UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA DOCUMENTACIÓN TESIS DOCTORAL La gestión de la documentación fotográfica en el archivo central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La colección Guillermo Guerra : análisis y descripción MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Emperatriz Astudillo Loayza Directora Antonia Salvador Benítez Madrid © Emperatriz Astudillo Loayza, 2021 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA DOCUMENTACIÓN TESIS DOCTORAL LA GESTIÓN DE LA DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA EN EL ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE. LA COLECCIÓN GUILLERMO GUERRA: ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTORA PRESENTADA POR EMPERATRIZ ASTUDILLO LOAYZA DIRECTORA ANTONIA SALVADOR BENÍTEZ 2021 Agradecimientos A Dios, por darme la oportunidad de ampliar mis conocimientos y junto a ello mi formación académica. A todas las personas, que de alguna forma me apoyaron en este desafío. A aquellas instituciones, que me abrieron sus puertas para poder dar forma a este proyecto. IV LA GESTIÓN DE LA DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA EN EL ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE. LA COLECCIÓN GUILLERMO GUERRA: ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN RESUMEN Desde el año 2010 el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile trazó un plan de trabajo centrado en la puesta en valor de colecciones, inventario, difusión y acceso, mediante publicaciones y contenidos en línea. Es así como en sus 24 años de existencia ha permitido que muchos Fondos y Colecciones destacadas de libros, documentos impresos y manuscritos, prensa, fotografías y otros objetos patrimoniales de gran valor material, intelectual e histórico, pudiesen ser restaurados, conservados y difundidos. Hoy en día cuenta con 18 colecciones de materiales diversos que son testimonio de la historia de Chile, entre ellas la Colección Archivo Fotográfico que actualmente posee la Sub-Colección Guillermo Guerra cuyo contenido formado por fotografías y recortes de prensa perteneciente al siglo XIX es objeto de análisis del presente trabajo. La Colección Archivo Fotográfico alberga solo fotografías y en los dos últimos años ha podido establecerse como una de las colecciones más importantes del ACAB, logrando un crecimiento exponencial en cuanto a cantidad de materialidades, como también el valor que estas representan. Actualmente suma 8 sub-colecciones: Antonio Quintana Contreras, Roberto Montandon Paillard, Gertrudis de Mosses, Institucional, Siglo XX, Chile, Artes y Tesistas. A estas colecciones habría que añadir una parte de la Colección Guillermo Guerra formada en su totalidad por imágenes pertenecientes al siglo XIX y principios del siglo XX, así como recortes de prensa de esta época. Estas imágenes del siglo XIX son el propósito de análisis en esta tesis, y que a su vez representan la primera colección que posee el ACAB cuya data corresponde a esta centuria. En consecuencia, esta investigación abarcaría siete capítulos referidos todos ellos principalmente a indagar y profundizar en la fotografía chilena desde sus inicios, su valor como documento patrimonial, los modelos de tratamiento en archivos, bibliotecas y otros V centros de gestión, entre ellos, la Universidad de Chile, así como analizar y dar a conocer una colección de fotografías representativa de un siglo importante para la historia del país. El primer capítulo comprende la introducción y el estado de la cuestión, donde se revela el objeto del estudio: la Colección Guillermo Guerra y específicamente las fotografías concernientes al siglo XIX. Además, se expone la razón que motiva la idea de su intervención, lo que justifica este estudio, así como la metodología a utilizar, y las fuentes bibliográficas en forma general consultadas para poder sostener la investigación. En el segundo capítulo se aborda la fotografía como Patrimonio Cultural en Chile. Se explica la idea que se tiene de Patrimonio cultural y cómo la fotografía ha pasado a formar parte de este. Al mismo tiempo se expone la jurisprudencia que prevalece en torno a la fotografía y que le ha permitido convertirse en parte del patrimonio cultural del país. Prosiguiendo en un tercer capítulo se mostrará a la fotografía como objeto documental, el entorno que rige los fondos y colecciones fotográficas en las instituciones, considerando para ello sus significados, descripciones, administración y conservación, como también se dará a conocer el tratamiento que se le otorga a la fotografía en Chile. El cuarto capítulo introduce a la Historia de la Fotografía en Chile desde sus orígenes hasta hoy, así como un recorrido por los fotógrafos que la hicieron y han hecho prevalecer en Chile desde el s.XIX. Así mismo se da a conocer un análisis de los principales referentes en cuanto a archivos fotográficos existentes en Chile. Un quinto capítulo expone la historia, objetivos y funciones principales del Archivo Central Andrés Bello (ACAB), así como una descripción general de sus fondos y colecciones. Con el fin de adentrarnos más en la temática de esta propuesta, el sexto capítulo está dedicado a profundizar en la Colección Archivo Fotográfico que acoge el acervo de imágenes concernientes a este estudio. Es así como este apartado describirá la historia de esta colección desde su origen, los fondos fotográficos que la componen y la gestión que realiza con los materiales fotográficos que administra en cuanto a tratamiento y normativas. El séptimo y último capítulo será el que nos introducirá en la investigación misma que sostiene el presente trabajo, basada en una pasantía con una duración de cuatro meses, que permitió interiorizar en la colección objeto, la cual reúne 83 imágenes. Esta experiencia VI estuvo dividida en dos partes, la primera enfocada en el estudio del Archivo Central Andrés Bello en cuanto a su organización y actividades que lleva a cabo mediante diversas exposiciones del personal responsable de las secciones del archivo. Al mismo tiempo se desarrolló una intervención física directa del espacio que ocuparía la colección atingente en el Depósito Colecciones Especiales, que implico en términos generales: limpieza, reubicación, descarte y formulación de propuestas para una mejor conservación de las colecciones que en este lugar coexisten y así evitar su biodeterioro. Una segunda parte se centró en el reconocimiento y levantamiento de la colección propiamente dicha. En primera instancia implicó: clasificar las fotografías, asignarles un numero correlativo y signatura que las diferenciara de las demás colecciones, inventariarlas, y realizar una limpieza parcial. Del mismo modo se efectuó un análisis morfológico y de materialidad a cada una de las imágenes, así como un diagnóstico de los elementos a utilizar en la fabricación de sus nuevos contenedores (sobres), donde serían almacenadas. Junto a lo anterior se propuso una nueva ficha morfológica de registro y se establecieron algunos procedimientos de conservación. De igual manera se formuló un nuevo tipo de inventario con más datos sobre las imágenes con el fin de poder recuperarla posteriormente con el nivel de detalle que requiere un tipo de documento histórico como este. Para concluir se sugieren cambios en el Formato Marc 21 empleado actualmente para el registro digital de los datos de cada imagen, para integrar la fotografía en el software Alma de forma más estructurada dentro del contexto que se maneja hoy en día este tipo de documento, para lograr distinguirla del resto de las colecciones existentes en el archivo y a su vez, en el Sistema de Bibliotecas de la Universidad de Chile (SISIB). Palabras Clave: Análisis documental, Archivo Central Andrés Bello, Colección Archivo Fotográfico, Colección Guillermo Guerra, Documentación Fotográfica, Universidad de Chile. VII THE MANAGEMENT OF THE PHOTOGRAPHIC DOCUMENTATION IN THE ANDRÉS BELLO CENTRAL ARCHIVE OF THE UNIVERSITY OF CHILE. THE GUILLERMO GUERRA COLLECTION: ANALYSIS AND DESCRIPTION ABSTRACT Since 2010, the Andrés Bello Central Archive of the University of Chile drew up a work plan focused on the enhancement of collections, inventory, dissemination and access, through publications and online content. Thus, in its 24 years of existence, it has allowed many outstanding Funds and Collections of books, printed documents and manuscripts, press, photographs and other heritage objects of great material, intellectual and historical value, to be restored, conserved and disseminated. Today it has 18 collections of diverse materials that are testimony to the history of Chile, among them the Photographic Archive Collection that currently owns the Guillermo Guerra Sub-Collection, whose content made up of photographs and press clippings from the 19th century is the subject of analysis of the present work. The Photographic Archive Collection houses only photographs and in the last two years it has been able to establish itself as one of the most important collections of ACAB, achieving an exponential growth in terms of quantity of material, as well as the value they represent. It currently has 8 sub-collections: Antonio Quintana Contreras, Roberto Montandon Paillard, Gertrudis de Mosses, Institutional, 20th Century, Chile, Arts and Thesis. To these collections should be added a part of the Guillermo Guerra Collection, made up entirely of images from the 19th and early 20th centuries, as well as press clippings from this period. These images from the 19th century are the purpose of analysis in this thesis, and which in turn represent the first collection that ACAB has, whose date corresponds to this century. Consequently, this research would include seven chapters, all of them mainly referring to investigating and deepening Chilean photography since its inception, its value as a heritage document, treatment models in archives, libraries and other management centers, including the University of Chile, as well as analyze and present a collection of representative photographs of an important century for the history of the country. VIII The first chapter includes the introduction and the state of the question, where the object of the study is revealed: the Guillermo Guerra Collection and specifically the photographs concerning the 19th century. In addition, the reason that motivates the idea of their intervention is exposed, which justifies this study, as well as the methodology to be used, and the bibliographic sources generally consulted in order to support the research. The second chapter addresses photography as a Cultural Heritage in Chile. The idea of cultural heritage and how photography has become part of it is explained. At the same time, the jurisprudence that prevails around photography is exposed and that has allowed it to become part of the country's cultural heritage. Continuing in a third chapter, photography will be shown as a documentary object, the environment that governs the funds and photographic collections in institutions, considering their meanings, descriptions, administration and conservation, as well as the treatment that is given to it. awarded to photography in Chile. The fourth chapter introduces the History of Photography in Chile from its origins to today, as well as a journey through the photographers who made it and have made it prevail in Chile since the 19th century. Likewise, an analysis of the main references regarding existing photographic archives in Chile is released. A fifth chapter presents the history, objectives and main functions of the Andrés Bello Central Archive (ACAB), as well as a general description of its holdings and collections. In order to delve further into the theme of this proposal, the sixth chapter is dedicated to delving into the Photographic Archive Collection that houses the collection of images concerning this study. This is how this section will describe the history of this collection from its origin, the photographic funds that compose it and the management that it carries out with the photographic materials it administers in terms of treatment and regulations. The seventh and last chapter will be the one that will introduce us to the same research that supports this work, based on an internship lasting four months, which allowed us to internalize the object collection, which brings together 83 images. This experience was divided into two parts, the first focused on the study of the Andrés Bello Central Archive in terms of its organization and activities that it carries out through various exhibitions by the IX personnel responsible for the archive sections. At the same time, a direct physical intervention of the space that the relevant collection would occupy in the Special Collections Deposit was developed, which implied in general terms: cleaning, relocation, disposal and formulation of proposals for a better conservation of the collections that coexist in this place and thus avoid its biodeterioration. A second part focused on the recognition and raising of the collection itself. In the first instance it involved: classifying the photographs, assigning them a correlative number and signature that would differentiate them from the other collections, inventory them, and carry out a partial cleaning. In the same way, a morphological and materiality analysis was carried out on each of the images, as well as a diagnosis of the elements to be used in the manufacture of their new containers (envelopes), where they would be stored. Along with the above, a new morphological record card was proposed and some conservation procedures were established. In the same way, a new type of inventory was formulated with more data on the images in order to be able to retrieve it later with the level of detail that a type of historical document like this requires. To conclude, changes are suggested in the Marc 21 Format currently used for the digital registration of the data of each image, to integrate the photography into the Alma software in a more structured way within the context that this type of document is handled today, in order to to distinguish it from the rest of the existing collections in the archive and in turn, in the Library System of the University of Chile (SISIB). Keywords: Documentary analysis, Andrés Bello Central Archive, Photographic Archive Collection, Guillermo Guerra Collection, Photographic Documentation, University of Chile ÍNDICE RESUMEN/ABSTRACT IV I. INTRODUCCIÓN, OBJETO Y METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN 15 1.1 Introducción y justificación de la investigación 15 1.2 Objeto y objetivos 17 1.3 Metodología e instrumentos de investigación 18 1.4 Estado de la cuestión 20 1.5 Fuentes 23 1.6 Estructura de la investigación 25 II. LA FOTOGRAFÍA COMO PATRIMONIO CULTURAL EN CHILE. MARCO JURIDICO 27 2.1 Patrimonio cultural. Definición y alcance del concepto 27 2.2 La fotografía como patrimonio cultural en Chile 29 2.3 Marco jurídico de la fotografía en Chile 33 2.3.1 Legislación sobre patrimonio cultural 40 III. FONDOS Y COLECCIONES FOTOGRÁFICAS. ANÁLISIS DOCUMENTAL 45 3.1 Documentación fotográfica. Concepto y consideraciones 45 3.2 Conjuntos fotográficos. Fondos y colecciones 47 3.3 La fotografía como documento de archivo 49 3.4 Gestión de fondos. La cadena documental 51 3.4.1 Fase de Entrada 53 3.4.2 Fase de Análisis y Tratamiento 57 3.4.3 Fase de Salida 64 3.5 Análisis documental. Normas y modelos 65 3.6 Esquemas de metadatos para la fotografía 78 IV. FOTOGRAFÍA Y FOTÓGRAFOS EN CHILE. FUENTES PARA SU ESTUDIO 81 4.1 Historia de la Fotografía en Chile. Origen y antecedentes 81 4.2 Fotografía y fotógrafos en Chile en el S. XIX. Fuentes para su estudio 87 4.2.1 Los pioneros (1843 – 1860) 88 4.2.2 Los fotógrafos extranjeros 90 4.2.3 Los primeros establecimientos fotográficos 99 4.3 Cambio de siglo 103 4.3.1 Salones y clubes fotográficos 105 4.3.2 La fotografía de identificación y aérea 107 4.3.3 Turismo y Fotografía 108 4.3.4 Fotografía aplicada a la educación 109 4.3.5 Cine y publicidad 110 4.3.6 Fotografía ambulante 111 4.3.7 Agrupaciones profesionales y publicaciones gráficas 112 4.4 La fotografía en el nuevo milenio 118 4.5 Fuentes y referentes institucionales 119 4.5.1 El Centro Nacional de Fotografía de Chile (CENFOTO) 119 4.5.2 Biblioteca Nacional 122 4.5.3 Museo Histórico Nacional 130 4.5.4 Archivos y fondos fotográficos en las Universidades 134 4.5.4.1 Archivo de Documentación Gráfica y Audiovisual (DGA) - Universidad de Santiago de Chile (USACH) 135 4.5.4.2 Archivo Fotográfico - Universidad de Concepción (AFUDEC) 145 V. EL ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE 148 5.1 El Archivo Central Andrés Bello. Origen y evolución 148 5.2 Misión, objetivos y funciones 151 5.3 Descripción general de los fondos y colecciones 154 5.3.1 Monumento Histórico Nacional 156 5.3.1.1 Colección Americana 156 5.3.1.2 Colección Manuscritos 156 5.3.1.3 Colección Neruda 158 5.3.2 Memoria del Mundo 159 5.3.2.1 Colección Lira Popular 159 5.3.3 Otras Colecciones 160 5.3.3.1 Archivo Histórico de la Universidad de Chile 160 5.3.3.2 Colección Banco de Chile 161 5.3.3.3 Colección Desiderio Papp Polack 162 5.3.3.4 Colección Domingo Edwards Matte 162 5.3.3.5 Colección Eugenio Pereira Salas 163 5.3.3.6 Colección Fanor Velasco Sálamo 164 5.3.3.7 Colección General 165 5.3.3.8 Colección Hemeroteca 166 5.3.3.9 Colección Iconográfica 167 5.3.3.10 Colección José Zamudio Zamora 167 5.3.3.11 Colección Obras de Referencia 168 5.3.3.12 Colección Universidad de Chile 169 5.3.3.13 Colección Yolando Pino Saavedra 170 VI. LA COLECCIÓN ARCHIVO FOTOGRÁFICO - ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO 171 6.1 La Colección Archivo Fotográfico. Origen e historia 171 6.2 Fondos fotográficos en la Colección Archivo Fotográfico 177 6.3 Gestión de la documentación fotográfica 181 6.3.1 Selección 186 6.3.2 Adquisición 187 6.3.3 Registro e Inventario 188 6.3.4 Análisis y descripción documental 191 6.3.5 Depósito y almacenamiento 194 6.3.6 Preservación y Conservación 200 6.3.7 Acceso y consulta 206 6.3.8 Difusión 207 VII. LA COLECCIÓN FOTOGRÁFICA JOSÉ GUILLERMO GUERRA VALLEJOS (1871-1936). ESTUDIO Y ANÁLISIS 219 7.1 Introducción y contexto 219 7.1.1 José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936) 226 7.2 Análisis Documental de la Colección 232 7.2.1 Descripción e inventario 239 7.2.2 Almacenamiento y conservación 243 7.2.3 Conversión digital 268 7.2.4 Catalogación 273 7.2.5 Base de Datos 276 7.2.6 Catalogo del Fondo 280 7.3 Análisis de contenido de la Colección 282 7.3.1 Autoría 284 7.3.2 Título/Temas 311 7.3.3 Estudio Cuantitativo 314 7.3.4 Estudio Cualitativo 316 7.3.5 Descripción a Nivel de Unidad Documental 330 VIII. CONCLUSIONES 331 REFERENCIAS 335 INDICE DE FIGURAS 348 INDICE DE TABLAS 352 ANEXOS 353 Anexo 1. Convocatoria y certificado de pasantía. Universidad de Chile 353 Anexo 2. Directorio de fotógrafos en Chile S.XIX 360 Anexo 3. Inventario Ejecutivo Inicial 421 Anexo 4. Inventario Ejecutivo Propuesto 430 Capítulo I. Introducción, Objeto y Metodología de la Investigación 15 I INTRODUCCIÓN, OBJETO Y METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN 1.1 Introducción y justificación de la investigación El interés de la Universidad de Chile por el futuro de sus colecciones patrimoniales parte de los años 1990. A partir de esa fecha y tras el asesoramiento del Centro Nacional de Conservación y Restauración (CNCR), la Biblioteca Central comenzó a reformular sus políticas de restauración y conservación enfocando sus acciones hacia las colecciones especiales y patrimoniales, contemplando entre sus objetivos la conservación e investigación. De esta forma las colecciones generales que poseía fueron enviadas y resituadas en otras sedes de la universidad, transformándose el espacio físico en el Archivo Central Andrés Bello (ACAB), a partir de 1994. Después se fusionarían el Departamento de Fotografía y Microfilm, el Taller de Imprenta y Encuadernación, y el Laboratorio de Conservación y Restauración de Papel, con objeto de impulsar un trabajo sostenido y sistemático en materia de restauración y conservación. Desde entonces, el Archivo Central Andrés Bello ha mantenido como función principal la conservación de la memoria institucional y de sus colecciones patrimoniales. A partir del año 2010 el Archivo Central Andrés Bello se trazó un plan de trabajo centrado en la puesta en valor de colecciones, inventario, difusión y acceso, mediante publicaciones y contenidos en línea. En la actualidad cuenta con 18 colecciones de materiales diversos que son testimonio de la historia de Chile, entre las que destacamos la Colección Archivo Fotográfico que integra ocho sub-colecciones de fotografías. Entre ellas, la perteneciente a José Guillermo Guerra (1871-1936) cuyo contenido integrado por recortes de prensa y fotografías del siglo XIX son objeto de análisis del presente trabajo. Esta investigación se inicia con la finalidad de poder internalizar, a través de la fotografía como documento testimonial, el siglo XIX en Chile y descubrir ámbitos desconocidos de su historia como país, mediante la intervención física y análisis temático de una colección que en parte lo representa, y que hasta la fecha no ha sido estudiada por diferentes motivos, siendo La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 16 el más sobresaliente el relacionado con la disposición de recursos de toda índole (humanos, económicos, etc.) que permitiesen rescatarla, estudiarla y asignarle un espacio en la cultura nacional. Se ha de destacar que dicho acopio en la actualidad se encuentra almacenado físicamente en cajas, dispuestas en el Archivo Central Andrés Bello ubicado en la casa Central de la Universidad de Chile, no habiendo sido intervenido nunca, y del que solo se tiene conocimiento de su data (siglo XIX). Por consiguiente, el hecho de encontrar un material fotográfico que pueda ser estudiado, valorado y expuesto, despertó mi interés como profesional documentalista para poder realizar el estudio que a continuación se presenta. Este trabajo representa una primera aproximación para su valoración y proyección, a fin dar a conocer de esta forma parte del patrimonio fotográfico que el país posee, y que escasamente ha sido objeto de investigación. Así mismo, también se pretende abrir nuevas vías de estudio en el ámbito de la fotografía patrimonial, compromiso por lo demás que debieran asumir no solo las universidades sino también otras instituciones asociadas a la investigación como son los organismos no gubernamentales, tales como fundaciones, además del estado mismo a través del Ministerio de la Cultura las Artes y el Patrimonio1, en primera instancia. Teniendo en cuenta el periodo que abarca la colección, no solo representa una contribución como material documental, también otorga una radiografía de hechos, costumbres, personajes, etc., de una época relativa a un país en formación, en donde muchos inmigrantes comenzaron a avecindarse en estas nuevas tierras, a sorprenderse con sus riquezas, paisajes, formas de vida diferentes, y junto a estos también aquellos que ya formaban parte de esta nación emergente, que de igual forma quisieron dejar testimonio de lo que sus ojos vislumbraban en este nuevo mundo, convirtiéndose en autores de fotografías, que representaron sus gustos, aficiones, que nos hacen hoy en día vivir su realidad a través de estas. 1 Entidad ministerial creada el 28 de febrero de 2018, mediante un Decreto con Fuerza de Ley 21.045, que entró en vigencia el 1 de marzo de este mismo año. Ubicado físicamente en la ciudad de Valparaíso, agrupa en una sola entidad a los antiguos Consejo de la Cultura, DIBAM y Consejo de Monumentos Nacionales. Su principal objetivo será colaborar con el Jefe de Estado en el diseño, formulación e implementación de políticas, planes y programas que contribuyan al desarrollo cultural y patrimonial de manera armónica y equitativa en todo el territorio nacional. Capítulo I. Introducción, Objeto y Metodología de la Investigación 17 Finalmente es propósito de esta investigación que la sociedad misma pueda recibir y apreciar dicha colección, a fin de hacerla partícipe de la cultura e historia nacional a través del patrimonio documental en una de sus variantes, la fotografía, y que también esta sea de interés para futuros estudios, iniciados ya sea por investigadores, historiadores, documentalistas, periodistas y por qué no decirlo, por los propios fotógrafos. 1.2 Objeto y objetivos Esta investigación pretende dar a conocer el acervo fotográfico del siglo XIX conservado en el Archivo Central Andrés Bello (ACAB) de la Universidad de Chile, coincidente con un periodo trascendental para el país, del que apenas se conocen registros fotográficos. Por tanto, es objeto de la presente investigación rescatar, analizar y difundir el acervo fotográfico concerniente al siglo XIX, y de forma específica, la colección Guillermo Guerra alojada en la sección Colección Archivo Fotográfico perteneciente al Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile; de la que no se tiene conocimiento a la fecha en lo que se refiere a su origen, pertenencia, organización, volumen, tipo de imágenes que lo componen, estado físico, etc. Para ello se plantean los siguientes objetivos específicos:  Identificación de grupos y tipos documentos en el conjunto analizado.  Diagnóstico del material fotográfico contenido en la colección, que indique su origen, estado físico, estructura, registro inicial si lo tuviera y características formales y de contenido de cada uno de los documentos que la conforman.  Proporcionar un instrumento de descripción básico que permita el control y la difusión de la información sobre la colección.  Análisis de contenidos, temas y personajes representados en la documentación y su vínculo con la Historia de Chile en general, y de su Universidad en particular.  Análisis e identificación de fotógrafos autores de las imágenes conservadas y su aporte a la Historia de la fotografía de Chile. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 18 Por lo anterior, es pertinente y sustancial considerar que la presente tesis sea un medio que permita poner la colección a disposición de la ciudadanía mediante su difusión a través del portal del Archivo Central Andrés Bello para su consulta digital, y de otras instancias como exposiciones fotográficas, catálogos y publicaciones, que motiven su apreciación, análisis, y consideración en otros estudios de investigación y difusión, representando de esta forma un aporte para la sociedad. 1.3 Metodología e instrumentos de investigación Para la realización de esta investigación en primer lugar se ha realizado una búsqueda bibliográfica basada en documentos tanto en formato físico (soporte impreso) como online tales como: monografías, artículos de revista y diarios, tesis, fuentes institucionales, catálogos, bases de datos y recursos web. Todos estos materiales han hecho posible contar tanto con un soporte teórico como una base contextual que permita adentrarnos en la temática principal que abarca la investigación, su fundamentación teórica, el marco institucional y el contexto de la colección en análisis, desde varios puntos de vista. Iniciando con una observación y recopilación de títulos relacionados con la concepción de la fotografía como patrimonio en Chile y la base legal que la acoge como tal. Luego se continúa con la construcción del marco teórico necesario para su uso y aplicación en la investigación basado en conceptos como Documentación Fotográfica, para lo cual se estudiarán diferentes fuentes que ayudarán a establecer su importancia como parte de los fondos y/o colecciones en diversas instituciones del país, a las cuales se les solicitará información que permita sostener esta base teórica. Retomando lo señalado anteriormente y considerando las escasas reseñas que existen relacionadas con fondos fotográficos, se consultó directamente en aquellas instituciones que albergan y/o trabajan en colecciones de esta naturaleza que datan del siglo XIX, y también en aquellas que poseen fondos fotográficos organizados y bien conservados de otros períodos, que a su vez se han destacado en la recuperación del Patrimonio Fotográfico del país. Con lo anterior se obtuvo información relevante relacionada con su historia, los documentos que albergan sus colecciones (características), la gestión de estos, lo que incluye Capítulo I. Introducción, Objeto y Metodología de la Investigación 19 normas de descripción y pautas de conservación. Sin duda la ayuda otorgada por estos estamentos basada principalmente en documentación mayoritariamente digital y la sugerencia de links en donde poder rescatar datos que pudieran ayudar en la construcción del texto que acoge esta investigación, ha sido trascendental para poder otorgarle un sentido más profundo y empírico. Para finalizar esta parte relacionada con la metodología utilizada, se visitó y solicitó información relacionada en algunas instituciones que albergan colecciones fotográficas, como también en el mismo Archivo Central Andrés Bello, en donde además de demandar toda la información relativa a este en lo que respecta a su historia y colecciones, de forma especial se solicitó la concerniente al Archivo Colección Fotográfica. También se acordó un sistema de pasantías para el primer semestre del año 2018 marzo-julio que permitiera la intervención implícita de la doctoranda en el fondo en estudio, a fin de poder cumplir con los objetivos de esta investigación. Junto a lo anterior se mantuvo el primer contacto físico con la colección que proporcionara en primera instancia el tipo de análisis a realizar y el tratamiento que se le daría a la documentación que forma parte de esta. Seguidamente a la recolección de información que permitiera tener una visión amplia y a su vez profunda del ámbito en estudio, se elaboró una Ficha Tipo para entrevistas con especialistas sobre la materia, que posibilitara el otorgamiento de datos relevantes tanto desde su perspectiva profesional como desde su experiencia, en el tratamiento de colecciones fotográficas y su administración. Basándose en la intervención a realizar se elaboraron los instrumentos de recolección de datos que permitiesen el análisis cuantitativo y cualitativo de la colección en estudio. Por consiguiente, en primera instancia para poder realizar el levantamiento oficial de la colección se estableció un sistema similar al utilizado por la institución que custodia el conjunto fotográfico, a fin de no transgredir enteramente sus parámetros y que sirviese para inventariarla. Es así como se conservó en la mayor parte de sus aspectos la Ficha Tipo o Ficha Ejecutiva como es llamada por los investigadores del archivo, usada por estos para la identificación de la fotografía y su descripción física (catalogación), específicamente un análisis morfológico y de contenido, a modo de poder identificar las imágenes, y realizar su tratamiento documental. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 20 En base a lo anterior también se mantuvo el numero interno asignado a cada colección y documento fotográfico, que permite no solo indizarla, sino ingresar la ficha impresa en el sistema Access utilizado a la fecha para el almacenamiento digital de las fotografías. Cabe destacar al respecto que se sugirió un cambio de software que permitiese mantener y trabajar en dos plataformas a la vez: una administrativa que posibilitara el ingreso de datos en la ficha de registro y realizar modificaciones a estos, y otra que de forma paralela interactuara a través de un catálogo en línea abierto al público en la web del Archivo Central Andrés Bello que hiciera referencia a esta colección, donde el usuario pueda visualizar la información de cada fotografía y una imagen de esta para luego, si desea, poder recuperarla virtual y/o físicamente. Este software contemplado en una base de datos especial para fotografías debiera tener una estructura de programación flexible para poder migrar la información con el tiempo a otro soporte más actual, evitando la encriptación de los datos y por ende muchas veces pérdida de estos. Para finalizar señalar que, tras el tratamiento individual otorgado a la fotografía, se han seguido los parámetros de conservación de la institución, basados en aislar cada una de estas en sobres libre de ácido, debidamente codificados, y almacenarlos en cajas de seguridad aptas para cada tipo de documento de acuerdo con sus dimensiones, y que serán depositadas en un espacio físico preparado para su mantenimiento y conservación. Del mismo modo se ha previsto en el ciclo de tratamiento de la colección, la digitalización de cada imagen que forma parte de este acervo, para hacerla accesible a los usuarios desde la base de datos, como se señaló con anterioridad. 1.4 Estado de la cuestión La Colección Archivo Fotográfico nace bajo la tutela de una de las tres áreas de trabajo existentes desde el año 1995 en el Archivo Central Andrés Bello (ACAB), el Área de Conservación y Restauración, con el fin de conservar y restaurar imágenes que el valor histórico que las caracterizaría. Se encontraría ubicada inicialmente en la casa central del ACAB, donde compartiría espacio con el Laboratorio de Conservación y el Fondo Histórico Capítulo I. Introducción, Objeto y Metodología de la Investigación 21 a partir de julio de 1995. Sin embargo, el año 1996 pasaría a depender física y administrativamente del Área de Conservación – Restauración. La Colección Archivo Fotográfico alberga solo fotografías y en los dos últimos años ha podido establecerse como una de las colecciones más importantes del ACAB, logrando un crecimiento exponencial en cuanto a cantidad de materialidades, como también el valor que estas representan. Actualmente suma 8 sub-colecciones, a las que habría que añadir una parte de la Colección Guillermo Guerra formada en su totalidad por imágenes pertenecientes al siglo XIX y principios del siglo XX. Estas imágenes del siglo XIX son el propósito de análisis en esta tesis, y que a su vez representan la primera colección que posee el ACAB cuya data corresponde a esta centuria. Teniendo en cuenta que en la actualidad el Archivo Central Andrés Bello a través de su colección Archivo Colección Fotográfica desde su creación como tal, no ha puesto en conocimiento público ninguna colección fotográfica perteneciente al s. XIX, implicando la importancia del presente estudio que pretende rescatar el acervo fotográfico perteneciente a este siglo para su análisis. Del mismo modo marcaría un precedente no solo para el Archivo Central Andrés Bello, sino también, para la Universidad de Chile, el Patrimonio y la Cultura nacional. Considerando de antemano que la fotografía como método de almacenamiento de información (imagen) a la fecha cumple más de dos siglos desde su invención. En Chile este procedimiento que significa “dibujar con luz”, comenzó a hacerse masivo a partir de 1840, con la llegada de inmigrantes provenientes de Europa quienes trajeron al país este nuevo invento concebido el año por el francés Louis Daguerre en 1839. Es importante señalar que la presente investigación está basada en los pocos indicios que se tienen a la fecha de la fotografía como recurso de comunicación visual en el país. En consecuencia en base a los registros que se han obtenido, se puede decir que actualmente son pocas las instituciones en Chile que han tratado colecciones fotográficas pertenecientes al siglo XIX, por tanto el Archivo Central Andrés Bello nos presenta hoy una nueva arista dentro de sus funciones como institución pública, dedicada en un comienzo a ser una biblioteca y museo de colecciones heredadas de la fusión de la Biblioteca Central de la La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 22 Universidad y la Unidad de Fotografía de esta misma casa de estudios superiores. Más tarde, en el año 2013 sumaría a sus colecciones los archivos institucionales propiamente tales, y con estos, algunas colecciones fotográficas que por su magnitud e importancia obligaron a crear la Colección Archivo Fotográfico, cuya antecesora era la Unidad de Fotografía, de la que recibió el patrimonio fotográfico que esta manejaba a la fecha, proveniente de donaciones y adquisiciones reunidas en los 178 años de historia de la Universidad. Por lo anterior ciertamente se hace necesario rescatar el fondo en estudio lo cual sería un real aporte, considerando la escasez de colecciones de estas características que hayan sido tratadas. Entre estas se pueden destacar las que posee hoy en día el Museo Histórico Nacional2 a través de su Archivo Fotográfico, algunas de estas son: Álbumes de la Guerra del Pacífico (1879 y 1883) provenientes del Museo Militar, y Doctor Aureliano Oyarzun Navarro (1879 y 1883). Otra institución de referencia es el Archivo de Documentación Gráfica y Audiovisual (DGA) dependiente de la Universidad de Santiago de Chile (USACH), el cual posee un fondo fotográfico que representa la primera etapa que ha vivido la Universidad de Santiago de Chile como Escuela de Artes y Oficios (EAO) abarcando el período comprendido entre los años 1849-1947. Se trata de centros e iniciativas ubicadas en la ciudad capital Santiago de Chile3, que con mucho esfuerzo y haciendo uso de los pocos recursos con los que se dispone a nivel país para intervenciones y rescates como este, han sabido sustentar este tipo de acervos, pertenecientes a un siglo histórico importante que vio nacer a Chile como nación. Por otra parte, este periodo coincide con la creación de la universidad que acoge actualmente la colección a la que se debe esta investigación, siendo esta casa de estudios un claro exponente del nacimiento académico y cultural del país, lo que justifica dar a conocer a la ciudadanía este tipo de materiales, aprovechando el uso de las nuevas tecnologías, y al mismo 2 Inaugurado en un 2 de mayo de 1911, constituye una institución estatal, dependiente del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural, cuya misión es facilitar a la comunidad nacional, el acceso al conocimiento y recreación de la historia del país, para que se reconozca en ella, a través del acopio, conservación, investigación y difusión del patrimonio tangible e intangible que constituye la memoria histórica de Chile. 3 Fundada durante la conquista como ciudad principal del nuevo país un 12 de febrero de 1540, siendo bautizada en un principio como Santiago de la nueva Extremadura (Santiago del Nuevo Extremo) por Pedro de Valdivia. Después de la independencia pasaría a llamarse solo Santiago. https://es.wikipedia.org/wiki/Servicio_Nacional_del_Patrimonio_Cultural https://es.wikipedia.org/wiki/Servicio_Nacional_del_Patrimonio_Cultural https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Chile Capítulo I. Introducción, Objeto y Metodología de la Investigación 23 tiempo permitirá que se valore la documentación fotográfica como soporte testimonial irremplazable. 1.5 Fuentes Con relación a las fuentes documentales utilizadas se señalarán a modo general, siempre tomando en cuenta los temas abordados en la investigación: - Patrimonio cultural / documental y marco legal de la fotografía en Chile - Fondos y colecciones fotográficas, visión general - Historia de la fotografía y fotógrafos en Chile - Documentación fotográfica y análisis documental - Archivo Central Andrés Bello, sus acervos y la Colección Archivo Fotográfico Sobre el concepto Patrimonio cultural, su alcance, la consideración de la fotografía como parte integrante del mismo y su marco jurídico en Chile ha sido preciso consultar fuentes como Patrimonio cultural nacional: el marco jurídico y conceptual (2001) de Bolfy Cottom, el Proyecto de Ley de Patrimonio Cultural (2019), publicado por el Gobierno de Chile dentro del contexto de una ley que promoviera el arte de la cultura nacional, así como el propósito de la Ley de Protección Intelectual (1973), elaborada por el Congreso Nacional de Chile estableciéndose como una de las primeras instancias jurídicas que aborda la cultura como un recurso incipiente del país. En cuanto al tema relacionado con los fondos y colecciones fotográficas, visión general, se han estimado principalmente obras tales como las de Valle Gastaminza (2001) cuyo artículo “El Análisis Documental de la Fotografía” publicado en Cuadernos de Documentación Multimedia, aborda el significado de la fotografía como documento de análisis, así como su trabajo “Dimensión documental de la fotografía” (2009), también considerado en esta investigación. Sobre los modelos para el análisis documental aplicados a la fotografía se han seguido además los trabajos de autores como Robledano Arillo (2002), Sánchez Vigil (1996, 2001), Torregrosa (2010) y Sánchez Vigil; Salvador Benítez (2013). La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 24 En cuanto a la fotografía como documento de archivo es abordada por Lluís-Esteve Casellas i Serra y Arxiu Municipal de Girona, en el trabajo “La gestión archivística de los fondos y colecciones fotográficas”, presentado en las Jornadas Los archivos y el documento fotográfico: retos y fundamentos, Las Palmas en junio, 2005. Considerado la parte referida a la Historia de la fotografía y fotógrafos en Chile, a pesar de que nos son muchas las fuentes existentes que hablen de esta, ha sido de vital importancia consultar las obras del destacado arquitecto y pionero en Chile de los archivos fotográficos Hernán Rodríguez, que en sus libros Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX (2001). Fotógrafos en Chile 1900 – 1950 (2010), pone de manifiesto la trayectoria histórica que ha tenido la fotografía en Chile desde su arribo en 1843. Como este último también se suma a como fuente de referencia la obra Historia de la Fotografía en Chile: Rescate de las Huellas en la Luz (2000) de A. Alexander Alvarado P., M., Berestovoy, K., Díaz C., A, Granesse P., J.L., Marinello. En cuanto al contenido relacionado específicamente con el Archivo Central Andrés Bello, sus acervos y la Colección Archivo Fotográfico, se ha indagado en títulos propios de la institución, los cuales no han sido divulgados, llegando a servir como referencia histórica del archivo, entre los cuales se encuentran: Manual Técnico del Laboratorio de Conservación- Restauración – Archivo Central Andrés Bello - Universidad de Chile (s.f.) redactado por la conservadora Natalia Ríos y el restaurador Richard Solís. A su vez se tiene la exposición Transformar el Archivo en un Archivo: Retos y Desafíos en el Archivo Central Andrés Bello (2016) trabajo de los archiveros Alessandro Chiaretti y Claudio Ogass presentado a las Jornadas Archivos en Chile: Miradas, Experiencias y Desafíos (2016). Asimismo se tomaron en cuenta en esta temática los títulos institucionales: Consideraciones para Manipulación, Depósito y Limpieza de las Colecciones Patrimoniales para el uso y practica de funcionarios del Archivo Central Andrés Bello (2009) y Parámetros de Digitalización aplicados en la Conservación Digital de las Distintas Colecciones del Archivo Central Andrés Bello (2012), ambos redactados por el Área Conservación y Patrimonio Laboratorio Conservación - Restauración Archivo Central Andrés Bello. Capítulo I. Introducción, Objeto y Metodología de la Investigación 25 Por último, es importante explicar que los recursos web fueron de gran ayuda para la elaboración de esta parte del estudio como también para la mayoría de los capitulos que lo componen. Es así que para profundizar en la sección que explica sobre el Archivo Central Andrés Bello se tuvo que consultar la web oficial del Archivo Central Andrés Bello (http://archivobello.uchile.cl/ ) y el conjunto de enlaces que lo componen, lo que permitiría dar una visión global y específica de este. 1.6 Estructura de la investigación Esta investigación abarca siete capítulos referidos todos ellos principalmente a indagar y profundizar en la fotografía chilena desde sus inicios, su valor como documento patrimonial, los modelos de tratamiento en archivos, bibliotecas y otros centros de gestión, entre ellos, la Universidad de Chile, así como analizar y dar a conocer una colección de fotografías representativa de un siglo importante para la historia del país. El primer capítulo comprende la introducción y el estado de la cuestión, donde se revela el objeto del estudio: la Colección Guillermo Guerra y específicamente las fotografías concernientes al siglo XIX. Además, se expone la razón que motiva la idea de su intervención, lo que justifica este estudio, así como la metodología a utilizar y, en forma general, las fuentes bibliográficas consultadas para sostener la investigación. En el segundo capítulo se aborda el Patrimonio Cultural en Chile y se explica la consideración de la fotografía como parte de este. Al mismo tiempo se expone la jurisprudencia que prevalece en torno a la fotografía y que le ha permitido convertirse en parte del patrimonio cultural del país. En el tercer capítulo se presenta la fotografía como objeto documental, el entorno que rige los fondos y colecciones fotográficas en las instituciones, considerando para ello sus significados, descripciones, administración y conservación, como también se dará a conocer el tratamiento que se le otorga a la fotografía en Chile. El cuarto capítulo introduce a la Historia de la Fotografía en Chile desde sus orígenes hasta hoy, así como un recorrido por los fotógrafos que la hicieron y han hecho prevalecer en Chile http://archivobello.uchile.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 26 desde el s. XIX. Así mismo se da a conocer un análisis de los principales referentes en cuanto a archivos fotográficos existentes en Chile. El quinto capítulo expone la historia, objetivos y funciones principales del Archivo Central Andrés Bello (ACAB), así como una descripción general de sus fondos y colecciones. Con el fin de adentrarnos más en la temática de esta propuesta, el sexto capítulo está dedicado a profundizar en la Colección Archivo Fotográfico que acoge el acervo de imágenes concernientes a este estudio. Es así como este apartado describirá la historia de esta colección desde su origen, los fondos fotográficos que la componen y la gestión que realiza con los materiales fotográficos que administra en cuanto a tratamiento y normativas. El séptimo capítulo constituye la parte nuclear del trabajo que sostiene esta investigación, basada en una pasantía con una duración de cuatro meses, que permitió interiorizar en la colección objeto, la cual reúne 83 imágenes. Se expone el trabajo desarrollado durante la experiencia, centrado en el reconocimiento y levantamiento de la colección propiamente dicha. El proceso de tratamiento documental comprende en primera instancia la clasificación, control e inventario, y limpieza de las fotografías. Del mismo modo se efectúa un análisis morfológico y de materialidad a cada una de las imágenes, así como un diagnóstico de los elementos a utilizar en la fabricación de los nuevos contenedores para su almacenamiento. Se propone una nueva ficha morfológica de registro y un nuevo modelo de inventario que facilite la recuperación de las imágenes con mayor nivel de detalle. Se sugieren cambios en el modelo de descripción (Marc21) aplicado por el Archivo Central Andrés Bello para el registro digital de los datos de cada imagen, con el fin de integrar la fotografía en el software Alma del Sistema de Bibliotecas de la Universidad de Chile (SISIB), para lograr un tratamiento adecuado y diferenciador del resto de las colecciones existentes en el archivo y a su vez, que facilite un sistema de búsqueda y consulta más acorde con esta tipología documental. Las conclusiones que se derivan de la investigación se nominan en el capítulo octavo. Finalmente se aportan las referencias de las fuentes consultadas, los índices de tablas y figuras y los Anexos. Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 27 II LA FOTOGRAFÍA COMO PATRIMONIO CULTURAL EN CHILE MARCO JURÍDICO 2.1 Patrimonio Cultural. Definición y alcance del concepto En cuanto a las definiciones que se pueden encontrar sobre el concepto Patrimonio Cultural se pueden hallar bastantes y diversas, dependiendo de la perspectiva que cada entidad y/o país le otorgue, la cual coincide con su ámbito de gestión. En algunos estudios se cree que el surgimiento y utilización del término patrimonio cultural se inicia durante la “primera modernidad la cual generó la mirada patrimonial en la cultura” (Ariño 2012, p. 209). Lo que explica que la unión de ambos conceptos cultura y patrimonio germinan durante el siglo XIX, floreciendo durante el siglo XX, debido a los diversos cambios históricos y sociales que llevaron a la constitución de los estados, el nacimiento de nuevos sistemas económicos y el desarrollo de los países, resultado una naciente globalización. De acuerdo a lo anterior por ahora la definición más adecuada y actual de patrimonio cultural según algunos estudiosos, seria: “… una construcción social, entendida ésta como la selección simbólica, subjetiva, procesual y reflexiva de elementos culturales (del pasado) que, mediante mecanismos de mediación, conflicto, diálogo y negociación donde participan diversos agentes sociales, son reciclados, adaptados, refuncionalizados, redituados, revitalizados, reconstruidos o reinventados en un contexto de modernidad. Tales elementos culturales se transforman en una representación selectiva que se articula a través de un discurso sobre los valores patrimoniales, y que se concreta o fija en forma de bien cultural valioso que expresa la identidad histórico- cultural de una comunidad, sirve a la legitimación de las estructuras de poder y permite la reproducción de los mecanismos de mercado.” (Hernández I Martí, 2008, p.27). Asimismo, algunos países desafían el concepto de Patrimonio Cultural suscribiendo que es sinónimo de Patrimonio Histórico. Así como España e Italia (Beni Culturali), que se refieren al concepto Patrimonio mediante dos acepciones Cultural e Histórico. En algunas ocasiones pueden usarse ambas, es más bien para diferenciar Patrimonio de su definición fiscal o legal La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 28 vinculada con herencias o haberes de una persona. En definitiva, es utilizada para señalar el conjunto de bienes culturales del estado. La Enciclopedia colaborativa en la red cubana ECURED define Patrimonio Cultural como: “Conjunto de exponentes naturales o productos de la actividad humana que documentan sobre la cultura material y espiritual del pasado y del presente; y que, por su condición ejemplar y representativa del desarrollo de la cultura, se está en la obligación de conservar y mostrar a la actual y futura generación”2. Esta definición nos induce a una perspectiva más natural, cercana al pueblo y a sus tradiciones. Conviene subrayar que para la UNESCO, organismo dependiente de la ONU la concepción de Patrimonio Cultural existe oficialmente desde hace 48 años, cuando de manera oficial en 1972, cuando se alcanzó un acuerdo mundial en la 17ª. reunión, celebrada en París del 17 de octubre al 21 de noviembre de ese año, denominada como la Convención para la Protección del Patrimonio Mundial Cultural y Natural3, para otorgar esta distinción a los bienes inestimables e irremplazables de todas las naciones, como una necesidad que permita identificarlos, protegerlos, que posean un significado emblemático para la sociedad, y que esto se transmita a las generaciones futuras. También hay que tomar en cuenta que para la UNESCO la expresión “Patrimonio Cultural” ha cambiado bastante en las últimas décadas, pues ha incluido dentro de este marco no solo monumentos y colecciones de objetos, sino que además tradiciones y/o expresiones vivas heredadas de los antepasados y transmitidas a las nuevas generaciones, lo que ha constituido como Patrimonio Cultural Inmaterial, como una medida de protección al mantenimiento de la diversidad cultural frente a la creciente globalización. Análogamente se tiene la definición otorgada por la Dirección de Bibliotecas Archivos y Museos (DIBAM)4 que se refiere a: “un conjunto determinado de bienes tangibles, intangibles y naturales que forman parte de prácticas sociales, a los que se les atribuyen valores a ser transmitidos, y luego resignificados, de una época a otra, o de una generación a las siguientes. 2 Se puede consultar en: https://www.ecured.cu/Patrimonio_Cultural 3 Ley promulgada en Chile mediante el Decreto N.º 259, de 1980, del Ministerio de Relaciones Exteriores, y publicado en el Diario Oficial el 12 de mayo del mismo año. 4 Organismo público, que se relaciona con el gobierno de Chile a través del Ministerio de Educación; posee personalidad jurídica y patrimonio propio. Fue creado el 18 de noviembre de 1929 por el Decreto con Fuerza de Ley N°5.200. https://www.ecured.cu/Cultura https://www.ecured.cu/Patrimonio_Cultural Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 29 Así, un objeto se transforma en patrimonio o bien cultural, o deja de serlo, mediante un proceso y/o cuando alguien - individuo o colectividad, afirma su nueva condición” (DIBAM, 1995) 5. Del mismo modo se pueden encontrar interpretaciones que ven el Patrimonio Cultural sólo desde dos perspectivas el Patrimonio Cultural Tangible y el Patrimonio Cultural Intangible, es decir sólo considerando los bienes creados y/o elaborados por el hombre, perteneciente a una cultura, de su ser y del medio donde ha sobrevivido durante siglos. Encontrándose esta vez la fotografía como objeto de creación dentro de este tipo de definición: “El patrimonio cultural de una nación comprende todos aquellos bienes que son expresiones y testimonios de la creación humana propios de ese país. Es el conjunto de edificios, instalaciones industriales, museos, obras de arte, sitios y restos arqueológicos, colecciones zoológicas, botánicas o geológicas, libros, manuscritos, documentos, partituras y discos, fotografías, producción cinematográfica y objetos culturales en general que dan cuenta de la manera de ser y hacer de un pueblo.” (Krebs; Schmidt- Hebbel, 1999, p.209). Conviene subrayar como se dijo anteriormente que son muchos los alcances existentes sobre Patrimonio Cultural que podemos encontrar, en donde siempre van a coexistir conceptos tales como: bien (es), historia, época, creación humana, valor, que hacen que el termino en sí cobre la misma relevancia, pero expresado de diferentes formas, de acuerdo al contexto donde se quiera aplicar y/o utilizar. Lo descrito anteriormente permite enfocar, a continuación, en la Fotografía como objeto de patrimonio documental, y poder indagar aún más en todo lo que representa y ha representado en la cultura de Chile. 2.2 La fotografía como Patrimonio Cultural en Chile A partir de todo lo afirmado por definición como Patrimonio Cultural la fotografía constituye una valiosa forma de patrimonio tangible, pues tiene la capacidad de conservar en imágenes a personas, acontecimientos, situaciones o artefactos, importantes de mantener en la memoria histórica de una nación. 5 Dibam. Memoria, Cultura y Creación. Lineamientos políticos. Documento, Santiago, 2005. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 30 Si nos centramos en lo que significa este tipo de patrimonio para un país como Chile, se pueden tener ideas vagas e incluso muy básicas al respecto, pues resulta ser un medio de registro muy joven para un país que solo tiene 207 años de vida. Considerando que se hizo presente recién a mediados del siglo XIX, como una aventura y/o un entretenimiento atrayente por los viajeros foráneos y los miembros de la burguesía, “capturada por la elite criolla como una herramienta útil a su proyecto de nación…” (Labarca, 2005, p.7). Es por lo anterior que con frecuencia se asocia la fotografía chilena con la historia del país, pues para algunos expertos coterráneos en el área, que con el transcurso de los años han ayudado a construir y preservar el acervo fotográfico de la nación, la fotografía se transforma en Patrimonio Cultural cuando refleja parte de la historia de Chile, mediante aquellas imágenes que manifiestan la memoria e identidad del pueblo chileno, y por ende son merecedoras de ser resguardadas. No obstante, para poder señalar que la fotografía ha cobrado un valor patrimonial hoy en día, ha sido un largo y arduo camino el que tuvo que recorrer desde su llegada a estas nuevas tierras. Al principio desde que comenzó a hacerse notar como un medio llamativo que capturaba imágenes mediante la luz, una novedad para el año 1840, muchos no valoraron su real alcance, siendo desechadas las primeras placas y películas que se tuvieron, pues no existía la conciencia social y visión que les permitieran sobre todo a los que operaban con ellas, los primeros fotógrafos, de conservar los originales, vendiéndolos incluso al por mayor por error, poco conscientes de su valor documental, histórico y patrimonial. Asimismo, a pesar de lo señalado anteriormente se tiene que los primeros intentos por “patrimonializar” la fotografía en Chile se realiza efectivamente en la Universidad de Chile, en lo que es ahora Colección Archivo Fotográfico o Archivo Fotográfico Bello6 como lo nombran otros, que en sus inicios correspondía al Departamento de Cinematografía y Fotografía7, siendo la primera función de esta sección respaldar la docencia, extensión e investigación de esta casa de estudios superiores a través del registro de imágenes que permitieran avalar dichas actividades. Es así como los encargados de estos archivos fotográficos al comienzo eran fotógrafos profesionales, la mayoría, que no solo se dedicaron a administrar la colección, sino 6 Archivo establecido a partir de la Unidad de Fotografía existente en la Universidad de Chile antes de 1994. 7 Creado por decreto de la Secretaría General de la Universidad de Chile en 1961. Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 31 que también gestionarla, por lo mismo supieron tratar las piezas fotográficas de tal forma de poner énfasis en cada proceso, desde el almacenamiento, hasta todos los cuidados necesarios a realizar de conservación, existentes en la época. A pesar de que no eran los procedimientos modernos que conocemos hoy en día, pudieron realizar una tarea que permitió mantener un orden de los registros (imágenes) y poder contar con estas piezas en la actualidad. Con el pasar de los años a este Archivo Fotográfico se fueron agregando nuevas imágenes provenientes en su mayoría de donaciones que realizaban particulares y de fotógrafos connotados, convirtiéndolo hoy en uno de los pocos archivos existentes en Chile que ha podido valorar la fotografía como un objeto patrimonial, desde sus inicios como tal en el país. El concepto que relaciona a la fotografía con el patrimonio se denomina “Patrimonio Fotográfico”, el que tomo importancia en Chile a partir de la creación del Archivo Fotográfico8 en el Museo Histórico Nacional9. Archivo que fue organizado mediante la documentación fotográfica de los originales que conservaba el museo en ese entonces, con esto se dio el primer paso que permitió contemplar la fotografía como un aporte a la sociedad, a la cultura y a la historia del país. Hechos que sucedieron cuando era director en ese momento, Hernán Rodríguez Villegas, quien sistematizó los cientos de fotografías que se encontraban almacenadas en cajas, paquetes y álbumes, que en un principio no superaban las 100 imágenes. A consecuencia de esto más adelante mediante campañas de donación pudo reunir una colección de más de 100.000 fotografías y un centenar de daguerrotipos provenientes de donaciones de privados principalmente, con el fin de darle el perfil histórico que se merecían. Al respecto explica: “Me motivó, primero, una relación afectivo-visual, una valoración de lo que significaban estos testimonios, dándome cuenta del potencial enorme que representaban, para nuestro pasado, para nuestra memoria” (Patrimonio Cultural, 2005, p.10). A partir de lo anterior Hernán Rodríguez Villegas (1942 -) se ha dedicado a investigar y publicar numerosos títulos relacionados con la fotografía chilena, su historia y desarrollo. Por tanto, lo anterior representa el primer esfuerzo por declarar la fotografía como patrimonio nacional indiscutible, considerando que en el año 1978 no había mayores registros, que pudieran 8 Iniciado en 1978 con la organización y documentación de los álbumes de fotografías del doctor Aureliano Oyarzun y de la Guerra del Pacífico provenientes del Museo Militar. 9 Fundado por decreto el 2 de mayo de 1911 emitido por el presidente de la republica de la época Ramón Barros Luco. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 32 servir de base para poder ordenar este acervo, aunque fuese de forma rudimentaria, que permitiese establecer épocas y autores. Para esto en su momento Hernán Rodríguez Villegas se tuvo que basar en el libro escrito por el historiador Eugenio Pereira Salas titulado El centenario de la fotografía en Chile, 1840 – 1940 (1942), obra en donde reconstruía la historia basándose en la fotografía, como dicen algunos investigadores del tema en la actualidad: “… un nuevo intento de historiar el pasado, en Chile, de la "construcción de las imágenes" o del "espejo con memoria" que constituye la fotografía” (Tagle, 2002, p.1). Es importante agregar que, en forma paralela a la creación del Archivo Fotográfico en el Museo Histórico Nacional, se formó el Centro de Documentación Iconográfica, sección que se dedicaría a la catalogación y preservación de este nuevo archivo, de forma tal que permitiese el resguardo de este inmenso legado. Fue Ilonka Csillag10 quien se hizo cargo de este centro en el año 1979, estudiosa que vio en la fotografía nacional una fuente de historia, cultura, tradición y patrimonio, lo que ha motivado su trabajo hasta el día de hoy, en que la memoria chilena es visualizada por ella a través de la fotografía, que asume un papel representativo dentro de un contexto histórico - espacial que permite desarrollar identidad y reconocimiento. Gracias a estos primeros representantes del rescate patrimonial fotográfico, hoy podemos hablar de la fotografía como patrimonio cultural ineludible en Chile; algo que hace un siglo atrás era impensable. En la actualidad es parte de nuestra industria cultural que año a año se va enriqueciendo con nuevas propuestas. Con estos avances logrados no queda más ahora que preguntarnos: ¿hasta qué punto en Chile puede ser considerada patrimonio cultural una fotografía?, respuesta que nos dio Bárbara de Vos, quien señaló: “Por tiempo todas las imágenes en alguna medida tienen un carácter patrimonial y, además, adquieren la importancia que les otorga la persona que las posee. En nuestro caso vemos cuales son los contenidos de las imágenes en términos sociales, económicos, políticos o de costumbres, por ejemplo. Siempre una fotografía es un excelente testimonio de una época” (Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos, 2005, p.11). 10 Pedagoga, artista, fotógrafa, gestora cultural y rescatista patrimonial distinguida. Fundadora y Ex - Directora de CENFOTO (1999 - 2008). Ex - Gerente general de la Corporación de Amigos del Patrimonio Cultural (2008 - 2010), y actual Presidenta de la Fundación ProCultura, institución que fundo a partir del año 2010. Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 33 Del mismo modo el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA)11 a través de su buena acogida Política de la Fotografía 2010-201512 -primer proyecto del gobierno para dar un espacio a la fotografía dentro de las Artes, e identificarla legalmente como Patrimonio Cultural Tangible. El propio proyecto señala que la mayoría de las obras de fotografía implican un registro de carácter material susceptible de ser conservado de manera permanente. Este patrimonio material comporta también el registro de un momento histórico del cual las fotografías dan cuenta como documentos históricos que van dibujando la construcción de una nación. De esta forma, el resguardo del patrimonio material de la fotografía es una forma de mantener viva la memoria histórica de una sociedad (CNCA, 2005, p.25). En síntesis, la fotografía es posible que siga recuperando su merecido status en nuestro quehacer cultural, esto no deja de ser valiosísimo considerando todo el trabajo que se ha hecho para instaurar este modelo de patrimonio en nuestra sociedad, y que con decisiones como las que se señalan en el inicio de este epígrafe han sido posibles. Sin embargo, no podemos dejar de interpelarnos que aún quedan vacíos en este tipo de patrimonio que no han sido cubiertos, pero que mediante la investigación pueden aflorar aquellas nuevas directrices que permitan hacer de la fotografía un campo fructífero para la cultura en el futuro. 2.3 Marco jurídico de la fotografía en Chile La legislación chilena sobre los bienes culturales ha sostenido un recorrido largo y discontinuado. El Ministerio de la Cultural, las Artes y el Patrimonio, ha dispuesto desde su creación en el año 2018 que el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) – que había ejercido las veces de Ministerio entre los años 2003 y 2018 abarcando todas las áreas circunscritas a la cultura nacional- a partir del año 2018, se dedicará a la propuesta de políticas, planes, programas y medidas al Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, así como 11 Órgano del estado encargado de implementar las políticas públicas para el desarrollo cultural. Creado a partir de la fusión de la División de Extensión Cultural del Ministerio de Educación (Mineduc), el Departamento de Cultura del Ministerio Secretaria General de Gobierno (Segegob) y la Secretaria del Comité Calificador de Donaciones Privadas, por la Ley 19.891, que entró en vigencia el 23 de agosto de 2003, y fue promulgada el 31 de julio del mismo año por el entonces presidente de la República de Chile Sr. Ricardo Lagos Escobar. 12 Documento - Diagnóstico de la realidad de la Fotografía en el país, abordando los contenidos que forman parte de los lineamientos estratégicos que rigen la Política Nacional: Chile Quiere Más Cultura. Intentando a través de éste dar cuenta de los principales problemas y necesidades del sector, lo que da paso a la definición de objetivos y estrategias tendientes a dar respuestas a ellos en un plazo de cinco años. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 34 también concretar las líneas de los Fondos Concursables y el reconocimiento a cultores/as y expresiones del Patrimonio Cultural, entre otros cometidos. Es así como antes de este reordenamiento de funciones, el CNCA estableció como misión la propuesta de Políticas Culturales13 que definió como : “un conjunto de orientaciones y decisiones que el Estado - con la participación de organizaciones de la sociedad civil y grupos comunitarios- diseña y ejecuta con la finalidad de facilitar la consecución de objetivos considerados necesarios o deseables en el ámbito de la cultura en general o respecto de un sector cultural o disciplina específica” (CNCA, 2017), ha pretendido que la fotografía pueda figurar dentro de estas proposiciones. De esta manera, la primera disposición que se tiene al respecto se tituló Política Cultural 2005- 2010: Chile Quiere Mas Cultura, en donde se tomó en cuenta para la fotografía la “creación del Museo de la Fotografía que resguarde el patrimonio fotográfico del país, lo organice de acuerdo a un criterio de autores y tendencias artísticas y se constituya en un lugar de encuentro para las diversas iniciativas existentes en este ámbito” (CNCA, 2005, p.25). Más adelante en la Política Cultural 2011 – 2016, emitida también por el CNCA sitúa a la fotografía como un bien cultural pendiente de ser difundido sobre todo en el extranjero, y a la vez, la destaca el hecho haber logrado imponerse en el último tiempo en el país, lo que le hace merecedora de un reconocimiento internacional. Es así como se menciona en esta: “En el campo de la fotografía, si bien los procesos de internacionalización son aislados y esporádicos, en la escena local los trabajos de calidad con opciones de exportabilidad son cada día mayores, a los que contribuye una generación joven que se suma a los artistas consagrados. Además, destaca la formación de colectivos fotográficos en algunas regiones del país, quienes son vitales para la difusión de la fotografía en Chile e inician, de manera incipiente, sus primeros pasos en el extranjero” (CNCA, 2011, p.34). Con la publicación en 2017 de la Política Nacional de Cultura 2017-2022, el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes en aquel tiempo hoy en día el Ministerio de la Cultural, las Artes y el Patrimonio a situó a la fotografía como una Macro Área siendo establecida así a partir del año 2016, incorporándola dentro la disciplina Artes de la Visualidad junto a Nuevos Medios y Artes Visuales. 13 Artículo 3°, Ley 19.891. Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 35 En cuanto a una Ley de Archivos que proteja los depósitos documentales y entre ellos los referentes a fotografías, el Archivo Nacional de Chile ha sido el encargado desde siempre de realizar esta labor, mientras muchos archivos de la administración pública, entidades estatales y privadas se extravían y/o deterioran en las regiones, viéndose en la obligación los encargados de estos documentos de enviarlos a Santiago para ser tratados en el Archivo Nacional. Actualmente el Archivo Nacional se encuentra concentrado en debatir con diversos organismos relacionados con la administración documental nacional, con el fin de llegar a construir y decretar una Ley de Archivos, cuerpo legal que hoy en día Chile no tiene. No obstante, el Archivo Nacional de Chile, a pesar de la lentitud con que se han desarrollado los procesos desde el año 2016 para poder concretar una Ley de Archivos, y en su afán de que los documentos no pierdan su valor como tales, para fines de este estudio la fotografía, ha puesto a disposición de la comunidad de archivistas y documentalistas que se dedican a administrar archivos fotográficos, unas cuantas disposiciones técnicas para la organización y gestión de imágenes, en concordancia a los fundamentos y procesos archivísticos, que permitan una conservación, uso y acceso a este tipo de materialidades. Entre estos se encuentran:  Guía de conservación preventiva para documentos de archivo14: Enuncia brevemente lo señalado por Ilonka Csillag con respecto a las primeras fotografías que existieron en Chile, tipos de fotografías y sus características básicas. Por lo que respecta a los archivos fotográficos propiamente tales, solo hace alusión a los materiales fotográficos de archivo los microfilms y microfichas.  Directrices para la organización documental15: Define el concepto de documento y enuncia entre ellos a la fotografía catalogándola como material en otros soportes. A su vez la unidad documental simple, refiriéndose a ella como a la unidad archivística más pequeña inseparable ejemplificando esto con la fotografía. 14 Disponible en: http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/guia_conservacion.pdf 15 Disponible en: http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/DirecOrgaFondDocu men.pdf http://www.dibam.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/guia_conservacion.pdf http://www.dibam.cl/Recursos/Contenidos%5CArchivo%20Nacional%5Carchivos%5CDirecOrgaFondDocumen.pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/guia_conservacion.pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/DirecOrgaFondDocumen.pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/DirecOrgaFondDocumen.pdf La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 36  Formato básico normalizado para la creación de bases de datos documentales16: Considera a la fotografía en la etiqueta de campo 170 que corresponde a Condiciones de reproducción relacionadas con documentos en que destaca a la fotografía como medio de copia autorizada de documentos, y que estas pueden duplicarse solo con fines culturales.  Formato Marc17: Escrito adaptado para la formación de bases de datos de fotografías, que incluye elementos para la disposición de códigos de localización y hoja de trabajo asociado a este tipo de soporte.  Códigos de localización de Fondos del Archivo Nacional18: Trata específicamente de los códigos utilizaos para la ubicación de las fotografías dentro de un archivo. Códigos adecuados a la realidad administrativa de Chile. Igualmente, el Ministerio de las Culturas, Artes y Patrimonio desde su creación, y siguiendo lo propuesto en su tiempo por el Consejo Nacional de las Artes y Cultura, ha reconocido a la fotografía, como un bien cultural transversal e icónico de hoy y ayer, a pesar de que solo se le anunciase en algunas partes de las políticas culturales existentes a la fecha. Es así como en forma paralela a estas propuestas, junto a la creación del Área de Fotografía el año 2005 y la declaración de agosto como el Mes de la Fotografía a partir del año 2006, se aspiró como medida prioritaria, contar con una política que oriente y defina el sector, y que a su vez cree las estrategias necesarias para su desarrollo, esta vez en base a la participación de diversos agentes e instituciones que durante años y a la fecha han practicado este quehacer y que ven en esta política un modo operandi que les permitan darse a conocer y poder optar a aquella valorización social pendiente. De ahí es que a partir de la Primera Jornada Nacional de Fotografía (2005) realizada de común acuerdo entre el Área de Fotografía del Departamento de Creación y 16 Disponible en: http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/Formato%20B%c3% a1sico%20Normalizado%20para%20la%20Creaci%c3%b3n%20de%20Bases%20de%20Datos%20Documentale s..pdf 17 Disponible en: http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/Formato%20MARC.p df 18 Disponible en: http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/CODIGOS%20DE% 20LOCALIZACION.pdf http://www.dibam.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/Formato%20B%C3%A1sico%20Normalizado%20para%20la%20Creaci%C3%B3n%20de%20Bases%20de%20Datos%20Documentales..pdf http://www.dibam.cl/Recursos/Contenidos%5CArchivo%20Nacional%5Carchivos%5CFormato%20MARC.pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/Formato%20B%c3%a1sico%20Normalizado%20para%20la%20Creaci%c3%b3n%20de%20Bases%20de%20Datos%20Documentales..pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/Formato%20B%c3%a1sico%20Normalizado%20para%20la%20Creaci%c3%b3n%20de%20Bases%20de%20Datos%20Documentales..pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/Formato%20B%c3%a1sico%20Normalizado%20para%20la%20Creaci%c3%b3n%20de%20Bases%20de%20Datos%20Documentales..pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/Formato%20MARC.pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/Formato%20MARC.pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/CODIGOS%20DE%20LOCALIZACION.pdf http://www.patrimoniocultural.gob.cl/Recursos/Contenidos/Archivo%20Nacional/archivos/CODIGOS%20DE%20LOCALIZACION.pdf Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 37 Difusión Artística del CNCA, y la directiva de la Sociedad Chilena de Fotografía (SCHF) en el año 2005, se llevó a efecto un estudio basado en la producción, promoción y difusión de este bien cultural, a modo de configurar un modelo público que tienda a distinguir el patrimonio fotográfico chileno. En la Segunda Jornada Nacional de Fotografía en el año 2007, convocada nuevamente por el CNCA y la Sociedad Chilena de Fotografía (SCHF), se tomaron los resultados de los diagnósticos efectuados a fin de convertirlos en propuestas específicas para integrarlos en un primer bosquejo que daría curso a la Política de Fomento de la Fotografía. Hay que valorar al respecto la gran participación de todas las regiones del país en estas jornadas, quienes le dieron al proyecto el sentido amplio que se merece, y el propósito inclusivo que pretende tener la fotografía en Chile. Es así como nace a fines del año 2005 la Política de Fomento de la Fotografía 2010-2015, la que “…está compuesta por un diagnóstico de la realidad del sector y aborda los contenidos que forman parte de los lineamientos estratégicos que rigen la política nacional Chile quiere más cultura, tales son: Creación artística, Promoción y comercialización, Participación, acceso y formación de audiencias, Patrimonio cultural e Institucionalidad y a través de éste se intenta dar cuenta de los principales problemas y necesidades del sector, lo que da paso a la definición de objetivos y estrategias tendientes a dar respuesta a ello en un plazo de cinco años ” (CNCA, 2011, p.34). A pesar de que la fotografía en Chile, como se demostró, durante la primera década del siglo XXI había tomado otro curso, logrando imponerse de alguna forma dentro del marco jurídico del país, consiguiendo cierta reminiscencia en las políticas culturales que se habían desarrollado para lograr fomentar la creación nacional; aún quedaba algunos puntos que le permitieran desarrollarse de forma inclusiva y exclusiva, para de esta forma recibir un respaldo más notorio de parte del CNCA. Es por lo anterior que en ese entonces el CNCA se propuso impulsar de una vez y de manera conjunta con las Artes Visuales, la Política Nacional de las Artes de la Visualidad 2017-202219, las que precedentemente habían sido tratadas por separado como políticas sectoriales, Política de Fomento de las Artes Visuales 2010-2015 y Política de 19 Se puede consultar en: https://www.cultura.gob.cl/politicas-culturales/wp-content/uploads/sites/2/2017/08/politica_aavv.pdf https://www.cultura.gob.cl/politicas-culturales/wp-content/uploads/sites/2/2017/08/politica_aavv.pdf La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 38 Fomento de la Fotografía 2010-2015, respectivamente, y que con esta nueva política buscan dar pie a un acuerdo para poder impulsarlas. Hay que destacar como se enunció anteriormente que en el año 2016 el CNCA como primera medida de cambio y nuevas perspectivas destinadas tanto para las Artes Visuales como para la Fotografía; había creado la macro área de las Artes de la Visualidad, compuesta por las Áreas de Artes Visuales, Fotografía y Nuevos Medios, “… con el fin de diseñar acciones conjuntas, abordar las problemáticas transversales y fortalecer y desarrollar un plan común con perspectivas de carácter nacional” (CNCA, 2017, p.11). En esta política la fotografía en primer lugar es analizada desde su situación actual, basándose en sus inicios desde mediados del siglo XIX y luego realizando una visión histórica parcial a través de los años, observando su evolución y de cómo dentro de la sociedad chilena ha ido adquiriendo valor cultural y patrimonial. Luego pone de manifiesto cómo ha sido integrada dentro de centros de conservación, restauración y difusión como son los archivos y centros de documentación especializados en esta tipología documental que se han creado. Así también las bibliotecas y museos que dentro de sus áreas han concebido colecciones específicas de fotografías, a las cuales les brindan los mismos cuidados que al resto de los documentos que forman parte de sus acervos. Por otra parte, destaca como el sistema escolar nacional ha puesto poco énfasis en colocar en sus programas educativos a la fotografía como medio de formación artística. Como consecuencia de ello las estadísticas han revelado que es poco el interés que manifiestan los jóvenes egresados de la enseñanza básica y media por el estudio de la fotografía, inclinación que cambia cuando comienzan sus estudios superiores en alguna área artística que les permite acceder a este recurso. Actualmente la especialidad es otorgada mayoritariamente en Centros de Formación Técnica e Institutos Profesionales. Al mismo tiempo, pone énfasis en que el patrocinio y los fondos concursables para apoyar este arte no han sido escasos en los últimos años. Como también el desarrollo de estudios, publicaciones con ello nuevos proyectos editoriales relacionados con la fotografía, lo que ha fomentado el nacimiento de espacios para su divulgación a través de seminarios, foros y talleres. Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 39 En cuanto a la comercialización y mercado de la fotografía explica que no existen, por ahora, espacios y canales de circulación lo que, ocasionado una baja actividad comercial de este arte, al punto de no permitiendo identificar hoy en día el mercado referente a la fotografía autoral. A pesar del que se han creado numerosos y diversos espacios para su exhibición, estas no han considerado su comercialización. Así mismo la participación y el acceso de la sociedad nacional a la fotografía como arte ha aumentado, lo que ha beneficiado a los propulsores y artistas ligados a esta área. Cabe destacar que presenta una relación fluida con esta, pues es fácil para el ciudadano interpretarla, siendo además un medio de registro de uso frecuente y de naturaleza masiva. De ahí que esta propuesta se encuentre: “construida —al igual que las demás— desde la participación ciudadana, con el propósito de ampliar el acceso a la discusión de las diversas problemáticas del campo. Surgida como una herramienta que, por primera vez, reúne las áreas de artes visuales, fotografía y nuevos medios, bajo una estrategia de trabajo quinquenal, este instrumento busca generar una articulación entre los distintos agentes del sector, atendiendo brechas existentes y proponiendo objetivos y medidas que servirán a la institucionalidad para generar un desarrollo que propiciara el fomento de la formación, creación, investigación y patrimonio de las artes de la visualidad” (CNCA, 2017). En definitiva, se puede decir que, aunque dentro del marco legal propiamente tal, como se señaló al principio, la jurisprudencia que rige la fotografía en Chile no ha sido abordada de manera primordial solo tangencialmente y con algunos sobresaltos, es importante tomar en cuenta los aportes que a la fecha se han realizado para el área, mediante el desarrollo de políticas que regulen y sostengan el propósito de su existencia, como consecuencia talvez de los nuevos tiempos en que la imagen digital ha logrado instaurar un nuevo orden dentro de las artes propiamente tales y las artes visuales, campos que en un pasado no muy remoto eran ocupados enteramente por la pintura, escultura y la artesanía. La fotografía ha podido emerger y tomar posesión de forma relativa pero notoria, dentro de la cultura nacional y del marco jurídico que la acoge, quedando aún mucho por profundizar en este campo. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 40 2.3.1 Legislación sobre Patrimonio Cultural A pesar de que el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) trabajo desde su creación en el año 2003, en promover y actualizar la normativa cultural en Chile, con el fin de fomentar el desarrollo de las artes, fortalecer la conservación del patrimonio y la institucionalidad cultural, a través de la consolidación y difusión de los cuerpos legales que puedan establecer este orden necesario; a la fecha aún no se tiene una legislación cultural o figura legal que se constituya en una herramienta fundamental para conocer y estudiar el Patrimonio Cultural, con el fin de incentivar e impulsar el desarrollo de este en el país. Ha de saberse al respecto que la Carta Fundamental definida por la Constitución Política de la República de Chile de 1980, se encuentra formulada explícitamente la disposición que tiene el estado hacia el Patrimonio Cultural del país indicando… “Corresponderá al Estado, asimismo, fomentar el desarrollo de la educación en todos sus niveles; estimular la investigación científica y tecnológica, la creación artística y la protección e incremento del patrimonio cultural de la Nación” (BCN, 2005, p.8). Dando a conocer de esta forma su real compromiso hacia el Patrimonio Cultural. Conviene subrayar que la cultura y el patrimonio comenzó a ser percibida con mucha relevancia a partir del año 1999 con la declaración del Día del Patrimonio Cultural, establecido en el Decreto N.º 252 del Ministerio de Educación. Actividad anual en donde cada 17 de abril se le permite a nivel nacional a la ciudadanía visitar, conocer y disfrutar del patrimonio cultural, histórico y arquitectónico del país, a través de sus sitios y edificios estatales (como museos, bibliotecas y otras dependencias), en forma gratuita. Dicho acontecimiento a partir del año 2001 fue trasladado según calendario al último domingo de mayo, siendo coordinado desde siempre por el Consejo de Monumentos Nacionales de Chile (CMN). Con el tiempo se han adherido entidades privadas que abren sus puertas, sumándose a la vez seminarios, juegos, concursos, foros, entre otros, relacionados con el Patrimonio Cultural. El hecho anterior inició un ciclo que con el comienzo de siglo se vio más sustentado al tratar de concretar una ley propia que represente el sector cultural. Periodo que se inició con la creación después de muchos esfuerzos políticos y legislativos el año 2003 del Consejo de la Cultura y las Artes (CNCA), un sueño de años para el mundo cultural nacional el contar una institución que los representara. Este organismo apoyo el desarrollo de las artes y la difusión de la cultura, https://es.wikipedia.org/wiki/Patrimonio_cultural https://es.wikipedia.org/wiki/Museo https://es.wikipedia.org/wiki/Biblioteca https://es.wikipedia.org/wiki/Consejo_de_Monumentos_Nacionales https://es.wikipedia.org/wiki/Arte https://es.wikipedia.org/wiki/Cultura Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 41 poniendo a su vez al alcance de las personas el patrimonio cultural de Chile . No obstante, el ámbito cultural en Chile ya se había fortalecido, y pensado en una mejor estrategia para enfrentar esta nueva área de desarrollo nacional, se instituyo el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio el 1 de marzo 2018, proyecto de ley que para su concepción había sido aprobado el 16 de agosto del 2017 por el Congreso. No obstante, había quedado pendiente en el espacio cultural nacional la promulgación de una Ley de Patrimonio, que fuese una de las bases y fundamentos sobre el cual se sustentara este nuevo ministerio. Este propósito tan anhelado sobre todo por aquellos (as) profesionales que se dedican a cultivar y dar auge a las áreas que reúne la cultura y el patrimonio, han visto recompensado sus variados esfuerzos que se vieron reflejados a partir del 17 de junio el año 2019, en donde el gobierno encabezado por el Presidente de la Republica Sebastián Piñera Echeñique, presentó ante la Cámara de Diputados, en primera instancia, el Proyecto de Ley de Patrimonio Cultural, que a su vez moderniza la ley N°17.288 de Monumentos Nacionales y reforma otros cuerpos legales relacionados con el ámbito cultural del país. Este proyecto de ley se encuentra actualmente en un primer trámite constitucional dentro de la Cámara de Diputados, siendo tratada específicamente por la Comisión de Cultura, Artes y Comunicaciones. Dicho proyecto de ley busca más bien modernizar las metodologías de protección del patrimonio cultural en Chile, darle un carácter real y dinámico que se vaya renovando en el transcurso del tiempo. Esto mediante la identificación, actualización, reconocimiento, conservación, puesta en valor, gestión, descentralización, protección, regularización, promoción y motivación por el patrimonio nacional, que permita su desarrollo y facilite su conservación. En cuanto a la fotografía como patrimonio cultural esta es considerada dentro del Proyecto de Ley de Patrimonio Cultural / Párrafo 2°, referido a los Muebles de Interés Cultura / Articulo 10, dentro de la categoría de los muebles fotográficos. https://es.wikipedia.org/wiki/Chile La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 42 Figura 1. Extracto Proyecto de Ley de Patrimonio Cultural (2019) Fuente: Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio. Gobierno de Chile20 En este mismo párrafo existe un segundo artículo, Articulo 10 bis, referido a la pertenecía de un bien cultural en la categoría mueble, el cual obliga a su dueño conservarlo y protegerlo debidamente. No debiendo destruirlo, ni modificarlo y repararlo si no es autorizado por el Consejo Regional de Patrimonio Cultural correspondiente a donde se ubica el bien en cuestión. Además, se pone de manifiesto la sanción que recibirá quien cometa las infracciones antes señaladas. Por último, en el Artículo 10 se hace referencia al envío y exposición en el extranjero de los bienes muebles declarados patrimonio cultural, disposición que debe ser autorizada por los organismos que se rigen bajo este proyecto de ley, como son el Consejo Nacional de Patrimonio Cultural y el Consejo Regional de Patrimonio Cultural este último haciendo alusión al sector de 20 El texto completo del Proyecto de Ley de Patrimonio Cultural está disponible en: https://www.cultura.gob.cl/leypatrimonio/wp-content/uploads/sites/48/2020/01/12712-24.pdf https://www.cultura.gob.cl/leypatrimonio/wp-content/uploads/sites/48/2020/01/12712-24.pdf Capítulo II. La fotografía como patrimonio cultural. Marco jurídico 43 donde es originario el objeto en cuestión. De la misma forma se establece la sentencia que tendrá aquella institución y/o persona natural que quebrante este mandato legal. En base a lo anterior puede establecerse un primer comienzo para que la fotografía como bien mueble de acuerdo a este Proyecto de Ley, pueda ser estimada dentro del sistema legislativo de Chile, y a su vez ser protegida por este en su calidad patrimonio cultural. Al mismo tiempo en que la fotografía ha sido incorporada al Proyecto de Ley de Patrimonio Cultural como bien mueble, debido a su posicionamiento como capital cultural en varios ámbitos de la sociedad, habría sido acogida con anterioridad a la Ley de Propiedad Intelectual21 (Anexo 2) decretada un 28 de agosto de 1970, la que ha permitido en términos generales su protección, la definición de sus derechos de uso, le ha otorgado a los fotógrafos el mérito como autores y propietarios de su obra fotográfica. Para empezar esta Ley aborda la fotografía en variados espacios dentro de su contenido comenzando por el Título I Derecho De Autor / Capítulo I Naturaleza y Objeto de la Protección. Definiciones / Artículo 3°/ Punto 7, en donde apela a la protección de la fotografía en cuanto a su reproducción ilícita y al derecho de autor. Después en el Párrafo II Normas especiales / Artículo 24 / Punto 1, se expone que una empresa periodística sea cual sea, en que los autores de las fotografías presten servicios mediante un contrato preestablecido con el o los dueños de la entidad, están en su derecho en publicar estas imágenes. En el caso que sean utilizadas en otra empresa relacionada con el mismo rubro, los autores de las fotografías tendrán el derecho de cobrar un arancel establecido previamente por el Colegio de Periodistas de Chile. Dicho arancel tendrá validez por un año para que sea recibido por el autor de la imagen en parte de pago desde la publicación de la fotografía, en caso de que no se obtenga la recepción en este periodo este caducara. No así si estas imágenes son utilizadas por la entidad en donde el autor labora. Por último, en este mismo artículo se establece que las Agencias Noticiosas e Informativas, y las estaciones de radio difusoras y de televisión se les aplicara indistintamente este arancel. 