTADORA: Venerarte a ti supongo. Tengo entendido que a pesar de los 

años existen grupos llamados los Trumanlibers que se reúnen a ver 
el show una y otra vez, y tienen redes sociales y foros para ver si 
descubren alguna pista de donde te encuentras. 

TRUMAN:                   Soy consciente de ello, a veces me meto en estos foros y 
pretendo ser uno de ellos para darles falsas pistas. Es divertido.  

ENTREVISTADORA: (RÍE) Me encanta. Bueno es inevitable que a raíz de un 
fenómeno tan grande como fue el show, surjan este tipo de 
fanáticos aferrados a revivir cada momento.  

TRUMAN:         Entiendo, aunque en realidad preferiría que me olvidaran, y 
continuaran con sus vidas. Porque en realidad, aunque fueron 30 
años de mi vida, yo no soy esa persona. Es como si hubiese muerto 
y vuelto a nacer.  

ENTREVISTADORA: Hablemos de ese renacimiento. Porque eso si lo recuerdo 
perfectamente. Estaba yo con mi familia viendo, como me imagino, 
que estaba el resto del mundo. El creador del show quería 
convencerte de que te quedarás y simplemente te fuiste diciendo 
“En caso de que no os vea, buenos días, buenas tardes y buenas 
noches”.  Fue épico, todos estábamos muy contentos. ¿Qué sentiste 
cuando saliste? 

TRUMAN:              Bueno, en realidad esperaba sentir esa liberación que buscaba 
desde hace tiempo y sentirme libre pero no pasó así, porque apenas 
salgo del plató, lo primero que siento es un fogonazo de luz y no la 
del sol precisamente, sino de flashes, cámaras y micrófonos casi 
golpeándome la cara.  

ENTREVISTADORA: No me digas, una horda de reporteros, paparazzis y canales 
de televisión ya te estaban esperando.  

TRUMAN:             Siii, no sabía qué hacer. Me hacían un montón de preguntas al 
mismo tiempo hasta el punto de que sus voces solo eran zumbidos 
en mi cabeza y con los ojos entre cerrados ya no sabía que hacer ni 
a donde ir hasta que una mano me cogió del brazo. Era Sylvia.  

ENTREVISTADORA: ¿En serio?  



 

52 
 

TRUMAN:                Sí, no me lo podía creer. Me metió rápido en su coche y condujo 
un montón de rato. Todo ese tiempo la miraba como en cámara 
lenta, (PENSATIVO) todos estos años aferrando su rosto a mi 
memoria y ahora la tenía justo a mi lado y no podía dejar de verla. 
Luego se detuvo, me dijo “Ya no creo que nos puedan seguir”.  

ENTREVISTADORA: ¿Y qué sucedió? Dime que la besaste.  
TRUMAN:               (RÍE) No, nos miramos y nos reímos por un rato. Recuerdo que 

tenía el corazón acelerado. Luego nos abrazamos, toqué su rostro 
con mis manos, las mismas manos que por años habían intentado 
reconstruir su cara con imágenes de revista, pero ahora lo sentía, 
era real. El corazón me palpitaba, ella me miró y me dijo: Te he 
estado esperando todo este tiempo Truman, y fue ahí cuando la 
besé.  

ENTREVISTADORA: Soy fan de ese reencuentro. Os lo merecíais ambos después 
de esperar tanto tiempo. Luego, como fue tu descubrimiento del 
mundo fuera del plató del show. ¿Cómo te sentiste? 

TRUMAN:                Buenos la verdad es que mi primer instinto hubiese sido tomar 
un vuelo lo más lejos posible de ahí, pero no tenía dinero y me 
causaba paranoia encontrarme con gente en la calle que reconociera 
mi rosto.  Así que Sylvia me llevó a su casa y estuvimos de acuerdo 
que era mejor que esperáramos a tener un plan o que pasara la 
noticia y todo el mundo se olvidara para decidir qué hacer luego.  

ENTREVISTADORA: Suena bastante sensato la verdad.   
TRUMAN:                Salí de estar encerrado, para volver otro encierro, pero esta vez 

estaba encantado de estar todo el tiempo con Sylvia. Después de 
querer viajar a Fiji para verla, sentía que su casa, su habitación era 
nuestra propia isla, nuestro propio Fiji. Sylvia me enseñó todo lo 
que no sabía del show, me mostró su campaña de FREE TRUMAN 
a la que se sumó mucha gente.  

