Master dissertation 

A Spanish Translation of the American Crime TV 
Series Wicked City 

Master’s Degree in English Linguistics: New Applications and International Communication. 

Student: Javier López Yáñez. 

Supervisor: Dr. Juan Pedro Rica Peromingo.  

Date: June 2016. 




RESUMEN 

El siguiente trabajo de fin de Master tiene como objetivo la realización de una traducción 

audiovisual al español de la serie americana de crimen Wicked City, en concreto de los dos 

primeros episodios de esta.  

 El creciente desarrollo tecnológico sufrido en los últimos años así como el aumento en 

el número de producciones audiovisuales, ha colocado a la rama de la traducción audiovisual 

en una de las más demandadas hoy en día. Aun habiendo una gran cantidad de productos 

audiovisuales, sobre todo series y películas, que son importadas y exportadas y por lo tanto 

traducidas y adaptadas a la cultura receptora, siendo las más traducidas las estadounidenses, 

hay aun algunas que todavía no han sido objeto de este proceso. Y este es el caso de, por 

ejemplo, la serie elegida en este trabajo, Wicked City, que no ha sido oficialmente traducida al 

español. Por lo tanto, este trabajo propone una traducción para los dos primeros capítulos de 

esta serie, y dicha traducción es acompañada de un análisis de las prioridades y restricciones 

que se han seguido para llevarla a cabo, así como de una ejemplificación de las características 

específicas pertenecientes al género del crimen en esta serie concreta y de algunas de las 

técnicas de traducción usadas en el proyecto. La disertación se estructura en cinco partes 

aparte de la introductoria. La primera es un marco teórico sobre la traducción audiovisual y el 

género del crimen. En la segunda, se presenta la metodología usada para el proyecto. La 

tercera se centra en la traducción de la serie en sí. La cuarta es un análisis y discusión sobre la 

traducción. La quinta y última, está destinada a las conclusiones y sugerencias para 

investigación futura. 

 En el marco teórico se define la traducción audiovisual como una traducción de 

cualquier producto audiovisual, ya sea de cine, televisión, teatro, radio, o de aplicaciones 

!i



informáticas, siendo esta una disciplina relativamente nueva. Así mismo, también se da una 

vista general de todos los modos de traducción audiovisual, así como de las prioridades 

técnicas y lingüísticas de esta y la situación de la disciplina en el ámbito universitario español. 

También se comentan los aspectos más básicos del crimen ficticio así como las características 

de este género en las series televisivas.  

 En la sección de metodología se explica que con el fin de llevar desarrollar el objetivo 

del trabajo, el primer paso a seguir fue, tras la visualización de la serie, el transcribir los 

diálogos de los dos episodios a un documento aparte, creando así lo que podríamos llamar el 

“script original”. Una vez hecho esto, se tradujeron ambos episodios al español. 

Seguidamente, se imprimó tal script para poder señalar todos los aspectos a discutir, es decir, 

las restricciones, las características del crimen de televisión y las técnicas de traducción. 

Finalmente, se llevó a cabo un análisis cualitativo de todos los aspectos mencionados 

previamente. 

 Así bien, en la sección de análisis, se destaca que se llevó como prioridad el intentar 

conservar un lenguaje natural y no forzado. Para tal prioridad hay que tener en cuenta las 

restricciones que nos presenta la traducción: los referentes culturales, los nombres propios, la 

intertextualidad, las unidades fraseológicas, las rimas, los calcos, las normas ortotipográficas, 

los diferentes acentos y las interjecciones. Además, esta serie presenta una serie de 

características pertenecientes al género del crimen que son las preguntas, la terminología 

específica, los marcadores pragmáticos y los “suavizadores” . Por último, para llevar a cabo la 

traducción se siguieron diversas técnicas, así como préstamo, traducción palabra por palabra, 

traducción literal, omisión, reducción, particularización, generalización, transposición, 

amplificación, variación, substitución y adaptación. Todos estos aspectos son ejemplificados 

con ejemplos extraídos de la traducción. 

!ii



 Como conclusión, se resalta que una traducción audiovisual contiene mayormente dos 

tipos de restricciones: las técnicas y las lingüísticas. Las primeras van a estar especialmente 

ligadas a la modalidad de traducción audiovisual. Aunque en este trabajo la traducción no ha 

sido realizada con el fin de adaptarla a una modalidad específica, y por tanto las restricciones 

técnicas no suponen tantos problemas, es importante tener en cuenta la coherencia visual y 

auditiva, que de cierta manera van a condicionar la traducción. Así, a la hora de familiarizar, 

extranjerizar y naturalizar un término cultural, es importante mantener dichas coherencias. Por 

lo tanto, va a ser más fácil usar estas técnicas con un término que no aparece en pantalla. En 

cuanto a las restricciones lingüísticas, nos encontramos con los referentes culturales, los 

nombres propios, la intertextualidad, las unidades fraseológicas, las rimas, los calcos, las 

normas ortotipográficas, los diferentes acentos y las interjecciones, aspectos que el traductor 

tiene que cuidar especialmente.  

 Finalmente, ya que ha sido muy poca la investigación realizada en el género del 

crimen desde un punto de vista traductológico, algunas líneas de estudio futuras podrían ser: 

estudiar en mayor profundidad las características que son específicas al genero del crimen, 

especialmente en las series de televisión; comparar estas características con las características 

de otro tipo de textos como por ejemplo la novela; estudiar si estas características especificas 

a un género condicionan de alguna manera la traducción, y si es así, hasta qué punto; y por 

último, determinar cómo una traducción puede ser diferente dependiendo del género, es decir, 

por ejemplo, si es de tipo romántico, de crimen, o de comedia.  

!iii



ABSTRACT 

The growth of technology and audiovisual products has given a special role to the relatively 

recent field of audiovisual translation. Even though a large number of films and series, 

specially the American ones, are translated to other languages, there are still others that are 

not object of this process. This is the case of the American crime TV series Wicked City, 

which has not been officially translated into Spanish. For this reason, the aim of this master 

dissertation is to translate the two first episodes of such series into Spanish. Along with the 

translation, an analysis of the main priorities and restrictions followed in the process is given, 

as well as an illustration of the characteristics of crime fiction in this particular series and of 

the different techniques used in the translation. 

 * Keywords: technology, audiovisual translation, TV, crime fiction, priorities, 

restrictions. 

!iv



Index of contents 

1. Introduction: Aims and scope 2 

2. Theoretical background  3 

2.1. Audiovisual translation 3 

2.1.1. Modes of audiovisual translation 4 

2.1.2. Priorities and restrictions in the technical and linguistic areas of AVT 5 

2.1.3. The situation of AVT in Spanish universities 6 

2.2. Crime fiction 6 

2.2.1. Characteristics of crime TV fiction 7 

3. Methodology 7 

3.1. Procedure 7 

3.2. Data 8 

4. The Translation  10 

4.1. Episode 1 10 

4.2. Episode 2 54 

5. Analysis and discussion 94 

6. Conclusions 113 

7. References 115



1. Introduction: Aims and scope 

The wide variety of languages around the world and the inherent need for communication 

between human beings, as well as the increase in travels and in the interest in foreign cultures, 

make the process of translation increasingly necessary. Albeit it is true that English has 

become the lingua franca (Seidlhofer 339: 2005), being realistic, not everybody is capable of 

understanding and speaking the English language. This is the reason why the branch of 

translation studies is a really important field that has become necessary for human 

communication and for the approximation between cultures. 

 Thus, the translation process may be defined as the act of communication based on an 

interaction between the author, the reader and the translator. By this process, the translator 

constructs new material from the given material but according to their own knowledge or 

representation of the world (Snell-Horby 1988: 81). As anything can be translated, there are 

large types of translations: legal, financial, medical, literacy, or audiovisual, to name but a 

few. The recent increase in advancements of technology (Ruttan 2001) and consequently, the 

rise in the demand of audiovisual products (Díaz Cintas 2003: 193), have turned the 

audiovisual translation into a relatively new tendency that has acquired an important role in 

nowadays society. This boom of audiovisual translation has provoked a continuous trade in 

movies and series business for the import and export of this audiovisual materia. 

 As a matter of fact, a large number of movies and series —specially the American 

ones— are translated to different languages, and therefore, this material reaches other 

countries that can benefit from these audiovisual products, as they normally provide the 

viewer with insights of the foreign culture. This type of translation, in consequence, is not 

only a matter of entertainment but an interchange of cultures between countries and human 

beings. Even so, there are still many other movies and series that due to diverse reasons are 

!  2



not translated. Here is where my dissertation becomes relevant, as its main aim is to translate 

into Spanish the two first episodes of the American crime TV series Wicked City, a series 

which has not been officially translated into Spanish. Besides the translation, an analysis of 

the main priorities and restrictions faced in the process of translation is also provided, as well 

as some examples of the characteristics of crime TV fiction in this specific series and of some 

techniques of translation used when dealing with Wicked City. 

 As for the structure of the dissertation, it is structured in five main sections apart from 

this introductory one. The first section delves into a literature review on audiovisual 

translation and crime fiction. In the second section, an account for the methodology for 

conducting the translation and some information about the series itself are presented. Thirdly, 

the original script in English and its correspondent translation in Spanish are provided. 

Fourthly, the analysis and discussion section of the translation is shown along with specific 

instances extracted from the two first episodes. Lastly, some conclusions are drawn from the 

translation, and besides, some lines for further research are suggested. 

2. Theoretical background  

2.1. Audiovisual translation 

The concept of audiovisual translation makes reference to any translation devoted to an 

audiovisual product, whether of cinema or television (Díaz Cintas and Remael 2014: 12) but 

also of theatre or radio (Orero 2004: VIII) or of computer applications (Rica 2016: 15), to 

name but a few. This is a field that has not been denominated with only one term, as Orero 

(2004: VII) perfectly points out: 

!  3



The unsettled terminology of audiovisual translation is patent from the very denomination of the field, 

from Traducción subordinada or Constrained Translation (Titford 1982: 113, Mayoral 1984: 97 & 

1993, Rabadán 1991: 172, Díaz Cintas 1998, Lorenzo & Pereira 2000 & 2001) to Film Translation 

(Snell-Hornby 1988), Film and TV Translation (Delabastita 1989), Screen Translation (Mason 1989), 

Media Translation (Eguíluz 1994), Film Communication (Lecuona 1994), Traducción Fílmica (Díaz 

Cintas 1997), Audiovisual Translation (Luyken 1991, Dries 1995, Shuttleworth & Cowie 1997, Baker 

1998), or (Multi)Media Translation (Gambier & Gottlieb 2001). 

However, fortunately, as postulated by Díaz Cintas and Remael (2014: 12), the term 

audiovisual translation (AVT) has become the standard in the last years, and therefore, this is 

the term used throughout this dissertation. These large variants of terms may be due to the fact 

that this is a “recent” trend within translation studies, might being the beginning of this trend 

in 1992 with Gottlieb’s declaration of the audiovisual translation as ‘a new University 

discipline’ (Rica 2016: 13). 

2.1.1. Modes of audiovisual translation 

Within this discipline, six different modes can be distinguished:  

• Dubbing: to substitute the original soundtrack by another in the target language with the 

necessity of sound and visual synchrony (Agost 1999: 58). 

• Subtitling for hearing population: to display text, at the bottom of the screen, with the 

linguistic information (Díaz Cintas 2003: 195). 

• Subtitling for hard-of-hearing population: similar than the previous case, but the text 

includes not only the linguistic information but the contextual one, that is, music, sounds, 

etc. (Rica 2016: 27). 

!  4



• Audio description: mode destined to blind population, which consists in narrating “the 

action, body language, facial expressions, scenery, and costumes” (Benecke 2004: 78) 

without interfering in the dialogues. 

• Voiceover: to superimpose the translation on the original soundtrack, whose volume has 

been reduced to a minimal auditory level (Díaz Cintas 2003: 195). 

• Surtitling: very similar to subtitling but placing the text above or on one side of the 

audiovisual product through a screen. This is a mode that is specially used for theatre, 

opera, and musicals (Rica 2016: 15). 

 Among the different European countries, there are different preferences for one or 

another modality. In such a way, it seems that countries like Germany, Italy, and Spain prefer 

dubbing; Greece, the Scandinavian countries, and Portugal prefer subtitling; and Poland and 

the Baltic States prefer voiceover (Díaz Cintas 2003: 195-196). Nevertheless, the situation in 

Spain might be changing. In spite of the fact that Spain had shown a clear preference for 

dubbing, “the number of films screened in their original version with Spanish subtitles has 

grown significantly over the last 25 years” (Diaz Cintas 2003: 196). 

2.1.2. Priorities and restrictions in the technical and linguistic areas of AVT 

On the one hand, in the technical area, the main priorities and restrictions, as listed by Rica 

(2016: 33) are: 

• Sound coherence: coherence between the sound and the image on screen. 

• Visual coherence: coherence between the image and the subtitles or the dubbing of a 

concrete scene. 

• Lips synchrony: specially in dubbing, to maintain the synchrony between characters and 

the dubbed text.  

!  5



• Spatial synchrony : to spot the subtitles on screen adequately. 

• ‘Empty spaces’: specially in audio description, these spaces need to be exploited. 

 On the other hand, the restrictions in the linguistic area are, as listed by Rica (33-40: 

2016): cultural references, proper names, intertextuality, phraseological units, rhymes, 

calques, orthotypographical norms, accents, and interjections. These aspects are explained in 

more depth along with the analysis and discussion section. 

2.1.3. The situation of AVT in Spanish universities 

Regarding the situation of the audiovisual translation in university studies, it is important to 

mention that its presence has grown in the last years. In the degrees of English Studies and 

Translation, some specific subjects have been incorporated to the Complutense University of 

Madrid, University of Salamanca, and Autonomous University of Barcelona, according to 

Rica (2016: 17-18), as well as in postgraduate studies like in English Linguistics: New 

Applications and International Communication in the Complutense University of Madrid. 

Furthermore, specific postgraduate courses have been created: Audiovisual Translation in the 

Autonomous University of Barcelona and Translation and Interculturality in the University of 

Sevilla. 

2.2. Crime fiction 

The concept of crime fiction is defined by Worthington (2011: xi) as “all literary material, 

fiction or fact, that has crime, or the appearances of crime as its centre.” For this reason, 

although there is crime in some biblical stories, works of Chaucer or Shakespeare, it appears 

as a secondary interest, and therefore, they are not considered crime fiction (Worthington 

2011: xi). Thus, according to the same author, the start of crime could be located in the 

!  6



eighteen century, in works like the collected editions of Newgate Calendars (2011: xi). In 

America, its origins seem to be in Edgar Allan Poe’s stories in the nineteenth century 

(Worthington 2011; xv). 

 However, in TV, the start of the emission of crime appears to be in the twentieth 

century. The first docudrama emitted in TV, according to Munro (2002), was the adaptation of 

the radio show Gangbusters. From that moment on, crime fiction has been increasing over the 

years. Nowadays, this genre exceeds others in popularity, even romances (Wothington 2011: 

IX), with shows like CSI, Bones, Castle, etc.  

2.2.1. Characteristics of crime TV fiction 

Considering crime TV fiction as a genre, there are typical recurrent communicate events of 

crime TV series, as listed by Arias and Brumme (2014: 113-121): 

• The central plot begins with the finding of a corpse. 

• The presence of interrogative clauses is high. 

• The use of pragmatic markers is recurrent by characters. 

• There are specialized lexicon and terminology such as temple, temporal bleeding, vaginal 

laceration or trauma. 

• The linguistic feature of modalizers is also repeated through crime fiction. 

3. Methodology 

3.1. Procedure 

The first step for carrying out this dissertation was to watch the first and only season of the 

American TV series Wicked City, a series which has not been officially translated into 

Spanish. Then, the first (pilot) and the second episodes were chosen as the ones to be 

!  7



translated into Spanish. After trying to contact both production companies of the series (ABC 

studios and Mandeville Television) via email to ask them if they could provide the original 

scripts of such episodes for academic reasons and not obtaining any answer, both episodes 

were transcribed onto one document, thus creating “the original” script in English. After that, 

the translation into Spanish was carried out. 

 Subsequently, the “original script” was printed and the different restrictions —namely 

cultural references, proper names, intertextuality, phraseological units, rhymes, calques, 

orthotypographical norms, accents, and interjections— as well as the specific characteristics 

of crime fiction —questions, specific terminology, pragmatic markers, and modalizers— were 

located in the script and indicated with different colors. Apart from that, some instances of 

different translation strategies —loan, word by word translation, literal translation, omission, 

reduction, particularization, generalization, transposition, amplification, variation, subtitution, 

and adaptation— were found in the script. Finally, all the afore-mentioned aspects were 

examined and discussed, carrying out a qualitative analysis. 

3.2. Data 

As the series for this translation is Wicked City, it is worth mentioning some important aspects 

about it. Wicked City is an American drama television series belonging to the genre of crime, 

which was created by Steven Baigelman for the broadcast network ABC. As for the plot of the 

series, it focuses on two LAPD detectives (Jeremy Sisto and Gabriel Luna) as they search for 

a pair of romantically-linked serial killers (Ed Westwick and Erika Christensen) terrorizing 

the Sunset Strip. The main cast, apart from these main characters, includes Taissa Farmiga, 

Karolina Wydra, Evan Ross, Anne Winters, and Jaime Ray Newman too (IMDb.com 2015). 

!  8

http://IMDb.com


 The series’ release was on October 27, 2015. However, its was cancelled on November 

13, 2015, after airing only three episodes, and ABC stopped the production of the series, with 

only eight episodes recorded. The series' cancellation was the first network television 

cancellation of the 2015–16 television season. The reason for that was the weak ratings and 

viewership. The remaining episodes were released through Hulu on December 22, 2015, and 

the finale was released on December 30, 2015 (IMDb.com 2015). 

!  9

http://IMDb.com


4. The Translation  

4.1. Episode 1 

GIRL IN THE STREET 
Hey. 

GIRL IN THE STREET 
Leave him alone! 

GIRL IN THE BATHROOM 
Here. I’ll lay it out. 

EMILY 
Okay, we’ll see what happens. I’m getting tired of crashing on people’s couches. You know? 
He’s showing me, like, these bitching apartments he’s got for rent. 

EMILY’S FRIEND 
Yeah? 

JENNA 
He’s big in real estate. And yeah. He’s totally fine, too. I’ll catch a ride home. 

ANOTHER GIRL 
You’re so lucky. 

KAREN 
Okay. 

DOORMAN 
How ya doing? Nice.  
Hey. Hey. You’re not the band’s type. 

KAREN 
Come on, man! 

DOORMAN 
Hang out here. 

KAREN 
Excuse me! 

KENT 
Bourbon. 

KENT 
What you drinking? 

KAREN  
Vodka orange. 

KENT 
Vodka orange. 

KAREN 
Thanks. 

!  10



CHICA DE LA CALLE 
Hola. 

CHICA DE LA CALLE 
¡Déjale en paz! 

CHICA EN EL BAÑO 
Toma, yo la preparo. 

EMILY 
Vale, veremos lo que pasa. Me estoy cansando de quedarme frita en los sofás de la gente, ¿sabes? 
Me está enseñando esos malditos apartamentos que tiene en alquiler. 

AMIGA DE EMILY 
¿Sí? 

EMILY 
Es un fiera en el negocio inmobiliario. Y sí, también está muy bien. Alguien me llevará a casa. 

OTRA CHICA 
Qué suerte tienes. 

KAREN 
Muy bien. 

PORTERO 
¿Cómo estáis? Bien. 
Oye, oye. Tú no eres del tipo de los de la banda. 

KAREN 
¡Venga ya, tío! 

PORTERO 
Espera por aquí. 

KAREN 
¡Perdona! 

KENT 
Bourbon. 

KENT 
¿Qué bebes? 

KAREN  
Vodka naranja. 

KENT 
Vodka naranja. 

KAREN 
Gracias. 

!  11



KENT 
It’s the least I could do. Backstage rejection and all. 

KAREN 
Save your pity. I don’t wanna party with the band. I’m working on a story.  

KENT 
What’s the story? 

KAREN 
All this. The Sunset Strip is insane. 

KENT 
Who’s it for? 

KAREN 
Rolling Stone… I hope. Right now I’m slumming it with that magazine, L.A. Notorious. 

KENT 
Listen, I work at A&R, I hear about gigs all the time. You do know that Rolling Stone’s not the only 
game in town? 

KAREN 
Do you have a card? 

KENT 
I read people pretty well. Got a good feeling about you. 
You know what. I’m all out. You got a pen? Write your name and number down. 

KAREN  
Smooth. 

KENT 
Am I flirting? Maybe a little. But I was you. People helped me out. So kill me, I like giving back. 
Karen what? I’m John. 

KAREN 
McClaren. 

KENT 
Look, I gotta split, but I’ll, uh, call you. I’ll call you Karen McClaren, when I hear something? 

RADIO LOCUTOR 
KVXT. Hello. 

KENT 
Yeah, hey, um, I’d like to make a dedication, please. For Emily F. Thank you. 

KENT 
You’re gonna love these killer pads, Emily. A bit out of your price range, but I was you once.People 
helped me out. So kill me. I like giving back. 

EMILY 
All right. 

KENT 
Let’s go. 

!  12



KENT 
Es lo mínimo que podía hacer, ya que no te dejaron pasar al backstage y todo eso. 

KAREN 
No me vengas con esas. No quiero irme de fiesta con el grupo. Trabajo en un artículo. 

KENT 
¿Sobre qué? 

KAREN 
Sobre todo esto. El Sunset Strip es una locura. 

KENT 
¿Para quién es?  

KAREN 
Para la Rolling Stone… Espero. Ahora mismo hago trabajillos para esa revista, L.A. Notorious.  

KENT 
Mira, trabajo en A&R, y siempre me entero de las actuaciones. ¿Sabes que La Rolling Stone no es la 
única opción en la ciudad? 