21 Promulgada por el Ministerio de Educación Pública el 28 de agosto de 1970 como Ley N° 17.336 y publicada el 2 de octubre de 1970. Vigente a la fecha después de algunas modificaciones. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 44 A continuación, en el mismo párrafo (2), Articulo 34 indica que el fotógrafo goza del derecho de e reproducir, exponer, publicar y vender su obra fotográfica, derecho que pierde si estas se encuentras supeditadas a un contrato que el autor ha establecido previamente con alguna empresa o persona natural, cuya propiedad pasa a ser de estos últimos. Más adelante en el Título III Limitaciones y Excepciones al Derecho de Autor y a los Derechos Conexos / Articulo 71 F, relaciona a la fotografía como medo para la publicación de obras arquitectónicas, se encuentra exenta de arancel si es con fines educativos, con la excepción que se encuentre en una colección especial sin autorización del autor. A si mismo rige esta disposición para los monumentos que forman parte del paisaje urbano público. A su vez en el 71 H se considera que no se exigirá citar el autor en las fotografías con fines publicitarios. En el Titulo IV Disposiciones Generales / Artículo 75 / Letra C, se menciona que, para inscribir una fotografía en el Registro de Propiedad Intelectual, bastará solo con una copia de esta. Hoy en día este proyecto aún se mantiene en espera de ser aprobado en las dos cámaras, diputados y senadores respectivamente, que constituyen el Congreso Nacional de Chile, de ser así se convertiría en una disposición íntegra, abarcando de manera consecuente y atemporal todas las manifestaciones artísticas-culturales que en el país se desarrollan, incluyendo la fotografía. Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 45 III FONDOS Y COLECCIONES FOTOGRÁFICAS. ANÁLISIS DOCUMENTAL 3.1 Documentación fotográfica. Concepto y consideraciones Para organizaciones como la UNESCO que se encuentran vinculadas al ámbito de la Documentación, la definición de este término cobra ribetes netamente científicos – académicos, determinándola como “la actividad científica encargada de recoger y tratar las fuentes del conocimiento, almacenar la información que dichas fuentes contengan y mediante la recuperación proceder a su difusión de la forma más rápida y eficaz posible para aquellos que lo demanden”. Apunta además otra representación del término atendiendo al objeto de estudio “es aquella ciencia que tiene por objeto el estudio del procesamiento de las fuentes documentales para la obtención de un nuevo conocimiento, es un sistema de procesamiento e información principal, análisis y transferencia de información” (Proyecto IFAP-UNESCO, 2008, p. 12). La UNESCO y el INPC (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural) 22 : define documento como cualquier soporte físico que contenga información. El INPC añade además que: es “toda expresión en lenguaje natural o codificado y cualquier otra expresión gráfica, sonora o en imagen, recogidas en cualquier tipo de soporte, incluido el informático, que deben ser salvaguardadas por tener relevancia histórico- cultural” (Proyecto IFAP-UNESCO, 2008, p.12). Una significación que permite reconocer al Documento como soporte y como bien histórico - cultural. Sánchez Vigil (1996), se refiere a ella como “Documento o conjunto de documentos cuyo soporte es la fotografía en cualquiera de sus aspectos técnicos: negativo, positivo papel, 22 Organismo público ecuatoriano encargado de investigar, reglamentar, regular, asesorar y promover las políticas sectoriales de gestión del patrimonio para la preservación, la conservación y la apropiación del patrimonio tangible e intangible del Ecuador. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 46 diapositiva, etc.». (p. 163). Además, nos aclara que “en esencia cualquier fotografía adquiere valor documental en cuanto que ilustra acerca de algún hecho; es decir, informa, transmite o sugiere conocimientos. (p.163). La fotografía es por tanto un documento que permite, por el contenido, una lectura especial, que depende de la mirada. Su forma y fondo han configurado un objeto (ahora también fichero digital), susceptible de análisis, uso y aplicación (Sánchez Vigil; Salvador Benítez, 2013). Para Marta Gili el concepto Documentación Fotográfica nació a partir del proyecto denominado Farm Security Administration (FSA), desarrollado entre 1935 y 1943, dentro del programa propagandístico del Gobierno de Franklin D. Roosevelt, como respuesta a la crisis social y económica generada por la Gran Depresión. El objetivo principal era utilizar la fotografía como testigo ocular de la realidad que se contemplaba en ese entonces, y la forma como el gobierno estaba luchando para poder sobrellevar esta crisis económica y social. Desde el punto de vista de las Ciencias de la Documentación, la Documentación Fotográfica es una especialidad de la Documentación general, que se ocupa del estudio, análisis y tratamiento de la documentación fotográfica como fuente principal para la obtención de conocimiento, planteamiento que señalan autores como Valle Gastaminza (2001), Sánchez Vigil (1996, 2002), Robledano Arillo (2002) y Torregrosa Carmona (2010). De este modo, se define Documentación fotográfica como el documento o conjunto de documentos cuyo soporte es la fotografía en cualquiera de sus aspectos técnicos: negativo, positivo, diapositiva, fichero digital, etc. (Sánchez Vigil; Salvador Benítez, 2013). Entre tanto hay investigadores que vinculan de forma directa a la Documentación con la Fotografía, otorgándole un significado científico, y a su vez la importancia que debiese llevar como soporte de información y comunicación: “La Documentación, como Ciencia, se ocupa del documento como objeto y como contenido o información y la fotografía, tanto o más que los documentos textuales, necesita ese enfoque” (Valle Gastaminza, 2002, p.7). La fotografía ha logrado sobrevivir en el tiempo, como medio y documento de almacenamiento y transmisión de información. No obstante, posee una serie de atributos y singularidades, que la hacen especial y determinan su análisis y tratamiento, que apuntan autores como Portugal, Guzzo y Rodríguez (2003, p.85): Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 47  Es bidimensional.  Representa icónicamente la realidad.  No reproduce movimiento.  Transmite un mensaje codificado.  Congela un momento del tiempo.  Elimina información táctil, sonora, gustativa y olfativa.  Altera los colores y la escala de representación.  Tiene estructuras físicas muy variadas.  Abarca procesos fotográficos muy diversos. 3.2 Conjuntos fotográficos. Fondos y colecciones Como punto de partida nos vamos a referir a lo dispuesto en las Normas ISAD-G que define ambos términos de manera precisa y ostensible. Fondo queda definido como “un conjunto de documentos con independencia de su tipo documental o soporte, producidos orgánicamente y/o reunidos y utilizados por una persona física, familia o entidad en el transcurso de sus actividades y funciones como productor” (ICA, 2000, p. 16-17). Así mismo, por colección se entiende como “un conjunto artificial de documentos acumulados sobre la base de alguna característica común sin tener en cuenta su procedencia” (ICA, 2000, p.16-17). Del mismo modo el Archivo Nacional de Chile ha elaborado el documento Directrices para la Identificación de Fondo Documental basado en algunas fuentes de información generales, estableciendo unas pautas para la identificación de los conjuntos documentales. En estas directrices se define fondo como: “conjunto de documentos, de cualquier formato o soporte, producidos orgánicamente y/o reunidos y utilizados por una persona particular, familia u organismo en el ejercicio de las actividades de ese productor. La idea de fondo va unida a la totalidad de la documentación producida y recibida por la institución que lo produce y a una limitación cronológica que depende de su existencia” (Archivo Nacional de Chile, 2012, p. 6). La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 48 En cuanto las colecciones, el mismo documento las define como: “…agrupaciones que con cierta frecuencia se encuentran en los archivos, producto de donación o compra.”. En las propias directrices establece además la principal diferencia con respecto al fondo y su consideración a efectos de tratamiento: “…carecen de unidad de procedencia, su origen, como conjunto, no responde a una gestión institucional o personal. En general, las colecciones se encuentran constituidas por documentos de procedencia heterogénea, cuya relación se encuentra determinada por un tema, asunto o autor. Para los efectos de su descripción, a estos conjuntos documentales se les otorgará tratamiento de fondo” (Archivo Nacional de Chile, 2012, p. 9). En base a lo anterior, Gómez López (2004) aplica el principio de procedencia para explicar la diferencia entre estas dos conceptualizaciones, refiriéndose en términos generales a “fondo” como el conjunto de documentos producidos en un contexto relacional normalizado y a “colección” como la reunión de documentos como fruto del saber y de la voluntad creadora. En efecto se puede confirmar que en el contexto de la fotografía resulta ampliamente aplicable, ya que esta puede agruparse bajo cualquiera de estas concepciones de conjuntos documentales. A pesar de que la fotografía tiene la ambivalencia de formar parte de conjuntos documentales diversos, su consideración como fuente de conocimiento histórico ha sido un proceso lento, frente a los documentos impresos y/o textuales, y aún más, la conformación de fondos o colecciones documentales con un tratamiento específico. Entre las razones que justifican estas carencias en la consideración de la fotografía como documento y su integración en los fondos y colecciones se pueden señalar:  Las fotografías no han tenido el suficiente reconocimiento de su valor como documento, lo que impide relacionarlas con la actividad de la institución en donde se encuentran.  En ocasiones, se hayan físicamente separadas de la estructura del fondo documental y/o colección documental de la institución que las ha generado o administra, no tienen reflejo en el cuadro de clasificación y no participan en los planteamientos de la Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 49 institución, en cuanto a conservación y preservación a largo plazo. Arriesgándose a perder la ordenación y convertirse en un simple almacén.  Existe una tendencia en la administración de un fondo documental y/o colección a la separación de los llamados materiales “especiales”, entre los que se incluye la fotografía, del resto de documentos que se generan en las actividades diarias de una entidad, pues se valora más un contenido en texto, que se puede comprender, copiar, transcribir, traducir, etc. que uno basado solo en una imagen.  La fotografía implica debido a su soporte, necesidades especiales de instalación y conservación, por lo tanto, mayor inversión en su disposición.  Se da mayor valor al documento impreso pues suele ser una evidencia de una actividad realizada, ignorando que una fotografía también puede serlo. 3.3 La fotografía como documento de archivo Según el ICA (International Council on Archives) “los Archivos… son el subproducto documental de las actividades que desarrolla el hombre y son conservados por su valor testimonial a largo plazo”. Al mismo tiempo un Documento de Archivo “es un instrumento de carácter contemporáneo que es creado por individuos y organizaciones en el desarrollo de sus actividades; con el transcurrir del tiempo estos documentos se convertirán en una ventana que nos permitirá tener acceso a los eventos ocurridos en el pasado. Los documentos de archivo son tan variados como sus formatos, podemos encontrarnos con documentos escritos, fotográficos, gráficos, sonoros, digitales, analógicos, etc. Los documentos son conservados tanto por instituciones de carácter público y privado como por individuos a lo largo y ancho del globo” (ICA, 2016) 23 . Elio Lodolini tiene una definición breve y tacita de un archivo como el conjunto de documentos que han perdido interés administrativo. Dicho de un modo más peculiar se conforma un archivo cuando algunos documentos ya no son necesarios para el área que los ha 23 “Descubriendo Archivos”. Disponible en https://www.ica.org/es/descubriendo-archivos [consultado 12/11/2017] https://www.ica.org/es/descubriendo-archivos La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 50 creado y son transferidos. Este planteamiento puede resultar cuestionable en determinados contextos, y de forma específica en el ámbito de la documentación fotográfica, donde la fotografía gana significados con el paso del tiempo y puede tener nuevos usos y reutilizarse con fines diversos. Si lo situamos en el contexto de la fotografía, el concepto de Archivo fotográfico se encuentra en completa y constante revisión. Lo cierto es que, como señalan algunos (as) autores (as), la frecuente relación archivo-fotografía, o viceversa, es limitada, ya que también las bibliotecas han adquirido, conservado y tratado documentalmente las fotografías (Sánchez Vigil, 2015, p. 128). Ahora bien, si se considera la descripción otorgada por la International Council on Archives (ICA) y por algunos referentes del área esto nos puede ayudar a comprender el concepto Archivo fotográfico y las características de la fotografía como documento de archivo. Cuando se habla de Archivo fotográfico, de inmediato se tiende a relacionar este tipo de instancia con lo que almacenan y administran la "fotografía", y con ello una gran variedad de documentos en soportes y formatos diversos obtenidos mediante diferentes procesos, que dotan al documento final de variadas apariencias, para ser usados en diversos contextos y situaciones y que implican una adecuada conservación. Por consiguiente, organizar y gestionar documentación fotográfica implica en primer lugar conocer el objetivo de la colección, el contexto en el que se encuentra, el uso que se le va a dar, y el perfil de usuario al que se atiende, y junto a lo anterior, el marco jurídico y administrativo que afecta a la fotografía, como un documento informacional y que determinará su acceso y difusión. Algunas de las cuestiones relacionadas con la conceptualización de documentos fotográficos de archivo, los cuales suelen tener en el sentido administrativo muchas veces algunas tergiversaciones, al constituirse en sólo colecciones de imágenes, no asumidas como archivos. La fotografía como documento de archivo presenta diferentes dificultades, principalmente en lo que atañe al uso de los principios orientadores de la archivística, como:  La procedencia o el respeto al orden original. En ocasiones existe una disociación del organismo productor, en base a colecciones independientes, reduciendo de este modo Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 51 las posibilidades de una comprensión global de su significado, que pueden darle la (s) institución (es) en donde se origina el documento.  Confusión en el soporte (negativos de vidrio, acetato etc.) o con la técnica empleada para su producción en este caso la fotografía. Para luego poderla almacenar y recuperar.  El desarrollo de las nuevas tecnologías también ha producido diversos contrastes en lo que respecta al trabajo de almacenamiento de imágenes, como la creación de archivos en la nube, agudizándose con la profusión de plataformas y ambientes propicios en lo que respecta a capacidad de acopio que estos poseen, pero que no pueden entenderse conceptualmente como si se tratara de “archivos”.  La existencia de innumerables álbumes virtuales en páginas web desvirtúa aún más la posición de la fotografía en este tipo de ambientes, pues hay mucho reciclaje de información promovido por el uso posterior del documento que difiere de la función para lo cual fue producido. A partir del momento en que un banco de imágenes o un repositorio web, recontextualiza una imagen de acuerdo a los intereses de sus consultantes, está produciendo otro documento, con nuevos significados y posibilidades de uso. Los grandes bancos de imágenes digitales de los sectores de divulgación y comunicación, por ejemplo, generan, conservan y gestionan insumos que podrán (o no) propiciar la generación de productos diferentes, algunos con las mismas imágenes. Realizar el tránsito del archivo clásico a la digital no ha sido fácil, proceso iniciado a lo largo de los años noventa, extendiéndose en algunos casos a la primera década del este siglo XXI. Los archivos digitales constituidos por sistemas integrados de gestión de contenidos, los cuales haciendo uso de la tecnología los últimos diez o quince años, han permitido en la actualidad la entrada, tratamiento, consulta y recuperación de acervos documentales en sus diversos formatos. Las líneas de actuación, en cada caso se verán influenciadas y dependerán de los recursos disponibles para llevar a efecto el tratamiento, gestión y difusión de la documentación, desde las instalaciones y equipo técnico (laboratorios y equipos de reproducción, almacenamiento, La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 52 digitalización, etc.) y hasta el personal a cargo del tratamiento y administración de este tipo de acervos. 3.4 Gestión de fondos. La cadena documental Desde un punto de vista técnico, la gestión documental tiene como objetivos facilitar la organización, el acceso y la difusión de los documentos. Esto implica una secuencia ordenada de operaciones conocida como cadena documental, que se inicia con el ingreso de los documentos, seguida del tratamiento documental, y finaliza con la difusión de los resultados, es decir, de los productos documentales. De acuerdo al Glosario de términos Archivísticos de la Universidad Industrial de Santander la gestión de fondos y/o administración de fondos documentales, archivos es… “Conjunto de estrategias organizacionales dirigidas a la planeación, dirección y control de los recursos físicos, técnicos, tecnológicos, financieros y del talento humano, para el eficiente funcionamiento de los archivos” 24 . El ICA (International Council on Archives) mediante su Terminología de archivos multilingüe, define gestión de documentos de archivo como: “La función de capturar, almacenar y mantener documentos de archivo y la información acerca de ellos, así como el conjunto de reglas que norman dicha función. También se le denomina “gestión documental archivística” y “tenencia de documentos de archivo”. Es un subconjunto de la administración de documentos de archivo” 25 . Martín Gavilán (2009, p.1) señala que cuando hablamos de gestión de fondos documentales estamos haciendo referencia a un conjunto de operaciones técnicas referidas a la creación, mantenimiento, uso y selección de los documentos y de la información que estos contienen. 24 Disponible en: https://www.uis.edu.co/webUIS/es/administracion/secretariaGeneral/direccionCertificacionGestionDocumental/d ocumentos/glosarioArchivistico.pdf (Consultado 12-11-2017) 25 Disponible en: http://www.ciscra.org/mat/mat/term/3041/3678 (Consultado 12-11-2017) https://www.uis.edu.co/webUIS/es/administracion/secretariaGeneral/direccionCertificacionGestionDocumental/documentos/glosarioArchivistico.pdf https://www.uis.edu.co/webUIS/es/administracion/secretariaGeneral/direccionCertificacionGestionDocumental/documentos/glosarioArchivistico.pdf http://www.ciscra.org/mat/mat/term/3041/3678 Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 53 Esta administración específica es lo que se denomina la cadena documental 26 , secuencia de operaciones necesaria para la gestión de los fondos. Un buen ejemplo de lo acontece en la cadena documental otorga la Figura 2, en la que nos basaremos brevemente, para explicar su ámbito y alcance, y cómo estos procedimientos se aplican a la fotografía. Figura 2. Cadena Documental. Fases y procedimientos Fuente: Juncà, M. y Martínez, D. (2009) 3.4.1 Fase de entrada 26 Conjunto de procesos que se aplican sobre los documentos desde el momento en que se seleccionan y se incorporan a un servicio de información y documentación hasta su almacenamiento inteligente, pasando por su análisis y su tratamiento técnico. En este momento se elaboran los instrumentos que nos permiten la difusión y recuperación. En: http://cv.uoc.es/moduls/XW01_79047_00735/web/main/m1/v1.html http://cv.uoc.es/moduls/XW01_79047_00735/web/main/m1/v1.html La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 54 La fase de entrada supone la incorporación de nueva documentación para su custodia, control y conservación. En esta fase inicial tiene como primer objetivo el reconocimiento y la identificación de las características del conjunto documental. La vía de ingreso habitual de la documentación es interna, es decir, los documentos son resultado de la actividad del sistema y los ingresos se efectúan de manera continua a medida que se producen. Transferencia: Corresponde al traslado habitual y controlado de fracciones de fondos documentales, una vez que éstos han cumplido el plazo de permanencia fijado en la disposición documental por las normas establecidas (Archivo Nacional de Chile, 2021:4). En cambio, el ingreso de documentación de procedencia externa tiene un carácter ocasional. En este segundo caso, la identificación de la procedencia, así como de la información del productor de la documentación va ser una tarea de especial importancia. Es importante sostener y aplicar una política clara y consecuente en esta fase de entrada, a fin de que los responsables de los diferentes procesos que ésta abarca, tengan conocimiento de estos lineamientos.  Selección Es un proceso mediante el cual se decide qué documentos se incorporan a la colección y cuales no (Martin Gavilán, 2008, p.5). Tiene relación directa con la evaluación, que contempla tanto el tamaño como la calidad y el uso, que será variable según el tipo de unidad documental (Martin Gavilán, 2008, p.6). Para lo anterior se tomarán en cuenta factores cuantitativos como el volumen de documentos de una colección y/o fondo, y cualitativos tales como la tipología de documentos que integran la colección y/o fondo y su temática. Todos estos factores van a determinar el interés del conjunto documental para la institución y evaluar los recursos disponibles para su tratamiento y difusión pública. La selección es una tarea compleja y de gran responsabilidad profesional que precisa de unas pautas y criterios objetivos que orienten el procedimiento. En lo referido a los fondos fotográficos, es preciso establecer una política de archivo que contemple la valoración y la selección como operaciones clave del tratamiento, lo que contribuiría a mejorar la gestión y Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 55 conservación de la documentación. Los criterios de selección para la documentación fotográfica pueden diferir atendiendo a la institución gestora y sus funciones, aunque pueden aportase algunas referencias recogidas en el trabajo de Robledano Arillo (2002): a) Antigüedad, rareza y escasez del documento. Aunque esta cuestión es primordial, en muchos casos no garantiza la calidad de la fotografía. b) Originalidad (original o copia). El hecho de que una fotografía no esté en ningún otro archivo es un criterio a tener en cuenta. c) Duplicación física. Criterio aplicado para evitar la entrada de materiales duplicados. En algunos casos existen departamentos de control para evitar la duplicidad a la hora de adquirir fondos. d) Reiteración temática. Consiste en valorar el número de fotografías que tenemos del mismo tema o fotógrafo y equilibrar su representación en el conjunto documental. e) Calidad. Está referido tanto a la calidad de la imagen como al estado de conservación y la necesidad de restauración para el uso de la fotografía. f) Identificación de la imagen. Las fotografías que carecen de datos o elementos de identificación pueden plantear problemas de cara a su descripción y uso. En similares condiciones de calidad, se seleccionarán aquellas con elementos de identificación. g) Cantidad. En los reportajes periodísticos es habitual realizar varias tomas muy similares, por lo que es conveniente hacer una selección. h) Derechos de autor. La identificación de los derechos de autor y las posibilidades de uso y explotación son un condicionante a tener en cuenta. i) Fotógrafo. En ocasiones el prestigio del creador o su aportación cultural puede ser determinante a la hora de seleccionar una fotografía, al margen de los demás criterios. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 56 j) Valor probatorio. Referida a la validez de la fotografía como prueba o testimonio en una actuación de tipo judicial. En este caso, que la información que ofrece la imagen debe ser exclusiva y no proporcionada por otro tipo de documentación. k) Multifuncionalidad de las fotografías. La capacidad de una fotografía para ilustrar distintos temas y situaciones puede multiplicar sus posibilidades de uso, lo que incrementa su valor e interés. l) Rentabilidad. Se refiere tanto a la rentabilidad cultural como a las posibilidades de explotación económica. La rentabilidad económica será un factor determinante en las empresas, mientras que, en las instituciones públicas, la rentabilidad cultural se medirá en la alta demanda y consulta.  Adquisición Es el procedimiento mediante el cual el centro incorpora a su colección nueva documentación previamente seleccionada con el fin de cubrir las necesidades de información de los usuarios en tiempo, forma y calidad (Martín Gavilán, 2008, p.11). El ingreso de material externo puede efectuarse por diferentes procedimientos entre los que podemos distinguir: a) Compra: En el caso de los fondos y colecciones fotográficas esta fórmula es poco frecuente en las instituciones públicas, siendo más habitual en medios de comunicación, interesadas en autores o temas puntuales. b) Donación: Mediante este trámite, el propietario cede a la institución la propiedad sobre los mismos. Cuando media una manda testamentaria se denomina legado 27 . El proceso del material para su puesta a disposición del público implica una serie de costes en recursos humanos y espacio de almacenamiento, por lo que se hace necesario establecer unas condiciones mínimas para la aceptación de donaciones (Martín Gavilán, 2008:13). Por consiguiente, la donación en una unidad de información 27 Diccionario de Terminología Archivística, op. cit. Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 57 requiere de una política, que establezca las condiciones tanto para el donante como para la unidad que va a recepcionar los materiales, con el fin de que ambas partes puedan verse beneficiadas con este método de adquisición. c) Depósito: Mediante este procedimiento la documentación es depositada por un periodo de tiempo determinado o indefinido, según los casos. Su ingreso se realiza mediante una forma jurídica en virtud de la cual el centro depositario se compromete a guardarla, sin que ello implique adquisición de uso ni transferencia de propiedad. Sus propietarios pueden reivindicar y obtener su posesión - cuando se trate de un depósito voluntario- a menos que en el contrato se haya previsto una cláusula que, al término del plazo dado, el depósito se transforme en donación especial. Esta fórmula se emplea tanto en instituciones públicas como privadas. d) Intercambio/Alquiler: Es el sistema habitual cuando se produce intercambio de documentación entre distintas instituciones y empresas. El alquiler es temporal y para un solo uso prefijado por acuerdo, tras el cual la documentación debe ser devuelta. En cualquier caso, antes de proceder al ingreso de documentación fotográfica, deben valorarse aspectos como la representatividad de los temas y los autores en relación con la función y objetivos de la institución; el interés informativo en relación a los costes de tratamiento y conservación y las posibilidades de acceso y uso considerando las cuestiones legales derivadas de los derechos de autor.  Recepción Es el último proceso de la fase de entrada e incluye tareas administrativas, de registro y preparación del material (Juncà Campdepadrós; Martínez Ferreras, 2009, p.15). Las tareas administrativas asociadas a esta tarea dependerán de la fórmula de ingreso de la documentación (compra, donación, depósito, etc.). No obstante, independiente del modo de ingreso, hay que considerar una serie de tareas comunes como comprobar y/o revisar el volumen y estado físico de la documentación de acuerdo a la documentación administrativa, el inventario o las facturas, en el caso de la adquisición por compra. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 58 Hay que hacer hincapié que en muchas ocasiones se realiza una preselección en el momento de recepcionar los documentos, especialmente en el caso de las donaciones, donde la entidad receptora suele ignorar el estado del material. Al mismo tiempo el cuidado al manipular el material, es primordial, así como su limpieza, acondicionamiento, etc. 3.4.2 Fase de análisis y tratamiento Esta fase constituye el núcleo de la cadena documental y comprende las operaciones de análisis documental y tratamiento técnico. Su función se encuentra relacionada con organizar los documentos seleccionados en la primera fase y elaborar herramientas que faciliten su recuperación. En otras palabras, estos procedimientos permiten transformar el documento original en un registro documental que formará parte de un catálogo, guía o inventario.  Análisis Documental Tradicionalmente, el análisis documental, ha sido considerado como el conjunto de operaciones destinadas a representar el contenido y la forma de un documento para facilitar su consulta o recuperación, o incluso para generar un producto que sirva de sustituto. Contempla dos niveles de análisis, formal o externo y de contenido o interno (Clausó García, 1993, p.11). Ruiz Pérez (1993, p. 32-33) coincide con Clausó García en los dos niveles en que se estructura el análisis documental -externo o formal e interno o de contenido- cada uno con sus operaciones específicas: la descripción física y formal en el primer nivel y la descripción sustancial y de contenido en el segundo. Autores como López Yepes definen análisis documental como el conjunto de operaciones que permiten desentrañar del documento la información en él contenida (Clausó García, 1993, p.12). Por su parte, García Gutiérrez apunta matices sobre el proceso y su finalidad cuando define el análisis documental como la operación intelectual de aplicar técnicas específicas y Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 59 normalizadas a un colectivo de documentos con la finalidad de hacerlos controlables y recuperables (Juncà Campdepadrós; Martínez Ferreras, 2009, p.18). En esta misma línea Rubio Liniers (2004) considera que el análisis documental implica una operación más compleja y profunda que requiere un proceso intelectual mediante el cual se extraen unas nociones del documento para representarlo y facilitar el acceso a los originales. Analizar, por tanto, es derivar de un documento el conjunto de palabras y símbolos que sirvan de representación (Rubio-Liniers, 2004, p.1). De la misma forma, para el Consejo Internacional de Archivos (ICA) el análisis documental concuerda en los mismos pasos y recursos a utilizar en este proceso que desarrolla en los siguientes puntos: a) Análisis físico o formal, entrado en el estudio de la extensión, soporte, lengua, escritura, características físicas o requisitos técnicos. b) Análisis de contenido: Estudia el alcance y contenido, así como la indización de materia asociados a la descripción. c) Análisis contextual: Hacer referencia al análisis de contexto de creación de la unidad de descripción (importancia de la procedencia de los fondos, así como la interrelación, la autenticidad y la imparcialidad) y el análisis de contexto de formación. d) Análisis externo: Proporciona información sobre la existencia de documentación complementaria archivística o documental, un dato que generalmente no se considera y que resulta de gran utilidad para las investigaciones. La UNESCO emplea la denominación procesamiento documental al conjunto de operaciones mediante las cuales se describe un documento u obra, tanto en su aspecto físico como en su contenido, basándose en la aplicación de un sistema de catalogación y clasificación especial de acuerdo al tipo de documento a tratar (UNESCO/IFAP, 2008:19).  Procesamiento Técnico. Organización y conservación La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 60 Según Juncà Campdepadrós y Martínez Ferreras (2009, p.17) el procesamiento técnico se ocupa de ordenar y conservar los documentos en condiciones óptimas. Estas dos actividades ordenar y conservar, incluyen a su vez una serie de tareas de alta importancia. La organización comprende dos funciones: clasificar y ordenar. La clasificación debe proporcionar una estructura lógica al fondo documental acorde a la naturaleza del productor de la documentación. Esto no es otra cosa que la aplicación del principio de procedencia que obviamente implica el conocimiento de las funciones y actividades desempeñadas por la persona física o jurídica que ha generado la documentación. Esta estructura permite orientar ordenación y la búsqueda por las categorías temáticas bajo las que han sido agrupados y clasificados los documentos quedando reflejada en los contenedores físicos de las fotografías (cajas, carpetas y sobres) y en la signatura de cada fotografía, haciendo referencia a la unidad de instalación física donde se encuentra. Hay que señalar que la aplicación de estas clasificaciones para colecciones y conjuntos fotográficos ha sido una práctica poco habitual, por la tendencia a tratar las fotografías como documentos individuales sin tener en cuenta el contexto de producción, con la consiguiente pérdida de información. La presencia de distintos soportes hace que otro de los criterios de organización aplicados sea la agrupación en los conjuntos fotográficos sea por tipo de materiales –positivo, negativo, vidrio, plástico, papel o digital- para procurar las condiciones de preservación adecuadas, y por formatos, para optimizar el espacio de almacenamiento. El sistema de organización para cada caso será diferente. Para los soportes convencionales habrá que disponer de contenedores o unidades de instalación diferenciadas para negativos y positivos, atendiendo a su tamaño y naturaleza. A cada documento se le asignará un número correlativo como signatura topográfica para facilitar su ubicación y localización dentro del fondo. La presencia de imágenes en soporte digital ha generado nuevos sistemas de organización. En este caso, por cada imagen se genera un registro en un sistema de gestión de bases de datos, facilitando la tarea de búsqueda de las fotografías y su visualización en pantalla, ampliando las posibilidades de recuperación y evitando la manipulación de los soportes originales. Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 61 La conservación es otro aspecto a estimar en la gestión de colecciones fotográficas, teniendo en cuenta que estos materiales ostentan un alto grado de fragilidad y deterioro frente a factores como la luz, polución ambiental, calor, humedad, manipulación excesiva o malas condiciones de almacenamiento. A esto se agrega que no todas las instituciones e incluso países consideran una prioridad invertir en su conservación y almacenamiento en condiciones adecuadas. Como señala Claudio Guillermo Abbruzzese (2004), esta determinación nos habla claramente del desconocimiento por parte del Estado en cuanto a la guarda de una documentación que tiene características distintas al documento soporte papel en cuanto a su ordenación, descripción y conservación” (Abbruzzese, 2004, p. 6). Esta situación puede venir justificada debido a que algunos archivos no pueden asumir la conservación de la imagen como objeto documental y patrimonial principalmente por falta de recursos presupuestarios, para invertir en materiales, instalaciones y sistemas adecuados para su almacenamiento y conservación, así como personal experto en su manejo. Ilonka CSillag (2000) - fundadora del Centro Nacional de Fotografía de Chile (CENFOTO)- apunta cinco cuestiones a considerar en todo proyecto de creación de un archivo fotográfico: 1. ¿Cuál es el objetivo de las imágenes? Este objetivo está íntimamente ligado a la idea de querer conservar la fotografía y perpetuarla en el tiempo. 2. ¿Cuántos años deben permanecer esas imágenes? Cuestión relacionada con el objetivo y/o razón de ser del archivo fotográfico. 3. ¿Qué volumen se necesita para contener esas imágenes en un determinado período de tiempo? Dependerá de la cantidad de imágenes planificadas para ser almacenadas y conservadas. 4. ¿Con qué recursos se cuenta para realizar el proyecto? Económicos, de infraestructura y de personal pertinente para desarrollar el proyecto. 5. Diagnóstico de colecciones: Paso fundamental que permitirá clasificar y asignar tareas para el almacenamiento y conservación de las imágenes en condiciones adecuadas. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 62 Como se señaló anteriormente la fotografía por sus características físicas representan uno de los materiales más vulnerables albergados en un museo, archivo o biblioteca (Herrera Garrido, 2015, p.55). En la Figura 3 se presentan algunos de los procesos fotográficos más comunes que se pueden encontrar en las colecciones patrimoniales, y que poseen gran valor, tanto por su materialidad como por los hechos que representan. En consecuencia, el objetivo de la conservación es preservar la integridad del objeto o de lo que queda de él durante el mayor tiempo posible, permitiendo su disfrute a futuras generaciones (Herrera Garrido, 2015, p.59). Figura 3. Procesos Fotográficos más comunes en las colecciones Fuente: Herrera Garrido (2015). Conservación y restauración Factores del entorno como la temperatura, humedad relativa, luz y calidad del aire, pueden causar graves alteraciones en las colecciones (Herrera Garrido, 2015, p. 60). Junto a los factores ambientales, hay otras causas de deterioro de los materiales fotográficos, como son la manipulación poco adecuada, la propia naturaleza inestable de la fotografía química y los agentes biológicos, cada uno con unos signos visibles que se reflejan en los materiales y que conviene identificar (Figura 4). Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 63 Figura 4. Causas de deterioro y manifestaciones visibles Fuente: Herrera Garrido (2015). Conservación y restauración Los sistemas de protección de los materiales contemplan diferentes niveles: desde la protección directa de las fotografías (sobres, fundas y carpetas), los contenedores y cajas, hasta las características del mobiliario y los armarios. En este sentido, se recomienda que las fotografías se guarden individualmente en sobres, fundas o carpetas fabricados con materiales de conservación (plásticos o papel) libres de ácido (Herrera Garrido, 2015, p.68). En un segundo nivel, una vez protegidas con un sobre de papel o funda de plástico, las fotografías pueden guardarse en cajas de conservación, cajones, estanterías o archivadores metálicos. Finalmente, tan importante como el cuidado a nivel individual y grupal de las fotografías, es prestar atención a los materiales que componen los armarios, cajones o vitrinas de exposición, preferentemente metálicos y libres de barnices y pinturas que emanen gases contaminantes (Herrera Garrido, 2015, p.74-75). En relación a la conservación de la fotografía, la digitalización se contempla como una estrategia para que este tipo de soportes (papel, negativos, diapositivas, etc.) puedan mantener su integridad original. Como señala Sánchez Vigil (1996) la digitalización es una medida de protección para evitar el contacto con el original. De este modo se consigue almacenar la imagen con una fidelidad absoluta, sin que las pigmentaciones —sobre todo en el color— se La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 64 degraden. Los soportes ópticos permiten la visualización de las imágenes e incluso su tratamiento mediante programas específicos. Sin embargo, como señala el autor, lo que interesa es el documento original y por tanto, en lo que respeta a su protección, suele efectuarse en sobres de papel o en carpetas cerradas que eviten el contacto de los originales con elementos extraños (Sánchez-Vigil, 1996, p.185). En cuanto al tratamiento de restauración Herrera Garrido (2015) señala que no debe ser demasiado evidente ni muy intrusivo. En ocasiones, puede tratarse de una situación comprometida puesto que lo que puede ser beneficioso para uno de los componentes de la fotografía puede ser perjudicial para otro, por lo que es preciso decidir qué aspecto garantiza la mayor longevidad de la obra (Herrera Garrido, 2015, p.59). En consecuencia, la conservación- restauración de patrimonio fotográfico es una especialización que conlleva un profundo conocimiento de la evolución de la técnica fotográfica y sus materiales a lo largo de la historia (Herrera Garrido, 2015, p.51). 3.4.3 Fase de Salida La cadena documental tiene como fin ofrecer un fondo documental organizado y dispuesto al usuario. Para entregar al usuario este fondo recurre a una serie de instrumentos de búsqueda que con la aplicación de las nuevas tecnologías de la información y comunicación han ido variando y volviéndose más accesibles y dinámicos para los usuarios. Dentro de esta fase se suelen encontrar además Servicios de Difusión, que permitirán que los fondos documentales sean conocidos y valorados de forma más recurrente, por quienes accedan a estos.  Instrumentos de búsqueda Son el resultado de una serie de procedimientos cuyo objetivo es facilitar al usuario el acceso a los fondos y documentos individuales que forman parte de ellos. Dentro de los instrumentos de búsqueda podemos encontrar: los inventarios, los catálogos, las guías y directorios. Se trata de fuentes de información secundaria, ya que ofrecen la referencia documental. Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 65 Para esto es necesario establecer motores de búsqueda basados en métodos de organización del conocimiento, de gestión de datos e interacción de contenidos, que les den funcionalidad a los instrumentos, ante las altas expectativas que el usuario siempre tiene.  Servicios de difusión (SDI) Su principal objetivo es la divulgación de la colección. Los SDI ofrecen servicios de información colectivos y servicios personalizados, algunos de los cuales requieren la presencia física del usuario y otros son consultables virtualmente (Juncà Campdepadrós; Martínez Ferreras, 2009, p.31). Entre los servicios de difusión más destacados podemos encontrar: portales y repositorios web, catálogos de acceso al fondo, servicios de referencia, exposiciones, formación de usuarios, entre otros. 3.5 Análisis documental. Normas y modelos Para algunos expertos como Félix del Valle Gastaminza el análisis documental de fotografías se articula en dos niveles totalmente diferentes: el primero es el análisis morfológico y afecta a todos los aspectos técnicos y compositivos de la imagen, el segundo es el análisis del contenido y afecta a lo fotografiado y a sus posibles significados. Por supuesto a esto habría que añadir los datos de identificación del documento (autor, título, edición, etc.) susceptibles de ser catalogados mediante normas como las AACR o las ISBD (ME)” (Valle Gastaminza, 2018, p.35). El análisis de contenido tiene como finalidad la identificación y representación de manera precisa y objetiva la materia de los documentos, con el objetivo de permitir su recuperación estableciendo para tal fin los puntos de acceso por materias o contenidos de los documentos. Se basa por tanto en las operaciones resumen e indización del documento. Las Normas a utilizar en cada caso serán las siguientes: UNE 50-103-90 para la preparación de resúmenes. UNE 50-121-91 para la indización. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 66 Si se estiman las definiciones señaladas antes, el procedimiento de Análisis Documental se encuentra unido a las siguientes acciones que de alguna forma se repiten en cada una de estas apreciaciones, tales como: Descripción, Catalogación, Procesos Técnicos, Indización y Resumen, operaciones a través de las cuales se estudia tanto el contenido como la forma de los documentos, las que emergen con el propósito de orientar a los usuarios sobre la información disponible en cada documento, y junto a lo anterior facilitar el acceso y la consulta de esta. Si se habla de la normativa vigente para poder llevar a efecto el proceso de descripción de los documentos existentes dentro de un fondo y el registro de la información sobre sus atributos y sus conexiones, estas se relacionan con las normas internacionales de descripción, que han contribuido a mejorar extraordinariamente la visibilidad de las colecciones, sobre todo las que eran menos conocidas por la dificultad de acceso que presentaban. Por citar algunas unidades de información, tanto las bibliotecas como los archivos han desarrollado normas de descripción, cada vez dinámicas e interoperables que se adapten al surgimiento de nuevos tipos de documentos, para mejorar la catalogación de estos. Un buen ejemplo lo dan las organizaciones profesionales internacionales que han llevado a cabo la labor normativa en los ámbitos de la actividad de cada trabajo, la IFLA para las bibliotecas y el Consejo Internacional de Archivos (CIA) para los archivos. Citando lo anterior con el advenimiento de la web, las diferentes organizaciones destinadas a administrar ya sean archivos, colecciones, fondos documentales, han tratado de llegar a ciertos puntos de convergencia en las normas que utilizan en materia de descripción de documentos, para hacer posible la interoperabilidad entre sus catálogos, satisfacer sus necesidades específicas, lograr una descripción detallada de sus recursos y promover su acceso logrando su aprovechamiento. En el ámbito bibliotecario se aplica la Descripción Bibliográfica Internacional Normalizada (ISBD) y las Reglas de Catalogación Angloamericanas (AACR2R) para materiales bibliográficos sin embargo estas normas suelen ser transversales y aplicables a materiales iconográficos como las fotografías. La comunidad Bibliotecaria por otro lado ha utilizado el formato MARC para adaptar la descripción bibliográfica autónoma para cada documento, pero con pocas relaciones jerárquicas, lo que en la práctica no refleja adecuadamente los fondos fuertemente jerarquizados que supone la descripción archivística. Sin embargo, MARC21 incluye áreas que permiten la descripción de fondos de archivos y manuscritos. Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 67 Desde 1994, año en que aparece la primera versión de la ISAD(G) los archivos se han esforzado en el desarrollo de un conjunto de estándares de alcance internacional con el fin de normalizar diferentes aspectos de la descripción de los conjuntos documentales, desde la descripción archivística (ISAD-G), los registros de autoridad de los productores del fondo archivístico (ISAAR-CPF) 28 , las funciones y actividades administrativas (ISDF) 29 , y la ISDIAH 30 para la descripción de las instituciones que conservan los fondos de archivo. Del mismo modo la fotografía catalogada por los documentalistas, archiveros y bibliotecarios hoy en día como documento de carácter informativo, social o histórico, ofrece un sin número de modelos de análisis documental, debido a que la imagen ha cobrado tal importancia en variados ámbitos de la sociedad obligando a las unidades de información, sea cual sea su misión, integrarla a sus colecciones, fondos, apartados, convirtiéndose al igual que el material impreso imprescindibles para la toma de decisiones basadas en antecedentes. Es así como la fotografía exige tener en cuenta determinados elementos para su análisis, como documento iconográfico que expone su mensaje a través de signos, los cuales deben ser descritos y explicados, y su iconicidad ; por lo tanto, su interpretación engloba tantos aspectos de forma como de contenido, llegando a articular elementos objetivos con interpretaciones subjetivas. De diferente forma, más extensa e ilustrativa, pero aludiendo a los mismos términos la autora Eva de la Parra López (2004, p.6) subraya que desde el punto de vista físico se puede hablar del polimorfismo de la fotografía. Una misma imagen se puede presentar en multitud de formas y soportes. Entre estas formas y soportes nos podemos encontrar con negativos, planchas de contacto, diapositivas, copias positivas en papel, negativos de reproducción copias impresas, ficheros digitales obtenidos de distintas maneras, etc. Son documentos que se nos presentarán en múltiples formas y que deberemos tener en cuenta. 28 Norma Internacional sobre los Registros de Autoridad de Archivos relativos a Instituciones, Personas y Familias. Traducción española de ISAAR (CPF). International Standard Archival Autorithy, creada en 1996. 29 Norma Internacional para la descripción de funciones, cuya 1ª edición data de 2007, ha servido de guía para elaborar registros de autoridad de archivos que proporcionan descripciones de entidades (instituciones, personas y familias) asociadas a la producción y a la gestión de archivos. 30 En ingles International Standard for Describing Institutions with Archival Holdings (ISDIAH), norma internacional elaborada en una primera edición el año 2008, para describir funciones de instituciones que custodian fondos de archivos, sirviendo de guía para ello. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 68 Juan Francisco Torregrosa Carmona (2010, p.7) profundiza en esta línea cuando menciona a hace referencia al polimorfismo y a la polisemia de la imagen. Su significado cambia con el tiempo, con el contexto en el que se encuentra, con el lector que la interpreta, etc. En realidad, más que poseer un significado podríamos decir que el significado muchas veces se lo da su uso. Sobre estos conceptos se ha ocupado extensamente Valle Gastaminza (2001) que señala cómo la fotografía posee significados diferentes según se trate del momento de su creación, de su tratamiento documental y el de su reutilización. De otra manera Félix del Valle Gastaminza (2001, p.1) nos hace reflexionar con respecto a la fotografía en el plano documental tratando de hacer coincidir las características que subyacen en ella con las que entrega el contexto en donde esta se encuentra plasmada, señalando: “La consideración documental de la fotografía debe tener en cuenta que ésta difícilmente puede desgajarse de un contexto específicamente documental (lugar de aparición, pie de foto, material textual o visual complementario, etc.) por lo que habrá que estudiar las relaciones entre el documento y el contexto. Esta relación y otros aspectos inherentes a la fotografía hacen de ésta un documento de carácter polisémico, sujeto a muchas interpretaciones, a veces, tantas como lectores, por lo que su lectura e interpretación correctas en un entorno documental plantean muchas dificultades”. En efecto la etapa de análisis constituye el objeto de atención de muchos autores que han sistematizado determinados modelos para la fotografía, constituyendo metodologías específicas de análisis informativo y documental para esta, traducidas muchas veces en etapas a seguir para llevarlo a efecto. Es así como Sánchez Ortega (2011) describe el Análisis Documental de la fotografía mediante dos simples pasos: “El análisis documental de contenido de las fotografías comprende dos niveles: el análisis morfológico (aspectos técnicos y compositivos de la imagen) y el análisis de contenido (el objeto fotografiado y los significados). La representación surgida del análisis documental de una fotografía no va a ser reemplazar la imagen, esta solo consiste en un acercamiento al mensaje de la fotografía, por lo que se intenta que esta aproximación sea cada vez más cercana al documento original”. http://www.ucm.es/info/multidoc/prof/fvalle/principal.htm Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 69 La gran variedad de modelos y propuestas disponibles señala los cambios y adaptaciones en relación al análisis documental de la fotografía, condicionados de algún modo por las características específicas de estos materiales, las necesidades de descripción de los conjuntos documentales, así como la variedad de sistemas de información en los que se encuentran las fotografías. En consecuencia, los modelos adoptan un planteamiento más general, más minucioso e incluso más complejo en su aplicación a la descripción de la fotografía. Parra López (2004) hace un estudio comparativo de diferentes modelos de análisis documental de fotografías propuestos por estudiosos del área. En base a lo anterior, en la Tabla 1 se presenta una comparativa que actualiza y esboza en forma general los alcances realizados por Parra López. Tabla 1. Modelos de análisis documental aplicados a la fotografía Fuente: Elaboración propia a partir de Parra López, E. (2005) AUTORES BASE DE LA PROPUESTA CAMPOS DE INFORMACIÓN Valle Gastaminza 1993 Modelo creado en 1993 y revisado por última vez en 2001. Ficha descriptiva o de representación de Imagen - Campos considerados: - Número de registro (NUMREG) - Signatura topográfica (SIGTOP) - Signatura digital (SIGDIG) - Número de negativo (NUMNEG) - Otras signaturas (OTSIG) - Fecha de entrada (FEENT) - Procedencia (PROC) - Fotógrafo (AUTFOT) - Agencia (AG) - Título de la fotografía (TITFOT) - Título de reportaje (TITREP) - Fecha de la fotografía (FEFOT) - Soporte (SOP) - Formato (FORM) - Estado de conservación (ESTCON) - Derechos de autor (DERAUT) - Condiciones de uso (USO) - Publicado en (PUB) - Óptica (OPT) - Tiempo depose (EXP) - Luz (LUZ) - Enfoque (PLA) La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 70 - Punto de vista (PVIS) - Estructura formal (ESFOR) - Resumen (RES) - Descriptores onomásticos (DESPER) - Descriptores geográficos (DESLUG) - Descriptores temáticos (DESTEM) - Autores (DESAUT) - Obras (DESOB) - Notas (NOT) Ruiz Rodríguez / Álamo Fuentes 1998 Adaptación de las Normas ISAD (G) 2000 Áreas de información considerados: - Área de identificación - Área de contexto - Área de contenido y estructura - Área de condiciones de acceso - Área de documentación asociada - Área de notas Clausó García / Ortega García 1999 Propuesta de catalogación basada en las ISBD Datos fundamentales en las ISBD (1993): Título, autor, datos de publicación, lugar, fecha o fechas, descripción física, número de control y notas. Se puede completar con una catalogación temática con encabezamientos de materia o tesauros así como utilizando índices de autoridades (persona, entidad y geográficas). García Marco/ Agustín Lacruz 1999 Estudian el análisis de contenido de fotografías con énfasis en las reproducciones de obras artísticas Deduciendo lo siguiente: 1) Para datos bibliográficos: ISBD, formato MARC, SAD y CDWA31. 2) Para la clasificación y descripción: ISBD y las ISAD (G). Proponen un modelo con un sistema de indización doble, por niveles y por facetas: - Ficha catalográfica de la obra - Resumen: - Datos contextuales de la obra: - Indización: a. Por niveles de análisis b. Por facetas Grupo de investigación - Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad / Universidad Jaume I de Castellón 2001 Investigación entre los años 2001 y 2003 que genero una propuesta metodológica basada en una Ficha para el análisis de la imagen fotográfica. La Ficha consta de 59 parámetros para ser analizados. Los parámetros se organizan en una serie de niveles: contextual, morfológico, compositivo e interpretativo. Robledano Arillo 2002 Propone un modelo de representación de contenido temático centrado en la fotografía de prensa. Análisis de contenido - cuatro niveles: - Resumen - Marco temporal: objeto fecha - Marco geográfico: objeto lugar - Descripción icónica: objetos referenciales, no referenciales, y relaciones entre objetos. 31 Es un conjunto de pautas para la descripción de arte, arquitectura y otras obras culturales. CDWA también proporciona un marco en el que se pueden mapear los sistemas de información de arte existentes, y desarrollar nuevos sistemas, o decidir sobre qué datos pueden vincularse en un entorno abierto. CDWA está asignado a CIDOC CRM y otros estándares. Una implementación de CDWA es la Autoridad de Nombre de Objetos Culturales (CONA) . https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.cl&sl=en&sp=nmt4&u=http://www.getty.edu/research/publications/electronic_publications/intrometadata/crosswalks.html&usg=ALkJrhgL91jxhzv_cRUODAs2Ju-35wiZJQ https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.cl&sl=en&sp=nmt4&u=http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies/cona/index.html&usg=ALkJrhhtOIbY_mrLsxYAN2yYA_GKWjRQSg https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.cl&sl=en&sp=nmt4&u=http://www.getty.edu/research/tools/vocabularies/cona/index.html&usg=ALkJrhhtOIbY_mrLsxYAN2yYA_GKWjRQSg Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 71 - Descripción temática Además, contempla un sistema normalizado para el análisis de los elementos representados mediante una serie de clases y sus propiedades. Cada clase posee al menos 25 propiedades. Las clases son: - Personas identificadas presentes - Personas identificadas no presentes - Personas anónimas: - Objetos: - Animales: - Medio ambiente: - Acción: Casado de Ataola 2003 Realiza un estudio de SEPIADES32 y lo compara con las Normas ISAD(G) Concluye un modelo flexible y compatible, multinivel, con una mayor complejidad estructural frente a las ISAD(G). Algunos de los 21 campos fundamentales del modelo son: - Código de referencia - Código de ingreso - Título - Descriptores/Encabezamientos de materia/clasificación - Nombres - Fecha - Localización geográfica - Restricciones de acceso - Relaciones - Estatus - Dimensiones - Proceso fotográfico - Formato de fichero - Contenido de la colección Grupo de Investigación Fotografía y Documentación (Fotodoc) – Universidad Complutense de Madrid 2013 Modelo basado en la norma ISAD (G) y adaptado para la descripción de fondos/colecciones y unidades documentales. El modelo completo aplicable a la descripción de fondos y colecciones comprende 16 campos de información agrupados en 6 áreas. Para la descripción de unidades documentales el modelo se simplifica en 1. Código de referencia - Nº control: Asignado por el centro 2. Identificación - Autor: Apellidos y Nombre - Productor: Agencia /Empresa /Propietario - Centro: Archivo, Biblioteca, Museo, Fundación, Instituto, etc. - Colección/Fondo: Nombre del fondo - Título: Asignado por el documentalista - Volumen: BN/ Color/ Negativo/ Positivo - Fechas extremas: Las del conjunto 3. Técnica - Formato (cm): De la imagen - Soporte: Papel / Vidrio / Plástico 4. Contenido 32 SEPIA Data Element Set, es un conjunto de elementos de datos multinivel para catalogar colecciones fotográficas. Comisión Europea de Preservación y Acceso (ECPA) publicada en Ámsterdam el año 2003. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 72 - Descripción: Resumen de contenido del conjunto - Temática: Destacar temática general 5. Derechos: Copyleft/ Copyright/ Otros 6. Notas - Bibliografía: Publicación de la foto - Observaciones: Otras notas de interés Figura 5. Ficha ejemplo para la documentación de colecciones fotográficas Fuente: Museo Histórico Nacional. Apuntes Metodológicos para la Documentación de Fotografía (2012: p.33) Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 73 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 74 Las características básicas que posee cada fondo, colección o unidad documental van a determinar qué modelo es el más adecuado. Muchas veces los campos propuestos en estos arquetipos de análisis documental resultan estériles ante algunas imágenes que no ofrecen o disponen de datos suficientes. No obstante, existe otro factor preponderante en el momento de realizar el levantamiento de una colección fotográfica, que dependerá de la organización que lo lleve a cabo y el nivel de análisis que se proponga aplicar, de acuerdo a sus objetivos. Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 75 Para el análisis documental de una fotografía se utilizan regularmente los siguientes parámetros internacionales, basados en reglas universalmente aprobadas. Tenemos en primer lugar que la gran mayoría de las bibliotecas describen a las fotografías con un nivel mínimo de detalles, pues para muchas resulta ser un tipo de material especial, “raro”, poco común, si lo relacionan con los impresos a los que este tipo de unidades de información están acostumbradas a tratar. Los datos que se pueden recuperar de una imagen son limitados para muchos, y generalmente no albergan texto que permita aclarar su contenido. A veces la información provista por el documento original puede ser imprecisa, por tanto, se acude a investigadores o a repertorios para que ayuden a los catalogadores en su identificación. Para el proceso de catalogación de una fotografía la mayor parte de las bibliotecas suelen utilizar las Reglas de Catalogación Angloamericanas (2ª.ed.), que en el capítulo 8 – Materiales Gráficos describe en parte este tipo de documento, pues no existe una mención especial para ellas, siendo una descripción general la que se les da, pues es considerada dentro de un todo junto a materiales opacos sean: originales y reproducciones de arte bidimensionales, diagramas, dibujos técnicos, y los destinados a ser proyectados o vistos como: fotobandas, radiografías, diapositivas etc. En el momento de realizar la Clasificación de las fotografías, algunas bibliotecas suelen usar una asignación topográfica basada en el CDD (Sistema de Clasificación Decimal Dewey), pero en otras se realiza mediante códigos especiales ideados y adaptados por la propia unidad. La Descripción formal que es la que aplica el CDD abarcara las características formales y naturales de la fotografía, por otra parte, la descripción semántica (elementos icónicos y conceptuales) que llevaran a conformar el registro de cada ítem ingresado para su completa identificación. Sistema que resulta complicado muchas veces al aplicarlo, ya que son muchos los contenidos que surgen de una imagen fotográfica que no pueden compilarse en una asignación numérica específica, tales como: la técnica utilizada, la data topográfica y cronológica, las propiedades físicas de la fotografía ya sea el soporte, el formato, el encuadre etc., resultando este sistema de clasificación documental no apto para este tipo de materialidades. Algunas unidades colocan una notación con el número que corresponde al álbum u otro elemento que las contenga como son las cajas, y el número de registro de ingreso La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 76 de la fotografía, por el cual fue ingresada; por ejemplo: L7 522, correspondiendo L7 al número de la caja donde se almaceno la fotografía y 522 al número de registro que esta ostenta. Otras bibliotecas, cuando la colección de fotografías es pequeña, asignan las tres primeras letras que describen el tipo material y el número de registro asignado en el momento de su ingreso; por ejemplo: FOT. 370. También acostumbran a desarrollar códigos especiales indicando características propias de la imagen tales como: si una persona se encuentra de pie, de perfil, sola, acompañada, en movimiento, etc. En base a lo anterior se podría decir que tradicionalmente al tratar de catalogar la fotografía esta ofrece, en general, escasos sistemas de estandarización en comparación de los que se manejan con otros tipos de documentos. En cuanto a los catálogos de búsqueda y recuperación en las bibliotecas, en la actualidad, los sistemas automatizados dan la posibilidad de recuperar digitalmente las imágenes, permiten visualizar sus características, además de capacidad de almacenamiento. No obstante, las opciones de búsqueda de los catálogos que brindan y la descripción que se hace de este tipo de material puede variar dependiendo del modelo de catalogación descriptiva y clasificación que cada unidad le otorgue a este tipo de documento. Es así como en esta etapa (análisis documental) juegan un papel primordial los esquemas de clasificación, catalogación, los lenguajes que se utilizarán para los diversos procesos, que algunas veces pueden ser especializados en el tema o improvisados por la unidad. Si el especialista opta por sistemas diseñados y adaptados de una forma más personalizada en el momento de procesar una fotografía, ya designada como documento gráfico, en muchas instituciones al realizar su proceso de catalogación y análisis documental, haciendo uso los profesionales de la información que trabajan con ella a herramientas informáticas que los asisten, considerando lo dispuesto en las normas ISBD, en las ISAD-G y en el formato MARC21, adaptando sus usos al documento fotográfico, como refleja la Figura 5. Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 77 Figura 6. Esquemas de descripción aplicados a la fotografía. ISBD, MARC21 e ISAD-G Fuente: Blázquez Ochando, M. (2010) http://ccdoc-documentacionfotografica.blogspot.cl/ La norma ISAD(G) permite realizar una descripción multinivel de cada una de las agrupaciones documentales básicas, teniendo como techo el fondo documental, construyendo un todo estructurado, de acuerdo con las reglas de descripción, de lo general a lo específico, información pertinente para el nivel escogido, vinculación de las descripciones y no repetición de la información. Los elementos de la descripción se refieren al área de identificación, al contexto, al contenido y estructura, a las condiciones de acceso y uso, a la documentación asociada, a las notas y al control de la descripción” (López Gómez, 2004, p.34). Esta a su vez suele complementarse con la norma ISAAR(CPF) para encabezamientos autorizados archivísticos relativos a entidades, personas y familias (López Gómez, 2004, p.34). En esta misma dirección autores como Sánchez-Vigil y Salvador-Benítez subrayan la necesaria normalización de los puntos de acceso a la descripción para mejorar la recuperación de los documentos (fotografía) a partir de informaciones clave como: el autor o productor de http://ccdoc-documentacionfotografica.blogspot.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 78 la fotografía, la estructura del fondo al que pertenece la imagen, o qué institución custodia la imagen. Con este fin se han publicado normas como la ISAAR (registros de autoridad), ISDIAH (descripción de las instituciones de archivo) e ISDF (funciones de las entidades productoras). La difusión de esta información en la web también requiere de adaptación y aplicación de otras normas como la EAD (Encoded Archival Description) y la EAC (Encoded Archival Context) para la codificación en XML de la descripción y las entidades de contexto” (Sánchez Vigil: Salvador-Benítez, 2013). A su vez presentan varias opciones para poder asignar una clasificación apta y clara para la amplitud de temáticas que puede entregar una imagen, refiriéndose… “Para lograr procesos de descripción eficientes a los fines de gestión y acordes con la naturaleza formal y material de los fondos fotográficos es necesario el empleo de tesauros y lenguajes documentales específicos que permitan una representación consistente y garanticen la precisión y exhaustividad en la recuperación de información. Ejemplo son el Thesaurus for graphic materials elaborado por la Biblioteca del Congreso de Washington y el Thesaurus iconográfico de Garnier (Sánchez-Vigil; Salvador-Benítez, 2013). En consecuencia, se puede señalar que la esencia del Análisis Documental radicará en la estandarización del lenguaje y en la indización, lo que contribuirá o no en los procesos de recuperación, transferencia y difusión de la información. Entre los modelos de descripción mencionar el proyecto europeo SEPIADES (Safeguarding European Photographic), desarrollado en 2003. Permite la descripción multinivel, de contenido y continente, la inclusión de metadatos administrativos y software de gestión basado en XML. ICA-ATOM creado por el Consejo Internacional de Archivos en 2008, es otro modelo aplicado en las instituciones. Se trata de un software libre para la gestión de la descripción archivística y su difusión en la web, basado en las normas de descripción archivísticas emanadas del CIA. La interoperabilidad y difusión en el entorno web han sido los principales objetivos de los modelos aplicados en las instituciones. Con este fin se han desarrollado nuevos modelos para la representación de metadatos como las RDA (Resource Description and Access), un modelo Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 79 de catalogación desarrollado en 2010 por la IFLA y que sustituye a las AACR2 para describir y dar acceso a documentos digitales. En suma hoy en día son variadas las normas que rigen el procesamiento y análisis de la fotografía, pues muchas se han logrado adaptar tanto a lo que ofrece el formato digital de esta , como a los usuarios demandantes, y en este punto es donde cabe destacar que la incursión de empresas como Google que a través de Internet después de iniciar sus actividades en un principio con un solo producto su metabuscador ha llegado a crear un software que entendiese las imágenes concentrado en identificar objetos individuales, capaz de utilizar oraciones completas para describir con precisión escenas mostradas en fotos, programa en estado experimental hasta el año 2014. También lo ha hecho Facebook quien el año 2016 en beneficio de usuarios con capacidades especiales (no videntes), creo un nuevo sistema automático de texto impulsado por inteligencia artificial que les permiten este tipo de personas acceder a las fotografías en esta red social mediante una descripción especial adaptada a sus condiciones. 3.6 Esquemas de metadatos para la fotografía Los modelos de metadatos 33 nacieron de la necesidad de organizar y recuperar la información de los recursos con las posibilidades que ofrecen las nuevas tecnologías. En el entorno digital los esquemas de metadatos definen estructuras de datos esenciales para describir las características de los documentos y facilitar su organización, recuperación, uso, gestión y navegación en la red (Sánchez Vigil; Salvador Benítez, 2013). Estos modelos constituyen una herramienta de trabajo necesaria y fundamental para los gestores de información. La IFLA (2005) define el término metadato posicionándolo en el contexto digital y referido a cualquier información utilizada para ayudar a la identificación, descripción y ubicación de los recursos electrónicos en red. 33 José A. Senso y Antonio de la Rosa Piñero (2003:97) señalan que el término fue acuñado por Jack Myers en la década de los 60 para describir conjuntos de datos. Naydelín Sánchez Ortega (2011) apunta no solo la definición del término sino también la variedad de recursos que pueden describirse aplicando esta estructura de datos: un libro, una imagen, un artículo, un video, un documento de audio, entre otros. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 80 Los metadatos se clasifican en tres tipos: técnicos, descriptivos y administrativos. Los metadatos técnicos incluyen datos sobre las características técnicas del fichero de imagen, del proceso de creación o digitalización que son relevantes para la preservación de la imagen digital a largo plazo. Ejemplos de metadatos técnicos son: resolución espacial, profundidad de bits, frecuencia de muestreo, número de canales, espacio de color, método de compresión (Robledano Arillo, 2015, p.101). Así mismo, es fundamental que los esquemas incluyan metadatos descriptivos que acompañen a las imágenes y que permitan categorizar el tema (subject) de la fotografía empleando un vocabulario controlado. De este modo, las fotos pueden recuperarse a partir de determinadas características, por ejemplo: retrato (portrait), retrato de grupo de personas (group portrait), paisaje (landscape), edificios (architecture), deportes (sports), animales (animals), boda (wedding), panomama, macro; dibujo abstracto, textura, patrón, etc. Los metadatos administrativos van a constituir el historial del fichero digital, formato de origen, cambios de formato que ha experimentado, sistemas de compresión aplicados, etc., aspectos que van a resultar clave para garantizar la integridad de la imagen, así como su acceso y preservación digital. Existen diversos esquemas de metadatos, con diferentes grados de complejidad, desde sencillos modelos de descripción hasta otros bastante ricos y complejos. Sánchez Vigil y Salvador Benítez (2013) recopilan algunos modelos de metadatos aplicados a la descripción de las fotografías: - EXIF (EXchangeable Image File Format), estándar desarrollado por Japan Electronics and Information Technology Industries Association, utilizado por la mayoría de las cámaras digitales actuales (incluidas las de los smartphones). Contiene entre otras informaciones, metadatos sobre el dispositivo o modelo de cámara, distancia focal, tiempo de exposición, datos del flash, fecha y hora, y coordenadas de longitud y latitud, si el sistema tiene GPS. - IPTC, esquema del International Press Telecommunications Council, utilizado para facilitar la descripción y el intercambio de información entre agencias de noticias. Capítulo III. Fondos y colecciones fotográficas. Análisis documental 81 Incluye metadatos sobre autor, título, tema, descripción, palabras clave, derechos, etc. También incluye varios vocabularios controlados multilingües en constante actualización. - DC (Dublin Core Metadata Element Set). Se trata de uno de los estándares más extendidos para la recuperación de información en la web. Proporciona los datos necesarios para describir, identificar, procesar, encontrar y recuperar un documento. Se utiliza con HTML, XML y RDF. - XMP (eXtensible Metadata Platform) de Adobe, se utiliza habitualmente en los archivos PDF, fotografías y aplicaciones de retoque fotográfico. Este esquema de metadatos permite incorporar su propia información en los ficheros de imagen más conocidos como .jpeg, .gif, .tiff, .psd, .png, etc. Para describir fotos utiliza tres esquemas específicos: XML basic schema, XML rights management schema y XMP media management schema. La información XMP puede incluirse junto a otros esquemas de metadatos como Dublin core, EXIF, IPTC, entre otros. - RDF, desarrollado por el W3C, más que un formato de metadatos es un metalenguaje que permite codificar distintos esquemas de metadatos y crear otros vocabularios específicos a través del RDF schema. - PRISM basado en el estándar XML permite la sindicación, agregación, personalización y posproducción de cualquier tipo de contenido. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 81 IV FOTOGRAFÍA Y FOTÓGRAFOS EN CHILE FUENTES PARA SU ESTUDIO 4.1 Historia de la Fotografía en Chile. Origen y antecedentes La historia de la fotografía en Chile ha sido abordada como literatura hasta el día de hoy por dos autores, Eugenio Pereira Salas, quien publicó en 1942 un notable estudio titulado Centenario de la Fotografía en Chile, 1840-1940 34 . En este trabajo, Pereira se refirió a1 desarrollo de la fotografía en el país, haciendo acopio de valiosos antecedentes de archivos y colecciones, y citando por vez primera a importantes fotógrafos cuya actividad hasta ese momento parecía olvidada. Por otra parte, se encuentra, Hernán Rodríguez Villegas quien con los títulos Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX (2001) 35 e Historia de la Fotografía: Fotógrafos en Chile 1900-1950 (2006) 36 , editados por el Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico, ha sabido recapitular gran parte de nuestra historia fotográfica abarcando parte de dos siglos, donde la técnica se vio como una nueva oportunidad profesional, artística y documental. La fotografía se inicia tempranamente en Chile, pocos años después de haberse convertido en república independiente, al llegar en 1843 el primer daguerrotipista a Valparaíso, marcando el inicio de la fotografía nacional. Pese a que había habido dos intentos anteriores por traer este maravilloso invento a estas nuevas y lejanas tierras, habían sido malogrados. El primero aconteció cuando la fragata oriental proveniente de Francia zarpó el año 1839 con un daguerrotipo 37 y un daguerrotipista, en cuyo itinerario incluía puertos chilenos. Sin embargo, el encargado de operar este instrumento destinado a capturar imágenes decidió bajarse de la embarcación en Montevideo a principios de 1840, dejando por descuido su 34 Estudio publicado en el Boletín de la Academia Chilena de la Historia nº20, 1942. Se puede consultar en: https://www.institutodechile.cl/wp-content/uploads/2019/04/indice1-91.pdf 35 Se puede consultar en: http://www.memoriachilena.gob.cl/archivos2/pdfs/mc0014657.pdf 36 Se puede consultar en: http://www.memoriachilena.gob.cl/archivos2/pdfs/MC0074188.pdf 37 Conocido también como "daguerreotipo", fue el primer procedimiento fotográfico anunciado y difundido oficialmente en el año 1839. Desarrollado y perfeccionado por Louis Daguerre, a partir de las experiencias previas inéditas de Niépce (antes de 1826). https://www.institutodechile.cl/wp-content/uploads/2019/04/indice1-91.pdf http://www.memoriachilena.gob.cl/archivos2/pdfs/mc0014657.pdf http://www.memoriachilena.gob.cl/archivos2/pdfs/MC0074188.pdf La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 82 cámara de daguerrotipo en la fragata, que luego zarpó con el nuevo invento abordo, pero sin que nadie lo pudiera manejar, recalando en Valparaíso en junio de el mismo año (1840). Luego esta nave sufriría unas cuantas averías en su estructura las cuales terminaron con hacer sucumbir la fragata, perdiendo gran parte de su cargamento. No se cuenta con muchos antecedentes de este hecho, si fue rescatado el daguerrotipo por Louis Antoine Vendel - Heyl, director del buque o por su capitán Aguste Lucas, estos se embarcaron en noviembre con destino a Sídney (Australia), ciudad que recibió por primera vez este invento surgido en el viejo continente. El segundo intento de Chile por contar con un daguerrotipo fue el iniciado por el chileno Javier Rosales, representante de Chile en Francia, quien compró una cámara lúcida 38 directamente a Daguerre, para que los docentes del Instituto Nacional 39 de Santiago pudieran utilizarla. El daguerrotipo fue embarcado en El Havre, cruzó el atlántico, llegó al extremo de Chile, el Cabo de Hornos, para luego recalar en el puerto Valparaíso en el verano de 1841, pero debido a una mala manipulación durante el traslado del puerto de Valparaíso hasta la ciudad capital Santiago, en esos tiempos en carreta, sufrió golpes y roturas que hicieron imposible darlo a conocer a la ciudadanía. No obstante, tomando en cuenta todas las desventuras que sufrió la llegada de la fotografía a Chile, la primera toma mediante daguerrotipo se realizó en Valparaíso en la primavera de 1843 por el francés Philogone Daviette, fotógrafo itinerante que se encontraba de paso en el puerto, proveniente de Perú donde regreso poco tiempo después, convirtiéndose en el primer daguerrotipista identificado a la fecha en Chile. Entre 1843 y 1850 arribarían cerca de 25 daguerrotipistas a Chile, quienes iniciaron sus propios negocios como fotógrafos establecidos o recorriendo el país como retratistas 38 Dispositivo óptico usado por artistas como ayuda para dibujar. Patentado en 1806 por William Hyde Wollaston. Realizaba una superposición óptica del tema que se está viendo y de la superficie en la que el artista está dibujando. El artista ve las dos escenas superpuestas, como en una fotografía que se haya expuesto dos veces. Esto permitía al artista transfiriera puntos de referencia de la escena a la superficie de dibujo, ayudándole así en la recreación exacta de la perspectiva. 39 Fundado en 1830, su historia se inicia junto con el nacimiento de Chile como nación independiente originalmente nombrado Instituto Nacional, literario, económico, civil y eclesiástico del Estado de Chile. Actualmente es un emblemático liceo para varones ubicado en Santiago, que imparte la modalidad de educación general básica (7º y 8º básico) y de educación media científico-humanista (1º a 4º medio). Destacando como uno de los primeros establecimientos educativos creados en Chile. https://es.wikipedia.org/wiki/1806 https://es.wikipedia.org/wiki/William_Hyde_Wollaston https://es.wikipedia.org/wiki/William_Hyde_Wollaston https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Independencia_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Santiago_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Educaci%C3%B3n_en_Chile#Nivel_b.C3.A1sico https://es.wikipedia.org/wiki/Educaci%C3%B3n_secundaria#Chile Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 83 itinerantes, situándose entre las ciudades de Copiapó por el norte y Concepción por el sur del país. Esta gran afluencia de extranjeros que dominaban este nuevo arte, se debió principalmente a la posibilidad real de construir una imagen de nación con rasgos propios ya sean étnicos, culturales y/o sociales comenzando a explotar mucho el género del retrato de estudio fotográfico, con lo que se produce un cambio de mentalidad en la sociedad chilena de aquel tiempo, que trataba de acomodarse a los cánones europeos que adiestrarían a la nueva élite responsable de conducir los destinos de la nación. La burguesía criolla emergente adoptará este nuevo medio mecánico de registro que permitirá afianzar la identidad de esta nueva clase social. Así mismo con la llegada de la fotografía a esta incipiente república, otro de los géneros que permitió tomar conocimiento del nuevo territorio fue la fotografía de paisajes con fines documentales, dando a conocer la geografía y el tipo humano de cada región, abarcando imágenes con escenas “típicas”, relativas a las costumbres y haberes, sirviendo de testimonio de la vida que se llevaba en algunos rincones del país. Por lo anterior podemos señalar que, en la primera década desde su llegada, la fotografía chilena tiene una clara orientación a documentar y registrar la geografía de país, como también los sucesos de índole social que acontecen en este. En 1851 se publicarían las primeras imágenes impresas sobre papel, y al finalizar esta década el público de Santiago y de Valparaíso frecuentaría los establecimientos de retratos que seguían el modelo iniciado en Europa a partir de 1840. Así es como en 1859 se abrió en Santiago Mythos, el primer negocio de retratos dedicados exclusivamente a1 formato carte de visite, tratando de igualar al que ya se realizaba en Paris. Fue de propiedad de los entonces jóvenes fotógrafos Carlos Renard y Federico Leiva, quienes retrataron a los chilenos de su generación, mediante esta nueva técnica. De la misma época también destacan la familia Helsby, más conocidos como los hermanos Helsby 40 ; la familia Cood integrada por Francisco Cood Ross 41 e hijos; las familias Adaro 42 40 En 1846, pocos años después de inventarse el daguerrotipo, William George Helsby abrió su tienda y taller de fotografía en Valparaíso. A partir de esa fecha, su estudio se convirtió en uno de los más prestigiosos del puerto, siendo conocido como artista del daguerrotipo en numerosas publicaciones. En 1853, se le unió su hermano Thomas Columbus Helsby, que venía de Argentina, abriendo al poco tiempo, su propio establecimiento de retratos en Santiago. En octubre de 1854, arribó a Valparaíso el menor de los hermanos Helsby, John Stephens, quien se hizo cargo del establecimiento que su hermano William abrió en Santiago. https://es.wikipedia.org/wiki/1846 https://es.wikipedia.org/wiki/Daguerrotipo https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=William_George_Helsby&action=edit&redlink=1 https://es.wikipedia.org/wiki/1853 https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Thomas_Columbus_Helsby&action=edit&redlink=1 https://es.wikipedia.org/wiki/Argentina https://es.wikipedia.org/wiki/1854 https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Stephens_Helsby&action=edit&redlink=1 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 84 y Valck 43 , y la familia Portero, llegada desde España en 1908, encabezada por Vicente Portero 44 . De la misma forma lo hicieron los Torrente 45 y Teodosio Rubio 46 cuyos hijos continuaron con la herencia familiar como reporteros gráficos, al igual que Vicente Vergara Gaete 47 en Santiago y Hernán Bernales 48 en Concepción, quienes se hicieron famosos por la Hacia 1855 William acuerda entregar su local de Santiago a Thomas. Posteriormente se traslada a otro estudio en Santiago. Hacia 1860, William Helsby, abandonó definitivamente Chile regresando a Inglaterra. 41 Francisco Cood Ross (Valparaíso 1836 - La Serena 1924). Fotógrafo en Santiago, desde 1875. Comenzó sus labores asociado con Pedro Adams en la razón social de Cood y Adams, en Santiago. En 1910 residía en Taltal donde se declaró fotógrafo profesional. Para más tarde residir en La Serena, donde falleció en octubre de 1924. Tuvo como hijo al fotógrafo Enrique Cood, quien aprendió el oficio, y a la muerte de su padre continuo con el establecimiento fotográfico en la ciudad de La Serena. 42 Familia que se inició en la fotografía por Esteban Adaro quien había heredado un dinero proveniente de Lorenzo Adaro a quien se le vincula un lejano parentesco. Esteban Adaro había nacido en Chile debió iniciarse como fotógrafo con Lorenzo Adaro en el establecimiento de Garreaud y Cía. A la muerte de este se asoció con su cuñado Félix Leblanc y continuaron con la afamada casa fotográfica utilizando el sello Fotografía Gan-eaud. Leblanc y Adaro en los retratos de todo formato que realizaron en su local de Santiago. Esta sociedad debió extenderse entre 1876 y 1886, aproximadamente. En 1887 y 1888 Esteban Adaro es propietario de la Fotografía Adaro, nuevo establecimiento ubicado en Santiago. Además de los establecimientos de Santiago, hay mención del fotógrafo Esteban Adaro en Copiapó 1909. Hijo del anterior es el fotógrafo conocido como Esteban Segundo Adaro en Santiago y en Copiapó quien continuaría con el legado familiar a la muerte de Esteban Adaro. 43 Familia que se inició en Chile con la llegada desde Alemania de Enrique Valck (1826- 1899) a los 26 años, quien fue uno de los primeros colonizadores alemanes asentados en Valdivia, con su esposa Elise Wiegand. Se presume que habría estudiado la técnica con un fotógrafo llegado a Valdivia en 1858. Desde 1867 ejerció como fotógrafo dueño de un establecimiento en Valdivia, aunque se conocen fotografías de vistas de la ciudad, de su autoría, de antes del año 1859. En 1877 apareció en el Almanaque Nacional como único fotógrafo de Valdivia. Gracias al prestigio de la firma Valck apareció publicitado en varios almanaques y guías de la época donde ofrecía vistas de todo Chile, Valdivia y sus alrededores. Luego de su muerte en 1899, sus hijos Jorge (1853), Fernando (1857) y Enrique (1868) siguieron con la firma. 44 Los hermanos Portero Lacambra Luis y Vicente vinieron a Chile en 1908. Hacia 1910 ambos trabajaron asociados en el establecimiento Portero Hermanos, en Santiago. En 1914 ambos se encontraban trabajando en la Sección Decorado y Proyecciones Escolares de la División General de Educación Primaria, ambicioso proyecto que reunió un completo archivo de placas fotográficas que documentó actividades vinculadas a la educación y la cultura, imágenes históricas, y vistas de ciudades y paisajes de Chile, con fines pedagógicos. Luego ambos se independizaron y tuvieron sus propios establecimientos de retratos. Heredarían el negocio sus hijos. 