ENTREVISTADORA: Es cierto ella nunca descansó para que te liberaran. Porque 
los espectadores tardamos mucho en darnos cuenta en que sí, en 
realidad eras un prisionero de una trama escrita por alguien, de la 
que ni siquiera eras consciente. Y cuando ya era obvio que 
sospechabas algo y querías irte, la gente finalmente dejó de verlo 
como algo de entretenimiento, sino como algo enfermizo. Yo tenía 
8 años cuando dejaste el show, pero ahora que soy mayor siento, 
que todos los que fuimos espectadores del show te debemos una 
inmensa disculpa, por ser, en cierta forma, cómplices de todo eso.  

TRUMAN:                 Muchas gracias, Rosaura. Pero no pasa nada, con el tiempo 
entendí que los medios, la televisión, tienen un poder inmenso de 
influenciar a las personas. La gente siempre va a buscar lo que le 
brinde mayor entretenimiento para escapar un poco de sus rutinas 
y despejarse la mente. 

ENTREVISTADORA: Y tu programa digamos que creo un hito que haría que la 
televisión cambiara para siempre, porque después llegó el boom de 
los formatos de reality show y no han parado de producir ese tipo 
de contenido, ¿Qué opinas de estos programas y de la gente que 
voluntariamente expone su vida ante una audiencia por dinero y 
fama? 



 

53 
 

TRUMAN:              (PENSATIVO) Creo que, simplemente como sociedad, capaz de 
elegir lo que queremos ver, estamos involucionando cada vez más. 
Nos entretiene ver la vida personal de otros, creyendo que es la 
realidad cuando es puro teatro guionizado como El Show de 
Truman. El que quiera consumir realidad, que lo haga fuera de la 
pantalla, con su propia vida, donde tienen el inmenso poder de ser 
su propio narrador y tomar mejores decisiones que nos guíen a ser 
mejores personas y por lo tanto una mejor sociedad.  

ENTREVISTADORA: Totalmente de acuerdo, y con respecto a las personas que 
voluntariamente exponen su privacidad por fama y dinero en 
reality show, ¿Qué opinas o qué consejo les darías? 

TRUMAN:                Por un tiempo me costó procesar que este tipo de cosas 
sucedieran. Pero después lo analicé. En mi programa había miles de 
extras y actores secundarios que voluntariamente trabajaban y eran 
cómplices de lo que pasaba y lo hacían por dinero y por fama. 
Mientras haya productoras dispuestas a crear e invertir en este tipo 
de programas, siempre habrá gente que haga cualquier cosa por esos 
15 minutos de fama o infamia, porque exponerte de ese modo 
siempre tendrá sus consecuencias. Pero al menos estos individuos 
tienen la oportunidad de elegir. Yo no tuve eso, a mí me escogieron 
para el show porque fui producto de un embarazo no deseado. 

ENTREVISTADORA: Es cierto, lo siento mucho Truman, es muy fuerte que hayas 
tenido que pasar casi la mitad de tu vida por todo esto, ¿Alguna 
vez pensaste en localizar a tu verdadera madre? 

TRUMAN:                No, y de hecho cuando dejé el programa salieron varias mujeres 
en la televisión declarando que eran mis madres biológicas, pero 
probablemente era una estrategia de la cadena para localizarme. Y 
bueno eventualmente lo hicieron.  

ENTREVISTADORA: ¿Ah sí? 
TRUMAN:              Sí, un día se apareció el mismísimo Christof. 
ENTREVISTADORA: El famoso creador de la serie.  
TRUMAN:                Ese. Ya lo había visto en fotos que me había mostrado Sylvia, 

pero verlo en persona me generó una rabia que nunca había 
experimentado en mi vida. De no ser por Sylvia, que me calmó, le 
habría roto la cara. Pero no lo hice, simplemente amenazamos con 
llamar a la policía, pero él era un hombre muy inteligente, sabía 
que llamar a la policía haría que se armara un escándalo y todo el 
mundo descubriría dónde estaba. 

ENTREVISTADORA: ¿Y para qué apareció? ¿Lo dejasteis entrar a vuestra casa? 
TRUMAN:            Sí, obviamente quería que regresara al programa. No estaba 

dispuesto a rendirse. (CON RABIA) Además tenía esta actitud de 
creerse mi padre que me encolerizaba.  

ENTREVISTADORA: Bueno hay gente a la que le gusta jugar a ser Dios, y él 
siempre se consideró tu creador, en entrevistas de hecho sí parecía 
tenerte cierto afecto paternal… 

TRUMAN:                (INTERRUMPIENDO) Que va. Es más orgullo por el mismo 
que afecto, como un artista a su obra, nada más.  

ENTREVISTADORA: ¿Y que te ofreció para que volvieses al programa? 
TRUMAN:                Un sueldo muy bien remunerado, que simplemente viviese mi 

vida dentro del Domo donde quedaba el plató, incluso con Sylvia. 