KAREN 
¿Tienes tarjeta?  

KENT 
Se me da bien analizar a las personas. Tengo un buen presentimiento sobre ti. 
¿Sabes qué? No me quedan. ¿Tienes un boli? Apunta u nombre y tu número. 

KAREN  
Inteligente. 

KENT 
¿Estoy ligando? A lo mejor un poco. Pero estuve en tu lugar. La gente me ayudó. Así que mátame, me 
gusta devolver lo que recibo. 
¿Karen qué más? Yo soy John. 

KAREN 
McClaren. 

KENT 
Mira, tengo que irme, pero, eeh, te llamaré Karen McClaren cuando sepa algo.  

RADIO LOCUTOR 
KVXT. Buenas. 

KENT 
Sí, mira, em, me gustaría pedir una dedicatoria, por favor. Para Emily F. Gracias. 

KENT 
Te van a encantar estos apartamentos, Emily. Un poco fuera de tu presupuesto, pero un día estuve en tu 
lugar. La gente me ayudó. Así que, mátame. Me gusta devolver lo que recibo. 

EMILY 
Está bien. 

KENT 
Vámonos. 

!  13



EMILY 
It’s taking you a while, huh? 

RADIO DJ 
I gotta tell you, I am loving that new record. And can’t wait to see those boys live. Now, I’ve got 
Foreigner. This is “Feels Like The First Time,” for Emily F., and it’s from her secret admirer. 

EMILY 
Cool… 

RADIO DJ 
It’s another scorcher in Los Angeles, folks. The Hillside Stranglers. Bianchi and Buono may be in jail 
now but it doesn’t look like the city can sleep easy just yet. They’ve found another body. That’s right, 
folks. Another day, another corpse, in the murder capital of the country. 

EILEEN 
Left them at the office. 

JACK 
Thank you, Eileen. 

EILEEN 
Yeah. 

JACK 
Good thing you brought them. I could’ve been blinded by Contreras’ getup. What’s he still doing here 
anyway? 

EILEEN 
There’s always some guy in the local homicide who thinks he’s gonna move up tot he big leagues by 
kissing ass. 

JACK? 
Why am I not surprised it’s him? 
So what have we got? 

EILEEN 
We have a dead girl with a bunch of dead movie stars placed at the Hillside Strangler’s first kill. 
Probably not a coincidence. That was your case. Somebody wants your attention. 

JACK 
Well, they got it. 

EILEEN 
Victim looks between 15 and 25. Exact age is hard to pin down because… 

JACK 
Yeah. 
Not medical, but it’s a pretty clean cut. Looks like he’s done this before. It’s 90 degrees out and she’s 
cold. He kept her on ice. No bruising or signs of struggle. He tied her up after he hilled her. 
What’s that?… Fly brand coke. Seen that before? 

!  14



EMILY 
Estás tardando un rato, ¿eh? 

LOCUTOR DE RADIO 
Tengo que deciros que me encanta el nuevo disco. Y no puedo esperar para ver a esos chicos en 
directo. Ahora llega Foreigner. Esto es “Feels Like The First Time”, para Emily F., de parte de su 
admirador secreto. 

EMILY 
Mola… 

LOCUTOR DE RADIO 
Otro día abrasador en los Ángeles, chicos. Los estranguladores de Hillside, Bianchi y Buono puede 
que estén en la cárcel ahora pero no parece que la ciudad pueda descansar tranquila así de fácil. Se ha 
encontrado otro cuerpo. Así es, chicos. Día nuevo, cadáver nuevo, en la capital del crimen del país. 

EILEEN 
Te las dejaste en la oficina. 

JACK 
Gracias, Eileen. 

EILEEN 
No es nada. 

JACK 
Menos mal que las trajiste. Podría haber sido deslumbrado por el modelito de Contreras. A todo esto, 
¿qué sigue haciendo aquí? 

EILEEN 
Siempre hay alguien en la sección de homicidios que se piensa que ascenderá a las altas esferas 
lamiendo culos. 

JACK 
¿Por qué no me sorprende que sea él? 
Así que, ¿qué tenemos? 

EILEEN 
Tenemos a una chica muerta con un montón de estrellas de cine muertas colocada en el lugar del 
primer crimen de los estranguladores de Hillside. Probablemente no es una coincidencia. Ese fue tu 
caso. Alguien quiere llamar tu atención. 

JACK 
Bueno, lo han conseguido. 

EILEEN 
La víctima oscila entre los quince y veinticinco años. La edad exacta es difícil de determinar porque… 

JACK 
Sí. 
Aunque no es quirúrgico, es un corte bastante limpio. Parece que lo haya hecho antes  Hace treinta y 
dos grados  en la calle y el cuerpo está frío. La mantuvo en hielo. Sin moretones o signos de 1

estrangulamiento. La ató después de que la matara. 
¿Qué es eso?… Cocaína con la marca de una mosca. ¿La has visto alguna vez? 

 It is important to change the degrees from Fahrenheit (used in America) to Celsius (used in Spain).1

!  15



EILEEN 
No. 

JACK 
Looks like he slit her jumpsuit here. 

EILEEN 
To have sex with her? 

JACK 
The cut was made after she died. See? It’s a perfect cut. If she’d been alive, there would have been a 
struggle. It would be jagged. 

CONTRERAS 
What if he drugged and raped her? 

JACK 
The blood pattern is perfectly divided, which says it had already coagulated. No bruising in the vaginal 
region. Well, I’m…I’m guessing a postmortem party. 

CONTRERAS 
Necrophilia? Well, the press is gonna have a field day this one. 

JACK 
Uh, Contreras you know what your problem is? 

CONTRERAS 
No, but I’m sure you’re gonna tell me. 

JACK 
To me, this girl is a victim… to you she’s a step up. 

CONTRERAS 
That’s where you’re wrong, Jack…she’s both. 
There’s a military knot. 

JACK 
That’s right. You served in Vietnam, so you should understand rank. We’re robbery/homicide, so 
unless you got a promotion I haven’t heard about, you’re off the case. Thanks for stopping by. 

KENT 
Hey, hey, Mary. 

MARY 
Hi. 

MARY’S MUM 
You’re a lifesaver, Kent. Thanks. Bye sweetie. Be good. See you 

KENT 
Let’s have fun. 

REPORTER 
You’re saying it’s just  coincidence the body was found in the same location as the Hillside Strangler’s 
first? 

!  16



EILEEN 
No. 

JACK 
Parece que cortó su mono por aquí. 

EILEEN 
¿Para tener sexo con ella? 

JACK 
El corte se hizo después de que muriera. ¿Lo ves? Es un corte perfecto. Si hubiera estado viva, hubiera 
habido forcejeo. Estaría rasgado. 

CONTRERAS 
¿Y si la drogó y la violó? 

JACK 
El patrón de la sangre está repartido de forma perfecta, lo que quiere decir que ya se había coagulado. 
No hay moretones en la zona vaginal. Bueno…supongo que fue una fiesta post-mortem. 

CONTRERAS 
¿Necrofilia? Bien, la prensa se va a poner las botas hoy. 

JACK 
Eh, Contreras, ¿sabes cuál es tu problema? 

CONTRERAS 
No, pero fijo que tú me lo dices. 

JACK 
Para mí, esta chica es una víctima…para ti, es un ascenso. 

CONTRERAS 
Ahí te equivocas, Jack…es ambas. 
Eso es un nudo militar. 

JACK 
Cierto. Serviste en Vietnam, así que deberías respetar los diferentes rangos. Somos del departamento 
de robos y homicidios, así que a menos que te hayan ascendido y no me haya enterado, estás fuera del 
caso. Gracias por pasarte por aquí. 

KENT 
Eh, buenas, Mary. 

MARY 
Hola. 

MADRE DE MARY 
Me salvas la vida, Kent. Gracias. Adiós cariño. Pórtate bien. Hasta luego. 

KENT 
Vamos a pasarlo bien. 

PERIODISTA 
¿Dice que es sólo una coincidencia que el cadáver fuera encontrado en el mismo lugar que el primer 
cadáver de los estranguladores de Hillside? 

!  17



EILEEN 
I…I can’t  comment on that at this time. 

MARY 
Kent? 

KENT 
Mm-hmmm? 

MARY 
How come you’re not married?  
Kent? 

KENT 
I…just haven’t met the right woman yet, sweetie. 

MARY 
I think you’d be a good daddy. 

KENT 
You do, huh?… 
That’s a really good elephant, Mary. Good job. 

EILEEN 
…was found in the earlier hours of the morning. 

REPORTER 
Detective Jack Roth, the lead in the infamous Hillside Strangler case is heading up this investigation 
into what may be a copycat killer, on the trail of a murderer who’s already got the attention of the 
whole city. 

POLICE OFFICER 
Missing persons filed reports on these five in the last month, so maybe one of them is our girl. 

JACK 
Peyton, you got a match on those prints yet? 

PEYTON 
It’s backed up downtown. If she’s in the system at all, we won’t get them till Tuesday, Wednesday, 
maybe. 

CONTRERAS 
Excuse me, detective Roth. The victim’s the one on the far left…Emily Fuentes from Echo Park. She 
was printed when she joined the R.O.T.C. 
You see…there’s a new national fingerprint database gearing up, and I was one of the officers that 
inputted the information into the computer…so I had a little inroad. 

JACK 
Thanks. There’s the out-road. 

CAPTAIN 
Roth. 

JACK 
What? 

!  18



EILEEN 
A…Ahora mismo no puedo hablar sobre eso. 

MARY 
¿Kent? 

KENT 
Dime. 

MARY 
¿Cómo es posible que no estés casado?  
¿Kent? 

KENT 
Yo…todavía no he conocido a la mujer adecuada cariño 

MARY 
Creo que serías un buen papá. 

KENT 
Lo crees, ¿eh?… 
Qué elefante más bonito, Mary. Bien hecho. 

EILEEN 
…fue encontrada a primera hora de la mañana. 

PERIODISTA 
El detective Jack Roth, que llevó el infame caso del estrangulador de Hillside está al frente de la 
investigación sobre lo que podría ser un imitador de este último, siguiendo la pista de un asesino que 
ya tuvo la atención de toda la ciudad. 

AGENTE DE POLICÍA 
Los informes de las cinco personas desaparecidas en el último mes, así que puede que una de ellas sea 
la chica que buscamos. 

JACK 
Peyton, ¿tienes ya alguna coincidencia con esas huellas? 

PEYTON 
Están en ello. Si ella está en el sistema, no lo sabremos hasta el martes, quizás el miércoles.  

CONTRERAS 
Perdone, detective Roth. La víctima es la de la izquierda del todo… Emily Fuentes de Echo Park. 
Se le tomaron las huellas cuando se apuntó al R.O.T.C. 
Verás…se está preparando una nueva base de datos de huellas nacional, y yo fui uno de los agentes 
que metió la información en el ordenador, así que pude acceder. 

JACK 
Gracias. Ya te puedes volver. 

CAPITÁN 
Roth. 

JACK 
¿Qué? 

!  19



CAPTAIN 
See you’ve met your new partner. 

JACK 
New…You serious? 

CAPTAIN 
Yep. 

JACK 
Captain, I don’t need a new partner. I’m fine working alone. 

CAPTAIN 
Came for the chief. Not my call. 

JACK 
Nobody wants you here. You…you know that, right? 

CONTRERAS 
Come on, Jack. You used to enjoy working with me. 

JACK 
Yeah, that was before I figure out how you operate. 

CONTRERAS 
Oh, yeah? How do I operate? 

JACK 
Six months ago, you’re Vice. Then a bunch of cops go down, including my partner Vince, and 
suddenly you’re here. Coincidence? 

CONTRERAS 
Just keeping my eye on the ball. 

JACK 
Yeah? The rest of us, we worked our asses off to get here…for years. But noy you. You always got an 
angle, don’t you, Contreras? 

CONTRERAS 
You say that like it’s a bad thing. 

JACK 
Hey. I don’t trust you. How am I supposed to work with a guy I don’t trust? 

CONTRERAS 
You better get used to it. I’m not going anywhere. 

KENT 
Here’s the real deal…Everybody’s looking for love…right? I mean…that’s the Sunset Strip.  
Accept me for who I am. 

BETTY 
Right. We all want that 

KENT 
“Kill me or take me as I am, because I'll be damned if I ever change.” The Marquis de Sade. 

!  20



CAPITÁN 
Veo que ya conoce a su nuevo compañero. 

JACK 
Nuevo… ¿va en serio? 

CAPITÁN 
Sí. 

JACK 
Capitán, no necesito un nuevo compañero. Estoy perfectamente trabajando solo. 

CAPITÁN 
Esto viene de arriba. No es mi decisión. 

JACK 
Nadie te quiere aquí. Lo…lo sabes, ¿no? 

CONTRERAS 
Anda ya, Jack. Te solía gustar trabajar conmigo. 

JACK 
Sí, eso fue antes de descubrir como te las gastas. 

CONTRERAS 
¿Ah, sí? ¿Cómo me las gasto? 

JACK 
Hace seis meses estabas en corrupción. Después un grupo de polis cayó, incluido mi compañero 
Vince, y de repente estás aquí. ¿Casualidad? 

CONTRERAS 
Solo tengo claro mis objetivos. 

JACK 
¿Sí? El resto de nosotros nos dejamos la piel para llegar aquí…durante años. Al contrario que tú. Tú 
siempre tienes tus métodos, ¿verdad Contreras? 

CONTRERAS 
Lo dices como si fuera malo. 

JACK 
Mira, no confío en ti. ¿Cómo se supone que tengo que trabajar con alguien en quién no confío? 

CONTRERAS 
Será mejor que te acostumbres. No me voy a mover de aquí. 

KENT 
La cosa es…todo el mundo busca el amor… ¿verdad? Quiero decir…de eso va el Sunset Trip. 
Acéptame cómo soy. 

BETTY 
Eso es verdad. Todos lo queremos. 

KENT 
“Mátenme de nuevo o tómenme como soy, porque no cambiaré”. Es del Marqués de Sade. 

!  21



BETTY 
Oh. 

KENT 
You can be anybody you wanna be out here. So they, and you…whomever. Become the very thing you 
wanna be loved for. See what I’m saying? 

BETTY 
That’s so true, Brent. You know, I almost didn’t come out tonight. What made you start talking to me? 

KENT 
Are you kidding? I’m just glad some other guy didn’t get to you before I did. So um…what do you 
say? 
You, uh, wanna get out of here, Betty? 

BETTY 
Yeah. 

KENT 
Oh no, please, please. 

WAITRESS 
Thanks. 

KENT 
Just give me a sec. I gotta make a call. I’ll meet you outside 

BETTY 
Sure. 

KENT 
Great. 
May I? 

RADIO DJ 
KVXT radio. 

KENT 
HI. I’d, uh, I’d like to make a dedication, please. 

RADIO DJ 
Man, that song is on fire. And now here’s Joan Jett and the Blackhearts, “Crimson and Clover.” This is 
for Betty B., and it’s from her secret admirer. 

BETTY 
Am I doing something wrong? 
Oh. I’m so sorry. It’s probably my babysitter. It is. I’m over an hour late. 

KENT 
You’ve got kids? 

BETTY 
Yeah, a boy and a girl. Five and eight. Um… I should go. I’m sorry. 

KENT 
Well, where’s the father? 

!  22



BETTY 
Vaya. 

KENT 
Puedes ser quien quieras ser. Así que ellos, y tú…cualquiera. Se puede convertir en aquello por lo que 
quiera ser amado. ¿Me entiendes? 

BETTY 
Completamente, Brent. ¿Sabes? Casi no vengo esta noche. ¿Qué te hizo empezar a hablarme? 

KENT 
¿Bromeas? Menos mal que cualquier otro no se te acercó antes que yo. Así que, em, ¿qué dices? ¿Te, 
em, gustaría salir de aquí, Betty? 

BETTY 
Sí. 

KENT 
Ah no, por favor, por favor. 

CAMARERA 
Gracias. 

KENT 
Dame un segundo. Tengo que hacer una llamada. Te veo fuera. 

BETTY 
Claro. 

KENT 
Genial. 
¿Puedo? 

LOCUTOR DE RADIO 
Radio KVXT. 

KENT 
Hola. Quisiera, em, quisiera pedir una dedicatoria, por favor. 

LOCUTOR DE RADIO 
Tío, esta canción es increíble. Y ahora llega Joan Jett y los Blackhearts con “Crimson and Clover”. 
Dedicada a Betty B., de su admirador secreto. 

BETTY 
¿Estoy haciendo algo mal? 
Vaya, lo siento muchísimo. Será mi canguro. Exacto. Llego más de una hora tarde. 

KENT 
¿Tienes hijos? 

BETTY 
Sí, un niño y una niña. De cinco y ocho años. Em…Debería irme. Lo siento. 

KENT 
Bueno, ¿y dónde está el padre? 

!  23



BETTY 
He left when I was pregnant with my boy. 

KENT 
Well, I know how that feels. My dad left me and my mom when I was seven. You must be very strong. 

BETTY 
Do you like kids? 

KENT 
I absolutely love children. 

DIANNE 
Hey. I’ll get you a drink 

JACK 
Thanks. I’m gonna take a quick shower 

DIANNE 
So what’s going on? Why are you out running at dawn? 

JACK 
Can’t I just run? 

DIANNE 
Is it Vince? 

JACK 
He was my partner. I should’ve seen something. 
It’s this new case. It’s a big one. 

DIANNE 
You’re a good cop. Jack. 

JACK 
Yeah, says the woman with a kilo of coke who’s having sex with him. 

DIANNE 
It’s half a kilo, and I didn’t know you were coming over. 

JACK 
Ever since Vince killed himself. I just…I wanna…I don’t know what I want. I want to be better. 

DIANNE 
Is this about us? 

JACK 
No. 

DIANNE 
We’re here again, aren’t we? 

JACK 
What do you mean? 

!  24



BETTY 
Se fue cuando estaba embarazada de mi hijo. 

KENT 
Bueno, sé como se siente. Mi padre nos abandonó a mí y a mi madre cuando yo tenía siete años. 
Debes ser muy fuerte. 

BETTY 
¿Te gustan los niños? 

KENT 
Por supuesto que me gustan los niños. 

DIANNE 
Hola. Te daré algo de beber. 

JACK 
Gracias. Voy a darme una ducha rápida. 

DIANNE 
¿Entonces qué pasa? ¿Por qué corres al amanecer? 

JACK 
¿No puedo correr? 

DIANNE 
¿Es Vince? 

JACK 
Era mi compañero. Debería haberme olido algo. 
Es este caso nuevo. Uno importante. 

DIANNE 
Eres un buen poli, Jack. 

JACK 
Sí, y lo dice la mujer que tiene un kilo de cocaína y que se acuesta con él. 

DIANNE 
Es medio kilo, y no sabía que ibas a venir. 

JACK 
Desde que Vince se suicidó, yo…yo quiero…no sé lo que quiero. Quiero ser mejor. 

DIANNE 
¿Esto es por nosotros? 

JACK 
No. 

DIANNE 
Estamos otra vez en el mismo punto, ¿no? 

JACK 
¿Qué quieres decir? 

!  25



DIANNE 
This. Us. 

JACK 
I didn’t…I didn’t come over here to… 

DIANNE 
To sleep with me and dump me? 

JACK 
Yes. I mean, no. Well, but…Also. I’m a… 

DIANNE 
Screwed up a mess? Yeah, I know. 

JACK 
Well, no one knows me better than you. 

DIANNE 
Maybe that’s the problem. 

JACK 
That was never the problem. 

DIANNE 
You gotta go. 

BETTY’S BOY 
Mom?! 

BETTY 
What? 

BETTY’S GIRL 
Spider. 

BETTY 
Oh. Come here. Come on. What do we say? 

BETTY’S GIRL 
“Do not harm.” 

BETTY 
“Do not harm.” “Do not harm.” 

BETTY’S GIRL 
Mom. Phone. 

BETTY 
Thank you, sweetie. Hello? 

KENT 
Hey, Betty. 

BETTY 
Brent, hi. 

!  26



DIANNE 
Esto. Nosotros. 

JACK 
Yo no…yo no he venido para… 

DIANNE 
¿Acostarte conmigo y dejarme? 

JACK 
Sí. Quiero decir, no. Bueno, pero…También. Estoy… 

DIANNE 
¿Hecho un lío? Sí, ya lo sé. 

JACK 
Bueno, nadie me conoce mejor que tú. 

DIANNE 
Quizás ese sea el problema. 

JACK 
Ese nunca fue el problema. 

DIANNE 
Tienes que irte. 

HIJO DE BETTY 
¡¿Mamá?! 

BETTY 
¿Qué? 

HIJA DE BETTY 
Una araña. 

BETTY 
Oh. Ven aquí, vamos. ¿Qué es lo que se dice? 

HIJA DE BETTY 
“No se hace daño”. 

BETTY 
“No se hace daño”. “No se hace daño”. 

HIJA DE BETTY 
Mamá. El teléfono. 

BETTY 
Gracias, cariño. ¿Diga? 

KENT 
Hola Betty. 

BETTY 
Brent, hola. 

!  27



KENT 
Yeah, I wanted to see if you were free Thursday night. 

BETTY 
As a matter of fact, I am. 

KENT 
Great. I’ll, uh, pick you up at seven? 

BETTY 
Okay. 

KENT 
I can’t wait. 

TELEPHONIST 
L.A.P.D. tip line. 

STRANGERS 
Uh, hi, I’m calling because… 
Ice-cream man is hiding something… 
There’s a white man’s been following me… 
Hey, I heard KVXT dedicate Foreigner’s “Feels like the First Time” to Emily F., last Friday night. I 
think it was from a secret admirer. 

JACK 
Anything on those cold cases? 