45 Benito Torrente Torrontegui, emigra a Chile en 1908 con solo 16 años, pero la aventura no fructifica y debe regresar. A los 20 años (en 1912) lo intenta de nuevo y se casa con la chilena Magdalena Campos Contreras. Las dificultades económicas originadas por la crisis de 1929 empujan a la familia Torrente a volver a Madrid nuevamente, donde estaban los padres de él. En España fallece su esposa dejando 11 hijos. La Guerra Civil supone un duro episodio que marcara sus vidas. Benito y sus hijos permanecen refugiados durante dos años en el Consulado de Chile mientras que el hijo mayor, Eleodoro consigue retornar a Chile. Luego de un tiempo logran zarpar de nuevo hacia el Puerto de Valparaíso y reunificarse toda la familia. Benito trabajo un tiempo en la revista Ercilla como fotógrafo y después se retiró por razones de salud. A consecuencia de la tristeza pasada en España se sintió aniquilado. Pero dejo sembrado el oficio y el arte de la fotografía en su hijo Eleodoro llego a ser Premio Nacional de Periodismo mención fotografía, y Ceferino. 46 Teodosio Rubio López llega a Chile desde España. Se dedicó a la fotografía tomando escenas familiares, fiestas y reuniones sociales. Inició a la fotografía a todos sus hijos varones, los que se vincularon al reportaje gráfico por inquietud y consejos de su madre. La vena periodística nació cuando Teodosio construye una máquina fotográfica que más tarde vendió a la "Casa Losada", fallece en 1926. Sus hijos destacaron en el reporterismo gráfico, obteniendo tres de ellos el Premio Nacional de Periodismo con Mención en Fotografía. 47 Chileno Fotógrafo y reportero gráfico. Autodidacta, trabajó inicialmente en Santiago en 1936 con una máquina de cajón fotografiando eventos y reuniones sociales. En 1938 se inició como reportero en Las https://es.wikipedia.org/wiki/1855 https://es.wikipedia.org/wiki/1860 http://www.patrimoniourbano.cl/wp-content/uploads/2014/07/FICHA-ICH_-LOSADA2.pdf Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 85 fotografía de prensa itinerante, obtenida a través de las máquinas de cajón y máquinas de magnesio, que vendrían siendo el oficio antecesor en cierta forma al del reportaje gráfico antes de su formalización como tal, a finales de siglo. Hasta 1860, etapa considerada aun precursora de la fotografía en Chile, la cantidad de artistas fotógrafos que se encontraban trabajando a lo largo y ancho del territorio llegó a 70 de acuerdo con los registros que se tienen. Desde Copiapó a Valdivia estos profesionales excelsos en la representación de la imagen llegaron a alcanzar resultados de tan buena calidad, rivalizando en cierta forma con los de sus pares en Estados Unidos y Europa. Surgieron también las primeras sociedades de fotógrafos, que fueron clave para poder entender el manejo del comercio fotográfico durante el primer siglo de su incursión en Chile. Lo que trajo como consecuencia el crecimiento exponencial que en pocos años había sobrepasado los 250 fotógrafos, aumentando a su vez dentro de este número la cantidad de chilenos dedicados a esta nueva forma de hacer arte, haciéndose extensible su localización en toda la región que abarcaba en aquel tiempo el país. Desde Tacna por el norte hasta Punta Arenas, prácticamente no había ciudad que no contara con al menos un fotógrafo, fuese este profesional o aficionado, que registrara con su máquina la realidad social y geográfica de un país que aún estaba naciendo. Igualmente se intensificó el uso de la fotografía en las publicaciones, a tal punto que se cuenta que alemán Paul Treutler 49 en su obra La Provincia de Valdivia y los Araucanos (1861) pegó una fotografía en cada uno de sus ejemplares. Esto expresa el gran sentir que se tenía por la técnica a finales del siglo XIX, en donde el público empezó a inclinarse por las publicaciones ilustradas. Ciudades como Santiago, Valparaíso y Concepción Noticias Gráficas de Santiago, junto a su amigo Juan Pérez, y fue socio fundador de la Unión de Reporteros Gráficos de Chile. Hizo reportajes en Argentina, y en Perú. De regreso a Chile fue jefe de fotografía de la revista Desfile y de la revista de la Federación de Rodeo, hizo reportajes del sur del país para publicaciones de turismo, fue fotógrafo de la revista Ensayo y fotógrafo particular. Fue casado con Teresa Pérez Soto, hermana del reportero gráfico Juan Pérez, dos de sus hijos continuaron su oficio, Vicente y Juan Vergara Pérez. 48Premio Nacional de Periodismo 1959. Nacido en la localidad altiplánica de Belén en 1903, en el norte de Chile. A los 13 años aprendió fotograbado y comenzó su carrera vinculada a la fotografía periodística en el diario La Nación de Santiago. Llegó a Concepción para trabajar en el matutino 'La Patria', en 1928, ciudad donde ejerció durante la mayor parte de su larga trayectoria profesional. Enseñó y formó discípulos, entre éstos a varios de sus hijos, en el rubro de la fotografía periodística, especialidad que transformó en un arte. 49Alemán (1822-1827) hijo mayor de un magnate de la minería, fue un ingeniero minero, emprendedor y viajero, conocido por sus expediciones en territorio chileno. https://es.wikipedia.org/wiki/Ingenier%C3%ADa_de_minas La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 86 comenzaron a editar impresiones con fotografías, las cuales provenían de establecimientos fotográficos. Naciendo títulos como La Revista Ilustrada (1896) e Instantáneas (1899), que patrocinaban a los fotógrafos aficionados y/o artísticos, generando valor a sus trabajos por la variedad de sus temáticas. Estos últimos a la vez iniciaron verdaderas organizaciones informales en donde se ofrecían a intercambiar y a crear concursos fotográficos en ciudades como Copiapó, Valparaíso, Talca, Concepción y Punta Arenas. Otro aspecto a señalar es la relación existente entre los pintores, dedicados al retrato y los paisajes, y los fotógrafos que habían comenzado a realizar estas mismas actividades, pero reemplazando el pincel y la pintura por el daguerrotipo. A pesar de que algunos fotógrafos se identificaban en su quehacer con ambos rubros, esta dualidad que causó en su tiempo roces en Europa, no se hizo sentir con la misma fuerza en Chile, llegando a convivir de buena forma los pintores y fotógrafos, a tal punto que se organizaba muestras anuales artísticas, en que ambos géneros artísticos convivían gratamente. Un ejemplo de lo anteriormente señalado es la Exposición Nacional que se celebraba desde 1840, donde pintores y escultores mostraban su arte, por primera vez en 1854 incorporó fotografías en la exhibición. Es así que desde entonces los fotógrafos no estuvieron ausentes en este tipo de certámenes, sin embargo, hacia 1887 se originó una suerte de rencilla, publicada en el semanario El Taller Ilustrado, donde el escultor José Miguel Blanco y el pintor Juan Francisco González, hacen una fuerte crítica dirigida a los también pintores Guillermo Walton y Pedro Lira, que hacia un tiempo basaban sus pinturas en fotografías y que, a juicio de Blanco y González, no debían ser catalogadas como obras de arte. Sin embargo, esta polémica provoco que, a partir del uso de la fotografía en el círculo más íntimo y exclusivo de pintores de la época, sirviera de asidero para que esta nueva técnica artística fuese reconocida en su individualidad y en su identidad como única. 4.2 Fotografía y fotógrafos en Chile en el S. XIX. Fuentes para su estudio Referirnos al arte de “dibujar con luz” como lo llamaron desde sus inicios al oficio de fotografiar, en Chile se hizo presente poco después de que Louis Daguerre hiciera público su invento del Daguerrotipo en 1839. Se puede decir que el primer fotógrafo avecindado en Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 87 Chile fue Philogone Daviette 50 . Teniendo en cuenta que en esa época Chile representaba una joven nación que quedaba al fin del mundo, y las innumerables desventuras para hacer llegar el primer daguerrotipo al país, Daviette pudo hacer realidad el sueño de muchos asentados en estas lejanas tierras, obteniendo en 1843 en la ciudad porteña de Valparaíso sus primeras imágenes, basados en retratos al Daguerrotipo. La técnica de estas primeras pruebas sería mejorada por Daviette a partir de 1844, cuando el propio francés señalaba que “ahora sí” podría conocerse la verdadera invención del daguerrotipo, dando a entender que sus anteriores imágenes eran pruebas sin mérito alguno.” (Rodríguez, 2001, p.20). Seguidamente, el auge de esta práctica industrial y artística, con su respectivo éxito comercial comenzó a crecer desmesuradamente, principalmente debido a la labor desarrollada por muchos extranjeros que después de 1830 habían llegado al país, asentándose principalmente en las ciudades puerto. Es así como principalmente la ciudad de Valparaíso acogió a cientos de inmigrantes provenientes de Europa, que llegaron a Chile en busca un nuevo futuro. Enunciar la totalidad de los fotógrafos y sus trabajos, que hicieron florecer e instalar la fotografía como arte y oficio, en el inconsciente colectivo de la sociedad chilena entre los años 1840 y 1900, puede significar una tarea infinita, pues fueron muchos los profesionales y aficionados, chilenos y extranjeros, que vivieron o transitaron por Chile, dándole una nueva mirada a esta nación emergente, dejándonos como herencia imágenes que son el soporte gráfico de nuestra identidad histórica, la memoria visual de Chile en el siglo XIX. 4.2.1 Los pioneros (1843 – 1860) El prodigioso invento del daguerrotipo pareció poner fin a1 trabajo que hasta entonces realizaban los retratistas y pintores itinerantes. Fue en al año 1845 cuando los hermanos Carlos H. Ward y Jacobo C. Ward (norteamericanos) se convirtieron en los precursores 50 Retratista itinerante francés que arribo a Chile en octubre de 1843. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 88 en realizar retratos al daguerrotipo en el país, a pesar de que al principio las obras que existían utilizando esta técnica no fueron criticadas positivamente, los hermanos Ward contribuyeron a que el retrato obtenidos fueran de alta calidad y fuesen apreciados de buena forma por la sociedad de aquel tiempo. Se dedicaron a retratar vecindarios en Santiago, y ocuparon un salón en esta ciudad para realizar retratos al daguerrotipo y daguerrotipos en miniaturas, en colores o en sombra. Trabajaron en la ciudad de Valparaíso, Santiago y Copiapó. En la misma década los hermanos William, John y Thomas Helsby, inmigrantes de origen inglés, quienes fueron los primeros en popularizar en la sociedad chilena el daguerrotipo. En 1846, tres años después de su llegada a Valparaíso en 1843, William Helsby (1828- 1879) abre su taller fotográfico, llamándolo “Helsby`s Corner”, debido al gran número de colonos ingleses residentes. Realizó vistas y retratos coloreados, que podían hacerse tanto en días nublados como de sol. Su labor se extiende en las ciudades de Valparaíso y Santiago, donde mantuvo sus negocios. El primer chileno daguerrotipista fue José Dolores Fuenzalida (1810-1857), hijo de Melchor Fuenzalida y María Fuenzalida. En 1844 debió iniciarse como ayudante de los daguerrotipistas Daviette y Hulliel. Ya en 1845 declaró haber completado un año de estudio en el arte de sacar retratos al daguerrotipo. Fue en este mismo año cuando abrió su primer establecimiento en Valparaíso. En diciembre de 1852 lo haría en Santiago siendo su segundo establecimiento, para sacar retratos al daguerrotipo. Su actividad se extendió hasta el año 1857, en que falleció. En abril de 1851 los alemanes Alexander y Boehme, marcaron un hito en la historia de la fotografía de mediados del siglo XIX, al ofrecer calotipos, es decir fotografía sobre papel, una nueva invención sucesora al daguerrotipo creada por William Fox Talbot extendida por toda Europa a partir de 1841. Su negocio prosperó en Valparaíso ciudad donde se habían asentado a su llegada al país. A partir de 1850 se produce una transición en la evolución técnica de la fotográfica y de la configuración de la imagen social. El calotipo reemplazaría la placa de metal por negativo papel, esto hace obtener innumerables lo que permitiría obtener copias de un solo clisé. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 89 Como consecuencia, William Helsby uno de los mayores exponentes y defensores del Daguerrotipo se marchará del país que lo había acogido durante más de una década, dirigiéndose a Inglaterra en 1860. Al mismo tiempo otro francés Víctor Deroche (1824-1886), llegado al país en 1853, le ofreció a la sociedad otro cambio en el arte de fotografiar, siendo el mayor divulgador del daguerrotipo sobre papel, técnica que comenzó a publicitar desde 1854. Deroche instruido bajo las mismas enseñanzas de Léopold Ernest Mayer 51 y André Adolphe Eugène Disdéri, quienes tomaron los procedimientos de pintores y acuarelistas en sus trabajos, supo aplicar todo esto. También aplicó estas mismas técnicas en vistas y paisajes fotográficos, convirtiéndose en pionero en la fotografía sobre papel de menor costos, alta reproducción a través de los negativos y con la facultad de poder ampliar las imágenes, ganándose el favoritismo del publico demandante. Participó en la Exposición Nacional de 1855 como único fotógrafo, obteniendo extrañamente medalla de tercera clase. A partir de 1860 era recurrente encontrar estudios fotográficos en todo el país, predominando aun el retrato individual y familiar que, con el paso del decenio y la evolución técnica, planteara por primera vez el valor artístico y documental de la fotografía. Progresivamente la fotografía documental se va extendiendo como una nueva aplicación de la técnica. Como consecuencia, los fotógrafos comienzan a documentar la geografía del país desde una perspectiva naturalista y antropológica, permitiendo también mostrar los progresos en cuanto al desarrollo arquitectónico. Hacia 1860 los finos estuches de daguerrotipos y ambrotipos darán paso a nuevos modos de presentación, contemplación y conservación de las imágenes en álbumes fotográficos, complemento obligado que prontamente ganó aceptación en los adeptos a la fotografía. En 1870 surgen por todo Chile los denominados “fotógrafos ocasionales” que se dedicarían a este arte de forma eventual en establecimientos asentados para ello, cubriendo de acuerdo a la demanda de sus clientes toda la gama de temas, técnicas y formatos existente en el rubro en aquella época. 51 Fotógrafo francés, nacido 1822 conocido por su retrato y fotografía de moda. En 1855 comenzó a trabajar con Pierre Louis Pierson. Pierson y Mayer distribuyeron sus imágenes bajo el nombre común "Mayer et Pierson". Tuvieron mucho éxito y pronto abrieron establecimientos en Bruselas (Bélgica). Falleció en 1895. https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.cl&sl=cs&sp=nmt4&u=https://cs.wikipedia.org/wiki/Fotograf&usg=ALkJrhiZvqZNL9djRagg5Q7lWcqwA7BhLg https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.cl&sl=cs&sp=nmt4&u=https://cs.wikipedia.org/wiki/Francie&usg=ALkJrhiKXU4A6-5GlVGBxA7PaEF3jFwSlA https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.cl&sl=cs&sp=nmt4&u=https://cs.wikipedia.org/wiki/Portr%25C3%25A9tn%25C3%25AD_fotografie&usg=ALkJrhivLU8p0sxaoOxcSqaTyT1Ll8mczg https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.cl&sl=cs&sp=nmt4&u=https://cs.wikipedia.org/wiki/M%25C3%25B3dn%25C3%25AD_fotografie&usg=ALkJrhgcqIGxLjiCezYf159d0nkOvOA5JQ https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.cl&sl=cs&sp=nmt4&u=https://cs.wikipedia.org/wiki/Pierre_Louis_Pierson&usg=ALkJrhgSM2QBRdPEZkdp1EYgpbY4jA4Z5w La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 90 Habría que referirse también a los “fundadores” o “fotógrafos de fronteras”, destacando entre ellos a Christian Enrique Valck, Obber Heffer, citados anteriormente, y Gustavo Millet. Este último nacido en Valparaíso de padre francés, se había formado como fotógrafo en esta ciudad porteña. Hacia 1860 se trasladó a Lebu, donde trabajo como fotógrafo. Más tarde en Traiguén abrió su propio establecimiento fotográfico, desde donde continuamente se trasladaba como retratista itinerante a otras ciudades del sur de Chile, llegando con su trabajo a la zona de Puerto Montt. Realizo numerosas vistas de Lumaco, Traiguén y su zona. Su obra como retratista en Puerto Octay y la región del lago Llanquihue fue especialmente importante, entre 1888 y 1892. También se dedicó a1 retrato de estudio. Al finalizar el siglo XIX existía una verdadera red de fotógrafos en el país por la efervescencia provocada por esta nueva ocupación. Algunos se dedicaron a esta como hobby apareciendo la figura del “fotógrafo aficionado”, abriendo nuevas perspectivas a la fotografía nacional de aquel tiempo. Lamentablemente en su calidad de ejercicio del arte en anonimato no dejaron registro de sus trabajos, ni de sus nombres, como lo hacían habitualmente la mayoría de los fotógrafos de la época, quienes en aquellos años publicitaban en la prensa escrita su disposición. 4.2.2 Los fotógrafos extranjeros Entre los exponentes de esta nueva década (1860-1870), se encuentra William Henry Letts Oliver (1844 -1918), quien a los trece años construyó su propia máquina fotográfica, nacido en Chile, se educó en Inglaterra. Residió mayoritariamente en Valparaíso, incursionando en las costas sur y norte del país, y en Santiago, siendo todo lo que habría registrado fotográficamente en Chile. También se dedicó a la fotografía histórica-documental fotografiando el bombardeo de Valparaíso en 1862 efectuado por la escuadra española del brigadier Casto Méndez Núñez o el episodio de la Guerra hispano-sudamericana, durante el cual el puerto de Valparaíso fue bombardeado y parcialmente destruido. Otro nombre destacado en el medio fotográfico de la época fue Eduardo Tomas Spencer, nacido en Londres en 1826. Inició su trabajo como fotógrafo en Coquimbo a partir de 1865, https://es.wikipedia.org/wiki/Casto_M%C3%A9ndez_N%C3%BA%C3%B1ez https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_hispano-sudamericana https://es.wikipedia.org/wiki/Valpara%C3%ADso Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 91 ciudad a la que había llegado en el año 1859 aproximadamente, dando inicio a la familia Spencer en esta ciudad. Antes de convertirse en fotógrafo, el único en Coquimbo en esos años, había trabajado en el ferrocarril. Luego mantuvo un establecimiento de bebidas gaseosas en esta misma ciudad, hacia 1868. Creó además una sociedad fotográfica al parecer con un pariente de parte de su esposa, la sociedad Spencer y Kirkham Fotógrafos. En su empresa se dedicó al retrato de estudio con gran calidad hasta 1890, en formato carte de visite y álbum. Incursionando también en la fotografía documental, fue precursor de los reporteros gráficos del país. Así, en 1879, al estallar la Guerra del Pacífico, Eduardo Tomás Spencer y Carlos Díaz asociados bajo la firma Díaz & Spencer, se trasladan al frente de batalla, al igual que diferentes estudios fotográficos, desde donde obtienen las únicas imágenes del conflicto bélico. Sus sellos fueron: Spencer y Kirkham / Fotógrafos / Coquimbo (1879), y S. K y Ca. /Puerto de Coquimbo. Falleció en la ciudad que lo acogió hacia 1880. A continuación, aparece en el rubro Pedro Emilio Garreaud fotógrafo francés nacido en 1834 en la ciudad de Le Mans. Realizó su trabajo entre Perú y Chile y se convirtió en uno de los precursores del formato carte de visite en Sud América. Su gran éxito en Lima fue uno de los acontecimientos que hizo que extendiera su trabajo a Chile, aproximadamente a partir de 1863, estableciéndose primero en la ciudad de Copiapó, y después en Caldera, Valparaíso y en Santiago. Al mismo tiempo conservó su negocio en Lima dejándolo a cargo de su socio A. Moller apareciendo sus fotografías bajo la firma Garreaud y Cía., en acuerdo con otros retratistas limeños para fijar los precios de sus servicios. Al mismo tiempo llevó a cabo la ambiciosa realización del álbum Vistas de la Patagonia, del Estrecho y de la Tierra del Fuego, que reunió 22 fotografías en formato grande que encuadernó diario El Mercurio de Valparaíso. Ese mismo año, como Garreaud y Cía., participó en la Exposición Nacional de Agricultura de Santiago, como fotógrafo exclusivo. En 1870 innovó publicitando los llamados Retratos Rembrandt 52 , como también los de formato grande o Tarjeta Imperial. Luego introduciría los Retratos Glasses, las Fotos 52 Técnica usada para iluminar las fotografías. Estilo de iluminación en el cual las luces y las sombras están perfectamente definidas, normalmente con gran parte del rostro en sombras. Basado en los principios de la pintura barroca, denominado también el Triángulo de Rembrandt. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 92 Miniaturas y las Foto-Crayons. En 1874 los retratos en relieve sobre papel, los retratos esmaltados, y 1os emailles o mosaicos. En su negocio, Garreaud contó con un selecto equipo de profesionales tales como Pedro H. Adams 53 (1831-1899), Lorenzo Adaro 54 (1839-1874), Félix Leblanc 55 y Luis Eugenio Lemoine 56 . Su labor fotográfica abarcaría otras ciudades del sur de Chile, como Talca y Concepción, convirtiéndose Garreaud y Cía., en una próspera empresa nacional. Fue uno de los pioneros en Chile en iniciar el arte de fotografiar vistas y paisajes, oficio que comenzó a realizar desde 1872. Sus trabajos preferentemente hacían referencia a Santiago, Valparaíso, Cauquenes y escenas costumbristas campesinas. Acontecimiento que fue el origen crear álbumes de vistas de Chile, en donde se incluyeron monumentos, edificios, paseos, representativos del país. ue el gobierno de la época acogiera la iniciativa de Se cuenta que al menos publicó un álbum fotográfico impreso denominado: Vistas de Chile, Santiago Nº1, se desconoce si publico otros. Garreaud alcanzó tal éxito que el mismo intendente de Santiago en aquellos tiempos Benjamín Vicuña Mackenna 57 de quien también era amigo personal, y a quien habían dedicado el álbum Vistas de la Patagonia en mayo de 1869, decidió su participación en el impreso Los Escritores Chilenos de la Independencia. En 1870 Garreaud y Benjamín Vicuña Mackenna decidieron publicar en conjunto el Álbum Santa Lucia, cuya encuadernación e impresión estuvo a cargo de la Librería de El Mercurio en Santiago. El álbum contó con 49 fotografías en formato grande realizadas todas o parte de ellas por Pedro Adams, contó además con un texto escrito por el mismo intendente Vicuña Mackenna. 53 Fotógrafo inglés, trabajo en Chile desde 1868 desembarcando en Valparaíso ese mismo año. Se había iniciado muy joven en la fotografía. Trabajo con Garreaud entre 1873 y 1874. En 1876 dejo la fotografía comenzando a trabajar como agricultor en el sur de Chile en la ciudad de Osorno donde siguió ligado a la fotografía, falleciendo en esta ciudad en 1899. 54 Fotógrafo chileno nacido en Copiapó en 1839. Desde 1865 comenzó a dedicarse a la fotografía, a pesar de que poseía una formación acabada como pintor. Garreaud fue su amigo y mentor. Llegó a tener su propio establecimiento fotográfico. Falleció en Santiago en 1874. 55 Fotógrafo y grabador francés, activo en Chile desde la segunda mitad del siglo XIX hasta principios del siglo XX, principalmente en las ciudades de Santiago y Valparaíso. 56 Destacado retratista y fotógrafo, entre 1850 y 1870. Su trabajo era iluminar los retratos o realizar oleos desde fotografías. Radicado en Valparaíso, su extenso trabajo es más conocido que su biografía como artista. 57 Nacido en Santiago en 1831. Político, escritor, bombero e historiador chileno. Ocupó los cargos de intendente de Santiago, diputado, senador y fue candidato a la Presidencia de la República en 1876. Falleció en 1886, a los 54 años de edad. https://es.wikipedia.org/wiki/Santiago,_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/1831 https://es.wikipedia.org/wiki/Pol%C3%ADtico https://es.wikipedia.org/wiki/Historiador https://es.wikipedia.org/wiki/Chile Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 93 Consiguientemente ese mismo año hubo una gran crisis en el mineral de Caracoles, en donde Garreaud había invertido todas las ganancias obtenidas durante años en sus establecimientos fotográficos. Lo que tal vez hizo que su salud mermara, provocándole la muerte en 1875. Su viuda junto a sus hijos, que todavía eran pequeños en aquella época, liquidó todos sus bienes en Chile, regresando a Lima-Perú. Son muchos los sellos por los cuales se conoce la obra de Garreaud, pero lo que los hizo muy característicos en la época fueron dos imágenes, el escudo chileno y el cóndor posado sobre rocas sosteniendo a su presa, ambos junto a la firma manuscrita de Emile Garreaud. Hay que mencionar que en 1860 el instrumental fotográfico no estaba al alcance de todos, principalmente eran los fotógrafos con negocio los que disponían de equipos. Había algunos artistas que se hacían uso de fotografía como un oficio para su sustentar su vida como el caso del francés Ernesto Charton (1815-1879), y muy pocos aficionados, como el francés Juan Bainville, llegado a Chile contratado por el gobierno de Manuel Montt como grabador de la Casa de Moneda de Santiago. Pronto Félix Leblanc marcaría también tendencia en estos “años heroicos de la fotografía” como cita en su tesis la autora María Isabel Alliende 58 . Habiendo llegado a Chile en 1865, proveniente de Paris, su ciudad natal. Viajó al nuevo continente junto a su hermana María Cristina Leblanc, esposa del ya conocido fotógrafo en ese año, Pedro Emilio Garreaud. Al mismo tiempo este año Leblanc y Adaro se presentaron a la exposición de octubre en Santiago con numerosas fotografías (Catalogo de la Exposición Nacional, Santiago 1884). Leblanc puso énfasis en las vistas, un género explorado anteriormente por este, con la edición de un álbum de fotograbados titulado Vistas de Chile en 1865. Posteriormente con la llegada del fotógrafo canadiense Odber W. Heffer Bissett Heffer la empresa publicaría Panoramas de Chile (1895) y El terremoto de Valparaíso (1906), cuyo fin era mostrar al público los matices geográficos y humanos característicos de Chile y de sus distintas regiones. 58 Morales Alliende, M. (1992). Los Años Heroicos de la Fotografía en Chile 1840-1880. Pontificia Universidad Católica de Chile. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 94 Leblanc el año1907 aún vivía, llegando a ser miembro honorario de la colonia francesa de Santiago, de la cual llego a ser su presidente. Algunos de los sellos que se conocen de Félix Leblanc son: Garreaud y Leblanc – Retratistas -/ Valpo - Santo - Única Primera Medalla- Exposición 1875 / Fotografía Garreaud - Leblanc y Adaro / Fotografía Garreaud - Leblanc y Valck / Valparaíso - Santiago. Mientras, los avances en torno a la fotografía cada día sorprendían más, tanto a los que se dedicaban a este arte como a los que hacían uso de el para dar testimonio de sus vidas a las futuras generaciones. En 1870 se introduce la placa seca en el país, donde una nueva generación de fotógrafos emplea el nuevo sistema. En la Exposición Nacional de 1875 se muestran estos nuevos avances técnicos en la sección de fotografía, y se dan a conocer trabajos de artistas nacionales y extranjeros. El hecho de que Jorge Valck Wiegand, hubiese sido uno de los herederos de la obra de Leblanc lo incorpora a la lista de los grandes fotógrafos del s. XIX. Nacido en la sureña ciudad de Valdivia en 1853 e hijo del también fotógrafo, el alemán Enrique Valck radicado en Chile a partir de 1856. Jorge se inició en la fotografía a muy temprana edad, siendo el mayor de tres hermanos, Enrique y Cristian Valck Wiegand, quienes también trabajaron en el rubro junto a su padre y hermano, aprendiendo las técnicas más utilizadas en aquella época y abriendo sus propios locales posteriormente. Jorge Valck vivió en Valparaíso hasta el año de su muerte acontecida en 1933. Tuvo tres hijos Jorge, Víctor y Alfredo Valck Deppe, quienes a su muerte ya se encontraban trabajando en el negocio familiar. Luego del fallecimiento de Jorge Valck, su asistente Hagen compro el local de Valparaíso a sus herederos, conservando el nombre de este, Foto Valck. El único sello que se conoce de Valck es: J. Valck / Antigua Fotografía Garreaud / Valparaíso / Cruz de Reyes. Entre estos aficionados a la fotografía cabe destacar a la chilena Teresa Carvallo, nacida en Santiago en 1865. Se dedicó a la fotografía esporádica como hobbie a partir de 1888, después de que había enviudado. Hizo gran número de retratos, vistas e interiores con una gran calidad, hasta 1900. Así pues, también cabe citar a Jorge Fergie Peck, irlandés de nacimiento, se dedicó a la fotografía como afición desde 1880, año en que habría llegado a Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 95 Chile como ingeniero a trabajar en las minas de carbón. Tras vivir un periodo en el sur del país se dedicó a la minería en Copiapó, Caldera y Vallenar, residiendo temporalmente en Copiapó y en Valparaíso, ciudad en la que falleció en 1910. Realizó vistas y paisajes de las ciudades y zonas cercanas de Copiapó y Valparaíso, y en las termas de Chillan. José Fortunato Rojas es otro connotado fotógrafo aficionado de la época, nacido en Talca en 1857. Comenzó con el arte de la fotografía en 1880, habiendo estudiado medicina de Santiago, recibiéndose de cirujano en 1881. De regreso a su ciudad natal, se dedicó a la fotografía, pintura y además a ser miniaturista autodidacta. Gran parte de su obra estuvo dedicada a documentar las imágenes más tradicionales de la ciudad de Talca. En 1900 ganó el Primer Premio de un concurso fotográfico que se celebró en Barcelona – España. En 1902 envió trabajos suyos al concurso “Instantáneas Fotográficas" que organizó El Diario Ilustrado de Santiago. Falleció en 1949 dejando un gran legado artístico en la ciudad que lo vio nacer. Finalmente, también se destaca Luis Ross de Ferrari con ascendencia italiana, nació en Valparaíso en 1880. Se dedicó a la fotografía como afición a partir de 1895 en Chile, habiendo comenzado muy joven en Inglaterra donde había cursado sus estudios primarios y secundarios. Tuvo una actividad fotográfica ininterrumpida, a1 menos desde 1895 a 1920. Sus imágenes ilustraron muy bien la sociedad del momento en las ciudades de Valparaíso y Viña del Mar, y constituyen un testimonio inapreciable hasta hoy. Algunas de sus fotografías fueron reproducidas en la publicación Agenda Chile 1900 (Editorial Lord Cochrane, Santiago, 1989), dedicada exclusivamente a este autor. A finales de siglo XIX habría dos acontecimientos en el desarrollo y expansión de la fotografía en Chile. El lanzamiento de la cámara Kodak (1888) permitió que la fotografía se masificara, lo que provocó todo un cambio en la actividad fotográfica, accediendo a ella una mayor cantidad de público por sus bajos costos. De esta forma los álbumes de terciopelo son reemplazados por los álbumes de fotografías instantáneas. La actividad fotográfica se dividiría en dos corrientes bastante marcadas, con el uso masivo de las cámaras fotográficas, una profesional y otra comercial. Ambas se abocarán a realizar retratos de acuerdos a las tendencias de la época. La fotografía pasa de un estado de arte a La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 96 uno de consumo. También surgirán los fotógrafos populares quienes ejercen en calles y plazas, en medio de aglomeraciones, retratando festividades religiosas (matrimonios y bautizos). Sin embargo, seguirán marcando pauta los fotógrafos con tendencia artística que se agrupan en un selecto grupo de intelectuales. Al mismo tiempo debido a los acontecimientos políticos que la nueva república estaba viviendo, se usó la cámara para poder capturar estos acontecimientos, apareciendo el reportaje gráfico. Escenas como la construcción del ferrocarril desde Valparaíso al sur de Chile, del incendio de la iglesia de la Compañía de Santiago, la Guerra del Pacifico, y las giras de los presidentes de la época constituyen ejemplos de este interés periodístico. Fotógrafos como Eduardo Spencer enunciado anteriormente, y los hermanos Juan y Manuel Leslye, chilenos de origen inglés (por su padre John Leslye Sutherland) su labor fotográfica la realizaron en forma conjunta, iniciándola a principios de 1870. Desarrollaron su labor en Santiago, donde llegaron a ser retratistas de prestigio y especialistas en formato carte de visite. También fueron afamados fotógrafos de vistas, relacionadas siempre con acontecimientos históricos importantes de Santiago. En octubre de 1873 finalizaron su trabajo como fotógrafos profesionales y pusieron en venta todos los útiles y maquinarias de su local, comenzando su labor de educadores en el oficio de la fotografía. Algunos de sus sellos fueron: Leslye Hnos. / Fotografía No. 69, calle de las Monjitas / Santiago. Leslye Hnos. / Fotografía / Calle de las Monjitas 71 / Santiago. Fotografía /de/ Leslye Hnos. / Calle de las Monjitas media cuadra de la Plaza /Santiago. La maravillosa, realista y objetiva representación del mundo alcanzada con la invención de la fotografía no hizo desaparecer la figura del pintor. Al contrario, entre 1860 a 1900, el vínculo establecido desde el inicio de la fotografía en Chile con el mundo de la pintura, siguió perdurando, relación que también denominaron la cámara oscura y el pincel. No pocos artistas se interesaron por el nuevo proceso de mezclar la fotografía con el arte pictórico, algunos de ellos fueron: Juan Mauricio Rugendas 59 , el peruano radicado en Chile José Gil de Castro (1785-1841), los ingleses John Wood (1793-1865), y John 59 Johann Moritz Rugendas, más conocido como Mauricio Rugendas, nació en Alemania en 1802. Fue pintor y dibujante alemán, conocido por sus registros de paisajes y gentes de varios países latinoamericanos en la primera mitad del siglo XIX, uno de los primeros pintores que buscaron la América desconocida y misteriosa para realizar su oficio. Llegó a Chile en 1834, encontrando aquí su residencia y fuente de su actividad pictórica hasta 1845, cuando decidió migrar a su patria de origen, falleciendo en Alemania en 1858. https://es.wikipedia.org/wiki/1802 https://es.wikipedia.org/wiki/Pintura https://es.wikipedia.org/wiki/Dibujante https://es.wikipedia.org/wiki/1834 https://es.wikipedia.org/wiki/1845 Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 97 Searle (1783-1837) y la mayoría de los retratistas itinerantes que visitaron el país entre 1820 y 1840, entre los que destacan los franceses Ernesto Charton (1816-1877), pintor y daguerrotipista, y Raimundo Quinsac de Monvoisin (1794-1870), entre 1849 y 1854. El retratista ingles Nataniel Hughes, también daguerrotipista y fotógrafo en papel a partir de 1853. Entre los precursores fotógrafos profesionales, desde 1850 a 1870, hay algunos que realizaron notables retratos a1 óleo, como el francés Augusto Beauboef, Antonio Bernardo Janson, Carlos Díaz, fotógrafo y pintor desde 1860 y Luis Eugenio Lemoine. También la pintora Clara Filled, quien trabajó asociada con el fotógrafo Víctor Deroche, y que se dedicó a iluminar los retratos de la época. Lorenzo Adaro, discípulo de Charton, destacó como retratista - fotógrafo, al igual que José María Bravo, pintor y fotógrafo chileno. Su trabajo lo realizó mayoritariamente en la ciudad de La Serena desde 1860, también fue alumno de Raimundo Quinsac de Monvois. En la Exposición Nacional de 1872 triunfaron las pinturas costumbristas de Manuel Antonio Caro pintor chileno (1835-1903), conocido también como fotógrafo en Valparaíso, lo mismo que José Mercedes Ortega (1856-1933), y Manuel Tapia (1835- 1915), pintores y fotógrafos de Santiago, y alumnos de la Academia de Pintura. Esta tendencia no estuvo exenta de polémica, pues hubo algunos artistas detractores que no podían concebir la idea de que algunos pintores trabajasen con la fotografía, basándose en esta para realizar sus obras, confundiendo, a su entender, el resultado de un proceso mecánico con la creación manual y natural de un artista. Al igual que en los primeros años de la fotografía en Chile, los fotógrafos extranjeros continuaron destacando a finales del S.XIX, pero esta vez por recorrer el país hacia sus latitudes buscando nuevas imágenes que capturar. Es así como hacia 1890 y 1900 se sitúan en la zona de la Araucanía, los llamados fotógrafos fundadores o “fotógrafos de fronteras” como los ya citados Christian Enrique Valck y Obber Heffer y Gustavo Millet. Este último nacido en Valparaíso en 1860 de padre francés, se formó como fotógrafo en esta ciudad porteña, hacia 1860 se trasladó a Lebu, donde trabajo como fotógrafo. Continuamente se trasladaba como retratista itinerante a otras ciudades del sur de Chile, llegando con su La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 98 trabajo a la zona de Puerto Montt. Realizo numerosas vistas de Lumaco, Traiguén y su zona. Su obra como retratista en Puerto Octay y la región del lago Llanquihue fue especialmente importante, entre 1888 y 1892. También se dedicó a1 retrato de estudio. Pero en lo que alcanzo mayor notoriedad y prestigio fue en sus fotografías sobre araucanos, algunas de ellas en estudio y otras en exteriores. Algunos de sus sellos en formatos carte de visite y cabinet, fueron: Gustavo Millet / Artista Fotógrafo; Fotografía Artística / Gustavo Millet / Retratista (timbre); Gustavo Millet / Traiguén. Retomando la línea de trabajo de Millet se encuentran otros fotógrafos aventureros extranjeros, que a pesar de que comenzaron sus labores como retratistas, a finales del siglo XIX supieron dar curso a esta línea de representación realizando obras de índole etnológica. Retrataron comunidades indígenas, principalmente mapuches o araucanas, imágenes que se transformaron con el tiempo en un material documental valiosísimo, pues relataban la vida rural e indígena de la zona y su relación social con los colonos recién llegados. Sobre esta misma temática se destacan los trabajos de Alberto María de Agostini (1883- 1960) 60 y Martín Gusinde (1886-1969) 61 , sacerdotes que, misionando, supieron capturar aquellas imágenes que reflejaban la realidad de muchos aborígenes asentados en los territorios australes, sirviendo de testimonio in situ para el Chile de esa época y para las futuras generaciones constituyéndose en patrimonio. Con tendencias definidas de índoles tan diversas como retratistas, documentales, vistas, etc., la fotografía de finales del siglo XIX se va transformando en una documentación histórica de vital importancia a la hora de recrear la genealogía de un linaje familiar, sucesos, paisajes, grupos étnicos etc., pasando a ser una imagen de nuestra historia social y cultural, hasta el presente. 60 Nacido en Italia en 1883. Fue misionero salesiano de la orden de Don Bosco, fotógrafo, documentalista, montañista y geógrafo italiano. Arribó a la ciudad Punta Arenas en 1910, donde desarrolló labores propias de su Congregación. Organizó expediciones a la Fuego. También entró en contacto con los aborígenes australes: los selknam, a quienes describió en varias obras y retrató por medio de numerosas fotografías, también a los yámana, alacalufes, tehuelches y araucanos. Hizo varias denuncias públicas contra quienes cometían crímenes contra los aborígenes. Falleció en Turín – Italia, en 1960 a la edad de 77 años. 61 Nacido en Polonia en 1886. Sacerdote y etnólogo muy conocido por sus trabajos antropológicos, fotográficos, especialmente entre los diversos grupos de Tierra del Fuego. Perteneciente a la Congregación del Verbo Divino (Holanda 1875), desde 1918 exploró, estudió y retrató las poblaciones aborígenes de Tierra del Fuego. Sus escritos exponen con gran rigor, no sólo las costumbres, y la cultura material de estos pueblos, sino el rico mundo espiritual, constituido por sus creencias, ritos y relatos. Falleció en Austria en 1969. https://es.wikipedia.org/wiki/Misionero https://es.wikipedia.org/wiki/Salesianos https://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Bosco https://es.wikipedia.org/wiki/Ge%C3%B3grafo https://es.wikipedia.org/wiki/Italia https://es.wikipedia.org/wiki/Selknam https://es.wikipedia.org/wiki/Yag%C3%A1n https://es.wikipedia.org/wiki/Alacalufes https://es.wikipedia.org/wiki/Tehuelches https://es.wikipedia.org/wiki/Mapuches https://es.wikipedia.org/wiki/1886 https://es.wikipedia.org/wiki/Isla_Grande_de_Tierra_del_Fuego https://es.wikipedia.org/wiki/1969 Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 99 4.2.3 Los primeros establecimientos fotográficos Habría que decir también que la fotografía en sus inicios en el país se trasformó en un negocio familiar, convirtiéndose en una tradición dentro de estos núcleos, principalmente procedentes de Europa que iniciaron en sus propios establecimientos y configuraron verdaderas empresas a partir del siglo XIX, abarcando desde los estudios profesionales, la fotografía ambulante, de aficionado y la fotografía de prensa. Daguerrotipistas como la familia chilena Fuenzalida, liderada por José Dolores Fuenzalida Fuenzalida, fueron los primeros nacionales que, con mucho esfuerzo en aquel entonces, pues el mercado estaba dominado por los extranjeros, lograron instalar su establecimiento fotográfico, haciendo prosperar el negocio familiar al menos hasta la tercera generación. José Fuenzalida llegó a detentar en la capital tres establecimientos hasta la fecha de su fallecimiento, en 1857. Al mismo tiempo Víctor Deroche, quien había llegado desde Francia al país en 1853, instituyó los primeros establecimientos de retratos elegantes, que con el tiempo se multiplicaron. Trabajó como daguerrotipista y fotógrafo abriendo estudios fotográficos en casi todo Chile, iniciando en Valparaíso con Deroche y Cía., para luego expandirse a ciudades del sur tales como: Santiago, Constitución, Talcahuano, Concepción, Tome, Nacimiento y Los Ángeles. En la misma época Pedro Emilio Garreaud, también fotógrafo francés, había llegado al nuevo continente inaugurando su primer establecimiento fotográfico en 1856, en la capital de Perú, Lima, asociado a su amigo y compatriota Amic Gazin, con el cual también abrió elegantes salones fotográficos, con telones y decorados. En 1868 inició la actividad en Chile abriendo su primer establecimiento en Santiago. Un año más tarde, en 1869, abriría otro local en Valparaíso con la ayuda de su socio-empresario el inglés Pedro H. Adams, junto a1 establecimiento de Rowsell y Courret. El año 1872 el establecimiento de Garreaud fue premiado por los retratos, cianotipos 62 , reproducciones en yeso, fotolitografías 63 , y 62 Proveniente de la técnica Cianotipia, antiguo procedimiento fotográfico monocromo, que conseguía una copia del original en un color azul de Prusia, llamada cianotipo (blueprint, en inglés). https://es.wikipedia.org/wiki/Monocromo https://es.wikipedia.org/wiki/Azul_de_Prusia La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 100 fotografías de cuatro cuartos, presentados a la Exposición de Santiago, en el Mercado Central. Tras su muerte, acontecida en 1875, la fama alcanzada por sus establecimientos hizo que su sello continuara ligado a la fotografía chilena. Es así como Félix Leblanc, cuñado de Garreaud, continuará con la actividad fotográfica adquiriendo y administrando los establecimientos de Santiago y Valparaíso, conservando a su vez el nombre y la tradición de Garreaud. Ha de saberse que Leblanc habría trabajado junto a Garreaud desde su llegada al país, en el establecimiento Garreaud y Cía. en Santiago, nombrándolo en 1874 como su ayudante principal. En 1875 se presentó a la Exposición Internacional de Santiago bajo la razón social Garreaud y Leblanc. Más tarde Leblanc integraría en el negocio a un antiguo ayudante de Garreaud, Esteban Adaro. De este modo la empresa iniciada por Garreud en manos ahora de su cuñado pasó a llamarse Fotografía Garreaud de Leblanc y Adaro. Así es como el local ubicado en Santiago, lo dirigió como sociedad Leblanc y Adaro, convirtiéndose en uno de los negocios fotográficos más prestigiosos de la capital en esos años. Fue tal su fama que 1884, el Almanaque de New York, publicitó en forma detallada sus obras, ofreciendo retratos inalterables a1 carbón, procedimiento que eran trabajados exclusivamente en este establecimiento. Entre 1885 y 1886 Adaro se independizaría formando su propio negocio en Santiago, al que denominó Foto Adaro. Como resultado de esta disolución, Félix Leblanc se asociaría con el chileno Jorge Valck Wiegand (1853-1933) que, tras formarse con su padre, con 21 años decidió incursionar a la ciudad de Valparaíso, donde fue acogido por Leblanc formando la sociedad fotográfica Garreaud de Leblanc y Valck, dando continuidad al prestigio bien ganado que durante años Garreaud había construido. Su local ocupó la tradicional esquina que con anterioridad había sido del establecimiento Helsby’s Corner. Con ello Leblanc y su asociado aumentaron el prestigio de Foto Garreaud sumando nuevas técnicas y adelantos en el retrato fotográfico de estudio, como el retrato al carbón, el platinotype, las yvorietas, los 63 Viene de la técnica de fijar y reproducir dibujos en piedra litográfica mediante la acción química de la luz sobre sustancias preparadas. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 101 retratos sobre porcelana, sobre madera enlacada, miniaturas, etc. En 1878 la Guía General Descriptiva y Almanaque Comercial nombró por vez primera en una de su paginas el establecimiento Leblanc y Valck. Más tarde compartirían dentro de su sociedad el local ubicado en Santiago. Posteriormente esta sociedad se vería reforzada con la incorporación en 1886 del canadiense ya formado como fotógrafo, Odber W. Heffer Bissett llegado al país en 1885, pasando la sociedad denominarse Garreaud, Leblanc y Cía. Esta nueva incorporación permitió a Leblanc impulsar las vistas fotográficas y los álbumes, algunos de los cuales se ordenaron por tema. Poco después, Leblanc vendería a Odber Heffer su establecimiento en Santiago, pasando a denominarse Foto Heffer, iniciándose en el mercado fotográfico con litografía y taller de grabado. Por lo que se refiere a los establecimientos de la sociedad Leblanc y Valck, estos obtuvieron una gran publicidad en esos años siendo integrados al Anuario Comercial o Guía Comercial de Chile en 1889, destacando la oferta de trabajos que este local realizaba. En 1891 este anuario nombraba a Félix Leblanc como sucesor de la Fotografía Leblanc y Valck. Mientras Jorge Valck solo fue mencionado en la Guía de la Colonia Alemana en Chile, 1888-1889. En 1898 la prestigiosa sociedad Leblanc y Valck se abolía, y el establecimiento de Santiago sería adquirido por Heffer. Después de 1900 se presume que Jorge Valck se hizo cargo, definitivamente, del establecimiento Leblanc en Valparaíso, ya que Heffer le habría traspasado este el local. De este modo, a partir de 1901 Jorge Valck se convirtió en el único dueño del establecimiento de Valparaíso, que bautizó como Foto Valck. Continuador de la buena reputación obtenida por sus dos anteriores propietarios, mantuvo las técnicas tradicionales y la calidad de su trabajo, llegando a convertirse en el retratista oficial de los presidentes de la república Ramón Barros Luco y Juan Luis Sanfuentes, así como de la clase política y la alta sociedad del momento. En 1920 el negocio de Valck era dirigido por su hijo Víctor Valck Deppe, y por el fotógrafo Hagen un antiguo colaborador. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 102 Otro exponente destacado a finales del siglo XIX fue el francés León Durandin Abault 64 llegado a Chile en 1897 para trabajar, en principio, en la Droguería Francesa ubicada en la capital del país. Sin embargo, cuando descubrió la pasión por la fotografía, logró crear un anexo en aquella droguería dedicado al desarrollo de imágenes que denominó Comptoir d'Optique et de Photographie. De esta forma creó un lugar de reunión para unos cuantos amantes de la fotografía en esos tiempos en Santiago, en donde exhibía gratuitamente su tratado de Fotografía, y los clientes podían adquirir los productos, equipos y utensilios fotográficos más modernos de la época. Teniendo en cuenta la gran demanda del servicio de fotografía había experimentado al terminar el siglo XIX, sus costos se hicieron más asequibles al resto de las clases sociales existentes en el Chile de la época, ofertándose cada vez más servicios relacionados con el rubro. Continuando con lo anterior se siguieron haciendo visibles las alianzas entre los profesionales fotógrafos quienes fueron dando continuidad al negocio. Muchos de ellos conservaban el nombre original de los establecimientos, en el caso de que su (s) dueño (s) fundador (es) hubiese (n) vendido el establecimiento o hubiese (n) fallecido. Es así como entre 1860 y 1880 se duplicó la cantidad de fotógrafos, siendo 40 los connacionales que trabajaban en sus propios negocios fotográficos, sin dejar algunos de recorrer el país en calidad de fotógrafos itinerantes. Al mismo tiempo desde 1880 los negocios asociados a la fotografía habían surgido de forma estrepitosa, repartiéndose entre las ciudades de Taltal al norte, y Ancud por el sur, abarcando cada vez más el territorio nacional, entregando además asesorías y servicios personalizados, pues había aumentado el número de aficionados a la fotografía. Lo anterior provocó que naciera un nuevo rubro comercial a través la fotografía, que hizo que aparecieran las denominadas casas de productos fotográficos, pues el comercio de estos tipos de insumos empezó a ser muy apetecido tanto por fotógrafos emergentes como consolidados, y por el público que gustaba de la técnica. De esta forma estas importadoras 64 Nació 1872, en Saint Denis, París (Francia). Llegó a Chile el año 1897 y murió en Santiago en 1955. Egresado de Comercio, se le presentó la oportunidad de trasladarse a Chile con 25 años, donde comenzaría su legado. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 103 de materiales y equipos fotográficos provenientes principalmente de Europa se empeñaron desde un principio en surtir, de aquellos materiales imprescindibles a su amplia y variada clientela, para que pudieran lograr una buena captura de imagen. De aquí que en las principales ciudades del país surgieron establecimientos dedicados exclusivamente a la venta de máquinas e implementos fotográficos, como la Casa Hans Frey en Santiago y Valparaíso, en 1886. Su propietario, Hans Frey 65 habría llegado a Valparaíso en 1885, realizando además un aporte escrito a la fotografía publicando el Tratado Práctico y Completo de la Fotografía (1906), que sería entregado de forma gratuita a sus incipientes consumidores en las ciudades de Valparaíso y Santiago, que se extenderían a la ciudades de Concepción, Coquimbo, Antofagasta y Temuco. También los establecimientos de Kissinger y Cía., los de Juan Krause, Max Mengin, Niemeyer y Inghirami, entre otros muchos, ofrecieron una variedad siempre creciente de material fotográfico para profesionales. En esta lista de pioneros en el suministro de insumos fotográficos cabe destacar a Alfred Reifschneider Jakobi 66 , llegado a Chile en 1936. Su casa comercial -Reifschneider Foto Cine Color, creada en 1950- era el establecimiento de Santiago mejor equipado en material de insumos fotográficos otorgando el mejor servicio de la capital. Sus locales lograron un amplio reconocimiento del público, por la calidad de sus trabajos y nuevos aportes técnicos, como la película pancromática, que fue el primero en importarla. Fue también expositor en numerosos Salones Fotográficos que se celebraban en Santiago y otras ciudades a inicios del s. XX. 4.3 Cambio de siglo En los albores del siglo XX, Chile contaba con casi 300 fotógrafos y 3.000.000 de habitantes en el país. Después de 57 años de la visita de Philogone Daviette a tierras chilenas, el descubrimiento de Daguerre había recorrido todo el territorio nacional, llevando 65 Fotógrafo de origen suizo (Suiza 1864- Valparaiso1924) e importador de artículos fotográficos. Fundador en 1886 de la Casa Hans Frey, en Valparaíso, especializada en artículos fotográficos, siendo la más antigua e importante del S.XIX en Chile. 66 De origen alemán nacido en Frankfurt en 1908. Representante de numerosas casas fotográficas en Alemania, llega a Chile en 1936, instalándose en Santiago, con un establecimiento de revelado, iniciando así su carrera de proveedor de materiales fotográficos. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 104 consigo la magia de este revolucionario invento, el que después en casi un siglo estaba cosechado miles de registros e historias de vida. Es así como al inicio de este nuevo siglo (XX), comienzan a diferenciarse tres campos de actuación de la fotografía en Chile. El profesional con establecimiento fotográfico, dedicado exclusivamente a realizar el retrato de estudio de alta calidad, ya que se basaba en los procedimientos europeos. El artista, fotógrafo profesional o aficionado, que rivaliza en cierta forma con los pintores y dibujantes de la época, recurriendo a todas las posibilidades que ofrece la técnica, en constante desarrollo. Por último, el fotógrafo de instantes, que reúne a gran parte de los fotógrafos aficionados, y que son demandados continuamente por el sector de la prensa, y que trabajarían para diarios y revistas, convirtiéndose en renombrados reporteros gráficos. A su vez se había convertido en la mayor fuente documental de aquel tiempo, pues le permitió al ciudadano común poder acceder a una imagen sobre la realidad verdadera, expresiva, casi palpable, relacionada con un hecho, persona, o zona geográfica; sin duda un nuevo tipo de escritura sobre el mundo se estaba construyendo, encontrando una gran acogida en la sociedad. Más tarde, gracias a la irrupción en el mercado de la cámara Kodak, de formato más pequeño, manuable y económico, esta pondría a la fotografía al alcance de todas las clases sociales. Así pues, en los primeros decenios de siglo XX, la fotografía deja de ilustrar la imagen tradicional de Chile debido a la gran incursión en el rubro de extranjeros que se habían hecho notar desde los inicios de esta técnica artística en el país, la que comenzaría a otro curso vinculándose con los medios de comunicación de la época. A lo anterior se suma el hecho de que en el país al principio de la irrupción de este arte no existía una escuela, como también un estilo fotográfico, hasta la segunda mitad del siglo XX, por tanto, sólo se confiaba en la intuición, en que el fotógrafo aprendía mediante la observación que hacía de otros fotógrafos y el legado que estos últimos entregaban a sus discípulos. Sin embargo, se creó el 2 de 1938 la Unión de Reporteros Gráficos, y con ello la primera rama de fotógrafos ligada al periodismo gráfico que reunió a un grupo importante de fotógrafos aficionados. El objetivo de estos profesionales era capturar la realidad chilena y las particularidades de la vida cotidiana de la sociedad de principios del siglo XX. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 105 A pesar de lo anterior se siguió cultivando el retrato, pero en menor grado, pasando la fotografía de paisaje a cobrar importancia pues sería utilizada en reportajes sobre la geografía del territorio y los acontecimientos de interés nacional publicados en los primeros diarios y revistas. Esto daría impulso en el primer decenio del siglo al fotoperiodismo a través de álbumes de excelente calidad. 4.3.1 Salones y clubes fotográficos Con el repunte de la fotografía en Chile en el siglo XX otro hecho que hay que destacar en la década de 1900 a 1910 es el surgimiento de los primeros clubes fotográficos, iniciándose en la ciudad de Valparaíso, en donde se realizaban anualmente salones y concursos, en que fotógrafos sobre todo aficionados, mostraban su arte. Muchos de ellos auspiciados por publicaciones que hicieron de la imagen gráfica su principal expresión, como las revistas Instantáneas de Luz y Sombra 67 , Zig-Zag 68 y Sucesos 69 ; y los periódicos Diario Ilustrado 70 y El Mercurio de Valparaíso 71 . De este modo se establece un continuo y rotundo interés del público por la fotografía, manifestado por la asistencia más frecuente de este a los 67 Nació de la fusión de dos revistas culturales que circulaban en el medio intelectual santiaguino en 1900: Luz y sombra, cuyo director era Alfredo Melossi, e Instantáneas, encabezada por el escritor Joaquín Díaz Garcés. Ambas publicaciones llevaban menos de un año de tiraje cuando sus editores decidieron juntarse y aunar sus proyectos. El 29 de diciembre de 1901, y sin previo aviso, la revista que llevaba noventa y tres ediciones y dos años de vida finalizó su publicación. 68 Se definió en su primera portada como una «revista semanal ilustrada». Fue editada por primera vez en Chile el 19 de febrero de 1905, fundada por Agustín Edwards MacClure, es considerada la primera publicación de carácter misceláneo producida en Hispanoamérica. Su primer número tuvo un valor de 20 centavos. Luego se transformaría en Editorial Zig-Zag aportando ininterrumpidamente durante 110 años a la fecha, a la cultura y la historia chilena. 69 Fue una revista ilustrada chilena, editada en Valparaíso, publicación semanal, fundada por los hermanos Gustavo y Alberto Helfmann, hijos de Guillermo Helfmann, pionero de la industria gráfica en Chile. Su primer número apareció el 18 de agosto de 1902 con un precio de 10 centavos. La revista recogía información sobre los acontecimientos noticiosos nacionales y extranjeros, junto a caricaturas y fotografías instantáneas, además de la publicación de textos literarios e informativos. El año 1932, alentada por las secuelas de la gran crisis de 1929, la revista anunció un cambio radical al publicar su último número e informar que ya no era capaz de capturar el acelerado ritmo en que se desenvolvía la actualidad noticiosa. Dio paso a la creación de una nueva revista llamada El Nuevo Suceso, que duplicó su formato y rompió con la tradición gráfica de Sucesos, y que fue publicada hasta 1934. 70Periódico chileno, editado en la ciudad de Santiago. Su primera edición circuló el 31 de marzo de 1902. El periódico ocupó dicho edificio hasta 1928, cuando el Fisco compró la propiedad. A partir de la década de 1960 comenzó a decaer su circulación, dado el poco interés de la población por el periódico, debido a su tendencia política y por su poca innovación en cuanto a formato. El periódico cerró sus puertas el 22 de octubre de 1970. 71 Publicado a partir del 12 de septiembre de 1827, es el periódico en circulación más antiguo de Chile y del mundo en lengua castellana de forma ininterrumpida (190 años). Sus creadores fueron los tipógrafos Tomás G. Wells, estadounidense, e Ignacio Silva Medina, Pedro Félix Vicuña, chilenos. http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-3469.html http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-3469.html https://es.wikipedia.org/wiki/Revista https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Revista https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Valpara%C3%ADso https://es.wikipedia.org/wiki/Edici%C3%B3n_de_libros https://es.wikipedia.org/wiki/18_de_agosto https://es.wikipedia.org/wiki/1902 https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Depresi%C3%B3n_en_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Depresi%C3%B3n_en_Chile https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=El_Nuevo_Sucesos&action=edit&redlink=1 https://es.wikipedia.org/wiki/Peri%C3%B3dico https://es.wikipedia.org/wiki/Chileno https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Tom%C3%A1s_G._Wells&action=edit&redlink=1 https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Tom%C3%A1s_G._Wells&action=edit&redlink=1 https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Ignacio_Silva_Medina&action=edit&redlink=1 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 106 espectáculos culturales, produciéndose a su vez un aumento considerable de la lectura, sobre todo de la prensa escrita, la que comienza a tener una profunda influencia en la opinión pública. Al mismo tiempo existió un grupo selecto de fotógrafos que quisieron paralelamente a los que optaron por la fotografía gráfica, es decir realizar arte fotográfico. Es así como el aficionado Alberto Chesebrough funda el 1911 la revista Fotografía Chilena, siendo uno de los extranjeros que se sumaron a la idea de darle nuevos lenguajes a la fotografía en Chile en aquellos tiempos. Sin embargo, la fotografía aún era vista como un arte menor en los años treinta, situación que cambiaría con el transcurrir de la década. Algunos hitos son la incorporación de una sección de Fotografía en los Salones Oficiales del Museo de Bellas Artes 72 en 1933, en donde la fotografía pasaba de ser un oficio de reproducción mecánico a una actividad de orden creativo. En seguida se dio inicio a los Salones de Fotografía en 1937, en donde muchos fotógrafos comenzarían a exponer su arte y a ser valorado. El mismo año la fundación del Club Fotográfico 73 en 1937 daría espacio a la creación de carácter artístico, más allá de los márgenes que impone el reportaje documental y la fotografía de estudio. Los trabajos por parte de estos fotógrafos tanto aficionados como profesionales, se caracterizaban por su intimismo y visión más subjetiva de la realidad. En 1960 este Club pasaría a denominarse Foto Cine Club, que en sus bases se definiría como una asociación que agrupaba a los fotógrafos aficionados, creando una amplia red que cubrió todo el territorio nacional donde se enseñaba la técnica fotográfica -desde el nivel básico y avanzado- y se celebraban exposiciones anuales de fotografía, que llegaron a internacionalizarse a partir de 1947. En la década de 1970 esta asociación comenzaría a decaer con la desaparición de sus fundadores, la transformación del país y la presencia de nuevas generaciones de fotógrafos 72 Es uno de los principales centros de difusión de artes visuales en Chile. Fundado el 18 de septiembre de 1880, bajo el nombre Museo Nacional de Pinturas, es el primero de esta índole en Latinoamérica.3 Albergado dentro del Palacio de Bellas Artes, obra del arquitecto chileno Emile Jéquier y construido en conmemoración del centenario del país, fue declarado Monumento Histórico Nacional en 1976. 73 Corporación sin fines de lucro fundada en el año 1937, siendo una de las pioneras en este rubro en América Latina. Su principal objetivo es promover la cultura fotográfica y sus actividades se centran en el desarrollo, difusión, reconocimiento y enseñanza de la fotografía. https://es.wikipedia.org/wiki/Artes_visuales https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Am%C3%A9rica_Latina https://es.wikipedia.org/wiki/Museo_Nacional_de_Bellas_Artes_(Chile)#cite_note-3 https://es.wikipedia.org/wiki/Emile_J%C3%A9quier https://es.wikipedia.org/wiki/Centenario_de_Chile Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 107 con otros pensamientos y formas de incursionar en la fotografía. Aun así, se siguieron realizando las afamadas exhibiciones, entre ellas, el Festival de Fotografía Chilena que se celebró en 1972 en el Museo de Bellas Artes, con motivo del 25 aniversario del Club. Cinco años después se realizaría otra gran exposición para celebrar los 150 años de la invención de la fotografía, esta vez en el Museo de Arte Contemporáneo. Foto Cine Club sigue vigente hoy en día, habiendo celebrado sus 83 años el 16 de marzo de 2020. 4.3.2 La fotografía de identificación y aérea Hacia 1920 Chile iniciaría un nuevo período en la historia política y social del país, marcada por el fin de la élite oligárquica agraria y el comienzo del tránsito humano desde la vida rural a la urbana, que al parecer ofrecía mejores perspectivas para muchos. Con el crecimiento de las ciudades nacería la clase media en el país, y con ello el inicio de diferentes movimientos sociales como el feminista, articulado en una gama de organizaciones. En consecuencia, la fotografía pasaría también de cumplir un rol informativo y artístico, a convertirse en un medio al servicio del estado de Chile, con el surgimiento de gabinetes de identificación desde el año 1903, los cuales en un principio habrían sido atendidos por fotógrafos. En menos de diez años el país contaría con un gabinete en cada prefectura. Luego después de 1924 se hizo obligatorio para cada habitante del país contar con una Libreta de Identificación o Carne de Identidad, que lo avalara como ciudadano chileno, y que contara con una fotografía que lo identificara, con lo cual los fotógrafos comenzaron a cubrir un área de trabajo más. Como resultado del primer vuelo de avión realizado por los hermanos Wright en 1903 se abrieron nuevas posibilidades para el campo aéreo en los países, y junto a ello la fotografía comenzó a incursionar en este nuevo escenario, el que le permitiría retratar desde las alturas aquellos paisajes extraordinarios, que en ese entonces eran solamente apreciados en tierra. De esta manera el primer vuelo llevado a cabo sobre territorio chileno fue realizado en 1910 por el aviador Cesar Copetta Brosio, quien sobrevoló la ciudad capital de Chile, La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 108 Santiago. Dos años después (1913) lo haría el primer fotógrafo Carlos Allan, quien lograría tomar las primeras imágenes de la ciudad de Viña del Mar 74 . Más tarde en 1927 el piloto y fotógrafo alemán avecindado en Chile Von Plushow retrataría con su cámara los maravillosos paisajes del extremo de Chile en la región magallánica, imágenes que daría a conocer tiempo después en Europa. Lo que haría también 10 años después el sacerdote De Agostini, quien captaría lo que la naturaleza estaba ofreciéndole a los nuevos visitantes de estos territorios ubicados al fin del mundo. Al mismo tiempo tanto el ejército como la aviación chilena en aquel entonces, se verían muy beneficiados con el uso de la fotografía, permitiéndose utilizarla como información estratégica. Dado esto a partir del año 1915 muchas de las maniobras militares que realizaba Chile eran apoyadas por la fotografía aérea, tanto así que enviaron a más de un uniformado a especializarse en esta técnica a Europa, específicamente a la ciudad de Zeiss – Alemania. Entre tanto se produciría un grave accidente que le costaría la vida al fotógrafo aéreo cabo Alfredo Moreno, hecho que hizo reflexionar profundamente a la recién formada Fuerza Área de Chile (1930), en el uso de este medio para recabar información. A causa de esto en 1933 se crearía el Gabinete de Fotometría Aérea, donde se impartiría adiestramiento a este tipo de fotógrafos, realizándose el primer curso de fotógrafos aéreos en 1944. 4.3.3 Turismo y fotografía Como lo había hecho en un comienzo la Fuerza Aérea de Chile, pionera dentro de los organismos que conformaban el estado en aquel entonces, en retratar la hermosa geografía de Chile, el estado decidió ir más allá en esta nueva tendencia la de capturar el paisaje, pero ahora desde tierra. Tema ya iniciado en 1910 por el fotógrafo Herman Wiederhold Piwonka 75 captando bellas imágenes de los lagos del sur que dio a conocer en Europa, lo que motivó que esa zona fuese llamada por muchos la “Suiza Chilena”. Es por lo anterior que debido al aprovechamiento que se estaba haciendo del paisaje, desde 1900 muchos 74 Conocida como la «Ciudad Jardín», es una comuna perteneciente a la provincia y región de Valparaíso, Chile, que en conjunto con las comunas de Valparaíso, Quilpué, Villa Alemana y Concón forman el Área Metropolitana de Valparaíso, formando parte central de una de las zonas más turísticas del país. Fundada en 1878. 75 Chileno de origen alemán pues sus padres habían llegado desde Alemania a Chile en 1853. Se destacó como fotógrafo y es considerado un precursor del turismo en el sur de Chile. https://es.wikipedia.org/wiki/Comuna https://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Valpara%C3%ADso https://es.wikipedia.org/wiki/Regi%C3%B3n_de_Valpara%C3%ADso https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Valpara%C3%ADso https://es.wikipedia.org/wiki/Quilpu%C3%A9 https://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Alemana https://es.wikipedia.org/wiki/Conc%C3%B3n https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Valpara%C3%ADso https://es.wikipedia.org/wiki/Gran_Valpara%C3%ADso Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 109 fotógrafos extranjeros avecindados en el país habían comenzado a realizar excursiones en este extenso territorio provistos de cámaras como fotógrafos aficionados. No es de extrañar que, entre 1900 y 1950, la mayor parte de los fotógrafos activos asentados en Chile fuesen foráneos. En consecuencia, esta circunstancia hizo que el estado creará un organismo que avalara dichos trabajos y organizara estos valiosos materiales, además de resguardar el patrimonio natural nacional a través de la imagen, creando en 1928 la Sección Turismo en el Ministerio de Fomento, que dio comienzo a un archivo con más de 1.000 fotografías, realizadas por profesionales del área tales como: Roberto Gerstman 76 , Enrique Mella 77 , Jacques Corí Alaloff 78 y Jorge Saure Carpinello 79 . En 1942 este archivo fue trasladado a la Dirección de Información y Cultura (DIC) del Ministerio del Interior, en donde se mantuvo por algunos años, para luego ser definitivamente entregado al Departamento de Fotografía y Cine de la Universidad de Chile. 4.3.4 Fotografía aplicada a la educación Otro aspecto relevante en la expansión de la fotografía en diferentes ámbitos fue el uso que hizo la Educación de esta técnica artística como herramienta de estudio y trabajo. De manera que a partir del año 1914 comenzó a consolidar su presencia a través de dos fotógrafos extranjeros los hermanos Vicente y Luis Portero Capilla 80 a quienes se les 76 Alemán de nacimiento, fotógrafo de la luz de Chile, como lo definió don Carlos Silva Vildósola, estudió la luz diversa de cada región cambiante, desde las orillas del mar hasta las rudas gargantas de la cordillera y desde el desierto a las zonas de cultivo. lo hicieron componer una de las obras de arte definitivas sobre nuestro país, su álbum Chile, publicado en una edición de lujo por la Casa Braun y Cía. de París, en 1932. 77 Reportero gráfico y camarógrafo chileno, trabajo en la Dirección de Informaciones y Turismo. Fue socio fundador de la Unión de Reporteros Gráficos de Chile en 1938. 78 Nace en Eritrea, África 1888. Llega a Chile 1911 y con su hermano Isi Cori, abre en Santiago la Casa COA, tienda en la que se dedican a la venta de artículos exclusivos y realiza exposiciones de fotografía. En 1930 Jacques Cori deja su actividad en Casa Cori para dedicarse a la fotografía. Como profesional, da inicio a la fotografía publicitaria en el país y edita álbumes sobre el paisaje nacional. Muere en Mallorca 1971. 79 Nacido en Concepción – Chile en 1896. Se inició como fotógrafo en 1916 marcando una importante etapa de la fotografía en Chile por su excelente calidad en los retratos y su especial estilo. En 1920 se trasladó a Santiago. Fue considerado era el gran fotógrafo de la belle époque chilena. Retrató a la sociedad aristócrata en sus salones de baile, las estaciones de ferrocarriles con elegantes pasajeros, los primeros automóviles, la moda de los años veinte y los inicios de la aviación en Chile. Falleció en Santiago en 1984. 80 Fotógrafos y reporteros gráficos españoles que llegaron a Chile en 1908, En 1909 estaban instalados en Santiago con su propio establecimiento fotográfico, denominado Portero Hermanos, que se mantuvo activo hasta 1914. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 110 solicitó trabajar en la Sección Decorado y Proyecciones Escolares de la División General de Educación Primaria. Este ambicioso proyecto permitiría reunir un completo archivo de placas fotográficas que documentaban actividades vinculadas a la educación y la cultura, imágenes históricas, vistas de ciudades y paisajes de Chile, con fines pedagógicos. Es así como en 1929 comenzaría a operar el Instituto de Cinematografía Educativa, dependiente del Ministerio de Educación, y dirigido por el fotógrafo Armando Rojas Castro 81 quien se había formado en Europa. En 1950 tanto el instituto como la sección fueron traspasados y traslados a dependencias de la Universidad de Chile, donde siguieron propiciando la fotografía esta vez como Departamento de Fotografía y Cine a cargo del fotógrafo chileno Raúl Charlin. 4.3.5 Cine y publicidad Cabe señalar que el séptimo arte (cine) ayudó también a la fotografía a consolidarse aún más dentro del publico chileno de la época, cuya industria tuvo una gran influencia en la sociedad. Eran numerosos los estudios fotográficos y fotógrafos particulares donde posaban personajes del acontecer nacional políticos, artistas, etc. En los retratos se utilizaban la estética del glamour y del cine, principalmente el de la industria norteamericana, lo que hizo surgir a su vez la fotografía publicitaria. Algunos de sus exponentes fueron Jorge Allan 82 en Valparaíso y Carlos Foresti 83 en Punta Arenas. Oficinas de publicidad como la de Carlos Bofill 84 fue la primera que integró fotógrafos en su equipo de trabajo, en 1928. 81 Documentalista chileno (1896-1968), además guionista, gran animador del cine mudo y sonoro chileno, considerado un pionero del cine educativo. 82 Fotógrafo profesional chileno, mantuvo dos establecimientos fotográficos en el Puerto de Valparaíso entre los años 1910 y 1915. En 1910 era el único representante de Kodak, en el puerto. Se caracterizó por hacer también vistas y postales, mediante los cuales diseño diversos álbumes de la ciudad puerto. 83 Fotógrafo, pintor y editor nacido en la ciudad de Punta Arenas-Chile (1925-2007) corresponsal de la revista Caras y Caretas. Editó el Álbum Punta Arenas, álbum recuerdo con 43 vistas fotográficas de la ciudad. Fue autor del álbum Punta Arenas y Magallanes. Inicio la educación de postales de la región. 84 Fotógrafo publicitario chileno. Destacó principalmente por abrir la primera oficina chilena de publicidad en 1928, dedicada en sus comienzos a la producción de calendarios y a la publicidad exterior. Esta agencia de servicios integrales realizaba avisos rudimentarios, casi siempre vinculados a empresas navieras. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 111 Los primeros profesionales del país especializados en fotografía publicitaria serían Jacques Corí Alaloff y Oscar Fonck Sieveking 85 . En la década de 1930 la fotografía publicitaria continúa destacándose en el quehacer artístico del país, con profesionales del rubro como Arturo Edwards 86 y Jorge Saure. Más tarde lo haría Raúl Reid 87 , quien sería proclamado como el primer profesional de la fotografía publicitaria. Años más tarde en 1950 se crearía la Asociación Chilena de Agencias de Publicidad (ACHAM) 88 que incorporaría a todos los profesionales de la fotografía publicitaria que se habían iniciado desde fines de la segunda década del s. XX.' 4.3.6 Fotografía ambulante Otro rasgo de la fotografía a partir de 1900 es que este oficio cambió de nombre, pero no de rutina, dándose a conocer los fotógrafos ambulantes o de cajón, por la forma de la cámara que usaban o minuteros que provocaba una demora en el proceso de revelado de la imagen. En un principio habían surgido en las ciudades de Valparaíso y Santiago, actuando solo en primavera y otoño en las ciudades, para luego en verano trasladarse a los balnearios de la costa. En invierno por las condiciones climáticas y el hecho de trabajar siempre a la intemperie, hacía que su trabajo tuviese menos demanda, por lo que era poco común verlos en las esquinas de las calles. Luego la cámara de cajón fue incorporando accesorios y mejoras como el trípode, para compensar su peso y hacer posible una captura de imagen más segura y nítida que la obtenida cuando era sostenida solo con las manos. Los fotógrafos que más usaron estos aparatos fueron aquellos que buscaron en las plazas de los 85 Fotógrafo aficionado chileno (1901-1997), miembro de una familia alemana de colonos investigadores. Autodidacta, su labor más importante ha estado vinculada a la fotografía publicitaria. En 1931 inicia en Santiago la oficina de Propaganda Fonck, segunda empresa publicitaria de Chile, tras la de Carlos Bofill. 86 Fotógrafo publicitario chileno. Explotó en su trabajo la fotografía publicitaria comercial, incorporando a la fotografía como un básico de la información. 87 Fotógrafo y publicista chileno a partir de 1940. Fue fotógrafo de empresas de publicidad y hacia 1945 entró a trabajar a McCann Erickson Chile de la que fue uno de sus fundadores. Colaboró con la empresa Zig-Zag de Santiago en numerosas ediciones especiales. 88 Fundada un 24 de octubre de 1950, en las oficinas de Propaganda Clarín, donde se realizó la primera sesión de esta nueva colectividad. La idea de crear una organización nació de un grupo de publicistas que buscaron enaltecer una actividad poco conocida, que tenía reglas del juego poco claras y que era vista como un trabajo de un sector marginal y bohemio. Raúl Pappenheim, fue el primer presidente de la asociación, y también quien, junto a Joaquín Hermann, prestaron las oficinas para realizar la reunión de inicio de esta asociación. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 112 barrios su lugar de trabajo, denominándose con el tiempo fotógrafos de plaza. Hay que mencionar, además que incluyeron telones decorativos delante de los cuales situaban a la persona a retratar, para poder obtener de esta forma una imagen más viva y alusiva, de acuerdo a los gustos del cliente. Cada vez se hizo más decorativa aquella fotografía obtenida al aire libre, incorporando los fotógrafos verdaderos teatros ambulantes, con temáticas diversas como la fachada del Congreso Nacional o del mismo Palacio Presidencial, y diversos utensilios para la puesta en escena como bandas presidenciales, caballos, espadas y todo tipo de objetos de las más diversas temáticas, que permitiesen vivenciar aún más la fotografía a aquellos que la solicitaban de manera especial. Para los telones hubo también un mercado en la época, destacando los fabricados por la familia Lucero en Santiago. Disponer de un telón de esta firma significaba para el fotógrafo ambulante una gran ayuda para sus fines comerciales, por su calidad y diseños acabados que estos ofrecían. No obstante, existió una variante de este tipo de fotografía que era denominada popular, la que se masifico a partir de 1930 que consistió en el retrato formal, principalmente el de parejas de casados, el cual era iluminado con acuarela y enmarcado en un cuadro oval o hexagonal, utilizando vidrio cóncavo. Este tipo de técnica perduró en Chile al menos dos décadas. Es posible encontrar en la literatura, que entre 1900 y 1950 hubiesen más de 1.700 fotógrafos de toda índole trabajando con su cámara a lo largo del país, tal vez debido a la bonanza económica y a la extranjerización. Este contexto favoreció el intercambio cultural y las relaciones internacionales, donde puertos como el de Valparaíso significaron una puerta de entrada para este nuevo arte y el avance tecnológico de la fotografía. 4.3.7 Agrupaciones profesionales y publicaciones gráficas Prosiguiendo con el desarrollo de la fotografía en Chile, en la década de 1950 a 1960 se produce un amplio crecimiento en la actividad cultural del país, destacando la labor del Instituto de Extensión Cultural de la Universidad de Chile que convocaba a una amplia y rica generación de pensadores e investigadores de la época tales como: Luis Oyarzun Peña, Antonio Romera y Eugenio Pereira Salas, siendo este último el primero en indagar sobre la Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 113 historia de la fotografía en Chile. Surgieron a la vez varias publicaciones que comenzaban a tratar el tema de la fotografía no solo como un arte, si no como un área de conocimiento. Revistas como Pro-Arte dirigida por Enrique Bello, y la Revista de Arte en donde se publicaron las fotos de Antonio Quintana. Al mismo tiempo y en paralelo a la labor que llevaba Foto Cine Club desde hace un tiempo, se sumaron otras iniciativas como Sala de Exposiciones y la Escuela de Fotografía que abrió la Casa Reifschneider. Al mismo tiempo el Instituto Chileno Norteamericano y el Instituto Chileno Británico de Cultura se sumaron a la determinación de organizar y patrocinar exposiciones fotográficas, apoyando así la fotografía de estudio, publicitaria y de prensa, como también lo hicieron varias empresas como la Corporación de Fomento (CORFO). En enero de 1938 se creará la Unión de Reporteros Gráficos, fundada por los fotógrafos y camarógrafos Baltazar Robles, Luis Bernal, José Valladares y Enrique Mella, con el objetivo de proteger y respaldar a los profesionales del fotoperiodismo en los escasos medios de comunicación de entonces, incentivando el ejercicio de la actividad. Estos hechos ayudaron a que la fotografía pasara de ser un mero registro a un objeto de arte y medio de expresión válido. Aportes que permitieron que hacia finales de la década de los treinta comenzara en Chile la ascensión de la fotografía, marcando el esplendor de un proceso que aún no cumplía un siglo, y podía mostrar, sin embargo, autores de calidad excepcional representados en fotógrafos, camarógrafos o reporteros. En 1942 se crearon los Premios Nacionales que incorporarían el Premio Nacional de Periodismo en 1954. No se tardaría en otorgar una mención especial a la fotografía, y ese mismo año el reportero gráfico Roberto Aspee obtuvo el primer premio nacional otorgado a un fotógrafo en Chile. En 1954 se crea también la Asociación de Dueños de Estudios Fotográficos. Además del fotoperiodismo, que a partir de 1950 incorporaría nuevas líneas temáticas a la fotografía a través de revistas de actualidad ilustrada y las vanguardias artísticas, que unieron a la fotografía al collage y otras creaciones, así como también la fotografía social y La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 114 comprometida, en donde influyeron muchos autores que impactarían a las futuras generaciones. A partir de 1960 la fotografía giraría en torno a fotógrafos consagrados, cuyo campo profesional era vasto y de alta demanda. La actividad editorial se vio altamente comprometida pues surgieron una serie de nuevas publicaciones como 7 días, Flash y Novedades pertenecientes al editor Guido Vallejos Pacheco, Mundo del Arzobispado de Santiago, Revista del Domingo del Diario El Mercurio, Paula y Ritmo ambas del empresario Roberto Edwards, y varios semanarios. Como consecuencia surgió la figura del editor gráfico o editor de fotografía, responsable de velar por la calidad y coherencia de un proyecto visual elaborado. Es por esto por lo que tenemos a fotógrafos como Juan Enrique Lira editor gráfico del diario El Mercurio, quien hizo posible la llegada en 1964 de Roger de Piante especialista en fotoperiodismo perteneciente a la Sociedad Interamericana de Prensa. En esta misma década se continuó integrando y experimentando con nuevas técnicas como Gertrudis de Moses 89 que hizo fotografía intervenida y artistas como José Balmes, Gracia Barros y Eduardo Martínez Bonatti, que incorporaron fotografías en sus pinturas. Así mismo muchos jóvenes quisieron indagar en el fotorreportaje y la fotografía documental en blanco y negro, para dar a conocer la realidad que se vivía en el Chile de esos tiempos. La actividad fotográfica tradicional continuaría desarrollándose en el país. A partir de 1970, con la llegada de un gobierno popular, surgieron nuevos movimientos de animación cultural motivados por lo social donde la fotografía o fotorreportaje estuvieron siempre muy presentes. En 1972 se celebró el primer Festival de la Fotografía Chilena, y en 1973 se crearía la Escuela de Foto Arte de Chile, que permitiría que los jóvenes con interés en este nuevo oficio pudieran convertirse en fotógrafos profesionales. Con la toma del poder de parte de la junta militar acontecida el 11 de septiembre de 1973, la fotografía cobró un papel testimonial protagónico. Durante los diecisiete años que el país 89 Fotógrafa surrealista y escritora chileno-alemana. Nació en Alemania en 1901 como Gertrudis Conitzer. Es reconocida como una de las principales figuras femeninas dentro de la fotografía nacional, siendo precursora de la vanguardia en Chile durante los años 80. Expuso durante su vida más de veinticinco veces tanto en exposiciones públicas como individuales y llegó a ser una de las fundadoras del Foto Club de Chile. En 1964 ganó la Medalla de Bronce del Kodak Mundial de Nueva York, Estados Unidos. Falleció en Santiago en enero de 1996. https://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismo https://es.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cada_de_1980 https://es.wikipedia.org/wiki/Kodak https://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_York https://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 115 vivió en un gobierno autoritario, la fotografía se convirtió en arma para muchos fotógrafos que permitió registrar la contingencia que había en las calles de las ciudades, y que hoy son referencia absoluta para quienes vivieron ese periodo. En 1978 se celebraría el Salón de Verano de Fotografía en el Museo de Bellas Artes, donde algunos fotógrafos no pudieron exponer por encontrase censurados y otros simplemente se ausentaron voluntariamente de la muestra. No obstante, este evento marcaría el inicio de la colección fotográfica que tendría el Museo. Considerando la inestabilidad laboral que a la fecha estaban viviendo los fotógrafos, en 1981 se creó la Asociación de Fotógrafos Independientes (AFI) 90 , siendo su primer director Jorge Ianiszewski. Esta asociación agrupó a todo tipo de profesionales relacionados con el área como Paz Errazuriz Körner 91 , Leonora Vicuña Navarro 92 y Juan Domingo Marinello 93 , cuya tendencia estaba relacionada más con la plástica, con fotógrafos profesionales como José Moreno Fabbri 94 , Ricardo Astorga Moreno 95 y Luis Navarro Vega 96 . 90 Asociación de Fotógrafos Independientes (AFI) surgió debido a que el gobierno militar impedía la difusión de fotografías "no oficiales" en los medios de comunicación, y cuyo objetivo fue difundir la obra -y también defender la vida- de los fotógrafos que se encontraban desprotegidos frente a la represión. La AFI alcanzó a reunir a un significativo grupo de fotógrafos, cuyas imágenes retrataron la vida urbana entre los años 1981- 1990, denunciando los atropellos del gobierno de la época. Las fotografías de estos autores se difundieron a través de medios de prensa internacionales, exposiciones locales y, posteriormente, prensa nacional, además de los anuarios editados por la AFI, que comenzaron a publicarse a partir de 1981. A fines de la década de los ochenta esta organización llegó a reunir a más de 300 miembros. Con el retorno a la democracia en 1990, la AFI dejó de existir, poco después de que Patricio Aylwin asumiera la presidencia de la República. 91 Fotógrafa chilena, nacida en 1944. Premio Nacional de Artes Plásticas 2017. Cofundadora de la Asociación de Fotógrafos Independientes (AFI), formó parte del Grupo 8, colectivo artístico del que también participan Alexis Díaz, Javier Godoy, Álvaro Hoppe, Miguel Navarro, Claudio Pérez, Leonora Vicuña y Alejandro Wagner. Su contribución a la fotografía nacional se considera de gran trascendencia. 92 Fotógrafa chilena, nacida en 1952, cuya técnica principalmente se basa en el uso de la fotografía en blanco y negro y lo contemporáneo. Ha incursionado además en la poesía, el cine y la animación, y fue partícipe del denominado Grupo 8. 93 Periodista y fotógrafo chileno, nacido en 1948. Realizó sus estudios de periodismo en la Pontificia Universidad Católica de Chile, pero después de un tiempo decidió que su interés por la comunicación debería tomar la vía de la imagen, por lo que optó por la fotografía, iniciándose como asistente del maestro Bob Borowicz. Entre otros se ha desempeñado como reportero gráfico para el periódico El Mercurio. En revistas como Eva, Creces y como jefe de fotografía de la revista Paula. Durante la década de los '80 formó parte del Taller Uno, donde formó a una gran cantidad de jóvenes fotógrafos. Desde 1985 hasta la fecha es docente de la Facultad de Comunicaciones de la Pontificia Universidad Católica de Chile, donde en el año 2003 se le otorgó la titularidad. Marinello realiza una producción donde utiliza tanto la fotografía química como la digital, para abocarse principalmente a la imagen en color, con la cual registra escenas que a través de su composición nos remiten a sentidas reflexiones estéticas, técnica se denominada Fotodigrafía. 