 

54 
 

Por supuesto mi respuesta fue un rotundo “No”, a lo que él respondió 
que entonces la cadena me destruiría porque legalmente dueños de 
mí. Y así comenzó el famoso juicio que ya sabes conocer muy bien.  

ENTREVISTADORA: Por supuesto, casi tan famoso como el de O J Simpson unos 
años antes. ¿Pero lo ganaste sin mal no recuerdo? 

TRUMAN:                 Hombre claro, tuve a los mejores abogados a mi disposición y 
la cadena tenía todas las de perder. Nada más por retroactivos y el 
hecho de que era ilegal que una corporación me adoptara. Solo 
podía hacerlo una persona natural. Luego estaban las alegaciones 
que hicimos de haberme causado traumas psicológicos por tener 
rating en el programa y haberme hecho creer que estaba loco, todo 
el dinero que hicieron en mercancía con mi rostro, sin mi 
autorización o consentimiento. Ellos también tenían su buena 
defensa, como cualquier gente poderosa, pero al final, tenían todas 
las de perder y a ese punto, la gente, incluso la corte de Los Ángeles 
los odiaba.  

ENTREVISTADORA: Fue cuando finalmente te dejaron en paz. Y de hecho 
quebraste a toda la corporación al recibir más de 100 millones de 
dólares en la demanda.  

TRUMAN:               Así es, aunque ni todo el dinero mundo puede recuperar 30 años 
de tiempo perdido. Aunque bueno, no está nada mal (RÍE) ¿Pero 
sabes cuántas cosas me perdí? 7 juegos olímpicos, La separación 
de los Beatles, la muerte de Elvis, el auge de la música disco, las 
protestas por Vietnam.  

ENTREVISTADORA: La transmisión del viaje a la Luna (Aunque bueno, todavía 
eras pequeño y hay quienes dicen que no pasó). 

TRUMAN:                  La renuncia de Nixon, la caída del Muro de Berlín, 28 Super 
Bowls.  

ENTREVISTADORA:  La creación de Internet y World Wide Web… 
TRUMAN:                Fueron tantas cosas…Y en especial mi felicidad al lado de 
Sylvia.  
ENTREVISTADORA: Pero al menos ya estáis casados, felices, sois padres de dos 

preciosos hijos.  
TRUMAN:               (NOSTÁLGICO) Sí, la verdad es que supimos aprovechar el 
tiempo. Justo después de ganar la demanda, cambie mi nombre legal… 
TRUMAN:                (INTERRUMPIENDO) Imaginé que legalmente ya no eres 

Truman, pero ¿Te siguen llamando así? 
TRUMAN:               Sí, mi esposa me sigue llamando Truman y la verdad no odio el 

nombre. Lo cambie legalmente por cuestiones de privacidad y 
seguridad y para poder cumplir mi meta de explorar el mundo y 
viajar.  

ENTREVISTADORA: ¿Alguna vez fuiste a Fiji? 
TRUMAN:              No fue mi primer destino, pero sí. Sylvia y yo viajamos a Fiji y 

nos casamos ahí.  
ENTREVISTADORA: Bravo Truman, me alegro mucho por ti.  
TRUMAN:                 Gracias Rosaura. Obviamente actualmente no vivo en Fiji, 

sería el primer lugar donde me buscarían los Trumanliebers o quien 
sabe que otra gente, pero estoy bien donde estoy. Todos los años 
escojo varios lugares en el mapa y nos aventuramos Sylvia, yo y 
los chicos a visitarlos. Aunque como una ya es casi mayor de edad 



 

55 
 

quiere comenzar a tener sus propias experiencias y le da pereza 
viajar con la familia y esas cosas. 

ENTREVISTADORA: ¿Cuántos lugares has visitado ya? 
TRUMAN:                He perdido la cuenta. Quizá más de 200. 
ENTREVISTADORA: Y teniendo un hijo adolescente y una hija ya con casi la 

mayoría de edad, cómo manejas esto de las redes sociales y los 
chicos queriendo ser influencers. 

TRUMAN:                (REFLEXIVO) Con respecto a eso, yo no quiero que vivan la 
misma experiencia que me tocó vivir a mí, yo siempre he dejado, 
sin omitir mi responsabilidades como padre, que ellos vivan sus 
propias experiencias y que no se pierdan nada de lo vive su propia 
generación. ¿Tienen redes sociales? Sí, ¿Publican cosas? Sí, claro 
con sus perfiles privados y siempre solo aceptando a personas que 
conocen… (ALIVIDADO) Y bueno, afortunadamente no tienen 
ese chip de esta generación de ser influencers, la mayor quiere ser 
periodista como tú, de hecho, y el menor, aún no lo sabe, pero 
cuando se decida lo apoyaremos.  