CONTRERAS 
I’m putting everyone of these that involved girls between the ages of 17 and 25. Some working girls, 
some not. Eight were chopped up and nine were decapitated. If it is a serial killer, we’re dealing 
with… 

JACK 
It’s a serial killer. 

CONTRERAS 
Well, either way, he could be changing up his game. Sometimes they do that. 

JACK 
Yeah? You been reading the serial killer pamphlet? Gonna start schooling me on Ted Bundy and 
Zodiac next? 

CONTRERAS 
I’m just trying to look at all possibilities. We don’t know much about him. 

JACK 
Well, what do we know? We know he’s probably older than Emily, because she was looking for 
someone to give her a way up in the world. 
Possible military background because of the knots…A real attitude toward authority with the big 
middle finger he gave us by dropping her body at the cemetery…and some real anger issues toward 
women, which probably means his mommy didn’t give him enough attention, so now he cuts their 
heads off. 

CONTRERAS 
Aside from the head-cutting, that could be anyone. You’re asking us to find a needle in a hay stack. 

!  28



KENT 
Esto…quería saber si estás libre el jueves por la noche. 

BETTY 
Pues la verdad es que sí. 

KENT 
Genial. Te, eh, recojo a las siete? 

BETTY 
Vale. 

KENT 
Qué ganas. 

TELEFONISTA 
Colaboración ciudadana de la policía de Los Ángeles 

GENTE LLAMANDO 
Em, hola, llamo porque… 
El hombre de los helados esconde algo… 
Hay un hombre blanco que me ha estado persiguiendo… 
Hola, escuché en la KVXT dedicar el tema “Feels like the First Time” de Foreigner a Emily F. el 
viernes pasado por la noche. Creo que fue de un admirador secreto. 

JACK 
¿Hay algo en esos casos pendientes? 

CONTRERAS 
Estoy registrando todos en los que están involucradas chicas entre 17 y 25 años. Algunas con trabajo, 
otras no. Ocho de ellas fueron cortadas en pedazos y nueve decapitadas. Si es un asesino en serie, 
estamos tratando con… 

JACK 
Es un asesino en serie. 

CONTRERAS 
Bueno, de cualquier manera, podría estar cambiando su juego. A veces lo hacen. 

JACK 
¿Sí? ¿Te has estado leyendo el manual del asesino en serie? ¿Vas a empezar a darme clases sobre Ted 
Bundy y el asesino del Zodiaco? 

CONTRERAS 
Solo estoy intentando barajar todas las posibilidades. No sabemos mucho sobre él. 

JACK 
Bueno, ¿qué sabemos? Sabemos que probablemente sea mayor que Emily, porque ella buscaba a 
alguien que le prometiera la luna. 
Posiblemente con pasado militar por lo de los nudos…Sin miedo a la autoridad burlándose de nosotros 
al dejar tirado el cuerpo en el cementerio… Y algún que otro problema de ira hacia las mujeres, lo que 
querrá decir que su madre no le prestó la suficiente atención, así que ahora decapita a chicas. 

CONTRERAS 
Excepto por lo de las cabezas cortadas, podría ser cualquiera. Nos estás pidiendo que encontremos una 
aguja en un pajar. 

!  29



JACK 
So maybe we make the needle come to us. 

JACK 
Los Angeles can sleep safer tonight. We have our mand. He has confessed. 

REPORTERS 
What’s his name? 

SUPERIOR 
What’s he talking about? We don’t have anybody in custody. 

CONTRERAS 
I have no idea what he’s doing. 

JACK 
This killer wants fame and recognition. That’s why he dumped the body at the Hillside Strangler’s 
location. So at this point, we will release no information about him. He isn’t going to get the attention 
he craves. He doesn’t deserve it. From this point forward, no more limelight, no more accolades, no 
more fear. Nobody cares about this killer. That’s it for now. Thank you for your time. 

KAREN 
Well, did I capture the Strip? 

DIVER 
You’re like Truman Capote without the lisp. 

KAREN’S MATE 
Karen, phone’s for you. 

KAREN 
Hello? 

KENT 
Karen, it’s John. We met the other night at the Whisky.  

KAREN 
Oh, yeah. Hey! 

KENT 
I hope you don’t mind me calling you here. Your roommate gave me this number.  

KAREN 
Sure, of course. 

KENT 
I was thinking about you because you got a story published. Not Rolling Stone, but still.  

KAREN 
You saw it? 

KENT 
You’re good. 

KAREN 
Thanks. 

!  30



JACK 
Igual tenemos que hacer que la aguja venga a nosotros. 

JACK 
Los Angeles puede descansar tranquila esta noche. Tenemos al asesino. Ha confesado. 

PERIODISTAS 
¿Cómo se llama? 

SUPERIOR 
¿Qué esta diciendo? No tenemos a nadie bajo custodia. 

CONTRERAS 
No tengo ni idea de lo que está haciendo. 

JACK 
El asesino quiere fama y reconocimiento. Por eso dejó el cadáver en el mismo sitio que el 
estrangulador de Hillside. Así que llegados a este punto, no daremos más información sobre él. No va 
a conseguir la atención que ansia. No se la merece. De ahora en adelante, no más focos, no más 
elogios, no más miedo.  A nadie le importa este asesino. Esto es todo por ahora. Gracias por vuestra 
atención. 

KAREN 
Bueno, ¿he capturado la esencia del Strip? 

DIVER 
Eres como Truman Capote pero sin el ceceo.  

COMPAÑERO DE KAREN 
Karen, es para ti. 

KAREN 
¿Diga? 

KENT 
Karen, soy John. Nos conocimos la otra noche en el Whisky. 

KAREN 
Ah, sí, ¡hola! 

KENT 
Espero que no te importe que te llame aquí. Tu compañera de habitación me dio este número. 

KAREN 
No, claro que no. 

KENT 
Estaba pensando en ti porque publicaste una historia. No para la Rolling Stone, pero aun así. 

KAREN 
¿Lo viste? 

KENT 
Se te da bien. 

KAREN 
Gracias. 

!  31



KENT 
Look, I’ve only got a sec ‘cause I’m with a client, but, you wanna see Billy Idol Friday night? 
And this time, I’ll get you backstage. It’s gonna be a party. 

KAREN 
Sure…I…I’d love to. 

KENT 
I’ll put your name on the list at the Whisky. I’ll see you there. 

DIVER 
Who was that? 

KAREN 
This music guy I know. I’m going with him to the Whisky Friday night…backstage pass. 
Stick with me, Diver. This magazine just might get good. 

CONTRERAS 
What the hell was that, Roth? 

JACK 
Uh, that was…that was called a press conference. Yu know, it’s when I update the press on our 
investigation. 

CONTRERAS 
Well, except you lied to them. Look, man, if you’re gonna make a move like that,  you need to let me 
know about it. 

JACK 
If you don’t like my style, man, feel free to walk out the door any time. 

SUPERIOR 
You better have a plan, Roth. 

JACK 
I do. This guy loves notoriety, I just took away all his power. 
“Wanda Phillips case. Look at her apartment one more time unless you don’t care about me.”  
What do we got on Wanda Phillips? 

CONTRERAS 
Wanda Phillips…murdered in 1979. Her headless body was found on the Santa Monica pier. She’d 
been kept on ice, hung upside down. 

JACK 
And drained, just like Emily.  

JACK 
What a surprise…a murder took place here. 
Police! Hello? 

NURSE-FRIEND OF BETTY 
So where did you meet him? 

BETTY 
At Le Dome. 

!  32



KENT 
Mira, solo tengo un segundo porque estoy con un cliente, pero, ¿quieres ver Billy Idol el viernes por la 
noche? Y esta vez, te colaré al backstage. Será una gran fiesta. 

KAREN 
Claro…me…encantaría. 

KENT 
Te pondré en la lista del Whisky. Te veo allí. 

DIVER 
¿Quién era? 

KAREN 
El músico que conozco. Voy a ir con él al Whisky el viernes por la noche…con backstage incluido. 
Quédate conmigo, Diver. Puede que hagamos algo bueno de esta revista. 

CONTRERAS 
¿Qué cojones fue eso, Roth? 

JACK 
Em, eso se…eso se llama rueda de prensa. Ya lo sabes, es cuando pongo al día a la prensa sobre 
nuestra investigación. 

CONTRERAS 
Bien, excepto que les has mentido. Mira, tío, si vas a hacer un movimiento como ese, necesitas 
hacérmelo saber. 

JACK 
Si no te gusta mi estilo, tío, eres libre para marcharte cuando quieras. 

SUPERIOR 
Será mejor que tengas un plan, Roth. 

JACK 
Lo tengo. A este tipo le encanta la fama. Y le acabo de quitar todo el poder. 
“Caso Wanda Phillips. Busca en su apartamento una vez más a menos que yo no te importe”. 
¿Qué tenemos de Wanda Phillips? 

CONTRERAS 
Wanda Philllips…asesinada en 1979. Su cuerpo decapitado fue encontrado en el muelle de Santa 
Mónica. Fue metida en hielo, colgada boca abajo. 

JACK 
Y drenada, como Emily. 

JACK 
Vaya sorpresa…aquí se llevó a cabo un asesinato. 
¡Policía! ¿Hola? 

ENFERMERA-AMIGA DE BETTY 
¿Y dónde le conociste? 

BETTY 
En Le Dome. 

!  33



NURSE-FRIEND OF BETTY 
Oh, fancy. 

BETTY 
He’s so smart and he’s so handsome, and he loves kids.  

NURSE-FRIEND OF BETTY 
Ask him if he has a friend. 

BETTY 
I will. 

POLICE OFFICER 
Come on. No, no, no. Get back. 
As soon as we know any information, we’ll let you back in, but right now we cannot let you back in 
the building.  Stay off the sidewalk.  

POLICE OFFICER 
This could take some time. 

JACK 
Drop those right in there. 

CONTRERAS 
Jack, it’s confirmed. The head belongs to our latest victim. 

JACK 
He made her up just like Wanda Phillips. He’s taunting us. 

KAREN 
I don’t feel so… 

JACK 
Kidding me. 

DIVER 
What’s your problem, man? You ever heard of the first amendment? 

JACK 
Don’t give me your constitution crap. The constitution don’t say you can break into a crime scene, 
idiot. Now your bring your girlfriend along with you? 

KAREN 
I’m a reporter. 

JACK 
Yeah? You don’t have the stomach for a reporter. How’d they get past the uniforms? 

DIVER 
Let’s just say I know my way around a crime scene. You know what I mean? 

JACK 
Hey, step back. Yeah, not my crime scene. 

KAREN 
I saw Emily the night she was murdered.  At the Whisky.  

!  34



ENFERMERA-AMIGA DE BETTY 
Qué sofisticado. 

BETTY 
Es muy inteligente y muy guapo y le encantan los niños. 

NURSE-FRIEND OF BETTY 
Pregúntale si tiene un amigo. 

BETTY 
Lo haré. 

AGENTE DE POLICÍA 
Venga. No, no, no. Atrás. 
En cuanto sepamos algo, les dejaremos volver a entrar, pero ahora mismo no podemos dejarles acceder 
al edificio. Manteneros lejos de la acera. 

AGENTE DE POLICÍA 
Esto podría llevar un tiempo. 

JACK 
Déjalos por ahí. 

CONTRERAS 
Jack, está confirmado. La cabeza pertenece a nuestra última víctima. 

JACK 
Lo hizo como con Wanda Phillips. Nos está tentando. 

KAREN 
No me encuentro muy… 

JACK 
Esto no puede ser. 

DIVER 
¿Qué te pasa, tío? ¿Has oído hablar de la primera enmienda? 

JACK 
No me vengas con discursitos sobre la constitución. La constitución no dice que te puedas colar en una 
escena de crimen, idiota. ¿Ahora traes a tu novia contigo? 

KAREN 
Soy periodista. 

JACK 
¿En serio? No tienes agallas para ser periodista. ¿Cómo han esquivado a los policías? 

DIVER 
Digamos que sé moverme por una escena del crimen. ¿Sabes lo que quiero decir? 

JACK 
Oye, un paso atrás. No en mi escena del crimen. 

KAREN 
Vi a Emily la noche que fue asesinada. En el Whisky. 

!  35



JACK 
Oh..w..when you oeverheard Emily talking in the bathroom, did she use any…any descriptive 
language about the guy she was talking about…anything? 

KAREN 
Just that he was hot and he was gonna help her find a place. 

JACK 
Okay, sounds like the kind of guy who tells a girl what she wants to hear.  

KAREN 
Isn’t that every guy on the Strip? 

JACK 
You spend a lot of time on the Strip? 

KAREN 
Some…I’ll be there this Friday. I met a music guy at the Whisky that night who said he could get me 
backstage for the Billy Idol concert. I was looking for a good story, but who knows?  

JACK 
You’re gonna be at the Whisky this Friday night?  

KAREN 
Yes. 

JACK 
So, guys like the guy we’re looking for…They’re creatures of habit. They go back to the same hunting 
ground. You might be able to help us. 

KAREN 
How could I help? I mean, I want to, but I never saw her with the guy…I saw her in the bathroom. 

JACK 
You might now know it. But maybe something you saw could lead us to the killer. 
Will you help us? 

CONTRERAS 
You know you can’t go to the Whisky dressed like that. You got “cop” written all over you. No one 
will talk to us. 

JACK 
Supposed to look like you? 


CONTRERAS 
Yeah. Put that on your wish list. 

CONTRERAS 
Where are we going?  

JACK 
Place where big shots hang out. I have a contact here. 

JACK 
I know I shouldn’t be here. 

!  36



JACK 
Eh…cuando medio escuchaste a Emily hablando en el baño, ¿dijo algo que describiera al chico del 
que hablaba…cualquier cosa? 

KAREN 
Solo que estaba bueno y que la iba a ayudar a encontrar un piso. 

JACK 
Vale, parece la clase de tío que le dice a una chica lo que quiere oír. 

KAREN 
¿Como todos los del Strip, no? 

JACK 
¿Vas mucho al Strip? 

KAREN 
Algo sí…Iré este viernes. Conocí a un músico en el Whisky aquella noche que dijo que me colaría al 
backstage del concierto de Billy Idol. Estaba buscando una buena historia, ¿pero quién sabe? 

JACK 
¿Estarás en el Whisky este viernes por la noche? 

KAREN 
Sí. 

JACK 
A ver,  los tipos como el que buscamos…son animales de costumbres. Vuelven al mismo coto de caza. 
Quizás nos puedas ayudar. 

KAREN 
¿Cómo? Quiero decir, quiero, pero nunca la vi con él…la vi en el baño. 

JACK 
Puede que no lo sepas. Pero quizás algo que vieras podría llevarnos hasta el asesino. 
¿Nos ayudarás? 

CONTRERAS 
Sabes que no puedes ir al Whisky vestido así. Llevas “madero” escrito en la frente. Nadie hablará con 
nosotros. 

JACK 
¿Se supone que tengo que ir más como tú? 


CONTRERAS 
Sí. Añade eso a tu lista de deseos. 

CONTRERAS 
¿A dónde vamos? 

JACK 
A un sitio donde van los peces gordos. Tengo un contacto allí. 

JACK 
Ya sé que no debería estar aquí. 

!  37



DIANNE 
Then don’t be. 

JACK 
I got this. 

CONTRERAS 
I bet you do. 

JACK 
I wouldn’t be here if it wasn’t important, okay? It’s really important. 

DIANNE 
What do you need? 

JACK 
I’m working a murder…a girl most likely last seen on the Strip. Have you seen this brand of coke 
before? We found it on her. If you know anything, who the dealer is… 

DIANNE 
Yeah, I know it. I’m one of his feeders…Buy and supply. 

JACK 
That’s great. Well, I need to talk to this guy…  

DIANNE 
You know I can’t do that. 

JACK 
Look. Listen, Dianne, if he sold to her that night, he might’ve seen who she was with.  For all I know, 
he sold it to the killer himself.  

DIANNE 
A million girls on the Strip are snorting coke. Do you think one of these guys remember who they sell 
it to? I can’t tell you. I don’t.  

JACK 
I think she might have left with some big shot. Look, you know everybody on the Strip. Can you 
please just ask around? And see if anybody saw anything, heard anything? For me? 

BETTY 
I really thought you liked me. 

KENT 
Please, don’t move. 

BETTY 
What are you doing? 

KENT 
It’s just a game. It’s okay.  
Close your eyes. 
Close your eyes. 
Don’t breathe. Absolutely still. Not a sound…Not a breath.  

BETTY 
Oh my God. Oh my God. That was weird. Kind of amazing. 

!  38



DIANNE 
Pues vete. 

JACK 
Yo me encargo. 

CONTRERAS 
Apuesto a que sí. 

JACK 
No estaría aquí si no fuera importante, ¿vale? Es demasiado importante. 

DIANNE 
¿Qué necesitas? 

JACK 
Trabajo en un asesinato…una chica probablemente vista por última vez en el Strip. ¿Has visto alguna 
vez esta marca de cocaína antes? La encontramos en su cuerpo. Si sabes algo, quién es el camello… 

DIANNE 
Sí, lo sé. Soy una de sus traficantes…compro y suministro. 

JACK 
Eso es genial. Bueno, necesito hablar con ese tipo… 

DIANNE 
Sabes que no puedo hacerlo. 

JACK 
Mira. Escucha, Dianne, si se lo vendió esa noche, puede que viese con quien estaba. Por lo que sé, se 
lo vendió al mismo asesino. 

DIANNE 
Hay un millón de chicas en el Strip que esnifan coca. ¿Crees que alguna recuerda a quién se la vende? 
Ya te digo yo que no. 

JACK 
Creo que ella se podría haber ido con un pez gordo. Mira, conoces a todo el mundo del Strip. ¿Podrías 
preguntar por ahí? ¿Y ver si alguien ha visto u oído algo? ¿Lo harías por mí? 

BETTY 
Realmente pensé que te gustaba. 

KENT 
Por favor, no te muevas. 

BETTY 
¿Qué haces? 

KENT 
Es sólo juego. Todo va bien. 
Cierra los ojos. 
Cierra los ojos. 
No respires. Completamente quieta. Ni un sonido…ni una respiración. 

BETTY 
Dios mío. Dios mío. Ha sido raro, pero increíble.  

!  39



KENT 
I like you, Betty. 

BETTY 
I like you too, Brent. 

KENT 
It’s Kent. 

BETTY 
You told me…You told me Brent. 

KENT 
You just heard it wrong. Kent, Brent.  

BETTY 
Kent. 

KENT 
We have a real connection. 

BETTY 
I’ve never done anything like that.  

KENT 
And this is just the beginning. 

BETTY 
Okay. 

KENT 
You have no idea. 

BETTY 
Haha. Okay. 
No…what… 

KENT 
Ssh. 
It’s okay. It’s just a game. 

ALLISON 
Hmm. I’ve never seen that jacket before. 

JACK 
Do I look like an idiot? I feel like an idiot. 

ALLISON 
I never would’ve married an idiot. But come here. Come here, let me help you. 

JACK 
Would you, please? 

ALLISON 
You look handsome. 

JACK 
Yeah? Thank you. 

!  40



KENT 
Me gustas, Betty. 

BETTY 
Y tú a mí, Brent. 

KENT 
Soy Kent. 

BETTY 
Me dijiste…me dijiste que Brent. 

KENT 
Lo escuchaste mal. Kent, Brent. 

BETTY 
Kent. 

KENT 
Tenemos conexión real. 

BETTY 
Nunca he hecho algo así. 

KENT 
Y esto es sólo el comienzo. 

BETTY 
Está bien. 

KENT 
No tienes ni idea. 

BETTY 
Jaja. Vale. 
No…qué… 

KENT 
Chisst.  
Todo va bien. Es sólo un juego. 

ALLISON 
Hum. Nunca he visto esa chaqueta antes. 

JACK 
¿Parezco un idiota? Al menos me siento así. 

ALLISON 
Nunca me hubiera casado con un idiota. Pero ven. Ven, déjame ayudarte. 

JACK 
¿Te importaría, por favor? 

ALLISON 
Estás guapo. 

JACK 
¿Sí? Gracias. 

!  41



ALLISON 
Reminds of that, um, sports coat you wore when you first started dating, remember? 

JACK 
Oh, yeah, I used to love that thing. I spilled chili on it when I took you to Chasen’s place. 

ALLISON 
Oh, that chili was good.  

ALLISON 
Better? 

JACK 
Sure. Thanks 

ALLISON 
I hate that you take your ring off. Like you don’t want to be reminded of us when you’re out there. 

JACK 
Baby, you know that’s not it. I can’t have people out there know about you…That there are people I 
love. It makes me vulnerable.  
Hey. 

VICKI 
Whoa. You look way too “Saturday Night Fever,” daddy. 

ALLISON 
What? 

JACK 
What’s that mean? 

VICKI 
You need to look more “American gigolo” if you’re going to the Whisky, so you fit in. 
Lose the pocket square. 

JACK 
Oh, it’s okay. 
H…how do you know what people dress like at the Whiskey? 

VICKI 
Yeah, inquiring minds want to know. 

JACK 
Hello? Yeah. Yep. Mm-hmm. Uh…Yeah, okay, sure. Great. 

ALLISON 
Who was that? 

JACK 
Uh…just about tonight…Case stuff. 

ALLISON 
Oh. Will you be home later? 

!  42



ALLISON 
Me recuerda a esa, eeh, chaqueta que llevabas cuando empezamos a quedar, ¿te acuerdas? 

JACK 
Ah, sí, me encantaba. Me la manché de chili cuando te llevé al Chasen's. 

ALLISON 
Oh, ese chili estaba bueno. 

ALLISON 
¿Mejor? 

JACK 
Claro. Gracias. 

ALLISON 
Odio que te quites el anillo. Como si no quisieras que supieran que estamos juntos cuando estás fuera. 