94 Fotógrafo chileno, nacido en 1944, fue uno de los cofundadores de la Asociación de Fotógrafos Independientes. A lo largo de su carrera ha desarrollado una amplia labor como fotógrafo profesional y como académico. Ha efectuado también una importante contribución al patrimonio iconográfico nacional mediante la conservación y difusión de valiosos archivos de fotógrafos chilenos como el de Antonio Quintana, Roberto javascript:void(0); https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Premio_Nacional_de_Artes_Pl%C3%A1sticas_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Leonora_Vicu%C3%B1a https://es.wikipedia.org/wiki/Fot%C3%B3grafa https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADa_en_blanco_y_negro https://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADa_en_blanco_y_negro https://es.wikipedia.org/wiki/Arte_contempor%C3%A1neo https://es.wikipedia.org/wiki/Poes%C3%ADa https://es.wikipedia.org/wiki/Cine https://es.wikipedia.org/wiki/Animaci%C3%B3n https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Grupo_8&action=edit&redlink=1 https://es.wikipedia.org/wiki/Chile http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-552.html La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 116 La década de 1980 estuvo marcada por la insistente actividad de AFI, existieron espacios en donde le dieron cabida a los asociados, pudiendo exponer en instituciones como el Goethe Institut, la Sala Arturo Edwards del Instituto de Cultural Chileno Británico, la Galería Bucci y la Sala Amigos del Arte, entre otras. Un momento de dolor para el medio fue la muerte en acto de trabajo del fotógrafo Rodrigo Rojas de Negri 97 , quien pasó a ser un símbolo de la fotografía como resistencia ante el gobierno militar instituido en Chile durante diecisiete años. Como consecuencia, se creó un grupo de fotógrafos dispuestos a denunciar la contingencia política de aquellos años mediante la fotografía y el video, denominado Colectivo de Acciones de Arte (CADA). Otra manifestación que se hizo presente en este periodo y que significó una apertura para la fotografía en el extranjero, fue la muestra que realizó en Madrid el Ministerio de Cultura Español en 1987, denominada Chile Vive, que incluyó un capítulo de fotografía, cuya presentación hizo el crítico y fotógrafo Mario Fonseca Velasco 98 . Habría que decir también, que surgió un interés por la fotografía patrimonial chilena, iniciado a mediados de 1980 en el Museo Histórico Nacional en Santiago, y que fue cobrando interés en otras instituciones a partir del año 1990, como el archivo de la Universidad de Chile, la Biblioteca Nacional, la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso, el Instituto de la Patagonia en Punta Arenas, y en el último tiempo el Centro de Patrimonio Fotográfico en Santiago (CENFOTO), creado en 2001. Surgió también en estos años una nueva asociación FOTOP en 1985 relacionada con los fotógrafos publicitarios y el Montandón y Domingo Ulloa. En la actualidad, José Moreno es Jefe de la Unidad de Fotografía del Archivo Andrés Bello de la Universidad de Chile. 95 Nacido en Valparaíso en 1954, periodista, antropólogo, realizador y fotógrafo. En 2015 tuvo su primera exposición fotográfica llamada "Cien pueblos, mil vidas" en el Espacio Fundación Telefónica, donde mostró las imágenes de sus 30 años de viajes. 96 Nacido el 2 de mayo de 1938 en Antofagasta. Fotógrafo de profesión, se caracterizó por su continua lucha en contra del gobierno militar. Fue uno de los creadores junto a una treintena de compañeros de la Agencia de Fotógrafos Independientes (AFI), en 1981. 97 Fotógrafo chileno nacido en Valparaíso en 1967. Exiliado de Chile en USA en 1976, en 1986 regreso a Chile, Consigo llevaba dos cámaras fotográficas: quería retratar la vida del país y luego publicar un libro con esas fotos en Estados Unidos. Murió en circunstancias trágicas en 1986 durante el gobierno militar. 98 Nacido en 1948 en Lima – Perú. Se formó en la Escuela de Arte de la P. Universidad Católica de Chile, y posteriormente se licenció en la Facultad de Arte de la Universidad Finis Terrae. Ocupa la fotografía como lenguaje expresivo. También fue un impulsor relevante de creatividad crítica, visionaria y testimonial, que dibujó y trazó los años censurados en la historia de Chile. Agente prominente ante los acontecimientos álgidos del Chile pasado. https://es.wikipedia.org/wiki/Antrop%C3%B3logo https://es.wikipedia.org/wiki/Realizador https://es.wikipedia.org/wiki/Fot%C3%B3grafo Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 117 fortalecimiento de la Unión de Reporteros Gráficos y Camarógrafos, convocando nuevamente el Salón Nacional de Fotografía de Prensa, que en 2019 celebró su 41 edición. En 1990 tuvo especial significación la publicación de Chile From Within / Chile Desde Dentro, realizada por Norton and Company Inc. 99 en New York, y que reunió 75 imágenes realizadas por los fotógrafos: Paz Errazuriz, Alejandro Hoppe 100 , Álvaro Hoppe 101 , Helen Hughes, Jorge Ianiszewki, Héctor López 102 , Kena Lorenzini 103 , Juan Domingo Marinello, 99 Empresa editorial norteamericana creada en 1923, cuando William Warder Norton la fundó junto a su esposa Mary D. Herter Norton, convirtiéndose en su primer presidente. Con sede en la ciudad de Nueva York, pertenece totalmente a sus empleados desde principios de 1960. La compañía es conocida por sus "Norton Anthologies" (en particular la Norton Anthology of English Literature) y sus textos en la serie "Norton Critical Editions", siendo estos últimos utilizados frecuentemente en cursos universitarios de literatura. 100 Nace en Santiago el 29 de enero de 1961. A los 21 años inicia sus estudios de fotografía en “Foto Fórum”, tras haber estudiado un año de Actuación en la Academia de Teatro “Fernando González”. Entre los años 1986 y 1994, continúa su formación participando en talleres especializados, el primero de ellos sobre Fotografía Periodística, realizado en la Plata –Argentina. Luego estudia “Teoría del Color” en la Universidad Católica de Chile. se ha desempeñado como fotógrafo de medios en los Diarios La Época, La Nación y El Metropolitano, y en las revistas Qué Pasa y Cosas. Además, ha ejercido como docente en los institutos PRECAP, ALPES y ARCOS, y en la Escuela de Periodismo de la Universidad de Chile. Paralelamente, ha trabajado como fotógrafo independiente para instituciones públicas y privadas. Sus fotografías han sido expuestas en 16 muestras colectivas desde el año 1985 hasta la fecha. Además, su trabajo ha formado parte de diversas publicaciones. 101 Nació en Santiago el 7 de julio de 1956. Realizó, entonces, estudios en la Escuela de Foto Arte, siguió la cátedra de fotoperiodismo en la Escuela de Periodismo de la Pontificia Universidad Católica, se integró al taller de Fotografía Periodística Latinoamericana en la ciudad de La Plata, Argentina, y asistió también al Taller de Color impartido por Eugenio Dittborn. Su trabajo fotográfico se ha caracterizado por desarrollar el género de la fotografía callejera urbana y el del reportaje. Su fotografía registró los momentos más tensos del gobierno militar, principalmente como reportero gráfico. Posteriormente, captó también los momentos cruciales del período de transición a la democracia a partir de 1990. Colaborador de instituciones como el Arzobispado de Santiago, y de revistas como Mensaje, Apsi, y del diario electrónico El Mostrador. Entre 1989 y 1993 fue editor fotográfico de la revista Página Abierta. Actualmente ejerce la docencia en diversos institutos y universidades privadas. Es miembro fundador de AFI, Asociación de Fotógrafos Independientes. 102 Chileno nacido en 1955. Fotógrafo de profesión, fue parte de la segunda generación de la AFI que durante el gobierno militar registraba toda imagen de conflicto. La fotografía documental es uno de sus ámbitos favoritos, ha realizado múltiples exposiciones de manera individual y colectiva. Desde el año 1989 ha recibido cuantiosos premios por su labor. Fundador y director de la Galería Contraluz. Actualmente es presidente de la Sociedad Chilena de Fotografía, docente de Fotografía con especialidad en Talleres de Reportaje, Ensayo Fotográfico y Expresión Fotográfica, y Director de la carrera de Fotografía Profesional de ARCOS, además de desarrollar su trabajo como fotógrafo. 103 Psicóloga, fotógrafa, curadora, feminista y activista chilena por los derechos de la mujer que ha incursionado principalmente en el arte contemporáneo. Nació en Talca en 1959. Ingresó al ámbito de la fotografía de manera autodidacta y realizó su debut en 1980; ha trabajado desde entonces en varias publicaciones como las revistas Análisis, Hoy y Pluma y Pincel, y en el diario La Nación. Su trabajo toma como inspiración al arte urbano presente en Chile desde la década de 1970, pasando por el gobierno militar e interpretación de la cultura urbana presente en ciudad contemporánea. El año 2010 ganó el Premio Altazor de las Artes Nacionales en la categoría fotografía por Visible/invisible junto a Helen Hughes y Leonora Vicuña. https://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_York https://es.wikipedia.org/wiki/Psic%C3%B3loga https://es.wikipedia.org/wiki/Fot%C3%B3grafa https://es.wikipedia.org/wiki/Curador_(arte) https://es.wikipedia.org/wiki/Feminista https://es.wikipedia.org/wiki/Activista https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Derechos_de_la_mujer https://es.wikipedia.org/wiki/La_Naci%C3%B3n_(Chile) https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Helen_Hughes&action=edit&redlink=1 https://es.wikipedia.org/wiki/Leonora_Vicu%C3%B1a La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 118 Susan Meiselas 104 , Cristian Montecinos Slaughter 105 , Marcelo Montecinos Slaughter 106 , Oscar Navarro, Claudio Pérez 107 , Sergio Pérez, Luis Poirot 108 , Paulo Slachevsky 109 , Luis Weinsten 110 y Oscar Wittke 111 , con prólogo del dramaturgo Marco Antonio de la Parra. Esta obra marcó un hito en la fotografía nacional. 4.4 La fotografía en el nuevo milenio A partir del año 2000 la actividad fotográfica en Chile es diversa y su cobertura se extiende cada vez más. Han surgido numerosas publicaciones que desean hacer visibles la magnificencia de la fotografía chilena contemporánea y patrimonial. Asimismo, el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes incorporaría el Área de la Fotografía entre las creaciones artísticas que cubre, así como la organización de talleres de creación fotográfica contemporánea. Entre tanto, profesionales como Andrea Josh comienzan a escribir sobre la importancia de la fotografía en la cultura nacional, su estudio y difusión, y su misión como uno de los instrumentos fundamentales existentes hoy en día para poder llevar a cabo la 104 Fotógrafa norteamericana (nacida en Baltimore, Maryland, en 1948) su trabajo es documental, principalmente sobre los derechos humanos en Sudamérica. Es más conocida por sus fotografías de los años setenta de Nicaragua devastada por la guerra y de los bailarines de striptease estadounidenses. 105 Fotógrafo nacido en Santiago el 31 de enero de 1946. Hizo su carrera en Estados Unidos, principalmente como fotógrafo del FMI. No tenía militancia política. Fue ejecutado en Santiago 17 de octubre de 1975, víctima de una denuncia por equivocación de sus vecinos de la Remodelación San Borja. 106 Fotógrafo, intérprete, traductor y escritor chileno nacido en Santiago en 1943. Se destaca principalmente por sus fotografías en los distintos procesos políticos y sociales sucedidos en Latinoamérica a fines de los años 60 hasta comienzos de los años 90. 107 Nacido en 1957, fotógrafo chileno caracterizado por su trabajo documentalista. Su obra se enmarca en el comienzo de su carrera, por su participación activa en la Asociación de Fotógrafos Independientes (AFI), la cual fue conformada en 1981 –disociándose en el año 1993. Su fotografía es representación de la pugna y la colisión, señalando la problemática política de Chile y, a su vez, es registro histórico del Chile geográfico y cultural-ritualista. 108 Nació en Santiago el 13 de diciembre de 1940. Fotógrafo que ha trabajado principalmente en blanco y negro. Estudió en la Escuela de Teatro de la Universidad de Chile. Gracias a una beca, continuó su formación profesional en 1963 siguiendo cine y televisión en la Radiotelevisión Francesa (RTF). A partir de 1964 comenzó a ejercer como fotógrafo profesional y al año siguiente volvió a Chile para posicionarse en el ambiente artístico nacional al alero del teatro Ictus. Ha tenido carrera como fotógrafo y como diplomático. 109 Director y cofundador de Lom; fotógrafo, editor y periodista, ha recibido la distinción de Oficial de la Orden de las Artes y las Letras de Francia (2005). 110 Fotógrafo chileno con más de 35 años de trayectoria profesional. En 2016 publicó el libro Se venden ilusiones, donde a través de 28 fotos retrata instantes cotidianos del Chile de la década de los 80. Estudió Licenciatura en Matemáticas y no terminó Ingeniería Eléctrica. Finalmente, terminó estudiando Periodismo. 111 Nacido en 1957. Fotógrafo y escritor, estudió Fotografía en el International Center of Photography de Nueva York en 1990. Ha publicado un libro de fotografías, Imágenes fotográficas 1979/1992 y tres novelas: Valparaíso (1994), El Invunche (1995) y La Ciudad Sin Nombre (1997). Actualmente se desempeña como docente en la Escuela de Fotografía ALPES y como fotógrafo independiente. https://es.wikipedia.org/wiki/Chile Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 119 tarea de recuperar aquella memoria perdida de nuestro pueblo y marcar nuestra identidad nacional que nos hace únicos. No hay que dejar de lado que la fotografía histórica en Chile, aún a comienzos del siglo XXI, no era considerada una inversión, y hoy en día comienza a venderse, más como objeto de arte. Proyectos como el Fondo Nacional de las Artes ha facilitado en cierta forma que la fotografía sea considerada más que esto, facilitando ciertos presupuestos para el reconocimiento y promoción de la obra de algunos autores y cultivando otra mentalidad en torno a la fotografía. 4.5 Fuentes y referentes institucionales 4.5.1 El Centro Nacional de Fotografía de Chile (CENFOTO) Corporación Cultural sin fines de lucro, bajo la tutela de la Universidad Diego Portales (UDP). Creado en 2001, su fundadora y primera directora fue la reconocida fotógrafa Ilonka Csillag, gestora cultural y figura fundamental del rescate del patrimonio nacional en Chile. En la actualidad su director es Samuel Salgado Tello. Misión y funciones Su misión es promover el encuentro entre la fotografía y la sociedad y a convertirse en el centro de relevancia a nivel sudamericano en materia de fotografía. Entre sus funciones se encuentran:  Trabajar con la fotografía nacional desde diferentes ámbitos  Colaborar con las políticas públicas existentes en el área de la fotografía  Apoyar y brindar asesoría a instituciones con proyectos enfocados en conservación, investigación y difusión de colecciones fotográficas públicas y privadas  Participar del fortalecimiento de redes comunitarias que promuevan el rescate y la conservación del patrimonio fotográfico, con sistemas cooperativos de trabajo. Estructura Administrativa La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 120 Integrado por un equipo multidisciplinario de expertos que aportan desde diferentes áreas a la preservación y difusión del patrimonio fotográfico desde su singularidad, profesional y humana. Entre ellos se encuentran historiadores, filósofos, artistas, conservadores, restauradores, fotógrafos, comunicadores, documentalistas, entre otros, que trabajan en pro del patrimonio, abarcando diversas áreas dentro de la institución, desde la Dirección, Sub- Dirección, Área Conservación, Área Digitalización, Archivo y Documentación, Elaboración de Productos de Conservación Fotográfica. Colecciones y fondos fotográficos: Tratamiento y gestión de las colecciones Se dedica al tratamiento de colecciones públicas y privadas para su conservación y disposición pública. Para tal fin toman como referencia:  Normas ISAD – G  Formatos Soportes Duros – Siglo XIX  Códigos para la Organización de Archivos Fotográficos Servicios  Diagnóstico: Evaluación del estado de conservación de colecciones fotográficas, mediante visitas a terreno. Posteriormente se entrega un informe con las conclusiones sobre lo observado y propuestas para mejorar el almacenamiento o de los tratamientos para su preservación.  Conservación: Análisis caso a caso de las necesidades de las obras. Se proponen y aplican tratamientos de conservación destinados a devolver la estabilidad del material fotográfico y se fabrican contenedores de material libre de ácido a medida.  Digitalización: Reproducción y post- producción de diferentes documentos y soportes fotográficos con equipos profesionales especialistas en gestión de color y organización de archivos digitales. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 121  Asesoría: Este servicio ofrece la gestión de proyectos, desde la organización, diseño y producción, hasta la difusión y circulación de este.  Educación/Capacitación: Cuenta con una Escuela dedicada a la capacitación y formación de especialistas en técnicas fotográficas, preservación de colecciones, digitalización y encuadernación. Además, se ha dedicado a ser patrocinador de exposiciones de fotografías relacionadas con una diversidad de temas, a modo de promocionar la fotografía sobretodo histórica. Proyectos  Fondo Odber Heffer (c.1890-1920)  Fondo Ricardo Larraín Bravo (1863-1988)  Colección Elna von Harpe (1849-1945)  Colección Rolando Calderón (1871-1990)  Fondo Sills y Gallardo (1894-1950)  Fondo Sady Zañartu (1895-1976)  Fondo Julio Bustamante  Colección Carlos Rojas (1960-1963)  Colección Koen Wessing  Fondo Diario La Época  Fondo Diario La Nación. Publicaciones  2000 / Historia de la Fotografía en Chile. Rescate de Huellas en la Luz / Abel Alexander, Margarita Alvarado, Karen Berestovoy, José Luis Granesse y otros  2006 / Olivares Valdivia. Fotografía y Sociedad en Copiapó 1909 – 1948 / Boris Martínez y Samuel Salgado  2008 / Los Sills. Una Familia Detrás de la Cámara / Solene Bergot  2009 / León Durandin. Bitácora Fotográfica 1872-1955 (Catalogo) / Camila Schneider Durandin La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 122  2009 / León Durandin. Bitácora Fotográfica 1872-1955 / Camila Schneider Durandin y Hernán Rodríguez Villegas  2009/ Retrato Entrelineas / Ilonka Csillag Pimstein  2010 / Diccionario Visual Kunza / Claudio Perez  2010 / Fotografías del Centenario de Chile: una Obra de Manuel Domínguez Cerda / Solene Bergot y Hernán Rodríguez Villegas  2011 / Fotógrafos en Chile 1900 -1950 / Hernán Rodríguez Villegas  2013 / Aritmética Americana / Luis Weinstein  2013 / Lola Falcón, por las Calles del Mundo / Andrea Aguad y Poli Délano  2013 / Repertoire / Rodrigo Gómez Rovira  2014 / Heffer 1886 -1920 / Solene Bergot y Samuel Salgado Tello  2016 / Se Vende Ilusiones / Luis Weinstein  2016 / Memoria Visual de Legua Emergencia. Vida y Oficio de Mario Alarcón / Paulo Álvarez Bravo  2016 / Santiago Cien Años en Imágenes. Heffer, Mora, Quintana, Weinstein / Soledad Rodríguez-Cano, Samuel Salgado Tello  2017 / Apuntes del Edén / Luis Weinstein 4.5.2 Biblioteca Nacional De acuerdo con lo que venía sucediendo en muchos otros países, la formación de archivos fotográficos institucionalizados tiene lugar en la década de los noventa. Considerando que existían objetos fotográficos dispersos en las diversas colecciones de bibliotecas, archivos y museos en Santiago y regiones, la Biblioteca Nacional comenzó a ocuparse de la sistematización de estos materiales siendo el punto de partida la colección fotográfica perteneciente al Fondo Medina, constituido por más de cinco mil registros del siglo XIX y principios del XX. Este trabajo permitió la creación oficial del Archivo Fotográfico en 1997, como sección dependiente del Departamento de Colecciones Especiales y Digitales de la Biblioteca Nacional, siendo su Jefa de Archivo Soledad Abarca. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 123 Misión y funciones Tiene como misión preservar nuestro patrimonio fotográfico para las generaciones futuras, mediante la conservación de imágenes originales según las normas internacionales. Entre sus funciones se encuentran:  Preservar, investigar y difundir el patrimonio fotográfico chileno, sus colecciones como fuentes de inspiración tanto para la transmisión de valores históricos y estéticos, como para la construcción de la identidad cultural del país.  Incrementar tanto la cantidad como la calidad de sus colecciones. Estructura Administrativa El equipo de profesionales está compuesto por cuatro personas capacitadas tanto en la catalogación como la digitalización de fotografías, lo que permite facilitar el acceso a los fondos, sin necesidad de manipular las fotografías en forma directa, evitando así su deterioro. Además, participan activamente en iniciativas de preservación digital investigando las implicancias de los nuevos medios en la preservación y acceso de las colecciones, con el propósito de preparar a la institución para la realidad tecnológica y cultural asociada al siglo XXI. Colecciones En el archivo se ha implementado un depósito de colecciones, permitiendo su desarrollo al adquirir fondos de autores que representan el desarrollo de la historia de la fotografía en Chile, autores como: Antonio Quintana, Alfredo Molina La Hitte, Gerdhard Hasemberg, Luis Ladrón de Guevara, Jack Ceitelis, Jorge Opazo, Carlos Dohlhiac, Julio Bertrand Vidal, Hans Ehrmann, Ignacio Hochhäusler, Bob Borowicz, Luis Navarro, Luis Poirot, Estudio Tunekawa, Tito Vásquez, Jacques Halber, Luis Prieto, Armindo Cardoso e Inés Paulino entre los más destacados, de los que contamos con una amplia representatividad de trabajo y trayectoria fotográfica de cada uno. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 124 Estos fotógrafos dan cuenta de las diversas formas fotográficas, especialmente los que se dedicaron al fotoperiodismo y al retrato, de los cuales nos gustaría dar a conocer algunos en este encuentro a través de imágenes, que reúnen las siguientes colecciones 112 :  Alfredo Molina Lahitte: 552 retratos de estudio de intelectuales y artistas de las décadas de 1940 a 1960.  Aquiles Orellana: Colección dedicada a la historia del teatro chileno, retratos de actores, actrices, artistas e intelectuales y vistas de ciudades de Chile y Europa, autorretratos y otros trabajos gráficos situados entre 1958 y 1977.  Archivo Histórico ENEL (Empresa Nacional de Electricidad): Conformado por 19.839 fotografías en diferentes formatos, que fue entregado en comodato a la Biblioteca Nacional en el año 2018.  Armindo Cardoso: Registros fotográficos de varias ciudades que realizó este prominente fotógrafo de origen portugués, cubriendo las giras presidenciales y otros hitos de la Unidad Popular (1970-1973).  Carlos Cornejo: Este investigador logró reunir más de 2500 postales, las cuales retratan lugares de Chile abarcándolo en toda su extensión. En estos documentos visuales es posible evidenciar una gran variedad de procesos de impresión de imágenes y editores de fotografía chilenos.  Carlos Mujica: Formada por 165 fotografías estereoscópicas, las cuales fueron capturadas por el académico Mujica en los años 1913 y 1925 respectivamente. Estas capturas corresponden a diversos lugares de Santiago, además de algunos paseos con su familia a importantes balnearios de la época.  Colección Álbumes: Colección compuesta por álbumes fotográficos con múltiples estructuras y temáticas, como: victorianos, familiares, institucionales y otros, que 112 Se puede consultar en: http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/bnd/629/w3-propertyvalue- 249546.html http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/bnd/629/w3-propertyvalue-249546.html http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/bnd/629/w3-propertyvalue-249546.html Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 125 abarcan temas desde vivencias familiares, hasta expediciones y eventos ocurridos en Chile.  Domingo Ulloa: Este fotógrafo logro reunir 500 fotografías que retratan el movimiento cultural de los años 50 y 60. También en esta colección se encuentran algunas fotografías familiares y de otros autores con los que Ulloa trabajo.  Fototeatro: Formada por 277 series de fotografías que registran la memoria de las obras de teatro que se han presentado en Chile entre 2006 y 2012. Proyecto creado y dirigido por Elio Frugone Piña.  Ignacio Hochhäusler: Colección que cuenta con más de 500 fotografías del fotógrafo austriaco Hochhäusler 113 , en cuyo trabajo destacaron los retratos infantiles, estudios de paisajes e imágenes del teatro y ballet chileno.  Jorge Opazo Galindo: Conjunto fotográfico formado por retratos de la alta sociedad chilena durante los años 30 y 60, además de fotografías de Presidentes de la República de la época.  Julio Bertrand. Constituida por 1.568 fotografías estereoscópicas tomadas entre los años 1905 y 1914. Las imágenes dan cuenta de los viajes Bertrand por Europa, el Chile de la época y su vida doméstica.  Kyutaro Tunekawa: Colección que cuenta con una amplia gama de retratos de gran calidad técnica capturados por la cámara del fotógrafo de origen japones avecindado en Chile a partir de 1919 Kyutaro Tunekawa 114 . Algunos de estos retratos se encuentran coloreados a mano, corresponden a niños, novios, familiares y grupos que abarcan desde 1924 hasta 1985. 113 Nació en Viena (Austria) en 1892. Llego a Chile 1926 donde ya residía su hermano. Logro adaptarse rápidamente a la vida en Chile y convertirse en fotógrafo profesional, profesión que había ejercido un tiempo en Europa. Falleció en 1983 en Santiago de Chile, dejando un gran legado artístico. 114 Nació el 30 de abril de 1898 en Takooa, Japón, en el seno de una familia campesina. A los 14 años comenzó a trabajar como marinero, lo que lo trajo a Chile en 1919, en donde inicio como comerciante, y luego compro su primera cámara fotográfica con la cual adquirió gran notoriedad con los años, adquiriendo su propio negocio. Falleció en 1985 en Santiago de Chile. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 126  Libros de Artistas. Colección de libros de artista que formaron parte del proyecto Catálogo bicentenario. Desarrollado en el marco de los 200 años de la Biblioteca Nacional, y que consistió en la realización de pequeñas obras de arte tomando como base antiguas fichas catalográficas.  Luis Ladrón de Guevara: Acopio que comprende más de 600 fotografías. Incluye trabajos de fotografía industrial, publicitaria, reproducciones de cuadros y retratos fechados entre 1940 y 1980. Figura 7. Abanico - José Ignacio León Duque – Colección Libros de Artistas Fuente: Archivo Fotográfico – Biblioteca Nacional  Octavio Cornejo: Colección compuesta por 1.864 fotografías reunidas por Cornejo, coleccionista e investigador que se centró en el oficio de la fotografía minutera en Chile. Como parte de esta colección también se encuentran avisos publicitarios y álbumes fotográficos.  Colección Edificio Unctad III (Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo): Muestrario fotográfico creado a partir de la donación del arquitecto Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 127 Hugo Gaggero. Esta reúne fotografías, planos y artículos de prensa para dar cuenta de los orígenes, construcción e historia de este edificio inaugurado en 1972. Además de las colecciones señaladas anteriormente, se han incorporado algunas institucionales tales como la elaborada por el Servicio Nacional de Turismo, que ha aportado con un vasto registro de paisajes de todo Chile de fines del siglo XX, que permiten a investigadores ir reconociendo los cambios en las diversas regiones del país. Tratamiento y gestión de las colecciones Tras 23 años de existencia (1997-2020), el Archivo Fotográfico cuenta en la actualidad con cerca de 400.000 fotografías de diversos formatos y procesos comprendidas entre 1858 y 2013, además de un acervo digital de cerca de 10.000 imágenes digitales, resultado de los proyectos de reproducción de las colecciones en soporte análogo. Las colecciones son resguardadas en sobres, carpetas y cajas de conservación, con materiales que han aprobado la norma PAT (Photographic Activity Test) 115 . Con respecto a su análisis documental no se le aplica ningún sistema de catalogación y clasificación especializado. Se utiliza formato MARC21 al igual que al resto de las colecciones de la Biblioteca. Servicios Tras varios años de intenso trabajo, se tiene cerca de 80.000 fotografías catalogadas en el sistema de acceso general que posee la biblioteca (www.bncatalogo.cl) donde estas mediante la interfaz de búsqueda pueden ser recuperadas por el usuario, utilizando diversos puntos de acceso, tales como autor, materia y título. 115 Prueba de Actividad Fotográfica, ampliamente conocida como PAT, es una Norma Internacional en sí misma: ISO 18916. La PAT explora la posibilidad de interacciones químicas entre fotografías y un material dado después de un contacto prolongado. Utiliza dos detectores especiales. Un detector detecta las reacciones de oxidación y reducción que pueden provocar el desvanecimiento de la imagen, reflejos plateados y manchas rojas o doradas. El otro detector, pantallas de cromóforos –compuestos que pueden provocar el amarilleamiento del soporte. Todos los materiales deben pasar la PAT para ser considerados aptos para fotografías. http://www.bibliotecanacionaldigital.cl/bnd/629/w3-channel.html http://www.bncatalogo.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 128 Asimismo, un número creciente de fondos de autor han sido incorporados al Administrador de Colecciones Digitales de la Biblioteca, el cual se ha revelado como una herramienta más amigable para los usuarios generales e investigadores especializados en el tema de la fotografía. Ambas herramientas hoy se pueden acceder a través de la Biblioteca Nacional Digital (www.bibliotecanacionaldigital.cl), plataforma que fue inaugurada el año 2013, en el marco de la celebración de los 200 años de la Biblioteca Nacional de Chile. A través del link Fondos y Colecciones nos refiere al Archivo Fotográfico y sus colecciones. Figura 8. Biblioteca Nacional Digital de Chile. Acceso a Fondos y colecciones Fuente: http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl Por otra parte el archivo se ha ido estructurando a medida que se han integrado nuevas obras a su acervo, quedando compuesto del Fondo General, que reúne alrededor de 80.000 imágenes en las que también se encuentra fotografías de diversas categorías y épocas, abarcando géneros tales como: álbumes fotográficos, paisajes, paisaje rural, retrato de estudio, retrato individual, retrato urbano, escena, fotografías estereoscópicas, paisaje exterior, paisaje urbano, retratos, fotografía digital, libro pop-up, paisaje interior, retrato, retrato grupal y de grupo, de las cuales hay un buen porcentaje de fotografía vernacular, que es muy consultada y requerida por el público. http://www.bibliotecanacionaldigital.cl/ http://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/ Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 129 El área de investigación y difusión del archivo ocupa una parte importante de los esfuerzos del archivo, ya que, junto con dar servicios de consulta y reproducción de las colecciones, realizan exposiciones temáticas año a año con el propósito de dar a conocer la fotografía chilena, sus autores y obras más importantes. Algunos ejemplos de ello fueron las exposiciones Maestros de la Fotografía en Chile del siglo XX (2005 y 2006), Hans Ehrmann retratos (2008), Escritura de Luz (2009), Luis Poirot: Identidad Fortuita (2010), Reflejos de modernidad: fotografía estereoscópica en Chile (2011), Armindo Cardoso (2015), entre otras. Además, la Biblioteca Nacional es sede de numerosas actividades culturales relacionadas con la fotografía y apoya a otras instituciones en la ejecución de publicaciones y exposiciones sobre el tema. Proyectos Progresivamente, se han implementado diversos programas de adquisición a través de los cuales se han incorporado valiosos materiales, basado en una política de incremento de colecciones, que incluye donaciones y compra de materiales fotográficos en los últimos 15 años. A fin de profundizar en la investigación de éstos para entregar más herramientas para la construcción de la historia de la fotografía en Chile que, si bien ya cuenta con publicaciones interesantes, se cree que puede ser aún más vasta. Publicaciones Además de apoyar las diversas publicaciones de la Biblioteca Nacional, en el año 2015 trabajó de forma conjunta con el Archivo del Museo Histórico Nacional y Editorial Pehuén, en dos publicaciones, concretamente, Chile en 1000 fotos y Otro Sentimiento del Tiempo del fotógrafo Armindo Cardoso, publicados por Ediciones Biblioteca Nacional, que ya cuenta con una segunda edición. Asimismo, en el año 2017 se publicó Instantes Memorables, 100 años de fotografía Minutera en Chile, con el apoyo del Centro de Investigaciones Barros Arana. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 130 4.5.3 Museo Histórico Nacional El Museo Histórico Nacional de Chile, dependiente del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio de Chile, fue fundado en 1911 en la ciudad de Santiago. Su muestra permanente se ha centrado en contar la historia oficial del país, desde sus primeros habitantes hasta el golpe de Estado de 1973. La Colección de Fotografía tiene su origen en el año 1978 con la organización y documentación de los originales que conservaba el Museo, trabajo que llevó a efecto Hernán Rodríguez Villegas, que, siendo director del Museo, se atrevió a catalogar los miles de fotografías amontonadas en algún rincón y guardadas al interior de cajas de zapatos, según la descripción que se hace en un escrito de ello. Fue un trabajo mancomunado que realizó junto a la también investigadora Ilonka Csillag, quien entre los años 1979 y 1997 cooperó arduamente con el museo y las colecciones de fotografía que se habían rescatado en el ámbito de la restauración y conservación. Esta labor implicó la investigación y el catastro de cada imagen y a su vez tratar de discernir sobre su autor y origen. En la actualidad, esta área de trabajo depende administrativamente del Centro de Imagen del Museo Histórico Nacional Difundir el patrimonio visual de Chile que ha adquirido a través de los años y su responsable es Andrea Sofía Ortigosa Ibarra. Colecciones Con los aportes de privados e instituciones, las imágenes albergadas en el archivo fotográfico del MHN abarcan desde 1845 -las primeras obtenidas mediante el daguerrotipo- hasta nuestros días, desde los primeros fotógrafos itinerantes hasta archivos de prensa y particulares, que reflejan la vida social, política, costumbres, trabajos, paisajes, luchas sociales, festividades, vida privada y otros aspectos de la vida en Chile. En la actualidad, el Museo posee más de 100.000 piezas destacándose las fotografías tempranas de estuche, con 127 imágenes; placas y negativos, con 19.208 imágenes; diapositivas y fotos digitales, con 4.072 imágenes; postales originales e impresas, con 4.377 imágenes; fotos en color con 2.176 imágenes; y fotos en blanco y negro, con Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 131 aproximadamente 73.000 imágenes, muchas de ellas reunidas en álbumes. Las imágenes pertenecientes al s. XIX son de tipología diversa en cuanto a procedimientos y soportes: daguerrotipos, carte de visite, colodión, albúminas, ambrotipos, positivos, papel salado y fotos al carbón. Las colecciones de inicio corresponden al Doctor Aureliano Oyarzun Navarro 116 y los álbumes de la Guerra del Pacífico 117 provenientes del Museo Militar. Más tarde, mediante una campaña de difusión por diversos medios de comunicación, el Museo logró reunir en base a donaciones de privados cerca de 70.000 fotografías. Por otra parte, la realización de exposiciones patrimoniales y la investigación en torno a fotógrafos chilenos de los siglos XIX y XX, motivó la donación de numerosos archivos como los siguientes:  Einar Altschwager 118  Marcos Chamudes (1907-1989) 119  René Combeau (1921-2011) 120  Foto Mattern 121 .  Roberto Gerstmann 122  Ignacio Hochhausler 123 116 Médico y fotógrafo chileno (1858 - 1947), docente en la cátedra de Patología en la Facultad de Medicina de la Universidad de Chile en 1891. Participó en la Guerra del Pacífico y entró con el ejército chileno a Lima. Además, fue un estudioso del Chile prehispánico, prolífico escritor, y experto en etnología de su tiempo. 117 También denominada Guerra del Guano y del Salitre, fue un conflicto armado acontecido entre 1879 y 1883 que enfrentó a Chile contra los aliados Bolivia y Perú, en que Chile salió triunfador. La guerra fue un hito dramático en la historia de América del Sur. 118 Fotógrafo de origen alemán, el cual desarrollo gran parte de su carrera en Valparaíso, trabajando para prestigiosas revistas culturales en los años 30 como la revista Die Warte. 119 Político, fotógrafo y periodista chileno. 120 Fotógrafo chileno. Hacia 1931, comienza su interés por la fotografía, a partir de la herencia dejada por su padre: un laboratorio de revelado. En 1951, se radica en Santiago, donde se dedica profesionalmente a la fotografía, convirtiéndose en uno de los principales retratistas de esta época. 121 Fotógrafo Mattern nació en Silesia (Polonia) en el año 1900, llegando a Chile en 1933. Tuvo 2 hijas. Una de ellas, Wally, al enviudar continuó con el estudio después de la muerte de su padre en 1990, y abrió un taller fotográfico en calle Miraflores en Santiago, el que fue destruido por un incendio en agosto del 2001, perdiéndose valioso material de archivo. 122 De origen ruso, nació en 1896. Durante su juventud se dedicó, además de sus estudios como ingeniero, a la fotografía como aficionado. Decidido a buscar otros horizontes, llega a Chile en 1924 para desempeñarse como ingeniero electrotécnico, profesión que le permitirá viajar por varios países de América del Sur. 123 Fotógrafo de origen austríaco nació en 1892. Su padre, a los 15 años le regalo su primera máquina fotográfica, con la que comenzó a forjar la afición por la actividad que terminaría convirtiéndose en su profesión. En 1926, tras embarcarse en Francia, llegó a Chile, donde ya se encontraba su hermano, y donde desarrollaría su extensa carrera como fotógrafo profesional. http://www.museohistoriconacional.cl/618/Ren%C3%A9%20Combeau https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Bolivia https://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%BA https://es.wikipedia.org/wiki/Pol%C3%ADtico https://es.wikipedia.org/wiki/Fot%C3%B3grafo https://es.wikipedia.org/wiki/Periodista https://es.wikipedia.org/wiki/Chileno La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 132  Alfredo Molina La Hitte (1906-1971) 124  Félix Rubio 125  Mario Vargas Rosas (1897-1977) 126 , entre otros.  Revista Zig-Zag 127  Karl Kindell. Colección de diapositivas de la década de 1960 Tratamiento y gestión de las colecciones El trabajo de Documentación y Conservación del Museo ha llevado años de preocupación y cuidado por estos objetos patrimoniales, basándose para ello en la composición de cada imagen la que otorgara los parámetros para elaborar los procedimientos de documentación y conservación adecuados. Las fotografías en general se conservan en sobres libre de ácido, y que son guardadas en contenedores metálicos que han sido especialmente elaborados para ello. En el caso de los daguerrotipos y de los ambrotipos, al estar contenidos en materiales tan variados como madera, vidrio, placa metálica, entre otros, no usufructúan de los mismos cuidados que los otorgados a una fotografía en papel. Estas imágenes constituyen más bien joyas dentro de las colecciones fotográficas, ya que la imagen es única y donde se encuentra contenida que puede ser un estuche, también lo es. Se conservan en muebles metálicos, llamados planeras, y que están adaptados en su espacio interior para ello. Cada estuche está compuesto por una espuma de etafoam, material diseñado especialmente para la conservación de objetos patrimoniales, y envueltos en tyveck, tela blanca que también cumple con los criterios de conservación. 124 Fotógrafo chileno, se dedicó a retratar a la alta sociedad y a la bohemia chilena de mediados del siglo XX, imprimiéndoles un sello inequívoco de elegancia y "glamour". 125 Fotógrafo y Reportero Gráfico chileno, a muy corta edad se interesó por el reporterismo gráfico al igual que sus hermanos. Trabajo en El Mercurio de Santiago y el Diario La Nación. En 1961 recibió el Premio Nacional de Periodismo, mención Fotografía, con más de 30 años de trayectoria profesional. Falleció en 1989 en Santiago. 126 Artista visual chileno, participo con sus obras en más de 50 exposiciones nacionales e internacionales. 127 Revista Semanal ilustrada. Se editó en Chile desde el 19 de febrero de 1905 hasta el 18 de septiembre de 1964 por la empresa editorial homónima. Es una de las primeras publicaciones de carácter misceláneo en Chile e Hispanoamérica. http://www.memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=alfredomolinalahitte%281906-1971%29 Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 133 Los estuches permiten documentar cada imagen ya que en ellos se hacen referencias específicas acerca del uso de decorados y formas que dan mayor certeza al datar las imágenes. En el caso del espaciador, la forma del mismo nos dice si es de 1840 o de años posteriores. El trabajo interdisciplinario que se realiza ha permitido tener imágenes en excelente estado de conservación, asegurando su permanencia en el tiempo y dando a la comunidad la posibilidad de acceder a ellas. Para documentar cada pieza se aplican Normas de Clasificación y Catalogación, otorgadas por el Sistema de Clasificación Decimal Dewey el cual es adaptado a la fotografía en la parte de materiales especiales. Datos que son anexados a una Ficha, junto al Título, Número de Inventario, Año de ingreso, Categoría, Descripción, Autor o Fotógrafo, Fecha en que fue tomada la Fotografía, Tipo o Técnica de Imagen y Procedencia (Donación - Adquisición). Servicios El Museo difunde su patrimonio visual mediante la digitalización de cerca de 30.000 imágenes, que pueden ser vistas y adquiridas en la web oficial (http://www.fotografiapatrimonial.cl/ ). Publicaciones  2012 / Fotografías de Estuche. La Imagen Develada: Colecciones del Museo Histórico Nacional http://www.fotografiapatrimonial.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 134 Figura 9. Museo Histórico Nacional. Catálogo de Imágenes Fotografía Patrimonial Fuente: http://www.fotografiapatrimonial.cl/ 4.5.4 Archivos y fondos fotográficos en las Universidades Fuera de algunas organizaciones nacionales relacionadas con archivos y/o colecciones fotográficas enunciadas anteriormente que han logrado prevalecer en el tiempo y que han destacado hasta hoy como pilares en el tratamiento de fondos fotográficos en el país, existen otras que con el tiempo han sabido invertir en el rescate del patrimonio fotográfico nacional en sus respectivas instituciones. Es el caso de las instituciones universitarias, cuya labor de recuperación y difusión es una referencia que merece de ser mencionadas en la presente investigación, por su relación con el objeto de estudio. http://www.fotografiapatrimonial.cl/ Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 135 4.5.4.1 Archivo de Documentación Gráfica y Audiovisual (DGA) - Universidad de Santiago de Chile (USACH) 128 El origen de este archivo parte del año 2007, y de forma específica, del interés de una alumna de posgrado por ilustrar su tesis sobre el proyecto arquitectónico de la Universidad Técnica del Estado. Esta solicitud permitió detectar la carencia de un organismo o entidad universitaria que conservara las imágenes fotográficas de la institución. A partir del reconocimiento de esta carencia -que las autoridades del momento pudieron también constatar- se inicia una búsqueda en las dependencias de la universidad para recuperar su patrimonio fotográfico, cuyo paradero se desconocía hasta ese momento. Para tales efectos se contó con la ayuda de algunos funcionarios, que permitió el hallazgo de las fotografías a finales del mismo año. Por muchos años gran parte del patrimonio fotográfico de la Universidad de Santiago se mantuvo guardado en cajas en una bodega subterránea del edificio de la Biblioteca Central de la misma universidad, sin ningún tipo de cuidado especial y prácticamente en total desconocimiento por parte de la comunidad. Posteriormente se recibió el apoyo de la Vicerrectoría Académica, que solicitó un diagnóstico al Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico (CENFOTO), con ello se logra conocer el estado de conservación de las fotografías, además de establecer los pasos a seguir para estabilizarlas y conservarlas en el tiempo. La universidad toma la decisión de rescatar y poner en valor este patrimonio fotográfico, implementando un plan de institucionalización que permitiera organizar y administrar de forma profesional dicho patrimonio. En el año 2009 se creará de forma oficial el Archivo de Documentación Gráfica y Audiovisual (DGA), dependiente de la Vicerrectoría de Vinculación con el Medio de la Universidad de Santiago de Chile, cuya jefatura está a cargo Alejandra Pinto López. Mediante el financiamiento interno y la adjudicación de seis Proyectos FONDART 129 desde el año 2009 hasta hoy, este archivo ha logrado recuperar 27.000 imágenes, y trabaja en la 128 Se puede consultar en: https://archivopatrimonial.usach.cl/ 129 Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes (FONDART), fondo concursable administrado por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes del Gobierno de Chile, creado el año 1992 con el objetivo de financiar creaciones artísticas de toda índole, tanto a nivel regional como nacional. Creación Archivo https://archivopatrimonial.usach.cl/ https://es.wikipedia.org/wiki/Consejo_Nacional_de_la_Cultura_y_las_Artes https://es.wikipedia.org/wiki/Gobierno_de_Chile La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 136 conservación de otras 170.000 piezas fotográficas, 638 filmes en 16 y 35 mm, 200 cintas en formato U-Matic, y 90 metros lineales de archivos textuales. Este conjunto constituye un patrimonio único para esta institución con más de 165 años de existencia, como también para la historia educacional, económica, política y cultural de la nación. Hoy en día se trabaja para la constitución de un Archivo Sonoro y un Archivo Oral. Misión y funciones Custodia, conservación, el resguardo y la difusión del patrimonio textual, gráfico, fotográfico, sonoro y audiovisual perteneciente a la Universidad, asegurando el acceso a la información y la difusión de la memoria universitaria, promoviendo la investigación y resignificación de los mismos archivos, a través de una política de vinculación con la comunidad universitaria y público en general. Sus principales funciones son:  Fortalecer y planificar los ámbitos de acceso, recolección, vínculos y difusión del material patrimonial custodiado.  Diseñar productos físicos y digitales asociados al patrimonio fotográfico, documental y gráfico que resguarda.  Mantener actualizado el sitio web del Archivo.  Supervisar el diseño y montaje de las exposiciones fotográficas para su difusión.  Conservar, restaurar y digitalizar los fondos fotográficos, documentales y de obra gráfica que debe preservar.  Realizar solicitudes fotográficas y donaciones de las nuevas colecciones que se pretenden incorporar al Archivo.  Revisar e investigar el patrimonio fotográfico, audiovisual, textual y sonoro de la Universidad, a fin de recabar información que permita asignarles un contexto histórico a los documentos a integrar al archivo. Patrimonial Universidad de Santiago de Chile Proyecto FONDART Folio N° 13442-2, titulado 100 años de fotografía patrimonial: conservación y difusión de la colección histórica del Archivo de Documentación Gráfica y Audiovisual de la Universidad de Santiago de Chile. Patrocinado por la Vicerrectoría Académica de la USACH. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 137  Resguardar el material, aplicando procesos de conservación, análisis documental, transferencia digital, almacenamiento y difusión.  Colaborar mediante sus servicios, con los diferentes usuarios que desean acceder a los materiales del archivo sean estos: estudiantes, memoristas y docentes, proporcionando los documentos para su revisión y uso. Estructura Administrativa 9 profesionales y 3 colaboradores permanentes, a cargo de las siguientes áreas:  Director (a)  Coordinador (a)  Encargado (a) Área de Diseño y Desarrollo Web  Encargada Área de Conservación Fotográfica  Encargado (a) Área de Documentación  Encargado (a) Registro y Realización Área Audiovisual  Investigador (a) del Área de Documentación  Investigador (a) del Área de Documentación Colecciones Están basadas en tres fondos principales que representan las tres etapas que ha vivido la Universidad de Santiago de Chile: Como Escuela de Artes y Oficios (EAO, 1849-1947); como Universidad Técnica del Estado (UTE, 1947-1981); y finalmente como la actual Universidad de Santiago de Chile (desde 1981 hasta hoy). Estos conjuntos que datan desde principios del siglo XX suman un total de 170.000 fotografías que se encuentran en placas de vidrio con emulsión de gelatina; negativos de distintos tamaños, donde los más grandes alcanzan los 20 x 30 cm. que en su conjunto constituyen un patrimonio único para la universidad, como también para la historia educacional, económica, política y cultural de Chile. Las imágenes fotográficas que conforman el archivo han permitido hacer un recorrido por gran parte de la vida La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 138 universitaria de esta casa de estudios, conformando un valioso testimonio de los distintos momentos históricos y procesos sociales que ha experimentado la universidad. Este archivo además posee una colección independiente del fotógrafo chileno Antonio Quintana, donada por su viuda a la universidad tras la muerte del artista en 1972, debido al vínculo que el fotógrafo mantuvo con esta casa de estudios, y a la cercanía ideológica que compartió con Enrique Kirberg, rector de la universidad entre los años 1968 y 1973, ambos militantes del Partido Comunista. Esta colección resulta de gran relevancia no solo por su volumen sino por el valor patrimonial y artístico que posee. La conforman negativos en soporte de vidrio y soporte flexible, además de copias en papel de diversos formatos. Constituyendo una fiel representación de su mirada aguda y reflexiva frente a la sociedad y el trabajo. Tratamiento y gestión de las colecciones  Área de documentación Una de las principales tareas del Área de Documentación consiste en completar la información de las fichas técnicas (en adelante ficha combinada) de fotografías, documentos textuales y materiales gráficos que componen los fondos del Archivo Patrimonial Universidad de Santiago de Chile. Por cada material o conjunto de materiales se realiza una investigación que permita generar información necesaria para que usuarios y usuarias de la página web aprecien el valor de los materiales, principalmente fotografías, permitiendo la identificación de lugares, personajes destacados, actividad e importancia institucional, entre otros. Además, se genera una síntesis sobre el contexto de social, cultural y político de la fotografía o material analizado. La elaboración de la ficha combinada correspondió a un esfuerzo por unificar conceptos y categorías de las áreas de documentación y conservación y digitalización. Incluye todos aquellos campos que serán utilizados, según las necesidades de acceso a la información que se han detectado, tanto para el uso interno del archivo como para los visitantes de la página web. Se trata de una adaptación realizada sobre la base de la Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 139 Norma ISAD (G) y el Manual para base de datos de CENFOTO. Está dividida en dos áreas: 1) Identificación: Ofrece al usuario información básica sobre la producción y materialidad de la unidad documental consultada. Comprende los siguientes campos: nombre archivo, URL VIMEO, código, tipo de archivo, número de lata, título, fecha, duración, sonido, país, director, productor, autor/es, asistente de dirección, montaje, fotografía, cámara, música, sonido, iluminación, arte/animación, narración, guion, nivel de descripción, fondo, volumen, técnica fotográfica, soporte, proceso fotográfico, tono, dimensiones, formato, número de cuadros, número de tiras, fecha de ingreso, forma de ingreso, estado de conservación, tratamientos de conservación, información inscrita en el sobre original y conservadora. 2) Descripción: Ofrece al usuario información ampliada sobre el contexto histórico del contenido de la fotografía, así como de su relación con otros documentos y de su ingreso al acervo del archivo, mediante una ficha web la cual comprende los siguientes campos: - Titulo - Fecha - Autor (es) - Nivel de Descripción - Fondo - Contexto Histórico - Historia Institucional / Reseña Biográfica - Lengua/Escritura - Nota - Documentadora - Fecha de Descripción - Tags - Sede - Colección La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 140  Área de Catalogación Cada una de las imágenes han sido clasificadas por formatos ya estandarizados en los archivos nacionales, utilizando la catalogación como un medio eficaz para normalizar la información específica de todo el material que compone cada una de las colecciones. Este sistema ha implicado una descripción detallada del objeto fotográfico, la cual es registrada en una ficha u hoja de vida de la fotografía, recogiendo en distintos campos los antecedentes de relevancia de la fotografía, como su procedencia, descripción del tema, autoría, fecha de registro, dimensiones, proceso y técnica empleada, y estado de conservación, entre otros. Cada campo con información completara una base de datos, que estar alojada el servidor de internet de la universidad, utiliza un sistema de administración MySQL9. La base de datos y su interfaz fueron diseñadas y construidas según las necesidades que tiene el archivo en materias de almacenamiento y gestión de información. Por tanto, el número de registro que utiliza la base de datos comprende un código alfanumérico, según el formato o tamaño de las imágenes, el que resulta indispensable para el acceso al original.  Área de Conservación – Preservación Fotográfica La conservación de cada una de las piezas que conforman el Archivo se ha orientado con especial énfasis a la estabilización y almacenamiento del material fotográfico, para lo cual han sido considerados criterios generales para la totalidad de la colección el respeto por el original, por el carácter único que tienen cada fotografía, aplicándole una mínima intervención, solo las estrictamente necesarias. Utilizando materiales y productos reversibles y compatibles con las distintas materialidades de la colección, de modo que no provoquen cambios fisicoquímicos ni alteren el aspecto de los originales. Se debe tener en cuenta también que la conservación se realiza desde distintas disciplinas (restauración, conservación, archivística, documentación, entre otras), ya que ésta es una Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 141 acción global y una responsabilidad compartida, en todos los procesos que implican el tratamiento de una fotografía. Hoy en día en el Archivo se resguarda un gran volumen de material fotográfico, actualmente alrededor de 140.000 imágenes en distintos soportes: papel, vidrio y soporte flexible (plástico). Cada material tiene características particulares y también condiciones generales. Es importante tener en cuenta que la fotografía (a base de plata), es extremadamente delicada y frágil, necesita condiciones ambientales permanentes y rigurosas, específicamente controles de humedad relativa y temperatura. Se requiere contar con un depósito apropiado para albergar dicho material. Los rangos de humedad relativa en general para el material fotográfico son de 30 a 40% de HR y de 18 a 20° C. Para una conservación preventiva adecuada se han de considerar: - Control de los factores ambientales - Control de los factores biológicos - Naturaleza de los materiales - Prevención de desastres - Tratamientos masivos - Evaluar daños si existen y utilizar tratamientos y materiales apropiados. Dichos tratamientos deben ser reversibles. Importante también dentro de la preservación de fotografías es la identificación de los distintos procesos fotográficos, ya que un análisis visual de la imagen complementado con una lupa de aumento (30x), además del conocimiento previo de las características principales de los procesos fotográficos, constituyen una herramienta imprescindible a la hora de determinar los tipos de procesos presentes en los archivos. Teniendo presente con qué tipo de fotografías se cuenta, es que es posible determinar qué medidas de conservación y restauración (si se requiere), se deben aplicar para cada caso concreto. En el caso de negativos en soporte flexible de 35mm se utilizan además para su almacenamiento sobres de acordeón donde se deposita cada tira de negativo por separado. Para los negativos de vidrio se realizaron contenedores de cartón libre de La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 142 ácido especiales, ya que muchas de las placas de vidrio se encontraban fracturadas o con faltantes que necesitaron un mayor cuidado.  Tratamientos de conservación y preservación Para poder tratar la colección se hace necesario un análisis de cada imagen, aplicando especial cuidado a los negativos de vidrio y a las copias en papel adheridas a un soporte secundario. Esta parte implica a su vez cuatro etapas básicas de trabajo –limpieza, marcaje, almacenamiento y digitalización, esta última orientada a prolongar la vida de la pieza fotográfica, tener un control sobre ella y procurar un acceso seguro a ella de parte de investigadores y público en general.  Limpieza: se utilizan productos y materiales de naturaleza reversible de modo que no provoquen cambios fisicoquímicos y no alteren el aspecto del original de la fotografía como se definió anteriormente.  Marcaje: este se realiza en un lugar que no altere la lectura de la imagen, ya sea en el soporte primario o en el secundario, dependiendo del caso. En las copias en papel se utiliza lápiz grafito para la escritura del código, y rotulador de tinta indeleble para los negativos en vidrio, en ambos casos materiales reversibles.  Almacenamiento: en el caso de las placas fragmentadas se aplica un tipo de almacenamiento confeccionado, para evitar la pérdida de fragmentos y mantener la coherencia y lectura visual de la imagen. El almacenamiento resulta ser fundamental como etapa en el proceso de conservación pues permite proteger la fotografía de forma adecuada según sus condiciones específicas y facilitar su manipulación al momento de la digitalización de esta. Por lo anterior se utilizan distintos tipos de contenedores elaborados con materiales apropiados, todos libre de ácido, como sobres de papel de distintas medidas según el formato y tipo de fotografía, así también cajas y estuches especiales para los materiales que así lo requieran. Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 143  Digitalización: Dentro de la preservación se encuentra la digitalización, proceso que se hace una vez que el material fotográfico se encuentre totalmente limpio y en algunos casos restaurado. La digitalización ha resultado ser una herramienta fundamental dentro de los archivos patrimoniales. Rescata la información contenida en el objeto fotográfico, funciona como medida de preservación en caso de pérdida, evita la manipulación excesiva de los originales y facilita la documentación de las imágenes y su posterior difusión. Los parámetros de resolución utilizados en esta etapa se encuentran estipulados en función del formato y el soporte de los originales. El objetivo será siempre obtener un archivo de alta calidad en un formato sin pérdida de información, del que se obtiene posteriormente una copia de menor calidad (tamaño y peso) para su uso. Estos parámetros técnicos se utilizan de manera igualitaria para los negativos de vidrio y para las copias en papel. Servicios Existe un conjunto de acciones que ha facilitado el acceso al patrimonio fotográfico por parte de la universidad, en especial en distintas plataformas de internet. Pues el archivo cuenta hoy con un sitio web (http://archivopatrimonial.usach.cl/) donde reúne el área audiovisual y fotográfica, otorgando información permanente y actualizada sobre los eventos realizados hasta ahora. Por otra parte, el año 2013 se conformó un banco de archivos digitales que permitió organizar y distribuir los archivos existentes, para que fuera posible su búsqueda, manejo y difusión, y que permitiese obtener información más completa, rápida y precisa. Con esta nueva plataforma vinculada al sitio web se apoya actualmente la investigación, la elaboración de material educativo, y la gestión y extensión cultural de la universidad. También ofrece recorridos por sus exposiciones fotográficas, como una forma de acercar a la sociedad a sus recursos fotográficos. http://archivopatrimonial.usach.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 144 Figura 10. Archivo Patrimonial. Universidad de Santiago de Chile Fuente: https://archivopatrimonial.usach.cl/ Proyectos Por otra parte, gracias a la adjudicación de al menos 6 proyectos FONDART, se ha dado continuidad a los trabajos de conservación y al mismo tiempo se ha fortalecido el acceso y la difusión de este acervo patrimonial (fotografías y material audiovisual), considerando también todo el registro que se genera en la actualidad. Como también la publicación de títulos relacionado con sus fondos. Publicaciones El Archivo de Documentación Gráfica y Audiovisual de la Universidad de Santiago de Chile (Archivo DGA), se ha propuesto avanzar considerado para ello diferentes planes de divulgación para el acervo patrimonial. Realizándose en forma paralela a su conservación, una serie de estrategias que apuntan a una revalorización de las imágenes fotográficas dentro y fuera de la comunidad universitaria, como el plan de divulgación propuesto en el proyecto FONDART, que en 2013 se llegó a concretar con la publicación de las imágenes patrimoniales del Archivo DGA en el trabajo titulado EAO / UTE / USACH / 1900-1985 / FOTOGRAFÍAS, que plasma en 450 páginas y con más de 500 fotografías inéditas, hechos, https://archivopatrimonial.usach.cl/ Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 145 personajes y momentos históricos ocurridos durante los 85 años de vida universitaria. Asimismo, se realizaron dos ediciones de 20.000 sets, con 8 postales cada uno, con imágenes documentadas que ilustran también distintos momentos de la universidad. Este material que fue distribuido en diferentes bibliotecas de liceos y colegios que cuentan con un convenio establecido con la universidad, a lo largo del país, dentro del programa de responsabilidad social que esta casa de estudios tiene para el fortalecimiento de la educación pública en Chile. 4.5.4.2 Archivo Fotográfico Universidad de Concepción (AFUDEC) 130 Creado en el año 2001 mediante un proyecto interno financiado por la Dirección de Investigación y Creación Artística de la Universidad de Concepción, el Archivo Fotográfico Universidad de Concepción se creó con el fin de desarrollar la gestión integral de fondos documentales fotográficos, con base en los procedimientos de “organización, mantenimiento, almacenamiento, acceso, uso, transferencia y/o eliminación” de sus diversas colecciones. Misión y funciones Coordinado por Claudia Arrizaga Quiroz, la misión del Archivo Fotográfico es preservar, investigar y difundir el Patrimonio Documental / Visual de la Universidad de Concepción, recurso informativo que aporta al desarrollo de la docencia, la investigación y la cultura en sus diversos ámbitos. Es un espacio dialogante y abierto a la comunidad, que proyecta su gestión dentro y desde el ámbito regional. Como funciones del Archivo fotográfico se incluyen:  Realizar procesos de gestión documental en las imágenes  Organizar y conservar el fondo fotográfico  Gestionar proyectos vinculados a la investigación y difusión de Patrimonio Fotográfico institucional y local  Incrementar el catálogo en línea 130 Se puede consultar en: http://www.udec.cl/afudec/ http://www.udec.cl/afudec/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 146 Estructura Administrativa El equipo de profesionales que laboran en el archivo está integrado por un responsable del control de procesos de gestión documental y automatización del servicio y la coordinación y gestión de proyectos vinculados a la investigación y difusión de Patrimonio Fotográfico institucional y local; y un responsable del Área de Procesos Técnicos, incremento del catálogo en línea, así como el control de los procedimientos de organización y conservación del fondo fotográfico. Colecciones El fondo fotográfico-histórico producido y reunido por la universidad consta de imágenes que datan entre los años 1919 y fines de 1990. En la actualidad, su volumen asciende a un total de 27.748 unidades documentales físicas inventariadas, sin embargo, esta cifra experimenta un incremento sucesivo debido a la transferencia e ingreso de nuevos documentos que se encuentran en proceso de incorporación formal. En términos generales, su contenido refiere al desarrollo institucional, humano y académico de la universidad, no obstante, también considera otras referencias temáticas y tipológicas de gran interés para la investigación y formación, en diversos ámbitos. Tratamiento y gestión de las colecciones La gestión de los fondos fotográficos está suscrita a procedimientos archivísticos de selección, descripción y clasificación documental, bases técnicas que garantizan el resguardo y, a su vez, el acceso al importante patrimonio visual de la Universidad. La digitalización de su colección se basa en parámetros de gestión documental y preservación digital ajustados a estándares archivísticos internacionales. Es así como desarrolla estos procesos en base a clasificación, ordenación y descripción archivística, según indicaciones de la Norma General Internacional ISAD(G), del Consejo Internacional de Archivos ICA (International Council Archives). Capítulo IV. Fotografía y fotógrafos en Chile. Fuentes para su estudio 147 Servicios Ofrece un catálogo en línea 131 que brinda acceso remoto a los contenidos de los fondos y colecciones gestionados por el Archivo. Además, constituye un referente tecnológico que describe parte de lo que ha sido la evolución de los procesos fotográficos desde 1839 en adelante. La visualización de las imágenes es gratuita (imágenes en baja resolución, con sello de agua). Solo en casos justificados se autorizará el acceso físico a los documentos fotográficos. En caso de requerirlo, los investigadores deberán solicitar autorización previa a la coordinación de AFUDEC. Si el usuario deseara la reproducción digital de una imagen deberá registrarse con sus datos y pagar un importe correspondiente a las condiciones técnicas de la reproducción y a los criterios de uso de las mismas que son: No Comercial: Educación, Difusión Cultural / Comercial: Editorial, Publicidad, otros. Semestralmente brinda ofertas de Prácticas y Pasantías en Digitalización de fondos documentales, Servicios fotográficos, Área de Documentación Visual. Es así como abre dos convocatorias a prácticas (1) y pasantías (1), como estrategia de apoyo la formación de estudiantes en materias relativas a la gestión de documentos visuales. Entrega acceso personal a sus recursos y servicios, los cuales pueden ser utilizados por usuarios(as) internos(as) personas pertenecientes a la universidad, y externos(as) profesores(as), visitantes e investigadores(as) de las Universidades pertenecientes al Consejo de Rectores (CRUCH). Además, personal no académico, usuarios socios del archivo y usuarios (as) generales que utilizan el servicio de manera esporádica. El servicio tiene un horario de atención al público de lunes a viernes de 10:00 a 17:00, exceptuando el horario de Consulta en Sala (L-V, de 15:00 a 17:00 h.). 131 Se puede consultar en: http://152.74.16.165/index.php/?sf_culture=es http://152.74.16.165/index.php/?sf_culture=es Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 148 CAPÍTULO V EL ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE 5.1 El Archivo Central Andrés Bello. Origen y evolución Señala Chiaretti & Ogass (2016) que las expresiones como “falta de interés”, “lugares olvidados” o “que puede hacer cualquiera”, son asociadas al concepto de archivo y de trabajo archivístico en muchas realidades, también en el entorno de las universidades alrededor del mundo.” Lo anterior ciertamente es una concepción muy común que se tiene de los archivos hoy en día al menos en Chile, tendiendo a formarse una idea errónea de ellos, tal vez por la creciente necesidad que existe entre los profesionales archiveros de contar en el país con una Ley de Archivo, y donde las posibilidades de tener una formación profesional en el área son muy escasas. Esto justifica que, en muchos casos, las instituciones no hayan contemplado un área específica en su organización, llegando incluso a considerar las autoridades que rigen estas instituciones, que un archivo es una mala inversión, ignorando que pueden sustentar la base histórica documental de su entidad. En relación con lo anterior, para la formación el Archivo Central Andrés Bello (ACAB), cuyo nombre se debe a quien fue el primer rector de la Universidad de Chile, Andrés Bello López (1781-1865)132, también hubo que sortear unos cuantos paradigmas, que el sistema había impuesto respecto a los archivos y sus funciones, pues la custodia, administración, preservación y difusión de la documentación generada por la Universidad de Chile en el desempeño de sus funciones, su entidad fundadora, estuvo suspendida varios años. El 132 Humanista, político y jurista, de origen venezolano arribo a Chile en 1829, convirtiéndose con el tiempo un chileno más. Fue uno de los intelectuales más influyentes del siglo XIX, un gran propulsor y colaborador de la causa americanista. Además de su aporte a la educación y la cultura, jugó un destacado rol en la forja de la institucionalidad que dio forma a Chile como nueva nación. Fue profesor en el Instituto Nacional, redactor de El Araucano y se desempeñó como rector de la naciente Universidad de Chile desde 1843 hasta su muerte. Además, fue el principal redactor del Código Civil de Chile, que se promulgó en 1855 y que continúa vigente en el sistema jurídico de la Nación. http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-651.html http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-720.html http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-98980.html La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 149 proyecto de destinar un espacio a la conservación de la memoria patrimonial de la Universidad se vio desplazado por una política de prioridades orientada hacia otras áreas, en donde la instauración de un archivo patrimonial no estaba considerada. A pesar de lo anteriormente señalado, será a partir del 10 de agosto de 1994 cuando la prestigiosa casa de estudios Universidad de Chile contó con un archivo que pasó a formar parte del núcleo patrimonial de la Universidad, desde donde hoy en día se reflexiona críticamente sobre la actividad cultural del país y sus proyecciones en el tiempo, por medio de múltiples acciones de conservación, puesta en valor e investigación. Actividades que son llevadas a cabo por profesionales de variadas disciplinas. Desde su constitución ha funcionado, principalmente, como biblioteca y museo. Durante cuatro distintas administraciones en que se han sucedido periodistas, antropólogos e historiadores, el organismo ha extendido sus tareas heredadas de las entidades que se fusionaron para su nacimiento: la Biblioteca Central de la Universidad de Chile, el Departamento de Fotografía y Microfilm, hoy Colección Archivo Fotográfico, el Taller de Imprenta y Encuadernación y el Laboratorio de Conservación y Restauración de Papel. Si se considerara la historia del archivo de forma concluyente, desde sus inicios como biblioteca, se tendría la siguiente cronología: En 1936, durante el rectorado de Juvenal Hernández, se rescataron materiales de la Biblioteca Universitaria compartida con el Instituto Nacional, con el fin de crear la Biblioteca Central. Esta se enriqueció con sucesivas donaciones, como la del ex presidente de la República, Pedro Montt (1906-1910). Entre 1936 y 1957 dirigió la institución Héctor Fuenzalida, escritor y pionero de la bibliotecología en el país, cuya gestión fue esencial para concretar la donación de la biblioteca personal de Pablo Neruda junto a sus más de siete mil caracolas en 1954. Dicho legado imprime a nuestro actual archivo el carácter de museo, pues en el año 2009 esta colección fue declarada Monumento Histórico Nacional133. 133 Archivo Andrés Bello. Universidad de Chile. Acerca del archivo 1936-1957. Disponible en: http://archivobello.uchile.cl/acerca-del-archivo/1936-1957 [Acceso: 08/08/2018] http://archivobello.uchile.cl/acerca-del-archivo/1936-1957 Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 150 En 1957 asume la dirección de la Biblioteca Central el abogado y bibliófilo Alamiro de Ávila Martel, siendo rector Juan Gómez Millas, permaneciendo en el cargo hasta 1990. Dos transformaciones marcaron la gestión de Ávila Martel. Durante la década de 1960 se implementó el espacio que actualmente ocupa el archivo, adosándose una torre de cinco pisos a un costado de la Casa Central, cuyas dependencias se fueron adecuando a las necesidades de una biblioteca universitaria con un carácter crecientemente histórico. En forma paralela se inició el aumento de las colecciones por medio de donaciones muy valiosas134. Entre ellas destacan las siguientes:  Antonio Quintana (Fotógrafo 1904-1972)  Domingo Edwards (Bibliófilo 1891-1954) y José Zamudio Zamora (Bibliófilo 1920-1977)  Fanor Velasco (Hombre de Letras Decimonónico 1843-1907)  Armando Braun Menéndez (Historiador Magallánico 1898-1986)  Desiderio Papp (1895-1993), Eugenio Pereira Salas (1904-1979), Yolando Pino Saavedra (1901-1992), Eliana Dobry y Emma Salas, académicos (as) de la Universidad de Chile En el año 2002 fue integrado a la Rectoría de la Universidad de Chile, manteniendo su función de conservación de la memoria institucional y de sus colecciones patrimoniales. Entre los años 2007 y 2010 el Archivo Central Andrés Bello puso en vigencia un nuevo plan de desarrollo para profesionalizar la gestión desde lógicas contemporáneas de archivos, bibliotecas y museos. Su misión y visión se vio enriquecida al hacer de la democratización del patrimonio su eje central, abriéndose una nueva etapa en el año 2010 cuando ACAB pasa a ser parte de la nueva Vicerrectoría de Extensión, y desde el año 2013 de la nueva Vicerrectoría de Extensión y Comunicaciones, incorporando la gestión de la nueva Sala Museo Gabriela Mistral en la Casa Central de la Universidad de Chile. 134 Archivo Andrés Bello. Universidad de Chile. Acerca del archivo 1957-1994. Disponible en: http://archivobello.uchile.cl/acerca-del-archivo/1957-1994 [Acceso: 08/08/2018] http://archivobello.uchile.cl/acerca-del-archivo/1957-19 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 151 En 2007 asumió la dirección del Archivo Central Andrés Bello la antropóloga Sonia Montecino, en el marco de una política institucional respecto al aporte de las mujeres en cargos directivos durante la administración del rector Víctor Pérez. Montecino inauguró una nueva etapa de la historia del archivo, marcada por la apertura de este hacia la comunidad académica y una lectura renovada sobre el patrimonio nacional, concebido como entidad del pasado que vuelve a cobrar vida con las miradas del presente. En consecuencia, con ello se inició un proceso de puesta en valor de los acervos, organizándolos en colecciones, y cuyo diagnóstico e investigación permitió la declaratoria de tres de éstas como monumento histórico nacional el año 2009. Este proceso fue liderado por la historiadora Alejandra Araya Espinoza -que sucedería como directora a Montecino en 2010-, llevando a una redefinición de las colecciones y a concebir la triple identidad del Archivo Central Andrés Bello: primero, como Museo, con la colección Neruda y la Sala Museo Gabriela Mistral; segundo, como Biblioteca, con una serie de colecciones bibliográficas destacadas como la Americana; y, tercero, como Archivo, tal es el caso de la colección Manuscritos, acervo que recupera además el vínculo de la Universidad con Andrés Bello, su primer rector. Desde el 2010 hasta la fecha se ha consolidado el plan de trabajo para la puesta en valor de colecciones, inventario, difusión y acceso, por medio de publicaciones y contenidos en línea. La incorporación del ACAB a la nueva Vicerrectoría de Extensión y Comunicaciones ha permitido consolidar la apertura a la comunidad de los tesoros patrimoniales que el archivo resguarda, e implementar un área de educación y difusión acorde con la nueva política de extensión liderada por la actual Vicerrectora, profesora Faride Zeran. 5.2 Misión, objetivos y funciones Teniendo como función general conservar tanto la memoria de la casa de estudios, como la memoria del país, a través de sus colecciones bibliográficas, documentales, fotográficas e iconográficas. De acuerdo con el Decreto Universitario Exento Nº 004887, de 1994, las funciones en forma más detallan del Archivo Central Andrés Bello serían las siguientes: http://www.uchile.cl/portal/presentacion/historia/rectores-de-la-u-de-chile/4685/andres-bello-lopez-1843-1865 http://www.uchile.cl/VEXCOM Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 152  Conservar las valiosas colecciones bibliográficas, documentales, fotográficas e iconográficas, de propiedad de la Universidad de Chile y que se han formado a partir de las donaciones de Amanda Labarca, Armando Braun Menéndez, Desiderio Papp, Domingo Edwards Matte, Julio Escudero, Pablo Neruda, Pedro Montt, Yolando Pino Saavedra entre otros benefactores.  Conservar el archivo de negativos fotográficos más importantes existente en el país.  Formar y administrar un archivo histórico, con la valiosa documentación que posee la Universidad, relativa tanto a su propia historia como a la del país.  Programar actividades de extensión para dar a conocer las colecciones del Archivo.  Prestar servicios, tanto a los profesores e investigadores que consulten las colecciones del Archivo Central Andrés Bello, como a los usuarios que requieran reproducciones del Archivo Fotográfico.  Promover la edición o reedición y la publicación de obras relevantes que se conserven en el Archivo o que provengan de otras instituciones. Hay que considerar que las funciones específicas del archivo, se han ampliado a partir del Plan Estratégico del año 2008 que define la misión del Archivo Central Andrés Bello (ACAB): Preservar y resguardar lo más relevante de la producción intelectual de los(as) miembros(as) de la Universidad de Chile, así como las manifestaciones contemporáneas de quienes hacen academia con su pensamiento, creación y docencia, proyectándola, difundiendo e imaginando nuevos modos de conectar las marcas históricas con la vida actual. Estas producciones constituyen el eje central del material que alberga junto a las donaciones de destacados intelectuales de la vida nacional como Pablo Neruda (1904-973), el bibliófilo Domingo Edwards Matte o la feminista Amanda Labarca (1886-1975), que otorgaron a la Universidad y a su emergente archivo sus obras, confiando en el resguardo, conservación, valoración y difusión, que esta institución les daría. El fomento de la investigación de sus La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 153 acervos y de los nuevos soportes tecnológicos ha hecho posible un amplio acceso a la información disponible. La declaración anterior permite entender y extender su función a la protección de los valores patrimoniales tangibles e intangibles que dichos acervos representan y que no se limitan a las cuestiones de conservación de la materialidad, sino también a la memoria y al espíritu de las donaciones, el mobiliario, las marcas e inscripciones que hacen de los objetos, piezas complejas, asociadas a historias del lugar, de sus propietarios y de sí mismas como parte del Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. Desde este planteamiento, la visión de ACAB sería constituirse como el gran núcleo patrimonial de la Universidad de Chile que, emergiendo desde su alero, pone en la escena pública y cultural a una institución que representa la historia de la educación de nuestro país, de sus intelectuales, hombres y mujeres de vocación pública. Dicho de otra forma, el Archivo Central Andrés Bello tiene como visión central, ser un espacio dinámico, libre, y abierto a toda la comunidad nacional. No obstante pese a las buenas intenciones mediante las cuales se logró conformar el ACAB, que representa el patrimonio histórico de la casa de estudios superiores más antigua de Chile, las diligencias para lograr que las distintas instancias (oficinas, departamentos, Facultades etc. ) de la Universidad puedan evaluar y se propongan efectuar la transferencia de materiales, para ofrecer mejores condiciones de conservación y puesta a disposición de la sociedad, han resultado infructuosas a la fecha. El Archivo Bello no ha podido consolidar su integración en la Universidad como un verdadero Archivo central, asumiendo más bien la función de una “bodega patrimonial”: un lugar en que se guarda lo más valioso. Su actual estructura y funcionamiento, junto con la falta de espacio físico, no dejan ver en un futuro próximo la posibilidad de convertirse en el centro de coordinamiento y de gestión de los archivos que la Universidad de Chile merece. Decididamente a pesar de los problemas, trabajo incesante y logros que ha sostenido el ACAB, ha logrado sobrellevar la responsabilidad de ser una instancia sensible ante la historia del país y de su legado. En contraposición sin embargo el interés para la conservación de los archivos parece no haber llegado a las instituciones que dirigen la Universidad de Chile, dándonos a entender que el Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 154 debate sobre la importancia y la necesidad de crear una política de conservación y de manejo de sus archivos sustentable en el tiempo, no es por ahora un tema prioritario. 5.3 Descripción general de los fondos y colecciones El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile a lo largo de sus 23 años de existencia se ha convertido en un centro rescatador, receptor y custodio de importantes colecciones y fondos de libros, documentos impresos y manuscritos, periódicos, fotografías y otros objetos patrimoniales de gran valor material e intelectual, donadas y adquiridas durante los 167 años de esta casa de estudios superiores. Se entiende por Colección según el Archivo Nacional de Chile: “[…] agrupaciones que con cierta frecuencia se encuentran en los archivos, producto de donación o compra.” En la misma definición establece la diferencia que tiene con Fondo, ya que “…carecen de unidad de procedencia, su origen, como conjunto, no responde a una gestión institucional o personal. En general, las colecciones se encuentran constituidas por documentos de procedencia heterogénea, cuya relación se encuentra determinada por un tema, asunto o autor. Para los efectos de su descripción, a estos conjuntos documentales se les otorgará tratamiento de fondo.” (Archivo Nacional de Chile, 2012, p. 9). Mientras que el ACAB la define colección como la reunión de materiales que tienen las siguientes características:  Coherencia interna de tipo temática y un mismo donante. Es el caso de las bibliotecas personales, tales como la de Neruda y Edwards.  Homogeneidad de soportes y coherencia temática, como la iconográfica y fotográfica.  Vinculación entre materiales por tradición u origen, como la Sala Universidad de Chile, Americana, Hemeroteca y General. De la misma forma, el Archivo Nacional de Chile, apoyado en ciertas fuentes de información generales, establece unas Directrices para la Identificación de Fondo Documental, que lo define como: “conjunto de documentos, de cualquier formato o soporte, producidos orgánicamente y/o reunidos y utilizados por una persona particular, familia u organismo en el ejercicio de las actividades de ese productor. La idea de fondo va unida a la totalidad de la La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 155 documentación producida y recibida por la institución que lo produce y a una limitación cronológica que depende de su existencia” (Archivo Nacional de Chile, 2012, p. 6). CATEGORÍAS COLECCIÓN VOLUMEN FECHA (S) Monumento Histórico Nacional Americana 1.026 1587-1999 Manuscritos 2.206 1642-1952 Neruda 13.925135 1484-1969 Memoria del Mundo Lira Popular 880 1886-1930 Otras colecciones Archivo Histórico de la Universidad de Chile Indeterminado 1843-1985 Banco de Chile 363 1991- Desiderio Papp Polack 2.410136 113137 Indet. s. XIX s. XX Domingo Edwards Matte 11.203138 s. XVIII, s. XIX, s. XX Eugenio Pereira Salas 436139 Indeterminado140 1825-1964 s. XIX Fanor Velasco Sálamo 255141 1873-1959 General 34.489 1678-2013 Hemeroteca 5.319142 s. XIX / s. XXI Iconográfica Indeterminado143 s. XVIII, s. XIX, s. XX José Zamudio Zamora 57 1853-1902 Obras de Referencia 1.015 1747-2006 Universidad de Chile 2.671 1816-1960 Yolando Pino Saavedra 1.715 1846-2004 Tabla 2. Colecciones - Archivo Central Andrés Bello (ACAB). Universidad de Chile Fuente: Creación Propia 135 Dividida en: Bibliográfica (5.107 vol.) / Malacológica (8.400 caracolas) / Hemerográfica (263 títulos) Sonora (155 discos) 136 Monográfica 137 Hemerográfica 138 Dividida en: Primeros Impresos Chilenos (2.008 registros) / Periódicos Antiguos Chilenos (220 títulos y 5.557 registros) /Literatura Chilena (2.961 títulos) / Partituras (667) 139 Partituras 140 Materiales de Trabajo 141 Dividida en: Sección Bibliográfica (228 textos) / Sección de Folletos (27 volúmenes que poseen un total de 203 títulos) 142 Dividida en tres series correspondientes a títulos: Histórica (con más de 50 títulos de revistas de los siglos XIX y XX) / Periódicos Chilenos (Cubren el periodo decimonónico y la primera década del siglo XX) / Revistas académicas 143 Dividida en tres series: Serie Viajeros / Obras plásticas contemporáneas / Sección de estampas japonesas Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 156 En consecuencia, hoy en día se tienen diez y siete colecciones agrupadas bajo tres categorías generales: Monumento Histórico Nacional, Memoria del Mundo y Otras colecciones (Tabla 2). Todas ellas se encuentran organizadas según criterios de Catalogación bibliotecológicos de la Dirección de Servicios de Información y Bibliotecas (SISIB) de la Universidad de Chile. 5.3.1 Monumento Histórico Nacional Bajo esta categoría se incluyen las colecciones: Americana, Manuscritos y Neruda que se presentan en sus características generales a continuación. 5.3.1.1 Colección Americana Está compuesta por 1.026 volúmenes que abordan temas americanistas, entendiendo por ello diversas facetas de la historia de nuestro continente entre los siglos XVI y XX, específicamente entre los años 1587 y 1999. También incluye Bibliografía de apoyo, correspondiente a las primeras ediciones de libros de viajes y viajeros por América. Proviene del Gabinete de Lectura creado por Ignacio Domeyko (1802-1889), incrementándose gradualmente desde la fundación de la Biblioteca de la Universidad de Chile por donaciones o adquisiciones de los rectores de la Universidad, de sus profesores y destacados intelectuales. Está ubicada físicamente en la Sala Americana del Archivo Central Andrés Bello. Es una colección cerrada. 5.3.1.2 Colección Manuscritos Formada por 2.206 documentos, cuya fecha de creación corresponde entre los años 1642 y 1952. Este acervo formado por pequeños archivos privados adquiridos por la Universidad de Chile o donados por intelectuales que estuvieron ligados a dicha casa de estudios y, con anterioridad en el siglo XVIII, a la Real Universidad de San Felipe encontrándose varias de ellas sin registro de ingreso. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 157 Se compone principalmente de documentos relativos a correspondencia privada, cartas oficiales, decretos, oficios, libros de firmas, diarios de viajes y de misiones, actas, catálogos de importantes bibliotecas privadas, textos originales de obras publicadas, tratados científicos, testamentos, certificados y, en menor número, mapas. En cuanto a los contenidos, las temáticas centrales de esta colección son:  Las elites en el periodo colonial: Papeles de la Familia Recabarren y sus descendientes siglos XVII-XVIII-XIX. Contiene correspondencia entre familiares, probanzas de limpieza de sangre y de méritos, partidas de bautismo y matrimonio, testamentos, certificados de ventas de tierras, inventarios, catálogos de bibliotecas personales, etc.  Pacificación de la Araucanía. Correspondencia entre los jefes de las distintas campañas. Se tratan cuestiones sobre contingente militar, gastos y pertrechos, contiene mapas de las zonas de “pacificación”, entre otras.  Documentos relativos a los hechos ocurridos durante la “revolución de 1891”. Diarios de testigos, circulares de fusilamiento, poemas, escritos atribuidos a Balmaceda, etc.  Universidad de Chile: rol fundamental en la política y educación chilena a finales del s.XIX y principios del s.XX. Correspondencia interna entre autoridades y académicos de distintas facultades, papeles administrativos, etc. Además, una gran parte del total está constituida por los archivos personales de figuras destacadas del quehacer nacional, como Andrés Bello (1781-1865) que de sus papeles se levantó un archivo, siendo donado a la universidad por los herederos de Luis Amunátegui Reyes en 1955, Manuel Montt (1809-1880)144, Diego Portales (1793-1837)145, Salvador 144 Abogado y presidente de Chile entre 1851 y 1856, fue reelegido por un segundo periodo entre 1856 y 1861. 