ENTREVISTADORA: Me parece genial Truman, ya para finalizar quisiera 
preguntarte, ¿Qué sientes a tus 53 años después de haber vivido una 
mentira gran parte de tu vida? 

TRUMAN:                (REFLEXIVO) Mmm me siento, con la necesidad de ser honesto 
siempre, de que fui afortunado de poder reunirme con el amor de 
mi vida y tener las herramientas para tener la vida que yo elegí. No 
muchos son tan afortunados. 

ENTREVISTADORA: ¿Alguna vez sentiste que extrañaste algo de tu vida en 
SeaHeaven? 

TRUMAN:                 Nunca. El mundo real, con toda su crudeza e imperfecciones, 
sigue guardando una belleza indescriptible. Aprendo de él todos los 
días y espero vivir más años para que me siga sorprendiendo.  

ENTREVISTADORA: Gracias por esas bonitas reflexiones, a veces quienes hemos 
vivido toda nuestra vida en esto que llamamos “mundo real”, no 
sabemos apreciar el privilegio de existir y ser dueños de nuestro 
propio destino. 

TRUMAN:                Así es. 
ENTREVISTADORA: Bueno Truman, ha sido un placer entrevistarte. He pasado un 

rato súper agradable conversando contigo, te agradezco 
infinitamente que me hayas concebido la entrevista y me ha 
encantado saber qué sucedió contigo.  

TRUMAN:                 No tienes que agradecerme, me ha encantado estar en el 
programa, ya era hora de contar mi versión de la historia y a pesar 
de mis dudas, lo he disfrutado. 

ENTREVISTADORA: Para despedirnos, puedo pedirte el enorme favor que lo hagas 
como solías hacerlo en el show. ¿No te incomodaría? 

TRUMAN:                (RÍE) Para nada, de hecho todavía saludo y me despido así. Eso 
sí que forma parte del verdadero Truman… Así que Rosaura… En 
caso de que no nos veamos… Buenos días… 

ENTREVISTADORA: Buenas tardes… 
TRUMAN:                Y buenas noches.  
ENTREVISTADORA: ¡Hasta pronto Truman! Y a ustedes queridos oyentes, gracias 

por acompañarnos en otro episodio de “La Quinta Pared”, espero 



56 

que me acompañen en la próxima aventura donde un próximo 
personaje salte de la pantalla y se siente a conversar con nosotros. 
Recuerden no hay ficción sin realidad.  

CONTROL:  MÚSICA DEL PODCAST Y SE DESVANECE. 

8.4 POSTER DE CONVOCATORIA 



 

57 
 

8.5 ENSAYOS 

8.5.1 ENSAYO HAL 9000 Y TRUMAN BURBANK 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

8.5.2 ENSAYO DOROTHY GALE 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 



58 

8.6 AUTORIZACIONES DE COLABORACIÓN 

Dña. M. ÁNGELES LÓPEZ MARTÍNEZ, con DNI 08957476B  ha participado, en calidad 
de actriz, durante 5 horas (englobando ensayos y grabación), en el Trabajo de Fin de Máster 
desarrollado por el alumno Rosaura María Rojas Díaz (con DNI 51733063Z), estudiante del 
Máster de Comunicación Audiovisual en la Era Digital por la Universidad Complutense de 
Madrid (curso 2020 – 2021), el cual ha consistido en la creación del podcast “La Quinta Pared”, 
en él, Dña. M. ÁNGELES LÓPEZ MARTÍNEZ interpretado al personaje de “Dorothy Gale”. 

D. JORGE JOSÉ LÓPEZ SÁNCHEZ (con DNI 02193367H) ha participado, en calidad de 
actriz, durante 7 horas (englobando ensayos y grabación), en el Trabajo de Fin de Máster 
desarrollado por el alumno Rosaura María Rojas Díaz (con DNI 51733063Z), estudiante del 
Máster de Comunicación Audiovisual en la Era Digital por la Universidad Complutense de 
Madrid (curso 2020 – 2021), el cual ha consistido en la creación del podcast “La Quinta Pared”, 
en él, D. JORGE JOSÉ LÓPEZ SÁNCHEZ ha interpretado a los personajes de “HAL 9000” 
y “Truman Burbank”.  

Dña. GEMA ÁLVARO LÓPEZ (con DNI 4688205S) ha participado, en calidad de locutora, 
en el Trabajo de Fin de Máster desarrollado por el alumno Rosaura María Rojas Díaz (con DNI 
51733063Z), estudiante del Máster de Comunicación Audiovisual en la Era Digital por la 
Universidad Complutense de Madrid (curso 2020 – 2021), el cual ha consistido en la creación 
del podcast “La Quinta Pared”, en él, Dña. GEMA ÁLVARO LÓPEZ ha prestado su voz para 
el montaje sonoro del podcast.