JACK 
Cielo, sabes que no es eso. No puedo dejar que la gente sepa que existes…que hay gente a la que 
quiero. Me hace vulnerable. 
Hola. 

VICKI 
Ja! Vas muy a lo “Fiebre del Sábado Noche”, papá. 

ALLISON 
¿Qué? 

JACK 
¿Qué quiere decir eso? 

VICKI 
Necesitas parecerte más a “American gigolo” si vas a ir al Whisky, para encajar. 
Quítate el pañuelo. 

JACK 
Vaya, vale. 
¿Có…cómo sabes como va vestida la gente en el Whiskey? 

VICKI 
Eso, las mentes curiosas quieren saber. 

JACK 
¿Hola? Sí. Sí. Ajá. Esto…Sí, vale, claro. Genial. 

ALLISON 
¿Quién era? 

JACK 
Em…era sobre lo de esta noche…cosas del caso. 

ALLISON 
Ah. ¿Estarás en casa luego? 

!  43



JACK 
Uh, I don’t know. Depends. 

ALLISON 
On the case…yeah, of course. 
Okay, so, what are you thinking for taco terror night? 

VICKI 
Okay, uh, last week we did captain crunch and pickles…  
Chocolate chips and fish sticks. 

ALLISON 
Ugh. That’s gross. 

JACK 
Hey, what the hell were you thinking calling my house? 

DIANNE 
You asked me for help, Jack. 

JACK 
You can’t call my pager? 

DIANNE 
Well, don’t get me involved and then get pissed off how I got about it. I got you something, all right? 
Here. 

JACK 
What is it? 

DIANNE 
V.I.P list from the Strip, Gazarri’s, Rainbow, Whisky… 

JACK  
You got the Whisky in here? 

DIANNE 
They always comp V.I.P. tickets. You said you thought your guy might be a bigwig, right? So this list 
is everyone who’s everyone hanging on the Strip this week. Maybe it’ll get you somewhere. 

JACK 
Hey Hey, I really appreciate this. 

DIANNE 
Let’s keep this strictly professional. 

JACK 
Who’re you trying to convince? 

CONTRERAS 
Hey, Jack. You know, as much as I enjoy watching you make eyes with your stripper girlfriend, we 
should probably get moving. I got a killer to catch. 

DIANNE 
So why don’t you get back in your car and do your job? Because, I have a drug dealer to bust and I 
can’t waste any more time with the dynamic duo.  

!  44



JACK 
Eeh, no lo sé. Depende. 

ALLISON 
Del caso…sí, por supuesto. 
Vale, bueno, ¿qué te parece una noche de terror y tacos? 

VICKI 
Vale, la semana pasada comimos cereales con pepinillos… 
Pepitas de chocolate y varitas de merluza. 

ALLISON 
Puaf. Qué asco. 

JACK 
Oye, ¿qué demonios estabas pensando llamando a mi casa? 

DIANNE 
Me pediste ayuda, Jack. 

JACK 
¿No puedes llamarme al busca? 

DIANNE 
Mira, no me metas en esto y luego te enfades sobre cómo lo hago. Te he conseguido algo, ¿vale? 
Toma. 

JACK 
¿Qué es eso? 

DIANNE 
La lista de los clientes V.I.P. del Strip, Gazarri’s, Rainbow, Whisky… 

JACK  
¿Está le Whisky ahí? 

DIANNE 
Siempre dan invitaciones V.I.P. Dijiste que creías que tu hombre puede ser un pez gordo, ¿no? Así que 
en está lista está toda la gente importante que se pasó por el Strip esta semana. Quizás te lleve a algo. 

JACK 
Oye, oye. Te lo agradezco, en serio. 

DIANNE 
Mantengamos esto como algo profesional sólo. 

JACK 
¿A quién intentas convencer? 

CONTRERAS 
Oye Jack. Mira, por mucho que me guste verte poniéndole ojitos a tu novia stripper, deberíamos 
ponernos en marcha. Tengo un asesino que atrapar. 

DIANNE 
¿Entonces por qué no vuelves a tu coche y haces tu trabajo? Porque tengo que arrestar a un traficante 
de drogas y no puedo perder más tiempo con el dúo dinámico.  

!  45



CONTRERAS 
You’re a cop. 

JACK 
Who’s gonna be a lieutenant. 

DIANNE 
Not if I don’t get my supplier’s boss. So you do anything to blow my cover, I’ll cut your balls off. 
Understood? 

JACK 
Understood. 

KENT 
(Sings) “I might like you better if we slept together.” 
Hello? 

BETTY 
Kent, I can’t come tonight. 

KENT 
Wh…what do you mean you can’t go to the Whisky tonight?  

BETTY 
I got called into work, I’m sorry. 

KENT 
Come on. I’m meeting another friend there…too.There’s something I want to show you that I think 
you’ll like. It’ll be a party. Just tell them you’re sick and you gotta go home.  

BETTY 
God, I wish. But, you know, I have my patients, and… 

KENT 
I thought we had a real connection. 

BETTY 
What? We do. We…please, understand. 

KENT 
Understand? How about understand me? What about my needs? 

BETTY 
Oh, Kent. You know I’ll take care of your needs tomorrow night when… 

KENT 
I don’t think I can make it. See ya. 

BETTY 
Wait. Kent. Kent? H…Hello? 

CONTRERAS 
You are definitely gonna bang her. 

JACK 
Mind your business, Paco. 

!  46



CONTRERAS 
Eres policía. 

JACK 
Que va a ser teniente. 

DIANNE 
No si no pillo al proveedor de mi jefe. Así que si haces algo que arruine mi tapadera, te cortaré las 
pelotas. ¿Lo pillas? 

JACK 
Lo pillo. 

KENT 
(Canta) “I might like you better if we slept together”. 
¿Diga? 

BETTY 
Kent, no puedo ir esta noche. 

KENT 
¿Qué…qué quieres decir con que no puedes ir al Whisky esta noche? 

BETTY 
Me llamaron para trabajar, lo siento. 

KENT 
Venga. He quedado allí con otra amiga también. Quiero enseñarte algo que creo que te gustará. Será 
una gran fiesta. Diles que estás enferma y que te tienes que ir a casa. 

BETTY 
Dios, ojalá. Pero, ya sabes, tengo mis pacientes y… 

KENT 
Pensaba que teníamos una conexión de verdad. 

BETTY 
¿Qué? La tenemos. Nosotros…por favor, entiéndeme.  

KENT 
¿Que te entienda? ¿Y quién me entiende a mí? ¿Qué pasa con lo que yo necesito? 

BETTY 
Ah, Kent. Sabes que me encargaré de eso mañana por la noche cuando… 

KENT 
No creo que pueda. Hasta luego. 

BETTY 
Espera. Kent. Kent? ¿Hola? 

CONTRERAS 
Fijo que te la vas a tirar. 

JACK 
Métete en tus asuntos, Paco. 

!  47



CONTRERAS 
I’m just saying. 

JACK 
A. Buono. The name A. Buono is on the list.  

CONTRERAS 
Angelo Buono? One of the Hillside Stranglers? Angelo Buono is in prison. You put him there. 

JACK 
Son of a bitch. First he puts his name on the V.I.P. list as one of his Hillside Strangler heroes and then 
he dumps Emily’s body in the same place they did. 

CONTRERAS 
He’s drawing a map.  

JACK 
He’s playing with us. He’s letting us know he’s at the Whisky right now. 

CONTRERAS 
Karen’s name’s right there below his. Her music guy would’ve given both names at the same time.  

JACK 
Which means Karen’s guy could be our guy. Let’s go! Move it, move it! When we get there, we gotta 
split up. 

KENT 
Yeah. I’d like to make a dedication. 

JACK 
Karen! 

KAREN 
Hey! 

JACK 
Has your music guy shown up yet? 

KAREN 
He is here. They told me he checked in. But he hasn’t come to find me. 

DIVER 
Let’s go back stage. 

JACK 
Get lost, man. 

DIVER 
It’s a club, man. You don’t own it. 

JACK 
Leave! 

DIVER 
Are you…? 

!  48



CONTRERAS 
Sólo lo comentaba. 

JACK 
A. Buono. El nombre de A. Buono está en la lista. 

CONTRERAS 
¿Angelo Bueno? ¿Uno de los estranguladores de Hillside? Angelo Buono está en la cárcel. Tú le 
metiste ahí. 

JACK 
Hijo de puta. Primero se hace llamar en la lista V.I.P. como uno de sus héroes, los estranguladores de 
Hillside y después deja el cuerpo de Emily en el mismo sitio que ellos. 

CONTRERAS 
Está dibujando un mapa. 

JACK 
Está jugando con nosotros. Está haciéndonos saber que está en el Whisky ahora mismo. 

CONTRERAS 
El nombre de Karen está justo debajo del suyo. Su músico ha podido dar ambos nombres al mismo 
tiempo.  

JACK 
Lo que quiere decir que el chico de Karen podría ser nuestro asesino. ¡Vamos! ¡Moveos, moveos! 
Cuando lleguemos allí, vamos a separarnos. 

KENT 
Sí. Me gustaría pedir una dedicatoria. 

JACK 
¡Karen! 

KAREN 
¡Hola! 

JACK 
¿Ha aparecido ya tu músico? 

KAREN 
Está aquí. Me han dicho que ha entrado. Pero no ha venido a buscarme aun. 

DIVER 
Vamos al backstage. 

JACK 
Vete, tío. 

DIVER 
Es un bar, tío. No te pertenece. 

JACK 
¡Que te vayas! 

DIVER 
Vas a…? 

!  49



JACK 
Just leave! Now. 

DIVER 
Okay, why don’t you just let me know? 

JACK 
Thank you. 
We need to find your music guy. I need to talk to him. 

KAREN 
Why? Do you think he saw Emily with the killer? 

JACK 
No, no. Karen, I think he is the killer. 
Okay? 

KAREN 
I need a minute. I have to go to the bathroom. 

JACK 
Okay. I’ll be right here. 

STRANGER 
Jerk. 

JACK 
Miller? 

MILLER 
You gonna want to hear this, Jack 

JACK 
Miller, what? 

MILLER 
The radio station people called. They just got a dedication for Karen M. From a secret admirer. 

JACK 
Karen? 
Where the hell is she? She was just with me. 

KENT 
Excuse me! 

MALLORY 
Yeah, I had a guest spot on “The Love Boat.” I was pretty good. 


KENT 
You’re better than “The Love Boat,” just need a good agent. I know talent and I got a good feeling 
about you, Mallory. 

MALLORY 
Thank you so much for this. 

!  50



JACK 
¡Vete! ¡Ya! 

DIVER 
Vale, ¿por qué no me avisas? 

JACK 
Gracias. 
Tenemos que encontrar a tu músico. Necesito hablar con él. 

KAREN 
¿Por qué? ¿Crees que vio a Emily con el asesino? 

JACK 
No, no, Karen, creo que él es el asesino. 
¿Vale? 

KAREN 
Dame un minuto. Tengo que ir al servicio. 

JACK 
Vale. Estaré justo aquí. 

DESCONOCIDO 
Capullo. 

JACK 
¿Miller? 

MILLER 
Vas a querer oír esto, Jack. 

JACK 
Miller, ¿qué? 

MILLER 
Los de la radio han llamado. Acaban de recibir una dedicatoria para Karen M. De un admirador 
secreto. 

JACK 
¿Karen? 
¿Dónde coño está? Acaba de estar conmigo. 

KENT 
¡Perdón! 

MALLORY 
Sí, estuve de actriz invitada en “Vacaciones en el Mar”.  Lo hice bastante bien. 


KENT 
Estás por encima de “Vacaciones en el Mar”, solo necesitas un buen manager. Reconozco el talento y 
tengo un buen presentimiento sobre ti, Mallory. 

MALLORY 
Muchísimas gracias por esto. 

!  51



KENT 
I was you once, trying to get ahead in this town. Kill me. I like to give back. 
Are you coming? 

RADIO DJ 
Now, this dedication goes out to Mallory K. This is from her secret admirer. 

!  52



KENT 
Una vez estuve en tu lugar, intentando salir adelante en esta ciudad. Mátame. Me gusta devolver lo que 
recibo. 
¿Vienes? 

LOCUTOR DE RADIO 
Ahora, esta dedicatoria va para Mallory K. De su admirador secreto. 

!  53



4.2. Episode 2 

RADIO DJ 
And now Motley Crue’s “Shout at the Devil.” This is dedicated to  Mallory K. from her secret admirer. 

JACK 
We got a serial killer who left the Whiskey within the last five minutes and probably grabbed a young 
woman named Karen McClaren. Brown hair, brown eyes, white female. She was last seen wearing an 
orange tank top and a brown skirt. Go, go. Karen McClaren. 

EILEEN 
Roth, Contreras, are you there? 

JACK 
Go for Roth. 

EILEEN 
So, get this. The radio station calls again. The dedication was just changed from Karen M. to Mallory 
K. 

JACK 
Anything? 

CONTRERAS 
Nothing, man. It’s like she just disappeared. 

JACK 
He called in a dedication to Karen and now he just called in another dedication to a Mallory K. 

CONTRERAS 
Maybe he spotted us inside with Karen and switched gears. 

JACK 
Yeah, and girls. You need to hit the streets for leads on a Mallory K. I’m gonna call in an A.P.B. on 
Karen. 
This is Detective Jack Roth. I need to call in an A.P.B. on a Karen McClaren last seen at the Whisky a 
go go on Sunset, 21 years old, brown hair, brown eyes, white female, last seen wearing an orange tank 
top and a brown skirt. 

KAREN 
Thanks for getting me out of there. I…I couldn’t breathe. 

DIVER 
You really think that guy you met was the killer? 

KAREN 
Yeah. And w…and when I got in that bathroom, my mind just started racing. I remembered seeing that 
Emily girl just, just talking about apartments and some hoy guy, and then she was dead. 
Do you think she knew? 

DIVER 
Knew what? 

!  54



LOCUTOR DE RADIO 
Y ahora, “Shout at the Devil”, de Motley Crue. Dedicada a Mallory K, de su admirador secreto. 

JACK 
Tenemos un asesino en serie que se ha marchado del Whisky en los últimos cinco minutos y que 
probablemente se ha llevado a una chica joven llamada Karen McClaren. De pelo y ojos castaños, y 
piel blanca. Ha sido vista por última vez con un top de tirantes naranja y una falda marrón. Vamos, 
vamos. Karen McClaren. 

EILEEN 
Roth, Contreras, ¿estáis ahí? 

JACK 
Roth al habla. 

EILEEN 
Vale, escucha esto. La emisora de radio ha llamado otra vez. La dedicatoria acaba de cambiar de Karen 
M. a Mallory K. 

JACK 
¿Tienes algo? 

CONTRERAS 
Nada, tío. Es como si hubiera desaparecido. 

JACK 
Llamó para dedicar una canción a Karen y ahora acaba de pedir otra a Mallory K. 

CONTRERAS 
A lo mejor nos fichó allí dentro con Karen y cambió de rumbo. 

JACK 
Sí, de chica. Tienes que recorrerte las calles en busca de pistas sobre una tal Mallory K. Yo voy a 
poner una orden de búsqueda sobre Karen. 
Soy el detective Jack Roth. Necesito poner una orden de búsqueda sobre Karen McClaren, vista por 
última vez en el Whisky Agogo en Sunset, de 21 años, pelo y ojos castaños, mujer blanca, vista por 
última vez con un top de tirantes naranja y una falda marrón. 

KAREN 
Gracias por sacarme de allí. No…no podía respirar. 

DIVER 
¿En serio piensas que el chico que conociste es el asesino? 

KAREN 
Sí. Y c…y cuando fui al baño, empezó a volar mi imaginación. Me acordé de ver a esa chica, Emily, 
hablando de apartamentos y algún tío bueno y…entonces la mataron. ¿Crees que lo sabía?  

DIVER 
¿Saber qué? 

!  55



KAREN 
Before she died. Did she know he was gonna kill her? I hope she didn’t. 

DIVER 
Yeah, use that. See, most people always think about the end, the death. 

KAREN 
Aah. I f…I feel so…so jacked up! 

DIVER 
Yes, that’s the fear. That’s the fear. It’s fight or flight. And in your case, it’s write. Put it  all down on 
paper. All of it. 

BETTY 
I don’t feel good about this. 

KENT 
It’s okay. You’ll see. 

BETTY 
I…I didn’t think it through.  

KENT 
I think you did. 
What are you feeling right now? 

BETTY 
Terrified. 

KENT  
It’s not fear bubbling up inside you. It’s adrenaline. Admit it. You feel more alive than you have in 
your entire life, right? Haha. 
Come on. 
There’s no turning back now. 

BETTY 
Oh, oh my gosh. Are you ok? 

MALLORY 
I should’ve waited until you had me all the way out before I struggled.  I feel like an idiot. 

KENT 
Not at all. It’s no big deal.  

MALLORY 
I ruined the moment. It was so hot, me all tied up and you my captors. I was really into the role. Could 
you tell? I mean, you’re a producer. You know when it feels real right? 

KENT 
You’re bleeding. 

MALLORY 
I am? Is it bad? 

BETTY 
Um…well. It is gonna need a couple stitches. 

!  56



KAREN 
Antes de que muriese. ¿Sabía que la iban a matar? Espero que no. 

DIVER 
Sí, usa eso. Mira, la mayoría de gente siempre piensa en el final, en la muerte. 

KAREN 
Ay. Me… siento tan…¡tan alterada! 

DIVER 
Sí, ese es el miedo. Es el miedo. Es huir o vivir. Y en tu caso, escribir. Vuélcalo todo en el papel. 
Absolutamente todo. 

BETTY 
No me siento bien haciendo esto. 

KENT 
Todo va bien. Ya lo verás. 

BETTY 
No…no lo he pensado del todo bien. 

KENT 
Yo creo que sí. 
¿Cómo te sientes ahora? 

BETTY 
Aterrorizada.  

KENT  
No es terror lo que te borbotea por dentro. Es adrenalina. Admítelo. Te sientes más viva que en toda tu 
vida, ¿a que sí? Jaja.  
Vamos 
Ya no hay vuelta atrás. 

BETTY 
Oh dios mío. ¿Estás bien? 

MALLORY 
Debería haber esperado todo el camino antes de forcejear. Me siento una idiota. 

KENT 
Para nada. No pasa nada. 

MALLORY 
Arruiné el momento. Era tan sexy, yo atada completamente y vosotros siendo mis secuestradores.  
Estaba muy metida en el papel. ¿Verdad? Quiero decir, eres productor. Sabes cuando parece de verdad, 
¿no? 

KENT 
Estás sangrando. 

MALLORY 
¿Sí? ¿Es grave? 

BETTY 
Eeh…bueno. Vas a necesitar un par de puntos. 

!  57



MALLORY 
I’m an actress. I can’t have a scar. I’ll never make it if my face is all messed up. 

BETTY 
Oh, no, no, here. I…I’ll stitch you up in two secs.  
You’ll be fine. 

MALLORY 
Either I’m still really high and can barely feel this or you know what you’re doing. 

BETTY 
Both. I am a nurse, and that Valium I gave you ir probably helping with the pain. 

MALLORY 
You’re very gentle. 

KENT 
I love watching you work. It’s so sexy. And how’s our patient? 

BETTY 
Perfect. There won’t ever be a scar. 

MALLORY 
Thank you. 

KENT 
Embrace it. 

DIVER 
Whoo! I love your angle. “The Sunset Strip creates killers. People coming to the Strip for fortune and 
fame even if they have to kill for it.” It’s good. 

KAREN 
Glad you like it. I want to leave on a positive note. 

DIVER 
What does that mean? 

KAREN 
It means this might be my last piece for you. I’m thinking about moving back home. 

DIVER 
Why? Why would you do that? 

KAREN 
I’m not risking my life for a story. 

DIVER 
It’s not a story. It’s the story. It’s a huge story. 

KAREN 
Way to think only of yourself. 

DIVER 
No, no. I’m thinking about you. This is your dream. I mean, this is your chance.  

KAREN 
That’s true, but…but there’s a killer out there and he knows where to find me. Right here. 

!  58



MALLORY 
Soy actriz. No me puede quedar cicatriz. Nunca lo conseguiré si mi cara es un cuadro. 

BETTY 
Ah, no, no, espera Te lo coseré yo misma en un momentín. 
Todo irá bien. 

MALLORY 
O estoy muy colocada y apenas lo estoy notando o sabes lo que estás haciendo. 

BETTY 
Ambas. Soy enfermera, y el Valium que te he dado probablemente te esté calmando el dolor. 

MALLORY 
Eres muy amable. 

KENT 
Me encanta verte trabajar. Es tan sexy. ¿Y qué tal está nuestra paciente? 

BETTY 
Genial. No se le va a quedar cicatriz. 

MALLORY 
Gracias. 

KENT 
Acéptalo. 

DIVER 
¡Guau! Me encanta tu punto de vista. “El Sunset Strip crea asesinos. La gente viene al Strip en busca 
de fortuna y fama, aunque tengan que matar para conseguirlo”. Es bueno. 

KAREN 
Me alegra que te guste. Quiero irme con buen sabor de boca. 

DIVER 
¿Qué quiere decir eso? 

KAREN 
Quiere decir que puede que sea el último artículo que te de. Estoy pensando volver a casa. 

DIVER 
¿Por qué? ¿Por qué harías eso? 

KAREN 
No voy a arriesgar mi vida por un artículo. 

DIVER 
No es un artículo. Es el artículo. Es un artículo importantísimo. 

KAREN 
Que manera de pensar sólo en ti mismo. 

DIVER 
No, no. Estoy pensando en ti. Este es tu sueño. Quiero decir, tu oportunidad. 

KAREN 
Eso es cierto, pero…pero hay un asesino ahí fuera y sabe dónde encontrarme. Es decir, aquí. 

!  59



DIVER 
I’ll protect you. 