145 Político chileno, comerciante y ministro de Estado durante el gobierno de José Tomás Ovalle y de Joaquín Prieto, una de las figuras fundamentales de la consolidación del Estado de Chile. Jugó un rol importante cuando fue ministro de Estado al configurar el llamado orden portaliano, que instaló un ideario político de orden y obediencia de la sociedad civil frente a la autoridad. https://es.wikipedia.org/wiki/Presidente_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/1851 https://es.wikipedia.org/wiki/1856 https://es.wikipedia.org/wiki/1856 https://es.wikipedia.org/wiki/1861 https://es.wikipedia.org/wiki/Pol%C3%ADtico https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Tom%C3%A1s_Ovalle Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 158 Sanfuentes (1817-1860) 146, Ramón Briseño (1814-1898)147, Cornelio Saavedra (1821- 1891)148, Ignacio Domeyko y Rodolfo Philippi (1808-1904)149, entre otros. Es una colección abierta, cuyos registros de ingreso de los manuscritos que la componen a la fecha no se encuentran determinados. 5.3.1.3 Colección Neruda Colección que se remonta al año 1954 en que el poeta Pablo Neruda entregó parte importante de su colección personal a la Universidad de Chile mediante escritura pública de 29 de noviembre de ese año, siendo rector de la Universidad de Chile Juan Gómez Millas. El patrimonio donado se compone de libros, revistas, caracolas, manuscritos y otros objetos que hasta junio de 1954 Pablo Neruda había recolectado en sus viajes y destinaciones diplomáticas entre 1930 y 1940 en países como China, México y Francia, bien por compra o regalos de sus amigos, admiradores y conocidos. Cada objeto tiene su historia, algunos de ellos muy bien documentados por el propio poeta, otras informaciones han provenido de la tradición oral y las memorias de otros intelectuales y conocidos de Neruda. Los años de producción del conjunto total de materiales se sitúa entre los años 1484 y 1969. El primer curador de esta colección fue el propio Neruda. En 1955 ya en poder de la universidad se nombra a Jorge Sanhueza, quien ejerce el cargo hasta 1973 cuando se designa para esta labor a Catalina Fernández. Posteriormente, los directores del Archivo han fungido como curadores de esta. El acervo se divide en cuatro secciones: a) Bibliográfica (5.107 volúmenes). Vinculada a los países en que Neruda estuvo como representante diplomático o hasta los cuales viajó por su relevancia durante el siglo 146 Abogado, político y poeta chileno. Se desempeñó como ministro de Justicia, Culto e Instrucción Pública en dos ocasiones, y fue electo diputado de la Republica. 147 Importante bibliógrafo y político chileno. 148 Militar y político chileno. Participó en la Guerra del Pacífico, y posteriormente a su retiro de la vida militar fue diputado y senador de la República representando al Partido Nacional. 149 Sabio y naturalista alemán radicado en Chile, titulado Doctor en Medicina y Cirugía en Alemania. Reconocido como el naturalista que ha generado el mayor aporte a la taxonomía y la diversidad biológica de Chile. Además, se le considera uno de los científicos más reconocidos e influyentes en el desarrollo de las Ciencias Naturales en Chile. https://es.wikipedia.org/wiki/Abogado https://es.wikipedia.org/wiki/Pol%C3%ADtico https://es.wikipedia.org/wiki/Poeta https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_del_Pac%C3%ADfico https://es.wikipedia.org/wiki/Congreso_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Senado_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Partido_Nacional_(Chile) https://es.wikipedia.org/wiki/Taxonom%C3%ADa https://es.wikipedia.org/wiki/Ciencias_Naturales La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 159 XX (China, México, Francia, etc.). También la componen obras de escritores latinoamericanos del periodo colonial y del republicano, historia natural, y libros dedicados al poeta por sus autores. b) Malacológica (8.400 caracolas): Caracolas que fueron traídas de los mares de Chile, Latinoamérica, Asia y Oceanía. c) Hemerográfica (263 títulos): Conformada por revistas, que dan cuenta de los intereses políticos y la actividad social desarrollada por Neruda. d) Sonora (155 discos): El conjunto da cuenta de las preferencias musicales del poeta. La Organización de la colección se ha realizado en el caso de los libros y revistas de acuerdo a los criterios bibliotecológicos del SISIB. Sobre las caracolas se ha realizado un ingreso parcial en el Catálogo Bello. Colección cerrada a la consulta de público externo. 5.3.2 Memoria del Mundo Incluye la colección Lira Popular, que ingresa en el ACAB mediante una adquisición que hizo la Universidad de Chile de la colección Raúl Amunátegui, como se la identificaba anteriormente, cuya fecha de compra no está clara. En el año 2013 quedó integrada al Registro de la Memoria del Mundo (MOW) de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO). 5.3.2.1 Colección Lira Popular La colección Lira Popular de la Universidad de Chile, puede ser considerada hoy en día como la más relevante a nivel nacional, pues además de ser la de mayor volumen, está constituida por pliegos sueltos impresos que reflejan el trabajo y la presencia de poetas que publicaron en este formato, más de 88 para ser exactos, y cuya producción data aproximadamente entre los años 1886 y 1930, Entre los poetas se puede reconocer a: Daniel Meneses (ca.1855), poeta del que se conservan 102 pliegos; Rosa Araneda, de quien se guardan 73 pliegos; Adolfo Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 160 Reyes (ca.1870) con 87 impresos; Juan Bautista Peralta (ca.1876) con más de 30 pliegos reconocidos; Hipólito Cordero (ca.1851) con 33 y Nicasio García (ca.1829) de quien se cuenta con 42 liras. En total la componen 880 pliegos que contienen 888 liras que han sido objeto de un importante proyecto de conservación, restauración y digitalización. Los pliegos se emparentan tanto con tópicos de la tradición oral, como con la llamada "literatura de cordel" o "versos de ciego", de raigambre europea. Han sido considerados también como posible antecedente de la prensa sensacionalista de principios del siglo XX en nuestro país. Es una colección cerrada al público. 5.3.3 Otras Colecciones 5.3.3.1 Archivo Histórico de la Universidad de Chile Representa el inicio documental y patrimonial de la Universidad de Chile como entidad de estudios superiores. Después de un trabajo mancomunado que comenzó a tomar forma en 2013, en marzo de ese año se empezó una labor de organización del Archivo integrado por documentos masivos y variados que representan la producción documental de la Universidad entre los años 1843 y 1985, que dan cuenta de la vasta historia de esta institución. Se trata de una colección abierta. Su ingreso y procesamiento técnico es diverso ya que procede de varios Institutos y Facultades de la Universidad de Chile. El primer paso en este rescate y organización fue identificar los límites del trabajo, enfocado principalmente en los documentos producidos por la Universidad en el curso de su actividad. La Colección Manuscritos sería objeto de varias intervenciones más adelante. Ante la ausencia de un inventario interno de los documentos, el primer objetivo fue crear un instrumento de primer acceso que permitiera dar cuenta de los varios conjuntos (fondos con respectivas series), entregando informaciones sobre tipos de materiales, fechas, cantidades y dimensiones, e individualizar los productores. La mirada archivística se mezcló con la historiográfica y el proyecto original tomó diversos rumbos. Se confecciono por tanto una La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 161 herramienta, provisoria y mejorable, que permitió, conocer la cantidad de materiales, su tipología, el lugar y las condiciones de conservación. Después de tomar conocimiento de los diversos depósitos en búsqueda de documentos que cumplieran con el perfil de documento histórico institucional, se procedió a la ordenación física de los materiales, dispersos en varios depósitos, dejando aquellos difíciles de intervenir en su lugar original, a la espera de encontrar un espacio adecuado para su conservación completa y unitaria. Más tarde se rescataría estos documentos en estado de conservación anómalo, trasladándolos a lugares de conservación más adecuados. Al no encontrar registro de ingreso de los conjuntos de documentos, se realizaron entrevistas a los funcionarios y se recopilaron diversos informes y proyectos tanto internos como externos. Como resultado solo se lograron noticias parciales, y sin base documental sobre la llegada a la Biblioteca Central de la documentación de la Facultad de Filosofía y del Instituto Pedagógico entre 1981 y 1985, y sobre el conjunto de documentos provenientes de la Oficina de Títulos y Grados, que se incorporó al Archivo en 1994, y que se materializaron en los siguientes fondos:  Fondo Universidad de Chile (1852-1985).70 metros lineales  Fondo Instituto Pedagógico (1889-1971). 26 metros lineales  Fondo Facultad de Filosofía y Humanidades (1843-1974). 1,5 metros lineales  Fondo Instituto de Educación Física y Técnica (1930-1960). 2,5 metros lineales En base a lo anterior se puede concluir que donde no existe una Ley de archivo, que es la realidad chilena hoy en día, y donde las posibilidades de tener una formación sobre esto son muy recientes y limitada, en general no se caracteriza por tener instituciones con una particular consideración de los archivos. 5.3.3.2 Colección Banco de Chile Reúne distintas ediciones de las obras de Pablo Neruda en varios idiomas, estudios sobre ellas, y también libros sobre el Premio Nobel, junto con autógrafos, invitaciones, notas, borradores con comentarios y fotografías de Neruda, colección que fue reunida por el Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 162 reconocido nerudiano Hernán Bravo Moreno. Más tarde fueron compradas por el Banco del Estado mediante un documento privado legalizado ante notario el 17 de junio de 1991. Está constituida por 363 volúmenes, que el 10 de septiembre 1991 se entrega en depósito en régimen de comodato a la Universidad de Chile, que se compromete al resguardo y conservación haciendo responsable de ello al Archivo Central Andrés Bello. Colección cerrada al público externo. 5.3.3.3 Colección Desiderio Papp Polack Reúne la biblioteca personal del Profesor Desiderio Papp Pollack (1895-1993), académico húngaro quien desde el año 1960 paso a formar parte del cuerpo docente de la Universidad de Chile. Después de la muerte del Profesor Papp en 1993, su esposa, Mona Luisa Companeitz Mora, donó la colección a la entonces Biblioteca Central de la Universidad. Este acervo se divide en dos secciones: a) Bibliográfica (2.410 monografías). Entre las obras destaca Etimología griega del vocabulario médico (1979) de Gabriela Díaz Silva; Psicología de la religión (1945) de Gustave Weigel; Philosophy of mathematics and natural science (1949) de Hermann Weyl; Historia del tiempo del Big-Bang a los agujeros negros (1988) de Stephen Hawkings. b) Hemerográfica (113 revistas), abarcando los siglos XIX y XX, entre ellas Investigación y Ciencia, Muy interesante, Mundo científica y Conocer la vida y el universo. 5.3.3.4 Colección Domingo Edwards Matte Representa un inmenso conjunto de libros, impresos sueltos, periódicos, revistas y partituras que pertenecieron a Domingo Edwards Matte (1891-1962), arquitecto formado en la Universidad de Chile y fundador de la Sociedad de Bibliófilos de Chile. Tras su fallecimiento en 1965, la Biblioteca Central de la Universidad de Chile recibió de parte de su viuda, María La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 163 Isabel González de Edwards, y sus hijos María Isabel y Domingo Edwards González, la donación de este acervo que representa una de las colecciones privadas más valiosas de Chile que se tiene hoy en día. En total 11.203 registros documentales contabilizados a diciembre de 2011, cuyas fechas de producción se sitúa entre los siglos XVIII, XIX y XX. Está dividida en cuatro secciones: a) Primeros Impresos Chilenos (2.008 registros): Incluye piezas de enorme valor tales como bandos y panfletos de las guerras de independencia, escritos satíricos y políticos, convocatorias a elecciones, normas de urbanidad, reglamentos y formularios. b) Periódicos Antiguos Chilenos (220 títulos y 5.557 registros): Datan entre los años 1812 a 1849, donde se destaca el nº1 de la Aurora de Chile, Ediciones de El Mercurio de Valparaíso hasta el año 1922. c) Literatura Chilena (2.961 títulos): Concernientes a los primeros textos de la dramaturgia nacional, como la primera edición de La Camila, o la patriota de Sudamérica: drama en cuatro actos, de Camilo Henríquez, editada en 1817 en Buenos Aires. d) Partituras (667): Pertenecientes a los siglos XIX y XX, que incluyen copias únicas en Chile, entre las que cabe destacar la primera edición del Himno de Yungay, siendo el primer impreso musical chileno, así como una copia completa de Álbum Sudamericano de Claudio Reblagiati, material del período constitutivo de la nación. 5.3.3.5 Colección Eugenio Pereira Salas Constituida por repertorios de materiales musicales reunidos por el historiador y bibliófilo chileno Eugenio Pereira Salas (1904-1979), siendo donada a la Universidad de Chile un poco antes de su muerte en 1979. La colección se encuentra dividida en 2 secciones: Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 164 a) Partituras: Conformada por 436 obras musicales impresas, cuyas fechas de producción datan entre los siglos XIX y XX, concretamente entre los años 1825 y 1964, siendo donadas antes de 1979. Sus temáticas tienen relación con música de salón para piano o para canto y piano, se encuentran algunas partituras de música sacra, recopilaciones de canciones populares de principios del siglo XX, partituras manuscritas mandadas a copiar personalmente por Eugenio Pereira. Piezas manuscritas y autografiados por los propios autores, que fueron compuestas por músicos chilenos o extranjeros residentes en Chile, colecciones musicales realizadas en otros países latinoamericanos, muchas de las cuales son copias únicas y que se desglosan en tesoros, curiosidades y elementos representativos de la colección. b) Materiales de trabajo: Se desglosan en apuntes manuscritos, cartas, apuntes mecanografiados y un sinnúmero de documentos que recolectó Eugenio Pereira para la redacción de sus textos históricos. La documentación trata sobre el devenir de la historiografía musical chilena; de los momentos claves en la construcción del imaginario de progreso y modernidad de mediados del siglo XIX, así como del ideario de nación compartido por todas las nacientes repúblicas americanas. 5.3.3.6 Colección Fanor Velasco Sálamo La integran una serie de piezas reunidas por Fanor Velasco Salamó (1843-1907). La colección fue entregada en comodato al Archivo Central Andrés Bello y está conformada por 255 volúmenes en total, cuyas fechas de producción data de 1873 a 1959, abarcando los siglos XIX y XX. Actualmente se encuentra en status de colección cerrada para el público y organizada según criterios de Catalogación bibliotecológicos del SISIB. La colección está formada por dos secciones: a) Sección Bibliográfica: La componen 228 textos, que detallan temas relacionados con la Guerra del Pacifico y el gobierno de José Manuel Balmaceda (1886-1891), específicamente la Guerra Civil de 1891. En detalle en esta es posible encontrarse La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 165 con actas financieras, copia de informes de leyes, diarios personales, y bitácoras que relatan sucesos de la revolución. b) Sección de Folletos: Conformada por 27 volúmenes que poseen un total de 203 títulos. Escritos de Fanor Velasco y otros autores, en algunos casos protagonistas de la crisis de 1891, como el material de Claudio Vicuña, Julio Bañados Espinoza, C. Walker Martínez, Arturo Matte Larraín, entre otros, también incluye artículos del propio Fanor Velasco Salamó. Entre los ejemplares se pueden encontrar algunos textos que poseen láminas con imágenes, láminas plegables, mapas de Santiago, destacando dentro de este material el ejemplar de "El General Barbosa (apuntes biográficos) de Alberto de la Cruz G. en donde se encuentra una fotografía pegada del General Barbosa. Cabe destacar que varios de los ejemplares se encuentran firmados y dedicados por los propios autores. 5.3.3.7 Colección General Los títulos que conforman esta colección proceden de la antigua Biblioteca Central de la Universidad de Chile, que se inició en un Gabinete de Lectura en el año 1852, dirigido por Ignacio Domeyko. Hasta 1875 el fondo bibliográfico se fue incrementando con donaciones de diversos académicos de Universidad de Chile. Existiendo también textos que proceden de la Biblioteca del Instituto Nacional, que inició sus actividades de obtención y uso de materiales impresos en el año 1813. En año 1936 se agregaron a la colección los libros obsequiados por editoriales nacionales y extranjeras con motivo de la Primera Exposición del Libro, celebrada en noviembre, del mismo año, sumándose además parte de la antigua Biblioteca Nacional. Entre las donaciones que se han incorporado a este fondo se cuentan las de cinco destacados académicos: Eliana Dobry Cohan, Manuel Danneman, Emma Salas y Rodolfo Jaramillo, abarcando temáticas relacionadas con las Ciencias Sociales (antropología, etnología) Humanidades, Pedagogía. Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 166 También incluye la biblioteca del presidente Pedro Montt Montt (1906-1910)150, cuyos temas son, derecho, literatura e historiadores chilenos. Al año 2011, según catastro, la colección se encontraba conformada por 38.489 títulos, siendo sus fechas de producción desde 1678 hasta 2013. Colección abierta para el público y organizada según criterios de Catalogación bibliotecológicos del SISIB. 5.3.3.8 Colección Hemeroteca Colección de revistas y periódicos integrada por 5.319 títulos, cuyas fechas de producción van desde el siglo XIX a nuestros días. Su ingreso se remonta a los años en que se constituyó la Biblioteca Central de la Universidad de Chile, en el año 1936, gracias a un canje de ejemplares entre los Anales de la Universidad de Chile y producciones de otras instituciones nacionales e internacionales. Además, se suman a esta colección otros materiales ingresados por donaciones que llegan específicamente al Archivo Central Andrés Bello. La Colección Hemeroteca encuentra dividida en tres series: a) Histórica: Cuenta con más de 50 títulos de revistas de los siglos XIX y XX. b) Periódicos Chilenos: Cubren el periodo decimonónico y la primera década del siglo XX con títulos como El Ferrocarril y el Diario Ilustrado; curiosidades como El Ferrocarrilito, Kikirikí; y periódicos americanos del siglo XIX y las primeras revistas ilustradas como La voz de Londres, Valparaíso University Law Review, Vida Médica. Colegio Médico de Chile, Universidades de Latinoamérica. Unión de Universidades Latinoamericanas, Teatro. ITUCH, Instituto de Teatro de la Universidad de Chile, entre otras. c) Revistas académicas: En esta colección se encuentra la revista Les Temps Modernes creada por el filósofo francés Jean Paul Sartre (fundador del existencialismo), Revista de Estudios Filológicos, de la Universidad Austral de Chile; Revista Chilena de Antropología y Revista Musical Chilena, ambas de la Universidad de Chile, entre otros ejemplares. 150 Abogado presidente de Chile entre 1906 y 1910, y ministro en la presidencia de José Manuel Balmaceda. Líder del partido nacional. http://www.anales.uchile.cl/ https://es.wikipedia.org/wiki/Abogado https://es.wikipedia.org/wiki/Presidente_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Ministro_de_Estado_de_Chile La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 167 5.3.3.9 Colección Iconográfica Su nombre original era Colección Armando Braun Menéndez (1898-1986), pues fue creada a partir de la donación que este hiciera en 1962 a la Universidad de Chile, quien en base a la relación de amistad que mantuvo con el entonces director de la biblioteca de esta casa de estudios, Alamiro de Ávila (1918-1990)151, hizo posible tan importante concesión. Los materiales que la componen tienen fecha de producción entre los siglos XVIII, XIX y XX. Su status de acceso es cerrado para el público y se encuentra organizada según criterios definidos por el Archivo Central Andrés Bello. Se divide en tres series: a) Serie Viajeros, formada por litografías, acuarelas, dibujos y aguadas de artistas viajeros, entre quienes destacan: Claudio Gay; José del Pozo; Fernando Brambila; Juan Ravenet; Benoit Darondeau; Auguste Borget y Alphonse Giast. b) Obras plásticas contemporáneas, como grabados de Nemesio Antúnez Zañartu (1918-1993) recién llegado de Nueva York, en donde fuera discípulo de W.S Hayter en el taller “Atelier 17” y piezas del Taller 99. c) Sección de estampas japonesas del siglo XVIII y XIX, donadas en 1979, que, según Alamiro de Ávila, representan escenas corrientes u otras de relatos legendarios, todas en un tono poético. 5.3.3.10 Colección José Zamudio Zamora Colección de materiales musicales reunida por el bibliófilo chileno José Zamudio Zamora (1920-1977), que la donaría a la Universidad de Chile a mediados de la década de los 70. Según los datos que se han podido recabar, José Zamudio conoció la colección de partituras de Domingo Edwards, y supo gracias a él del valor patrimonial de este tipo de materiales, 151 Historiador, bibliógrafo y numismático chileno, conocido por sus estudios de Derecho Romano. Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 168 como rarezas bibliográficas y como aporte para la historia de la música nacional, interesándose por reunir estos materiales. El conjunto legado está conformado por 57 partituras, producidas entre los años 1853- 1902. Fueron compuestas y editadas mayoritariamente en Chile, para ser utilizadas en el contexto de la música de salón para piano o para canto y piano, de mediados del siglo XIX, muchas de ellas son copias únicas y constituyen tesoros o curiosidades. Estas fueron compuestas por músicos chilenos o extranjeros residentes en Chile, tratan de temáticas propiamente nacionales y fueron editadas en nuestro país por importantes casas editoras de música como Niemeyer, Litografía de Iacobsen Hnos., Litografía Guzmán, Litografía Cadot, Casa Amarilla, entre otras. Esta colección posee características muy semejantes tanto en forma como en contenido con otras dos colecciones de partituras resguardadas por el ACAB, como la Colección Domingo Edwards y la Colección Eugenio Pereira Salas. 5.3.3.11 Colección Obras de Referencia Colección formada por 1.015 títulos, mayoritariamente diccionarios generales, diccionarios especializados, enciclopedias y manuales, escritos en español, inglés y francés, cuyas fechas de producción van desde 1747 hasta los más recientes, del 2006. Perteneció a la Biblioteca Central de la Universidad de Chile hasta el año 1994. En menor medida, comprende textos sobre pintura, historia de España, atlas, etc. Las diferentes líneas temáticas que cubre son medicina, historia, literatura y estadística. Entre las obras cabe destacar: Dictionnaire Universel de Medicine (1747); Diccionario Estadístico-Histórico de España (1845); Diccionario de Chilenismos (1875), Diccionario Enciclopédico Hispanoamericano de Literatura (1894) y The Encyclopedia Britannica (1910). La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 169 5.3.3.12 Colección Universidad de Chile Colección establecida en el año 1853 por el Consejo Universitario, y aprobada por iniciativa de Ignacio Domeyko. Conformada por 2.761 volúmenes producidos entre los años 1816 y 1960. En 1967 se integra a la Biblioteca Central de la Universidad de Chile como parte de sus colecciones especiales. Recibe el nombre de Colección Universidad de Chile porque reúne la producción académica de cuantiosos profesores de dicha institución, quienes fueron enriqueciendo esta colección a través de la donación de sus ediciones. Con respecto a los textos que contiene, cabe destacar una edición original de la Historia general de Chile (1884-1902) de Diego Barros Arana (1830-1907)152; el Proyecto del Código Civil (1855)153 y Opúsculos literarios y críticos, publicados en diversos periódicos desde 1834 hasta 1849 (1850), de Andrés Bello; Araucanía y sus habitantes (1846) y Mineralogía (1897-1900), de Ignacio Domeyko; Proyectos de ley y discursos parlamentarios (1857), de José Victorino Lastarria (1817-1888)154; y Biblioteca Hispanoamericana (1962), de José Toribio Medina (1852-1930)155, entre otros. Sobresale también la tesis de grado escrita por Arturo Prat (1848-1879)156 titulada Observaciones a la ley electoral vigente (1876), faceta olvidada de la formación académica del héroe nacional. 152 Historiador y educador chileno del siglo XIX, uno de los principales representantes de la historiografía nacional. Bajo un pensamiento laico, liberal y positivista de mediados del siglo XIX despertó en él un cambio ideológico, transformándose en uno de los intelectuales liberales más importante del país. Uno de sus legados más importante fue la monumental obra titulada Historia General de Chile, escrita en 16 volúmenes entre 1881 y 1902. 153 También conocido como Código de Andrés Bello por el nombre de su redactor o, simplemente, Código de Bello, es el cuerpo legal que regula sustancialmente las materias jurídicas civiles en Chile. Fue obra del jurista Andrés Bello, el primero promulgado en Chile como república independiente, por Ley de 14 de diciembre de 1855, durante el gobierno del presidente Manuel Montt. Se dispuso que el Código entraría en vigor el 1 de enero de 1857. Compuesto, en principio, por 2524 artículos y un artículo final, divididos en cuatro libros, tiene actualmente 2419 disposiciones vigentes. 154 Uno de los Intelectuales liberales chilenos más destacados del siglo XIX y prolífero hombre de letras, ensayista y literato. Perteneciendo así, a la primera generación de chilenos formados en la vida republicana. En 1836 recibió el grado de Bachiller en Sagrados Cánones y Leyes. Fue senador y ocho veces electo diputado de la república, presentando diversos proyectos legislativos. También fue ministro y diplomático. 155 Bibliófilo, investigador, coleccionista e impresor chileno, estrechamente vinculado al patrimonio cultural de la nación. Su aporte se tradujo en una abundante recopilación de obras, fuentes y documentos para la historia y la literatura colonial hispanoamericana y chilena, y en la publicación de numerosos estudios monográficos donde dio a conocer sus hallazgos. Estudio derecho en la Universidad de Chile, latín y literatura. 156 Marino, militar, abogado chileno, y héroe de Chile durante la Guerra del Pacifico en donde murió en combate el 21 de mayo de 1879, Bachiller en Leyes de la Universidad de Chile, grado que recibió en julio de 1875 y su licenciatura para obtener finalmente el título de abogado, un año después, con su memoria de prueba titulada. http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-731.html http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-690.html http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-652.html javascript:void(0); https://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3digo_(derecho) https://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3digo_civil https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Jurista https://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9s_Bello https://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Montt javascript:void(0); http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-720.html Capítulo V. El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile 170 5.3.3.13 Colección Yolando Pino Saavedra Formada gracias a la gran labor llevada a cabo por Yolando Pino Saavedra (1901-1992), académico y fundador del Centro de Estudios Folklóricos Raúl Laval de la Universidad de Chile y director de la revista Archivos del Folklore Chileno. La colección se incorpora al Archivo Central Andrés Bello a través de la donación que hace su viuda, Marina Mora. Según el inventario realizado en 2012 incluye 1.715 títulos, producidos entre 1846 y 2004. Agrupa diferentes temáticas referidas principalmente al Folklore de varios países (Irlanda, Escandinavia, México, Cuba, República Dominicana, Argentina, Uruguay, Venezuela, Chile, etc.), e incluye además cuentos populares, leyendas, cantos, diccionarios (americanismos, regionalismos) y publicaciones académicas -en inglés y alemán- de la misma área de interés. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 171 CAPÍTULO VI LA COLECCIÓN ARCHIVO FOTOGRÁFICO DEL ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO 6.1 La Colección Archivo Fotográfico. Origen e historia La Colección Archivo Fotográfico nace bajo la tutela de una de las tres áreas de trabajo existentes desde el año 1995 en el Archivo Central Andrés Bello, el Área de Conservación y Restauración. Sin embargo, no se tiene registro tangible de la fecha en que ingresaron las primeras fotografías al ACAB, posiblemente estos materiales debieron de adquirir la relevancia suficiente para el archivo ya sea por su data, procedencia y valor histórico, siendo consideradas y evaluadas de buena forma, lo que justifica hasta hoy la creación de una colección específica para este tipo de documentos. En consecuencia a lo anterior se estima que la Colección Archivo Fotográfico se creó por decreto entre los años 1994-2000, motivada por la donación de tres grandes colecciones del siglo XX pertenecientes a Jaques Cori, de origen italiano y pionero de la fotografía publicitaria en Chile; Gertrudis de Mosses, autora alemana precursora de la fotografía artística; y Roberto Montadón, destacado fotógrafo y académico de la Universidad de Chile, responsable de la creación, a fines de la década de 1940, del Departamento de Fotografía y Microfilm destinado al apoyo técnico en las labores de docencia, investigación y extensión. Figura 11. Línea de Tiempo. Colección Archivo Fotográfico (CAF). Archivo Central Andrés Bello Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 172 La Colección Archivo Fotográfico nace con el propósito inicial de conservar y restaurar imágenes, que luego obtendrían el valor histórico que las caracterizaría. Estaba ubicada en un recinto utilizado inicialmente como depósito de la biblioteca, en el nivel -1 del edificio de la Casa Central que ocupa la Universidad de Chile, costado oriente destinado al Archivo Central Andrés Bello. Este era un espacio compartido entre el Laboratorio de Conservación y el Fondo Histórico, siendo inaugurado en julio de 1995. Es así como la CAF (Colección Archivo Fotográfico) pasó a formar parte física y administrativamente del Área de Conservación – Restauración a partir del año 1996. Figura 12. Diagrama de áreas y funciones del Archivo Central Andrés Bello. Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) Es importante señalar que el Área de Conservación – Restauración había sido creada para promover un sistema de trabajo basado en la intervención de colecciones en riesgo, sosteniendo como objetivo estabilizar el material, controlar los factores de deterioro, y abordar grandes volúmenes de documentos, algo que con el tiempo se convertiría en mecánico y repetitivo, es decir sin sostener ningún tipo de innovación tecnológica ni de procedimientos dentro de la materia en aquel tiempo, como los que han realizado y realizan otras instancias abocadas a la preservación y conservación de materiales fotográficos, como por ejemplo CENFOTO157. 157 Centro Nacional de Patrimonio Fotográfico (Cenfoto-UDP) perteneciente a la Universidad Diego Portales (Universidad Privada). Corporación Cultural que trabaja la diversidad de ámbitos relacionados con la fotografía. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 173 A la problemática anterior se sumarian los cortos plazos para el desarrollo de proyectos específicos, relegando a un segundo plano el estudio del “caso a caso”, uno de los criterios fundamentales de la restauración crítica contemporánea. No obstante, no era el propósito principal que impulsaba el Archivo Bello, quedando acotada y restringida esta área a la adjudicación de fondos de financiamiento y personal externo. A esto hay que sumar la baja regularidad de voluntariado que apoyara sus funciones y la inexistencia de normativas y protocolos que permitieran estandarizar los procesos técnicos de conservación para homogeneizar los resultados. En consecuencia, con el tiempo el lugar se transformará en una rotativa constante de profesionales externos, sin vinculación con el equipo estable de funcionarios que solo desempeñaban labores de servicio y administración. Lo anterior hace entrever que tanto el interés institucional por apoyar esta instancia es casi inaudible, y que además las materialidades y técnicas empleadas en la conservación se encontraban en una etapa incipiente en algunas instituciones en Chile hace 20 años, lo que llevo a que en el periodo comprendido entre el 1996 y 2006, se realizaran diferentes proyectos de intervención específica, solo sobre algunas colecciones consideradas emblemáticas bajo los mismos procedimientos señalados anteriormente. Con el cambio de regencia de la Universidad de Chile en 2006, su nuevo rector Víctor Pérez Vera, designaría como directora del ACAB a la destacada antropóloga chilena, Sonia Montesino, que le daría un nuevo giro tanto al Archivo como al Área de Conservación – Restauración, que ya no era utilizado como laboratorio, sino más bien como un inadecuado depósito de colecciones, desprovisto de estándares de limpieza, manipulación y condiciones mínimas de resguardo. Entre las iniciativas que emprende este nuevo gobierno se encuentra la creación del Área de Conservación y Patrimonio (ACP) en el año 2008, que reemplazaría al Área de Conservación – Restauración. Esta nueva sección decidiría a corto plazo ampliar su visión institucional y difundir su labor fuera de los márgenes antes impuestos por el ACAB. Entre estas nuevas proyecciones se encuentra la creación de las Jornadas Patrimoniales de la Universidad de 4 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 174 Chile, que en 2009 celebrarían su primera edición, así como las “Charlas sobre Patrimonio”, las cuales perduran hasta el día de hoy. El ACP además de realizar las esperadas gestiones de funcionamiento y difusión, logró crear una organización con funciones, estructura y alcances definidos, a fin de otorgarle al archivo una disposición visible y alcanzar con el tiempo el merecido prestigio a que se debe su actividad hoy en día, como queda reflejado en la Figura 13. Junto a lo anterior se definieron una serie de directrices que permitiesen crear un orden, actualizar y legitimar los procedimientos, tales como: - La contratación de un conservador permanente y con esto la configuración de un equipo de profesionales de apoyo prestadores de servicio, sin vínculo contractual, pero con cierta regularidad de funciones. - Se incluyó la postulación a fondos concursables, que permitiese complementar el reducido financiamiento que la universidad le otorga a esta unidad. - Se estableció un sistema de trabajo basado en la urgencia de intervenir colecciones en riesgo, teniendo como objetivo estabilizar el material y controlar los factores de deterioro. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 175 Figura 13. Organigrama del Área de Conservación y Patrimonio (2008). Funciones generales. Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) Aun así, estas medidas solo lograron subsanar aquello que no se había realizado antes del año 2008. A partir del año 2013, tras finalizar importantes proyectos de conservación y restauración de las colecciones más relevantes, el Área de Conservación y Patrimonio se abriría a nuevos planteamientos y líneas de trabajo, que pondría práctica a partir de 2014 (Fig.14) favoreciendo iniciativas de investigación basadas en análisis científicos y experimentales, estudio teórico y técnico de las obras e inclusión de grupos de estudios interdisciplinarios para proporcionar un aporte desde diferentes perspectivas, capacitación permanente y labores de extensión. Una importante estrategia para lograr este objetivo fue crear el Grupo de Estudios para la Conservación y la Restauración (GECYR), cuyo año de creación se desconoce, integrado por seis especialistas con diferentes perfiles: un restaurador, una conservadora, un científico bioquímico, una teórica del arte, una conservadora y una artista visual. La conformación de este equipo permitió dar un enfoque investigador y un uso productivo a toda la documentación concentrada y recogida en el laboratorio y que será sumada al Archivo, y realizar un análisis crítico de los temas propios de la conservación y restauración, que La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 176 repercutirán directamente en las acciones que se seguirán desarrollando en el laboratorio, en sus colecciones incluida la Colección Archivo Fotográfico, y en el Archivo Central Andrés Bello. Entre los nuevos productos que se han materializado en el trabajo interno del Archivo Central Andrés Bello liderado por profesionales del GECYR, se encuentran: - Estudio de variabilidad ambiental y su asociación con la conservación biológica de las colecciones. - Manual Técnico del Laboratorio de Conservación-Restauración. Archivo Central Andrés Bello. Universidad de Chile. - Nueva estructura y definición de componentes para el Área de Conservación y Patrimonio. - Fichas de Conservación para el Laboratorio en formato digital, para sistematización en base de datos. - Estudios científicos y seguimiento de contaminación fúngica. - Procedimiento de conservación en situación de catástrofe, en el Fondo Histórico de la Biblioteca del Instituto Nacional - Redacción de un protocolo científico de acción sobre contaminación fúngica (Plan piloto ejecutado en el Instituto Nacional). Figura 14. Organigrama del Área de Conservación y Patrimonio (2014). Funciones generales. Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) Laboratorio Conservación- Restauración Unidad Gráfica Taller Técnico de Conservación Confección de encuadernaciones y contenedores conservativos Respaldos y almacenamiento digitales Registro fotográfico Digitalización, edición y conservación digital Reproducción de material Diseños gráficos de difusión Conservación y restauración ÁREA DE CONSERVACIÓN Y PATRIMONIO Coordinador de Área Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 177 6.2 Fondos fotográficos en la Colección Archivo Fotográfico La Colección Archivo Fotográfico consta de aproximadamente 71.000 imágenes, tanto positivos en papel, albúminas y diapositivas, como negativos en soportes plásticos y vidrio. Existen dos tipos de procedencia de estos materiales: una mediante donaciones, y otra a través de la actividad efectuada por el Departamento de Fotografía y Microfilm de la Universidad de Chile, destinado al apoyo técnico en las labores de docencia, investigación y extensión, validadas como depósito, siendo su misión: “…conserva y pone a disposición de la comunidad, el patrimonio fotográfico de la Universidad de Chile y de destacados autores como Antonio Quintana, Roberto Montandón y Gertrudis de Mosses entre otros”158. Este departamento contó con profesionales destacados de la fotografía y las artes, como Antonio Quintana, Mario Guillard, Baltazar Robles, Domingo Ulloa y Patricio Guzmán Campos, entre otros, quienes recorrieron Chile en reiteradas ocasiones entre 1940-1960, efectuando un importante registro visual de sus distintas regiones, considerando que este tiempo el país vivía un notorio proceso de transformación social y modernización (Tabla 3). FOTÓGRAFO AUTOR SIGLA EN ÁLBUM AÑOS DE ACTIVIDAD INFORMACIÓN RELEVANTE Raúl Barrientos RB 1940 - 1950 Director Dpto. Fotografía y Microfilms años 50’ Ricardo Chandía R. Chandía 1990 - 2000 - Mario Guillard MG 1960 - 1969 - Roberto Montadon RM 1940 - 1966 Director Dpto. Fotografía y Microfilms años 60’ José Moreno Timbres 1980 - 1998 - Antonio Quintana AQ o Q 1942 - 1965 Aportes Esporádicos Baltazar Robles BR 1940 - 1955 Luis Robles LR 1940 - 1960 Fotografías 35mm Domingo Ulloa DU y timbre 1953 - 1983 Director Dpto. Fotografía y Microfilms años 70’-80’ Urzua/Jiménez/Fruhbrodt Ch. 1970-1979 Aprendices Diego Ulloa Tabla 3. Fotógrafos del Departamento de Fotografías y Microfilms 1940 - 2000 Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) 158 Consultar en: https://www.facebook.com/caf.archivobello/about/?ref=page_internal&_rdc=1&_rdr https://www.facebook.com/caf.archivobello/about/?ref=page_internal&_rdc=1&_rdr La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 178 La Colección Archivo Fotográfico (CAF), cuya administración se encuentra actualmente liderada por la subdirectora del ACAB Andrea Durán; desde su creación el año 1994 a la fecha, cuenta con 8 Sub-Colecciones - Antonio Quintana Contreras; Roberto Montadón Paillard; Gertrudis de Mosses; Institucional; Siglo XX; Chile; Artes; y Tesistas - formadas en base a donaciones y/o transferencias provenientes de entidades asociadas a la Universidad de Chile, que se describen en la Tabla 4 y en las Figuras 15 y 16. B-COLECCION CANTIDAD CODIGO TEMA PERIODO COLOR SOPORTE Antonio Quintana Contreras 6.663 C.A.Q - 1940-1960 B/N 159 100 a color Gelatina Plástica160 Chile 22.000 C.CH_ Geografía 1940-1990 Gelatina Plástica Artes 3.000 C.ART_ - 1950-1970 B/N Gelatina Plástica Institucional 6.600 C.INST_ - 1950-1990 B/N Gelatina Plástica Siglo XX 1.200 C.SXX_ - - B/N Gelatina Plástica Roberto Montandón 4.563 C.RM_ Registro fotográfico del trabajo realizado en el Consejo de Monumentos Nacionales 1948-1995 B/N Gelatina Plástica y Ampliaciones161 Gertrudis de Mosses 6.096 C.GM_ Fotografía autoral, experimental y social 1950-1985 B/N, Color Gelatina Plástica Ampliaciones Diapositivas162 Tesistas 1.742 C.T - - B/N - Tabla 4. Descripción de las Sub-Colecciones. Archivo Colección Fotográfica. Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) 159 Blanco y Negro 160 Papeles recubiertos de resina, llamados “papeles plásticos”, son de fotografía de gelatina denominada también Gelatina impresa POP (1885-1920) 161 Positivo papel, en blanco y negro 162 En plástico Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 179 Figura 15. Árbol de Colecciones (2015). Archivo Central Andrés Bello (ACAB) Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 180 Figura 16. Mapa de Colecciones y Sub-Colecciones (2020). Colección Archivo Fotográfico (CAF) Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 181 6.3 Gestión de la documentación fotográfica La Colección Archivo Fotográfico en sus pocos años de existencia ha sido sometida a los mismos procedimientos que el resto de las colecciones que forman parte del Archivo Central Andrés Bello (ACAB), sin aplicar criterios distintos a los materiales bibliográficos, proceso que podría cambiar más adelante por la introducción de nuevas colecciones de este tipo y por el valor que ha ido adquiriendo la fotografía dentro del archivo, específicamente el año 2018, cuando por primera vez el Archivo Central Andrés Bello a través de sus pasantías anuales que realiza desde el año 2010 con alumnos (as) pregrado y post grado, ha implementado una política inclusiva y exclusiva respecto al aprendizaje del trabajo patrimonial incluyendo la puesta en valor de algunas colecciones específicas dentro de la Colección de Archivo Fotográfico. Los fondos fotográficos, como se ha señalado, han estado sujetos a procedimientos comunes al resto de los documentos adquiridos, ingresados y procesados en ACAB. Es por lo anterior que se tiene como etapas de la gestión de los materiales fotográficos los siguientes procesos que se enumeran a continuación y se detallan en la Figura 17: 1. Registro fotográfico 2. Registro en ficha clínica 3. Análisis científico simple 4. Conservación directa 5. Restauración curativa 6. Restauración estética 7. Conservación indirecta La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 182 Figura 17. Secuencia de procesos de Registro, Conservación y Restauración frecuentes a aplicar a las fotografías en Archivo Colección Fotográfica del Archivo Central Andrés Bello (ACAB) Fuente: Creación Propia REGISTRO FOTOGRAFICO  Se realiza una toma por anverso y reverso de la imagen  La resolución de la imagen debe ser de 300 dpi, en formato tiff.  La puesta en escena para la fotografía tendrá un fondo neutro  Se incluirá escala de tamaño de referencia  La imagen debe ser incluida en la ficha clínica en formato jpg.  El registro deberá realizarse en un ángulo de 90° entre la lente de la cámara y el material REGISTRO EN FICHA CLINICA  Se anotan los datos de la imagen en cada campo (identificación, estados de conservación, análisis tecnológico, etc.) que posee la Ficha Clínica Laboratorio de Conservación restauración, Archivo Central Andrés Bello.  Los antecedentes son traspasados a la ficha en formato digital, para incorporarlos luego a un archivo Excel que será luego remitido a la base de datos que maneja el Sistemas de Bibliotecas de la Universidad de Chile.  Se mantendrá una copia impresa de la ficha en proceso en un lugar visible del área de trabajo que permita consultar los antecedentes a otros profesionales de AB. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 183 ANÁLISIS CIENTÍFICO SIMPLE  Análisis visual detallado con Lupas Simples de distintos aumentos, para registro de daños y características de la imagen.  Se utilizará un instrumento portable con emisión de luz ultravioleta (Luz UV), esto permite determinar si existe presencia de hongos u otra alteración microbiótica en el papel.  Se dispondrá la fotografía sobre una mesa de luz o alguna otra fuente lumínica (Luz Transmitida) que permita observar el objeto, a través de este y ver detalles como filigranas, diferencias de densidad de fibra, daños, etc.  Se tendrá una fuente lumínica lateral (Luz Rasante), en relación al objeto. para verificar contornos, relieves u otra alteración de superficie.  Análisis de PH tanto en la imagen como en el soporte, mediante bandas medidoras de pH.  Realización del Test de Permeabilidad que permitirá determinar el comportamiento del soporte frente al uso de adhesivos acuosos. Se procederá a hacer el Test de Solubilidad de tintas que señalará el comportamiento de las tintas frente al uso de adhesivos acuosos. CONSERVACIÓN DIRECTA Se efectúa la extracción o eliminación de agentes de deterioro externos con el fin de anticiparse en potenciales focos de deterioros. En esto se considera la eliminación de grapas metálicas, cintas adhesivas u otro material que pueda transformarse en un foco de oxidación, tensión material u otro. daño. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 184 RESTAURACIÓN CURATIVA  Limpieza por succión: uso de aspiradora eléctrica para succión de suciedad.  Limpieza superficial mecánica: debe realizarse en el dispositivo cámara de barrido portable, mediante brochas de cerdas sintéticas, tanto en anverso como reverso. También contempla la limpieza con gomas de caucho sintético, utilizando distintos niveles de abrasión y aumentando progresivamente según la adherencia de suciedad.  Limpieza húmeda (en inmersión o por humedad controlada): por ser un procedimiento altamente invasivo se realizará solo si es necesario y en casos de extrema suciedad del soporte. Este se sumerge en una solución neutra, protegido por una capa de entretela, luego se seca en una superficie plana, con capas sucesivas de material y con peso para reestablecer las características físicas del material.  Unión de rasgados: se usa el papel japonés con adhesivo, en caso de que el soporte y las tintas resistan la humedad controlada, o cinta de papel Transparent Mending Tissue en caso de que el soporte y las tintas exijan exclusivamente procedimientos secos. Todos los materiales deben de ser libres de ácido, inocuos y reversibles.  Injertos: se efectúa con papel japonés en espesor y tamaño adecuado a la laguna a intervenir, con proceso previo de ajuste cromático para armonizar estéticamente con el material original, en caso de realizar restauración estética. Para cortar el papel japonés, evitando que sus bordes queden rectos.  Reestablecer el plano: su objetivo es aplanar y alisar las superficies del soporte, a fin de favorecer el material que se encuentra con deterioro en zonas de puntas y bordes, pero también en zonas intermedias por plegados inadecuados. Se realizará por acción mecánica de pesos sobre el soporte, y aplicación controlada de humedad para devolver la flexibilidad al material.  Laminación: debe ser utilizada solo en casos extremos de fragilidad del material, cuando este se encuentra fragmentado o próximo a fragmentarse, siempre considerándolo como último recurso luego de que la unión de fragmentos independientes fuera inútil para su conservación. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 185 Su fin es asimilar la apariencia estética original del soporte. Corresponde a la última etapa de la restauración, no siendo un procedimiento determinante en la estabilización del soporte. Por consecuencia aplicar o desistir de esta técnica, se define según los objetivos previos de la intervención. Por ejemplo, la reintegración cromática, según sea el caso, se podrá realizar de distintas maneras, ya sea mediante papel teñido previamente con tinta acrílica. También una vez adheridos los injertos armonizar la gama cromática con el uso de acuarela. RESTAURACIÓN ESTETICA  Mediante un Contenedor de conservación fabricado con materiales neutros y libres de ácido, se resguarda el material. Se confecciona a medida, para proteger de la polución y el contacto directo con otros materiales que puedan alterar su estado de conservación.  Se mantendrá un Control Ambiental del lugar de depósito final del material, manteniendo un control constante de los niveles adecuados de temperatura, humedad y luz, y también en el laboratorio donde se le aplican los procedimientos de limpieza, restauración y conservación.  A través de un Cronograma de Revisión se mantiene un registro actualizado de seguimiento y control de la imagen para verificar que su estado de conservación se mantenga sin variaciones de ningún tipo. CONSERVACIÓN INDIRECTA La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 186 6.3.1 Selección La selección de materiales para el ingreso y configuración de una nueva colección en el archivo se encuentra definida en las planificaciones anuales elaboradas por el ACAB asesoradas técnicamente por el Coordinador (a) de Área de Conservación y Patrimonio. Los criterios prioritarios que se consideran para llevar a efectuar este procedimiento son: 1. Alto valor. Se refiere a aquel material considerado valioso que debiera ser restaurado y/o conservado por su alta importancia ya sea histórica, institucional, artística, de procedencia, de contenido, etc. El valor estará determinado por su origen, factor que permitirá analizar la pieza en proceso como una unidad con sentido y significado propio en el plano individual y en el colectivo. El método para valorar la imagen en estudio desde su nacimiento e incursionar en su origen, es haciendo las siguientes preguntas: ¿existe (n) porque…?  Un coleccionista las agrupó  Un fotógrafo (o un colectivo) las hizo  Un historiador pesquisó su historia  Una familia las agrupó y atesoró  Representan un trabajo en terreno 2. Puesta en valor: Relacionado con el uso que se le dará al material, es decir exhibición, difusión, publicación o investigación. La puesta en valor se encuentra muy íntimamente relacionado con el “Respeto de Procedencia”, entendiéndose este como: “principio de procedencia o de respeto al origen y al orden natural y acepta la definición del Elsevier's Lexicom of Archival Terminology, que dice “que es aquel según el cual cada documento debe de estar situado en el fondo documental del que procede y este fondo en su lugar de origen” (Heredia, s.f., citada en Villanueva, 2000), este podrá servir como elemento indispensable para darle un contexto histórico a la fotografía, y que su evaluación comience desde esta etapa, respetando su origen sea cual sea, estando prohibido ser integrada en otro conjunto y/o colección. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 187 3. Mantenimiento preventivo: Se evalúa si el material deberá ser sometido a un proceso nuevo de restauración por fatiga del soporte original o del material auxiliar. 4. Prioridad de daño: Se considera si el material es inestable y potencialmente manifiesta un riesgo de alteraciones mayores. El archivo para poder tomar las medidas de resguardo y llevar a cabo esta etapa (Selección), se ha basado específicamente en la secuencia de la Figura 19, en donde se considerarán aspectos tales como: tiempo, presupuesto, espacio, etc., para determinar la decisión final de adquirir o no una colección, que constituye la segunda etapa en este proceso de gestión. Figura 18. Protocolo estándar de Tratamiento de una Colección Fuente: AIBA (Área de Información Bibliográfica y Archivística) - ACAB 6.3.2 Adquisición La política de adquisiciones se encuentra muy bien definida dentro de ACAB, pues también impacta en los procesos a efectuarse dentro de la gestión que sobrellevara una colección. Desde que se formó el Archivo Colección Fotográfica (ACF) sus colecciones han sido adquiridas mediante la donación y el depósito. Donación de privados interesados en que sus colecciones heredadas o desarrolladas por ellos mismos, sean transferidas a una institución universitaria de prestigio como es en este caso la Universidad de Chile, y que esta las restaure, conserve y difunda. Dicho procedimiento se ha realizado desde siempre mediante diversas La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 188 cartas tipo en cuanto a contenido, para la recepción donaciones dependiendo de la administración que rige la casa de estudios y por ende el archivo, como también han sido variadas las cartas de o de los donantes, no existiendo un manual a la fecha que indique procedimientos específicos propios de la institución para recibir documentos u obras en calidad de donaciones. El depósito mientras representa aquellos materiales que la universidad en sus años de vida académica ha ido produciendo y que los transfiere al archivo al menos una copia de ellos, asegurando su permanencia y conservación, los cuales para la institución tienen un alto valor histórico y de procedencia, y que puede representar un aporte tanto para las generaciones universitarias del presente como para el futuro académico de la casa de estudios y del país. Es importante agregar que dentro de estos tipo de procedimientos de ingreso el correspondiente a las donaciones los materiales otorgados por esta vía muchas veces han tenido que someterse a procesos de restauración y conservación, ya sea porque son recibidos en mal estado de conservación, observando en ellos deterioro por antigüedad o mala manipulación, como también se ha tenido por su antigüedad aplicar procedimientos de conservación que permitan su invariabilidad en el tiempo por los años que algunos ya reúnen desde su creación. 6.3.3 Registro e Inventario Es una etapa que es considerada de mucha importancia dentro de los procesos de gestión documental que realiza el Archivo, pues le permite obtener conocimiento sobre lo que se tiene, lo que permitirá a corto, medio o largo plazo controlar la colección, evitando pérdidas y ayudando a decidir nuevas acciones. De la misma forma, permite proyectar el orden y el espacio que ocupará esta nueva colección, dimensionar las diferentes técnicas fotográficas y autores y entender qué material tiene carácter de prioritario para ser ingresado. Es una manera de identificar el documento que posteriormente pasará a la fase de análisis y descripción documental. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 189 La Figura 19 describe las etapas del proceso de registro e inventario que realiza el ACF, y en el que está basado principalmente el modelo aplicado en la muestra. Figura 19. Protocolo estándar para el ingreso e inventario de las Colecciones Fuente: AIBA (Área de Información Bibliográfica y Archivística) - ACAB En este inventario la documentación se clasifica por colecciones y sub-colecciones y contempla, a modo general, los siguientes criterios para consignar la información:  Títulos acotados  Lugares geográficos asociados a la imagen  Año  Descripción  Autores  Soportes  Formato (medidas)  Color  Original / Reproducción  Palabras clave  Observaciones La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 190 En el caso de las palabras clave que, de acuerdo al Protocolo estándar para el ingreso de las colecciones (Figura19) equivale a las temáticas o descriptores iniciales con un vocabulario controlado, se utilizan criterios bibliotecológicos empleados por el Sistema de Información y Bibliotecas de la Universidad de Chile (SISIB)163, basados en el registro Libray of Congress Authorities emitido por la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos de Norteamérica. Siendo alguna de estas categorías:  Fotografía  Chile. Concurso Nacional de Fotografía de Prensa  Colección Arte y fotografía  Fotografía artística  Archivo Central Andrés Bello  Caballos  Norte Grande (Chile) Existen algunas excepciones de asignación de materias en ciertas imágenes en las que se utilizan vocabularios no normalizados elaborados en el momento de su ingreso para poder describirlas y facilitar su recuperación.  Llamas-Chile-Norte Grande  Audio y Fotografía  Mapuches-Ritos y ceremonias  Ritos y ceremonias-Chile-Socoroma  Socoroma (Chile) 163 Organismo de la administración central de la Universidad de Chile, que se encuentra bajo la dependencia y coordinación de la Vicerrectoría de Asuntos Académicos. Siendo uno de sus fines otorgar el uso y disponibilidad de recursos de información a todos los miembros de la comunidad universitaria y al quehacer docente, de investigación, de gestión y de extensión de la universidad, mediante una adecuada gestión y calidad de servicios de las bibliotecas, archivos y unidades de información. http://authorities.loc.gov/ http://authorities.loc.gov/ https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=sub%2Cexact%2CLlamas--Chile--Norte%20Grande%2CAND&tab=Everything&search_scope=MyInst_and_CI&sortby=rank&vid=56UDC_INST%3A56UDC_INST&lang=es&mode=advanced&offset=0 https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=sub%2Cexact%2CMapuches--Ritos%20y%20ceremonias%2CAND&tab=Everything&search_scope=MyInst_and_CI&sortby=rank&vid=56UDC_INST%3A56UDC_INST&lang=es&mode=advanced&offset=0 https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=sub%2Cexact%2CRitos%20y%20ceremonias--Chile--Socoroma%2CAND&tab=Everything&search_scope=MyInst_and_CI&sortby=rank&vid=56UDC_INST%3A56UDC_INST&lang=es&mode=advanced&offset=0 https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=sub%2Cexact%2CSocoroma%20(Chile)%2CAND&tab=Everything&search_scope=MyInst_and_CI&sortby=rank&vid=56UDC_INST%3A56UDC_INST&lang=es&mode=advanced&offset=0 Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 191 A su vez y de forma paralela al proceso de inventario de cada fotografía se cumplimenta una Ficha Clínica (Epígrafe 6.2.6) con los datos de identificación, características morfológicas y estado de conservación de ésta. 6.3.4 Análisis y descripción documental El análisis y modelo de descripción documental que el archivo aplica a la fotografía está basado principalmente en los datos consignados en el inventario, el cual es enviado a quien administra el sistema la Dirección de Servicios de Información y Bibliotecas - SISIB, la base de datos digital de la Universidad de Chile. Este organismo tiene entre sus funciones subir a la red la información de cada documento mediante el software Alma164, utilizando los parámetros descritos en el inventario, generando un pequeño número de metadatos, mediante los cuales cada fotografía es descrita, facilitando al usuario su acceso y recuperación a través el Catálogo en línea de la Biblioteca Digital (https://bibliotecadigital.uchile.cl). Para la descripción de las colecciones fotográficas a la fecha se ha considerado las Normas ISAD-G adaptándolas a la realidad de las colecciones dentro de este procedimiento, el cual se ha dado a conocer a través del sitio del ACAB en la parte Colección Fotográfica, específicamente cuando se hace referencia a una colección en la parte Descarga Registro Guía en donde se puede visualizar en términos generales las características de una colección, a modo de seguir la dinámica que muchos archivos fotográficos tanto en el país como en otras latitudes hacen en el uso de las normas. 164 Plataforma unificada de servicios de biblioteca basada en la nube, que administra materiales impresos, electrónicos de contenido y servicios específicos y digitales solo de contenido en una sola interfaz, proporciona a las bibliotecas la solución de administración hoy en día. https://bibliotecadigital.uchile.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 192 Figura 20. Catálogo en línea Biblioteca Digital. Colecciones ACAB - Universidad de Chile Fuente: Biblioteca Digital (SISIB) – Universidad de Chile (https://bibliotecadigital.uchile.cl) El Área de Conservación y Patrimonio ha tenido que aplicar dentro de sus posibilidades procedimientos generales a las colecciones, que se realiza mediante el inventario, asignarle un código que permita diferenciarlas (CAF_ Ai_01), y así poderlas digitalizar y subir a la plataforma que ofrece el sistema Alma con un mínimo de descripción, que comparte con el sistema de bibliotecas. En este aspecto han podido considerar el formato MARC21 (Machine Readable Cataloging) para describir las fotografías, pero de manera somera, no alcanzando el nivel que se necesita para poder aportar los campos esenciales, tales como: información específica sobre reproducción, visualización de la fotografía, soporte, agencia, técnica empleada, emulsión, etc. En suma, los campos que se observan en este registro descriptivo son los siguientes, de acuerdo a lo expresado y en el orden de aparición de estos en el modelo de Inventario citado (Tabla 5). https://bibliotecadigital.uchile.cl/ Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 193 Tabla 5. Campos Registro Descriptivo de la Imagen en Cargafoto_Inventario Fuente: Creación propia CAMPO SUBCAMPO (S) EJEMPLO (S) 300 Descripción Física ##$a Extensión (R) El número de páginas, volúmenes, cassettes, tiempo total de ejecución, etc., del ítem descrito. 1 fotografía: original; negativo en gelatina plástica; b/n; 6x6cm 500 Nota General ##$a Nota General Estado conservación: bueno; daños: ondulación, abarquillamiento Observaciones: observatorio, construcciones, caminos, árboles 653 Término Indizado No Controlado ##$a Término Generalmente vacío 852 Número de Localización 4#$j Número de control de almacenamiento/estantería Número anterior: 4774 245 Título Propiamente Dicho 00$$a Título Observatorio Cerro Calán 41 540 Nota de Condiciones de Uso y Reproducción ##$$a Indefinido Términos que rigen el uso y la reproducción El Archivo Central de la Universidad de Chile es propietario de los derechos sobre esta obra. Para consultas dirigirse a: archivo.central@uchile.cl 337 Tipo de Medio ##$$a Imagen Imagen 338 Nota sobre detalles del Sistema ##$$a // 85640$$q Nota sobre detalles del sistema JPG 787 Entradas de Relaciones No Específicas 08$$i Texto a desplegar Es parte de: Colección Archivo Fotográfico - Subcolección Institucional 100 Entrada Principal - Nombre Personal 1#$$a Nombre Personal (NR) el apellido y/o nombre, letras, iniciales, abreviaturas, frases o números usados para reemplazar el nombre o el nombre de la familia. Ulloa, Domingo 260 Publicación, Distribución, etc. (Pie de Imprenta) ##$$c // 008 [07-10] Fecha de Publicación ##$$b Nombre del Editor 1965 Universidad de Chile. Archivo Central Andrés Bello mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 194 CAMPO SUBCAMPO (S) EJEMPLO (S) 651 Entradas Secundarias - Nombre Geográficos #4$$a Nombre geográfico Santiago Cerro Calán Álbum BUA 546 Nota de Idioma ##$$a // 008[35-37] Nota de idioma s.i165 710 Entradas Secundarias - Nombres Corporativos 2#$$a Nombre corporativo o de jurisdicción s.i 910 Equivalencia o Nombre Corporativo de Referencia Cruzada ##$$a Información de enlace para campos s.i 856 Localización Electrónica y Acceso 40$$u Identificador Uniforme de Recurso (URI) 40$$z Nota dirigida al público C.Inst_0267.JPG s.i 035 Número de Control del Sistema ##$a Número de control del Sistema C.INST-0267-uchile 6.3.5 Depósito y almacenamiento El equipo del Área de Conservación y Patrimonio dentro del Archivo Colección Fotográfica, ha desarrollado una serie de normativas mínimas y muy básicas para procurar que los fondos fotográficos puedan subsistir en una especie de bodega denominada Depósito de Colecciones Especiales, espacio que a su vez comparte con otras colecciones: Colección Montadón (Fotografías s. XX), Colección Neruda (Malacológica (Caracolas), Libros, Sonora (discos)), Colección Exposición Momento Constituyente , Colección Lira Popular (impresos chilenos en formato de pliegos sueltos), Colección Iconográfica - Viajeros varios autores (litografías, acuarelas, dibujos y aguadas), Colección Domingo Edwards (periódicos antiguos), Colección Premio Nobel (libros), Colección del Ministerio de Fomento 1900 (Anuarios, revistas), Colección Gertrudis de Mosses (Fotografías s. XX), Colección Eugenio Pereira (Partituras), Colección Zig-Zag (Diarios y Fotos), Colección Microfilm de El 165 Sin información Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 195 Mercurio, Colección Jaques Corsi (Partituras), Donación Domingo Ulloa (Fotografías s.XX), Bordados Sala Negra (Varias autoras), Maqueta Rostros de Chile, Guías, Catálogos Impresos sin clasificar y Documentación Administrativa perteneciente al propio Archivo Central Andrés Bello. Por el momento dicho recinto no posee las normas mínimas que permita su acceso y uso adecuado de los materiales, resguardados por sus líneas investigativas, de reproducción y publicación, solo se han considerado para ellos normativas que permiten su conservación. Este espacio se encuentra ubicado dentro del ACAB, en un segundo piso y a su vez en el entre piso primero. Posee una superficie de 50 m² aproximadamente. Es un sector que ha sido adaptado, pues aún presenta indicios de haber sido ocupado para otros fines en el pasado dentro del archivo, ya que presenta indicios de un closet y un baño en una de sus divisiones, los cuales fueron suprimidos, como también las ventanas existentes. La adaptación del espacio (Figura 21), permitió dar cabida al mobiliario que se aloja en esta estancia, de distintas características y materiales: Kardex de metal, ficheros de metal, estantes rústicos sin puertas, estantes de madera con puertas de vidrio, planeros, estanterías de metal y madera, escritorios de metal y madera, que sirven para el almacenamiento de estas colecciones. En cuanto al sistema de instalación de las fotografías en el depósito, las pautas son:  Idealmente deben agruparse por formato (tamaño), pues las de volumen grande nunca deben guardarse sobre las de menor envergadura, ya que con el tiempo pueden llegar a deformarse.  Las cajas u objetos portadores de fotografías nunca deben introducirse a presión en las bandejas de las estanterías. En el caso que queden muy holgados en los estantes, se agrupan y se coloca un sujeta-libros, de preferencia metálicos esmaltados al horno.  La posición óptima de la fotografía dentro de cajas es la vertical, y estas últimas perpendicular a las bandejas, conservando el ángulo de 90°, evitando las inclinaciones.  Se recomienda que las estanterías y armarios sean metálicos, siempre que estén pintadas al horno con materiales anticorrosivos. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 196 Figura 21. Plano Interior - Depósito de Colecciones Especiales. Área de Conservación y Patrimonio Archivo Colección Fotográfica – ACAB Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 197 Al obtener la proyección del sector de Depósito de Colecciones Especiales mediante el plano que muestra la Figura 21, los colores y formas interiores de éste representan lo siguiente (Figura 22): Figura 22. Formas Interiores Plano - Depósito de Colecciones Especiales Área de Conservación y Patrimonio - Archivo Colección Fotográfica – ACAB Fuente: Creación propia ZONA A  Almacenamiento: Colección Montadón (Fotografías s.), Colección Gertrudis de Mosses (Fotografías s. XX), Donación Domingo Ulloa (Fotografías s.XX).  Kardex de metal, ficheros de metal, estantes rústicos sin puertas y con puertas. ZONA B  Almacenamiento: Colección Microfilm Diario El Mercurio  Armarios Metálicos, Ficheros de Metal y Madera. ZONA C  Almacenamiento: Colección Neruda (Malacológica (Caracolas), Sonora (discos)), Colección Lira Popular, (impresos chilenos en formato de pliegos sueltos), Colección Exposición Momento Constituyente, Colección Iconográfica - Viajeros varios autores (litografías, acuarelas, dibujos y aguadas), Colección Domingo Edwards (periódicos antiguos), Colección Eugenio Pereira (Partituras), Colección Zig-Zag (Diarios y Fotos), Colección Jaques Corsi (Partituras),  Estanterías de metal Full Space La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 198 ZONA D  Almacenamiento Colección Neruda Libros y Caracolas, Colección Premio Nobel (libros), Colección del Ministerio de Fomento 1900 (Anuarios, revistas) Bordados Sala Negra (Varias autoras), Maqueta Rostros de Chile, Guías, Catálogos Impresos sin clasificar  Kardex de madera, Planeras de metal, Estantes de madera con puertas de vidrio ZONA E  Cajas con documentación administrativa perteneciente al Archivo Central Andrés Bello.  Escritorios de metal y de madera Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 199 Figura 23. Zona principal del Depósito. Estanterías y ficheros Estanterías de Metal Full Space (frente) y ficheros de cajones de metal y madera (izquierda) Figura 24. Zona principal del Depósito. Armarios y mesas de trabajo Armarios metálicos, ficheros de metal y madera cajones y mesas de trabajo de Metal y Madera La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 200 Figura 25. Depósito de Colecciones. Detalle de estantes y mobiliario de archivo 6.3.6 Preservación y Conservación Como se señaló anteriormente las fotografías como documento patrimonial dentro del ACAB no poseen un tratamiento especial y normado que pueda permitir identificarlas fácilmente dentro del archivo. En cuanto a su conservación y restauración, los tratamientos que se les otorga han tenido que ir estableciéndose paulatinamente. En estos momentos existen algunos procedimientos distintos y exclusivos que se les están aplicando debido en parte a sus características físicas que las hacen distinta a los demás tipos de colecciones alojadas en el Archivo Bello. Basados inicialmente en una conservación preventiva -que para el equipo a cargo de estos procederes es tan importante como la restauración-, permitirá que las imágenes en determinadas condiciones se perpetúen en el tiempo, evitando así realizarles nuevas intervenciones. Para los resguardos mínimos a que son sometidas las fotografías, y tratando de cumplir en parte con lo más básico de la preservación y conservación, en el Depósito se han considerado unos parámetros para mantener las condiciones ambientales, así como unas pautas para la limpieza y manipulación de los materiales. 33 Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 201  Condiciones ambientales  Temperatura: estable entre 18° C y 20° C  Lux: entre 50 - 55  Humedad relativa: 45 % y 60%  Circulación del aire: permanente mediante filtros Existen además algunas recomendaciones a seguir relacionadas con los parámetros señalados anteriormente:  En caso de bajas temperaturas, utilizar calefactor eléctrico que expulse aire caliente, en los lugares de consulta, jamás en los depósitos.  Colocar filtros UV a los ventanales y utilizar cortinas que aminoren la luz directa.  Ventilar constantemente la sala, sobre todo después de visitas masivas, dígase hasta 10 personas. Manteniendo la temperatura mediante ventiladores manuales, supervisándola a través de un termómetro ambiental.  Limpieza de las instalaciones  La limpieza debe de ser constante, para evitar acumulaciones de polvo.  Evitar los levantamientos de polvo, idealmente aspirar.  Evitar el uso de disolventes y otros productos químicos, que contaminan el aire.  Jamás mojar las superficies de muebles y piso, en el caso de estos últimos si es muy necesario humedecer levemente un paño. Idealmente uso de aspiradora.  El aseo se debe realizar con elementos no abrasivos Ej.: paños de algodón  Jamás deben usarse plumeros, estos redistribuyen el polvo.  En el caso de aplicar micro aspiraciones, debe instalarse un filtro en la boquilla, para evitar succionar partes sueltas que el material en estudio puede tener.  Algunos materiales requerirán para su aseo individual solo una brocha suave y limpia.  Para el aseo de la estantería deben de ser retirados todos los materiales expuestos en cada bandeja.  La limpieza se realiza desde arriba hacia abajo. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 202  Limpieza de los materiales fotográficos  Se realiza en otro lugar, distinto del depósito. Con ventilación e iluminación, normalmente en el laboratorio de conservación y restauración.  Se deben retirar todos los elementos ajenos a la fotografía en si, como sujetadores, clips, envoltorios, etc.  Las cubiertas deben limpiarse con brocha suave o paño blanco, para evitar que el polvo se deslice.  En el caso que estuviese rayada la cubierta con lápiz de carbón o grafito, se les realiza un borrado con goma en una mesa aislante con cubierta de vidrio e iluminación, para evitar contaminar el resto de la sala con residuos.  Como los paños y brochas se ensucian rápidamente, deben lavarse regularmente y haberse secado completamente antes de volver a utilizarse.  Deben usarse paños y brochas diferentes para la limpieza tanto de las fotografías, como de los sobres, y cajas en donde suelen almacenarse.  Registro en Ficha Clínica Como se mencionó anteriormente, al mismo tiempo en que se registra la imagen en el inventario (Epígrafe 6.2.3), se completa con los datos respectivos de esta una Ficha Clínica impresa, creada por el Laboratorio de Conservación y Restauración del archivo, que contiene diversas secciones para consignar los aspectos más relevantes referidos a su identificación, descripción, estado de conservación etc., con el objeto de facilitar su ubicación, conservación y restauración, y si fuera el caso, aplicarle las intervenciones correspondientes (Figura 26). Así mismo se dispone siempre en un lugar visible del área de trabajo, mientras se le aplican los procedimientos de integración a la colección a la pieza en análisis, lo que facilita la consulta de sus antecedentes si así se requiere. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 203 FICHA CLÍNICA: FOTOGRAFÍAS N° Ficha: Fecha de ingreso: Fecha de Salida: Responsable: 1.- IDENTIFICACIÓN Título: Autor: Colección: Año: Propietario: Ubicación: Contenedor: N° Inventario: 2.-DESCRIPCIÓN Formato: Alto Anch o Espesor Polaridad: Color: Soporte Primario: Soporte Secundario: Orientación: Álbumes: Proceso fotográfico: 3.-ESTADO DE CONSERVACIÓN ESTADO GENERAL: Bueno (0%-15%) Regular (16%-49%) Malo (50%-75%) Muy Malo (80%-100%) Intervenciones anteriores: Si No Observaciones: Emulsión Soporte Suciedad Friabilidad Suciedad superficial Manchas: Decoloración Cambio de color Foxing Humedad Adhesivo Oleosas Hongos Oxidación Amarillamiento Espejo de plata Abrasión Desvanecimiento Pérdida de emulsión Friabilidad Abrasión Daño biológico Rasgados Manchas: Ondulaciones Arrugas Pliegues Dobleces Faltantes 4.- PROCEDIMIENTOS REALIZADOS Restauración: Conservación: Desmontaje Limpieza mecánica Desinfección Unión de rasgados Injertos Eliminación de adhesivos Eliminación de manchas Aplanamiento Reintegración cromática* Carpeta Sobre Caja Duplicado Enmarcado Digitalización 5.- CONSERVACIÓN DIGITAL Fecha: Responsable: Ubicación del archivo: 6.- OBSERVACIONES Figura 26. Ficha Clínica – Laboratorio de Conservación y Restauración Archivo Colección Fotográfica Fuente: Laboratorio de Conservación y Restauración - Archivo Colección Fotográfica – ACAB La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 204  Manipulación de la fotografía  Está prohibido fumar, ingerir alimentos y líquidos en el recinto en donde se encuentre manipulando la imagen.  Es necesario mantener las uñas cortas y sin esmaltes, sobre todo al realizar procedimientos que no están sujetos al uso obligatorio de guantes como injertos, unión de rasgados y laminación.  Debe retirar de sus manos anillos u otros objetos que puedan dañar la fotografía con el roce.  Es necesario lavarse las manos antes de comenzar la manipulación del material. Para esto debe usarse un jabón desinfectante neutro para minimizar la posibilidad de traspaso de suciedad, cremas o residuos por contacto, sobre todo en aquellos procedimientos que no están sujetos al uso obligatorio de guantes como injertos, unión de rasgados y laminación. Se deberá repetir esta operación cada vez que se finalice la manipulación o se realicen otras tareas para proteger la salud de quien opere la fotografía.  En caso de usar el cabello largo o largo medio, tendrá que sujetarlo de manera que el cabello no cubra la cara, ni se corra el riesgo de que tome contacto con la fotografía o los materiales y herramientas que se están usando para intervenirla.  Por razones de seguridad se deberá emplear calzado cerrado mientras se trabaje en el laboratorio.  La mesa en la cual trabajará el especialista debe estar despejada (sin bolsos, cajas u otros elementos de gran volumen).  Para tomar apuntes se deberá utilizar lápiz grafito (carbón), jamás bolígrafos o tintas. El lápiz no debe estar en su mano mientras manipula el documento. Solo debe usarlo al momento de escribir.  Es importante usar siempre guantes de algodón o látex para tomar la imagen. Al usar los guantes se pierde sensibilidad del tacto, por lo que deberá ser cuidadoso al trasladar el material. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 205  Hay que evitar exponer la fotografía a la luz directa. Si ya la ha manipulado cubrirla con un pliego de papel libre de ácido a tamaño o guardarla en su estuche de origen.  Es recomendable no apoyarse sobre la imagen mientras se trata, ni emplearla como soporte de otra.  Se recomienda utilizar ambas manos en obras de gran formato, de manera que le de firmeza. Siempre hay que tratar de apoyar la totalidad del material sobre la mesa en donde se va a trabajar con este.  Evitar que la imagen entre en contacto con alguna secreción humana como sudor, saliva etc., pues esto la afectaría.  Se recomienda no deshacerse de la envoltura en la que está guardada la fotografía, a menos que se encuentre deteriorada o haya sufrido alguna alteración en el momento de su manipulación.  Está prohibido tocar la superficie de la fotografía, esta debe de ser manejada por los bordes, mientras se aplican los procedimientos previsto para ella.  Se aconseja guardar la imagen en su envoltura mientras no se use, pues a la intemperie y sin ningún tipo de protección puede contaminarse con polvo o dañarse por contacto con luz directa.  Recomendaciones para el personal del Laboratorio de Conservación y Restauración A pesar de que las fotografías en estos momentos no se encuentran disponibles de forma física para usuarios externos al archivo, estas de igual forma son abordadas por personal interno, ya sea para realizarle su primera intervención, aplicarle tratamientos de restauración y /o conservación. Para lo anterior existen algunos procedimientos a seguir mientras se está en contacto con la imagen. El personal deberá protegerse mediante el uso de:  Mascarilla de tela: se empleará en caso de que los procesos incluyan residuos o partículas en suspensión que puedan poner en riesgo la salud del profesional, debe cubrir boca y nariz. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 206  Mascarilla anti-gas: usadas en procedimientos con uso de solventes en la cámara de extracción de vapores, de igual modo será necesario usar mascarilla anti-gas con filtros específicos cubriente en boca y nariz.  Guantes de vinilo: serán utilizados una vez y luego descartados, o cuando su empleo prolongado lo indique. Son de uso obligatorio en procesos de restauración.  Guantes de nitrilo: especialmente indicados para la manipulación de solventes. Serán utilizados una vez y luego descartados, o cuando su disposición prolongada lo indique.  Guantes de algodón: permiten la manipulación de material restaurado evitando el contacto directo con las manos. Se pueden usar más de una vez, son reutilizables.  Antiparras: dispuestas para resguardar sus ojos de partículas y residuos en suspensión a causa de ciertos procedimientos. 6.3.7 Acceso y consulta El acceso y consulta al Archivo Colección Fotográfica y con ello a sus materialidades, se ha convertido en un gran desafío a la fecha para los encargados de esta sección, pues dada su ubicación y condiciones físicas que presenta, ha resultado ser un espacio inadecuado para que los (as) interesados (as) externos (as) puedan tener un acercamiento a las colecciones que este archivo reúne. Aun así, con el fin de que el público interesado pueda conocer las imágenes, estas pueden ser asequibles a través del catálogo de la Biblioteca Digital (https://bibliotecadigital.uchile.cl) en el que se pueden recuperar las imágenes, teniendo a su vez la oportunidad de poder solicitar al archivo una copia de esta. Esto último se lleva a efecto emitiendo una solicitud por correo electrónico (archivo.central@uchile.cl), indicando el requerimiento específico o temático de la/s fotografía/s pretendidas. Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 207 6.3.8 Difusión Considerando que la difusión en los archivos es una forma de estrategia para poder fomentar en el publico sus colecciones recurriendo a todo un accionar, que incluye actividades y servicios que se desarrollan a fin de orientar, y satisfacer las necesidades e intereses de este. En este caso el Archivo Central Andrés Bello (ACAB) ha considerado por el momento divulgar las imágenes almacenadas en su Colección Archivo Colección Fotográfica a través de la web. Mediante el sitio http://archivobello.uchile.cl/, en donde se puede observar diferentes links. Figura 27. Web oficial Archivo Central Andrés Bello (ACAB) - Universidad de Chile Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) - Universidad de Chile http://archivobello.uchile.cl/ 41 http://archivobello.uchile.cl/ http://archivobello.uchile.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 208 Entre estos link se destaca el de Colecciones que al ser abierto permite apreciar el listado de colecciones que aloja el ACAB actualmente, entre ellos el de Colección Archivo Fotográfico (CAF) (http://archivobello.uchile.cl/colecciones/coleccion-archivo-fotografico). Al entrar a este último presenta una descripción somera de sus colecciones. Figura 28. Colección Archivo Fotográfico (CAF) - Archivo Central Andrés Bello (ACAB) (http://archivobello.uchile.cl/colecciones/coleccion-archivo-fotografico) Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) - Universidad de Chile http://archivobello.uchile.cl/colecciones/coleccion-archivo-fotografico http://archivobello.uchile.cl/colecciones/coleccion-archivo-fotografico Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 209 La página de la Colección Archivo Fotográfico permite en su parte inferior descargar un Registro Guía (Figura 29) que acoge en este momento solo la Sub-Colección Antonio Quintana Contreras, elaborado en base a las normas ISAD-G. Figura 29. Registro Guía - Normas ISAD-G -Sub-Colección Antonio Quintana Contreras Colección Archivo Fotográfico – Archivo Central Adres Bello (ACAB) Fuente: Archivo Central Adres Bello (ACAB) (http://archivobello.uchile.cl/) - Universidad de Chile http://archivobello.uchile.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 210 Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 211 Se puede apreciar que el sitio Colección Archivo Fotográfico, cuenta con un link que permite descargar e imprimir el inventario oficial del archivo (Figura 28), construido en base a algunas imágenes de las Sub - Colecciones Fotográficas de: Antonio Quintana Contreras, Chile, Institucional, Siglo XX y Artes. Este inventario tiene una actualización en principio anual, y hace referencia a una parte del sitio web de la Biblioteca Digital de la Universidad de Chile166. De la misma forma el sitio CAF puede referir al usuario mediante el link al Catalogo Bello / Biblioteca Digital, y así a la visualización de las fotografías en la página de la Biblioteca Digital – Universidad de Chile167. Por lo que se refiere a la Biblioteca Digital – Universidad de Chile, tomando en cuenta que el Archivo Central Andrés Bello es una sección que pertenece a esta casa de estudios, y por esto todas las colecciones que posee forman parte de la Biblioteca Digital. Se puede acceder a través de esta última a la Colección Archivo Fotográfico mediante dos formas. La primera es mediante un gif resaltado en color rojo que indica Fotografías (Figura 30), el cual permite la indagación directa o digitando en la caja de búsqueda el título, autor o materia de la imagen requerida. La cual al ser requerida se mostrará en una pantalla que ofrecerá una variada cantidad de colecciones fotográficas pertenecientes a otras instituciones dependientes de la Universidad de Chile, entre ellas las que se encuentran en el Archivo Central Andrés Bello168. Una segunda forma de acceder a las imágenes de la Colección Archivo Fotográfico a través de la Biblioteca Digital – Universidad de Chile es pinchando en el link que se encuentra en la parte inferior de la página que alude a Galerías Destacadas (Figura 31). Al realizar esta labor se mostrarán el total de las colecciones que alberga el ACAB, entre ellas la Colección Archivo Fotográfico (CAF). 166 Se puede consultar en: https://uchile.alma.exlibrisgroup.com/discovery/delivery/56UDC_INST:56UDC_INST/12197229390003936 167 Se puede consultar en: https://bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds13,exact,Coleccion_Archivo_Fotografico_Archi vo_Central&tab=archivocentral_scope&search_scope=archivocentral_scope&sortby=rank&vid=56UDC_INS T:56UDC_ABELLO&lang=es&offset=0 168 Se puede consultar en: https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds11,exact,picture&tab=Everything&search_ scope=MyInst_and_CI&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_INST&lang=es&offset=0 https://uchile.alma.exlibrisgroup.com/discovery/delivery/56UDC_INST:56UDC_INST/12197229390003936 https://bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds13,exact,Coleccion_Archivo_Fotografico_Archivo_Central&tab=archivocentral_scope&search_scope=archivocentral_scope&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_ABELLO&lang=es&offset=0 https://bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds13,exact,Coleccion_Archivo_Fotografico_Archivo_Central&tab=archivocentral_scope&search_scope=archivocentral_scope&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_ABELLO&lang=es&offset=0 https://bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds13,exact,Coleccion_Archivo_Fotografico_Archivo_Central&tab=archivocentral_scope&search_scope=archivocentral_scope&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_ABELLO&lang=es&offset=0 https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds11,exact,picture&tab=Everything&search_scope=MyInst_and_CI&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_INST&lang=es&offset=0 https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds11,exact,picture&tab=Everything&search_scope=MyInst_and_CI&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_INST&lang=es&offset=0 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 212 Figura 30. Link Fotografías -Web Biblioteca Digital. Universidad de Chile Fuente: Biblioteca Digital - Universidad de Chile Figura 31. Link Fotografías-Galerías destacadas. Web Biblioteca Digital - Universidad de Chile Fuente: Biblioteca Digital - Universidad de Chile Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 213 Asimismo, da a conocer los resultados de una búsqueda de forma más categórica remitiendo al usuario solo a imágenes, el cual puede permitirse hacer uso de los filtros que se sitúan en el sector izquierdo de la pantalla para que de libre elección pueda seleccionar las colecciones que ofrece de manera pública la web Colección Archivo Fotográfico (CAF)169. Si el usuario ha acertado en la búsqueda de una imagen específica puede hacer click sobre la imagen en listado y en forma automática se abrirá el registro de esta. La leyenda que indica cada fotografía seleccionada en una indagación está vinculada a datos tales como: Título, Autor, Materia, Fecha de Publicación, Idioma, Pertenencia, etc. También esta anotación ofrece la oportunidad de que el usuario pueda enviar la información de la imagen por mail, imprimirla directamente, copiar y guardar el enlace a estos datos, visualizar y copiar la cita bibliográfica de la fotografía, traducir su información a EdNote y exportarlos en formato Ris para poder compartirla con terceros. Finalmente, e usuario puede obtener una muestra directa de algunas fotografías desde la sección Galería, que se pueden apreciar en la parte inferior (Figura 32). 