KAREN 
With what? The first amendment? 

JACK 
Detective Jack Roth. Let us in. 

DIVER 
No, no, no Don’t…don’t answer it. 

JACK 
We can hear you. 

KAREN 
How did you know I was here? 

CONTRERAS 
We know where you work. 

JACK 
And so does the killer, so this was a stupid move. 

KAREN 
I’m sorry. I ran. I w…was totally freaked. I just panicked.  

JACK 
And you felt safer with Diver than with two detectives? Okay, you know what? It doesn’t matter. We 
found you. Listen to me. We need your help. The killer grabbed another girl from the club. We need to 
find this guy. She’s gone. God only knows what he’s doing to her. 

MALLORY 
That kind of hurts. 

BETTY 
Then don’t move. 


MALLORY 
Oh my God. 

BETTY 
No, don’t say a word. Don’t even breathe. 

KENT 
Sssh. Quiet. 

MALLORY 
Okay, that was freaky. Incredible, but freaky. 
You two are too much. 

BETTY 
Where are you going? 

KENT 
I should run Mallory home. I don’t want that little kitty cat to stay here. 

!  60



DIVER 
Yo te protegeré. 

KAREN 
¿Con qué?¿Con la primera enmienda? 

JACK 
Detective Jack Roth. Dejadnos pasar. 

DIVER 
No, no, no. No…contestes. 

JACK 
Podemos oíros.  

KAREN 
¿Cómo sabíais que estaba aquí? 

CONTRERAS 
Sabemos donde trabajas. 

JACK 
Al igual que el asesino, así que lo que hiciste no tuvo sentido. 

KAREN 
Lo siento. Salí pitando. Me…volví loca del todo. Entré en pánico. 

JACK 
¿Y te sientes más segura con Diver que con dos detectives? Vale, ¿sabes qué? No importa. Te hemos 
encontrado. Escucha, necesitamos tu ayuda. El asesino se ha llevado a otra chica del club. 
Necesitamos encontrar a ese tipo. Ella está desaparecida. A saber que estará haciendo con ella. 

MALLORY 
Eso duele un poco. 

BETTY 
Pues no te muevas. 


MALLORY 
Oh dios mío. 

BETTY 
No, no digas nada. Ni respires. 

KENT 
Chisst. Silencio. 

MALLORY 
Vale, esto ha sido raro. Increíble, pero raro. 
Vosotros dos sois demasiado.  

BETTY 
¿A dónde vas? 

KENT 
Debería llevar a Mallory a casa. No quiero que esa gatita se quede aquí. 

!  61



BETTY 
Let’s call her a cap. 

KENT 
I’ll take her. 

BETTY 
Just lie with me for a minute. 

KENT 
All right. But only for a minute. 

KENT 
Where the hell is Mallory? 

BETTY 
Is something wrong? 

KENT 
No, I just have to get going. I, uh… 

BETTY 
Have someplace to be? 

KENT 
You know, I really do. I forgot I have this early…morning thing. 

BETTY 
Is it something I did? 

KENT 
Don’t be silly. I just, uh, I have a big day. 
I can’t find my keys. 

BETTY 
This is about Mallory, isn’t it? 

KENT 
What do you mean? 

BETTY 
I mean, I’ve never done anything like this. Maybe after last night, you don’t respect me, or maybe 
Mallory is more your type. She’s so young and free, and… 

KENT 
Does that answer your question about how I feel about Mallory? I wanted to drop her off. It was the 
right thing to do. That’s all, okay? I’m sorry to rush out. 

BETTY 
Kent. Here they are. 

JACK 
We’re gonna need to get you to sit down with a sketch artist. We got a patrol car waiting. 
Oh, were you locked out?  

CONTRERAS 
We hadn’t realize. 

!  62



BETTY 
Pues se le llama a un taxi. 

KENT 
Yo la llevo. 

BETTY 
Sólo túmbate conmigo un minuto. 

KENT 
Vale. Pero solo un minuto. 

KENT 
¿Dónde narices está Mallory? 

BETTY 
¿Pasa algo? 

KENT 
No, que me tengo que ir yendo. Yo, eeh… 

BETTY 
¿Tienes algún sitio donde ir? 

KENT 
Sí, ya lo sabes. Me olvidé de que tengo una cosa…temprano. 

BETTY 
¿Es por algo que he hecho? 

KENT 
No seas tonta. Es solo, em, que tengo un día duro por delante. 
No encuentro las llaves. 

BETTY 
Es por Mallory, ¿no? 

KENT 
¿Qué quieres decir? 

BETTY 
Quiero decir que…nunca había hecho algo así antes. Quizás después de lo de anoche, no me respetes, 
o quizás Mallory sea más tu tipo. Es tan joven y libre y… 

KENT 
¿Responde eso a tu pregunta sobre lo que siento por Mallory? Quería llevarla a casa. Era lo correcto. 
Eso es todo, ¿vale? Siento irme tan rápido. 

BETTY 
Kent. Están aquí. 

JACK 
Necesitamos llevarte a que veas a un retratista. Tenemos un coche patrulla esperando. 
Vaya, ¿te has quedado encerrado fuera? 

CONTRERAS 
No nos habíamos dado cuenta. 

!  63



DIVER 
Yeah, joke all you want. At least I care about Karen. You guys are just using her for bait. 

CONTRERAS 
Hey, uh, let me talk to him. 

JACK 
Have at it. You two are made for each other. 

CONTRERAS 
Care so much about Karen. Why don’t you help me out? All right, look, what do you know about his 
cocaine? 

DIVER 
It’s that fly brand. Best blow on the Strip. 

CONTRERAS 
Got a name? 

DIVER 
Come on, man. You know the deal. You help me, I help you. 

CONTRERAS 
How about I give you something worth more than money? 

DIVER 
Okay.  

CONTRERAS 
Fly brand coke was left on the victim. Only the L.A.P.D. knows that. Now so do you. 

DIVER 
And why are you trusting me with this? 

CONTRERAS 
Because you’re smart. I know you’ll get into it. Maybe you find something new for us. 

DIVER 
Us? “Us” as in me and you us? 

CONTRERAS 
Sure. 

DIVER 
What about your little partner? He’s not gonna get jealous?  

CONTRERAS 
Nah. Let me worry about him. 

DIVER 
Okay. 

CONTRERAS 
So, this guy brand coke dealer, what’s his name? 

JACK 
This guy’s name is Bucket? You sure Diver isn’t playing you? 

!  64



DIVER 
Sí, bromead todo lo que queráis. Al menos me preocupo por Karen. Vosotros sólo la estáis usando 
como cebo. 

CONTRERAS 
Ey, em, déjame hablar con él. 

JACK 
Todo tuyo. Estáis hechos el uno para el otro. 

CONTRERAS 
Si tanto te preocupas por Karen, ¿por qué no me ayudas? Vale, mira, ¿qué sabes sobre esta cocaína? 

DIVER 
Es la de la marca de la mosca. La mejor farlopa del Strip. 

CONTRERAS 
¿Tienes algún nombre? 

DIVER 
Venga, tío. Ya sabes el trato. Si me ayudas, te ayudo. 

CONTRERAS 
¿Qué tal si te doy algo que vale más que el dinero? 

DIVER 
Vale. 

CONTRERAS 
Dejaron cocaína de la mosca en la víctima. Sólo la policía de Los Ángeles lo sabe. Ahora tú también. 

DIVER 
¿Y por qué me confías esto? 

CONTRERAS 
Porque eres listo. Sé que llegarás a algo. Quizás encuentres algo nuevo para nosotros. 

DIVER 
¿Nosotros? ¿El “nosotros” de tú y yo? 

CONTRERAS 
Claro. 

DIVER 
¿Qué pasa con tu compañero? ¿No se va a poner celoso? 

CONTRERAS 
Bah. Deja que yo me preocupe por él. 

DIVER 
Vale. 

CONTRERAS 
Así que, este camello de la coca de la mosca, ¿cómo se llama? 

JACK 
¿El tipo se llama Bucket? ¿Estás seguro de que Diver no está jugando contigo? 

!  65



CONTRERAS 
This will play out. 

JACK 
You didn’t tell him  anything about our case, did you? 

CONTRERAS 
No, of course not…just used my charm. 

JACK 
You lie worse than Nixon. 

BUCKET 
And I want the correct amount. 

CONTRERAS 
I believe that is our guy. 

JACK 
Certainly looks the part. 

BUCKET 
No light this week. No parties, no nothing. Just move it and move it, all right? And that’s 35 for these 
lemons, all right? 

CONTRERAS 
How do you want to play this? 

JACK 
Take him down. 
Bucket Really? Is that just drugs sitting there out in the open? 

CONTRERAS 
Let’s see…coke, Quaaludes. Anything I’m missing here? 

JACK 
Such an egregious display of narcotics is flagrantly ilegal.  

DIANNE 
Whoo. Fancy words for a dumb pig. 

JACK 
Well, you’re under arrest. Are those fancy enough for you? 

DIANNE 
For what? For telling the truth? 

JACK 
For possession with intent to distribute, actually. Take her away. 

CONTRERAS 
Hands behind your back. Let’s go. 

BUCKET 
Hey, easy. That’s a lady, man. 

JACK 
You lose something? 

!  66



CONTRERAS 
Esto va avanzando. 

JACK 
No le dijiste nada sobre nuestro caso, ¿no?. 

CONTRERAS 
No, claro que no…sólo usé mi encanto. 

JACK 
Mientes peor que Nixon. 

BUCKET 
Y quiero la cantidad correcta. 

CONTRERAS 
Creo que ese es nuestro hombre. 

JACK 
Tiene toda la pinta. 

BUCKET 
No vayas lo fácil esta semana. Ni fiestas ni nada. Solo muévela y muévela, ¿vale? Y son 35 por esa 
mierda, ¿vale? 

CONTRERAS 
¿Cómo quieres ocuparte de esto? 

JACK 
Desmantélalo.  
¡Bucket! ¿En serio? ¿Todo esto son drogas expuestas a la vista? 

CONTRERAS 
Veamos…cocaína, metacualona. ¿Algo más que no esté viendo? 

JACK 
Esta exhibición tan ofensiva de narcóticos es vergonzosamente ilegal. 

DIANNE 
Guau. Unas palabras muy elegantes para tal capullo. 

JACK 
Bueno, quedas detenida. ¿Es lo suficientemente elegante para ti? 

DIANNE 
¿Por qué? ¿Por decir la verdad? 

JACK 

Más bien por posesión con intención de distribución. Llévatela. 

CONTRERAS 
Las manos detrás de la espalda. Vamos. 

BUCKET 
Oye, tranquilo. Ee una chica, tío. 

JACK 
¿Se te ha perdido algo? 

!  67



BUCKET 
What? That’s hers, man. Frisk me. I got nothing, man. Come on. 

JACK 
Listen up. I got two names for you. Emily Fuentes and Mallory K. Either of those ring a bell? 

BUCKET 
Hmm. Who are they? 

JACK 
One of them’s dead, the other one might be, and that could be because of you. 

BUCKET 
Look, man. I might move a little bit of medicine but I don’t kill people. 

JACK 
Okay, that’s fine. I don’t care about your little business here. These girls were between 18 and 25, they 
hung on the Strip with guys like you who feed them coke and promise them the world. 

BUCKET 
Yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, I got it. Yes. 

JACK 
Yeah? 


BUCKET 
That is every girl I’ve ever met on Sunset Strip, man 
No! Hey! 

JACK 
You’re under arrest. 

BUCKET 
Easy. 

JACK 
You have the right to remain silent. 

BUCKET 
Whoa, whoa! Light bulb moment. I got it, I got it. Angie. All right? She’s queen of the Sunset Strip. 
She knows all these chicks out here, man. Look, if your girls are out here, Angie will know them. 

JACK 
How do I find her? 

BUCKET? 
She’s a dancer for MTV, man. Look, she’s shooting some video downtown. Just…that’s where she is. 

PRODUCER 
Left, upper level. 

JACK 
MTV. Station that only plays music videos. 

CONTRERAS 
Yeah. No one’s gonna watch that. Although I could watch them all day. 

!  68



BUCKET 
¿Qué? Eso es de ella, tío. Cachéame. No tengo nada, tío. Venga. 

JACK 
Abre los oídos. Tengo dos nombres para ti. Emily Fuentes y Mallory K. ¿Te suena alguno? 

BUCKET 
Hum. ¿Quiénes son? 

JACK 
Una de ellas está muerta, la otra podría estarlo, y podría ser tu culpa. 

BUCKET 
Mira, tío. Quizás pase algunos medicamentos pero no mato a la gente. 

JACK 
Vale, está bien. No me importan tus negocios aquí. Estas chicas tienen entre 18 y 25 años, salen por el 
Strip con chicos como tú que les proporcionan cocaína y les prometen el mundo. 

BUCKET 
Sí, sí, sí, sí, sí ,sí, sí. Lo entiendo, sí. 

JACK 
¿Sí? 


BUCKET 
Así son todas las chicas que he conocido en Sunset Strip, tío. 
¡No! ¡Oye! 

JACK 
¿Vas a hacerme perder el tiempo? Quedas detenido. 

BUCKET 
Tranquilo. 

JACK 
Tienes derecho a permanecer en silencio. 

BUCKET 
¡Guau, guau! Se me ha encendido la bombilla. Lo tengo, lo tengo. Angie. ¿Vale? Es la reina del Sunset 
Strip. Conoce a todas las chicas de por allí, tío. Mira, si tus chicas están por allí, Angie las conocerá. 

JACK 
¿Cómo la encuentro? 

BUCKET 
Es bailarina de la MTV, tío. Mira, está rodando un videoclip en el centro. Ahí es donde está. 

PRODUCTOR 
A la izquierda, arriba. 

JACK 
MTV. Un canal que solo emite vídeos musicales. 

CONTRERAS 
Sí. Nadie lo va a ver. Aunque yo podría mirarlas todo el día. 

!  69



PRODUCER 
You’re dynamite. 

JACK 
Excuse me. Buddy? 

PRODUCER 
Okay, hey you, guys. 

JACK 
Excuse me. Hi. L.A.P.D. I’m looking for a dancer named Angie. 

PRODUCER 
I’m in the middle of a performance here. Hang on. Okay. Swing over… 

JACK 
Cut! 

PRODUCER 
Stop the playback. Cut! 
This is my set. Nobody makes a move without my say so. 

JACK 
Okay, uh, how about this? I could make a move to kick your ass, or you could tell me where the 
dancer named Angie is.  

PRODUCER 
All right. Angie! This gentleman wants to speak with you! 

JACK 
We’re looking for a girl. We heard you might know her. Mallory K. 

ANGIE 
Mallory Kharchenko. She is trouble? 

CONTRERAS 
No, we just need to talk to her. 

JACK 
Do you know where we might find her? 

ANGIE 
You just missed her. 

JACK 
She was here? 

ANGIE 
About an hour ago. She was supposed to be in this video, but she showed up with stitches. You can’t 
exactly be gorgeous girl number seven with a giant gash on your forehead.  

JACK 
Do you have an address for her? 

KENT 
Is Mallory Kharchenko home? 
Castello. When will Mallory be back? 

!  70



PRODUCTOR 
Eres dinamita. 

JACK 
Perdón. ¿Amigo? 

PRODUCTOR 
Vale, escuchad chicos. 

JACK 
Perdón. Hola. Policía de Los Ángeles. Busco a una bailarina llamada Angie. 

PRODUCTOR 
Estoy en mitad de una actuación. Espera. Vale. Gira hacia… 

JACK 
¡Corten! 

PRODUCTOR 
¡Parad el playback! ¡Corten! 
Este es mi set. Nadie mueve un dedo sin que yo lo diga. 

JACK 
Vale, em, a ver qué te parece esto. Puedo mover un dedo para patearte el culo, o puedes decirme donde 
está la bailarina que se llama Angie. 

PRODUCTOR 
Está bien. ¡Angie! Este caballero quiere hablar contigo. 

JACK 
Estamos buscando a una chica. Hemos oído que puede que la conozcas, Mallory K. 

ANGIE 
Mallory Kharchenko. ¿Está en problemas? 

CONTRERAS 
No, sólo necesitamos hablar con ella. 

JACK 
¿Sabes dónde podemos encontrarla? 

ANGIE 
Justo se acaba de ir. 

JACK 
¿Estaba aquí? 

ANGIE 
Hace como una hora. Se supone que iba a salir en este videoclip, pero apareció con puntos. No puedes 
ser la súperestrella número siete con un tajo enorme en la frente. 

JACK 
¿Tienes una dirección donde localizarla? 

KENT 
¿Está Mallory Kharchenko en casa? 
Castello. ¿Cuándo volverá Mallory? 

!  71



DOUG 
Um…beats me. I don’t know. She’s just been crashing here. I haven’t seen her in a few days. 

KENT 
It’s important that we find her. 

DOUG 
I understand, I really do. But I’m late for an audition, so if I hear from her, I can just… 

KENT 
Wait. I thought you looked like an actor. Or a model. What’s the show? 

DOUG 
“Remington Steele.” 

KENT 
I love that show. That lead guy is…so charming. 

DOUG 
Yeah, he is. 
Well, like I said, if I hear from Mallory or if I talk to her. I’ll definitely call you. Do you have a card? 

KENT 
Give me your number instead. I like to be in control. 

DOUG 
Call me. 

KENT 
For sure. 

(British accent) I’m Travis Coleman. I’m producing a new Chuck Norris movie and I was watching 
“The Love Boat” the other night. Great job casting, by the way. I couldn’t take my eyes off this fiery 
redhead. Mallory… Kharchenko. That’s the one. Do you have a number for her? Perfect. I’ll take her 
manager’s number. 

(Back to American accent) Miss Cartazzo. Told you your car wouldn’t be ready until next week. 

MISS CARTAZZO 
Oh, I have a check, Figured I’d pay in advance 

KENT 
Oh. 

MISS CARTAZZO 
Has my phone number on it, if you need me. Or…for whatever. 

KENT 
I’ll, uh, call you when your car’s ready. 


MECHANIC 
How do you do it, man? You always kill it with the ladies. 

KENT 
I make their dreams come true. 

!  72



DOUG 
Em…me pillas. No lo sé. Sólo se pasa para dormir. No la he visto en días. 

KENT 
Es importante que la encontremos. 

DOUG 
Lo entiendo. De verdad. Pero llego tarde a un casting, así que, si me entero de algo, puedo… 

KENT 
Espera. Me ha parecido que eras actor. O modelo. ¿Para qué show? 

DOUG 
“Remington Steele”. 

KENT 
Me encanta. El protagonista es…tan encantador. 

DOUG 
Sí, lo es. 
Bueno, como he dicho, si sé de Mallory o hablo con ella, te llamaré de fijo. ¿Tienes tarjeta? 

KENT 
Mejor dame tu número. Me gusta tener el control. 

DOUG 
Llámame. 

KENT 
Claro. 

(Acento británico) Soy Travis Coleman. Estoy produciendo una nueva película de Chuck Norris y 
estaba viendo “Vacaciones en el mar” la otra noche. Buen trabajo de casting, por cierto. No podía 
quitar la mirada de esa pelirroja ardiente. Mallory… Kharchenko. Esa es. ¿Tienes un número donde 
localizarla? Perfecto. Me quedo con el número de su manager. 

(Con acento americano de nuevo) Señorita Cartazzo. Le dije que su coche no estaría listo hasta la 
semana que viene. 

SEÑORITA CARTAZZO 
Ah bueno, he traído un cheque. Creí que tendría que pagar por adelantado. 

KENT 
Ah. 

SEÑORITA CARTAZZO 
También tiene mi número de teléfono, por si me necesitas. O…para lo que sea. 

KENT 
Yo, em, la llamaré cuando esté listo su coche. 


MECÁNICO 
¿Cómo te las apañas tío? Siempre arrasas con las mujeres. 

KENT 
Hago sus sueños realidad. 

!  73



MECHANIC 
You reupholster cars, just like us. 

KENT 
Exactly. 

JACK 
I sent the nearest unit to the apartment, where Mallory’s been staying. 

CONTRERAS 
I located the parents, but that was a bust. They live in Brooklyn, haven’t heard from her in six months. 

EILEEN 
I tracked down the owner of the building. He said another detective was there earlier and talked to her 
roommate.  

JACK 
Really? We didn’t send anyone there earlier. The only detective that forces himself on cases is this guy. 

CONTRERAS 
Is that really necessary? 

JACK 
He wasn’t a detective. It was our killer. He’s looking for Mallory too. 

CONTRERAS 
Well, that’s good. Means he doesn’t know where she is either. 

JACK 
Yeah, but he’s got a few hours on us, so we hit the hospital. Mallory had to get her stitches somewhere. 

EILEEN 
I called the social security office, gave them Mallory’s number. Hopefully we can get a hit on one of 
her jobs, find her there. 

JACK 
That’ll take forever. Social security is worse than the DMV. You always got your head up some federal 
asses. You know anyone at social security? 

CONTRERAS 
Was that your way of asking me for my help? 

JACK 
Yeah.  

CONTRERAS 
Okay. I’ll reach out. 

EILEEN 
Karen’s here with the sketch artist. 

JACK 
How’s it looking? 

!  74



MECÁNICO 
Tú tapizas coches, como nosotros. 

KENT 
Exacto. 

JACK 
He enviado la unidad más cercana al piso, dónde Mallory se ha estado quedando. 

CONTRERAS 
He localizado a los padres, pero ha sido un fracaso. Viven en Brooklyn, y no saben nada de ella dese 
hace seis meses. 

EILEEN 
He rastreado al dueño del edificio. Dijo que otro detective estuvo allí antes y habló con su compañero 
de piso. 

JACK 
¿En serio? No hemos enviado a nadie antes. El único detective que se entromete en los casos es este de 
aquí. 

CONTRERAS 
¿Era necesario? 

JACK 
No era un detective. Era nuestro asesino. Está buscando a Mallory también. 

CONTRERAS 
Bueno, eso es bueno. Quiere decir que él tampoco sabe donde está. 

JACK 
Sí, pero nos lleva unas cuantas horas de ventaja, así que vamos a rastrear el hospital. A Mallory le 
tuvieron que dar los puntos en algún sitio. 

EILEEN 
Llamé a la oficina de la seguridad social, y les di el número de Mallory. Con suerte, podemos obtener 
alguna pista sobre alguno de sus trabajos y encontrarla allí. 

JACK 
Eso llevará siglos. La seguridad social es peor que el departamento de vehículos a motor.  Siempre vas 
chupando el culo de los federales. ¿Conoces a alguien en la seguridad social? 

CONTRERAS 
¿Es tu forma de pedirme ayuda? 

JACK 
Sí. 

CONTRERAS 
Vale. Intentaré contactar con alguien. 

EILEEN 
Karen está aquí con el retratista. 

JACK 
¿Cómo está quedando? 

!  75



KAREN 
Okay, I guess. 

JACK 
You know, Karen, you seem like a good kid, so I got to ask, why are you hanging out with Diver? That 
guy feeds on the darkest part of the Strip. 

KAREN 
Diver’s just exposing it. If he didn’t reveal it, who would? 

CONTRERAS 
So, I spoke to my guy down at social security. We should hear back soon. Ready to hit the hospitals? 

JACK 
Yeah, you take the city. I’ll hit the Valley.  
Just show her. What do you think? 

KAREN 
I don’t know. Kind of looks like him. Maybe in the eyes. 

JACK 
The L.A.P.D. is looking of this man. If you’ve seen him, please call us immediately. Here you go. Pass 
these around to the rest of the staff if you would. Now this man might have been seen with this 
woman. She’s a 19-year-old female. Her name is Mallory Kharchenko . I’ll leave a stack of her photos 
over on the table. Here you go. Yeah, they’re both persons of  interest and the woman might’ve come 
in late last night with a head injury that required stitches. So, if you see either of them, alert security 
and then call us immediately, all right? I’ll leave the rest of these over here. Thank you for your time. 

DIANNE 
What the hell are you doing here? 

JACK 
I paged you. I called you. You didn’t answer. 

DIANNE 
Yeah, how about next time you page me before you have me arrested? 

JACK 
Sorry about that. I didn’t know you were gonna be there. 

DIANNE 
I’ve been grooming Bucket for a year. 

JACK 
I know 

DIANNE 
And I’m this close to getting to his boss. You could’ve jeopardized my whole case. 

JACK 
But, I-I didn’t jeopar…He didn’t make you. 

DIANNE 
That isn’t the point! The point is…is that you don’t care that you could have. 

!  76



KAREN 
Bien, supongo. 

JACK 
¿Sabes qué Karen? Pareces una buena chica, así que te lo tengo que preguntar, ¿por qué sales con 
Diver? Ese tipo se mueve por lo peor del Strip. 

KAREN 
Diver lo está sacando a la luz. Si él no lo hace, ¿quién sino? 

CONTRERAS 
He hablado con mi contacto en la seguridad social. Deberíamos saber algo pronto. ¿Listo para rastrear 
los hospitales? 

JACK 
Sí, tú te quedas con los de la ciudad. Yo con los del valle. 
Enséñaselo. ¿Cómo lo ves? 

KAREN 
No lo sé. Parece que se parece a él. Quizás en los ojos. 

JACK 
El Departamento de Policía de Los Ángeles está buscando a este hombre. Si le han visto, por favor, 
llámennos inmediatamente. Aquí tienen. Repártanselo al resto de personal, si son tan amables. Este 
hombre podría haber sido visto con esta mujer. Tiene 19 años. Su nombre es Mallory Kharchenko. 
Dejaré un taco de fotos en la mesa. Tengan. Vale, ambos son personas de interés y la chica pudo haber 
venido aquí anoche con una herida en la cabeza que requería puntos. Así que, si ven a alguno de los 
dos, avisen a seguridad y llámennos de inmediato, ¿de acuerdo? Dejaré el resto por aquí. Gracias por 
su tiempo. 

DIANNE 
¿Qué cojones estás haciendo aqui? 

JACK 
Te busqué. Te llamé. Y no respondiste. 

DIANNE 
Sí, ¿y qué tal si la próxima vez me avisas antes de detenerme? 

JACK 
Perdón por eso. No sabía que estarías allí. 

DIANNE 
Me he estado camelando a Bucket durante un año. 

JACK 
Lo sé. 

DIANNE 
Y estoy así de cerca de llegar a su jefe.  Podrías haber puesto en peligro todo mi caso. 

JACK 
Pero, no, no lo hic…no te ha… 

DIANNE 
¡Ese no es el tema! La cosa es…que no te importa que podrías haberlo hecho. 

!  77



JACK 
You know what? Maybe if I have to burn a drug dealer to catch a serial killer, maybe that’s a fair trade 
to me you know? 

DIANNE 
No, it isn’t. The Sunset Strip and its vices kill more people in a week than your serial killer all year. So 
don’t tell me that what you’re doing is more important than what I’m working on. 

JACK 
Your victims at least have a choice in the matter 

DIANNE 
Come on! 

JACK 
Dianne, stop! Look! We have a real chance here to find this…this girl before he hills her. 

DIANNE 
I’m glad you got what you wanted. But I’m tired of being collateral damage. Go home. Deal with your 
real life while you still have one. 

RADIO DJ 
Victim is decapitated. 11 lacerations located in the left and right trapezius. Small particles of what 
looks like upholstery foam in layers of inner subcutaneous fat. Additional lacerations on the posterior 
deltoid as well as the neck. Anal contusions… 

ALLISON 
Well, nothing goes with chocolate chip pancakes like anal contusions. 

JACK 
Yeah, I thought it would spice the morning up a little. 

ALLISON 
Yeah, it certainly adds something. 

JACK 
Looking for this girl Mallory, and I was hoping the coroner’s report on the last victim would give me 
some new leads. 

ALLISON 
Is she dead? 

JACK 
I hope not. But sorry. I know I shouldn’t be listening to that. 

ALLISON 
Oh, no, please. I’ve heard the word “anal” before. Mostly from Vicki. Apparently, I’m very anal-
retentive because I insist that she make her bed. You okay? 

JACK 
Yeah, yeah. I just…I want to say, uh, you know…about the case. It’s not gonna be like the Hillside 
Strangler situation. I made a promise to you and Vicki and I intent to keep it. 

!  78



JACK 
¿Sabes qué? Quizás si tengo que dejar pasar a un traficante de drogas para atrapar a un asesino en 
serie, igual me parece un trato justo, ¿vale? 

DIANNE 
No, no vale. El Sunset Strip y sus vicios mata a más gente en una semana que tu asesino en serio en un 
año. Así que no me digas que lo que tú haces es más importante que lo que yo hago. 

JACK 
Tus víctimas al menos pueden elegir. 

DIANNE 
¡Venga ya! 

JACK 
¡Dianne, para! ¡Mira! Tenemos una oportunidad real de encontrar a esta…a esta chica antes de que la 
mate. 

DIANNE 
Me alegro de que tengas lo que querías. Pero estoy cansada de ser el daño colateral. Vete a casa. Hazte 
cargo de tu vida real mientras la puedas conservar. 

LOCUTOR DE RADIO 
La víctima ha sido decapitada. 11 cortes localizados en los trapecios izquierdo y derecho. Pequeñas 
partículas de lo que parece espuma de tapizado en películas de grasa subcutánea profunda. Cortes 
adicionales en el deltoide posterior y también en el cuello. Contusiones anales… 

ALLISON 
Bueno, no hay nada mejor que vaya con las tortitas de chocolate que las contusiones anales. 

JACK 
Sí, pensé que animaría la mañana un poco. 

ALLISON 
Sí, la verdad es que lo hace. 

JACK 
Estoy buscando a esta chica, Mallory, y esperaba que el informe forense de la última víctima me diese 
alguna pista nueva. 

ALLISON 
¿Está muerta? 

JACK 
Espero que no. Pero lo siento. Sé que no debería estar escuchando eso. 

ALLISON 
Ah, no, por favor. He escuchado la palabra “anal” antes. Sobre todo en boca de Vicki. Por lo visto, 
tengo personalidad anal retentiva  porque le insisto en que haga la cama. ¿Estás bien? 2

JACK 
Sí, sí. Yo solo…quiero decir, em, ya sabes….sobre el caso. No va a ser como el del estrangulador de 
Hillside. Os hice una promesa a ti y a Vicki y quiero cumplirla. 

 Personalidad anal retentiva: personalidad pulcra, perfeccionista, controladora.2

!  79



ALLISON 
Look, Jack, I’ve seen the news, you know? This is a huge case, and without Vince. 

JACK 
Yeah, it’s…it’s definitely gonna be more difficult with a new partner, but you and Vicki are my 
priorities.  

ALLISON 
Okay. Well, let’s start with breakfast, see how that goes first. 

JACK 
I think is gonna go quite well. 

ALLISON 
I think it is. Looking good. 

VICKI 
Oh, who is this strange man in our kitchen? 

JACK 
“I am your father Luke Skywalker.” 

VICKI 
Mark Hamill is so cute. 

ALLISON 
Oh, see? All roads lead back to boys. 

JACK 
Yeah, as long as they stay up on the, uh, the movie screen, I’ll be fine. 

VICKI 
Daddy, I’m 15. There will be boys. 

JACK 
Yeah? 

VICKI 
Yeah 

JACK 
Well, as long as they know I have guns 

ALLISON 
Hey. 

VICKI 
I…I’m doomed. 

ALLISON 
Duty calls, huh? Go, Jack 

JACK 
Hey, I love you. 

VICKI 
Love you. 

!  80



ALLISON 
Mira, Jack. He visto las noticias, ¿vale? Es un gran caso, y sin Vince… 

JACK 
Sí, definitivamente…va a ser más difícil con un nuevo compañero, pero tú y Vicki sois mis 
prioridades. 

ALLISON 
Vale. Bueno, vamos a empezar con el desayuno, a ver cómo va primero. 

JACK 
Yo creo que irá bien. 

ALLISON 
Ya lo creo. Tiene buena pinta. 

VICKI 
Vaya, ¿quién es ese extraño en nuestra cocina? 

JACK 
“Yo soy tu padre, Luke Skywalker”. 

VICKI 
Mark Hamill es tan mono. 

ALLISON 
¿Ves? Todos los caminos llevan a los chicos. 

JACK 
Sí, siempre y cuando se queden en, em, la pantalla, estaré bien. 

VICKI 
Papá, tengo 15 años. Va a haber chicos. 

JACK 
¿Sí? 

VICKI 
Sí. 

JACK 
Bueno, siempre que sepan que tengo un arma… 

ALLISON 
Oye. 

VICKI 
E….estoy condenada. 

ALLISON 
El deber te llama, ¿no? Vete, Jack. 

JACK 
Oye, te quiero. 

VICKI 
Y yo a ti. 

!  81



JACK 
Dinner tonight, I promise. 

KENT 
Hey, Doug. This is Detective Costello. How did the “Remington Steele” audition go? 

DOUG 
I didn’t get it. 

KENT 
Their loss. So any word from Mallory? Just checking in. 

DOUG 
Actually, she’s here. 

KENT 
Can I speak with her? 

DOUG 
Uh, she’s in the shower. 

KENT 
Should I call back? 

DOUG 
Or we could talk. 

KENT 
Sure. Maybe drinks later. Hello? 

DOUG 
Uh, yeah, sorry. Um, I can’t meet for drinks later. I have a thing with some friends. 

KENT 
Some other time. Let’s meet up again. 

DOUG 
So, what’s it like being a cop? 
So that’s it? He’s just still out there? 

CONTRERAS 
Don’t worry. Whether he knows it or not, he just gave us something. 

OFFICER 
We need you to come down to the station and give us a composite. 

CONTRERAS 
Jack, it’s me. Think I know how we can find our killer. 

MARY 
All gentleman. 

BETTY 
Oh, really? 

!  82



JACK 
Cenamos esta noche, te lo prometo. 

KENT 
Hola, Doug. Soy el detective Costello. ¿Cómo fue el casting de “Remington Steele”? 

DOUG 
No lo conseguí. 

KENT 
Ellos se lo pierden. ¿Oye sabes algo de Mallory? Sólo por asegurarme. 

DOUG 
De hecho, está aquí. 

KENT 
¿Puedo hablar con ella? 

DOUG 
Em, está en la ducha. 

KENT 
¿Puedo llamar luego? 

DOUG 
O podemos hablar. 

KENT 
Claro. Quizás podríamos tomar algo luego. ¿Hola? 

DOUG 
Eeh, sí, lo siento. Em, no puedo quedar luego. Ya tengo algo con unos amigos. 

KENT 
Ya habrá más veces. Ya quedamos otro día. 

DOUG 
Entonces, ¿qué se siente siendo poli? 
¿Así que ya está? ¿Aún sigue fuera? 

CONTRERAS 
No te preocupes. Lo sepa o no, nos ha dado algo. 

OFFICER 
Necesitamos que vengas a la comisaría para hacer un retrato robot. 

CONTRERAS 
Jack, soy yo. Creo que sé como encontrar a nuestro asesino. 

MARY 
Muy caballeroso.  

BETTY 
Vaya, ¿de verdad? 

!  83



MARY 
Totally. He babysits me all the time. He helps me with my reading and writing. I write my “r’s” 
backwards and he never makes me feel bad about it. Woman to woman, he’s awesome. 
Totally just talked to you up to your new girlfriend. 

KENT 
You did, huh? I’ll come by later and you can tell me all about it. 

MARY 
Bye. 

KENT 
See ya. 

BETTY 
Um, I tried calling. 

KENT 
How long have you been here talking to Mary? 

BETTY 
Oh, not long. 

KENT 
You don’t just show up at someone’s house. 

BETTY 
Why are you being so cold to me? 

KENT 
How did you find out where I live? 

BETTY 
Kent, I need to talk to you. 

KENT 
Sweetheart, you run back home, I’ll call you later. We’ll go to Le Dome tonight or tomorrow. How 
does that sound? 

BETTY 
I drove all the way over here, and you’re not even gonna invite me inside? 

KENT 
My place is a mess, and I… 

BETTY 
What are you hiding? 

KENT 
Absolutely nothing. 

BETTY 
What is this? 

KENT 
I don’t know. Who is this? 

!  84



MARY 
Claro. Me cuida todo el rato. Me ayuda con mi lectura y escritura. Escribo las “erres” al revés y nunca 
me hace sentir mal por eso. De mujer a mujer, es increíble. 
Justo le estaba hablando genial de ti a tu nueva novia. 

KENT 
Sí, ¿no? Vendré luego y me lo podrás contar todo bien. 

MARY 
Adiós. 

KENT 
Hasta luego. 

BETTY 
Em, he intentado llamarte. 

KENT 
¿Cuánto has estado hablando con Mary? 

BETTY 
Bueno, no mucho. 

KENT 
No está bien aparecer así en la casa de alguien. 

BETTY 
¿Por qué estás siendo tan frío conmigo? 

KENT 
¿Cómo has sabido donde vivía? 

BETTY 
Kent, necesito hablar contigo. 

KENT 
Cariño, vete a casa. Te llamaré luego. Iremos a Le Dome esta noche o mañana. ¿Qué te parece? 

BETTY 
¿Conduje hasta aquí, y ni siquiera me vas a invitar a pasar? 

KENT 
Mi casa está hecha un desastre, y yo… 

BETTY 
¿Qué escondes? 

KENT 
Nada de nada. 

BETTY 
¿Qué es esto? 

KENT 
No lo sé. ¿Quién es? 

!  85



BETTY 
It’s you! Kent, look at it. Look at the eyes. That’s you. The police came to the hospital. They’re 
looking for you and for Mallory. Why? 

KENT 
They were looking for Mallory? 

BETTY 
Who cares about her? Kent, I’ve done things. You know, stuff I never imagined because of you. Just 
let me in. 

KENT 
Betty, if only you knew. I’ve let you in in ways I never imagined, never done before. For anybody. 

BETTY 
Then enough about Mallory, okay? 

KENT 
What did the police say about her? 

BETTY 
Oh my God! What…what is with this girl? I put myself through nursing school and I raised two kids 
on my own. And what has she done? She’s taken your order at Hamburger Haven? 

KENT 
How do you know she works at Hamburger Haven? 

BETTY 
She told me when you were out of the room. Why am I even telling you this? Kent, clearly you care 
more about her than you do about me. Lose my number. 

DIVER 
I’m not gonna lie, I’m mad you’re leaving. And I’m not gonna lie about how much I want to get it on 
with you. 

KAREN 
Subtle. 

DIVER 
I’m speaking truth to power. Look, you know I think it’s tupid you’re leaving and I’m not gonna stop 
you but McClare, hey. 

KAREN 
Yeah? 

DIVER 
Don’t stop writing. ‘Cause you got something. You…you got something real. 

KAREN 
You think so? 

DIVER 
I know so. 

KAREN 
What are you waiting for? 

!  86



BETTY 
¡Eres tú! Kent, míralo. Mira los ojos. Eres tú. La policía vino al hospital. Están buscándoos a ti y a 
Mallory. ¿Por qué? 

KENT 
¿Buscaban a Mallory? 

BETTY 
¿A quién le importa? Kent, he hecho cosas…ya sabes, cosas que nunca habría imaginado por ti. 
Ábrete a mí. 

KENT 
Betty, si tú supieras. Me he abierto a ti de formas inimaginables, como nunca lo había hecho antes.  
Por nadie. 

BETTY 
Entonces ya vale con Mallory, ¿de acuerdo? 

KENT 
¿Qué dijo la policía de ella? 

BETTY 
¡Oh Dios mío! ¿Qué…qué te pasa con esta chica? Estudié enfermería y crié a dos niños por mí misma. 
¿Y qué ha hecho ella? ¿Te ha servido en el Hamburger Haven? 

KENT 
¿Cómo sabes que trabaja en el Hamburger Haven? 

BETTY 
Me lo dijo mientras tú no estabas en la habitación. ¿Por qué te lo digo siquiera? Kent, claramente te 
preocupas más por ella que por mí. Borra mi número. 

DIVER 
No te voy a mentir, me molesta que te vayas. Y no te voy a mentir sobre lo mucho que quiero 
acostarme contigo. 

KAREN 
Qué sutil.  

DIVER 
Digo verdades como puños. Mira, ya sabes que creo que es una tontería que te vayas, y no voy a 
pararte, pero McClaren, escucha. 

KAREN 
Dime 

DIVER 
No dejes de escribir. Porque tienes algo. Tú…tú tienes algo de verdad. 

KAREN 
¿Eso crees? 

DIVER 
Lo sé. 

KAREN 
¿A qué esperas? 

!  87



DIVER 
You. 

OFFICER 
All I see are boobs. 

JACK 
That’s ‘cause the only breasts you’ve ever seen are on stick figures. 

CONTRERAS 
You know what? Ha, ha, ha, very funny, okay? Look, you guys joke but this is the most cutting-edge 
technology on earth. That’s an IBM 5150. 256 kilobytes of memory, for your information. 

OFFICER 
Still look like boobs. 

JACK 
So the killer calls from a payphone and you heard a train in the background, right? 

CONTRERAS 
Yeah, and based on the time of the day, the computer narrowed down the location of that payphone to 
these two areas. 

JACK 
I wonder if he knows we’d be able to zero in on a location like that. 

CONTRERAS 
Well, the payphone lead’s all we got. I mean, we have to assume that he knows we have it too. 

JACK 
All right, so what do we got here? We got a restaurant, some other restaurants. This is an old people’s 
home…Hold on. It’s an upholstery shop. 

CONTRERAS 
Yeah, so? 

JACK 
So the coroner’s report said they found upholstery foam in the last victim.We got to check it out, let’s 
go. 

EILEEN 
Hey, uh, Contreras. Your contact’s paid off. Social security got a hit on Mallory’s number. She’s a 
waitress at the Hamburger Haven on Sunset. 

JACK 
Well, he may know we have our sights on him but we might just be ahead of him now. I’ll check out 
the upholstery place. You check out the Hamburger Haven. 

CONTRERAS 
Not even a thank you. 

JACK 
You know, I don’t remember you being this needy. 

CONTRERAS 
I’m detective Contreras, L.A.P.D. I’m looking for Mallory Kharchenko. Is she here? 

!  88



DIVER 
A ti. 

AGENTE 
Lo único que veo son tetas.  

JACK 
Eso es porque los únicos pechos que has visto en tu vida son los de las muñecas. 

CONTRERAS 
¿Sabéis qué? Ja, ja, ja, muy gracioso, ¿vale? Mirad, reíros si queréis pero esta es la tecnología más 
innovadora del mundo. Es un IBM 5150. 256 kilovatios de memoria, para vuestra información.  

AGENTE 
Me siguen pareciendo tetas. 

JACK 
Entonces el asesino llama desde una cabina y oyes un tren de fondo, ¿no? 

CONTRERAS 
Sí, y basándose en la hora del día, el ordenador reduce la ubicación de la cabina a estas dos zonas. 

JACK 
Me pregunto si sabe que seríamos capaces de concentrarnos en una ubicación como esa. 

CONTRERAS 
Bueno, las pistas de la cabina es todo lo que tenemos. Quiero decir, tenemos que asumir que él sabe 
que lo sabemos también. 

JACK 
Está bien, ¿qué tenemos aquí? Tenemos un restaurante, más restaurantes. Una residencia de 
ancianos…Espera. Esto es un taller de tapizado. 

CONTRERAS 
Sí, ¿y? 

JACK 
Que el informe del forense decía que encontraron espuma de tapizar en la última víctima. Tenemos 
que comprobarlo, vamos. 