169 Se puede consultar en: https://bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds13,exact,Coleccion_Archivo_Fotografico_Archi vo_Central&tab=archivocentral_scope&search_scope=archivocentral_scope&sortby=rank&vid=56UDC_INS T:56UDC_ABELLO&lang=es&offset=0 https://bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds13,exact,Coleccion_Archivo_Fotografico_Archivo_Central&tab=archivocentral_scope&search_scope=archivocentral_scope&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_ABELLO&lang=es&offset=0 https://bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds13,exact,Coleccion_Archivo_Fotografico_Archivo_Central&tab=archivocentral_scope&search_scope=archivocentral_scope&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_ABELLO&lang=es&offset=0 https://bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?query=lds13,exact,Coleccion_Archivo_Fotografico_Archivo_Central&tab=archivocentral_scope&search_scope=archivocentral_scope&sortby=rank&vid=56UDC_INST:56UDC_ABELLO&lang=es&offset=0 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 214 Figura 32. Imagen Seleccionada- Catálogo de Búsqueda-Colección Archivo Fotográfico Archivo Central Andrés Bello Fuente: Biblioteca Digital - Universidad de Chile Igualmente, tiene la posibilidad de acceder a información más detallada de la imagen como: Notas que refieren a su estado de conservación, formato etc., ampliarla a su tamaño original en la pantalla, guardarla en un dispositivo e imprimirla. Dicha impresión tiene sus 50 Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 215 restricciones, pues al contrario de la copia, que se obtiene mediante la solicitud especial que se emite al archivo mediante el mail archivo.central@uchile.cl, esta reproducción incluye la marca de agua de la Universidad de Chile para respaldar los derechos de custodia y está en baja resolución (Figura 33). Figura 33. Datos Específicos- Imagen Seleccionada- Catálogo de Búsqueda Colección Archivo Fotográfico - Archivo Central Andrés Bello Fuente: Biblioteca Digital - Universidad de Chile Las imágenes pueden ser ampliadas y leerse en cada una de ellas una descripción breve e interesante, que señala aspectos tales como: características físicas (soporte, formato), almacenamiento, origen y tipo, antecedentes de lo expuesto en la imagen, técnica fotográfica, hasta una hipótesis planteada desde el punto de vista histórico que relaciona la imagen con su procedencia principalmente (Figura 34). mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 216 Figura 34. Fotografía Seleccionada- Galería Colección Archivo Fotográfico - ACAB Fuente: ACAB- Universidad de Chile Capítulo VI. La Colección Archivo Fotográfico del Archivo Central Andrés Bello 217 Se acompaña esta reseña de una bibliografía, los créditos atribuidos a las personas involucradas en su procesamiento y difusión, además de la fecha de su divulgación en la página. Al mismo tiempo el link le da la facultad al usuario de descargar la imagen en formato pdf. guardarla en un dispositivo e imprimirla (Figura 35). Figura 35. Fotografía Seleccionada en PDF- Galería-Colección Archivo Fotográfico-ACAB. Fuente: ACAB- Universidad de Chile La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 218 De la misma forma abrir la Ficha de Conservación cuyo link acompaña a la imagen en su parte inferior la cual puede ser almacenada en un periférico y ser impresa (Figura 36). Figura 36. Ficha de Conservación en PDF - Galería Colección Archivo Fotográfico - ACAB Fuente: ACAB - Universidad de Chile Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 219 CAPÍTULO VII LA COLECCIÓN FOTOGRÁFICA DE JOSÉ GUILLERMO GUERRA VALLEJOS (1871-1936). ESTUDIO Y ANÁLISIS 7.1 Introducción y contexto El Archivo Central Andrés Bello se ha interesado en el último tiempo en darle importancia a sus acervos fotográficos, en cuanto a otorgarles el tratamiento adecuado para integrarlos con el resto de las colecciones que éste posee y facilitar su difusión. Es por lo anterior que surge la idea de poder contextualizar una de sus colecciones que a la fecha no había sido intervenida, la Colección Guillermo Guerra (1871-1936), específicamente la sección conformada íntegramente por fotografías que datan principalmente del siglo XIX170. En cuanto al origen de la colección, solo existe como precedente que ésta fue reunida por el José Guillermo Guerra Vallejos, que pudo incrementar -según se desprende del dorso de algunas de las fotografías que la componen- por intercambio, cesión o donación de su entorno profesional o su círculo de amistades: “Cedida por la familia Guerra – Vallejos a la Universidad de Chile”, y por ende al ACAB (Archivo Central Andrés Bello), aunque no existe documentación que sustente el motivo ni la fecha de esta entrega. Considerando que solo una parte de la Colección Guillermo Guerra corresponde a fotografías que se remontan al siglo XIX, y que por primera vez son intervenidas, el tratamiento otorgado ha sido de carácter preliminar y tentativo, dentro de los márgenes profesionales y criterios metodológicos con que se tratan las fotografías de este tipo. De esta forma se realizó a través de una pasantía (Anexo 1) por un período de tiempo equivalente a cuatro meses (128 horas aprox.) la cual se dividió en dos partes: la primera dedicada al estudio del Archivo Central Andrés Bello como institución, con el objetivo central de proporcionar a los pasantes conocimientos y experiencias directas del trabajo que 170 El porcentaje estimado es de un 97% a partir del estudio de la documentación fotográfica, así como de las notas, sellos e informaciones que constan en los soportes. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 220 se desarrolla en cada unidad del archivo. Esta primera parte cubrió al mismo tiempo una intervención directa del espacio que ocupa el Depósito Colecciones Especiales para que pudiera ser almacenada en este espacio la colección objeto de estudio. Esta operación se basó principalmente en llevar a efecto labores de diagnóstico de preservación, ordenamientos y ubicación topográfica, limpieza mecánica, mediciones de humedad y temperatura. En esta actividad se invirtieron 64 horas, equivalente a la mitad del tiempo otorgado por el archivo para la realización de la pasantía. Durante los dos meses restantes de esta experiencia se llevó a efecto el levantamiento y análisis de la colección de fotografías que habían pertenecido a José Guillermo Guerra Vallejos, contenida en una caja asignada con el Nº1. El proceso de tratamiento, los criterios y la metodología aplicada en dicha intervención se exponen en los apartados de este capítulo. Figura 37. Total de contenedores de la Colección Guillermo Guerra – Estado Inicial Fuente: Creación propia Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 221 Figura 38. Colección Fotográfica Guillermo Guerra - Caja 1 Fuente: Creación propia Figura 39. Colección Fotográfica Guillermo Guerra - Caja 1. Estado Inicial Fuente: Creación propia La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 222 Figura 40. Muestra de los diversos materiales que componen la Colección Guillermo Guerra Cartas, Litografías, Artículos de Prensa y Fotografías Fuente: Creación propia Figura 41. Colección Fotográfica Guillermo Guerra - Caja 1. Detalle de una fotografía Fuente: Creación propia Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 223 Figura 42. Retrato de grupo de Guillermo Guerra junto algunas de sus amistades. Positivo en papel albúmina Fuente: Creación propia En la actualidad, dada la fase de procesamiento en la que se encuentra la Colección fotográfica Guillermo Guerra, aún no está integrada en el cuadro de clasificación del Archivo Colección Fotográfica del Archivo Central Andrés Bello (ACAB). Una vez finalizado su tratamiento y puesta a disposición pública, su representación de acuerdo al Árbol de Colecciones del ACAB, quedaría integrada dentro de la también naciente Sub-Colección Siglo XIX (Figura 43). De igual forma, de acuerdo al proyecto que se explicita en esta investigación, consistente en el análisis de la Colección Fotográfica Guillermo Guerra, una vez finalizado su tratamiento quedaría integrada en el Mapa de Colecciones y Sub-Colecciones de la Colección Archivo Fotográfico (CAF)- que presentaría una nueva diagramación (Figura 44). La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 224 Figura 43. Árbol de Colecciones – Previsión. Archivo Central Andrés Bello (ACAB) Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) – Creación Propia Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 225 Figura 44. Mapa de colecciones y sub-colecciones – Previsión. Colección Archivo Fotográfico (CAF) Fuente: Archivo Central Andrés Bello (ACAB) – Creación Propia La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 226 7.1.1 José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936) De profunda ascendencia atacameña, José Guillermo Guerra nació el 10 de febrero de 1871 en el norte de Chile en la ciudad de Copiapó. Hijo de José Segundo Matte y Mercedes Vallejos de Guerra, además componía su familia dos hermanos, Alejandro Magno destacado profesor de Literatura y Filosofía, y su hermana María Mercedes, quien casi toda su vida residió en Europa. Realizó su educación primaria y secundaria en el Colegio San Ignacio y en el Instituto Nacional en Santiago, respectivamente. Luego se licenció de Bachiller en la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad de Chile en diciembre de 1891. Con solo 20 años en 1891, ingresó por concurso como redactor a las sesiones de la Cámara de Diputados de Chile. Continuó su formación académica estudiando Derecho en la misma universidad, titulándose un 7 de junio de 1902. Figura 45. José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936)171 Como abogado, en 1903 se incorporó a la Universidad de Chile para ejercer de profesor de las cátedras de Filosofía del Derecho y de Derecho Internacional Público, materias en las que sería una autoridad, y también como ideólogo e internacionalista en Diplomacia. Fue decano de la Facultad de Derecho de esta casa de estudios en los años 1927 y 1932 respectivamente. Redactó la Constitución de la Republica del año 1925 siendo miembro de la Subcomisión encargada del estudio de la Reforma Constitucional. Formó parte del comité jurídico de la comisión plebiscitaria de las ciudades nortinas de Tacna y Arica en esta última ciudad residiría por algún tiempo. 171 Fuente: Sitio web Batalla de los Loros. Disponible en: http://sitiobatalladelosloros.cl/2020/03/se- recupera-obra-fundamental-para-la-historia-de-atacama-y-coquimbo/ http://sitiobatalladelosloros.cl/2020/03/se-recupera-obra-fundamental-para-la-historia-de-atacama-y-coquimbo/ http://sitiobatalladelosloros.cl/2020/03/se-recupera-obra-fundamental-para-la-historia-de-atacama-y-coquimbo/ Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 227 Tras la Guerra del Pacifico (1879- 1883)172 se transformó en escritor. Sus libros, folletos y artículos publicados muestran a un pensador profundo, dotado de un amplio y elegante lenguaje (Sociedad de Creación y Acciones Literarias Región de Coquimbo, 2016-2017). Su primera publicación es de 1888 titulado Vida de Juan Pérez de Marchena, una monografía sobre la vida del fraile Juan Pérez de Marchena173, trabajo que sería premiado en un certamen de la sociedad colombina de Huelva, España. Luego redactaría su obra máxima por la cual se le recuerda hasta hoy Sarmiento, su vida y sus obras: primera biografía post mortem (1901), que resultaría premiada por el Concejo de Instrucción Pública de Chile y por la Comisión Popular del Monumento a Sarmiento de Buenos Aires. Esta obra fue un homenaje a Domingo Faustino Sarmiento (1811- 1888)174, político, escritor, militar y estadista argentino quien vivió casi veinte años en Chile, afincado en las ciudades nortinas de Coquimbo, Vallenar y Copiapó específicamente en el pequeño pueblo de Chañarcillo. Hay que destacar que trabajó en una segunda edición que no alcanzó a ser publicada antes de su fallecimiento, con importantes adiciones y correcciones de su puño y letra. 172 Denominada Guerra del Salitre, fue un conflicto armado acontecido entre 1879 y 1883 que enfrentó a Chile contra los países aliados Bolivia y Perú. La guerra se desarrolló en el océano Pacífico, en el desierto de Atacama y en las serranías y valles peruanos. 173 Religioso franciscano español (s.XV). Protector de Colón cuando éste llegó al convento de La Rábida, convenció a Isabel I (1485), de la que había sido confesor, para que apoyase los proyectos de aquél. Firmó las capitulaciones de Santa Fe en nombre de Colón (1492). 174 Político, escritor, docente, periodista, militar y estadista argentino; gobernador de la provincia de San Juan entre 1862 y 1864, presidente de la Nación Argentina entre 1868 y 1874, senador nacional por su provincia entre 1874 y 1879 y ministro del Interior en 1879. Figura 46. Portada del libro Sarmiento, su vida y sus obras: primera biografía post mortem, por J. Guillermo Guerra (1901). Fuente: http://www.letras.mysite.com/ https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Bolivia https://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%BA http://www.letras.mysite.com/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 228 Años más tarde en un proyecto mancomunado este libro cobraría aún mayor importancia, ya que fue recopilado, contextualizado y elaborado totalmente por la Sociedad de Creación y Acciones Literarias Región de Coquimbo (SALC). Además, cuenta con la introducción del Premio Nacional de Historia e hijo de La Serena, Jorge Pinto Rodríguez, con el prólogo del abogado y escritor argentino, Marcelo Aristeo, y con la reseña biografía más completa de José Guillermo Guerra Vallejos realizada por Miriam Marín Díaz, que también resulta ser una de las recopiladoras de esta obra. Por lo que se refiere a otros escritos, entre ellos se pueden citar La Soberanía Chilena en las Islas al Sur del Canal Beagle, Filosofía del Derecho y Temas Constitucionales, entre otros. Asimismo, una recopilación de sus artículos publicados en 1925, en el diario La Nación de Santiago de Chile, los cuales firmó con el pseudónimo Max Fox, uno sobre la cuestión de la Isla de Pinos entre Cuba y los Estados Unidos, y de un estudio sobre la Constitución Chilena de 1828, publicación única en la época sobre la materia, que sería de gran utilidad a políticos, profesores y estudiantes para el conocimiento de esta reforma constitucional. Como dato curioso, señalar que además de Max Fox, utilizó otros pseudónimos para firmar sus obras como Desmounlins y Guillermo Mister. Colaboró en la redacción de la Constitución de 1925, obra premiada por la Facultad de Ciencias Jurídicas y Sociales de la Universidad de Chile, que permitiría establecer la reforma constitucional y que también firmó con el pseudónimo Max Fox. También publicó numerosos opúsculos y folletos en estos figuran: El Amparo de las Minas, Extracto de la Alegaciones hechas ante la Excelentísima Corte de Casación en el Recurso de la Casación entablado por doña Mercedes Guerra en Autos con el Fisco sobre Mensura de Salitreras, El Doctor Zeballos y el imperialismo Argentino. Conviene subrayar que sus obras fueron traducidas a otros idiomas y publicados en el extranjero en las cuales se encuentran Situatition, size and Shape of New Island y Eaux Territoriales dáns les detroits peu larges. Entre los años 1917-1935 colaboró con la prensa nacional divulgando su pensamiento en los periódicos: La Nación, El Mercurio y El Diario Ilustrado, así como con la prensa argentina, publicando en el diario trasandino La Tribuna de Buenos Aires. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 229 Siguiendo con sus contribuciones en publicaciones, intervino en revistas especializadas, entre los años 1905 y 1933 tales como: Revista de Derecho y Jurisprudencia; Revista Chilena de Historia y Geografía; Revista Chilena; Revista de Política Internacional; Revue Generale de Droit International Public; Anales de la Universidad de Chile; Revista Zig-Zag. Como también realizó traducciones en esta ocasión del francés al español, como la del folleto “El partido obrero y el Alcohol”, escrito por Emile Vanderveldel. Además de monografías también publicó Agendas en donde esbozaba su vida y se ilustraban con sus retratos. Vivió siempre alejado de las luchas políticas, dedicándose exclusivamente a profundizar el derecho de la gente. En una ocasión señaló: “el derecho es un arte, puesto que es un conjunto de reglas que el hombre ha inventado para conseguir un resultado práctico, que es de armonizar la coexistencia de los individuos en la sociedad. Pero también hay una ciencia de derecho, cuyo objeto es averiguar su origen y desarrollo en general o en un país o tiempo determinado, hacer la comparación de las instituciones jurídicas de diversos países o de diferentes tiempos y prever la posibilidad evoluciones futuras de derecho”. Falleció a los 65 años, el 18 de febrero de 1936. A pesar de que con anterioridad había expresado que sus exequias se realizaran de forma sencilla, la prensa nacional de aquel tiempo le dedicó titulares y le rindió homenajes. Figura 47. Agenda 1901 propiedad José Guillermo Guerra, Archivo Central Andrés Bello. Fuente: Archivo Central Andrés Bello La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 230 En la Tabla 6 se recoge parte de la trayectoria académica e investigadora de José Guillermo Guerra Vallejos, con referencia a las creaciones que encuentran disponibles en la Biblioteca Digital de la Universidad de Chile175. Tabla 6. Publicaciones y escritos de J. Guillermo Guerra Fuente: Biblioteca Digital-Servicios de Información y Bibliotecas (SISIB)- U. de Chile Catálogo en línea - Biblioteca Nacional https://www.bibliotecadigital.uchile.cl TÍTULO FORMATO ACCESO DISPOSICION SIGNATURA Apuntes sobre las constituciones americanas tomados por José́ Guillermo Guerra (Manuscrito) 1895 – 1920 Impreso Restringido176 Archivo Central Andrés Bello Colección Manuscritos AH1411  El amparo de las minas: Memoria  1897 Impreso Restringido Biblioteca Nacional Sección Chilena 343.830775 G93419 2 copias Cuaderno de recortes y artículos publicados en la prensa nacional y extranjera y sobre José́ Guillermo Guerra Vallejos (Manuscrito) 1881-1911 Impreso Restringido Archivo Central Andrés Bello Colección Manuscritos AH1415 Extracto de las alegaciones en el recurso de casación entablado por doña Mercedes Guerra en autos con el Fisco sobre mensura de salitreras 1904 Impreso Restringido Biblioteca Nacional Sección Chilena 347.08 G93419 Carta, 1915, septiembre 15, Santiago (a) Tito V. Lisoni 1915 Impreso Restringido Biblioteca Nacional Sección Chilena Ch866 L77121 175 Esta tabla ha sido confeccionada mediante la recuperación de referencias, encontrándose disponibles sus originales (Impreso) para consulta en la sala Luisa Arce Rovedy ubicada en el Archivo Central Andrés Bello (ACAB) cuyos datos pueden ser consultados a través de la Biblioteca Digital dependiente del Servicios de Información y Bibliotecas (SISIB) de la Universidad de Chile. En este listado figuran además títulos originales (Impreso) que pueden ser requeridos en sala o a domicilio si se es socio, en la Sección Chilena de la Biblioteca Nacional, y consultar su ubicación y contenido en el catálogo en línea de esta institución pública (https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/). 176 Solo consulta en Sala. https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/ https://www.bibliotecadigital.uchile.cl/discovery/search?vid=56UDC_INST:56UDC_INST Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 231 TÍTULO FORMATO ACCESO DISPOSICION SIGNATURA Eaux territoriales dans les détroits peu larges: memorandum presenté à l'International Law Association (Conférence de Stockholm, 1924). Objections à l'article 8 du projet relatif à la mer territoriale, propposé par M. Segundo R. Storni / 1924 Impreso Restringido Biblioteca Nacional Sección Chilena 341.448 G9342 Temas constitucionales: (cálamo currente) Artículos publicados en “La Nación” 1925-1928 Impreso Restringido Biblioteca Nacional Sección Chilena 342.83 G934 2 copias La Constitución de 1925 1929 Impreso Restringido Biblioteca Nacional Sección Chilena 342.83023 C53721 Artículo sobre la reforma constitucional de 1925 escrito por José́ Guillermo Guerra (Manuscrito) 1929? Impreso Digital Restringido Expedito177 Archivo Central Andrés Bello Colección Manuscritos AH1398 Sarmiento: su vida y sus obras 1938 Impreso Restringido Biblioteca Nacional Sección Chilena 928.61 S24621 Papeles de José ́Guillermo Guerra Vallejos (Manuscrito). 19?? Impreso Restringido Archivo Central Andrés Bello Colección Manuscritos AH1406 Codificación chilena: conferencia dictada por José Guillermo Guerra (Manuscrito) 19?? Impreso Restringido Archivo Central Andrés Bello Colección Manuscritos AH1399 Libreta de apuntes bibliográficos de José́ Guillermo Guerra (Manuscrito) 19?? Impreso Restringido Archivo Central Andrés Bello Colección Manuscritos AH1416 Índice de materias incluidas en la Constitución de 1925 preparado por José́ Guillermo Guerra (Manuscrito) 19?? Impreso Restringido Archivo Central Andrés Bello Colección Manuscritos AH1411 177 Puede ser descargado, guardado en dispositivo e impreso. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 232 7.2 Análisis documental de la Colección Al respecto hay que puntualizar que la Colección Guillermo Guerra la componen 3 cajas (Figura 37), conteniendo la primera caja un conjunto de 83 fotografías (94% albuminas178, 3,61% gelatina179, 3,6% colodión180), que serán estudiadas y presentadas en esta investigación, y que para su mejor análisis y manipulación se dividieron en 8 grupos según su tamaño (Tabla 7). Tabla 7. Caja 1 – Colección Fotográfica Guillermo Guerra S.XIX Fuente: Creación Propia GRUPO CANTIDAD DIMENSIONES (cm) 1 2 10 x 6,2 1 10 x 6,5 2 10,5 x 6,5 1 10,5 x 6,8 2 1 12,5 x 8,3 1 14 x 10,7 1 15 x 11 1 15,5 x 10,5 1 15,5 x 11 1 16 x10 1 16 x10,1 1 16 x10,5 7 16,5 x10,5 1 16,5 x10,8 2 16,5 x11 3 1 18 x 12 1 19,5 x 13,8 178 Técnica fotográfica de impresión de positivo por contacto directo o conocida en inglés con las siglas (POP), es una impresión de la imagen por luz ultravioleta sin revelado químico, en una hoja de papel recubierta por dos o más capas de clara de huevo (Albúmina) una vez líquida esta se fermenta (8 ó 10 días en climas calurosos y 20 en climas frío), ya que esto genera que se vuelva más fluida y persistente y con esto generar un barniz, el cual podía ser algunas veces brillante. Luego se fija la imagen en un baño de Nitrato de plata AgNO3 junto al cloro adicionado en la solución de albúmina, las sales de cloruro de plata AgCl le proporcionaban el carácter fotosensibilidad, para conseguir esta característica debe de haber un exceso de nitrato de plata con relación al cloruro presente. Para detener la fermentación, se le adiciona ácido acético al 0.5 %. Después se le añade cloruro de amonio NH4Cl, con esto se facilita la formación de cloruro de plata ya que esto incremente el contraste y sensibilidad de la albúmina. 179 Aglutinante que contiene haluros de plata y otras sustancias en el papel fotográfico. Se obtiene a través de los tejidos blandos de animales. En el proceso de fabricación de esta emulsión intervienen factores que no siempre son controlados por la tecnología. 180 Sustancia pegajosa que se adhiere bien al vidrio y absorbe las sales de plata. Se extendía sobre una placa de vidrio y mientras se mantenía húmedo (momento en el cual tiene la peculiaridad de ser sensible a la luz) se sensibilizaba con un baño de nitrato de plata y mediante un chasis especial se exponía la placa en el interior de la cámara. El revelado era muy tóxico a causa del uso de cianuro potásico para fijarlo y de la existencia de ácido acético en uno de los productos del revelador. Si se mezclan el cianuro y el ácido acético el resultado es ácido nítrico. El colodión requería una gran agilidad en la preparación de las placas, puesto que la volatilidad del éter reducía a menos de 15 minutos todas las fases del proceso. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 233 4 1 21,2 x 16,5 1 21,5 x 13 1 23 x 16,5 1 23,5 x 16,5 1 24 x 18 3 24,5 x 18 1 25 x 18 1 25 x 20 1 25,5 x 21 2 25,5 x 22 5 1 27 x 22 1 27,5 x 23,5 2 28 x 23 1 28,5 x 13,5 1 29,5 x 25 6 1 30 x 21 3 30.5 x 24 2 31,5 x 24 1 32,5 x 26,5 1 33 x 26 1 34 x 27 1 34 x 28 7 1 35 x 27 1 35 x 28 1 35 x 30 1 35,5 x 26,5 1 35,5 x 29,5 1 35,5 x 30 1 36,5 x 29,5 4 36,5 x 30 5 37 x 30 1 37,5 x 30 1 38 x 17,5 1 38,5 x 33 1 39 x 26 1 39 x 32,5 8 1 43 x 35 1 46,5 x 31,5 2 47 x 31,5 1 47,5 x 31,5 2 50,5 x 39,5 Total 83 En la Caja nº 2 se encuentran almacenadas otras fotografías (albúminas) correspondientes a retratos, algunas imágenes alusivas a la guerra de 1891, monumentos, retratos de marinos y militares, fotografías de pinturas, y de situaciones de la vida cotidiana de la clase social alta de Chile a principios del siglo XX, en su mayoría las imágenes corresponden a este siglo. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 234 Siguiendo el mismo criterio que en la Caja nº1, las fotografías se ordenaron por tamaño lo que permitió dividirlas en diversos grupos (Tabla 8). GRUPO CANTIDAD DIMENSIONES (cm) 1 20 10 x 6,5 2 25 17 x 11 3 8 23,5 x 17 4 23 31,6 x 25 5 5 37,7 x 30,3 6 11 47,3 x 35 7 3 50,7 x 39,7 Total 95 Tabla 8. Caja 2 – Colección Fotográfica Guillermo Guerra S.XX Fuente: Creación Propia Por último, la Caja nº 3 reúne tres carpetas de recortes de diarios del año 1860, otro escrito en inglés titulado: The Chilean Times (1876), en donde se narran hechos alusivos a la revolución de 1891 y acontecimientos destacados del año 1900 como el fallecimiento de personalidades militares (generales, coroneles, capitanes, etc.) y artículos sobre la Guerra del Pacifico, entre otros. El análisis documental en términos generales ha implicado clasificar las fotografías, asignar un número correlativo, inventariar y realizar una limpieza parcial. Del mismo modo se ha efectuado un análisis morfológico y de calidad de cada pieza, y un estudio de los materiales a utilizar en la fabricación de los nuevos contenedores (sobres), donde iban a ser almacenadas las imágenes. Se propuso además una nueva Ficha Clínica – Laboratorio de Conservación y Restauración, así como otro tipo de inventario que implicara más datos a considerar para lograr una mejor descripción de la imagen en análisis y que permitiese su posterior recuperación, estimando que es la primera colección fotográfica perteneciente al siglo XIX que daría a conocer el ACAB y por ende la Universidad de Chile. Finalmente se sugiere un nuevo modelo de Formato MARC21 para lograr integrar la fotografía en el software Alma utilizado por el archivo para dar a conocer sus colecciones. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 235 Así mismo, como se enunció en el Capítulo VI, el link Colección Archivo Fotográfico permite la opción la descarga de una Guía que, hasta la fecha describe la Sub-Colección Antonio Quintana Contreras, elaborada por el ACAB sobre la base de la norma ISAD-G181 (Figura 48). Sin embargo, las Normas ISAD (G) solo son aplicadas para describir cada sub-colección que, no así para basarse en ellas en el ingreso de la fotografía en el sistema digital que maneja el archivo a través del software Alma utilizado por el Servicios de Información y Bibliotecas (SISIB) de la Universidad de Chile y todas sus entidades documentales asociadas. Alma utiliza el formato Marc 21 para poder incorporar cada imagen a su sistema y por ende ser recuperadas a través del catálogo de búsqueda en su Biblioteca Digital. 181 Sigla en inglés General International Standard Archival Description, que se refiere a la Norma Internacional General de Descripción Archivística publicada por el Consejo Internacional de Archivos (CIA) en 1994. Esta dice relación con una guía general para la elaboración de descripciones archivísticas que pueden aplicarse a cualquier tipo de documento del soporte físico de los documentos de un archivo, exceptuando sellos, registros sonoros o mapas. https://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_ingl%C3%A9s https://es.wikipedia.org/wiki/Consejo_Internacional_de_Archivos https://es.wikipedia.org/wiki/1994 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 236 Figura 48. Registro Guía - Normas ISAD-G -Sub-Colección Antonio Quintana Contreras Colección Archivo Fotográfico – Archivo Central András Bello (ACAB) Fuente: http://archivobello.uchile.cl/)- Universidad de Chile Área 1. Identificación Área 2. Contexto http://archivobello.uchile.cl/ Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 237 Área 3. Contenido y Estructura Área 6. Notas Área 7. Control de Descripción La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 238 En efecto las Normas ISAD (G) son adaptadas y aplicadas en las sub-colecciones de fotografías como un todo (conjunto) y el formato Marc 21 trabaja en base a cada imagen, como unidad, empleando sus parámetros construido entorno a campos de descripción, como se explica más adelante en el epígrafe 7.2.4 Catalogación. Tal vez para que sea accesible a todo tipo de usuario. No obstante, ambas formas de definición documental coinciden en cierto modo, en parámetros básicos tales como muestra la Tabla 9: Área ISAD (G) – Colección MARC 21- Unidad documental 4 Área de Condiciones de Acceso y Uso Características Físicas y Requisitos Técnicos Campo 300 / Descripción Física El número de páginas, volúmenes, casetes, tiempo total de ejecución, etc., del ítem descrito. 1 Área de Identificación Código de Referencia Campo 852 / Número de Localización Número de control de almacenamiento-estantería 1 Área de Identificación Titulo Formal Campo 245 / Título Propiamente Dicho 4 Área de Condiciones de Acceso y Uso Condiciones de Acceso Situación Jurídica, convenios, regulaciones, o cualquier tipo de decisión que afecten el acceso a la unidad en descripción. Campo 540 / Nota de Condiciones de Uso y Reproducción Indefinido Términos que rigen el uso y la reproducción 4 Área de Condiciones de Acceso y Uso Características Físicas y Requisitos Técnicos Campo 337 / Tipo de Medio Audio, Imagen, Grafico, Video Grabación, Película, Recurso Electrónico, Texto, Microforma 1 Área de Identificación Nivel de Descripción Campo 787 Entradas de Relaciones No Específicas 1 Área de Identificación Titulo En los niveles inferiores, el nombre del autor y el tipo documental… Campo 100 / Entrada Principal Nombre Personal Nombre Personal (NR), el apellido y/o nombre, letras, iniciales, abreviaturas, frases o números usados para reemplazar el nombre o el nombre de la familia. 4 Área de Condiciones de Acceso y Uso Lengua Escritura de los Documentos Campo 546 / Nota de Idioma 5 Área de Documentación Asociada Existencia y Localización de los Documentos Originales Existencia y Localización de copias Campo 856 / Localización Electrónica y Acceso Identificador Uniforme de Recurso (URI) 1 Área de Identificación Códigos de Referencia Código de Referencia Local Especifico – El Numero de Control u Otro Identificador Único 035 Número de Control del Sistema Tabla 9. Comparativa ISAD-G (Descripción Colección) / Formato MARC21 (Unidad documental) Fuente: Norma Internacional General de Descripción Archivística (ISAD-G) / Formato Marc 21 https://www.loc.gov/marc/bibliographic/ecbdspa.html Creación propia https://www.loc.gov/marc/bibliographic/ecbdspa.html Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 239 A fin de optimizar la experiencia usuaria con las sub-colecciones en el Archivo Colección Fotográfica en el sitio del Archivo Central Andrés Bello, se podría crear un link en donde diera acceso inmediato mediante el Registro Guía de cada sub-colección a través de las Normas ISAD-G, al total de las imágenes relacionadas a la colección en cuestión almacenadas y descritas en el catálogo Biblioteca Digital. A fin de que el usuario tuviese una visión global de esta y una visión más en detalle de sus fotografías. 7.2.1 Descripción e inventario Para una mejor organización de este tipo de material, una vez que se recibió y se tomó conocimiento de la colección a analizar, se realizó una pequeña selección del conjunto de imágenes que se recepcionaron. La política de selección que se estableció fue conservar de forma transitoria las fotografías en su caja de origen y ordenarlas de acuerdo a su tamaño en diferentes grupos cuya numeración iría desde el 1 a la 8. Se optó por esta medida para evitar más daño del que presentaban algunas imágenes en el momento de abrir el contenedor en donde se encontraban, ya que al continuar sobreponiéndolas una sobre otra el peso de la de dimensiones grandes iba a seguir provocando deterioro en las de dimensiones menores, a pesar de que algunas se encontraban separadas unas de otras mediante papel interfoliado, de dudoso origen y composición. Por otra parte, se podrían además ocasionar roces que confluyeran en rayados de superficie, según el criterio de los encargados del archivo fotográfico. De esta forma las imágenes fueron dispuestas en grupos como se mencionó anteriormente, según sus dimensiones182 y se pudo determinar sus formatos, como se aprecia en la Tabla 10. 182 El tamaño fue obtenido de la medida total de cada fotografía incluyendo el soporte secundario (cartón) en donde se encontraban comprendidas. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 240 Tabla 10. Colección Fotográfica Guillermo Guerra S.XIX – Dimensiones y Formatos Fuente: Conservación de Fotografía Patrimonial / Ilonka Csillag Pimstein Creación propia GRUPO CANTIDAD DIMENSIONES FORMATO183 1 2 10 x 6,2 Carte de Visite184 1 10 x 6,5 Carte de Visite 2 10,5 x 6,5 Carte de Visite 1 10,5 x 6,8 Carte de Visite 2 1 12,5 x 8,3 Victoria185 1 14 x 10,7 Post Card186 1 15 x 11 Cabinet187 1 15,5 x 10,5 Cabinet 1 15,5 x 11 Cabinet 1 16 x10 Cabinet 1 16 x10,1 Cabinet 1 16 x10,5 Cabinet 7 16,5 x10,5 Cabinet 1 16,5 x10,8 Cabinet 2 16,5 x11 Cabinet 3 1 18 x 12 Promenade188 1 19,5 x 13,8 No Determinado189 4 1 21,2 x 16,5 No Determinado 1 21,5 x 13 Panel 1 23 x 16,5 No Determinado 1 23,5 x 16,5 No Determinado 1 24 x 18 No Determinado 3 24,5 x 18 No Determinado 1 25 x 18 No Determinado 1 25 x 20 Imperial190 1 25,5 x 21 Imperial 2 25,5 x 22 No Determinado 183 Formato Estandarizado para fotografías pertenecientes al siglo XIX. 184 Formato fotográfico para retratos de estudio perteneciente al siglo XIX. Fue patentado en París por el fotógrafo André Disdéri en 1854, con la denominación de carte de visite portrait photographe (retrato fotográfico en tarjeta de visita). 185 Formato de fotografía estándar usado en la época del colodión húmedo a partir de 1870, después del surgimiento del formato carte de visite y antes del cabinet. 186 La postal fotográfica llegó a materializarse por la apuesta que algunos grandes fotógrafos e industrias de la imagen hicieron a finales del siglo XIX. 187 Formato de fotografía que fue utilizado en la presentación de retratos y paisajes desde mediados del siglo XIX. Se introduce en Gran Bretaña a partir de 1866, generalizándose su uso a partir de 1870 y siendo destinado fundamentalmente a la fotografía de retrato. 188 Formato estándar introducido en tiempos del colodión húmedo. Comenzando su uso en 1875. 189 Imágenes cuyas dimensiones no concuerda con ninguna de las establecidas según estandarización usada para materiales fotográficos pertenecientes al siglo XIX, pero según composición corresponden a este siglo. 190 Formato de fotografía perteneciente al siglo XIX, usado a partir de 1875. https://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADs https://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Adolphe_Eug%C3%A8ne_Disd%C3%A9ri Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 241 GRUPO CANTIDAD DIMENSIONES FORMATO191 5 1 27 x 22 No Determinado 1 27,5 x 23,5 No Determinado 2 28 x 23 No Determinado 1 28,5 x 13,5 No Determinado 1 29,5 x 25 No Determinado 6 1 30 x 21 No Determinado 3 30.5 x 24 No Determinado 2 31,5 x 24 No Determinado 1 32,5 x 26,5 No Determinado 1 33 x 26 No Determinado 1 34 x 27 No Determinado 1 34 x 28 No Determinado 7 1 35 x 27 No Determinado 1 35 x 28 No Determinado 1 35 x 30 No Determinado 1 35,5 x 26,5 No Determinado 1 35,5 x 29,5 No Determinado 1 35,5 x 30 No Determinado 1 36,5 x 29,5 No Determinado 4 36,5 x 30 No Determinado 5 37 x 30 No Determinado 1 37,5 x 30 No Determinado 1 38 x 17,5 No Determinado 1 38,5 x 33 No Determinado 1 39 x 26 No Determinado 1 39 x 32,5 No Determinado 8 1 43 x 35 No Determinado 1 46,5 x 31,5 No Determinado 2 47 x 31,5 No Determinado 1 47,5 x 31,5 No Determinado 2 50,5 x 39,5 No Determinado Total 83 A continuación, se procedió a inventariar según el modelo existente, registro que había sido iniciado por una de las investigadoras que trabaja en el archivo, advirtiéndose de que no existían algunas entradas importantes a considerar y que no habían sido agregadas. Por lo anterior se procedió a realizar algunas modificaciones a este, agregando algunos campos, con el fin de hacerlo más descriptivo que el existente. De manera que este nuevo inventario sirviera para poder tener una noción más amplia y detallada de cada fotografía, y que estas nuevas entradas pudieran ser estimadas como metadatos en el sistema digital de ingreso que 191 Formato estandarizado para fotografías pertenecientes al siglo XIX. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 242 maneja el archivo a través del software Alma, haciendo posible relacionar más antecedentes de la imagen de forma precisa y única, pues el tipo de material a tratar así lo exige. Una vez agregados estos nuevos parámetros, se procedió a describir según estos, cada fotografía sin antes asignarles un número correlativo de acuerdo al grupo al que pertenecían. También con ello agregarle una sigla anterior al número a fin de diferenciar la Colección Guillermo Guerra de las demás colecciones del archivo, para esto se optó por CGG. De esta forma el inventario propuesto quedó como se detalla en la Tabla 11. Tabla 11. Tabla comparativa Inventario Ejecutivo Inicial – Inventario Ejecutivo Propuesto Fuente: Creación propia CAMPO INVENTARIO INICIAL PROPUESTA DESCRIPCIÓN EJEMPLO (S) Digitalización Origen192 Se mantuvo Fecha de digitalización Sin Información En ambas propuestas N° de Identificación Origen Se mantuvo con modificación193 Número correlativo de Ingreso Inicial: 1, 2, 3… Nueva Propuesta: CGG1, CGG2, CGG3… N° Anterior Origen Se mantuvo Número original asignado 3366 Contenedor Origen Se mantuvo Número de caja asignada para conservar la Colección 1 Colección Origen Se mantuvo Nombre de la Colección dentro del ACAB a la que pertenece Colección Archivo Fotográfico Sub-Colección Origen Se mantuvo Nombre de la colección Guillermo Guerra Autor Origen Se mantuvo Nombre de fotógrafo y/o estudio fotográfico Garreaud Spencer y Cía. Año Origen Se mantuvo Año de la toma 1891 Lugar Origen Se mantuvo Ciudad/lugar donde fue tomada la fotografía Valparaíso Contexto Histórico No Considerado Se incorporó194 Periodo histórico en que se tomó la imagen Gobierno Jorge Montt Álvarez (1891-1896) Descripción Origen Se mantuvo Breve reseña de lo que se muestra en la fotografía. Hombre adulto de pie en uniforme militar 192 Indica la procedencia del campo 193 Da a conocer que el campo en estudio siguió considerándose en la nueva propuesta de inventario, pero que a su vez sufrió algunos cambios en cuanto al contenido que abarcaría. 194 Señala que este campo fue integrado en la nueva propuesta de inventario Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 243 CAMPO INVENTARIO INICIAL PROPUESTA DESCRIPCIÓN EJEMPLO (S) Formato195 Origen Se mantuvo Dimensiones de la fotografía según época Cabinet Medidas Origen Se mantuvo Largo y ancho en cm 16 x 10 Forma No Considerado Se incorporó Forma geométrica de la imagen según medidas Rectangular Soporte No Considerado Se incorporó Procesos químicos usados para obtener la fotografía Albumina Cromía Origen Se mantuvo Tonalidad en que presenta la imagen Sepia Orientación No Considerado Se incorporó Posición de la fotografía Vertical Tema/Género No Considerado Se incorporó Temática principal de la fotografía Paisaje Enfoque No Considerado Se incorporó Delimitación que se consideró al capturar una imagen Plano Americano - Tres Cuartos Original Reproducción Origen Se mantuvo Si es original o copia Original Estado de Conservación Origen Se mantuvo con modificación Evaluación del estado físico de la imagen Bueno Publicación- Exposición Origen Se mantuvo Fecha de publicación y/o difusión en exposición Exposición Fotográfica 1875 - Leblanc y Vila Observaciones Origen Se mantuvo con modificación Información descriptiva de lo representado, y estado de conservación Reproducción de un cuadro. Soporte con manchas de hongos 7.2.2 Almacenamiento y conservación El almacenamiento y la conservación de la fotografía ha sido uno de los objetivos del Archivo Central Andrés Bello catalogándolo como Conservación Preventiva, convirtiéndose en el eje principal de sus colecciones pues se ha comprobado que mediante una conservación preventiva se logra que los materiales en esta ocasión las fotografías en determinadas condiciones permanezcan en el tiempo evitando así nuevas intervenciones. Es así como en algunas colecciones del ACAB que no han sido restauradas, se ha necesitado de ciertos cuidados para su almacenamiento y conservación, los que no solo deben provenir de los que 195 Formatos estandarizados de fotografías de soporte rígido s. XIX La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 244 profesionales que laboran en el lugar, sino también de parte de alumnos, docentes e investigadores que acceden a estas, para lo cual deben fijarle ciertas normas que impliquen darle un buen uso, teniendo en cuenta que son materiales históricos y patrimoniales. La fotografía para el ACAB ha significado desde que fue anexada a este un elemento sensible, pasando a formar parte de los materiales especiales con que el archivo debe trabajar, en riesgo de deterioro permanente por su complejidad física ya que se encuentra conformada por tres partes: el soporte, el aglutínate y el material de la imagen final, en cualquiera de estas tres áreas pueden converger una variedad casi infinita de fenómenos y agentes de deterioro que generalmente se relacionan y potencian, siendo muy necesario poderlos identificar para controlarlos y tomar las medidas precautorias frente a posibles deterioros. Por lo anterior es que una vez inventariada la colección, se planteó en esta etapa realizar en primer lugar un Análisis de Biodeterioro, con la intención de detectar el daño que aparentemente presentaban algunas fotografías, actividad que se llevó a efecto utilizando un Microscopio Digital USB Zoom Óptico 50x - 500x Led Luz. Figura 49. Microscopio Digital USB Zoom Óptico 50x - 500x Led Luz https://www.google.cl/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=2ahUKEwjP-efPpJbfAhXCFpAKHSiKAg0QjRx6BAgBEAU&url=https://articulo.mercadolibre.com.mx/MLM-549364461-microscopio-digital-usb-500x-zoom-optico-hd-8-potentes-leds-_JM&psig=AOvVaw1jrYqbNBejhE7ddXZSqmf9&ust=1544566462117115 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 245 En la Tabla 12 se presenta una muestra de imágenes seleccionadas por el estado de deterioro, identificado a simple vista, y que fueron analizadas microscópicamente. En algunas de ellas se observan manchas, rasgaduras, signos de oxidación, daño por fricción, soportes debilitados por manipulación, agujeros, precipitación de cristales, y posible sulfuración. Tabla 12. Análisis de biodeterioro al microscopio aplicado a las fotografías (albúminas) Fuente: Creación Propia Foto 19 Foto 28 Foto 3 Foto 12 Foto 14 Foto 16 Foto 18 Foto 19 Foto 20 Foto 21 Foto 7 Foto 23 Foto 34 Foto 36 Foto 1 Foto 8 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 246 Foto 37 Foto 39 Foto 44 Foto 45 Foto 49 Foto 50 Foto 6 Foto 51 Foto 54 Foto 59 Foto 60 Foto 61 Foto 62 Foto 63 Foto 64 Foto 65 Foto 66 Foto 67 Foto 69 Foto 70 Foto 71 Foto 72 Foto 73 Foto 74 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 247 Foto 75 Foto 76 Foto 77 Foto 78 Foto 79 Foto 80 Foto 81 Foto 82 Foto 83 196 En consecuencia, esta observación parcial permitió detectar el estado de conservación de las fotografías según los estándares usados regularmente para testear imágenes es regular. Una vez examinada la imagen propiamente tal, se dio lugar a un análisis morfológico del soporte primario para poder determinar el tipo de base en donde se encuentra sostenida, es decir el estudio de la solución que forma la imagen, donde se produce la emulsión del material fotográfico y las partículas se suspenden creando la imagen. Para obtener resultados que pudieran definir un estudio morfológico relacionado con los aspectos técnicos y estructura de la imagen se analizó cada fotografía del conjunto, un total de 83, mediante observación a través del microscopio, llegándose a determinar que un 96,38% corresponden a albúminas y un 3,61% a gelatina (Tabla 13). 196 La adscripción superior corresponde al número de imagen. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 248 Tabla 13. Análisis morfológico del soporte primario Fuente: Creación Propia TIPO DE SOPORTE NÚMERO FOTOGRAFIA IMAGEN Albúmina Foto N°32 Albúmina Foto N°19 Albúmina Foto N°33 Albúmina Foto 12 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 249 Albúmina Foto N° 21 Albúmina Foto N°24 Albúmina Foto N°3 Albúmina Foto N°2 Albúmina FotoN°21 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 250 Albúmina Foto N°36 Albúmina Foto N°46 Albúmina Foto N°48 Gelatina Foto N°39 Gelatina Foto N°40 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 251 Gelatina Foto N°5 Gelatina Foto N°41 Albúmina Foto N°56 Albúmina Foto N°62 Albúmina Foto N°64 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 252 Albúmina Foto N°72 Albúmina Foto N°73 Albúmina Foto N°77 Albúmina Foto N°79 Albúmina Foto N°81 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 253 A continuación, basándose en este mismo tipo de análisis (Morfológico) se procedió a un testeo del Soporte Secundario en el cual se encuentran adheridas las fotografías específicamente tipo albumina, constituido por un cartón grueso de color gris claro de origen desconocido, que evita que la imagen sostenida sobre un papel delgado y frágil se curven, añadiendo también consistencia a la totalidad de la fotografía (Tabla 14). Tabla 14. Testeo del soporte secundario Fuente: Creación Propia Foto 19 Foto 29 Foto 33 Foto 31 Foto 10 Foto 19 Foto 3 Foto 13 Foto 14 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 254 Foto 16 Foto 18 Foto 20 Foto 21 Foto 26 Foto 5 Foto 21 Foto 23 Foto 5 Foto 8 Foto 37 Foto 38 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 255 Foto 39 Foto 46 Foto 54 Foto 56 Foto 72 Foto 75 Foto 82 Foto 79 Foto 83 A través del testeo del soporte secundario se pudo constatar por microscopía que los tipos de soporte de cartón estaban fabricados en base a algodón o lino de buena calidad, en otros casos hechos de pulpa de celulosa que perjudicó en cierta forma soporte el cartón de algunas imágenes, por la presencia de lignina197, produciendo deterioros irreversibles en la base de cartón, decolorándolo y fragilizándolo. En algunas ocasiones esta migró hacia la fotografía, 197 Proviene del término latino lignum, que significa 'leña, madera'; así, a las plantas que contienen gran cantidad de lignina se las denomina leñosas, se encuentra combinada, generalmente con celulosa como impureza de esta. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 256 a su capa de aglutinante desvaneciendo la imagen y produciendo manchas amarillas especialmente en las albuminas. Al mismo tiempo los adhesivos usados en esta base secundaria apuraron su proceso de deterioro, en algunos casos. Los resultados de este examen permitieron elaborar un Análisis de Materialidad del soporte secundario mediante:  Test de pH198 Este examen entrego la morfología del cartón en donde se aprecian las fibras y capas del cartón, concluyendo que está conformado por pulpa química ácida, dando un rango de pH3. Figura 50. Test de pH - Soporte secundario (cartón) de la imagen Fuente: Creación Propia  Test de solubilidad y desprendimiento de tintas Con el fin de comprender el nivel de disolución del cartón (soporte) y nivel de resistencia a los disolventes, se le aplicó un tratamiento acuoso (agua), que consistió en: Administrar una pequeña cantidad de agua como disolvente mediante un hisopo de algodón a una diminuta muestra de cartón, repitiendo la operación a medida que el cartón iba absorbiendo el líquido. Lo anterior regulado por un tiempo determinado, testeando el tratamiento cada 10 minutos, hasta que la muestra de cartón no resistiera la cantidad de disolución aplicada en él. Verificándose que es soluble a este compuesto (agua) y la cantidad de agua que puede sostener una vez que es sometido a este tipo de líquido. Por consiguiente, también se visualizó un desprendimiento de coloración amarilla desde este cuyo origen es desconocido. 198 Medida de acidez o alcalinidad de una disolución. El pH indica la concentración de iones de hidrógeno presentes en determinadas disoluciones. La sigla significa potencial de hidrógeno o potencial de hidrogeniones. Los valores de pH están comprendidos en una escala de 0 a 14, siendo 7 el valor medio, el cual corresponde a solución neutra. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 257 Figura 51. Test de solubilidad y desprendimiento de tintas- Soporte secundario (cartón) de la imagen Fuente: Creación Propia  Test de Permeabilidad Se desarrolló con el fin de indagar sobre la capacidad de absorción y resistencia del cartón ante un flujo líquido que lo pudiese atravesar, y que esto no alterase la estructura interna del soporte. Es así como se aplicó sobre este una cantidad efímera de agua, utilizando en parte el mismo procedimiento que se llevó a cabo para medir su solubilidad y desprendimiento de tintas, a fin de verificar que si el cartón utilizado como soporte en las imágenes, fuese permeable o no. Permeable si dejase pasar a través de él una cantidad pequeña de fluido en un tiempo determinado, y no permeable si la cantidad de fluido en este mismo tiempo atravesase la muestra quedando su anverso con una notoria cantidad de agua, en este caso. En la práctica se logró constatar, que después de 11:35 minutos usados en el proceso de absorción de 0,1 mls. de fluido. Iniciando con una expansión de la muestra en estudio de 6 mm llegando a 16 mm en el tiempo indicado anteriormente. Resultado: material en estudio presenta una gran permeabilidad (Figura 52). Figura 52. Test de permeabilidad - Soporte secundario (cartón) Fuente: Creación Propia La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 258 A continuación, una vez llevados en forma parcial los Análisis Morfológico y de Biodeterioro a una muestra de las 83 fotografías que componen la Colección Guillermo Guerra s. XIX, se sugirió una nueva Ficha Clínica de Análisis Morfológico, más completa y que incluyera aspectos que según lo sustentado en la original se habían obviado. De esta manera la nueva Ficha Clínica de Análisis Morfológico quedó como refleja la Figura 53. Figura 53. Ficha Clínica: Fotografías. Análisis morfológico – Modificada Fuente: Área de Conservación y Patrimonio – Archivo Central Andes Bello Creación propia a partir de la Ficha Clínica del ACAB FICHA CLÍNICA: FOTOGRAFÍAS / ANÁLISIS MORFOLÓGICO (MODIFICADA) N° Ficha: 0001 Fecha de ingreso: 25-07- 2018 Fecha de Salida: 27-07-2018 Responsable: E. Astudillo 1.- IDENTIFICACIÓN Título Otorgado: Retrato de Mujer Autor: E. Garreaud y Cía. Colección: Guillermo Guerra Fecha (s): Contexto Histórico: - Adquisición (Compra, Donación, Canje) : Donación Propietario Original: José Guillermo Guerra V. Ubicación: Depósito Colecciones Especiales Contenedor: Caja 1 N° Inventario: CGG32 2.-DESCRIPCIÓN Formato: Carte de Visite Alto: 10 Ancho: 6,2 Espesor: 3 mm. Polaridad: Color: Sepia Soporte Primario: Papel albumina Soporte Secundario: Cartón Orientación de la imagen (vertical u horizontal): Vertical Álbum: Forma de la imagen: Rectangular Estructura formal (paisaje, retrato, escena, interior, vista): Retrato Proceso fotográfico: Copia a la albumina Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 259 3.-ESTADO DE CONSERVACIÓN Determinación del estado de conservación Muy bueno (0%) __ Bueno (1%-15%) X Regular (16%-49%) _ Malo (50%-75%) __ Muy Malo (80%-100%) __ Intervenciones anteriores: Si__ No X Cuál__ Observaciones: Temperatura: % Humedad Relativa: Lux: 3.1 MATERIALIDAD Emulsión Soporte __ Suciedad superficial __ Abrasión __ Dobleces __ Friabilidad __ Fragmentación __ Orificios __ Adherencias __ Amarillamiento __ Desvanecimiento X Manchas __ Sulfuración __ Espejo de plata __ Pérdida de emulsión __ Hongos __ Delaminación __ Craquelado __ Ondulaciones X Arrugas X Suciedad superficial __ Abrasión __ Dobleces __ Friabilidad __ Fragmentación __ Orificios __Adherencias X Manchas __ Rasgados __ Ondulaciones X Arrugas __ Pliegues __ Decoloración __ Cambio de color __ Foxing __ Humedad __ Adhesivo __ Oleosas __ Hongos __ Oxidación __ Plaga __ Acidez __ Faltantes 4.- PROCEDIMIENTOS REALIZADOS Restauración: __ Desmontaje X Limpieza mecánica __ Desinfección __ Unión de rasgados __ Injertos __ Eliminación de adhesivos __ Eliminación de manchas __ Aplanamiento __ Reintegración cromática* __ Análisis microbiológico Conservación: __ Carpeta X Sobre __ Caja __ Duplicado __ Enmarcado __ Digitalización 5.- CONSERVACIÓN DIGITAL Fecha: Responsable: Ubicación colección: Ubicación Final Colección: La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 260 6.-RESTRICCIÓN DE ACCESO (ABIERTO-CERRADO): Cerrado 7.- OBSERVACIONES o NOTAS: 8.- INFORME DE INTERVENCIÓN Fecha: Responsable: RECOMENDACIONES: A continuación, se comenzó a pensar en un nuevo contenedor que resguardara cada fotografía en forma individual, para luego almacenarlas en un depósito mayor que podría ser la caja de origen en donde se encontraron o en otra que eventualmente se fabricaría. Para darle a cada imagen una nueva y adecuada protección se pensó en la elaboración de sobres individuales según tamaño de cada fotografía. Estos tendrían que estar fabricados de un tipo de papel especial, que permitiese una mejor conservación de la imagen evitando daños que el medio ambiente podría causarle si continuasen siendo aisladas unas de otra mediante papel interfoliado. Es por lo anterior que de acuerdo con las láminas de papel con que el archivo cuenta para la fabricación de sobres y fundas, el que aparentemente denotaba de que era el adecuado para la confección del nuevo embalaje que se les daría a las fotografías, se optó por este aplicándole con antelación un testeo de pH, de desprendimiento de tintas, de solubilidad y de permeabilidad o absorbencia. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 261  Test de pH y desprendimiento de tintas Este examen se dispuso durante 24, 48, y 72 horas sobre la muestra de papel arrojó un pH 7 neutral. Siendo el pH del agua también 7. A su vez se hizo efectivo el test de desprendimiento de tintas dando negativo. Figura 54. Test de pH y Desprendimiento de Tintas – Papel Sobre de Almacenamiento Fuente: Creación Propia  Test de Solubilidad Estudio que permitió verificar que el papel a utilizar resulta soluble al agua. Se analizaron además sus fibras, donde se apreció que la estructura de esta estaba compuesta por pulpa mecánica199. Figura 55. Test de Solubilidad – Papel del sobre de almacenamiento Fuente: Creación Propia 199 Tipo de pulpa de celulosa obtenida a través de un proceso químico mezclando madera triturada con productos químicos en grandes recipientes denominados digestores. Tiende a tomar un color amarillo con el tiempo, por la presencia de lignina en la madera de la que está constituida. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 262  Test de Permeabilidad o Absorbencia Se llevó a efecto este test para medir la capacidad de absorción de agua en el papel a usar para conservar las imágenes. Este análisis se ejecutó aplicando 0.1ml de agua dando una mínima expansión en un tiempo de 50’:04” minutos. Figura 56. Test de permeabilidad o absorbencia – Papel del sobre de almacenamiento Fuente: Creación Propia Para poder construir los sobres propuestos como almacenamiento de las imágenes, se hizo indispensable el contar con un adhesivo que cumpliera en parte con la normativa de conservación que evitara cualquier percance con la alteración del material fotográfico. Para ello se procedió a testear los adhesivos disponibles en el mercado que fueran compatibles con el papel destinado para el embalaje de las imágenes, y también coincidentes con estas últimas en cuanto a estructura química que no permitiese algún tipo de perjuicio.  Test para Adhesivos Con el fin de medir la adherencia es decir la rapidez con que se produce el contacto entre el adhesivo y la superficie a la cual se va a unir en este caso el papel seleccionado para la fabricación de los sobres de almacenamiento, en que lo aceptable seria que fuese una unión muy sólida aplicando una presión mínima y un contacto extremadamente breve. Después de este procedimiento se optó por los adhesivos PVA200 + adhesivo Lineco201 de pH 7 neutro, 200 Adherente (C4H6O2) conocido comúnmente como adhesivo vinílico, cola o cola fría, es un polímero obtenido mediante la polimerización del acetato de vinilo. 201 Adhesivo libre de ácidos, se puede mojar, es reversible, tiene unas excelentes propiedades que lo mantienen completamente liso y que al secarse es transparente. Formulado especialmente para materiales de conservación. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 263 siendo considerados pegamentos más flexibles y menos rígidos. Luego de 24, 48 y 72 horas, el adhesivo mostró un secado total al aplicarlo sobre el papel seleccionado. Figura 57. PVA (Izq.) - PVA + Adhesivo Lineco (Der.) - Papel del sobre de almacenamiento Fuente: Creación Propia Figura 58. PVA Visto bajo lupa binocular202 Fuente: Creación Propia 202 Tipo de microscopio que permite observar las muestras en tres dimensiones. Esto hace que sea un instrumento muy atractivo para todo tipo de aplicaciones. Produce una imagen aumentada imagen de un tamaño 20 veces mayor que el objeto que se observe, por eso se dice que es una lupa de 20x. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 264 Figura 59. Adhesivo Lineco visto bajo lupa binocular Fuente: Creación Propia Una vez realizado el análisis del papel, se proyectó una tabla de tamaños referente a estos para que sirviera de guía (Tabla 15). GRUPO Nº SOBRE TAMAÑO (CM) 203 TAMAÑO SOBRE (CM) 1 6 10 x 6,8 11 x 7,3 2 18 16,5 x 10,8 17,5 x 11,3 3 2 19,5 x 13,8 20,5 x 14,3 4 13 25,5 x 22 26,5 x 22,5 5 6 29,5 x 22 30,5 x 22,5 6 10 34 x 28 35 x 28,5 7 21 39 x 32,5 40 x 33 8 7 50,5 x 39,5 51,5 x 40 Total 83 Tabla 15. Grupos de fotografías de la muestra, según sus dimensiones y las del sobre/funda Fuente: Creación Propia 203 Se optó por mostrar la fotografía de mayor tamaño de cada grupo para ejemplificar de mejor forma sus dimensiones y realizar la comparación con las del sobre correspondiente. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 265 En esta pauta se estimó aumentar la medida original de la imagen en 0,5 cm y 1 cm, según correspondiese tanto de largo como de ancho respectivamente, con el fin de que la fotografía pueda ser contenida de forma segura, evitando de esta forma roces que pudieran dañarla, por ejemplo, al ser guardada y sacada de su envoltorio de manera forzada. Figura 60. Medición de fotografías (ancho y alto) Fuente: Creación propia Figura 61. Medición del papel para la fabricación de sobres de almacenamiento Fuente: Creación propia La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 266 Al mismo tiempo se procuró que el diseño del sobre fuese fácil de manipular, es decir de abrir y cerrar, con el propósito de que la imagen no se estropease en el momento de realizar estas operaciones, para lo cual se le agregó un sistema de pestañas que permitiese a su vez un sellado seguro. Figuras 62-63. Sobre de Almacenamiento de fotografía con los primeros dobles (izquierda) y terminado con las solapas abiertas (dcha) Fuente: Creación propia Figuras 64-65. Sobre de almacenamiento semi cerrado con fotografía en interior (izquierda) y cerrado con sistema de lengüeta (derecha) Fuente: Creación propia Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 267 Es así como algunos sobres según el grupo de imágenes al que pertenecían quedaron diseñados como se aprecia a continuación: Figura 66. Muestra de sobres de almacenamiento de fotografías según tamaños (en cms) Fuente: Creación propia Conviene subrayar que, en la fase de Almacenamiento y Conservación, se dejó pendiente la fabricación de: 2 sobres (20,5 x 14,3) correspondientes a 2 imágenes (19,5 x 13,8) del grupo Nº3. También 10 sobres (35 x 28,5) para 10 fotografías (34 x 28) del grupo Nº6. Además 7 sobres (51,5 x 40) para 7 imágenes (50,5 x 39,5) del grupo Nº8. Del mismo modo siempre se pensó en construir una caja de acopio especial, apta al tipo de material que presentan las fotografías y con las medidas adecuadas para la conservación y almacenamiento de las imágenes en sus respectivos sobres. Como sugerencia al final de esta etapa para poder obtener una conservación relativamente apta al tipo de material en estudio, se invitó a los encargados del Archivo Colección Fotográfica a reunirlas idealmente en un espacio físico que siga un protocolo exhaustivo y persistente de control de temperatura y humedad relativa sin fluctuaciones superiores al 5%. Esto significa que la Humedad Relativa (HR) para el grupo de fotografías del siglo XIX, por estado de conservación detectado durante el procesado, no debiera superar un índice de 40%, y así como la temperatura ambiente, con valores recomendados entre 18 °C y 22 °C (grados Celsius). 11 x 7,3 40 x 33 30,5 x 22,5 17,5 x 11,3 26,5 x 22,5 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 268 7.2.3 Conversión digital Después de haber realizado el inventario y el análisis físico de las imágenes con lo que se logró establecer las formas de almacenamiento de estas para su preservación, y siguiendo la línea de conservación se programa la digitalización204, como un sistema que permite garantizar su acceso rápido y masivo, además como una medida de respaldo que implique la conservación de la imagen original. Para realizar la digitalización, el personal que manipula el material se asegura de que la fotografía a respaldar no sea forzada en su materialidad y presente riesgo físico para realizar este procedimiento. Esto se logra después de una evaluación exhaustiva que lleva a cabo el equipo de Conservación y Restauración, el cual debe estimar si existe o no deterioro de los elementos sustentados, ya sea en el tipo de tinta, pigmentos y otros elementos que forman parte de la imagen que pueden llegar a ser fotosensibles. Para hacer posible lo anteriormente señalado el Archivo Colección Fotográfica somete a un proceso de digitalización de cada fotografía mediante escáner205, utilizando los mismos parámetros y equipo que los dispuestos para los documentos impresos, mediante el cual se obtiene una imagen en formato jpg206, la cual es guardada en primera instancia en formato tiff207. Este proceso de digitalización empleado para capturar las imágenes es simple, para ello se utiliza el escáner gráfico Epson Expression 10000 XL. Cuyas características generales para dar una excelente resolución a cada imagen que es sometida su lente, son las siguientes: 204 Es la forma de capturar una señal analógica, representada por distintas formas de información, tales como texto, sonido o imagen los que son convertidos a un código binario simple. La información digital se conforma de uno o dos dígitos, ya sea 0 o 1. A esto se le conoce como bits, una contracción de dígitos binarios, y la secuencia de 0´s y 1´s que conforman la información se le llamara bytes a lo que se traduce el formato digital. 205 Proviene del idioma inglés scanner, periférico que se utiliza para "copiar", mediante el uso de la luz, imágenes impresas o documentos a formato digital (a color o a blanco y negro). 206 Representa las siglas de Joint Photographic Experts Group, el nombre del grupo que creó este formato de compresión de imágenes, tanto en color como en escala de grises, con alta calidad (a todo color). 207 TIFF Tagged Image File Format, traducido al español como formato de archivo de imágenes con etiquetas. Es una configuración de archivo concebido para almacenar imágenes de mapa de bits. Fue desarrollado en 1987 por Aldus hoy en día pertenece a Adobe. Su mayor fortaleza reside en que es un formato sin pérdida. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 269  Escaneado de alto rendimiento con resolución de 2.400 ppp x 4.800 ppp (horizontal × vertical) todos los detalles, y una alta densidad óptica de 3.8 DMax, otorga una alta resolución, lo que permite obtener una imagen superior en calidad.  Intervalo de escaneado 310 mm x 437 mm (horizontal × vertical).  Ofrece un escaneado en color de alta velocidad, tanto para materiales reflectantes como para películas.  Permite al usuario conseguir un enfoque preciso dentro de un intervalo de hasta 6 mm encima del panel de cristal.  Formatos de salida jpg, tiff, tiff múltiple, pdf208 . En el caso del archivo se utiliza el formato tiff para almacenar en un disco externo las imágenes, pero luego puede ser convertido a jpg para el usuario que requiera descargar la fotografía desde el catálogo. Mediante formatos papel donde puede obtener una copia impresa: A3, A4, A5, B4, B5, carta, carta legal, A3+.  La profundidad de color entrada: 16 Bits209 Color, salida: 16 Bits Color. Figura 67. Equipo Scanner / Epson Expression 10000 XL Fuente: https://epson.cl/ 208 PDF sigla en inglés que se lee como Portable Document Format, traducida al español como formato de documento portátil. Es un formato de almacenamiento para documentos digitales independiente de plataformas de software o hardware. 209 Es un dígito del sistema de numeración binario, utilizado como unidad de almacenamiento inicial. Su nombre es el acrónimo de Binary Digit, es el estándar de unidad mínima de información en todo lo referente a computadoras y dispositivos electrónicos. https://epson.cl/ La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 270 Es así como el archivo utiliza los siguientes parámetros en el momento de decidir qué alternativa utilizar para obtener una fotografía impresa digitalizada, son las siguientes: TIPO RESPALDO DIGITAL FORMATO EXTENSIÓN TAMAÑO DE CONSERVACIÓN TAMAÑO FICHERO (APROX.) Scanner copia original Negativo Pequeño formato 35mm TIFF 3600 dpi - 48 bit: 80mb - 16 bit: 60mb Negativo Medio Formato 6x6 6x7.5 6x9 TIFF 2400 dpi -16 bit: 60mb Negativo Gran formato Placas TIFF 1200 dpi -60 mb Positivo Pequeño formato Diapositiva TIFF 3600 dpi - 48 bit: 80mb - 24 bit: 60mb Positivo Copia física Color TIFF Tamaño: A:900 dpi B:600 dpi C:450 dpi D:300 dpi 25mb Positivo Copia física B/N TIFF Positivo Físico Albúmina TIFF Fotografía digital Copia u original Positivos Físicos Color y B/N RAW - 20mb Tabla 16. Parámetros utilizados en el Archivo Colección Fotográfica para obtener una fotografía impresa digitalizada Fuente: Archivo Colección Fotográfica (ACF) – Archivo Central Andrés Bello (ACAB) A continuación, para que la imagen escaneada sea instalada en el Catálogo de Búsqueda de la Biblioteca Digital (SISIB) es convertidas a formato jpg. Como resultado la secuencia de recuperación de imágenes desde el Catálogo de Búsqueda queda de la siguiente forma (Figuras 68-71). Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 271 Figura 68. Listado de Fotografías recuperadas según tópico de búsqueda Fuente: Catálogo - Biblioteca Digital Dirección de Servicios de Información y Bibliotecas - Universidad de Chile Figura 69. Fotografías seleccionadas y recuperada desde Catalogo de Búsqueda – Biblioteca Digital Fuente: Catálogo de Búsqueda - Biblioteca Digital Dirección de Servicios de Información y Bibliotecas - Universidad de Chile La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 272 Figura 70. Datos básicos de una Fotografías seleccionada y recuperada desde Catalogo de Búsqueda Biblioteca Digital Fuente: Catálogo de Búsqueda - Biblioteca Digital Dirección de Servicios de Información y Bibliotecas - Universidad de Chile Figura 71. Fotografías seleccionada y ampliada para ser guardada en dispositivo y/o impresa Fuente: Catálogo - Biblioteca Digital. Dirección de Servicios de Información y Bibliotecas - Universidad de Chile Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 273 7.2.4 Catalogación La catalogación constituye uno de los procedimientos más comunes para poder describir un documento, pero a su vez puede resultar un tanto compleja, si presenta una gran variedad de fórmulas que dependen muchas veces de los requerimientos de información de los usuarios, y que obligan a adaptarla para lograr una sincronía entre la solicitud del demandante, los datos presentes ene le documento y la presentación de estos mediante los metadatos en un catálogo en línea. La mayor parte de las veces los catalogadores usan normas bibliográficas establecidas y autorizadas para poder llevar a efecto esta tarea. En el caso del Archivo Colección Fotográfica la etapa de descripción documental se propone mediante lo que establece el Formato Carga, en donde a través de diversos campos los que en la práctica son compatibles con ALMA (sistema de almacenamiento y recuperación de información SISIB), permite difundir las imágenes de la Colección Archivo Fotográfico, que el usuario puede seleccionar desde la interfaz de búsqueda del Catálogo de la Biblioteca Digital. En la actualidad el Formato Carga se encuentra configurado en base a una tabla dinámica construida en Excel, que a medida que va complementándose con datos nuevos de imágenes estos son descargados y dispuestos en el sistema ALMA, el cual permitirá su difusión pública. El Formato Carga utilizado para realizar la catalogación, presenta en estricto orden los siguientes campos, basado en el formato MARC21 (Tabla 17). Tabla 17. Campos considerados en Formato Carga de acuerdo con Marc21 Fuente: Archivo Colección Fotográfica (ACF) – Archivo Central Andrés Bello (ACAB) ETIQUETA NOMBRE ETIQUETA CÓDIGOS DE CAMPOS Y SUB-CAMPOS 100 Nombre de Persona 1#$$a Quintana, Antonio, 1904-1972 245 Mención de Título 0$$a Busto Valle de Elqui 1 260 Publicación 260##$$c // 008 [07-10] 1940 – 1960 300 Descripción física ##$a 1 fotografía: negativo en gelatina plástica; b/n; 35 mm 337 Tipo de Medio ##$$a Imagen 500 Estado de Conservación ##$a bueno; sin daños 500 Numero anterior ##$aE305 -3 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 274 ETIQUETA NOMBRE ETIQUETA CÓDIGOS DE CAMPOS Y SUB-CAMPOS 538 Nota de detalles del sistema ##$$a // 85640$$q jpg 540 Reproducción ##$$a El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile es propietario de los derechos sobre esta obra. Para consultas dirigirse a: archivo.central@uchile.cl 651 Asiento Secundario de Materia #4$$a Chile-Cuarta Región-Valle del Elqui 653 Materia ##$a Escultura-Chile-Elqui 653 Materia ##$a Monumentos 653 Materia ##$a Mistral, Gabriela 787 Otros 08$$i Es parte de: Colección Archivo Fotográfico - Subcolección Antonio Quintana Contreras 852 Organización #$j 87303 852 Disponibilidad #$j CAQ-2288-uchile 856 Localización $$u 87303.jpg Respecto a lo anteriormente señalado se propone un nuevo modelo de registro bibliográfico, sin dejar de basar su estructura en el Formato MARC21, y tratando de que este nuevo formato posibilite proyectar una especificación semántica más explícita, que incluya elementos icónicos y conceptuales para poder llegar a la conformación de un registro lo más completo para su identificación, considerando las características formales y naturales que tiene la fotografía como documento informativo. La propuesta está basada en la incorporación de nuevos campos, siendo estos los marcados en azul, como también otros ampliados (Campo 500) a fin de presentar una descripción más profunda de la imagen, y otros excluidos como es el caso de los campos 651, 653, 787 y 856, pues incluyen información que se puede resumir en un solo campo. La propuesta del Formato de Carga queda reflejada en la Tabla 18. mailto:archivo.central@uchile.cl Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 275 Tabla 18. Nueva Propuesta de Campos a considerar en Formato Carga de acuerdo con Marc21 Fuente: Creación Propia ETIQUETA NOMBRE ETIQUETA CODIGOS DE CAMPO Y SUB-CAMPOS 003 Identificador Número de Control (NR) AB 006 Materiales Visuales ##$k 007 Nivel Bibliográfico 00##$c Colección Guillermo Guerra $d caja1 041 Código de Idioma 0#$a spa 044 Código de País entidad Productora ##$a cl 100 Nombre de Persona 1#$a Valck Wiegand, J. $e fotógrafo 110 Nombre de Entidad 2#$a Leblanc y Valck 245 Mención de Título 0#$a Retrato de Mujer 260 Publicación ##$a Santiago: $b Leblanc y Valck: $c s.f 300 Descripción física ##$a 1 fotografía $b positivo, sep $c albumina $d 6.5 x 10 cms. 337 Tipo de Medio ##$$a Imagen 500 Nota General ##$a Montada sobre cartón 500 Nota General ##$a Deterioro: manchas en fotografía 500 Nota General ##$a Con sello fotográfico en reverso 520 Descripción de la Imagen ##$a Mujer adulta de pie, vestida con traje de época 530 Nota de formato físico adicional disponible ##$a Disponible en formato de archivo gráfico digital JPEG 540 Reproducción ##$$a El Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile es propietario de los derechos sobre esta obra. Para consultas dirigirse a: archivo.central@uchile.cl 541 Nota de Procedencia ##$a Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile: $c Donación 561 Historia de la Propiedad y Custodia ##$a Familia Guerra-Vallejos 590 Condición ##$c Estado regular 650 Materia ##$a Retrato de Mujeres s. XIX: v$ Fotografía-positivo 655 Genero / Formato ##$a Retrato de estudio: $b carte de visite 852 Localización Física ##$b ACAB_CAF: $c C_1: $j CGG_32 mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 276 Por lo que se refiere a las Normas ISAD (G) como se enunció en el epígrafe 7.2 Análisis documental de la Colección, estas han sido adaptadas y usadas solo para explicar las sub- colecciones de fotografías como un acervo, asignando solo el formato Marc21 para identificar cada imagen. Es importante dejar presente que actualmente no existe un esquema de clasificación y/o lenguajes autorizados que a menudo se utilizan para estos procesos en la fotografía, tales como: tesauros, encabezamientos de materia, etc., por esto se recomienda buscar uno de acuerdo a las características de la colección, para lograr un control terminológico y trasponer a un lenguaje más estricto y dinámico, los términos que permitan una descripción más acabada y específica de cada imagen. Al poder contar con este tipo de instrumento será posible recuperar el material de una forma más detalla, rápida y precisa, considerando, por ejemplo:  Nombre del autor, sea natural o institucional  Elementos icónicos (lo que aparece en la imagen)  Concepto (lo que puede sugerir la imagen)  Elementos formales (formato y aspectos técnicos de la foto)  Elementos estructurales contexto, por ejemplo, la fecha en que se tomó la fotografía 7.2.5 Base de Datos Como se enunció anteriormente la plataforma de servicios de bibliotecas que permite el almacenamiento y recuperación de las fotografías del Archivo Central Andrés Bello es Alma que trabaja en la nube, un gestor que a la fecha ha trabajado en forma limitada con este tipo de documento, pues no ha sido potenciado por ahora para poder lograr una descripción documental más completa, acorde a lo que demanda en su estructura la fotografía, a pesar de que posee los parámetros para poder hacer más fructífero el ingreso y difusión de las fotografías como se detalla en las siguientes figuras. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 277 Figura 72. Gestión Unificada de ALMA - SISIB Fuente: Soto, A (2016). Nueva generación de sistemas de gestión de bibliotecas210 Incluso ofrece la posibilidad de poder adaptar su estructura a los diversos tipos de documentos que se requiere ingresar y hacerlos visibles a través de su plataforma de búsqueda y recuperación. Figura 73. Esquema de Metadatos de Alma para el ingreso de documentos Fuente: Soto, A (2016). Nueva generación de sistemas de gestión de bibliotecas211 210 Disponible en: http://bibliotecas.uchile.cl/congreso/2016/presentacionesr-Soto-Nueva-generacion-de- sistemas-de-gestion-de-bibliotecas.pdf 211 Disponible en: http://bibliotecas.uchile.cl/congreso/2016/presentacionesr-Soto-Nueva-generacion-de- sistemas-de-gestion-de-bibliotecas.pdf http://bibliotecas.uchile.cl/congreso/2016/presentaciones/2junio/1-Alexander-Soto-Nueva-generacion-de-sistemas-de-gestion-de-bibliotecas.pdf http://bibliotecas.uchile.cl/congreso/2016/presentaciones/2junio/1-Alexander-Soto-Nueva-generacion-de-sistemas-de-gestion-de-bibliotecas.pdf http://bibliotecas.uchile.cl/congreso/2016/presentaciones/2junio/1-Alexander-Soto-Nueva-generacion-de-sistemas-de-gestion-de-bibliotecas.pdf http://bibliotecas.uchile.cl/congreso/2016/presentaciones/2junio/1-Alexander-Soto-Nueva-generacion-de-sistemas-de-gestion-de-bibliotecas.pdf La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 278 Figura 74. Editor de Metadatos usados por Alma para el ingreso de documentos Fuente: Soto, A (2016). Nueva generación de sistemas de gestión de bibliotecas Retomando la limitación que presenta la versión adaptada de Alma en estos momentos para poder describir una fotografía, se advierte que, al ser difundida una imagen en el Catálogo en línea de la Biblioteca Digital, se advierte la falta de más datos que le permitan al usuario indagar más en la naturaleza de la imagen. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 279 Figura 75. Imagen Seleccionada- Catálogo de Búsqueda - Colección Archivo Fotográfico Fuente: Biblioteca Digital - Universidad de Chile La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 280 7.2.6 Catalogo del Fondo A modo de comparación si se puede visualizar los resultados que arroja el Catálogo en línea de la Biblioteca Digital cuando se ejecuta el despliegue de una imagen, estos difieren bastante de los que se propone en la Figura 75, no existiendo una continuidad en la información de modo que una sola pantalla contenga tanto los datos de inicio como los datos complementarios que se muestran en la Figura 76. Figura 76. Datos Específicos de Imagen-Catálogo de Búsqueda. Colección Archivo Fotográfico (ACAB) Fuente: Biblioteca Digital - Universidad de Chile En definitiva, si se pretendiera elaborar un catálogo más específico basado en la propuesta de la Tabla 18, y que el objeto de estudio Sub-Colección Guillermo Guerra sea identificado con esta nueva organización de metadatos, la presentación de los resultados de búsqueda en el catálogo sería sin duda distinta, contendría más especificaciones físicas de la imagen como se observó anteriormente, y datos de localización más precisos que potenciarían la recuperación de la imagen a cualquier tipo de usuario. Posiblemente la fotografía se presentaría en el catálogo del siguiente modo, como muestra la Figura77. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 281 Figura 77. Propuesta Esquema de una fotografía en Catálogo de Búsqueda Colección Archivo Fotográfico - Archivo Central Andrés Bello Biblioteca Digital / Universidad de Chile Fuente: Creación Propia Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_32 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: E.Garreaud y Cía. Fecha Captura: s.f Título: s.t Lugar: Santiago o Valparaíso - Chile Tema / Genero: Retrato Formato: Carte de Visite Soporte: Albumina Descripción Física:10 x 6,2; Sepia; Original Condición: Regular Nota: Mujer adulta apoyada en una baranda s.XIX ? Materia: fotografías de mujeres - Chile Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 282 7.3 Análisis de contenido de la Colección Guillermo Guerra En cuanto a la descripción propiamente tal de la Colección Guillermo Guerra, e ilustrar lo que comprende y su contexto de creación para hacerla accesible, a continuación, se plantea el esquema que presentaría al clasificarla utilizando las Normas ISAD (G). Figura 78. Colección Guillermo Guerra. Descripción ISAD(G) Fuente: Creación Propia Código de Referencia: CGG Título: Colección Guillermo Guerra (Fotografías s. XIX) Fechas: 1858? - 1926 Nivel de Descripción: Colección Volumen y Soporte de la Unidad: 83 Fotografías - (78 Albuminas, 3 Gelatina, 2 Colodión) Nombre del o los Productores: Guerra Vallejos, José Guillermo (1871 - 1936) Historia Institucional / Reseña Biográfica: colección relacionada en su mayoría con el siglo XIX, reunida por el señor José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936), algunas le pertenecían, y otras las obtuvo a través la donación que le hicieron algunas amistades. Historia Archivística: Donación efectuada por la familia Guerra– Vallejos a la Universidad de Chile, en fecha desconocida. Forma de Ingreso: Se suprime por estimarse que se reitera lo señalado en el punto anterior. Alcance y Contenido: Reúne un conjunto de 83 fotografías (positivos en papel) en su mayoría perteneciente al Siglo XIX (93,9 % albuminas, un 3,61 % gelatina 2,4 % colodión). Cuyos formatos corresponden a: Cabinet, Carte de Vissite, Imperial, Panel, Promenade, Post Card y Victoria, la que abarca retratos, fotos grupales, vistas, fotografías de acontecimientos, cuadros y objetos. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 283 Valoración, Selección y Eliminación: por tratarse de una colección exclusiva, se conserva en forma permanente. Nuevos Ingresos: no se conciben nuevas incorporaciones. Organización: Cada imagen consta de un numero correlativo, desde el 1 al 83 al cual se le ha agregado un código de identificación encabezado por la sigla CGG (Colección Guillermo Guerra). Condiciones de Acceso: Acceso restringido al publico Condiciones de Reproducción: previa solicitud especial elevada al Archivo Central Andrés Bello (ACAB). Lengua / escritura de los documentos: Castellano Características Físicas y Requisitos Técnicos: Cuidados especiales en la manipulación del material por la antigüedad de este y su estado de conservación. Instrumentos de Descripción: No se encuentra un medio de descripción normalizado para este tipo de colección. Existencia y Localización de los Documentos Originales: Los originales se encuentran bajo la custodia del Colección Archivo Fotográfico (CAF), perteneciente al Archivo Central Andrés Bello (ACAB). Existencia y localización de copias: la sub- colección está compuesta solamente de originales. Unidades de Descripción Relacionadas: No existe por el momento alguna otra sub - colección y/o colección dentro del ACAB vinculada a la Colección Guillermo Guerra. Nota de Publicaciones: Sin información complementaria significativa. Nota: La Colección Guillermo Guerra la componen 3 cajas, conteniendo la primera caja las 83 fotografías en estudio que pertenecen en su mayoría al siglo XIX. En una segunda caja se encuentra almacenadas otras fotografías (Albuminas) que pertenecen al siglo XX. Finalmente, una tercera caja reúne tres carpetas de recortes de diarios que datan del año 1860, otro escrito en inglés titulado: The Chilean Times (1876). Nota del Archivero: Descripción elaborada por la alumna pasante Emperatriz Astudillo Loayza / mayo - junio 2018. Letras o Normas: Sin información complementaria significativa. Fecha (s) de la(s) Descripción (es): Mayo - Junio 2018 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 284 En relación al inventario exhaustivo que incluyo una serie de campos, detallados en el epígrafe 7.2.1 Descripción e inventario, se hace importante rescatar algunos campos, que pueden entregar una visión más amplia del valioso contenido que posee la colección y cada imagen que la conforma. 7.3.1 Autoría En este campo resaltan tanto autores personales como autores corporativos, de famosos establecimientos fotográficos de la época, algunos de otros países de origen, que con el auge de la fotografía en el siglo XIX se instalaron en el sur del mundo. De acuerdo al análisis realizado se pudieron identificar estas informaciones en 38 imágenes, que se relacionan a continuación, elaborando una reseña de aquellos de los que se ha obtenido información.  Adaro, Esteban  Cabot, P.  Courret, Eugenio  Díaz y Spencer (Carlos Díaz y Eduardo Clifford Spencer)  E. Garreaud y Cía (Pedro Emilio Garreaud y A. Moller)  Establecimiento fotográfico San Juan de Dios  Fotografía Alemana (Augusto Reinken)  Foto Heffer (Odber Heffer Bisset)  Fotografía Italiana (Alejandro Sibille)  Fotografía Moderna  Fotografía Spencer (Eduardo Clifford Spencer)  Holzach, Enmanuel  Leblanc, Félix  Rivera, M.  Rowsell y Cía (Charles Lewis Rowsell)  Sierra, B.H.  Spencer y Cía  Veiga, C. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 285  Adaro, E. Esteban Adaro fotógrafo activo en Santiago hacia 1870. Heredó del también fotógrafo y pintor Lorenzo Adaro en 1874, una cantidad considerable de dinero, siendo su amigo y tal vez pariente hasta la muerte de este último. Adaro debió iniciarse como fotógrafo gracias al apoyo de Lorenzo en el establecimiento de Pedro Emilio Garreaud. A la muerte de Garreud, Adaro se asoció con Félix Leblanc continuando con el afamado establecimiento y utilizando el sello fotográfico Garreaud, Leblanc y Adaro, en los retratos que incluían todo tipo de formatos que realizaron en su local de Santiago. La sociedad que se mantuvo de 1876 a 1886, aproximadamente. En 1887 Félix Leblanc se independizó abrió su propio establecimiento fotográfico en Santiago en pleno centro, al cual llamó Fotografía Adaro. A fines de ese año el local quedaría destruido por un incendio, inaugurando en 1888 otro local en la misma calle en un edificio nuevo, ubicando su taller en un segundo piso. Su razón social se extendió a la ciudad de Copiapó en el año 1890. En el año 1892 publicitó su trabajo en calle Agustinas 39 – Santiago. En octubre de 1897 se dio a conocer que su establecimiento fotográfico quedaría instalado de forma definitiva en la calle Agustinas ubicada en el centro de Santiago. En 1901 representó a Chile en la Exposición Panamericana de Buffalo, U.S.A., donde obtuvo mención honrosa por sus fotografías de esculturas pertenecientes al Museo de Bellas Artes de Chile. En su momento la Guía Prado Guzmán 1901- 1902 ofreció un 10% de rebaja en 1os retratos fotográficos de Adaro, al presentar un cupón que se adjuntaba. A la muerte de Esteban Adaro, secundaría el negocio su hijo Esteban Segundo Adaro, también fotógrafo. Este se había iniciado en la profesión entre 1897-1999 y se había establecido como Esteban 2 antes de la muerte de su padre. Permaneció hasta 1903, quedando luego como único de su nombre. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 286 De Esteban Adaro se conocen los siguientes Sellos Fotográficos:  E. Adaro /Santiago  Fotografía de E. Adaro / Santiago / 38, Calle Ahumada  E. Adaro / Calle Agustinas Número 39 C. / Santiago  E. Adaro / Calle Agustinas 877 / Santiago  E. Adaro / Fotografía / Agustinas 877 /Santiago / Chile  Fotografía E. Adaro / En viaje / Santiago, Copiapó Figura 79. Sello Fotográfico - E. Adaro Santiago- 1870 Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.66 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 287 Figura 80. Sello Fotográfico - Fotografía Artística E. Adaro Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.69 Figura 81. Sello Fotográfico- Fotografía E. Adaro - Santiago - 1887 Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.66 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 288  Cabot, P. (Sin información)  Courret, E. Eugenio Courret es uno de los creadores y miembros de la Sociedad de fotógrafos constituida por los hermanos Courret, Aquiles y Eugenio provenientes de Francia. Iniciaron su empresa en Lima (Perú) a partir del año 1863, habiéndose avecindado en esta ciudad a partir del año 1856, cuando Aquiles fue el primero de los dos hermanos que habría llegado a Sud América proveniente de Europa, lo seguiría luego su hermano Eugenio que ya era fotógrafo profesional en 1861, el cual había sido contratado por el establecimiento de Eugenio Manoury y Co. En 1863 ambos hermanos abrieron el establecimiento denominado Fotografía Central, que después se llamaría Courret Hermanos el cual se mantuvo funcionando aproximadamente hasta 193. Siempre trabajaron como sociedad, llegando a Chile en el año 1868. Este mismo año ambos hermanos Courriet y Carlos Luis Rowsell formaron en Valparaíso (Chile) una sociedad para sacar retratos fotográficos, unión que duro solo tres años. En 1869, Aquiles tomo un préstamo de $9.000, por dos años con Agustín Edwards en Valparaíso, para continuar con la empresa familiar de fotografía, además hipoteco su casa ubicada en el puerto de Valparaíso. Continuarían con su negocio en Chile hasta un año más tarde (1870). La Sociedad Courret uso los siguientes sellos:  Rowsell Courret hermanos / Artistas Fotográficos / Valparaíso  Rowsell Courrret hermanos / Retratos Imperiales / Cruz de Reyes, Valparaíso Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 289 Figura 82. Sello Fotográfico - Fotografía Courret Hermanos – Lima Fuente: http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/aquiles-courret.html  Díaz y Spencer o Díaz i Spencer / Spencer y Cía Establecimiento fotográfico activo entre 1883 y 1888. Durante el transcurso de la Guerra del Pacífico (1879 - 1883), se conocieron y armaron sociedad dos fotógrafos de la época que contaban con una larga trayectoria: Carlos Díaz y Eduardo Clifford Spencer. Este último había comenzado su vida laboral con un establecimiento en Santiago y luego continuado en Valparaíso hasta 1878, en la sociedad Bishoff y Spencer. Se desconoce si Díaz y Spencer habían iniciado esta unión con anterioridad a la guerra, a partir de la creación de un establecimiento público en la capital, o se asociaron con el inicio de la guerra para ir junto a1 ejército de Chile durante su campaña en el norte en 1879. Gracias a estos se tienen vestigios visuales de este conflicto bélico que se hayan en los Álbumes de la Guerra, que confeccionaron a partir de las muchas fotografías que tomaron de oficiales y comandantes y vista de campos de batalla, cuarteles y formaciones. Podrían considerarse como los primeros reporteros gráficos de Chile. Concluida la guerra, en 1883, Díaz y Spencer abrieron un local en Santiago, constituyéndose en fotógrafos oficiales de la Presidencia. En septiembre 1884 se presentaron a la Exposición Nacional con cuadros, retratos y vistas fotográficas. http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/aquiles-courret.html La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 290 Hacia 1884 Carlos Díaz se retiró de la sociedad y el establecimiento paso a llamarse Spencer y Cía. De esta sociedad se conocieron los siguientes sellos, casi todos con el distintivo de las banderas de Chile y Estados Unidos cruzadas, emblema que siguió usando la fotografía de Spencer y más tarde el establecimiento de Francisco Arenas:  Díaz y Spencer/ Fotografía en Campaña.  