EILEEN 
Oye, em, Contreras. Tu contacto ha dado resultado. La seguridad social tiene algo con el número de 
Mallory. Es camarera en el Hamburger Haven del Sunset. 

JACK 
Bueno, puede que sepa que andamos tras él pero puede que ahora le hayamos adelantado. Comprobaré 
el taller de tapizado. Tú el Hamburger Haven. 

CONTRERAS 
Ni me das las gracias. 

JACK 
¿Sabes? No recuerdo que estuvieras tan necesitado. 

CONTRERAS 
Soy el detective Contreras, de la policía de Los Ángeles. Estoy buscando a Mallory Kharchenko ¿Está 
aquí?  

!  89



WAITER 
You just missed her. She left about, uh, 30 minutes ago. 

CONTRERAS 
Did you see who with? 

WAITER 
Nope. She just said she’s going to become a movie star. Delusional. 

MALLORY 
I can’t believe you were looking for me this whole time. I’m totally firing my manager. 

KENT 
Calm down. Can’t have you all riled up meeting this director. 

MALLORY  
I don’t wanna blow this audition because I’m so upset. 


KENT 
Pop one of these. It’ll even you right out. 
Hope you’re ready to be a star. 

MALLORY 
How crazy is it? One minute, I’m slinging burgers, the next, I’m in a Mercedes with a producer. Where 
does this stuff happens? Only in Hollywood. 

JACK 
Hello? Police! Anybody here? 

CONTRERAS 
“Detective Roth. I’m sorry to have missed you. From your secret admirer and Mallory K.” 
He lured us here. Knew we were onto him. He’s been five steps ahead of us. 

NURSE 
Good night, Betty. 

BETTY 
What are you doing here? 

KENT 
I’m not gonna let go of the thing I need. I feel like deep down, you’ve known me forever. Do you feel 
that? 

BETTY 
Yeah, I do. 

KENT 
“And when one of them meets the other half, the actual half of himself, the pair, lost in an amazed of 
love and intimacy, will not leave the other side even for a moment.” It’s Plato. 
So come with me. Let me show you. 

BETTY 

Show me what? 

!  90



CAMARERO 
Se te acaba de escapar. Se fue hace, em, unos 30 minutos. 

CONTRERAS 
¿Viste con quién? 

CAMARERO 
No. Dijo que iba a hacerse una estrella de cine. Flipa. 
Nope. She just said she’s going to become a movie star. Delusional. 

MALLORY 
No me puedo creer que me hayas estado buscando todo este tiempo. Voy a despedir a mi manager sí o 
sí. 

KENT 
Relájate. No puedes estar como loca cuando veas al director. 

MALLORY  
No quiero arruinar el casting porque esté triste. 


KENT 
Tómate una de estas. Te animará. 
Espero que estés lista para ser una estrella. 

MALLORY 
Vaya locura. Hace nada estaba sirviendo hamburguesas, y ahora, en un Mercedes con un productor. 
¿Dónde pasan este tipo de cosas? Sólo en Hollywood. 

JACK 
¿Hola? ¡Policía! ¿Hay alguien aquí? 

CONTRERAS 
“Detective Roth. Siento que no hayamos coincidido. De tu admirador secreto y Mallory K”. 
Nos ha traído hasta aquí. Sabía que andábamos tras él. Nos ha llevado la delantera. 

ENFERMERA 
Buenas noches, Betty. 

BETTY 
¿Qué estás haciendo aquí? 

KENT 
No voy a dejar ir lo que necesito. Siento que en el fondo, siempre me has conocido. ¿Lo sientes tú 
también? 

BETTY 
Sí. 

KENT 
“Cuando uno de ellos se encuentra con aquella otra mitad de sí mismo, queda aquel fascinado y 
cautivo de amor, afinidad e intimidad, y ya no desean separarse uno de otro ni siquiera por un 
momento”. Es de Platón. 
Así que ven conmigo. Deja que te enseñe. 

BETTY 
¿Enseñarme el qué? 

!  91



KENT 
All of it, all of me. And if you don’t like it after all you’ve seen, I’lll disappear. 

KAREN 
That was a pretty good goodbye to L.A. 

DIVER 
I mean, I think we should say goodbye one more time. 

KAREN 
We already said goodbye twice, You better get used to bringing the mail now that I’m leaving. 

DIVER 
Really? 

KAREN 
Yeah, you should go get it. 

DIVER 
It’s for you. You got a 7-year-old pen pal you didn’t tell me about? 

KAREN 
What? 
“Karen, I feel like we have a connection. Something real, something that can give us both what we 
want, to make a name for ourselves, to make a difference. Do you want to play? Prove your worth?” 
Oh, my God. I think this is from the killer. 

KENT 
Trust me. I promise, from this moment on, there won’t be any secrets between us. 

BETTY 
I’m scared. 

KENT 
Don’t be. Feel like my whole life has been leading up to this moment. To us. Being here. 

CONTRERAS 
So, uh, we’re canvassing the neighborhood, see if anyone saw him with Mallory. And they’re working 
on I.D.ing the body. Look, Jack, it’s not your fault we didn’t find Mallory in time. You need anything? 
I can stay if… 

JACK 
No, you go. Get some sleep. 

CONTRERAS 
All right. 

KENT 
It’s the only way. She’s seen me! She knows your name, knows where you live. You know it’s true. 
She must die for us to live. 

!  92



KENT 
Todo esto, todo yo. Y si después de todo no te gusta lo que ves, me iré para siempre. 

KAREN 
Fue una despedida bastante buena de Los Ángeles. 

DIVER 
Entonces creo que deberíamos decir adiós una vez más. 

KAREN 
Ya hemos dicho adiós dos veces. Mejor que te acostumbres a recoger el correo ahora que me voy. 

DIVER 
¿En serio? 

KAREN 
Sí, deberías recogerlo. 

DIVER 
Es para ti. ¿Tienes un amigo de carta de siete años del que no me has hablado? 

KAREN 
¿Cómo? 
“Karen, siento que tenemos conexión. Algo real, algo que puede darnos a ambos lo que queremos, 
para ser alguien, para marcar la diferencia. ¿Quieres jugar? ¿Demostrar lo que vales?” 
Oh dios mío. Creo que es del asesino. 

KENT 
Confía en mi. Te prometo que de ahora en adelante no habrá mas secretos entre nosotros. 

BETTY 
Tengo miedo. 

KENT 
No lo tengas. Parece que toda mi vida me conducía a este momento. A nosotros. Aquí juntos. 

CONTRERAS 
Esto, em, hemos estado preguntando por todo el vecindario si alguien lo ha visto con Mallory. Y están 
trabajando en identificar el cadáver. Mira, Jack, no es tu culpa que no encontráramos a Mallory a 
tiempo. ¿Necesitas algo? Puedo quedarme si… 

JACK 
No, vete. Descansa un poco. 

CONTRERAS 
Está bien. 

KENT 
Es la única manera. ¡Me ha visto! Sabe tu nombre, sabe dónde vives. Sabes que es verdad. Tiene que 
morir para que nosotros vivamos. 

!  93



5. Analysis and discussion 

This specific section of the dissertation is devoted to, firstly, analyze and discuss the priorities 

and restrictions of the translation; secondly, to illustrate with examples the specific 

characteristics of crime fiction; and finally, to exemplify the different translation techniques 

used in the process of translation. 

 To begin with the analysis of the translation of the two first episodes of the American 

TV series Wicked City, is important to define the priorities and restrictions of the translation 

itself. In such a way, the main priority followed when translating the two episodes was to keep 

the same natural flavor in Spanish than in the original text (English), trying to use natural 

expressions in order to avoid a forced connotation in the target language (non-translating 

literally word by word but giving the general sense) as well as to maintain the specific 

characteristics belonging to the genre itself that is being translated, which is crime fiction. 

 Bearing this in mind, to maintain these priorities is highly important to take into 

consideration the restrictions that the translator might face in the process of translation, 

restrictions that are listed by Rica (33-40: 2016) and that will be individually addressed in the 

following pages of the dissertation: cultural references, proper names, intertextuality, 

phraseological units, rhymes, calques, orthotypographical norms, accents, and interjections. 

 First of all, the cultural references need to be tackled as they are one of the most 

problematic elements in an audiovisual translation. Some of the techniques that can be used to 

overcome the difficulty of the translation of cultural terms are: domestication —“an 

ethnocentric reduction of the foreign text to target-language cultural values, bring the author 

back home”— (Venuti 1995: 20), foreignization —“an ethnodeviant pressure on those 

(cultural) values to register the linguistic and cultural difference of the foreign text, sending 

the reader abroad”— (Venuti 1995: 20), and naturalization —to translate one cultural term 

!  94



from the source language to the target one without cultural marks— (Martín Fernández 2009: 

264). Hereafter, a list with the cultural terms of the two first episodes of Wicked City is 

presented: 

KAREN 
Rolling Stone…I hope. Right now I’m slumming it with that magazine, L.A. Notorius. 
Para la Rolling Stone…Espero. Ahora mismo hago trabajillos para esa revista, L.A. Notorius. 

RADIO DJ-LOCUTOR DE RADIO 
KVXT. Hello. 

KVXT. Buenas. 

RADIO DJ-LOCUTOR DE RADIO 
This is “Feels Like The First Time,” for Emily F. 

Esto es “Feels Like the First Time”, para Emily F. 

RADIO DJ 

The Hillside Stranglers, Bianchi and Buono may be in jail now. 
Los estranguladores de Hillside, Bianchi y Buono puede que estén en la cárcel ahora. 

CONTRERAS 

Emily Fuentes from Echo Park. She was printed when she joined the R.O.T.C. 
Emily Fuentes de Echo Park. Se le tomaron las huellas cuando se apuntó al R.O.T.C. 

RADIO DJ-LOCUTOR DE RADIO 
And now here’s Joan Jett and the Blackhearts, “Crimson and Clover.” 
Y ahora llega Joan Jett y los Blackhearts con “Crimson and Clover”. 

JACK 
Gonna start schooling me on Ted Bundy and Zodiac next? 
¿Vas a empezar a darme clases sobre Ted Bundy y el asesino del Zodiaco? 

JACK 
Los Angeles can sleep safer tonight. We have our man. He has confessed. 
Los Angeles puede descansar tranquila esta noche. Tenemos al asesino. Ha confesado. 

DIVER 
You’re like Truman Capote without the lisp. 

Eres como Truman Capote pero sin el ceceo. 

!  95



KENT 

You wanna see Billy Idol Friday night? 
¿Quieres ver Billy Idol el viernes por la noche? 

KAREN 
I’m going with him to the Whisky Friday night. 
Voy a ir con él al Whisky el viernes por la noche. 

CONTRERAS 
Her headless body was fund on the Santa Monica pier. 
Su cuerpo decapitado fue encontrado en el muelle de Santa Mónica. 

BETTY 
At Le Dome. 
En Le Dome. 

JACK 
I spilled on it when I took you to Chasen’s place. 

Me lo manché de chili cuando te llevé al Chasen's. 

VICKI 
You look way too “Saturday Night Fever,” daddy. 

Vas muy a lo “Fiebre del Sábado Noche”, papá. 

VICKI 

You need to look more “American gigolo.” 
Necesitas parecerte más a “American gigoló”. 

DIANNE 

V.I.P list from the Strip, Gazarri’s, Rainbow, Whisky… 
La lista de los clientes V.I.P. del Strip, Gazarri’s, Rainbow, Whisky… 

MALLORY 
Yeah, I had a guest spot on “The Love Boat.” 
Sí, estuve de actriz invitada en “Vacaciones en el Mar”. 

RADIO DJ-LOCUTOR DE RADIO 
And now Motley Crue’s “Shout at the Devil.” 
Y ahora, “Shout at the Devil”, de Motley Crue. 

JACK 
Last seen at the Whiskey Agogo on Sunset. 
Vista por última vez en el Whiskey Agogo en Sunset. 

!  96



BUCKET 
She’s a dancer for MTV, man. 
Es bailarina de la MTV tío. 

DOUG 
“Reemington Steele.” 
“Reemington Steele”. 

KENT 
I’m producing a new Chuck Norris’ movie. 

Estoy produciendo una nueva película de Chuck Norris. 

JACK 
“I am your father, Luke Skywalker.” 

“Yo soy tu padre, Luke Skywalker”. 

VICKI 

Mark Hamill is so cute. 
Mark Hamill es tan mono. 

EILEEN 

She’s a waitress at the Hamburger Haven on Sunset. 
Es camarera en el Hamburger Haven del Sunset. 

As the examples above display, none of the three techniques have been used: the terms either 

have been preserved as in the original version or have been translated in the case of having an 

official or well-known translation (Los estranguladores de Hillside, Vacaciones en el Mar, 

muelle de Santa Mónica, asesino del Zodiaco, Fiebre del Sábado Noche). The main reason is 

the fact that this translation has not been made with the purpose of being adapted to one 

specific modality of audiovisual translation (subtitles, dubbing or voice over). Besides, in the 

hypothetical case of being designated to a subtitled version, the choice of the translation of 

cultural terms would be the same since the technical restriction of sound coherence plays an 

important role, and it can be shocking for the spectators to read something very different from 

what they hear. In contrast, if this translation would be adapted to dubbing, some techniques 

!  97



of foreignizing, domesticating or naturalizing could be applied in some terms like the 

following, trying to change them into others that Spanish people could understand better: 

Figure 1. Alternatives for dubbing version 

Original script —————————— Alternatives for dubbing version 

• KVXT  —————————— Emisora de los Ángeles (naturalizing) 3

• ROTC  —————————— Fuerzas Armadas (domesticating) 4

• Ted Bundy  —————————— El carnicero de Milwaukee (foreignizing) 5

• Chasen's  —————————— El bar de abajo (naturalizing) 6

• Le Dome  —————————— La brasería (naturalizing) 7

• Hamburger Haven  —————————— Denny’s (foreignizing) 8

Even so, some elements like songs need to be kept as in the original script due to the sound 

coherence. In the case of foreignizing and domesticating, it is also important to take into 

account the visual coherence. For instance, the inside of the Hamburger Haven appears in the 

series, so it would not be possible to translate it as Burger King, for instance, because it has 

more appearance of a restaurante of the type of Denny’s. As Chasen's and Le Dome do not 

appear on screen and are briefly mentioned, it is possible to naturalize them with a general 

term. However, other terms like Sunset and Whiskey appear on screen and therefore they 

would be kept as in the original for not provoking strangeness in the viewer. 

 Interrelated to cultural terms, regarding character names and the title of the series, they 

also have been maintained as in the original script. The translation of the title is not always a 

decision of the translator so some other marketing elements can play an important role. To 

 KVXT Tower is a 472.1 metre (1549 ft) high guy-wired aerial mast for the transmission of FM radio and 3

television programs in Walnut Grove, California, USA.

Air Force ROTC is a rewarding program that offers scholarship opportunities to pay for college while preparing 4

people to become a leader in the U.S. Air Force.

 Ted Bundy was born November 24, 1946, in Burlington, Vermont. In the 1970s, he raped and murdered young 5

women in several states. He was connected to at least 36 murders.

Chasen's was a restaurant frequented by entertainers in West Hollywood, California, famous for its chili, and 6

permanently closed in 1995.

Le Dome was a brasserie situated in West Hollywood, California, closed for good in 2007.7

 Restaurant of California mainly for burgers.8

!  98



give a general idea of how English titles are translated into Spanish or not, it is worth 

mentioning a study conducted by Luján (2013: 25) about how the titles of 175 Anglo-

American films have been translated or not in their Spanish Version. The results are shown in 

Table 1: 

Table 1. Amount and percentages of titles considering different translation strategies. 

As could be deduced from Table 1,  there is not an overwhelming predominance regarding the 

translation or not of Anglo-American titles. As here, in this dissertation, the translation (or 

not) of the title depends only on the translator, the title was kept in his original version. 

 Now, the next restriction is intertextuality, understanding this term as the relation that 

one text might have with other texts (Still and Worton 1991: 19). In this case, if the quotation 

referring to another text has an official translation, it is important to use it, as in the following 

fragments:  

TOTAL %

Titles not translated 48 24.7

Titles in English with a Spanish 
subtitle, or even with a 
translation into Spanish

17 9.7

Titles literally translated 31 18.8

Titles freely translated with 
some relation to the original

38 18.8

Titles freely translate with no 
relation to the original

35 20

Titles translated with a subtitle 
in English

6 3.4

Titles in Spanish of North 
American films

3 1.7

!  99



KENT 

“Kill me or take me as I am, because I’ll be damned if I ever change.” The Marquis de Sade . 9

“Mátenme de nuevo o tómenme como soy, porque no cambiaré”. Es del Marqués de Sade. 

JACK 
“I am your father, Luke Skywalker .” 10

“Yo soy tu padre, Luke Skywalker”. 

KENT 
“And when one of them meets the other half, the actual half of himself, the pair, lost in an amazed of love and 
intimacy, will not leave the other side even for a moment.” It’s Plato . 11

“Cuando uno de ellos se encuentra con aquella otra mitad de sí mismo, queda aquel fascinado y cautivo de amor, 
afinidad e intimidad, y ya no desean separarse uno de otro ni siquiera por un momento”. Es de Platón. 

Apart from this type of intertextuality, intertextuality may also stand for those references to 

characters or places previously named in other episodes of the series (Rica 2016: 35). Hence, 

it is important to be constant in the translation of elements that has already appeared in the 

series before, that is, if for example the proper name of Kent has been translated as Kent, this 

term needs to be maintained throughout the whole series. In the concrete case of this 

dissertation, the fact that only two episodes have been translated makes easier to keep in mind 

the options chosen for the translation of the elements. 

 The next step in the analysis of the translation is to observe the phraseological units. 

They are normally stablished structures in the target language which provoke many problems 

in the translation of texts (Rica 36: 2016). Among these units, idioms can be included and 

explained in more depth. Thus, following the Collins English Dictionary’s definition (2006) 

an idiom is “an expression such as a simile, in which words do not have their literal meaning, 

but are categorized as multi-word expressions that act in the text as units.” The most 

 Letter from Sade to René, end of November 1783.9

 Allusion to Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back.10

 Symposium by Plato dated c. 385–370 BC — in Spanish, El banquete o El simposio.11

!  100



straightforward handicap that a translator might face when dealing with them, as stated by 

Baker (1992: 65), is that they are able to detect they are working with an idiomatic 

expression. Some instances of idioms observed while translating the series are the following: 

KENT 
You do know that Rolling Stone’s not the only game in town? 
¿Sabes que la Rolling Stone no es la única opción en la ciudad? 

EILEEN 
There’s always some guy in the local homicide who thinks he’s gonna move up to the big leagues by kissing ass. 

Siempre hay alguien en la sección de homicidios que se piensa que ascenderá a las altas esferas lamiendo culos. 

CONTRERAS 
Well, the press is gonna have a field day this one. 

Vaya, la prensa se va a poner las botas hoy. 

CONTRERAS 

Just keeping my eye on the ball. 
Solo tengo claro mis objetivos. 

JACK 

Anything on those cold cases? 
¿Hay algo en esos casos pendientes? 

JACK 
You’re asking us to find a needle in a hay stack. 
Nos estás pidiendo que encontremos una aguja en un pajar. 

JACK 
You don’t have the stomach for a reporter. 
No tienes agallas para ser periodista. 

JACK 
Place where big shots hang out. 
A un sitio donde van los peces gordos. 

DIANNE 
You said you thought your guy might be a bigwig, right? 

Dijiste que creías que tu hombre puede ser un pez gordo, ¿no? 

!  101



CONTRERAS 

You know, as much as I enjoy watching you make eyes with your stripper girlfriend… 
Mira, por mucho que me guste verte poniéndole ojitos a tu novia stripper… 

CONTRERAS 
Maybe he spotted us inside with Karen and switched gears. 
A lo mejor nos fichó allí dentro con Karen y cambió de rumbo. 

KAREN 
Glad you like it. I want to leave on a positive note. 
Me alegra que te guste. Quiero irme con buen sabor de boca. 

JACK 
Either of those ring a bell? 
¿Te suena alguno? 

DIVER 
It’s fight or flight. And in your case, it’s write.  

Es huir o vivir. Y en tu caso, escribir.   

JACK 
Hey, what the hell were you thinking calling my house? 

Oye, ¿qué demonios estabas pensando llamando a mi casa? 

Conversely, curiously enough, some expressions that are not idioms in the source language 

have been translated by using idioms in the target language: 

MALLORY 

I’ll never make it if my face is all messed up. 
Nunca lo conseguiré si mi cara es un cuadro. 

PRODUCER-PRODUCTOR 

Nobody makes a move without my say so. 
Nadie mueve un dedo sin que yo lo diga. 

JACK 
That’ll take forever. 
Eso llevará siglos. 

EMILY 
I ran.  
Salí pitando. 

!  102



Now, it is important to discuss the rhymes, inasmuch as they do not have an equivalence in 

English and Spanish, and for that, one example of an idiom that has been previously 

mentioned can be rescued: 

DIVER 
It’s fight or flight. And in your case, it’s write.  

Es huir o vivir. Y en tu caso, escribir.   

In this case, there is a clear rhyme that need to be maintained, apart from the meaning of the 

idiom. There is another case of rhyme in Wicked City: 

CONTRERAS 

There’s a new national fingerprint database gearing up, and I was one of the officers that inputted the 
information into the computer…so I had a little inroad. 
Se está preparando una nueva base de datos de huellas nacional, y yo fui uno de los agentes que metió la 
información en el ordenador, así que pude acceder. 

JACK 
Thanks. There’s the out-road. 

Gracias. Ya te puedes volver. 

Here, the rhyme between inroad and out-road needs to be kept too. It is important for the 

translator to pay attention to the rhymes in the original version, and to maintain them in the 

target text. Even in some cases, it is advisable to maintain the rhyme rather than the primary 

meaning. 