Díaz y Spencer/Calle Compañía 88/ Santiago.  Díaz, Spencer y Co /Santiago - Valparaíso.  Díaz y Spencer / Calle Compañía N 88, Santiago /Retratos Souvenir. El establecimiento en Santiago continuó hasta 1887, en donde además ofrecieron a los aficionados a la fotografía modernos aparatos fotográficos y otorgaron clases gratuitas a estos de cómo utilizar estos dispositivos. En marzo de 1888 publicaron en el periódico nacional El Mercurio un aviso en que señalaban la venta sus colecciones de vistas fotograbadas en álbumes encuadernados titulados Recuerdos de Chile, los que se venderían en Valparaíso, en el Almacén Gordon Henderson. Figura 83. Sello Fotográfico - Fotografía Díaz i Spencer. Santiago Fuente: http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/diaz-y-spencer.html http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/diaz-y-spencer.html Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 291  Establecimiento Fotográfico San Juan de Dios Empresa fotográfica de la ciudad de Valparaíso que tuvo sus locales en la calle San Juan de Dios, primero en la altura 23 1/2 y luego en la altura 41 de la misma vía. Habría sido creada por Miguel Guillermo Cunich croata de nacimiento (1826 -1873), hacia 1870, aunque pudo tener un origen anterior, ya que se han encontrado retratos de estudio de este establecimiento que datan del año 1864. Figura 84. Sello Fotográfico - Establecimiento Fotográfico San Juan de Dios - Valparaíso Fuente: http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/hnos-cunich.html  E. Garreaud y Cía. Negocio fotográfico perteneciente a Pedro Emilio Garreaud iniciado en Lima (Perú) bajo la dirección de su socio A. Moller, quien en octubre de 1863 firmo a nombre de Garreaud y Cía. Además de los establecimientos de Santiago y Valparaíso, se sumaron luego sucursales bajo la misma patente en Copiapó y La Serena en el norte, y Talca y Concepción en el sur, llegando a ser Garreand y Cía., una próspera empresa nacional. http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/hnos-cunich.html La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 292 La fama alcanzada por el establecimiento de Garreaud hizo que su nombre continuara ligado a la fotografía nacional, aún después de su muerte, trabajo que realizó su cuñado, socio y amigo Félix Leblanc. Figura 85. Sello Fotográfico - Fotografía Garreaud y Cía. - Copiapó / Santiago Fuente: http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/emile-garreaud.html Figura 86. Sello Fotográfico - Fotografía Garreaud y Cía. – Santiago / Valparaíso Fuente: Sub - Colección Guillermo Guerra http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/emile-garreaud.html Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 293  Fotografía Alemana - Augusto Reincken Durante la segunda mitad del Siglo XIX existieron al menos tres locales fotográficos que llevaron por nombre Fotografía Alemana. Uno de ellos fue el perteneciente al alemán Augusto Reincken o Reniken, ubicada con tres sucursales en el Norte Grande de Chile en las ciudades de Antofagasta, Calama e Iquique hacia 1880. Nombre que se cree cambiaria luego a Fotografía Moderna en 1885. Se conoce el siguiente timbre de este establecimiento fotográfico: Fotografía Alemana / Augusto Reinken (en ovalo).  Fotografía Garreaud Nombre que se les dio a los establecimientos fotográficos de Pedro Emilio Garreaud posterior a su muerte en 1875, su cuñado, socio y amigo Félix Leblanc. Establecimientos que se mantuvo su atención a partir de la asociación con otros fotógrafos, que llevaron la razón social de: Fotografía Garreaud de Leblanc y Adaro (sociedad desde 1876 hasta 1886 aprox.) y Fotografía Garreaud de Leblanc y Valck (Valparaíso desde 1888 a 1889 aprox.), dando con esto continuidad al prestigio Garreaud, durante algunos años. Figura 87. Sello Fotográfico - Garreaud de Leblanc y Valck – Valparaíso / Santiago - 1880 Fuente: http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-581027.html http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-581027.html La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 294  Fotografía Moderna Con esta razón social aparecen diversos establecimientos fotográficos en Chile a finales del siglo XIX. Iniciado el primero en 1885 en Iquique por el fotógrafo alemán Augusto Reinken o Reinecken, en donde realizaba retratos en formato carte de visite y cabinet, fechados en las ciudades de Calama e Iquique en 1890. En Santiago entre los años 1888 y 1896 existió un local fotográfico con igual denominación a cargo del fotógrafo José Bernardo Rodríguez, así como en la ciudad de Copiapó, hacia 1890 otro establecimiento a cargo del fotógrafo P.J. Munizaga, que se dedicó retratos de estudio y grupos a1 aire libre. Finalmente, en Valparaíso desde 1899 existió un establecimiento denominado Fotografía Moderna cuyo dueño proveniente de Perú J.R. Navarro Martínez se habría especializado en retratos de sociedad, especialmente de niños y familias. Este negocio debió de dejar de existir como tal en el año 1902, pasándose a llamar luego Fotografía Navarro Martínez. Figura 88. Sello Fotográfico - Fotografía Moderna P.J. Munizaga - 1890 Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.135 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 295  Fotografía Spencer Local establecido por Eduardo Clifford Spencer norteamericano avecindado en Chile en 1865, vinculado a la familia de Odber Elffer. Creó sociedad en 1869 con Carlos Bischoff en un establecimiento fotográfico de Valparaíso que debió concluir en 1878. Asociación que continuo con el nombre de Spencer & Cía. En 1879 durante la Guerra del Pacifico se unió a Carlos Diaz Escudero dando inicio a la sociedad Díaz y Spencer, que terminaría cuando la guerra había concluido en 1884. Este mismo año se publicó un Catálogo de Vistas con sello Fotografía Spencer. Muchas de sus imágenes fueron utilizadas por Antonio Bisama Cuevas en 1910 en su Álbum Grafico Militar de Chile. A partir de 1885 el establecimiento volvió a llamarse Spencer y Cía. ampliándose a Valparaíso y Concepción. Este se especializó en retratos, fotografías al aire libre, vistas y todo tipo de fotos, incorporando sofisticadas técnicas como la fototipia.  Garreaud, Pedro Emilio Nacido en la ciudad de Le Mans (Francia) en 1834, llegó a América desde Europa hacia 1855, abriendo su primer establecimiento fotográfico en Lima (Perú) el año 1856, asociado en ese entonces con su amigo y compatriota francés Amic Gazin. Se cree que Garreaud debió de haber trabajado en Paris antes de llegar a América, con alguno de los iniciadores del retrato sobre papel en formato carte de visite. Garreaud se convirtió en uno de los precursores de esta modalidad en Sudamérica (carte de visite), así como del establecimiento o salón fotográfico elegante, con telones y decoraciones. Su labor significó el triunfo del retrato en soporte papel que desplazó al daguerrotipo y el ambrotipo, que todavía algunos propiciaban. En Lima bajo la dirección de su socio A. Moller firmó en octubre de 1863 a nombre de Garreaud y Cía. El éxito que obtuvo en Perú debió alentarlo a ampliar su negocio hacia Chile, primeramente, en las ciudades de Copiapó y Caldera (antes de 1863) y en la ciudad capital Santiago (1868). En 1869 inauguró un nuevo local en Valparaíso con la ayuda de su socio y empleado Pedro H. Adams, local situado junto al establecimiento de los también fotógrafos Rowsell y Couriet. Ese mismo año llevaría a cabo la ambiciosa realización del álbum Vistas de la Patagonia, relacionado con el Estrecho en Tierra del Fuego (Sur extremo de Chile), La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 296 que reunió 22 fotografías de gran formato encuadernadas por el periódico El Mercurio de Valparaíso. En esa misma fecha, con la razón social Garreaud y Cía., participó en la exposición Nacional de Agricultura de Santiago, como fotógrafo exclusivo, junto a sus fotografías y los retratos que ofrecía sacar ‘‘aun en días nublados”. En octubre de 1869 fotografió a 46 caciques araucanos que vinieron en visita a Santiago, imagen que envió al Correo de Ultramar y a The Illustrated London News. Hacia 1870 introdujo los llamados Retratos Rembrandt, y los de formato Tarjeta Imperial; más tarde dió a conocer los Retratos Glases, las Fotos Miniaturas y las Fotos Crayón. En 1874 los retratos en relieve sobre papel y los retratos esmaltados, los emailles alcanzarán fama en Europa tras la exposición de Viena en 1873, y que Garreaud con su ayudante principal Félix Leblanc realizaron en Santiago un año más tarde. Además de su trabajo personal, Garreaud contó con un extenso equipo de profesionales tales como Pedro H. Adams, Lorenzo Adaro, Félix Leblanc y Luis Eugenio Lemoine. Luego se sumarían sucursales en La Serena en el norte, Talca y Concepción en el sur. En 1872 el establecimiento de Garreaud fue premiado por los retratos, cianotipos, reproducciones en yeso, y fotografías de cuatro cuartos, presentados a la Exposición de Santiago en el Mercado Central. El mismo año inició la reproducción de vistas y paisajes de Chile, preferentemente de Santiago, Valparaíso, Cauquenes, Lota y escenas costumbristas campesinas. En mayo de 1872 el gobierno acogió su proyecto de formar álbumes de vistas de Chile, mostrando los edificios, paseos y monumentos más representativos del país. Públicó el álbum fotográfico impreso Vistas de Chile, Santiago Nº1, se desconoce si hubo otros álbumes de su exclusiva autoría. El éxito que alcanzó Garreaud y su amistad con Benjamín Vicuña Mackenna (Intendente de Santiago), a quien dedicó el álbum Vistas de la Patagonia en mayo de 1869, permitió su participación en el impreso: Los Escritores Chilenos de la Independencia - Inauguración del Monumento elevado a sus memorias el 4 de mayo de 1873. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 297 En 1874 Garreaud y Vicuña Mackenna se unieron nuevamente para publicar el Álbum de Santa Lucía, encuadernado e impreso por la Librería de El Mercurio en Santiago. El Álbum con 49 fotografías de gran formato, realizadas todas o parte de ellas por Pedro Adams, contó con un texto escrito por el Intendente Vicuña. El 4 de marzo de 1875 Pedro Emilio Garread agradeció públicamente a Benjamín Vicuña el apoyo constante que él le había dado. Este mismo año la quiebra que se produjo en el mineral de Caracoles, ubicado en el norte grande, hizo que Garreaud perdiera la totalidad de sus ganancias obtenidas en sus establecimientos fotográficos, y que había invertido en este mineral. En octubre de 1875 enfermó en Viña del Mar, falleciendo poco después. Su viuda, María Cristina Leblanc (hermana del fotógrafo Félix Leblanc socio y amigo de Garreud), liquidó sus pertenencias familiares en Chile, incluidas las minas en Caracoles, y viajó a Perú con sus hijos pequeños. Fernando, uno de ellos, luego se convertiría al igual que su padre en un notable fotógrafo en ese país. De Garreaud se conocen los siguientes sellos:  E. G. y C. Copiapó (manuscrito, fechado 1868).  E. G. y Cci. / Copiapó  E. Garreaud y Cía. / Retratistas de Paris / Calle de Chañarcillo NO49 1/2 / Copiapó (con escudo chileno).  E. Garreaud y Cta. /Copiapó /Exposición Universal de 1867. Paris (con su firma y escudo chileno).  Retrato Álbum /E. Garreaud y Cía. / Exposición Universal de 1867 / Copiapó.  E. Garreaud y Cía. /Retratistas /88 E Calle de la Compañía (sic) /Santiago /Sucursales en Copiapó - Talca /La Serena - Concepción.  E. Garreaud y Cía. /Retratistas / 88 E Calk de la Compañía / a /Santiago / Sucursales en Copiapó, Talca, La Serena, Concepción.  E. Garreaud y Cía. / Calle de la Compañía / Santiago / Sucursales en Copiapó, Talca, La Serena, Concepción.  E. Garreaud y Cía. / Copiapó – Santiago (con su firma y la imagen del cóndor con su presa).  E. Garreaud y Cía. /Santiago. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 298  E. Garreaud y Cía. /Santiago - Valparaíso.  E. Garreaud y Cía. /Retrato Imperial /Santiago - Va/paraíso.  E. Garreaud y Cía. /Sucursal del Sur (fechado en Concepción, 1872). Dos imágenes fueron características en los sellos de Garreaud: el escudo chileno y el cóndor posado sobre rocas, sosteniendo a su presa, ambos junto a la firma manuscrita de Emile Garreaud. Figura 89. Sello Fotográfico – E. Garreaud y Cía. - Lima - 1863 Fuente: http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/emile-garreaud.html http://gdp1879.blogspot.com/2018/08/emile-garreaud.html Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 299 Figura 90. Sello Fotográfico - Fotografía Garreaud - Santiago / Valparaíso Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.120 Figura 91. Sello Fotográfico - E. Garreaud y Cía. / Retratistas de Paris / Calle de Chañarcillo N 49 1/2 / Copiapó (con escudo chileno) Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.106 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 300 Figura 92. Sello Fotográfico - E. Garreaud y Cía /Retratistas /88 E Calle de la Compañía (sic) / Santiago Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.106 Figura 93. Sello Fotográfico - E. Garreaud y Cía / Santiago - Copiapó Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.108 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 301  Heffer, Odber Odber Heffer Bissett nació en Canadá en 1860. Se formó profesionalmente como fotógrafo en Canadá, trasladándose luego a Estados Unidos, donde se mantuvo atendiendo un establecimiento fotográfico en la ciudad de New York. Se cree que en esta ciudad conoció a Félix Leblanc, dueño de la prestigiosa Fotografía Garreaud con sucursales en ese entonces en las ciudades de Santiago y Valparaíso. Arribó a Chile el año 1886, llegada que pudo haber sido motivada por la relación familiar que tenía con el también fotógrafo Eduardo C. Spencer, establecido exitosamente en el país desde 1870. Inmediatamente se incorporó a la Casa Garreaud en ese momento propiedad de Félix Leblanc y Esteban Adaro, donde la contratación de Heffer pudo haberse realizado para reemplazar a Adaro, quien se retiró de la sociedad que tenía con Leblanc en 1887. Este mismo año realizo un fotomontaje con algunos profesores de la Universidad de Chile en donde se homenajeaba a don Diego Barros Arana, composición a la que le dio como telón de fondo la Biblioteca de esta casa de estudios. En 1896 tomó la dirección de la fotografía Leblanc, ex Garreaud, a1 comenzar Leblanc a dedicarse a la Litografía. No se sabe a ciencia cierta si Heffer fue socio arrendatario o comprador del local de Leblanc en pleno centro de Santiago. Tiempo después en 1899 se haría cargo también del local que Leblanc mantenía en Valparaíso, para lo cual contrató al joven fotógrafo norteamericano IIarry C. Olds, avecindado en Chile este mismo año. En 1900, sin embargo, decidió cerrar la sucursal de Valparaíso, vendiendo el local a Jorge Valck Wiegand, antiguo socio de Félix Leblanc, que le dio un nuevo impulso a1 establecimiento. Hacia 1920 como fotógrafo independiente abrió un local en calle estado N. º150 en el centro de Santiago, dando inicio a la razón social Casa Herffer, sin mencionar su relación con Garreaud y con Leblanc. Sus retratos de estudio pasaron a constituir un clásico y su establecimiento se convirtió en un punto obligado de la sociedad santiaguina y sus visitantes. La calidad de sus imágenes era tan alta como la del cartón que las soportaban, algunos de estas llevaron grabada la lectura From de Fotografía Heffer - Santiago de Chile. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 302 En 1912 Foto Heffer publicitó un nuevo local en la misma calle estado, considerado en la época el establecimiento más grande y mejor instalado de América, ofreciendo además de retratos, venta de artículos fotográficos, maquinas, papeles, películas y un cuarto oscuro para fotógrafos aficionados. El mismo año realizó una de sus obras más divulgadas, el Álbum Fotográfico del Baile de Fantasía realizado en el palacio Concha Cazotte de Santiago, haciendo posar a cada invitado en su estudio fotográfico. Hacia 1930 la Casa Heffer mantenía dos locales en el centro de Santiago. Sin duda fue un prolífico retratista como también autor de muchas vistas de los paisajes de Chile, que reprodujo durante más de veinte años, considerándosele continuador de la ya iniciada tradición de Garreaud y Leblanc, de quienes heredó sus colecciones de vistas. Recorrió casi todas las ciudades de Chile, viajo además a la Isla de Pascua y a la Isla Juan Fernández que ya correspondían a territorio chileno. Luego de una larga vida dedicada al ejercicio de la fotografía profesional Heffer falleció en Santiago a los 85 años en mayo de 1945. Su hijo, Odlver Heffer Purves, nacido en Santiago en 1895, se convertiría en fotógrafo al igual que su padre. Figura 94. Sellos Fotográficos - Fotografía Heffer Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.112 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 303 Figura 95. Publicidad Fotografía Heffer - Santiago - 1900 Fuente: http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-73705.html  Holzach, Emanuel (Antigua Fotografía Cunich) Emanuel Holzach nacido en Canton de Bale (Suiza), emigro a Chile llegando a Valparaíso en el año 1880. En 1884 había comenzado a trabajar en la ciudad puerto, haciéndose cargo de la antigua y afamada Fotografía Cunich, sucesión de la ya disuelta sociedad Cunich y Rocuant. El Anuario Comercial y Guía Comercial de Chile de Chile de 1889 habría publicado “Antigua Fotografía Cunich” ubicándola en calle San Juan de Dios 41 - Valparaíso. Se convirtió en la época en el único establecimiento premiado con dos medallas en la Exposición Nacional de 1884, como: “Retratos instantáneos e inmejorables vistas de Chile. E. Holzach Propietario”. El mismo anuario, sin embargo, menciono también en sus páginas que el local de Valparaíso pertenecía a la sociedad de Holzach y Frey, y que luego Hans Frey personalmente continuaría con la Fotografía de Cunich y con la de Holzach agregando a la toma de retratos y vistas la importación de máquinas y de implementos fotográficos, asociado con Carlos Brugmann. http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-73705.html La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 304 Entre los años 1888 y 1889 la Guía de la Colonia Alemana en Chile, puso un aviso sobre la Antigua Fotografía Cunich ubicada en calle San Juan de Dios-Valparaíso, propiedad de Emanuel Holzach, con inmejorables vistas de Chile y grupos grandes de familia, iluminaciones y ampliaciones a tamaño natural. El mismo aviso lo repitió en la Guía de 1890. Entre 1891 y 1892 Emanuel Holzach era propietario del establecimiento fotográfico de calle Condell 41 en Valparaíso. El Archivo Histórico de la Universidad de Chile conserva numerosas fotografías, gran formato, realizadas por Holzach, de los puentes realizados por Lever Murphy & Co. de Valparaíso, en el sur del país, entre ellos el de Ñuble, en 1884 y el de Perquilauquen, en 1888. De Emanuel Holzach se conocen los siguientes sellos:  Emanuel Holzach, Fotógrafo / Valparaíso  Holzach y Frey / Antigua Fotografía Cunich / San Juan de Dios 41 / Valparaíso / Exposición Nacional de 1884 Santiago de Chile  Emanuel Holzach / Fotógrafo / Valparaíso (en timbre ovalado). Figura 96. Sello Fotográfico - Fotografía E.Holzach - Valparaíso Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.115 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 305  Leblanc, Félix Nacido en Paris, viajo a Chile junto a su hermana María Cristina Leblanc, quien luego se convertiría en esposa del también fotógrafo Pedro Emilio Garreaud. Su estadía en Chile data desde el año 1865 fecha en que se incorpora al ya famoso establecimiento de Garreaud y Cía. En 1874 se le menciona como ayudante principal de Garreaud al fallecer este. Continuaría a cargo de sus establecimientos fotográficos en Santiago y Valparaíso, conservando el nombre de la empresa y la tradición de esta heredada de su cuñado y amigo. El local de Santiago lo dirigió con la ayuda de Esteban Adaro (antiguo ayudante de Fotografía Garreaud), creando la sociedad Leblanc y Adaro, convirtiendo el local en uno de los más prestigiosos de la capital en ese entonces. En 1884, el Almanaque de New York New York publicitó sus retratos inalterables a1 carbón procedimiento que solo trabajaba su establecimiento. Ese año también Leblanc y Adaro se presentaron a la exposición de octubre en Santiago con numerosas fotografías que aparecen en el Catálogo de la Exposición Nacional de Santiago en 1884. La sociedad de Leblanc y Adaro debió concluir hacia 1885 o 1886, cuando mantenían un local en pleno centro de Santiago. La antigua fotografía Garreaud de Valparaíso tuvo una trayectoria diferente a la de Santiago. Félix Leblanc se habría asociado con el valdiviano Jorge Valck Wiegand, hijo y hermano de fotógrafo, surgiendo la razón social Leblanc y Valck. Esta vez Leblanc y sus asociados habrían aumentado el prestigio de la Foto Garreaud al haber importado nuevas técnicas y adelantos en el retrato fotográfico de estudio, como el retrato al carbón, el platinotype, las yvorietas, los retratos sobre porcelana, y madera enlacada, las miniaturas, etc. La incorporación de Odber Heffer en1886 dio más impulso a las vistas fotográficas y a los álbumes de vistas, algunos de 1os cuales se ordenan temáticamente, como el del cruce de la Cordillera por el Camino de. Juncal y la laguna de Uspallata o el de Valparaíso, con imágenes del gran temporal de 1888. El Anuario Comercial o Guía Comercial de Chile, de 1889, citó el establecimiento Leblanc y Valck en Valparaíso, ofreciendo retratos de todos los tamaños y vistas de todo Chile. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 306 El Anuario de 1891, nombró a Félix Leblanc como sucesor de Fotografía Leblanc y Valck. Jorge Valck se mencionó, solo en la Guía de la Colonia Alemana en Chile, 1888/1889. Se supone que hacia 1900 Leblanc y Valck volvieron a trabajar juntos, y que poco después Jorge Valck se hizo cargo, definitivamente de todo establecimiento de Leblanc, antigua fotografía Garreaud. El Anuario Prado Marzo 1903 citan a la Fotografía de Leblanc y Valck en Valparaíso, como también la Guía Comercial de Santiago 1895 / 1896 menciona a Leblanc y Cía., en Santiago en la edición de 1899. Hacia 1896 Leblanc vendería su establecimiento a Odber Heffer, quien cambió la razón social de Fotografía Garreud, Leblanc y Cía. por Foto Heffer. Luego iniciaría una litografía y Taller de Fotograbado en Santiago, dedicándose a divulgar en forma masiva sus imágenes de Chile, en cuadernillos que distribuía a través de las librerías del país y el extranjero. Panorama de Chile, llegó a constar con más de 30 cuadernos y en Vistas de Chile dedicó cada ejemplar a diferentes ciudades. Fue celebre su Terremoto del 6 agosto de 1906, en el que recopiló las imágenes de la catástrofe de Valparaíso y que distribuyó en el Puerto, exclusivamente, Foto Valck su antiguo socio y Foto Allan, antigua Spencer. En 1907 llegó a ser miembro connotado de la colonia francesa de Santiago. De Félix Leblanc se conocen los siguientes sellos:  Garreaud y Leblanc/Retratistas/Valparaíso-Santo Única Primera Medalla / Exposición 1875  Santiago / Calle Huérfanos / Garreaud y Leblanc / Valparaíso / Cruz de Reyes  Fotografía Garreaud / Leblanc y Adaro  Fotografía Garreaud / Leblanc y Valck /Valparaíso /Santiago  Leblanc Adaro /Santiago /Valparaíso  Fotografía Garreaud / Leblanc y Adaro / Único primer premio Exposición de I875 / Santiago calle Huérfanos / Valparaíso Cruz de Reyes  Fotografía Garreaud / Leblanc y Valck / Calle Huérfanos / Santiago / Cruz de Reyes / Valparaíso  Fotografía Leblanc /Antigua Fotografía Garreaud /Santiago /  F’ Leblanc/Santiago /Valparaíso Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 307  F Leblanc/Platinotype  F Leblanc / Ycorietas.  F Leblanc / Carbonette. Figura 97. Sello Fotográfico- Fotografía Leblanc Único primer premio Exposición de I875 Santiago / Valparaíso Fuente: https://journals.openedition.org/nuevomundo/71253  Rivera, Manuel? (Sin información)  Rowsell y Cía. Charles Lewis Rowsell inglés avecindado en Valparaíso en 1864, habría comenzado a trabajar en Chile en el establecimiento del fotógrafo Juan Helsby y Maurice Tiernan. Este mismo año continuó con ellos y otro personal del local iniciando la razón social Rowsell y Cía. Esta sociedad siguió creciendo cuando en 1866 Rowsell compró en forma definitiva a Juan Helsby todo el instrumental de su establecimiento fotográfico de Valparaíso. Luego se asociaría con los fotógrafos peruanos Courret Hermanos, en agosto de 1868, para iniciar en Valparaíso, por tres años, un negocio de retratos fotográficos en el local de Cruz de Reyes que arrendaban a William Helsby, En julio de 1869 se incorporó a la sociedad de Carlos Rowsell el artista pintor Emilio Ulm, contratado por 4 años, Rowsell vendió entonces a los Courret derechos del 50% del antiguo establecimiento Helsby, que había adquirido en 1866. Tal vez no debió renovarse la sociedad con los peruanos, ya que en agosto de 1872 la Fotografía de Rowsell era so1o suya. Presentándose de este año en adelante como Fotografía de Rowsell y Cía., antigua Casa de Helsby, anunciando retratos, vistas y toda clase de trabajos fotográficos en su local de Valparaíso. Parece que, a partir de 1873, Charles Rowsell vendió su establecimiento fotográfico de Valparaíso, dedicándose a1 comercio. https://journals.openedition.org/nuevomundo/71253 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 308 Figura 98. Sello Fotográfico - Rowsell y Cía. Valparaíso Fuente: Historia de la Fotografía en Chile durante el siglo XIX, Hernán Rodríguez Villegas, 2001, p.154  Sibille, A. – Fotografía Italiana Alejandro Sibille fotógrafo de origen italiano residente en Chile desde 1900. Tuvo su primer local en Valparaíso en Plaza Echaurren, conocido como Fotografía Italiana. Ese mismo año se trasladaría a la calle Arrayán en la misma ciudad. En las guías y anuarios de la época no lo vuelven a nombrar posteriormente como fotógrafo residente en Valparaíso. Se cree que luego se estableció en la ciudad de Chillán, presentándose con la razón social Sibille y Bustos, en un local de calle Libertad de esa ciudad. El Anuario Zig - Zag, de 1909 nombra a Sibille y Bustos como dueños de establecimiento fotográfico en Chillán. De Fotografía Italiana se conocen los siguientes sellos:  Fotografía Italiana - Plaza Echaurren - Altos Botica Alemana / Valparaíso  Fotografía Italiana - A. Sibille - Fotógrafo y Pintor  Sibille - Fotografía Italiana - Plaza Echaurren / Valparaíso  Sibille y Bustos - Calle Libertad / Chillan Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 309 Figura 99. Publicidad Fotografía Italiana 1900 Fuente: Historia de la Fotografía en Chile. Fotógrafos 1900 - 1950, Hernán Rodríguez Villegas, 2010, p.103  Sierra B., H. (Sin Información)  Spencer y Cía. Una vez que se disolvió la sociedad Díaz Spencer y Cía., a partir de 1890 el establecimiento fotográfico formado por Carlos Díaz y Eduardo Clifford Spencer, volvió a ser conocido por la razón social Spencer y Cía., ampliando su actividad a las ciudades de Valparaíso y Concepción, especializándose en retratos, fotografías al aire libre, vistas y todo tipo de fotos, incorporando sofisticadas técnicas como la fototipia. Spencer se convirtió en fotógrafo oficial de la presidencia, retratando al presidente Federico Errazuriz Echaurren (1850-1901) y a sus ministros, acompañándolo en sus giras por el país. A la empresa fotográfica Spencer y Cía. se le adjudican el célebre retrato del abrazo del Estrecho de Magallanes y, entre sus vistas y paisajes, las de la Hacienda de Acúleo, de 1897. En 1897 la Guía Comercial de Valparaíso promocionó el local fotográfico Spencer y Cía. en aquella ciudad, donde volvió también a nombrarlo el Anuario Prado Martínez en 1903. Con posterioridad a 1909 este establecimiento fue ocupado por el fotógrafo Jorge Allan. En Santiago, fue promocionado por la Guía Prado Guzmán de 1901 y el Anuario Zig - Zag de La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 310 1909. En 1899 Spencer irá abandonando la fotografía, retirándose completamente en 1910, con ello se puso fin a la empresa fotográfica Spencer y Cía. De Spencer y Cía. se conocen los siguientes sellos:  Spencer Ca /28A Calle de los Huérfanos / Santiago  Spencer & Co. /42 San Juan de Dios/ Valparaíso  Spencer i Cía., / Sucesores de Diaz i Spencer / Esquina, calles Compañía y Ahumada / Santiago (timbre de Spencer sobrepuesto a1 sello de Diaz y Spencer).  Fotografía de Spencer y Cía. Valparaíso  Spencer y Cía. /Santiago - Valparaíso  Spencer y Cía. /Santiago, Valparaíso, Concepción  Spencer y Cía. /Estado 6.74 /Santiago Figura 100. Sello Fotográfico - Fotografía Spencer y Cía. - Santiago / Valparaíso Fuente: http://gdp1879.blogspot.com/2009/03/fotografos-de-la-guerra- iv.html  Veiga, Cándido Cándido Veiga español avecindado en la ciudad austral de Chile Punta Arenas a partir de 1904. El Anuario Prado Martínez, de 1904/1905 menciona entre sus páginas a la sociedad de fotógrafos Veiga y Brazil en Punta Arenas, formada por el español Cándido Veiga, Manuel Veiga y Manuel Alves Brazil o Brasil (portugués ¿?), unión comercial que se disuelve antes de 1907. Después el Anuario Zig-Zag citaría a Cándido Veiga 1909 como dueño de un local en Punta Arenas, dedicado a retratos y vistas fotográficas. El único sello fotográfico que se conoce de Cándido Veiga es: C. Veiga. Punta Arenas. http://gdp1879.blogspot.com/2009/03/fotografos-de-la-guerra-iv.html http://gdp1879.blogspot.com/2009/03/fotografos-de-la-guerra-iv.html Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 311 Figura 101. Publicidad Emporio Fotográfico Cándido Veiga Fuente: http://museovirtualfueguino.blogspot.com/2014/05/37- indio-de-la-tierra-del-fuego.html 7.3.2 Título/Temas En este estudio, el campo Título es el que describe en forma general el tema relacionado con la imagen, y que en esta ocasión se le vinculará con los autores mencionados en el epígrafe 7.3.1, como también al número de fotografías asociados a estos autores, el código de identificación asignado durante el inventario, una breve descripción de cada una y las observaciones relacionadas con su descripción (Tabla 19). Tabla 19. Autores identificados en cada fotografía- Numero de fotografías asociados a los autores - Tema de la imagen – Número de identificación - Breve descripción – Observaciones Fuente: Creación Propia AUTOR Nº FOT. N.º ID. TITULO/TEMA DESCRIPCION OBSERVACIONES Adaro, E. 1 CGG14 Indeterminado212 Mujer adulta Cabot, P. 1 CGG2 Presidente José Joaquín Pérez - primer periodo (1861-1866)) o segundo periodo, (1866-1871), con gabinete de ministros. Amnistía General Ley de 18 de octubre del 1861. Retratos individuales (Fotomontaje) de 5 hombres adultos. Manuel García - Ministro de Guerra y Marina / Manuel Alcalde - Ministro del Interior y Relaciones Exteriores / José Joaquín Pérez - Presidente de la Republica / Manuel Rengifo-Ministro de 212 No fue determinado el titulo para la fotografía en estudio. No existen antecedentes en la imagen que avalen una identificación autentica de esta. http://museovirtualfueguino.blogspot.com/2014/05/37-indio-de-la-tierra-del-fuego.html http://museovirtualfueguino.blogspot.com/2014/05/37-indio-de-la-tierra-del-fuego.html La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 312 Hacienda / Justo Donoso - Ministro de Justicia, Culto Religioso e Instrucción Primaria. Escudo nacional en el centro inferior. Courret, E. 1 CGG23 Sr. Stehan Hombre adulto en uniforme militar, de pie apoyado en una mesa. Díaz Spencer y Cía. o Díaz i Spencer 6 CGG4 Indeterminado Grupo de 32 marinos adultos en uniforme sobre cubierta de un barco. CGG9 Alejandro Gorostiaga Hombre adulto de pie en uniforme militar. CGG11 ¿General Gabino Gainza? Hombre adulto de pie en uniforme militar. CGG12 Indeterminado Niño (10 años aprox.) con traje de religioso podría ser franciscano. CGG24 Indeterminado Mujer adulta (madre), sentada con una niña (o) pequeño en brazos, a su lado derecho niño (a) sentado (a). CGG27 Indeterminado Hombre adulto mayor. Establecimiento Fotográfico San Juan de Dios 1 CGG21 Indeterminado Hombre adulto sentado. E. Garreaud y Cía. 6 CGG32 Indeterminado Mujer adulta apoyada en una baranda. CGG33 Indeterminado Hombre adulto apoyado en una silla. CGG73 Toldo de Patagones Tres nativos patagones, en tenida ancestral, posando de frente delante de su toldo (vivienda) hecha de palos y cueros. Fotografía perteneciente al algún de la Patagonia. ¿Fotografía tomada por? Aradaino embarcado en el abtao 1873 - 1874, ver B. Vicuña de la Patagonia p.185. CGG75 Casas de Santa Cruz Vista de campo con casas de madera situadas en un cerro que sirve de fondo de la fotografía. Se observan varios barriles de madera dispersos en el pastizal. CGG77 Vista en el Rio de las Minas – Ciudad de Punta Arenas Vista del Rio de Las Minas ubicado en Punta Arenas. En primer plano, el Rio, Al fondo, un cerro y árboles autóctonos de la zona. CGG78 Minas de Carbón cercano a la Ciudad de Punta Arenas Vista de un riachuelo casi seco, rodeado de árboles. Al fondo, un cerro de baja altura, y a sus pies una casa de material ligero. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 313 Fotografía Alemana - Augusto Renicken 1 CGG65 Vista General de Antofagasta Vista de la Ciudad de Antofagasta. Fotografía E. Adaro 1 CGG57 Indeterminado Grupo de hombres y mujeres adultos (as), y un niño; sentados y de pie en el exterior de un edificio con ventanas de barrotes. Fotografías Garreaud 1 CGG31 Dr. Leonardo Navano? Hombre adulto. Fotografía Moderna 1 CGG58 Inauguración al Monumento de Don Manuel Antonio Matta Gran grupo de personas adultas y jóvenes, hombres y mujeres, uniformados y civiles, y niños, reunidos en una plaza. Fotografía Spencer – Santiago, Valparaíso 1 CGG80 Indeterminado Retrato de estudio, 15 hombres adultos. 9 de pie y 6 sentados. Garreaud, Pedro Emilio 6 CGG3 Indeterminado Hombre adulto medio cuerpo. CGG15 Indeterminado Hombre adulto con anteojos, vestido con traje, con el brazo derecho apoyado en una fuente. CGG17 Indeterminado Hombre adulto de pie, apoyado en una silla. CGG20 ¿Enrique García Blanco de Navales? Hombre adulto en uniforme militar, apoyado en el espaldar de un sillón. CGG25 Indeterminado Hombre adulto en plano entero. CGG82 Don José Miguel Montt Retrato de Don José Miguel Montt. Heffer, Odber 1 CGG37 Indeterminado Hombre adulto. Holzach, Emanuel (Antigua Fotografía Cunich) 1 CGG19 Javier Gajardo Bustamante - Guardiamarina Navío Patricio Lynch Hombre joven en uniforme militar. Leblanc, Félix 2 CGG51 Retrato campestre – La Dehesa Grupo de hombres adultos y jóvenes, mujeres adultas y jóvenes, sentados y de pie. Hombres algunos vestidos de civil y otros con uniforme militar. CGG72 Clínica Médico Quirúrgica Fotografía en base a fotomontaje de pequeños retratos de estudio (30). ¿Rivera, Manuel? 1 CGG52 Parte del Regimiento Nº1 de Artillería después de las Batallas de Huaras y Pozo Almonte 7 Hombres adultos, 4 de pie y 3 sentados. Rowsell y Cía. Valparaíso 1 CGG79 Casa de Minero en el Rio de los Lavaderos de Oro - Punta Arenas Vista, en primer plano una pequeña casa, rodeada de árboles, ubicada a los pies de un cerro de mediana altura. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 314 Sibille, A. Fotografía Italiana 1 CGG18 Domingo Murillo P. - Teniente del Regimiento de Línea Zapadores Hombre joven de pie vestido de uniforme, y apoyado con una de sus manos en el espaldar de un sillón. Sierra B., H. 1 CGG46 Plebiscito Tacna-Arica / Juramento del elector Juan Enrique González Rojas 9 Hombres adultos de pie. Spencer y Cía. 2 CGG7 Indeterminado Hombre adulto sentado en sillón con bastón en mano derecha. CGG10 Claudio Vicuña Hombre adulto con traje y camisa blanca. Veiga, C. 1 CGG48 Viaje a Punta Arenas 6 Hombres adultos y 2 Mujeres Adultas / 6 hombres de pie, 1 hombre sentado y 2 mujeres sentadas. 7.3.3 Estudio cuantitativo El nuevo planteamiento de inventario ejecutivo posibilitó adquirir un conocimiento más profundo de la colección, el cual arrojó información diversa y novedosa, alguna no advertida visualmente, y que el estudio pormenorizado llevado a cabo ha revelado su alto valor, ofreciendo un panorama más amplio de la colección en estudio. Tabla 20. Análisis Cuantitativo-Descriptivo - Datos Inventario Ejecutivo Propuesto Fuente: Creación propia DATO DESCRIPCIÓN CANTIDAD % Digitalización Digitalizadas 0 0% No Digitalizadas 83 100% Nº Anterior 213 Con Numeración 4 5% Sin Numeración 79 95% Título Tituladas 39 47% Sin Titulo214 44 53% Autor Fotógrafo y/o Empresa Fotográfica E.Adaro 1 1,2% Fotografía E.Adaro 1 1,2% P. Cabot 1 1,2% E. Courret 1 1,2% Díaz i Spencer 5 6 % Díaz, Spencer y Cía. 1 1,2% Fotografía Spencer-Santiago-Valparaíso 1 1,2% 213 Número asignado tal vez por el autor de la Sub - Colección en el momento de reunirla o por el archivo en algún momento. 214 No existe en la imagen ningún tipo de indicio escrito que permita adjudicarle un título que la caracterice. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 315 Establecimiento Fotográfico San Juan de Dios 1 1,2% Fotografía Alemana /Augusto Reniken 1 1,2% Fotografía Moderna 1 1,2% Garreaud-Santiago-Valparaíso 6 7,2% E. Garreud y Cía. 6 7,2% Fotografías Garreaud 1 1,2% Heffer 1 1,2% E. Manuel Holzach /Antigua Fotografía Cunich 1 1,2% Leblanc Santiago - Valparaíso 1 2,4% Manuel Rivera? 1 1,2% Rowsell y C. Valparaíso 1 1,2% A. Sibille - Fotografía Italiana 1 1,2% H. Sierra B. 1 1,2% Spencer y Cía. 2 2,4% C.Veiga 1 1,2% Desconocido 45 54% Año (s) 215 185? 1 1,2% 1839 aprox. 1 1,2% 1858 aprox. 1 1,2% 1861-1872 3 3,6% 1875 1 1,2% 1875? 2 2,4% 1882? 1 1,2% 1890 1 1,2% 1891 2 2,4% 1895-1896 1 1,2% 1900? 1 1,2% 1900 1 1,2% 1905 2 2,4% 1913? 1 1,2% 1920 -1924? 1 1,2% Antes de 1926 1 1,2% 1926 2 2,4% 1932 1 1,2% Sin data 59 71% Lugar 216 Chile 34 40,96% Perú 4 4,81% No Identificado 45 54,21% Formato 217 Cabinet (11x16) 16 19,28% Carte de Visite (6.5 x10) 6 7,2% Imperial (17,5 x 25) 2 2,4% 215 Se tomó en cuenta datos tangibles publicados en la imagen ya sea en el anverso o en el reverso. Para aquellas sin data de acuerdo a las características que en forma física presentan, se detectó en forma presumible que pertenecen al siglo XIX. 216 Se estima que la mayoría de las fotografías fueron capturadas en territorio chileno, pero al encontrarse muchas de esta sin la especificación escrita que así lo corroborara se optó por asociarlas al segmento que alude al lugar como No Identificado. 217 El tamaño fue obtenido de la medida total de la imagen considerando la base de cartón en donde muchas de ellas se encuentran contenidas. Formatos estandarizados de fotografías de soporte rígido. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 316 Panel (21x10,3) 1 1,2% Post Card (10x15) 1 1,2% Promenade (11x21) 1 1,2% Victoria (8,5x12) 1 1,2% Indeterminado 55 66,2% Forma Ovalada 4 4,81% Rectangular 79 95,18% Soporte Secundario 218 Albumina 78 93,9% Gelatina 3 3,61% Colodión 2 2,4% Cromía Blanco y Negro 15 18,07% Sepia 68 81,92% Orientación Horizontal 44 53,01% Vertical 39 46,98% Tema / Género219 Escena 34 40,96% Paisaje 13 15,66% Retrato 36 43,37% Enfoque / Plano Plano Americano/Tres Cuartos 9 10,84% Plano Entero 11 13,25% Plano General 35 42,16% Plano Medio 28 33,73% Original/ Reproducción Original 83 100% Reproducción 0 0% Estado de Conservación220 Bueno 27 32,53% Malo 5 6,02% Muy Bueno 1 1,2% Regular 50 60,24 Publicación / Exposición 221 Con Participación 4 5% Sin Participación 79 95% 7.3.4 Estudio cualitativo En las páginas que siguen se proporcionan una serie de tablas con información cualitativa a partir de los campos de descripción considerados. 218 Corresponde al aglutinante (sustancia) que permite que los componentes de la fotografía final se adhieran al soporte primario que puede ser papel, vidrio, cartón, madera, cobre, cuero, etc. 219 Abarca el conjunto de elementos que hacen que una fotografía se defina como tal según el tipo de toma que el fotógrafo ha querido capturar. 220 Aspecto físico que presenta la fotografía según el uso y almacenamiento que ha tenido en el tiempo. 221 Participación en alguna Publicación y/o Exposición, Nacional y/o Internacional. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 317  Número de Identificación, Titulo y Lugar (Ciudad y/o País) En este estudio solo fueron consideradas las fotografías identificadas a través de su título. En la tabla se consigna la información descriptiva que proporciona el título, y la ciudad y/o país representado en las imágenes. Se incluye además el número identificador. Tabla 21. Análisis Cualitativo: Número de Identificación, Titulo y Lugar (Ciudad y País) Fuente: Creación propia Nº. IDENT.222 TITULO FOTOGRAFIA223 CIUDAD Y/O PAIS 224 CGG1 Plaza de Huaraz Huaraz - Perú CGG2 Presidente José Joaquín Pérez - primer periodo (1861-1866) con gabinete de ministros. Amnistía General Ley de 18 octubre 1861. Santiago - Chile CGG6 Cuerpo diplomático de Brasil acreditado en Santiago Santiago - Chile CGG8 Visita del Cardenal Benlloch al Seminario de Santiago de Chile Santiago - Chile CGG9 Coronel Alejandro Gorostiaga Santiago - Chile CGG10 Político y Diplomático Claudio Vicuña Guerrero Santiago o Valparaíso Chile CGG13 ¿Sargento Mayor Eduardo Pulido? Chile CGG18 Teniente del Regimiento de Línea Zapadores Domingo Murillo P. Valparaíso - Chile CGG19 Guardiamarina Navío Patricio Lynch. Javier Gajardo Bustamante Valparaíso - Chile CGG20 ¿Enrique García Blanco de Navales? Santiago o Valparaíso Chile CGG23 Sr. Stehan Lima - Perú CGG26 Juan Carlos González Peña Chile CGG28 Presidente José Joaquín Pérez Chile CGG31 Dr. Leonardo Navano? Santiago o Valparaíso Chile CGG35 Inauguración de carros de sangre en Santiago de Chile Santiago - Chile CGG41 Charles Darwin Chile CGG43 Militares de la Frontera - General Ventura Anrique Chile CGG44 Batalla de Pan de Azúcar Yungay - Perú CGG46 Plebiscito Tacna-Arica / Juramento del elector Juan Enrique González Rojas Arica – Chile CGG48 Viaje a Punta Arenas Punta Arenas - Chile CGG51 Retrato campestre – La Dehesa Santiago - Chile CGG52 Parte del Regimiento Nº1 de Artillería después de las batallas de Huaras y Pozo Almonte Pozo Almonte – Chile CGG53 Granaderos a Caballo Chile 222 Numero de ingreso asociado a cada fotografía según el inventario. 223 Título que se le asignó a cada fotografía según datos que constan en el propio documento. 224 Ciudad y/o país a que dice relación con el sitio en donde fue obtenida. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 318 CGG58 Inauguración al Monumento de Manuel Antonio Matta Copiapó - Chile CGG61 San Pedro de Atacama San Pedro de Atacama Chile CGG65 Vista General de Antofagasta Antofagasta - Chile CGG67 Bahía de Valparaíso Valparaíso - Chile CGG68 Bahía de Valparaíso Valparaíso - Chile CGG72 Clínica Médico Quirúrgica Chile CGG73 Toldo de Aborígenes Patagones Patagonia Chilena - Chile CGG75 Casas de Santa Cruz Chile -Bolivia CGG76 Epidemia de Viruela 1905 en Valparaíso Valparaíso - Chile CGG77 Vista del Rio de las Minas - Ciudad de Punta Arenas Punta Arenas - Chile CGG78 Minas de Carbón cercano a la Ciudad de Punta Arenas Punta Arenas - Chile CGG79 Casa de Minero en el Rio de los Lavaderos de Oro - Punta Arenas Punta Arenas - Chile CGG81 Guarnición de Punta Obrera Chile CGG82 José Miguel Montt Chile CGG83 La Patagonia Chile  Título, contexto histórico y fecha de la toma Tabla 22. Análisis Cualitativo: Número de Identificación, Titulo, Contexto Histórico Fecha Toma Fotográfica Fuente: Creación propia Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA CONTEXTO HISTORICO225 FECHA TOMA226 CGG1 Plaza de Huaraz Indeterminado s.f227 CGG2 Presidente José Joaquín Pérez - primer periodo (1861-1866) con gabinete de ministros. Amnistía General Ley de 18 octubre 1861 Gobierno Nacional. Presidente José Joaquín Pérez (1861-1866) - Primer Periodo. 1861 CGG6 Cuerpo diplomático de Brasil acreditado en Santiago Indeterminado s.f CGG8 Visita del Cardenal Benlloch al Seminario de Santiago de Chile Gobierno Liberal. Presidente Arturo Alessandri Palma (1920-1924) - Primer Periodo. 1923 CGG9 Coronel Alejandro Gorostiaga Gobiernos Liberales. Presidentes Aníbal Pinto Garmendia (1876-1881) y Domingo Santa María González (1881-1886) / Guerra del Pacifico 1879-1883. s. f 225 Periodo Histórico por el que transitaba el país en donde fue capturada la fotografía. 226 Indica la Data, Día, Mes y Año según corresponda en que fue tomada la fotografía, de acuerdo a lo que ésta señala. 227 Sin fecha determinada relacionada con la captura de la imagen. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 319 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA CONTEXTO HISTORICO FECHA TOMA CGG10 Político y Diplomático Claudio Vicuña Guerrero (1876 -1891) Gobiernos Liberales. Aníbal Pinto Garmendia (1876-1881), Domingo Santa María González (1881-1886) / Guerra del Pacifico 1879-1883), José Manuel Balmaceda Fernández (1886 - 1891) / Guerra Civil 1891. Gobierno Parlamentario. Presidente Jorge Montt Álvarez (1891 -1896). s. f CGG13 ¿Sargento Mayor Eduardo Pulido? Gobierno Liberal. Presidente José Manuel Balmaceda (1886-1891) / Guerra Civil 1891. January 1891 CGG18 Teniente del Regimiento de Línea Zapadores Domingo Murillo P. - Gobiernos Liberales. Presidentes Aníbal Pinto Garmendia (1876-1881) y Domingo Santa María González (1881-1886) / Guerra del Pacifico 1879-1883. 1876? CGG19 Guardiamarina Navío Patricio Lynch / Javier Gajardo Bustamante Gobiernos Liberales. Presidentes Aníbal Pinto Garmendia (1876-1881) y Domingo Santa María González (1881-1886) / Guerra del Pacifico 1879-1883. January 1890 CGG20 ¿Enrique García Blanco de Navales? Gobierno Liberal-Conservador. Presidente Federico Errazuriz Zañartu (1871-1876). 1875? CGG23 Sr. Stehan Presidente José Balta y Montero (1868-1872) – Perú. 1869-1872 CGG26 Juan Carlos González Peña Gobierno Liberal. Presidente Federico Errazuriz Echaurren (1896-1901). 11-03-1900 CGG28 Presidente José Joaquín Pérez Mascayano Gobierno Liberal. Presidente José Joaquín Pérez M. (1861-1871). 1861 – 1871 CGG31 Dr. Leonardo Navano? Gobierno Liberal. Presidente Federico Errazuriz Zañartu (1871-1876). 1875? CGG35 Inauguración de carros de sangre en Santiago de Chile Gobierno Conservador. Presidente Manuel Montt (1856-1861) -Segundo Periodo. 1857 CGG41 Charles Darwin Gobierno Pelucón - Conservador. Presidente José Joaquín Prieto (1831- 1836). Primer Periodo. 1832 - 1834? CGG43 Militares de la Frontera - General Ventura Anrique Gobierno Liberal. Presidente Federico Errázuriz Echaurren (1896-1901). 1900? CGG44 Batalla de Pan de Azúcar Gobierno Peluco-Conservador. Presidente José Joaquín Prieto Vial (1836-1841) - Segundo Periodo. Guerra contra la Confederación Perú- Boliviana (1836-1839). 20-01-1839 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 320 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA CONTEXTO HISTORICO FECHA TOMA CGG46 Plebiscito Tacna-Arica / Juramento del elector Don Juan Enrique González Rojas Gobierno Liberal Democrático. Presidente Emiliano Figueroa Larraín (1925-1927). 1926 CGG48 Viaje a Punta Arenas Gobierno Liberal. Presidente Ramón Barros Lucos (1910 -1915). 1913? CGG51 Retrato campestre La Dehesa Indeterminado s.f CGG52 Parte del Regimiento Nº1 de Artillería después de las batallas de Huaras y Pozo Almonte Gobierno Liberal. Presidente José Manuel Balmaceda (1886-1891) / Guerra Civil 1891. Junio 1891 CGG53 Granaderos a Caballo Gobierno Liberal. Presidente José Manuel Balmaceda (1886-1891) / Guerra Civil 1891. Junio 1891 CGG58 Inauguración al Monumento de Don Manuel Antonio Matta Gobierno Liberal. Presidente German Riesco Errazuriz (1901-1906). 1905 CGG61 San Pedro de Atacama Indeterminado s.f CGG65 Vista General de Antofagasta Indeterminado s.f CGG67 Bahía de Valparaíso Indeterminado s.f CGG68 Bahía de Valparaíso Indeterminado s.f CGG72 Clínica Médico Quirúrgica Gobierno Independiente. Presidente Jorge Montt Álvarez (1891-1896) 1895-1896 CGG73 Toldo de Aborígenes Patagones n/ident. s.f CGG75 Casas de Santa Cruz n/ident. s.f CGG76 Epidemia de Viruela 1905 en Valparaíso Gobierno Liberal. Presidente German Riesco Errazuriz (1901-1906). 1905 CGG77 Vista del Rio de las Minas - Ciudad de Punta Arenas Indeterminado s.f CGG78 Minas de Carbón cercano a la Ciudad de Punta Arenas Indeterminado s.f CGG79 Casa de Minero en el Rio de los Lavaderos de Oro - Punta Arenas Indeterminado s.f CGG81 Guarnición de Punta Obrera Indeterminado s.f CGG82 Don José Miguel Montt Gobierno Liberal-Conservador. Presidente Federico Errazuriz Zañartu (1871- 1876) ¿Noviembre 25 - 1875? CGG83 La Patagonia Gobierno Nacional. Presidente José Joaquín Pérez (1861-1866), Primer periodo 1865 Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 321  Título, Descripción, Personajes/Instituciones, Eventos/Acontecimientos, Vistas/Localizaciones Tabla 23. Análisis Cualitativo: Número de Identificación, Descripción, Personajes/Instituciones, Eventos/Acontecimientos, Vistas/Localizaciones Fuente: Creación propia Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA DESCRIPCION 228 PERSONAJES/INSTITUCIONES EVENTOS/ACONTECIMIENTOS, VISTAS / LOCALIZACIONES229 CGG1 Plaza de Huaraz 6 soldados en una plaza a caballo. Al fondo se aprecian montañas, al lado izquierdo casas coloniales. Reproducción de un cuadro relacionado con la Plaza de Huaraz – ubicada en la ciudad peruana de Huaraz (fundada en 1574), pertenece actualmente al distrito de Huaraz, Provincia de Huaraz, Departamento de Ancash, Perú. CGG2 Presidente José Joaquín Pérez - primer periodo (1861-1866) con gabinete de ministros. Amnistía General Ley 18 de octubre 1861 Retratos individuales (Fotomontaje) de 5 hombres adultos. Fotomontaje en plano medio de cada retratado, los que se identifican como: Don Manuel García - Ministro de Guerra y Marina / Don Manuel Alcalde - Ministro del Interior y Relaciones Exteriores / Don José Joaquín Pérez - Presidente de la Republica / Don Manuel Rengifo-Ministro de Hacienda / Don Justo Donoso - Ministro de Justicia, Culto Religioso e Instrucción Primaria. Escudo nacional en el centro inferior. CGG6 Cuerpo diplomático de Brasil acreditado en Santiago 18 hombres adultos; 13 de pie y 5 sentados, posando en una habitación elegante. Los fotografiados se identifican como: Sentados (de izqda. a dcha.) Adolfo Carrión, encargado de negocios de Bélgica; José Arrieta, Ministro del Uruguay; José Evaristo Rivera, Ministro República de Argentina; Henry de Becourt Ministro de Francia; Patrick Egan, Ministro de Estados Unidos. De Pie (izqda. a dcha.) Manuel de Chinchilla, Secretario de España, Agustín Cochrane de Alencar, Secretario de Brasil; Heriberto Gutiérrez, Ministro de Bolivia; Manuel de Mendiburu, Secretario del Perú; Carlos Elías, Ministro del Perú Carlos Sattler 2. Secretario de la República Argentina, Baldomero García Sagastume 1. Secretario de la República Argentina; Domingo de Osma Agregado Militar de España; Eduardo Poirier Encargado de Negocio de Nicaragua y Salvador; Camille de Pommeirac Secretario de Francia; Duque de Almodóvar del Valle Ministro de España, Carlos Sáenz Echeverría (Encargado de Negocio de Colombia), Goncalvez Pereira 2. Secretario del Brasil Falta solo el Barón de Cavalcanti Ministro del Brasil. 228 Especificación de lo que la fotografía ilustra (composición). 229 Personajes/Instituciones Eventos/Acontecimientos, Vistas/Localizaciones a que se refiere cada fotografía de acuerdo a la descripción que otorga en su composición. La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 322 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA DESCRIPCION PERSONAJES/INSTITUCIONES EVENTOS/ACONTECIMIENTOS, VISTAS / LOCALIZACIONES CGG8 Visita del Cardenal Benlloch al Seminario de Santiago de Chile Grupo de personas adultas posando con el cardenal Benlloch. Se destaca a: Cardenal Juan Bautista Benlloch de origen español, fue prelado de la Iglesia católica. Obispo de Urgel, cargo que implica el ser copríncipe de Andorra, y arzobispo de Burgos desde1919 hasta su muerte. Fue nombrado cardenal en 1921. Fachecio en 1926. Julio Rafael Labbé ministro del Seminario de Santiago desde 1897 -1899, profesor entre 1893 – 1902. CGG9 Coronel Alejandro Gorostiaga Hombre adulto de pie en uniforme militar. Nació en 1835 en La Serena – Chile. En 1859 se incorporó al ejército. como subteniente del 4° de línea. Llegó a ascender a Teniente Coronel. En 1859 hizo la campaña de Coquimbo (Guerra Civil de 1859) y participó en la batalla de Los Loros. Comandante de batallón durante la Guerra del Pacifico; Combatió en la toma de Pisagua y en las batallas de Dolores en 1879, Tacna en 1880 y Huamachuco en 1883. CGG10 Político y Diplomático Claudio Vicuña Guerrero (1876 -1891) Hombre adulto con traje y camisa blanca. Político y Diplomático chileno. Nació en 1833, militante del partido Liberal. Se dedicó a las actividades agrícolas. Luego fue Ministro del Interior en el gobierno de Presidente José Manuel Balmaceda (1886-1891), desde 1890 a 1891, reasumiendo el 23 de febrero al 12 de marzo de 1891. También Intendente de Valparaíso en 1891. Debido al triunfo de la revolución, viajó a Europa, regresando en 1895. Asumiendo como Consejero de Estado en 1901. Además de ejercer como Diputado por Santiago 1876-1879. Senador por Santiago en 1879-1885; 1888-1894; Coquimbo 1900-1906. Falleció el 1 de marzo de 1907. CGG13 ¿Sargento Mayor Eduardo Pulido? Hombre adulto en traje militar. Artillería de Costa. Eduardo Pulido Sub teniente del Ejército de Chile entre 1881-1884 CGG18 Teniente del Regimiento de Línea Zapadores Domingo Murillo P. - Hombre joven de pie en vestimenta de uniforme, apoyado una de sus manos en el espaldar de un sillón. s.inf.230 CGG19 Guardiamarina Navío Patricio Lynch: Javier Gajardo Bustamante Hombre joven en uniforme militar. Egresado de la Escuela Naval de Chile entre 1889 y 1890. Perteneció a la última promoción graduada antes de la Guerra Civil de 1891. 230 No existe información genuina relacionada con lo descrito en la fotografía. https://es.wikipedia.org/wiki/Prelado https://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_cat%C3%B3lica https://es.wikipedia.org/wiki/Andorra https://es.wikipedia.org/wiki/Arzobispo_de_Burgos https://es.wikipedia.org/wiki/Arzobispo_de_Burgos https://es.wikipedia.org/wiki/Cardenal Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 323 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA DESCRIPCION PERSONAJES/INSTITUCIONES EVENTOS/ACONTECIMIENTOS, VISTAS / LOCALIZACIONES CGG20 ¿Enrique García Blanco de Navales? Hombre adulto en uniforme militar, apoyado en el espaldar de un sillón. s.inf. CGG23 Sr. Stehan Hombre adulto en uniforme militar, de pie apoyado en una mesa. s.inf. CGG26 Juan Carlos González Peña Hombre adulto. Amigo de José Guillermo Guerra CGG28 Presidente José Joaquín Pérez Mascayano Hombre adulto de pie con bastón. Nacido en 1801. Abogado y político del Partido Nacional o Montt-Varista. Presidente de la República entre 1861 y 1871. Senador entre 1873 1882, y diputado por seis períodos, entre 1834 y 1852. Presidente del Senado entre 1873 y 1875 y Presidente de la Cámara de Diputados en 1842, y entre 1850 y 1851. Ministro del Interior y Relaciones Exteriores durante el gobierno de Manuel Bulnes (1799-1866). Falleció en 1889. CGG31 Dr. Leonardo Navano? Hombre adulto. s.inf. CGG35 Inauguración de carros de sangre en Santiago de Chile Grupo de personas, Hombres y mujeres adultos (as), reunidas en una calle. Ceremonia de inauguración en la Alameda – Santiago, del sistema de transporte publico Carros de Sangre en 1857, que consistía en carros tirados por caballos, con una capacidad de 35 pasajeros aproximadamente. CGG41 Charles Darwin Retrato en Plano Medio de Hombre adulto Científico Británico (1809-1882). A fines de 1832 llego a Chile por el lado sur-austral Tierra del Fuego. Luego con su expedición científica atravesó el Estrecho de magallanes. Luego de recorrer los canales australes y el litoral chileno. Arribo a Valparaíso en donde realizo diversas expediciones en la zona central de Chile. Después regreso al sur recorriendo Chiloé, las Islas Gualtecas y el Archipiélago de los Chonos. De regreso después a la capital Santiago recorrió las provincias de Osorno y Valdivia. Abandono Chile a través del puerto de Caldera en 1835. CGG43 Militares de la Frontera - General Ventura Anrique Doce soldados en pose, formados a dos filas. Primera fila 5 soldados sentados. Segunda fila 7 soldados de pie. 1 niño sentado. 1 perro echado s.inf. CGG44 Batalla de Pan de Azúcar Grupo de soldados a caballo en un campo. Episodio bélico acontecido dentro de la Batalla de Yungay (1839), que consistió en la toma del Cerro Pan de Azúcar (Perú), ambos conflictos en el marco de la Guerra contra la Confederación Perú – Boliviana (1836 -1839), de parte de Chile. https://www.bcn.cl/historiapolitica/redirect?url=/wiki/Partido_Nacional_o_Monttvarista https://www.bcn.cl/historiapolitica/redirect?url=/wiki/Partido_Nacional_o_Monttvarista https://www.bcn.cl/historiapolitica/redirect?url=/wiki/Manuel_Bulnes_Prieto La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 324 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA DESCRIPCION PERSONAJES/INSTITUCIONES EVENTOS/ACONTECIMIENTOS, VISTAS / LOCALIZACIONES CGG46 Plebiscito Tacna-Arica / Juramento del elector Don Juan Enrique González Rojas 9 Hombres adultos de pie. Plebiscito realizado en las ciudades de Tacna y Arica a partir del incumplimiento del Tratado de Ancón (1883), que establecía que Tacna y Arica estarían en posesión de Chile por el plazo de diez años, terminada la Guerra del Pacifico (1879 - 1883), hasta que se determinara su destino. CGG48 Viaje a Punta Arenas 6 Hombres adultos y 2 Mujeres Adultas / 6 hombres de pie, 1 hombre sentado y 2 mujeres sentadas. Ciudad de Punta Arenas, en el extremo más austral de la Patagonia chilena. Fundada por el estado de Chile en 1848 representándolo el Gobernador José Santos Mardones. CGG51 Retrato campestre – La Dehesa Grupo masivo de hombres adultos y jóvenes, mujeres adultas y jóvenes, sentados y de pie. Hombres algunos vestidos de civil y otros con uniforme militar. En el Sector de La Dehesa, Santiago. La Dehesa barrio de altos ingresos perteneciente a la comuna de lo Barnechea, en el sector oriente de la capital de Chile, Santiago. Lo Barnechea nació como pueblo en el siglo XIX en este periodo adquiere su nombre producto de la deformación del apellido de Francisco de Paula Barrenechea, propietario de una gran hacienda del sector. CGG52 Parte del Regimiento Nº1 de Artillería tras las batallas de Huaraz y Pozo Almonte 7 hombres adultos, 4 de pie y 3 sentados. Batalla de Huaraz o sitio de Huaraz, dentro de la gran batalla de Yungay (Perú) que puso fin a la Guerra contra la Confederación Perú – boliviana un 20 de enero de 1839. Batalla de Pozo Almonte en Chile el 6 de marzo de 1891, en el marco de la Guerra Civil de 1891. CGG53 Granaderos a Caballo 13 Hombres adultos con vestimenta militar. Regimiento de Chile creado en 1827. En 1840, tras la Guerra contra la Confederación Perú- Boliviana (1836-1839), recibió como premio a su actuación el honor de cubrir la guardia presidencial, que desempeñó hasta 1862. En dicha fecha el «Granaderos» fue enviado a la zona de Angol para participar en la Pacificación de la Araucanía, permaneciendo allí hasta 1879. Durante la Guerra del Pacífico luchó, bajo el nombre "Regimiento Granaderos a Caballo", en el Desembarco y combate de Pisagua, en las batallas de Dolores, Tarapacá, Tacna y en la de Chorrillos. Hasta hoy, mantiene su misión protocolar de resguardar la comitiva presidencial en los actos públicos, siendo además el regimiento número uno de la Caballería Chilena en las Paradas Militares. En la fotografía se nombra a algunos participantes: Lovarol Barros Merino, Alférez Osorio, Alférez Word, Alférez Garria, Teniente Parra. Identificación de uniformes Vestón azul- marrón, Pantalón blanco. https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_contra_la_Confederaci%C3%B3n_Per%C3%BA-Boliviana https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_contra_la_Confederaci%C3%B3n_Per%C3%BA-Boliviana https://es.wikipedia.org/wiki/Angol https://es.wikipedia.org/wiki/Ocupaci%C3%B3n_de_la_Araucan%C3%ADa https://es.wikipedia.org/wiki/Ocupaci%C3%B3n_de_la_Araucan%C3%ADa https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_del_Pac%C3%ADfico https://es.wikipedia.org/wiki/Desembarco_y_combate_de_Pisagua https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Dolores https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Tarapac%C3%A1 https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Tacna https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Chorrillos https://es.wikipedia.org/wiki/Parada_Militar_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Parada_Militar_de_Chile Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 325 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA DESCRIPCION PERSONAJES/INSTITUCIONES EVENTOS/ACONTECIMIENTOS, VISTAS / LOCALIZACIONES CGG58 Inauguración al Monumento de Don Manuel Antonio Matta Grupo grande de personas adultas y jóvenes, hombres y mujeres, uniformados y civiles, y niños, reunidos en la Plaza de Armas de Copiapó. Ceremonia realizada un 9 de abril de 1905 en la ciudad chilena nortina de Copiapó, que festeja la inauguración del monumento erigido en honor a Manuel Antonio Matta (1826 -1892), político abogado y escritor chileno, fundador del Partido Radical de Chile junto con Pedro León Gallo (1830-1877), empresario, minero y político chileno. CGG61 San Pedro de Atacama 12 hombres adultos en tenida campestre. 9 de pie y 3 sentados, fuera de una casa, en el poblado de San Pedro de Atacama. San Pedro de Atacama ciudad del norte altiplánico chileno, cuna del pueblo atacameño, creadores de la Cultura San Pedro, que se desarrolló en la zona hace más de 11.000 años atrás. Este pueblo se extendió a través del altiplano y el desierto de Atacama, estableciéndose especialmente en oasis como el de San Pedro. En esta fotografía se lee perteneciente a Gustavo Ried (1850-1907) 1912. Fundador de la quinta Compañía de Bomberos de Valparaíso – Chile. Tal vez amigo de Guillermo Guerra. CGG65 Vista General de Antofagasta Panorámica tomada desde un cerro de la Ciudad de Antofagasta Ciudad del Norte de Chile fundada un 22 de octubre de 1868 por el gobierno boliviano de la época. Desde antes de su fundación era un puerto de desembarque y un lugar de refugio y descanso para los historiadores bolivianos. Después de la Guerra del Pacifico (1876-1883), a través del Tratado de Paz y Amistad entre Chile y Bolivia, suscrito el 20 de octubre de 1904 y promulgado el 21 de marzo de 1905, que estableció a perpetuidad las fronteras entre Chile y Bolivia, anexando el territorio de Antofagasta a Chile. CGG67 Bahía de Valparaíso Fotografía sobre cuadro de la Bahía de Valparaíso. Valparaíso ciudad-puerto ubicada en el centro norte de Chile. Se cree que fue en la década de 1530 con la llegada de Juan de Saavedra (conquistador español) a la bahía de Quintil, comenzaría a surgir la ciudad de Valparaíso. A comienzos del siglo XIX cobro mayor importancia por convertirse en un enclave por su puerto de gran calado, para las rutas que comunicaban Europa con la costa del océano pacifico a través del Cabo de Hornos, lo que trajo inmigrantes desde el viejo mundo, ingleses, alemanes, franceses, yugoeslavos y españoles, dándole su carácter de urbe desarrollada. Gracias a su historia, arquitectura y diversidad cultural, la UNESCO la declaro Patrimonio de la Humanidad el 2 de julio de 2003. https://es.wikipedia.org/wiki/Bolivia https://es.wikisource.org/wiki/Tratado_de_Paz_y_Amistad_entre_Chile_y_Bolivia https://es.wikipedia.org/wiki/20_de_octubre https://es.wikipedia.org/wiki/21_de_marzo https://es.wikipedia.org/wiki/1905 La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 326 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA DESCRIPCION PERSONAJES/INSTITUCIONES EVENTOS/ACONTECIMIENTOS, VISTAS / LOCALIZACIONES CGG68 Bahía de Valparaíso Fotografía sobre cuadro de la bahía de Valparaíso. Valparaíso ciudad-puerto ubicada en el centro norte de Chile. Se cree que fue en la década de 1530 con la llegada de Juan de Saavedra (conquistador español) a la bahía de Quintil, comenzaría a surgir la ciudad de Valparaíso. A comienzos del siglo XIX cobro mayor importancia por convertirse en un enclave por su puerto de gran calado, para las rutas que comunicaban Europa con la costa del océano pacifico a través del Cabo de Hornos, lo que trajo inmigrantes desde el viejo mundo, ingleses, alemanes, franceses, yugoeslavos y españoles, dándole su carácter de urbe desarrollada. Gracias a su historia, arquitectura y diversidad cultural, la UNESCO la declaro Patrimonio de la Humanidad el 2 de julio de 2003. CGG72 Clínica Médico Quirúrgica Fotografías de médicos en base a fotomontaje de pequeños retratos de estudio, 30 en total. Participan en esta imagen: Manuel León, Cesar Gradagno, Carlos Castaño, Domingo Soto Z., Guillermo Serio, Selin Concha, Juan Ravena B., Pedro García, J. Argomedo del Valle, Enrique Wagner D., José Q. Ramírez, Pedro Olivares, Aníbal Carrasco A., Vicente Rojas, Clotario Rifilo B., Mardoqueo Reyes, David Carrasco, Miriades Espinosa, Daniel García Guerrero, Manuel Barros Borgoño, Julio Valdés, Joaquín L. Brown. Silvano Sepúlveda, Floridor Leyton, Salvador Ramírez, Carlos Bolívar, Carlos Somers, Jenaro Larenas, Domingo Soto Zaldívar. CGG73 Toldo de Aborígenes Patagones Tres nativos patagones, en tenida ancestral, posando de frente, delante de su toldo (vivienda) hecho de palos y cueros. Aborígenes Patagones denominados así por los conquistadores españoles porque dejaban enormes huellas de sus pies en la arena de las playas, dado que envolvían estos con pieles de guanaco. Son una de las etnias más altas del mundo, llegando a medir hasta 2metros. Pertenecen al pueblo Tehuelches o aonikenk, su origen se remonta a antes del 1400 d.c. Vivieron en la región austral Chile y Argentina hasta su extinción a fines del siglo XX. CGG75 Casas de Santa Cruz 23 hombres adultos: 14 sentados y 9 de pie. s.inf. CGG76 Epidemia de Viruela 1905 en Valparaíso 23 hombres adultos: 14 sentados y 9 de pie. Epidemia de viruela del año 1905 que afectó a Valparaíso, con más de 6 mil muertos. La plaga dejó en evidencia el ambiente insano que dominaba la ciudad, a principios del siglo XX: falta de agua potable, desagües insalubres; inundaciones infecciosas; marginalidad social e incultura. A esto se sumó la negligencia de las autoridades para supervisar el cumplimiento de las normas de higiene, y el desarrollo de una vacuna para enfrentar la enfermedad. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 327 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA DESCRIPCION PERSONAJES/INSTITUCIONES EVENTOS/ACONTECIMIENTOS, VISTAS / LOCALIZACIONES CGG77 Vista del Rio de las Minas - Ciudad de Punta Arenas Vista de las Minas ubicado en la ciudad de Punta Arenas. En primer plano se observa el Rio de Fondo un cerro y árboles autóctonos de la zona. Rio chileno de la Provincia de Magallanes, que cruza y desemboca en la ciudad de Punta Arenas. La cuenca del río es la más austral de Chile continental. Fue descubierto por Pedro Sarmiento de Gamboa (Marino español 1532-1592) en 1580. El encontró en sus márgenes las notables vetas de carbón, que doscientos cincuenta años después divisó Bernardo Philippi (Colono alemán 1811- 1852). Por eso se le llamó Río del Carbón. En tiempos de la colonia el francés Leviniere descubrió en el grandes riquezas auríferas, siendo invadido por buscadores de oro que lo llamaron el Río de las Minas. Muchos científicos lo han recorrido desde donde nace hasta al mar, lo han observado y lo han estudiado, describiéndolo en toda su extensión. Hechos que acontecieron antes de su canalización. CGG78 Minas de Carbón cercano a la Ciudad de Punta Arenas Vista de un riachuelo casi seco, rodeado de árboles. Se observa un cerro de baja altura de fondo, a sus pies se sitúa una casa de material ligero. La presencia de carbón mineral lignito fue conocida desde el comienzo de la colonización chilena en la región del Estrecho de Magallanes (1843-1943). Los primeros esfuerzos fracasaron hasta fines del siglo XIX. A comienzo del siglo XX la explotación carbonífera recuperó su vigor, con la inversión del empresario chileno Agustín Ross (1844-1926) en el río del Valle de las Minas, cercana a Punta Arenas (mina Loreto). De este modo la minería del carbón en la zona alcanzó su cúspide hacia 1943, especialmente estimulado por la exportación de carbón a Argentina. Desde 1950 y durante los siguientes 30 años la actividad carbonífera decayó hasta perder toda su importancia económica. Sin embargo, desde 1984 una segunda época productiva se inició, con una tecnología moderna y una fuerte inversión de capital, desde 1987, alcanzando un máximo de 1.262.847 toneladas. Desde 1998 la producción anual excede una media de 300.000 toneladas, y un renovado desarrollo carbonífero espera la iniciación de nuevos sitios productivos en la Isla Riesco. CGG79 Casa de Minero en el Rio de los Lavaderos de Oro - Punta Arenas Vista en donde se aprecia en primer plano casa pequeña de material ligero, rodeada de árboles, ubicada a los pies de un cerro de mediana altura. Los Lavaderos de oro fueron muy comunes con la explotación del oro, en los alrededores de Punta Arenas, desde 1869, primera manifestación aurífera, hasta 1950 aproximadamente, que es el período histórico durante el que se registró con mayor intensidad la actividad prospectiva y extractiva de este preciado metal. https://es.wikipedia.org/wiki/Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_Magallanes https://es.wikipedia.org/wiki/Punta_Arenas https://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Sarmiento_de_Gamboa https://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Sarmiento_de_Gamboa https://es.wikipedia.org/wiki/1580 https://es.wikipedia.org/wiki/Bernardo_Philippi https://es.wikipedia.org/wiki/Oro La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 328 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA DESCRIPCION PERSONAJES/INSTITUCIONES EVENTOS/ACONTECIMIENTOS, VISTAS / LOCALIZACIONES CGG81 Guarnición de Punta Obrera 23 Hombres adultos en tenida de uniforme militar de pie. Ubicados afuera de un edificio en la escala de acceso. Guarnición creada para contener los movimientos de la Federación Obrera de Magallanes (FOM) (1911-1920) en la zona de la ciudad de Punta Arenas y alrededores. En la fotografía se lee G. Valdivia, Tte. Coronel E. Moreno, Roberto Fernández alférez de Punta Arenas, Capitán Florencio Infante. CGG82 Don José Miguel Montt Retrato de Don José Miguel Montt s.inf. En la fotografía se lee: Dedicado al señor José Miguel Montt, Virginia Silva viuda de Cumming, Valparaíso - Noviembre 25 CGG83 La Patagonia Toma de cascada ubicada en paisaje selvático austral perteneciente a la Patagonia chilena. La Patagonia chilena, Patagonia occidental, zona austral o región de los canales corresponde a una subregión de la Patagonia, caracterizada por ser una inmensa biorregión que presenta una geografía muy variada con una gran diversidad de paisajes, climas, cultura y ecosistemas: montañas, fiordos, canales e islas, debido al hundimiento de la cordillera de los Andes. Habitada desde hace aproximadamente el año 10.500 a.c en un principio por aborígenes.  Formato, Aglutinante, Tema-Género y Estado de Conservación Tabla 24. Análisis Cualitativo: Formato, Aglutinante, Tema-Género y Estado de Conservación Fuente: Creación propia Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA FORMATO 231 AGLUTINANTE 232 TEMA GENERO 233 ESTADO DE CONSERVACION 234 CGG1 Plaza de Huaraz Indet.235 Albumina Vista Bueno CGG2 Presidente José Joaquín Pérez - primer periodo (1861-1866) con gabinete de ministros. Amnistía General Ley de 18 de octubre 1861. Indet. Albumina Retrato Regular 231 Tamaño de cada fotografía según estándares asociados al siglo XIX. 232 Sustancia que permite que los componentes de la fotografía final se adhieran al soporte primario que puede ser papel, vidrio, cartón, madera, cobre, cuero, etc. 233 Abarca el conjunto de elementos que hacen que una fotografía se defina como tal según el tipo de toma realizada por el fotógrafo 234 Aspecto físico que presenta la fotografía según el uso y almacenamiento que ha tenido en el tiempo. 235 Tamaño Indeterminado no incluido en ningún estándar o formato comercial. https://es.wikipedia.org/wiki/Zona_Austral_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Zona_Austral_de_Chile https://es.wikipedia.org/wiki/Patagonia https://es.wikipedia.org/wiki/Biorregi%C3%B3n https://es.wikipedia.org/wiki/Monta%C3%B1a https://es.wikipedia.org/wiki/Fiordo https://es.wikipedia.org/wiki/Isla https://es.wikipedia.org/wiki/Cordillera_de_los_Andes Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 329 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA FORMATO AGLUTINANTE TEMA GENERO ESTADO DE CONSERVACION CGG6 Cuerpo diplomático de Brasil acreditado en Santiago Indet. Albumina Escena Regular CGG8 Visita del Cardenal Benlloch al Seminario de Santiago de Chile Indet. Colodión Escena Bueno CGG9 Coronel Alejandro Gorostiaga Cabinet Albumina Retrato Regular CGG10 Político y Diplomático Claudio Vicuña Guerrero Cabinet Albumina Retrato Regular CGG13 ¿Sargento Mayor Eduardo Pulido? Victoria Albumina Retrato Bueno CGG18 Teniente del Regimiento de Línea Zapadores Domingo Murillo P. Cabinet Albumina Retrato Bueno CGG19 Guardiamarina Navío Patricio Lynch Javier Gajardo Bustamante Cabinet Albumina Retrato Bueno CGG20 ¿Enrique García Blanco de Navales? Cabinet Albumina Retrato Regular CGG23 Sr. Stehan Indet. Albumina Retrato Malo CGG26 Juan Carlos González Peña Cabinet Albumina Retrato Bueno CGG28 Presidente José Joaquín Pérez Carte de Visite Albumina Retrato Bueno CGG31 Dr. Leonardo Navano? Carte de Visite Albumina Retrato Bueno CGG35 Inauguración de carros de sangre en Santiago de Chile Indet. Albumina Escena Regular CGG41 Charles Darwin Indet. Albumina Retrato Bueno CGG43 Militares de la Frontera - General Ventura Anrique Imperial Albumina Escena Regular CGG44 Batalla de Pan de Azúcar Indet. Albumina Escena Regular CGG46 Plebiscito Tacna-Arica / Juramento del elector Don Juan Enrique González Rojas Indet. Albumina Escena Regular CGG48 Viaje a Punta Arenas Indet. Albumina Escena Regular CGG51 Retrato campestre – La Dehesa Indet. Albumina Escena Regular CGG52 Parte del Regimiento Nº1 de Artillería después de las batallas de Huaras y Pozo Almonte Indet. Albumina Retrato Malo CGG53 Granaderos a Caballo Indet. Albumina Retrato Regular CGG58 Inauguración al Monumento de Don Manuel Antonio Matta Indet. Albumina Escena Malo CGG61 San Pedro de Atacama Indet. Albumina Escena Malo CGG65 Vista General de Antofagasta Indet. Albumina Vista Regular CGG67 Bahía de Valparaíso Indet. Albumina Vista Regular CGG68 Bahía de Valparaíso Indet. Albumina Vista Regular CGG72 Clínica Médico Quirúrgica Indet. Albumina Retrato Regular CGG73 Toldo de Aborígenes Patagones Indet. Albumina Escena Bueno CGG75 Casas de Santa Cruz Indet. Albumina Vista Regular CGG76 Epidemia de Viruela 1905 en Valparaíso Indet. Albumina Escena Regular La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 330 Nº IDENT. TITULO FOTOGRAFIA FORMATO AGLUTINANTE TEMA GENERO ESTADO DE CONSERVACION CGG77 Vista del Rio de las Minas - Ciudad de Punta Arenas Indet. Albumina Vista Bueno CGG78 Minas de Carbón cercano a la Ciudad de Punta Arenas Indet. Albumina Vista Regular CGG79 Casa de Minero en el Rio de los Lavaderos de Oro - Punta Arenas Indet. Albumina Vista Regular CGG81 Guarnición de Punta Obrera Indet. Albumina Escena Regular CGG82 Don José Miguel Montt Indet. Albumina Retrato Regular CGG83 La Patagonia Indet. Albumina Vista Regular 7.3.5 Descripción a Nivel de Unidad Documental Para la elaboración de esta descripción se han considerado los campos señalados en la Propuesta de esquema fotografía en Catálogo de Búsqueda Colección Archivo Fotográfico - Archivo Central Andrés Bello, siendo este su instrumento de análisis fundamental. Han sido objeto de descripción a nivel de unidad documental el conjunto de 39 fotografías en las que la información del título está disponible. De ellas se ha tomado una muestra de 10 fotografías para la descripción en detalle de acuerdo a lo señalado anteriormente. Los campos que se incluyen en la ficha de análisis tienen como fin presentar el contenido de las imágenes de forma pormenorizada. Los datos por estimar en este análisis están relacionados con la identificación y descripción de cada imagen. Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 331 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_2 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: Cabot, P. Fecha Captura: 1861 Titulo: Presidente José Joaquín Pérez - primer periodo (1861-1866) con gabinete de ministros. Amnistía General Ley de 18 de octubre del 1861. Lugar: Santiago - Chile Tema / Genero: Retrato Formato: Indet. Soporte: Albumina Descripción Física: 23 x 16,5; Sepia; Original Condición: Regular Nota: Fotomontaje en plano medio de cada retratado los que se identifican como: Don Manuel García - Ministro de Guerra y Marina / Don Manuel Alcalde - Ministro del Interior y Relaciones Exteriores / Don José Joaquín Pérez - Presidente de la Republica / Don Manuel Rengifo-Ministro de Hacienda / Don Justo Donoso - Ministro de Justicia, Culto Religioso e Instrucción Primaria. Escudo nacional de Chile en el centro inferior. Materia: Pérez, José Joaquín, 1801-1889 – Pérez; José Joaquín Presidente de la República de Chile 1861-1866; Retratos de Grupo Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 332 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_10 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: Spencer y Cía. Fecha Captura: s.f Título: Político y Diplomático Claudio Vicuña Guerrero Publicación: Santiago o Valparaíso - Chile Tema / Genero: Retrato Formato: Cabinet Soporte: Albumina Descripción Física: 16,5 x 10,5; Sepia; Original Condición: Regular Nota: Político y Diplomático chileno. Nació en 1833, militante del partido Liberal. Se dedicó a las actividades agrícolas. Luego fue Ministro del Interior en el gobierno de Presidente José Manuel Balmaceda (1886-1891), desde 1890 a 1891, reasumiendo el 23 de febrero al 12 de marzo de 1891. También Intendente de Valparaíso en 1891. Debido al triunfo de la revolución, viajó a Europa, regresando en 1895. Asumiendo como Consejero de Estado en 1901. Además de ejercer como Diputado por Santiago 1876-1879. Senador por Santiago en 1879-1885; 1888-1894; Coquimbo 1900-1906. Falleció el 1 de marzo de 1907. Materia: Vicuña Guerrero, Claudio, 1833-1907 – Chile Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 333 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_35 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: s.a Fecha Captura: January, 1891 Título: Sargento Mayor Eduardo Pulido Publicación: Chile Tema / Genero: Retrato Formato: Victoria Soporte: Albumina Descripción Física: 12,5 x 8,3; Sepia; Original Condición: Buena Nota: Eduardo Pulido Sub-Teniente del Ejército de Chile entre 1881-1884 Materia: Pulido, Eduardo – Sargento Mayor; Pulido, Eduardo - Ejército de Chile Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 334 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_35 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: s.a Fecha Captura: 1857 Título: Inauguración de Carros de Sangre en Santiago de Chile Publicación: Santiago o Valparaíso - Chile Tema / Genero: Escena Formato: Indet. Soporte: Albumina Descripción Física: 23,5 x 16,5; Sepia; Original Condición: Regular Nota: Ceremonia de inauguración en la Alameda – Santiago, del sistema de transporte publico Carros de Sangre en 1857, que consistía en carros tirados por caballos, con una capacidad de 35 pasajeros aproximadamente. Materia: Carros de Sangre (1857 – 1885) – Santiago – Chile; Transporte Terrestre – Santiago – Chile; Transporte Urbano - Chile Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 335 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_51 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: Leblanc Fecha Captura: s.f Título: Retrato Campestre – La Dehesa Publicación: Santiago - Chile Tema / Genero: Escena Formato: Indet. Soporte: Albumina Descripción Física: 30.5 x 24; Sepia; Original Condición: Regular Nota: La Dehesa barrio de altos ingresos perteneciente a la comuna de lo Barnechea ubicada en el sector oriente de la capital de Chile, Santiago. Lo Barnechea nació como pueblo en el siglo XIX en este periodo adquiere su nombre producto de la deformación del apellido de Francisco de Paula Barrenechea, propietario de una gran hacienda del sector. Materia: Santiago Rural – Chile; La Dehesa - Santiago Rural; Retratos de Grupo Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 336 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_53 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: s.a Fecha Captura: Junio 1891 Título: Granaderos a Caballo Publicación: Chile Tema / Genero: Retrato Formato: Indet. Soporte: Albumina Descripción Física: 31,5 x 24; Blanco y Negro; Original Condición: Regular Nota: Regimiento de Chile creado en 1827. En 1840, tras la Guerra contra la Confederación Perú- Boliviana (1836-1839). Durante la Guerra del Pacífico luchó, bajo el nombre "Regimiento Granaderos a Caballo", en el Desembarco y combate de Pisagua, en las batallas de Dolores, Tarapacá, Tacna y en la de Chorrillos. Hasta hoy, mantiene su misión protocolar de resguardar la comitiva presidencial en los actos públicos, siendo además el regimiento número uno de la Caballería Chilena en las Paradas Militares. En la fotografía se nombra a algunos participantes: Lovarol Barros Merino, Alférez Osorio, Alférez Word, Alférez Garria, Teniente Parra. Identificación de uniformes Vestón azul-marrón, Pantalón blanco. Materia: Granaderos a Caballo – Chile; Militares – Chile; Retratos de Grupo Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_contra_la_Confederaci%C3%B3n_Per%C3%BA-Boliviana https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_contra_la_Confederaci%C3%B3n_Per%C3%BA-Boliviana https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_del_Pac%C3%ADfico https://es.wikipedia.org/wiki/Desembarco_y_combate_de_Pisagua https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Dolores https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Tarapac%C3%A1 https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Tacna https://es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Chorrillos https://es.wikipedia.org/wiki/Parada_Militar_de_Chile mailto:archivo.central@uchile.cl Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 337 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_61 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: s.a Fecha Captura: s.f Título: San Pedro de Atacama Publicación: San Pedro de Atacama - Chile Tema / Genero: Retrato Formato: Indet. Soporte: Albumina Descripción Física: 37 x 30; Sepia; Original Condición: Mala Nota: San Pedro de Atacama ciudad del norte altiplánico chileno, cuna del pueblo atacameño, creadores de la Cultura San Pedro, que se desarrolló en la zona hace más de 11.000 años atrás. Este pueblo se extendió a través del altiplano y el desierto de Atacama, estableciéndose especialmente en oasis como el de San Pedro. En esta fotografía se lee perteneciente a Gustavo Ried (1850-1907) 1912. Fundador de la quinta Compañía de Bomberos de Valparaíso – Chile. Materia: San Pedro de Atacama (El Loa-Chile); Retratos de Grupo Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 338 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_73 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: E. Garreaud y Cía. Fecha Captura: s.f Título: Toldo de Aborígenes Patagones Publicación: Patagonia Chilena - Chile Tema / Genero: Retrato Formato: Indet. Soporte: Albumina Descripción Física: 33 x 26; Sepia; Original Condición: Buena Nota: Aborígenes Patagones denominados así por los conquistadores españoles porque dejaban enormes huellas de sus pies en la arena de las playas, dado que envolvían estos con pieles de guanaco. Son reconocidos como una de las etnias más altas del mundo, llegando a medir hasta 2 metros. Pertenecen al pueblo Tehuelches o aonikenk, su origen se remonta a antes del 1400 d.c. Vivieron en la región austral Chile y Argentina hasta su extinción a fines del siglo XX. Materia: Patagones - Vivienda; Patagones – Chile; Retratos de Grupo Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 339 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_74 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: s.a Fecha Captura: 1894 Título: Los Médicos de 1894 a sus Profesionales Publicación: s.l Tema / Genero: Retrato Formato: Indet. Soporte: Albumina Descripción Física: 37,5 x 30; Sepia; Original Condición: Regular Nota: Mediante la regularización de los estudios médicos en manos de la Universidad de Chile a partir de la mitad del siglo XIX, el surgimiento de la salud pública y la formación de espacios de discusión científica, la medicina chilena pasó de ser una práctica tradicional a una profesión cada vez más especializada. Hacia 1874 se enviaron estudiantes becados a Europa y se permitió el ingreso de la mujer a la carrera. Entre 1879 y 1881 se licenciaron 90 médicos, llegando a un total nacional de 350 profesionales. Esto no solo posibilitó la construcción de nuevos hospitales en el país, sino también crear políticas de salud pública con una legislación acorde a ellas, contribuyendo a que la disciplina se consolidara como una profesión moderna y científica, entre el último tercio del siglo XIX y las primeras décadas del siglo XX. Materia: Médicos-Chile; Medicina – Chile Siglo XIX; Retratos de Grupo Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-720.html javascript:void(0); javascript:void(0); http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-707.html mailto:archivo.central@uchile.cl La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 340 Identificación: ACAB_ACF – C_1- CGG_76 País: Chile Origen: Familia Guerra - Vallejos Propiedad: Archivo Central Andrés Bello – Universidad de Chile Autor: s.a Fecha Captura: 1905 Título: Epidemia de Viruela 1905 en Valparaíso Publicación: Valparaíso - Chile Tema / Genero: Retrato Formato: Indet. Soporte: Albumina Descripción Física: 38,5 x 33; Blanco y Negro; Original Condición: Regular Nota: Epidemia de viruela que el año 1905 afecto a la ciudad puerto de Valparaíso, dejando como saldo más de 6 mil muertos. La plaga dejó en evidencia el ambiente insano que dominaba la ciudad, a principios del siglo XX: falta de agua potable para la ciudadanía, sistema anacrónico de desagües; inundaciones infecciosas; insalubridad urbana; marginalidad social; desasistencia de la infancia e incultura. A esto se sumó la negligencia de algunas autoridades incapaces de supervisar el cumplimiento de las disposiciones de higienización, y también el desacierto del gobierno de la época que falló en la elaboración de una vacuna para enfrentar la enfermedad. Materia: Viruela – Chile ; Retratos de Grupo Reproducción: El Archivo Central Andrés Bello es propietario de esta obra para consultas o reproducción solicitarla a archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 341 ID FOTO: C_1 - CGG_2 ID FOTO: C_1 - CGG_4 ID ACAB_ACF ID ACAB_ ACF ID FOTO: C_1 - CGG_10 ID FOTO: C_1 - CGG_11 ID ACAB_ACF ID ACAB_ACF La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 342 ID FOTO: C_1 - CGG_12 ID FOTO: C_1 - CGG_13 ID ACAB_ACF ID ACAB_ACF ID FOTO: C_1 - CGG_14 ID FOTO: C_1 - CGG_16 ID ACAB_ACF ID ACAB_ ACF Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 343 ID FOTO: C_1 - CGG_18 ID FOTO: C_1 - CGG_22 ID ACAB_ ACF ID ACAB_ ACF ID FOTO: C_1 - CGG_24 ID FOTO: C_1 - CGG_25 ID ACAB_ ACF ID ACAB_ ACF La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 344 ID FOTO: C_1 - CGG_26 ID FOTO: C_1 - CGG_27 ID ACAB_ ACF ID ACAB_ ACF ID FOTO: C_1 - CGG_28 ID FOTO: C_1 - CGG_31 ID ACAB_ ACF ID ACAB_ ACF Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 345 ID FOTO: C_1 - CGG_32 ID FOTO: C_1 - CGG_35 ID ACAB_ ACF ID ACAB_ ACF ID FOTO: C_1 - CGG_39 ID FOTO: C_1 - CGG_51 ID ACAB_ ACF ID ACAB_ ACF La Gestión de la Documentación Fotográfica en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. La Colección Guillermo Guerra: Análisis y descripción 346 ID FOTO: C_1 - CGG_53 ID FOTO: C_1 - CGG 61 ID ACAB_ACF ID ACAB_ ACF ID FOTO: C_1 - CGG_63 ID FOTO: C_1 – CGG_71 ID ACAB_ACF ID ACAB_ ACF Capitulo VII. La Colección Fotográfica de José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936). Estudio y Análisis 347 ID FOTO: C_1 - CGG_73 ID FOTO: C_1 - CGG_74 ID ACAB_ACF ID ACAB_ ACF ID FOTO: C_1 - CGG_76 ID ACAB_ACF VIII. Conclusiones 331 VIII. CONCLUSIONES A continuación, se nominan las conclusiones que se desprenden del presente estudio: 1. Esta investigación constituye la primera que se realiza en torno a una colección de fotografías pertenecientes al siglo XIX en el Archivo Central Andrés Bello y por consiguiente en la Universidad de Chile. A pesar de que la conforman tan sólo 83 fotografías, en su mayoría albuminas, que forman parte de la sub-colección denominada Guillermo Guerra, por ser quien la reunió. Al mismo tiempo se ubica dentro de las ultimas colecciones incorporadas al archivo la Colección Archivo Fotográfico, constituyendo un conjunto de imágenes que tienen la particularidad de ser históricas – patrimoniales, lo que la categoriza como un aporte importante para la historia de la fotografía en Chile. 