 Once the rhymes have been presented, the next restrictions to be analyzed are calques, 

since they are a common error that translators commit. According to López (95: 2005), the 

term calque might be broadly defined as either words or expressions of foreign origin that 

have been translated in a literal way with a probable lack of sense in the target language. 

Among these calques, different types can be observed, presented by Rica (39: 2016), namely 

!  103



semantic, syntactic and phraseological. Some instances of the first ones in the present 

translation are the following: 

RADIO DJ 

I am loving that new record. 
Me encanta el nuevo disco. 

JACK 
She was last seen wearing an orange tank top. 
Ha sido vista por última vez con un top de tirantes naranja.  

ANGIE 
You can’t exactly be gorgeous girl number seven with a giant gash on your forehead. 
No puedes ser la súperestrella número siete con un tajo enorme en la frente. 

JACK 
I was hoping the coroner’s report on the last victim would give me some new leads. 
Esperaba que el informe forense de la última víctima me diese alguna pista nueva. 

OFFICER-AGENTE 
We need you to come down to the station and give us a composite. 

Necesitamos que vengas a la comisaría para hacer un retrato robot. 

As may be observed above, the calques of the underlined words would be récord, tanque, 

gasa, coronel, reportaje, oficial, estación, and composición respectively. Nonetheless, these 

words are not appropriate in the Spanish translation of the sentences, and the translator needs 

to pay special attention to use adequate words in the target language that fit in the real 

meaning of the source language words, as the proposed in the afore-mentioned examples. 

 Moreover, some instances of syntactic calques can be also found in the translation of 

Wicked City, in the word order and in the noun phrases: 

CONTRERAS 
Lo dices como si fuera malo. 

You say that like it’s a bad thing. 

!  104



KENT 

You know, I really do. 
Sí, ya lo sabes. 

KENT 
I can’t find my keys. 
No encuentro las llaves. 

JACK 
Who’s gonna be a lieutenant. 
Que va a ser teniente. 

The calques would be Dices eso como si fuera malo; Ya lo sabes, sí; No encuentro mis llaves; 

and Que va a ser un teniente. The examples of the syntactic calques in word order suggest 

that English and Spanish normally follow a different word order. The normal pattern in 

English is SVO . Thus, this pattern contributes to identify the subject without any ambiguity. 12

On the contrary, Spanish is a more flexible language in which a lots of actants can be located 

on the first position (Tejada 2015), and the structure of pasiva refleja contributes to this fact,  

as it is shown in the subsequent instances of the translation: 

RADIO DJ 
They’ve found another body. 
Se ha encontrado otro cuerpo. 

CONTRERAS 
She was printed when she joined the R.O.T.C. 
Se le tomaron las huellas cuando se apuntó al R.O.T.C. 

BETTY 
What do we say? 

¿Qué es lo que se dice? 

JACK 
A murder took place here. 

Aquí se llevó a cabo un asesinato. 

 Subject-Verb-Object.12

!  105



KAREN 

Did she know he was gonna kill her? 
¿Sabía que la iban a matar? 

Continuing with the analysis of calques, the last type of such is phraseological. The next 

example illustrates this calque properly: 

BETTY 

She’s so young and free, and… 
Es tan joven y libre y… 

The calque would be Es tan joven y libre, y… This instance brings to light the different 

orthotypographical norms that both languages posses, which is the next restriction to be 

commented on. This is, in that event, an aspect that the translator should care for. In such a 

way, according to Castro (2011), it is highly common in English the use of comma before and 

at the end of an enumeration whereas in Spanish, this comma is omitted, as the last example 

has demonstrated. In addition, continuing with Castro’s argument, capitalization is another 

aspect to be careful about when translating both languages. Hence, months, days of the week, 

languages, and nationalities are written with capital letters in English, whereas in Spanish they 

are written with lower cases. This is illustrated in the next example of Wicked City: 

KENT 
I wanted to see if you were free Thursday night. 

Quería saber si estás libre el jueves por la noche. 

Besides, the use of exclamation marks is also different: whereas in Spanish there are two 

exclamation marks, one at the beginning and one at the end of the sentence, in English, there 

is only one at the end (Castro 2011): 

!  106



KAREN 

Oh, yeah. Hey! 
Ah, sí, ¡hola!  13

 Another aspect to be discussed is the different accents that can be differentiated 

through the audiovisual product. This is a restriction that needs to be somehow resolved. For 

instance, in the second episode of Wicked City, when Kent is calling a producer in order to 

achieve some information about Mallory, he impersonates another person and changes his 

American accent into British: 

KENT 
(British accent) I’m Travis Coleman. I’m producing a new Chuck Norris movie and I was watching “The Love 

Boat” the other night… 
(Back to American Accent) Miss Cartazzo. Told you your car wouldn’t be ready until next week. 

(Acento británico) Soy Travis Coleman. Estoy produciendo una nueva película de Chuck Norris y estaba viendo 

“Vacaciones en el mar” la otra noche… 
(Con acento americano de nuevo) Señorita Cartazzo. Le dije que su coche no estaría listo hasta la semana que 
viene. 

In the subtitled version this change of accents need to be indicated. In the case of the dubbed 

version, a change of accents should be noted, for instance, from Spanish to Latino Spanish. 

 Furthermore and lastly in this section, interjections need to be mentioned, which are 

defined as “a term used in the traditional classification of parts of speech, referring to a class 

of words which are unproductive, do not enter into syntactic relationships with other classes, 

and whose function is purely emotive” (Crystal 2003: 239). This is an aspect that the 

translator needs to be meticulous since there is not always a direct correspondence between 

English and Spanish interjections. In the ensuing instances, the Spanish options for English 

 Due to the increasing influence of English and social networks language, a lot of Spanish people tend to forget 13

the initial mark (Alonso and Perea 2008)

!  107



interjections are shown, translations carried out with the help of the article of Rodríguez 

(2009): 

DOORMAN-PORTERO 

Hey. Hey. You’re not the band’s type. 
Oye, oye. Tú no eres del tipo de los de la banda. 

KENT 
Hey, hey, Mary. 
Eh, buenas, Mary. 

KENT 
Look, I gotta split, but I’ll, uh, call you. 
Mira, tengo que irme, pero, eeh, te llamaré. 

STRANGERS-GENTE LLAMANDO 
Uh, hi, I’m calling because… 
Em, hola, llamo porque… 

KENT 
Yeah, hey, um, I’d like to make a dedication. 

Sí, mira, em, me gustaría pedir una dedicatoria. 

EMILY 
It’s taking you a while, huh? 

Estás tardando un rato, ¿eh? 

KENT 

Mm-hmmm? 
Dime. 

KENT 

Oh no, please, please. 
Ah no, por favor, por favor. 

BETTY 
Oh. I’m so sorry. 
Vaya, lo siento muchísimo. 

BETTY 
Oh. Come here. Come on. 
Oh. Ven aquí, vamos. 

!  108



KAREN 
Oh, yeah. Hey! 
Ah, sí, ¡hola! 

BETTY 
Haha. Okay. 
Jaja. Vale. 

KENT 
Sssh. 

Chisst. 

ALLISON 
Hmm. I’ve never seen that jacket before. 

Hum. Nunca he visto esa chaqueta antes. 

VICKI 

Whoa. You look way too “Saturday Night Fever,” daddy. 
Ja! Vas muy a lo “Fiebre del Sábado Noche”, papá. 

ALLISON 

Ugh. Qué asco. 
Puaf. Qué asco. 

KAREN 
Aah. I f…I feel so…so jacked up! 
Ay. Me… siento tan…¡tan alterada! 

DIVER 
Whoo! I love your angle. 
¡Guau! Me encanta tu punto de vista. 

CONTRERAS 
Nah. Let me worry about him 
Bah. Deja que yo me preocupe por él. 

BETTY 
Oh, not long. 

Bueno, no mucho. 

!  109



Now, and as the second part of this section, it is important not to forget that this specific genre 

(crime TV series) has some characteristics (that have been mentioned before in the theoretical 

background section) that can be found throughout the script. Here, some instances of these 

features are provided: 

• Questions: How ya doing? (¿cómo estáis?). 

• Specific terminology: laceration (corte), contusion (contusión), bruise (moretón), to pin 

down (determinar), struggle (estrangulamiento), medical (quirúrgico, referring to a cut), 

blood pattern (patrón de la sangre), coagulated (coagulado), postmortem (post-mortem), 

vaginal region (zona vaginal), necrophilia (necrofilia), headless body (cuerpo decapitado), 

subcutaneous fat (grasa subcutánea), posterior deltoid (deltoide posterior). 

• Pragmatic markers: hey, (oye) look (mira), well (bueno), that’s right (cierto), I mean 

(quiero decir). 

• Modalizers: I’m guessing (supongo), probably (probablemente) looks like (parece), might 

(puede), maybe (a lo mejor). 

 Finally in this section, some techniques used in this translation, following Rica’s list 

(2016: 43-69), are enumerated and illustrated with examples extracted from the translation: 

• Loan: to incorporate a term of the source language into the target language without any 

change. 

JACK 

She was last seen wearing and orange tank top and a brown skirt. 
Ha sido vista por última vez con un top de tirantes naranja y una falda marrón. 

• Word by word translation: to maintain the grammar, the order, the primary meaning, and 

the number of words of the source language in the target one. 

!  110



EILEEN 

To have sex with her? 
¿Para tener sexo con ella? 

• Literal translation: the translation represents the original text but the number of words and 

the order do not coincide.  

CONTRERAS 
What if he drugged and raped her? 
¿Y si la drogó y la violó? 

• Omission: to delete some element in the target language. 

JACK 
Gonna start schooling me on Ted Bundy and Zodiac next? 

¿Vas a empezar a darme clases sobre Ted Bundy y el asesino del Zodiaco? 

• Reduction: to delete some part of the source text in the target one. 

BETTY 
I drove all the way over here, and you’re not even gonna invite me inside? 
¿Conduje hasta aquí, y ni siquiera me vas a invitar a pasar? 

• Particularization: to use a preciser term in the target text. 

BETTY 

And that Valium I gave you is probably helping you with the pain. 
Y el Valium que te he dado probablemente te esté calmando el dolor. 

• Generalization: to use a more general term in the target text. 

(If it would be for dubbing version): 

JACK 
I spilled on it when I took you to Chasen’s place. 
Me lo manché de chili cuando te llevé a la brasería. 

• Transposition: to change the voice or the grammatical category of the verb. 

STRANGERS 

Ice-cream man is hiding something 
El hombre de los helados esconde algo. 

!  111



KENT 

I’m meeting another friend there. 
He quedado allí con otra amiga. 

BETTY 
And that Valium I gave you is probably helping you with the pain. 
Y el Valium que te he dado probablemente te esté calmando el dolor. 

• Amplification: to introduce precisions that are not formulated in the source text. 

KENT 
“Kill me or take me as I am, because I’ll be damned if I ever change.” The Marquis de Sade. 

“Mátenme de nuevo o tómenme como soy, porque no cambiaré”. Es del Marqués de Sade. 

• Variation: to change linguistic or paralinguistic elements affecting aspects of the linguistic 

variation, for instance, dialects. 

KENT 

(British accent) I’m Travis Coleman. I’m producing a new Chuck Norris movie and I was watching “The Love 
Boat” the other night… 
(Back to American Accent) Miss Cartazzo. Told you your car wouldn’t be ready until next week. 

(Acento británico) Soy Travis Coleman. Estoy produciendo una nueva película de Chuck Norris y estaba viendo 
“Vacaciones en el mar” la otra noche… 
(Con acento americano de nuevo) Señorita Cartazzo. Le dije que su coche no estaría listo hasta la semana que 

viene. 

• Substitution: to substitute linguistic by paralinguistic elements or viceversa. 

BETTY 
Oh, not long. 
Bueno, no mucho. 

• Adaptation: to replace a cultural element by another of the target culture.  

(If it would be for dubbing version): 

CONTRERAS 
She was printed when she joined the R.O.T.C. 
Se le tomaron las huellas cuando se apuntó a las Fuerzas Armadas. 

!  112



6. Conclusions 

This dissertation has attempted to translate into Spanish the two first episodes of the American 

series Wicked City with its correspondent linguistic analysis. Once the translation has been 

accomplished, it could be stated that an audiovisual translation might present two main types 

of constraints: the technical and the linguistic.  

 On the one hand, while it is true that this translation has not been made for being 

bound to an specific mode of audiovisual translation, and therefore the technical constrains 

have not led to a lot of problems as if it would have been devoted to dubbing or to subtitling 

(cases in which lip synchrony and the restriction of characters affect the translation to a larger 

extent), it is still of relevance to make the image and the sound cohere with the text. Thus, 

when using the techniques of domesticating, foreignizing, and naturalizing, for the resolution 

of the translation of cultural terms, the translator needs to take into account the image and the 

sound. In such a way, terms which refers to realities that do not appear on screen are more 

prone to be changed into another one. 

 On the other hand, it presents the same linguistic problems that any text could present. 

Cultural references, proper names, intertextuality, phraseological units, rhymes, calques, 

orthotypograhical norms, different accents, and interjections can be found throughout the 

scripts and they are aspects that need the special attention of the translator. Therefore, they 

should spend more time on thinking about the resolution of these problematic aspects in order 

to accomplish a more professional translation. 

 Moreover, this particular series, as can be classified within the genre of crime TV 

fiction, presents some characteristics of this particular genre: the presence of questions, of 

specific terminology, of pragmatic markers, and modalizers. Furthermore, there are also 

plenty of translation techniques available for the translator that help to achieve a good 

!  113



translation, such as loan, wordy by word translation, literal translation, omission, reduction, 

particularization, generalization, transposition, amplification, variation, substitution, and 

adaptation. 

 There is one main limitation in this study that might usefully be addressed. Probably, it 

would have been easier to work on the official script of the series. It speed the translation up 

since, when having it, the translator does not spend time on transcribing the text. Besides, it 

normally contains scriptwriters’ notes that might help the translator. 

 Indeed, some promising lines of study would be, as there is little research on crime 

fiction from a translation point of view:  

• To study in more depth the particular characteristics of the genre of crime fiction, specially 

in TV shows. 

• To compare them to the characteristics of other types of texts, for instance, novels.  

• To study if these characteristics of the specific genre can condition the translation and in 

that case, to what extent. 

• To determine how a translation can be different depending on the genre, that is, if the 

translation deals with a romantic series, with a comedy, or with a crime series, for instance. 

!  114



7. References 

Agost, R. Traducción y doblaje: palabras, voces e imágenes. Barcelona: Ariel, 1999. Print. 

Alonso, Elena and Manuel Perea. “SMS: Impacto Social y Cognitivo.” Escritos de 

Psicología, versión online. 2.1 (2008): n.pag. Web. 21 Apr. 2016. 

Arias, Blanca and Jenny Brumme. “Subtitling stereotyped discourse in the crime TV series 

Dexter (2006) and Castle (2009).” The Journal of Specialised Translation. 22 (2014):

110-130. Web. 24 Apr. 2016.  

Baker, Mona. In other words: A coursebook on translation. London and New York: 

Routledge, 1992. Print. 

Baker, Mona and Brano Hochel. “Dubbing.” Routledge Encyclopedia of Translation Studies. 

Ed. Mona Baker. London: Routledge, 1998. Print. 

Benecke, Bernd. “Audio-Description.” Meta: Translators' Journal. 49.1 (2004): 78-80. Web. 

20 Apr. 2016.  

Castro, Xosé. “Errores Ortotipográficos En Textos Redactados en Español”. Xcastro.com 

(2011): n.pag. Web. 20 Apr. 2016. 

Crystal, D. A Dictionary of Linguistics and Phonetics (5th edition). Malden, MA & Oxford: 

Blackwell, 2003. Print. 

Delabastita, Dirk. “Translation and Mass-Communication: Film and TV Translation as 

Evidence of Cultural Dynamics.” Babel. 35.4 (1989): 193-219. Web. 22 Apr. 2016. 

Díaz Cintas, Jorge. El subtitulado en tanto que modalidad de traducción fílmica dentro del 

marco teórico de los Estudios sobre Traducción. Valencia: Universidad de Valencia, 

1997. Print. 

!  115



Díaz Cintas, Jorge. “La labor subtituladora en tanto que instancia de traducción subordinada.” 

Actes del III Congrés Internacional sobre Traducció. Ed. Pilar Orero. Ballaterra: Servei 

de Publicacions de la Universitat Autónoma, 1998. Print. 

Díaz Cintas, Jorge. “Audiovisual Translation in the Third Millenium.” Translation Today: 

Trends and Perspectives. Ed. Gunilla M. Anderman and Margaret Rogers. Great Britain: 

Multilingual Matters, 2003. Print. 

Díaz Cintas, Jorge and Aline Remael. Audiovisual Translation, Subtitling. London and New 

York: Routledge, 2014. Print. 

Dries, Josephine. Dubbing and Subtitling: Guidelines for Production and Distribution. 

Manchester: The European Institute for the Media, 1995. Print. 

Eguíluz, Federico et al. Trasvases culturales: literatura, cine, traducción. País Vasco: 

Universidad del País Vasco, 1994. Print.  

Gambier, Yves and Henrik Gottlieb. (Multi)Media Translation. Amsterdam: John Benjamins, 

2001. Print. 

“Idiom.” Collins English Dictionary. Glasgow, UK: HarperCollins Publishers, 2006. Print. 

Lecuona, Lourdes. “Entre el doblaje y la subtitulación: la interpretación simultánea en el 

cine”. Trasvases culturales: literatura, cine, traducción. Ed. Federico Eguíluz, Raquel 

Merino, Vickie Olsen, Eterio Pajares and José Miguel Santamaría. País Vasco: 

Universidad del País Vasco, 1994. Print. 

López, Paloma. “Economic anglicisms: adaptation to the Spanish linguistic system.” Ibérica. 

10 (2005): 91-114. Web. 21 Apr. 2016. 

Lorenzo, Lourdes and Ana María Pereira. Traducción subordinada: El doblaje (inglés-

español/galego). Vigo: Servicio de Publicacións Universidade de Vigo, 2000. Print. 

!  116



Lorenzo, Lourdes and Ana María Pereira. Traducción subordinada: El subtitulado (inglés-

español/galego). Vigo: Servicio de Publicacións Universidade de Vigo, 2001. Print. 

Luján, Carmen. The English Language and Anglo-American Culture: Its Impact on Spanish 

Language and Society. UK: Cambridge Scholars Publishing, 2013. Print. 

Luyken, Georg-Michael et al. Overcoming Language Barrieres in Television. Manchaester: 

The European Institute for the Media, 1991. Print. 

Martín Fernández, C. “Traducción de referentes culturales en el doblaje de la serie Érase una 

vez…el hombre.” Entreculturas. 1 (2009): 261-273. Web. 15 Apr. 2016. 

Mason, Ian. “Speaker meaning and reader meaning: preserving coherence in Screen 

Translating.” Babel. The Cultural and Linguistic Barriers between Nations. Ed. Rainer 

Kólmel and Jerry Payne. Aberdeen: Aberdeen University Press, 1989. Print. 

Mayoral, Roberto. “La traducción y el cine. El subtítulo.” Babel: revista de los estudiantes de 

la EUTI. 2 (1984): 16-26. Web. 20 Apr. 2016. 

Mayoral, Roberto. “La traducción cinematográfica: el subtitulado.” Sendebar. 4 (1993): 

45-68. Web. 26 Apr. 2016. 

Munro, Vicky. “Televising Crime Fact and Fiction.” www.crimeculture.com. Web. 19 Apr. 

2016. 

Orero, Pilar. “Audiovisual translation. A new dynamic umbrella.” Topics in Audiovisual 

Translation. Ed. Pilar Orero. Amsterdam/Philadelphia: Benjamins Translation Library, 

2004. Print. 

Rabadán, Rosa. Equivalencia y Traducción: Problemática de la Equivalencia Translémica 

Inglés-Español. León: Universidad de León, Secretariado de Publicaciones, 1991. Print. 

Rica, Juan Pedro. Aspectos lingüísticos y técnicos de la traducción audiovisual (TAV). 

Switzerland: Peter Lang, 2016. Print. 

!  117



Rodríguez, María Jesús. “Consideraciones pragmáticas en la traducción de las interjecciones 

del inglés al español: el caso de la novela británica Jenima B.” Revista de Lingüística y 

Lenguas Aplicadas. 4 (2009): 175-187. Web. 23 Apr. 2016. 

Ruttan, Vernon W. Technology, Growth, and Development: An Induced Innovation 

Perspective. Oxford: Oxford University Press, 2001. Print. 

Seidlhofer, Barbara. “English as a lingua franca.” ELT Journal. 59.4 (2005): 339-341. Web. 

20 Apr. 2016. 

Shuttleworth, Mark and Moira Cowie. Dictionary of Translation Studies. Machester: St. 

Jerome, 1997. Print. 

Snell-Horby, Mary. Translation Studies, an integrated approach. Amsterdam: John Benjamin 

Publishing Company, 1988. Print. 

Still, Judith and Michael Worton. “Introduction.” Intertextuality: Theories and Practices. Ed. 

Michael Worton. Manchester and New York: Manchester University Press, 1991. Print. 

Tejada Caller, Paloma. “Contrastive Studies and Translation.” Faculty of Arts of Complutense 

University, Madrid. 04 Dec. 2015. Lecture. 

Titford, Cristopher. “Sub-titling. Constrained Translation”. Lebende Sprachen. 37.3 (1982): 

113-166. Web. 20 Apr. 2016. 

"Wicked City." IMDb. IMDb.com, 2015. Web. 18 Apr. 2016. 

Worthington, Heather. Key Concepts in Crime Fiction. Hampshire, New York: Palgrave 

Macmillan, 2011. Print. 

!  118