2. Se ha podido incursionar en ella de manera profunda a través de este estudio, desde aspectos generales como su data hasta realizar un análisis específico de ella, lo que ha posibilitado proponer mejoras en cuanto a su registro, descripción, almacenamiento, conservación y difusión. 3. Entre las intervenciones se destaca la ejecución de diagnósticos de biodeterioro que han posibilitado detectar el daño que presentaban algunos de sus componentes. De la misma forma se le efectuó un Análisis Morfológico del soporte primario y un testeo del secundario (cartón grueso) de cada imagen, al cual se encuentran anexadas específicamente las albuminas. Así mismo ha sido tratada mediante un Análisis de Materialidad lo que permitió proponer una nueva Ficha Clínica de Análisis Morfológico, más completa a la existente. Además, se planificaron y fabricaron contenedores adecuados representados por sobres de diferentes tamaños mediante un modelo común, para poder almacenar cada documento fotográfico. VIII. Conclusiones 332 4. En cuanto al análisis descriptivo se propone y desarrolla un nuevo tipo de inventario que implica la obtención de más datos de la imagen que servirían para lograr su recuperación tanto física como digital de manera factible. Por último, se sugiere un nuevo modelo de registro en Formato Marc 21 para lograr integrar la fotografía en el software Alma utilizado por el archivo para dar a conocer sus colecciones. Esta propuesta implicó la integración de campos que aportarían más información relevante y completa de cada fotografía a fin de que cualquier usuario pudiera anexarla a su resultado de búsqueda. Lo anterior está íntimamente relacionado con la puesta en valor, metodología que el archivo suele aplicar a todas sus colecciones a fin de hacerlas visibles y apreciables públicamente. 5. Por primera vez se realiza una pasantía en el Archivo Central Andrés Bello relacionada con el rescate de una colección basada en fotografías y algunos materiales impresos, en su mayoría pertenecientes al siglo XIX. 6. La Colección Guillermo Guerra es a la fecha la única sub-colección que el Archivo Colección Fotográfica y por ende el Archivo Central Andrés Bello tiene, que ha sido analizada bajo estándares idóneos que han implicado una completa investigación histórica para predecir sus orígenes y con ello poder contextualizarla dentro de la historia de Chile. 7. Esta investigación permitirá hacer entrever una nueva vía de trabajo que representa la fotografía como documento y fuente de información, histórica y patrimonial para el área de las Ciencias de la Documentación en Chile, y asimismo para otras materias relacionadas con este estudio, que han resultado del análisis realizado. De igual modo dará a conocer un modelo investigativo diferente, para poder difundirlo y aplicarlo pudiendo servir de referente para estudios similares que se quieran realizar en torno a colecciones parecidas y/o iguales a esta, ya sea en organismos públicos o privados en el país. VIII. Conclusiones 333 8. Expone la necesidad de contar con una metodología semejante y universal en varios procesos para el levantamiento y estudio de colecciones fotográficas en Chile, pues a la fecha las diversas instituciones descritas en este análisis poseen en su mayoría procedimientos propios, no por ello los óptimos y actualizados para este tipo de documento, que por sus características físicas y de contenido demandan métodos específicos de análisis, registro, almacenamiento, recuperación y difusión. 9. Dada la organización un tanto dispersa que tiene el Archivo Central Andrés Bello actualmente, pese a que con el transcurso de los años ha vivido una serie de cambios organizativos que han repercutido en mejoras sustanciales, a la fecha no ha logrado empoderarse dentro de la Universidad de Chile, como lo han hecho otras instancias culturales y de extensión que posee esta casa de estudios superiores. Pues esta última se ha dedicado a orientar sus esfuerzos en robustecer otras áreas y no considerar dentro de sus objetivos de mejoras un Archivo Patrimonial, que sin duda le permitiría aún más remontar sus metas académicas, de formación, investigación y extensión, dándose a conocer en el país como una institución que apoya la cultura y el patrimonio, existiendo la posibilidad de lograr nuevas vías de financiamiento y desarrollo. 10. Se hace necesario que el Archivo Central Andrés Bello formado a partir de la adquisición de diversas colecciones, desarrolle una administración sólida que implique una organización coherente con las necesidades del archivo y con la disposición moderna que los archivos tienen hoy en día, en cuanto a cubrir los diferentes aspectos que implica un tipo de unidad como ésta. A su vez conseguir que profesionales relacionados con la administración, organización, conservación y difusión de archivos, coexistan en una instancia como esta de igual forma, con contratos fijos, sueldos de acuerdo con su estatus profesional, evitando la rotación y /o éxodo reiterativo que se percibe hoy en día, lo cual repercute en la conclusión óptima de proyectos que se encuentran en curso y el desarrollo de otros nuevos. Relacionado con lo mismo lograr que la universidad invierta en mejoras del espacio que ocupa el archivo para mantener las colecciones, laboratorios y oficinas de trabajo, a fin de que inviten a un trabajo constante, dedicado y profesional de parte de sus VIII. Conclusiones 334 funcionarios (as). Por último, mejorar los tratamientos y la difusión de sus materialidades, para poder proyectarlas en contextos internacionales para ser valoradas en estos, mediante la utilización de métodos modernos. 11. Finalmente pone de relieve la necesidad de una política coordinada desde o con el Ministerio de la Cultura, las Artes y el Patrimonio, que permita un trabajo mancomunado entre las instituciones públicas y privadas que se enfoque en el rescate de colecciones especiales como estas, mediante procedimientos comunes de adquisición basados en normas legalmente establecidas que posibiliten canales de donación expeditos, y que a su vez estén supeditados a un sistema transparente. Por consiguiente, que exista un fondo de inversión fijo en cada entidad dedicada a la recuperación de acervos, que implique desde la adquisición de materiales para asegurar el tratamiento y conservación apropiada de las imágenes, como también la mantención de instalaciones adecuadas que garanticen su resguardo, a su vez disposición de equipos multidisciplinarios especializados y dedicados a tiempo completo a la gestión de estas colecciones. Lo anterior con el fin de darlas a conocer, mediante un estudio documental acabado, que priorice su registro, análisis, conservación, restauración, (si fuese el caso), y su difusión, para ponerlas a disposición de la sociedad a fin de recibir de esta la valoración que merecen. Referencias 335 REFERENCIAS Abbruzzese, C.G. (2004). La fotografía como documento de archivo. Asociación Hispana de Documentalistas en Internet. http://eprints.rclis.org/4733/1/fotografia.pdf Academia Chilena de la Historia (1985). Historia de la fotografía en Chile. 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Procesos Fotográficos más comunes en las colecciones 62 Figura 4. Causas de deterioro y manifestaciones visibles 62 Figura 5. Ficha ejemplo para la documentación de colecciones fotográficas 72 Figura 6. Esquemas de descripción aplicados a la fotografía. ISBD, MARC21 e ISAD-G 76 Figura 7. Abanico - José Ignacio León Duque – Colección Libros de Artistas 126 Figura 8. Biblioteca Nacional Digital de Chile. Acceso a Fondos y colecciones 128 Figura 9. Museo Histórico Nacional. Catálogo de Imágenes Fotografía Patrimonial 134 Figura 10. Archivo Patrimonial. Universidad de Santiago de Chile 144 Figura 11. Línea de Tiempo. Colección Archivo Fotográfico (CAF). Archivo Central Andrés Bello 171 Figura 12. Diagrama de áreas y funciones del Archivo Central Andrés Bello 172 Figura 13. Organigrama del Área de Conservación y Patrimonio (2008). Funciones generales 175 Figura 14. Organigrama del Área de Conservación y Patrimonio (2014). Funciones generales 176 Figura 15. Árbol de Colecciones (2015). Archivo Central Andrés Bello Fotográfico (ACAB) 179 Figura 16. Mapa de Colecciones y Sub-Colecciones (2020). Colección Archivo Fotográfico (CAF) 180 Figura 17. Secuencia de procesos de Registro, Conservación y Restauración frecuentes a aplicar a las fotografías en Archivo Colección Fotográfica del Archivo Central Andrés Bello (ACAB) 182 Figura 18. Protocolo estándar de Tratamiento de una Colección 187 Figura 19. Protocolo estándar para el ingreso e inventario de las Colecciones 189 Figura 20. Catálogo en línea Biblioteca Digital. Colecciones ACAB - Universidad de Chile 192 Figura 21. Plano Interior - Depósito de Colecciones Especiales. Área de Conservación y Patrimonio Archivo Colección Fotográfica – ACAB 196 Figura 22. Formas Interiores Plano - Depósito de Colecciones Especiales. Área de Conservación y Patrimonio - Archivo Colección Fotográfica – ACAB 197 Figura 23. Zona principal del Depósito. Estanterías y ficheros 197 Figura 24. Zona principal del Depósito. Armarios y mesas de trabajo 199 Figura 25. Depósito de Colecciones. Detalle de estantes y mobiliario de archivo 200 Figura 26. Ficha Clínica. Laboratorio de Conservación y Restauración. Archivo Colección Fotográfica 203 349 Figura 27. Web oficial Archivo Central Andrés Bello (ACAB) - Universidad de Chile 207 Figura 28. Colección Archivo Fotográfico (CAF) - Archivo Central Andrés Bello (ACAB) 208 Figura 29. Registro Guía - Normas ISAD-G -Sub-Colección Antonio Quintana Contreras. Colección Archivo Fotográfico – Archivo Central Adres Bello (ACAB) 209 Figura 30. Link Fotografías -Web Biblioteca Digital. Universidad de Chile 212 Figura 31. Link Fotografías -Galerías destacadas. Web Biblioteca Digital - Universidad de Chile 212 Figura 32. Imagen Seleccionada- Catálogo de Búsqueda-Colección Archivo Fotográfico Archivo Central Andrés Bello 214 Figura 33. Datos Específicos- Imagen Seleccionada- Catálogo de Búsqueda. Colección Archivo Fotográfico - ACAB 215 Figura 34. Fotografía Seleccionada- Galería-Colección Archivo Fotográfico – ACAB 216 Figura 35. Fotografía Seleccionada en PDF – Galería-Colección Archivo Fotográfico-ACAB 217 Figura 36. Ficha de Conservación en PDF-Galería-Colección Archivo Fotográfico – ACAB 218 Figura 37. Cajas contenedor de la Colección Guillermo Guerra – Estado Inicial 220 Figura 38. Colección Fotográfica Guillermo Guerra - Caja 1 221 Figura 39. Colección Fotográfica Guillermo Guerra - Caja 1. Estado Inicial 221 Figura 40. Muestra de los diversos materiales que componen la Colección Guillermo Guerra: Cartas, Litografías, Artículos de Prensa y Fotografías 222 Figura 41. Colección Fotográfica Guillermo Guerra - Caja 1. Detalle de una fotografía 222 Figura 42. Retrato de grupo de Guillermo Guerra junto algunas de sus amistades. Positivo en papel Albúmina 223 Figura 43. Árbol de Colecciones – Previsión. Archivo Central Andrés Bello (ACAB) 224 Figura 44. Mapa de colecciones y sub-colecciones – Previsión. Colección Archivo Fotográfico (CAF) 225 Figura 45. José Guillermo Guerra Vallejos (1871-1936) 225 Figura 46. Portada del libro Sarmiento, su vida y sus obras: primera biografía post mortem, por J. Guillermo Guerra (1901). 227 Figura 47. Agenda 1901 propiedad José Guillermo Guerra, Archivo Central Andrés Bello 229 Figura 48. Registro Guía - Normas ISAD-G -Sub-Colección Antonio Quintana Contreras 236 Figura 49. Microscopio Digital USB Zoom Óptico 50x - 500x Led Luz 244 Figura 50. Test de pH - Soporte secundario (cartón) de la imagen 256 Figura 51. Test de solubilidad y desprendimiento de tintas- Soporte secundario (cartón) de la imagen 257 Figura 52. Test de permeabilidad - Soporte secundario (cartón) 257 Figura 53. Ficha Clínica: Fotografías. Análisis morfológico – Modificada 266 Figura 54. Test de pH y Desprendimiento de Tintas – Papel Sobre de Almacenamiento 261 350 Figura 55. Test de Solubilidad – Papel del sobre de almacenamiento 261 Figura 56. Test de permeabilidad o absorbencia – Papel del sobre de almacenamiento 262 Figura 57. PVA (Izq.) - PVA + Adhesivo Lineco (Der.) - Papel del sobre de almacenamiento 263 Figura 58. PVA Visto bajo lupa binocular 263 Figura 59. Adhesivo Lineco visto bajo lupa binocular 264 Figura 60. Medición de fotografías (ancho y alto) 265 Figura 61. Medición del papel para la fabricación de sobres de almacenamiento 265 Figuras 62-63. Sobre de Almacenamiento de fotografía con los primeros dobles (izquierda) y terminado con las solapas abiertas (dcha) 266 Figuras 64-65. Sobre de almacenamiento semi-cerrado con fotografía en interior (izquierda) y cerrado con sistema de lengüeta (derecha) 266 Figura 66. Muestra de sobres de almacenamiento de fotografías según tamaños (en cms) 267 Figura 67. Equipo Scanner / Epson Expression 10000 XL 269 Figura 68. Listado de Fotografías recuperadas según tópico de búsqueda 271 Figura 69. Fotografías seleccionada y recuperada desde Catalogo de Búsqueda – Biblioteca Digital 271 Figura 70. Datos básicos de una Fotografías seleccionada y recuperada desde Catalogo de Búsqueda Biblioteca Digital 272 Figura 71. Fotografías seleccionada y ampliada para ser guardada en dispositivo y/o impresa 272 Figura 72. Gestión Unificada de ALMA – SISIB 277 Figura 73. Esquema de Metadatos de Alma para el ingreso de documentos 278 Figura 74. Editor de Metadatos usados por Alma para el ingreso de documentos 284 Figura 75. Imagen Seleccionada- Catálogo de Búsqueda - Colección Archivo Fotográfico 279 Figura 76. Datos Específicos de Imagen-Catálogo de Búsqueda. Colección Archivo Fotográfico (ACAB) 280 Figura 77. Propuesta Esquema de una fotografía en Catálogo de Búsqueda- Colección Archivo Fotográfico (ACAB) 281 Figura 78. Colección Guillermo Guerra. Descripción ISAD(G) 282 Figura 79. Sello Fotográfico - E. Adaro Santiago- 1870 286 Figura 80. Sello Fotográfico - Fotografía Artística E. Adaro 287 Figura 81. Sello Fotográfico- Fotografía E. Adaro - Santiago – 1887 287 Figura 82. Sello Fotográfico - Fotografía Courret Hermanos – Lima 289 Figura 83. Sello Fotográfico - Fotografía Díaz i Spencer. Santiago 290 Figura 84. Sello Fotográfico - Establecimiento Fotográfico San Juan de Dios – Valparaíso 291 Figura 85. Sello Fotográfico - Fotografía Garreaud y Cía. - Copiapó / Santiago 292 Figura 86. Sello Fotográfico - Fotografía Garreaud y Cía. – Santiago / Valparaíso 292 351 Figura 87. Sello Fotográfico - Garreaud de Leblanc y Valck – Valparaíso / Santiago – 1880 293 Figura 88. Sello Fotográfico - Fotografía Moderna P.J. Munizaga – 1890 294 Figura 89. Sello Fotográfico – E. Garreaud y Cía. - Lima – 1863 298 Figura 90. Sello Fotográfico - Fotografía Garreaud – Santiago-Valparaíso 299 Figura 91. Sello Fotográfico - E. Garreaud y Cía.- Retratistas de Paris 299 Figura 92. Sello Fotográfico - E. Garreaud y Cía /Retratistas –Santiago 300 Figura 93. Sello Fotográfico - E. Garreaud y Cía / Santiago – Copiapó 300 Figura 94. Sellos Fotográficos - Fotografía Heffer 302 Figura 95. Publicidad Fotografía Heffer - Santiago – 1900 303 Figura 96. Sello Fotográfico - Fotografía E.Holzach – Valparaíso 304 Figura 97. Sello Fotográfico- Fotografía Leblanc- Primer Premio Exposición de 1875 307 Figura 98. Sello Fotográfico - Rowsell y Cía. Valparaíso 308 Figura 99. Publicidad Fotografía Italiana 1900 309 Figura 100. Sello Fotográfico - Fotografía Spencer y Cía. – Santiago-Valparaíso 310 Figura 101. Publicidad Emporio Fotográfico Cándido Veiga 311 352 Índice de Tablas Tabla 1. Modelos de análisis documental aplicados a la fotografía 69 Tabla 2. Colecciones - Archivo Central Andrés Bello (ACAB). Universidad de Chile 155 Tabla 3. Fotógrafos del Departamento de Fotografías y Microfilms 1940 – 2000 177 Tabla 4. Descripción de las Sub-Colecciones. Archivo Colección Fotográfica 178 Tabla 5. Campos Registro Descriptivo de la Imagen en Cargafoto_Inventario 193 Tabla 6. Publicaciones y escritos de J. Guillermo Guerra 230 Tabla 7. Caja 1 – Colección Fotográfica Guillermo Guerra S.XIX 232 Tabla 8. Caja 2 – Colección Fotográfica Guillermo Guerra S.XIX 234 Tabla 9. Comparativa ISAD-G (Colección) / Formato Marc 21 (Unidad documental) 238 Tabla 10. Colección Fotográfica Guillermo Guerra S.XIX – Dimensiones y Formatos 240 Tabla 11. Tabla comparativa Inventario Ejecutivo Inicial – Inventario Ejecutivo Propuesto 242 Tabla 12. Análisis de biodeterioro al microscopio aplicado a las fotografías (albúminas) 245 Tabla 13. Análisis morfológico del soporte primario 248 Tabla 14. Testeo del soporte secundario 253 Tabla 15. Grupos de fotografías de la muestra, según sus dimensiones y las del sobre/funda 264 Tabla 16. Parámetros utilizados en el Archivo Colección Fotográfica para obtener una fotografía impresa digitalizada 270 Tabla 17. Campos considerados en Formato Carga de acuerdo con Marc 21 273 Tabla 18. Nueva Propuesta de Campos a considerar en Formato Carga de acuerdo con Marc21 275 Tabla 19. Autores identificados-Nº de fotografías –Tema- Nº identificación-Descripción 311 Tabla 20. Análisis Cuantitativo Descriptivo - Datos Inventario Ejecutivo Propuesto 314 Tabla 21. Análisis Cualitativo: Número de Identificación, Titulo y Lugar 317 Tabla 22. Análisis Cualitativo: Número de Identificación, Titulo, Contexto y Fecha 318 Tabla 23. Análisis Cualitativo: Número de Identificación, Descripción, Personajes/Instituciones, Eventos/Acontecimientos, Vistas/Localizaciones 321 Tabla 24. Análisis Cualitativo: Formato, Aglutinante, Tema-Género y Estado de Conservación 320 353 ANEXO 1 Convocatoria y Certificado de Pasantía. Universidad de Chile CONVOCATORIA PASANTÍAS ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO PRIMER SEMESTRE 2018: COLECCIÓN ARCHIVO FOTOGRÁFICO El Archivo Central Andrés Bello (AB), creado por Decreto universitario el 10 de Agosto de 1994, tiene sus orígenes en el Gabinete de Lectura fundado por Ignacio Domeyko en el año 1852, el cual funcionaba de manera conjunta entre el Instituto Nacional y la Universidad de Chile. Constituido como núcleo patrimonial de la Universidad de Chile, desde 2010 AB abre sus puertas para la realización de prácticas y pasantías con sus colecciones, de gran valor patrimonial, orientando sus actividades a la conservación, puesta en valor, restauración e investigación. Al incorporarse a una de sus tres áreas (Conservación y Patrimonio, Información Bibliográfica y Archivística, Investigación Patrimonial) y con el acompañamiento de profesionales en archivística, conservación, patrimonio, bibliotecología e historia, los pasantes adquirirán una experiencia directa de trabajo patrimonial que involucra inventarios, conservación preventiva, restauración, investigación y descripción de las colecciones pertenecientes a AB. Asimismo, los pasantes tendrán la oportunidad de integrarse a las reuniones y capacitaciones del personal estable, aprendiendo los criterios actuales que rigen a los archivos y bibliotecas patrimoniales, así como las propuestas innovadoras y creativas que AB potencia como parte de su identidad. El programa de la pasantía en 2018 estará centrado en la Colección Archivo Fotográfico de AB, compuesta por más de 71.000 negativos identificados y numerosas imágenes en placas de vidrio, positivos y albúminas. Este acervo corresponde al primer archivo de fotografías constituido en el país, formado a partir del trabajo del Departamento de Fotografía y Microfilm de la Universidad de Chile en la década de 1940. Entre sus integrantes se cuenta a fotógrafos tan destacados como Antonio Quintana, Domingo Ulloa, Roberto Montandón y Baltazar Robles. CALENDARIO APERTURA CONVOCATORIA 29 de diciembre CIERRE CONVOCATORIA 29 de enero ENTREVISTAS 05-09 de marzo PUBLICACIÓN RESULTADOS 12 de marzo INICIO DE PASANTÍAS 26-30 de marzo CIERRE DE PASANTÍAS 23-27 de julio CONSIDERACIONES GENERALES: -Las pasantías se reconocen de acuerdo con la normativa de las instituciones a las que pertenece cada estudiante, los convenios en vigencia con las mismas y protocolos internos del Archivo Central Andrés Bello. -Las pasantías no son remuneradas. -Las pasantías deben cumplir con un mínimo de 8 horas semanales durante 4 meses. -Los pasantes se comprometen a colaborar en las actividades de extensión académica que AB realiza (Día del Patrimonio, charlas, exposiciones, lanzamientos, entre otras). -Las pasantías se acreditan con una constancia formal, previo informe y evaluación a cargo del Coordinador de Área a la cual se postuló. A su vez, el pasante deberá, al término de su actividad, evaluar la pasantía realizada en AB. REQUISITOS PARA POSTULAR: -Ser estudiante regular de la Universidad de Chile de programas académicos en Humanidades, Ciencias Sociales, Artes, Pedagogía, Comunicación, Diseño u otras disciplinas afines (no se excluye a otros interesados) con cuatro semestres cursados. -Egresados o titulados de la Universidad de Chile, con algún vínculo académico actual con la misma universidad (ayudantes de cátedra, ayudantes de investigación, profesionales de proyectos, etc.). -Estudiantes de Bibliotecología y de Técnico en Biblioteca de universidades, institutos profesionales o centros de formación técnica, con cuatro semestres cursados. -Completar la ficha de postulación disponible en: www.archivobello.uchile.cl o solicitarla a: archivo.central@uchile.cl -De acuerdo con el número de postulantes, se realizará una entrevista personal con los coordinadores de área y dirección del Archivo Central Andrés Bello. La fecha de presentación para las entrevistas será coordinada a través de correo electrónico. -Todos los antecedentes deben ser enviados por correo electrónico a: archivo.central@uchile.cl. mailto:archivo.central@uchile.cl mailto:archivo.central@uchile.cl DESCRIPCIÓN ÁREAS DE POSTULACIÓN 1. Área de Investigación Patrimonial. Coordinador: Tomás Cornejo Cupos: 4 Día: miércoles Entendemos la investigación como una labor creativa que permite reflexionar sobre el devenir cultural de la sociedad en forma crítica. El objetivo del área es generar contenidos y proyectos que permitan documentar las colecciones de AB con miras a su puesta en valor, es decir, investigación para interpretar objetos, imágenes e impresos existentes en los repositorios del archivo, y no sólo datos sobre ellos. Estos contenidos sustentan estrategias de difusión por medio de publicaciones, sitio web y redes sociales, donde se expresa una reflexión crítica sobre el patrimonio de la universidad. A esto se suma la realización de coloquios y charlas patrimoniales, además de un trabajo educativo reflejado en recorridos guiados a las instalaciones de AB y a la Sala Museo Gabriela Mistral (ubicada en Casa Central), dependiente de AB. Actividades: -Aprendizaje de herramientas básicas de investigación histórica y patrimonial: búsqueda en archivos y bibliotecas; análisis de documentos iconográficos; redacción de informes. -Reconocimiento y caracterización de material y colecciones de carácter patrimonial. -Levantamiento de documentos e investigación para puesta en valor de colecciones fotográficas. -Indagación en repositorios bibliográficos, hemerográficos y archivísticos de AB y de la Universidad de Chile. -Indagación en repositorios bibliográficos, hemerográficos y archivísticos externos a la Universidad de Chile. -Conocimiento de elementos iniciales de mediación cultural en espacios patrimoniales. -Participación activa en proyectos de investigación en desarrollo en AB. 2. Área de Información Bibliográfica y Archivística Coordinador: Alessandro Chiaretti Cupos: 4 Día: martes y miércoles (ambos días inclusive) de 9:30 a 13:30 horas. El área tiene la misión de fomentar el acceso con equidad a los materiales bibliográficos y archivísticos presentes en AB, pudiendo el estudiante realizar su pasantía en temas relacionados con la labor archivística o bibliotecológica, según sean sus intereses. Las actividades están orientadas a procesos técnicos y reflexivos que involucran la identificación de materiales a nivel de inventario, catalogación, clasificación y ordenamiento del material. El estudiante entenderá la diferencia entre documentos de biblioteca y de archivo, y aprenderá a trabajar con ellos a través de los distintos procesos técnicos. Actividades: - Registro de existencias. - Ejecución de inventario y caracterización de las diferentes colecciones, según las prioridades establecidas por la Dirección en conjunto con el Área. - Procesos Físicos de preparación de materiales para su circulación y rescate de estanterías. - Mantención de orden y lectura de estanterías. - Clasificación y descripción de documentos de archivo histórico. - Elaboración de comentarios críticos relativos a documentos bibliográficos y de archivo presentes en AB. 3. Área de Conservación y Patrimonio. Coordinador: Richard Solís y Andrea Durán Cupos: 6 Día: martes y miércoles (ambos días inclusive) de 9:30 a 13:30 horas. El Área de Conservación y Patrimonio es la encargada de velar por la preservación, conservación y restauración de las colecciones pertenecientes a AB, acciones que permiten su permanencia en el tiempo y facilitan el acceso del público para su revisión e investigación. El estudiante que se incorpore a esta área conocerá los diferentes procesos para el resguardo y recuperación de los objetos patrimoniales presentes en AB. Para el 2018, el Área enfocará sus esfuerzos en la intervención de la Colección Archivo Fotográfico: 1.- Preservación (depósito de Colecciones Especiales), 2.- Contenedores de Conservación, 3.- Limpiezas y otros procedimientos de restauración simples, 4.- Conservación Digital y 5.- Clasificación son las propuestas de trabajo. Actividades: 1.- Preservación. - Diagnóstico de Preservación en Depósito. - Preservación. Acciones de ordenamiento y ubicación topográfica, limpiezas y mediciones en Depósito. 2.- Conservación -Contenedores de conservación: sobres, carpetas y cajas para fotografía 3.- Limpiezas directas: - limpiezas simples: alisamientos, retiro de elementos ajenos, limpiezas en seco. - otras limpiezas especiales. 4.- Conservación Digital: - digitalización, edición de imágenes, formatos digitales. 5.- Clasificación -inventario y catalogación (renombramiento de imágenes), ordenamiento, y procesos técnicos. www.archivobello.uchile.cl file:///D:/digitalizacion/Downloads/www.archivobello.uchile.cl 360 ANEXO 2 Directorio de fotógrafos en Chile S. XIX 361 DIRECTORIO DE FOTÓGRAFOS EN CHILE S.XIX (Elaboración propia a partir de Rodríguez Villegas, H. (2001). Fotógrafos en Chile durante el siglo XIX. Santiago, Chile: Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico.) A ACHURRA, JOSÉ LUIS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1867 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Pago patente municipal por su oficio. ADAMS, JOHN - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1855 - 1867 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Santiago - Trabajo / Oficio: Realizó retratos fotográficos. En 1867 tenía un establecimiento fotográfico y de pintura llamado Janson y Compañía, junto a Bernardo Janson. ADARO, ESTEBAN - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo independiente con local propio en Santiago. Realizo retratos en todo tipo de formato. ADARO, ESTEBAN SEGUNDO - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1897 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Copiapó - Trabajo / Oficio: Hijo del fotógrafo Esteban Adaro con local en Santiago. Realizó retratos de jóvenes de sociedad, para el concurso nacional de belleza en la provincia de Atacama. 362 ALCAYAGA - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Copiapó - Trabajo / Oficio: Retratos de estudio en formato carte de visite. ALME, MIGUEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1853 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Dueño de establecimiento de retratos al daguerrotipo, en Concepción. ALONSO, EUGENIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Lota-Lebu - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, gramófono para sus clientes. ALTAMIRANO TALAVERA, EULOGIO - Nacionalidad: - - Año (S) Activo (S) en Chile: 1885 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado a realizar retratos, paisajes, vistas urbanas y escenas familiares. ALVAREZ, FRANCISCO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Coquimbo – La Serena - Trabajo / Oficio: Fotógrafo 363 ALVEZ, FRANCISCO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Magallanes (Extremo Sur de Chile) - Trabajo / Oficio: Fotógrafo ARENAS, FRANCISCO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de un afamado estudio fotográfico en Santiago, llamado Fotografía Nacional. ARNAÉS, ENRIQUE A. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó retratos, paisajes, vistas en zona norte de Chile. En 1896 contaba con local fotográfico en Iquique. ARRIAGADA, JUSTO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó retratos en formato carte de visit ARTIGUE, LUIS M. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1889 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico especialista en retratos en todo tipo de formatos de la época, ofreciendo su especialidad en retratos de niños, fotografías inalterables al platino, fotografía en porcelana y reproducción de retratos antiguos. 364 AUGUST TOEPFFER, GEORG FRIEDERIRH - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1888 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado, de profesión Ingeniero. Fue coautor del álbum Vistas de Pica, y sus Alrededores que realizó junto a Alberto Plagernann y Osvaldo Salbach en mayo de 1888. AUGUSTIN PAYEN, EDMOND JOSEPH - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1882 - 1883 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Magallanes - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, fue miembro de la tripulación de la barca "Romanche", con misión científica en Cabo de Hornos, se les encomendó documentar la misión. B BAILEY, JUAN C. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1887 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de un taller de retratos en Iquique. Realizó retratos en formato cabinet. BAINVILLC, JUAN - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1859 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó retratos y vistas urbanas. 365 BARAHONA, TOMAS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: Anterior al 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Antofagasta - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de un estudio fotográfico en Iquique. BARNERT, GERMAN - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1894 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Temuco - Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizo vistas. BATON, DANIEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1897 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con establecimiento fotográfico en Concepción. Su obra no ha sido identificada BEAUBOEF, AUGUSTO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1855 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Pintor, fotógrafo ocasional. Participo en el proyecto Álbum Fotográfico con Vistas de Chile. Dueño de establecimiento de retratos fotográficos en Valparaíso. BENQUE, ALBERTO - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudades de Actividad en Chile: Antofagasta - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. No se conoce la obra que pudo realizar. 366 BERGBS, J. - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con establecimiento fotográfico de retratos en formato Carte de Visite. Difundió retratos de personajes de la historia de Chile. BIGNEY, SANTIAGO - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1853 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista. Se dedicó a retratar difuntos. BISCHOFF, CARLOS - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1868 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago -Valparaíso -Talca - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista. Se dedicó a retratar difuntos. BLEYFUS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1854 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Realizó miniaturas al daguerrotipo BOOCK, NOBERTO; BOOCK, RODOLFO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Antofagasta - Trabajo / Oficio: Fotógrafos. Dueños de un establecimiento de retratos en Antofagasta. Dedicados a la colección de vistas retratos fotográficos. BORJA, JAVIER A. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1854 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Copiapó - Trabajo / Oficio: Fotógrafo 367 BORNSCHEUR, P. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: Antes de 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó vistas de exteriores e interiores de edificios públicos de Santiago. BOUDAT DUCOLLIER, LUIS - Nacionalidad: Cuba - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y pintor. Dueño de establecimiento de fotografía, retratos, y autor de pinturas decorativas vistas de las salitreras norte de Chile. BOUQUET RIVES, JUAN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Chillán - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó fotografía y edición de postales en su local en Concepción. BOURRELLY, D. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Talca - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, realizó fotografías de estudio en formato cabinet y carte de visite Fotógrafo. BRAUME, M. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1856 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Vallenar - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista. 368 BRAUN RUBEN, SIGFRIDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudades de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó vistas e instantáneas, mayoritariamente de la ciudad de Punta Arenas. BRAVO, ALFREDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: La Serena - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, realizó retratos, vistas urbanas y paisajes. BRAVO, VICENTE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con establecimiento fotográfico de retratos perfectos y tarjetas de lujo. BRAVO, JOSE MARIA - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: La Serena - Trabajo / Oficio: Fotógrafo - Retratista. BRUCKMOSER LEITZINGER, JOSÉ - Nacionalidad: Austria - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Ovalle - Illapel - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y pintor. 369 BURLIER SILINAN, JOSÉ - Nacionalidad: Suiza - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: La Serena - Trabajo / Oficio: Fotógrafo retratista. Con establecimiento Fotográfico en La Serena. BUSTAMANTE, P.A. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Ancud - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, realizó trabajos en formato carte de visite. C CABRERA, ARTURO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1864 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó retratos en formato carte de visite CALDERÓN F., ANDRÉS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1897 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Curicó -Talca - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con local fotográfico en Talca. Realizó retratos iluminados, al lápiz, al bromuro y en porcelana. CAMBIAZO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1864 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Trabajo / Oficio: Retro en formato carte de visit. 370 CANSINO, VÍCTOR - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Curicó - Santiago - San Felipe - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y retratista itinerante en Curicó. Ofreció realizar retratos de cuerpo entero y medio cuerpo. CARO, MANUEL ANTONIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso (¿?) - Trabajo / Oficio: Probable fotógrafo en Valparaíso, hacia 1870, con establecimiento fotográfico en esta ciudad. CARVAJAL, JUAN DE DIOS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1879 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Retratista fotógrafo. Realizó fotografías en formato Salón. CARRIZO, RAMON B. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Vallenar - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. CASTRO, MARTIN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1897 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Curicó - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. 371 CASTRO ORDOÑEZ, RAFAEL - Nacionalidad: España - Año (s) Activo (s) en Chile: 1863-1864 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso – Santiago - Ciudades del sur de Chile - Trabajo / Oficio: Pintor y fotógrafo. Fue corresponsal de la revista El Museo Universal, sacando más de 300 placas. CASTRO Y ROMERO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880-1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago – Rancagua - Curicó - Trabajo / Oficio: Sociedad de fotógrafos CAUCHOIS, ALEJANDRO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1857 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Propietario del Salón Óptico en Valparaíso. Se dedico al retrato, vistas y paisajes. CELIS, GUILLERMO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1893 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Sacerdote de la Orden de San Agustín. Fotógrafo aficionado, realizó tomas de edificios e iglesias en Talca y Santiago, especialmente valiosas estas últimas, con exteriores de la iglesia y edificios de renta de los Agustinos en el centro de Santiago. CHAIGNEAU, EMILIO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y músico violinista. Dueño de un taller de retratos. Realizo además vistas, paisajes y personajes de la ciudad de Valparaíso. 372 CHARTON, ERNESTO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1855 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Realizó retratos y vistas. CHAUTARD, JULIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico en Iquique. No se ha identificado su obra. CHRIST, AUGUSTO / KRIST - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1881 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Osorno – Zona Sur de Chile - Trabajo / Oficio: Fotógrafo en la Casa Carvajal y Valck de Concepción, 1891-1892. Documentó el lanzamiento del barco “Tucapel”. Abrió establecimiento fotográfico en Osorno. CLAIR, F. SAINT - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1883 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso. CLAVIJO, CIPRIANO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1854 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso – Concepción - Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo retratista, dueño del local Fotografía Elegante Desarrollo retratos fotográficos en papel. 373 COLEMAN, G. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 18?? - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó paisajes y vistas de Olmué. COMPTE, LUIS - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1840 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Precursor del daguerrotipo en América del Sur. COOD ATKINSON, ENRIQUE - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Ovalle - Trabajo / Oficio: Fotógrafo con establecimiento en Ovalle. Hijo de Francisco Cood Ross COOD ROSS, FRANCISCO - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Tal Tal - La Serena - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del estudio fotográfico Cood y Adams, y del local Fotografía Central en Santiago. Realizó 50 vistas fotográficas de la capital, en “papelitos chicos” y por pegarse. CÓRDOBA, PEDRO A. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Publico fotografías originales de paisajes. Dueño de establecimiento fotográfico en Concepción. 374 COURRET, AQUILES; COURRET, EUGENIO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1868 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Sociedad de Fotógrafos. Realizaron retratos. CRULS, LUIZ FERDINAND - Nacionalidad: Bélgica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1882 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Científico, astrónomo y fotógrafo. Realizó fotografía científica. CRUZ MONTT, RAMÓN - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago – Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Tuvo laboratorio de fotografía en su casa de Santiago. CUDLIP, CHARLES S. - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1882 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó fotografía científica Fotógrafo. Realizó fotografía científica. CUNICH, MIGUEL GUILLERMO - Nacionalidad: Croacia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del prestigioso establecimiento de retratos en Valparaíso, Fotografía de Cunich y Cía. Trabajo en retratos, vistas y estereoscopias. Realizó retratos de todas clases y tamaños, pinturas, miniaturas, photocrayons, etc.; tomaba toda clase de vistas, a bordo de un barco y en tierra. 375 CUNNINGHAM, TOMAS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870-1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento Nueva Fotografía del Teatro – Santiago. Dueño de establecimiento de retratos en Concepción. D D’ACIERNO, ROMEO - Nacionalidad: Italia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Fotógrafo itinerante. Dueño de establecimiento fotográfico en Punta Arenas. Trabajo en iluminación sobre seda, madera y mármol, bromuros, reproducciones, fotograbados, zincografia y la novedosa multifotografia. DÁVILA LARRAÍN, LUIS - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1869 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Fundador de la Sociedad Artística en 1869 de Chile. Dueño de un laboratorio fotográfico de vistas estereoscópicas. DE BOOS, ADOLFO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1854 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fue contratado por el establecimiento de William G. Helsby y su hermano Juan Helsby. No hay referencias de su trabajo. 376 DELANO ROJAS, ALFREDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: Antes de 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Dueño de estudio y laboratorio fotográfico. DE LA CRUZ PALOMINO, JUAN (Peruano) - Nacionalidad: Perú - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago – Talca - Concepción - Trabajo / Oficio: Retratos: Llamo Fotografía Peruana a uno de sus primeros Establecimientos. Retratista carte de visite, incorporó el fotomontaje. DE POIRIER, CAROLINA B. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso – San Felipe - Trabajo / Oficio: Retratos: Fotógrafa profesional, una de las pocas mujeres de la época que se dedicó a la fotografía profesional. Realizó retratos en formato carte de visite, en un establecimiento de Valparaíso. Luego conto con establecimiento propio en San Felipe. DEL CANTO, JUAN M. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Retratos: Fotógrafo. Establecido en Valparaíso. DEL CASTILLO, CARLOS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Tacna - Trabajo / Oficio: Retratos: Fotógrafo. Autor de retratos y vistas al aire libre. 377 DEL SOL SILVA, CLODOMIRO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Retratos: Se inició como fotógrafo entre 1865 y 1867, periodo en el que abrió un popular establecimiento de retratos en Santiago. Ofreció fotografías cristalizadas imitación de porcelana. DERIBERPRK, FRANCISCO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1846 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Ofreció en su tienda para la venta miniaturas al daguerrotipo en prendedores y anillos. Se desconoce su obra. DESIRE CHAMAY, CLAUDE – JOSEPH - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1866 - 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Chile (Varias ciudades) - Trabajo / Oficio: Fotógrafo corresponsal de la revista Tour de Monde en Chile. DESPIAU, PABLO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1857 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y Daguerrotipista. Realizó la llamada Fotografía Perfeccionada – Ambrotipo. Contó con establecimiento. DÍAZ ATHAS, JORGE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Propietario del establecimiento fotográfico llamado Fotografía de la Merced especialista en retratos formato cabinet y miniatura. 378 DIAZ ESCUDERO, CARLOS - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y pintor. Creador de uno de los establecimientos de mayor continuidad en Santiago. Como fotógrafo independiente, se especializó, en el retrato carte de visite en el que inmortalizo a la sociedad. DOHRN, ENRIQUE - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Antofagasta o Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Se conoce un timbre suyo en forma de cinturón, con la leyenda Fotografía Alemana de R. Dohrn y Cía., fechado en Arica en 1886. DORLHIAR, MÁXIMO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1892 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Documento toda su labor en ferrocarriles y luego su actividad docente en Santiago. DOZE, JEAN –LOUIS - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1882-1883 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Magallanes - Zona austral de Chile - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Documento detalladamente la población yagana y su hábitat. Tomo más de 300 fotografías en placas negativas de vidrio, 56g. Toda la colección fotográfica de la expedición en que participó, se encuentra en el Musee de ´l Homme, en París. DUPRE, FRANCISCO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1877 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento de fotografía. 379 DYTE, M.G. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1894 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico en Valparaíso. Fotografío barcos de la Armada chilena, grupos de oficiales, escenas de la Revolución de 1891. E ERNSTHAL, S. - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1846 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista de retratos en un local en Valparaíso. No se ha identificado su obra. ESPINOZA, JUAN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico en Santiago. ESPINOZA, LEANDRO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1897 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico en Santiago. 380 ESPINOZA, OSCAR - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico en Iquique. F FAGUET, GUILLAUME - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1878 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Pintor e iluminador de retratos, asociado al fotógrafo Guillermo Pérez Font en su establecimiento de Santiago. FALCCIN M., RAFAEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1894 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, artista en fotografía y al lápiz. Ofreció toda clase de trabajos a domicilio, incluso instantáneas de grupos corporaciones, banquetes, paseos campestres. Realizó ampliaciones con luz solar, según el último sistema. Recibía pedidos en su establecimiento en Valparaíso. FARINA, PASCUAL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1896 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con establecimiento en Valparaíso llamado Fotografía Artística. Realizó vistas de calles y edificios de Valparaíso. Ofreció retratos artísticos en fotografía litografía, a lápiz, al esfumino, pastel y oleo; también reproducciones de vistas y cuadros antiguos y modernos sacados de litografías, oleografías o cromos. Ofreció clichés de zinc y cobre para imprimir en diarios. 381 FIGUEROA, LUIS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: San Felipe - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Reprodujo fotos del Teatro de San Felipe. FEHRENBERG VON RISCHOFFSHAUSEN, HANS JEAN (Chileno) - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valdivia - Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo profesional autodidacta. Con establecimiento en Concepción realizó logrados retratos individuales y de grupos. FERGIE PECK, JORGE - Nacionalidad: Irlanda - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Valparaíso - Chillán - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Realizó vistas y paisajes, de las ciudades y zonas aledañas de Copiapó, Valparaíso, y Termas de Chillán. FORESTI, CARLOS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, pintor y editor en Punta Arenas. Corresponsal de la revista Caras y Caretas, reprodujo 43 vistas fotográficas de esta ciudad, la más austral de Chile. FREUNDENTHEIL, GUILLERMO - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1849 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Ofreció en su tienda servicios para retratar personas, grandes grupos familiares y también vistas de la ciudad de Valparaíso. No se ha identificado su obra en Chile. 382 FREY, ILANS - Nacionalidad: Suiza - Año (s) Activo (s) en Chile: 1885 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Santiago - Coquimbo - Antofagasta - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y proveedor fotográfico. Inició el primer establecimiento dedicado exclusivamente a la importación de artículos fotográficos, asociado al alemán Carlos Brugmann. En Valparaíso conto con establecimiento, también en Santiago, Concepción, Temuco, Coquimbo y Antofagasta. FRICK, JORGE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del local Fotografía Prat. Hizo retratos de estudio, de grupos y vistas. FUENTES, ERNESTO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1887 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: San Felipe – Santiago - Chillán - Trabajo / Oficio: Fotógrafo retratista. Itineró por diversas ciudades de Aconcagua al sur del país. Realizó retratos de estudio. FUENTES, NICOLÁS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Talca - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Su establecimiento de retratos fue el más afamado de Talca en el siglo XIX. 383 G GÁLVEZ, TADEO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con establecimiento fotográfico en Iquique, realizó retratos de estudio. GARCÍA, ANTONIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1873 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago. Dedicado preferentemente al retrato en formato carte de visite. GARCÍA, DOLORES - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1863 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafa. Una de las primeras mujeres profesionales en el arte de la fotografía en Chile, con local fotográfico en Santiago. No se ha identificado su obra. GARCÍA, P. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1873 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Magallanes - Trabajo / Oficio: Fotógrafo integrante de la tripulación de la corbeta "Abtao", realizó los primeros registros fotográficos en la región de Magallanes. GIISSFCLDT, PAUL - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1882 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: ¿? - Trabajo / Oficio: Escalador y fotógrafo alemán. Recorrió Sudamérica en 1882, escaló y fotografió la cordillera de los Andes del lado de Chile. 384 GIGOUX GAIL, ETIENNE - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1856 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Fotografió el auge minero de Chañarcillo. GIGOUX VEGA, ENRIQUE ERNESTO - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: ¿? - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Hijo del fotógrafo Étienne Gigoux, hermano de Pedro Gigoux se dedicó a la fotografía en Copiapó hasta 1900, utilizando el equipo dejado por su padre. GOODALL, M .W. - Nacionalidad: Inglaterra - Año (s) Activo (s) en Chile: 1889 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Retrató a salitreros y a comerciantes ingleses en el valle de Tiliviche, próximo a Iquique, y vistas de poblados y paisajes de la zona. GÓMEZ, ANTONIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1894 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con establecimiento de Gómez y Cía. Realizó retratos de grupos. GONIN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1858 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Formo la sociedad de fotógrafos Gonin y Jullia, con establecimiento en Valparaíso. 385 GONZALEZ, ROBERTO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: San Felipe - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con local de fotografía en San Felipe. GORDON, THOMAS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1888 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Caldera - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó trabajos al aire libre. GRANT OLDS, IIARRY - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1899-1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. En 1899 se hizo cargo de la recién abierta sucursal de Heffer en Valparaíso, luego cuando cerro la sucursal, viajó a Buenos Aires (Argentina). GRAS, AMADEO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1839-1841 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Valparaíso - Trabajo / Oficio: Retratos al daguerrotipo. GRAY, H. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1889 - 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó vistas de la ciudad de Punta Arenas. 386 GRELLET, CARLOS - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1847 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Dueño de local fotográfico en Valparaíso. No se conocen sus obras. GUERRA, ZACARÍAS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1878 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Antofagasta (¿?) - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó retratos fotográficos en formato carte de visite. Reprodujo retratos de los Héroes del Combate Naval de Iquique. GUTIÉRREZ, IGNACIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1874 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento de fotografía llamado Fotografía Universal. GUZMÁN, EDUARDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Realizó vistas del campo chileno. H HARVEY, J.R. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista y fotógrafo. Realizó vistas panorámicas. 387 HAGNAUER, EMILIO - Nacionalidad: Suiza - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Médico oculista y fotógrafo aficionado. Fotografío de paisajes y vistas del Puerto de Valparaíso, y sus alrededores. Se le atribuyen numerosas fotos documentales de los campos de batalla de Concón y Placilla. HENRY WALTON, WILLIAM - Nacionalidad: Inglaterra - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y pintor, prestigioso retratista. Fotografiaba a sus clientes y usaba esa imagen como modelo para sus pinturas. Con establecimiento fotográfico en Valparaíso. HERVÉ, BALTAZAR - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1849 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Retratista con tienda en Santiago. HERRMANN, ENRIQUE F. - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Puerto Montt - Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Al se debió Herrmann la primera fotografía de la ciudad de Puerto Montt en 1862, tomada desde la antigua cárcel. Dueño del establecimiento fotográfico conocido como Fotografía Alemana, que realizaba retratos, mayoritariamente formato carte de visite. HETTNER, ALFRED - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Norte de Chile - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Tomo numerosas fotografías que luego ilustraron sus trabajos científicos en el norte de Chile. 388 HILL, P.G. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Montegrande - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de un establecimiento llamado Fotografía Moderna. Se conocen retratos y grupos al aire libre. HOFENHERG, MR. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: ¿? - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. HOLZACH, EMANUEL - Nacionalidad: Suiza - Año (s) Activo (s) en Chile: 1884 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Se hizo cargo de la antigua y afamada Fotografía Cunich en Valparaíso. Realizó retratos instantáneos e inmejorables de vistas en Chile. HONORATO, DAVID - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1863 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Los Ángeles - Trabajo / Oficio: Fotógrafo retratista. Firmo con su nombre retratos en formato carte de visite. HUERTA, JOSÉ MIGUEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con local fotográfico en Santiago. 389 HULLICL, MR. - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1844 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Dueño de establecimiento en Valparaíso. Segundo daguerrotipista llegado a Chile. Su obra no ha sido identificada. HOREAU, ADRIANO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1845 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista, con local fotográfico en Santiago. No se ha identificado su obra. HOYTT, SAMUEL - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1847 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Santiago - Trabajo / Oficio: Retratista y miniaturista al daguerrotipo. Atendió al público en local de Santiago. No se ha identificado su obra. HOWARD, PEDRO - Nacionalidad: Inglaterra - Año (s) Activo (s) en Chile: 1868 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Osorno - Trabajo / Oficio: Se vinculo al establecimiento fotográfico de Eduardo Garreaud y Cía., como retratista. HUGHES, NATHANIEL - Nacionalidad: Inglaterra - Año (s) Activo (s) en Chile: 1850 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Dueño de taller de retratos, pintura y fotografía, en Santiago denominado “Salón Óptico”. Dueño del llamado Templo de las Bellas Artes, con 2 locales en Valparaíso, donde se hacían retratos al daguerrotipo. 390 I LMHERT Y MANOURY - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1858 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Sociedad de fotógrafos peruanos. Realizaron vistas fotográficas, con paisajes, ciudades y tipos chilenos. IZQUIERDO, RUPERTO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con establecimiento fotográfico en Santiago. J JANSON, BERNARDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y pintor. Se asoció con Manuel Tapia Portus, con quien tuvo un establecimiento fotográfico, al que luego se asoció John Adams. Completo su oficio de retratista por fotografía y al óleo. JIMÉNEZ, RICARDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1897 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Con local fotográfico en Valparaíso. 391 JULLIA, JULIO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1854 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Con establecimiento Fotográfico en Valparaíso. K KNITTCL REINSCH, RODOLFO - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: Anterior a 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Lota - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado en valdivia. En 1913 publico el álbum Valdivia antes del gran incendio (Valdivia von dem grossfeuer). Activo como fotógrafo en la zona de Valdivia hasta 1919. KINDERMANN, CARLOS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1855 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Chillán - Trabajo / Oficio: Fotógrafo tuvo un establecimiento de retratos en Santiago. Se dedicó a la realización de retratos en los formatos conocidos en la época. KIRKHAM - Nacionalidad: Inglaterra - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Coquimbo - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. 392 KUHLMANN, EMILIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Aparece en un timbre colocado sobre el sello de la Fotografía Universal, de Concepción, en retratos de estudio hacia 1870. L LAFOURCADE, GABRIEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con local fotográfico. LAGREMOIRC, ELIZABETH - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 185? - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Conocida como Madame Charton. Proveedora fotográfica. Con almacén de artículos de escritorio por mayor y menor, e implementos fotográficos. LATORRE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1852 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista, con establecimiento de retratos al daguerrotipo en Santiago. No se conocen obras suyas. LATORRE, M.A. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1854 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: 1900 - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó retratos en tamaño cabinett – carte de visit. 393 LATORRE, PEDRO J. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Tomé - Trabajo / Oficio: Fotógrafo de retratos de estudio. Presentó obras en exposición. LAVADENZ - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860-1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Chile (¿?) - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, desarrollo el formato carte de visite. LAVIN, LUIS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1868 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo con local fotográfico en Santiago. No se conocen obras. LAVOISIER, FEDERICO - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1857 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y Daguerrotipista. Su establecimiento de retratos ofrecía los populares retratos Rembrandt, tarjetas imperiales, carte de visite y un surtido amplio de vistas estereoscópicas. LAVOISIER FLORES, EMILIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1885 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Hijo del fotógrafo Federico Lavoisier, se hizo cargo de su establecimiento al morir. 394 LEWIS ROWSELL, CHARLES - Nacionalidad: Inglaterra - Año (s) Activo (s) en Chile: 1874 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. En 1864 se vinculó al estudio fotográfico de Helsby y Cía. Realizó fotos de excelente calidad y temática: paisajes, vistas del valle de Cachapoal y de las Termas de Cauquenes. Después se incorporó en Rowsell y Cía. En 1866 Rowsell compró a Helsby todo el instrumental fotográfico de Valparaíso, formando sociedad con los fotógrafos peruanos Courret Hermanos. Solicitó al gobierno derecho exclusivo de un nuevo sistema de revelado con luz de platino, que reemplazaba el tradicional sistema con nitrato de plata utilizado hasta entonces. Con los años vendió su establecimiento fotográfico dedicándose al comercio. LEYTON, GERMAN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Estuvo en un principio asociado con el fotógrafo Lebancini en la razón social Leyton y Lebancini, luego se independizó con local propio hacia 1870 -1875. Uso en sus retratos formato carte de visite. LIRA ORREGO, ALBERTO - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Destacado ingeniero. Realizó fotografías de escenas campestres y retratos. LNCHAUNRRANDIETA, JORGE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: Anterior a 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó y Zona sur de Chile - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. LOGEROT - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1857 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Hizo una notable recopilación iconográfica de la ciudad de Valdivia. 395 LÓPEZ G., VALENTÍN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Formó un popular establecimiento de retratos en Santiago, Fotografía Central, especializada en imágenes de formato menor a la carte de visite, conocidas como mignorietzes o retratos club. LOZANO, JOSÉ SEGUNDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: - - Trabajo / Oficio: Fotógrafo de retratos de estudio formato cabinett. LÜTJEN KICHMANN, GUILLERMO - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1863 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Ancud - Tomé - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó panoramas de la ciudad y la bahía de Valparaíso. También retratos en formato carte de visite. M MANOURY, EUGENIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1858 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Reprodujo vistas de ciudades, paisajes y tipos chilenos. Dueño del famoso establecimiento de Manoury y Co., en Lima (Perú. Corresponsal en Valparaíso del diario Le Monde de Paris durante la guerra con España, 1864 – 1865. 396 MANTEROLA - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento de retratos fotográficos en Punta Arenas, con anterioridad a 1900. Realizó retratos tamaños cavinet de estudio. MARCES, E. - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1857 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotomegascópico. Dueño de Salón Fotomegascópico, que reunía óleo y fotografía a la vez, ubicado en Santiago. MARCICH IVETTA, MIGUEL - Nacionalidad: Yugoslavia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1866 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción – Santiago - Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, trabajó para las minas de carbón en Concepción. Inauguro un establecimiento en Santiago lo llamó Fotografía Porteña. Retrató en formato carte de visite. Conto también con establecimiento en Iquique. MARCEAU, THEODORE E. - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1882 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, formó parte la comisión científica norteamericana que vino a observar el transito del planeta Venus delante del disco solar en Santiago, abril de 1882. MARICHAL, EDUARDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 – 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: ¿? - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del establecimiento Fotografía Francesa. 397 MARKS, ROBERTO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Con establecimiento fotográfico. Se dedico a retratos en formato carte de visit, a la importación de artículos de fotografía unida a la realización de vistas fotográficas. Participo con éxito en exposiciones. MARMUTH, ALBINO - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1888 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Su local de fotografía fue conocido como Fotografía Alemana, especializada en retratos instantáneos, vistas de casas y calles, y en la utilización de luz de magnesio a toda hora. MARTIN, CARL - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valdivia - Osorno - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Realizó numerosos planos y cartas de Valdivia, ayudándose de fotografías. Se conocen fotos suyas de la ciudad de Osorno. MASON (Norteamericano) - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1848 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Realizó retratos al daguerrotipo. MATHEIS, PEDRO JOSÉ - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Pisagua - Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Desde el norte de Chile envió sus imágenes a La Revista Ilustrada, en Santiago. Reprodujo vistas de: Pisagua, de las oficinas salitreras Aragón y Valparaíso. Dueño de local fotográfico en Santiago. 398 MATTE GORMAZ, ELIODORO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Registro mayoritariamente escenas de vida social, retratos exteriores, fotos documentales y paisajes en Santiago y Viña del Mar. MAURY, J. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1882 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, dueño de la Fotografía Elegante de Valparaíso, donde ofreció los últimos adelantos del arte fotográfico. MENGIN, MAX - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Distribuidor de artículos fotográficos. MESA, BALTASAR - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1884 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. MENÉNDEZ - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Talca - Trabajo / Oficio: Fotógrafo de retratos de estudio. MILLER A. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: La Serena - Coquimbo - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, se le conoce retratos de estudio en formato carte de visite. 399 MIOT, PAUL-EMILR - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: Después de 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Magallanes - Lota - Isla Juan Fernández - Trabajo / Oficio: Marino, hidrógrafo dibujante y fotógrafo. Francés que siguió la carrera naval, fue corresponsal del periódico Le Monde Ilustré y de L´Illustration. Realizó vistas de Magallanes, Lota e Isla de Juan Fernández. MIRALLES BRAVO, FRANCISCO - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 (¿?) - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, pintor e ingeniero. Fue propietario de un establecimiento fotográfico en Santiago. Inventó un curioso sistema para retratar, complementando el óleo y la fotografía. MORACIN Y CÍA. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1850 (¿?) - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago. No se ha identificado su obra. MORENO, SANTIAGO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. MOOCK, LEÓN - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo asociado con Mr. Badie en la razón social Badie y Moock. Dueños de un establecimiento fotográfico llamado Fotografía Artística, conocido por un nuevo sistema para los retratos esmaltados, para retratos inalterables sobre fierro y para retratos iluminados sobre vidrio. Las fotografías y retratos de Moock alcanzaron amplio prestigio. Participo en varios impresos ilustrados. Realizó, además, grandes fotomontajes. 400 MUNDAY, JORGE R. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1863 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Realizó uno de los incunables de la fotografía chilena. Con establecimiento fotográfico en Santiago. Uno de los fotógrafos antiguos en realizar fotografía en formato Carte de Visite. MUNIZAGA, P.J. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del establecimiento conocido como Fotografía Moderna. Se dedicó a retratos de estudio y grupos al aire libre. N NASS, ESTEBAN - Nacionalidad: Holanda? - Año (s) Activo (s) en Chile: 1864 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Talca - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del establecimiento Fotografía Holandesa, en Talca. NAVARRO MARTÍNEZ, J.R. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del establecimiento Fotografía Moderna, que llegó a ser uno de los más populares de Valparaíso. Realizó retratos de sociedad, especialmente de niños y familias. Reprodujo semanalmente un retrato de estudio en la sección Fotografía Artística de la revista “Sucesos”. Ofrecía ampliaciones y reproducciones de retratos antiguos, en color; negro, sepia o iluminados al óleo. 401 NEWLAND, M. J. - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1847 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Realizador de retratos y vendedor de vistas. NIETO, GERMAN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1864 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento de retratos fotográficos, llamado Fotografía Elegante en Valparaíso; se asoció con otro fotógrafo, formando la sociedad Nieto y Domínguez. NOVARRO, LUIS - Nacionalidad: Italia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1879 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento de retratos fotográficos en Iquique, denominó a su establecimiento Fotografía Ítalo - Chilena. O ODDO OSORIO, CARLOS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Hermano de Luis Oddo, debió iniciarse en la fotografía en el local Fotografía Colombiana, luego abrió su propio establecimiento fotográfico en Concepción. ODDO OSORIO, LUIS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1885 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento de retratos fotográficos en Santiago, con especialidad en retratos grandes, grupos y vistas. 402 OLAVE, RAMON - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con varios establecimientos fotográficos en Valparaíso. OSWALD, CARLOS - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Fundo un afamado establecimiento conocido como Fotografía Central, dedicado al retrato de estudio. OVALLE, JOSÉ AGUSTÍN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Creó en Santiago un establecimiento fotográfico de retratos, según el modelo de los establecimientos europeos dedicados a formato carte de visite. Reprodujo la imagen de gran parte de la sociedad de su tiempo y participó también en la publicación de libros ilustrados. A uno de sus establecimientos le dio el nombre de Fotografía Hípica. Debió de trabajar con otros fotógrafos, ya que usualmente utilizó la razón social Ovalle y Cía. OVALLE, MANUEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1872 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago. OVALLE, SALVADOR - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: San Felipe - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. No se conocen obras suyas. 403 OVALLE DÁVILA, ÁLVARO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. ORTEGA, JOSÉ MERCEDES (Chileno) - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1892 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y pintor, con amplia obra como retratista, y establecimiento fotográfico en Santiago. ORTIZ, FEDERICO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Huara - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, único fotógrafo de Huara. No se conoce su obra. P PÁEZ, E. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. PATRICKS, ALBERT - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, dueño de la Fotografía Colombiana en Santiago, que luego cambió su nombre por Fotografía Universal. 404 PLAGEMANN, ALBERT - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1885 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Pica- Zona Norte de Chile - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y explorador. Realizó entre 1885 y 1886 varias expediciones de carácter científico a la cordillera del norte grande y a la región de las salitreras, realizó un notable álbum de estas vistas. PEDEVILLE, JACINTO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1854 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Copiapó - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista y fotógrafo, ofreció al público el nuevo sistema de retratos fotográficos en su local de Valparaíso, el sistema de colodión húmedo. PEREIRA, GUILLERMO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1881 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, existen retratos firmado por este en formato carte de visite, de la colección Recoleta Dominica en Santiago. PÉREZ FONT, GUILLERMO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago. Ofrecía entre sus servicios los retratos iluminados al óleo por el francés Guillaume Faget, artista exclusivo del establecimiento. A un segundo establecimiento dio el nombre Fotografía Elegante, que fue conocido popularmente como Fotografía Pérez Font. PIÑA, ENRIQUE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1886 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado, boticario de profesión. Dejó una gran cantidad de imágenes de la vida en la región de Magallanes al finalizar el siglo XIX. 405 POLLONI, FRANCISCO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Curicó - Trabajo / Oficio: Posible fotógrafo aficionado, con establecimiento fotográfico en Curicó. POPPER, JULIO (Rumano) - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1886 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Magallanes - Trabajo / Oficio: Posible fotógrafo aficionado, de profesión ingeniero en minas. Tomó numerosas fotografías en un viaje a la zona austral de Chile. Q QUINTERO, FERNANDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago. QUIROGA GARCÍA, AMABLE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - La Serena - Trabajo / Oficio: Fotógrafo en Valparaíso. Dueño de la llamada Fotografía Militar que realizó trabajos de retratos itinerantes en la zona central y norte del país. Se cree que se estableció definitivamente en La Serena. Realizó retratos en formato carte de visite. 406 QUIROGA, MERCEDES - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: Siglo XIX - Ciudad (es) de Actividad en Chile: La Serena - Trabajo / Oficio: Fotógrafa. No se ha identificado su obra. R RAMÍREZ, CLEMENTE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago. En 1871 formó sociedad con el fotógrafo González. Realizó retratos en formato carte de visite. RAYO, FRANCISCO LUIS - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1871 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo retratista, debió estudiar fotografía en Santiago con anterioridad a 1871. Con establecimiento fotográfico en Santiago. Fue reportero gráfico, trabajando para un intendente de Santiago. REINECKEN, AUGUSTO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó retratos en formato carte de visite y cabinet. Dueño del establecimiento Fotografía Moderna en Iquique y probablemente del local la Fotografía Alemana. 407 REISOR - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del almacén Artístico Fotográfico en Santiago, realizó retratos en formato carte de visit. REITZ, OSCAR - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción (¿?) - Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó retratos formato carte de visite de personajes en Concepción. RERGK, CRISTIAN ERNESTO - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Osorno - Lautaro - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Tuvo establecimiento fotográfico en Osorno. Realizo retratos de estudio y también fotografía de exteriores. REYES URRUTIA, RAMÓN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Talca - Trabajo / Oficio: Fotógrafo independiente, establecido en la ciudad de Talca. Trabajo un tiempo asociado con el fotógrafo San Román, y también como fotógrafo itinerante. Realizó retratos en formato cabinet y carte de visit. REUEL SMITH, EDMOND - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1849 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista, realizó vistas panorámicas. 408 RICHARDSON, VILLROY L. - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Iquique. RIVERO, VICENTE - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso. RODENAS, RAFAEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Concepción. RODRIGUEZ, JOSÉ BERNARDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago, asociado con Judas Tadeo Terreros. Luego se disolvió la sociedad quedando a cargo de la Fotografía Central y Terreros, creando la Fotografía Colombiana. Realizó fotografías en formato grande, carte de visite y tarjetas álbum. También todo lo que podía encargársele en busto o cuerpo entero. ROEHME - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1851 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Realizo retratos al daguerrotipo en planchas de metal y en papel, siendo los primeros talbotipos o retratos fotográficos en papel. 409 ROJAS LABARCA, JOSÉ FORTUNATO - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Talca - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado, pintor y miniaturista autodidacta. Médico de profesión, documentó las imágenes más tradicionales de la ciudad de Talca. ROSCOE, GUILLERMO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso (¿?) - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Tuvo establecimiento de retratos de estudio entre los años 1870 -1875. ROSSEL, EDUARDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1874 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, establecido en Concepción. S SAINZ, FRANCISCO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1848 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista. Fue el tercer daguerrotipista llegado a Copiapó. No se ha identificado su obra. SALAVERRY, EDUARDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1897 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, asociado al fotógrafo García Maldonado en un establecimiento de retratos en Valparaíso. 410 SALVANIAC, GERMAIII - Nacionalidad: Francia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1857 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, propietario del establecimiento fotográfico Fotografía Francesa en Santiago. SALVEMINI, ADELA - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: Segunda mitad del siglo XIX - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafa. SALVERGE, J.M. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1898 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso. SALLRACH MANIGEL, OSCAR (Alemán) - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1888 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado, de profesión comerciante e industrial. SÁNCHEZ, L. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1888 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del local Fotografía Americana en Santiago. 411 SAN ROMÁN, SIMÉTRICO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago – Talca – Chillán - Osorno - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago, su razón social San Román y Cía. En 1880 se le encuentra en Talca, asociado a1 fotógrafo a Ramón Reyes, como fotógrafos establecidos e itinerantes. Hacia 1882 San Román estableció su negocio de fotografía en Chillan y alcanzó con su actividad hasta la ciudad de Osorno. SANTIVAN, J.T. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: Siglo XIX - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Santiago. SIMMONS, CARLOS J. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1860 -1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: ¿? - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. SMITH DE IRISARRI, ANTONIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1853 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista de retratos. SPENCER, EDUARDO TOMAS - Nacionalidad: Inglaterra - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Coquimbo - Trabajo / Oficio: Fundador de la familia de fotógrafos Spencer en Coquimbo. Fotógrafo. Con su hijo inicio la sociedad Spencer y Kirkham se dedicaron a1 retrato de estudio, con gran calidad, hasta 1890 aproximadamente. 412 SPENCER KIRKHAM, FRANCISCO - Nacionalidad: Inglaterra - Año (s) Activo (s) en Chile: ¿? - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Coquimbo - Trabajo / Oficio: Firmó como Francisco Spencer - Fotógrafo, en libros de fotografía que posiblemente usó en su formación en el establecimiento de su padre, Eduardo Tomas Spencer. STEFFEN, JUAN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1865 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Sur de Chile - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Tomo fotografías en la región austral de Chile durante el verano de 1865. STOBER, ANTONIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1848 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Con local en Santiago Daguerrotipista de retratos, ofreció miniaturas de color al daguerrotipo. STUHEMRAUCH, RODOLFO - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1869 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado. Llego a ser Alcalde de Punta Arenas y cónsul de Alemania, Austria y Gran Bretaña en Chile. Sus imágenes, paisajes, costumbres y retratos reprodujeron cuatro décadas de la vida Magallánica. 413 T TAPIA PORORTUS, MANUEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1864 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo y pintor. Sé asoció con el también pintor y fotógrafo Bernardo Janson para iniciar un negocio de retratos fotográficos que atendió al público como Janson y Cía., sin embargo, en abril de 1869 vendió a John Adams todas sus pertenencias en la sociedad de fotografía que tenía con B. Janson, dedicándose luego a la pintura. TERMINI SCROMEK, JOSÉ - Nacionalidad: Italia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con taller en Iquique a partir de 1890. Se trasladó a Santiago hacia 1913, abriendo un estudio fotográfico de retratos. TERREROS, JUDAS TADEO - Nacionalidad: Colombia? - Año (s) Activo (s) en Chile: 1878 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, debió iniciar su trabajo con establecimiento fotográfico en Santiago, junto a Rafael Villarroel que llamó Fotografía Colombiana. TERRY, ARTURO - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1853 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Santiago - Trabajo / Oficio: Realizó retratos y vistas al daguerrotipo. Ofrecía al público retratar con el método Electrodaguerrotipo. Con establecimiento en Santiago, Fotografío sobre papel y metal. No se conoce su labor como fotógrafo en papel. 414 THEIL, DOMINGO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: (¿?) - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del establecimiento fotográfico llamado Fotografía Francesa. TIERNAN, MARIUS EUGENE (Norteamericano) - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1854 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Santiago - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista, realizó vistas. Con establecimiento - en Valparaíso y Santiago. No se ha identificado totalmente su obra, pudiendo ser la que lleva el sello Helsby y Cía. TIRGINE T., AUGUSTO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico en Santiago. Realizó retratos de estudio en formatos miniatura y cabinett. TORRES, SANTIAGO L. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso. TOSELL, RICARDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1852 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Santiago - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista, ofrecía sus servicios Valparaíso y Santiago; retrataba mediante fotografía en papel, en formato carte de visite. 415 TRISTAN FUENZALIDA, MANUEL - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1856 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso Trabajo / Oficio: Realizó cuadros tipo retrato al daguerrotipo. Siguió a cargo del local y de los trabajos de su padre, José Dolores Fuenzalida Fuenzalida, quien era daguerrotipista. U UGARTE, F. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1871 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Retratista de estudio cuando la ciudad de Iquique pertenecía todavía a Perú. ULM, EMILIO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1863-1869 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Iquique - Trabajo / Oficio: Pintor e iluminador de fotografías, vistas y retratos. V VALDÉS DÁVILA, LUIS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado, autor de numerosas fotografías de retratos, vistas y escenas domésticas en Santiago y en el campo. 416 VALENZUELA - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1859 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de Taller de Fotografía en Santiago VALENZUELA, FERMÍN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1868 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso, conocido como Fotografía de La Merced. VANCE, ROBERTO H. - Nacionalidad: Norteamérica - Año (s) Activo (s) en Chile: 1847 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso – Santiago - Coquimbo - Trabajo / Oficio: Daguerrotipista, realizó retratos. Con local en Santiago. Ofrecía realizar miniaturas de daguerrotipo, con colores o en sombra. No se ha identificado su obra en Chile. VARELA, C.B. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1890 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Antofagasta - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, autor de varias imágenes del entierro del Presidente boliviano Hilarión Daza en Uyuni, en 1890. VALCK, CHRISTIAN ENRIQUE - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1858 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valdivia - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Realizó vistas de la ciudad de Valdivia. Pago patente municipal como retratista en Valdivia. Padre de los también fotógrafos: Jorge Valck Wiegand, FernandoValck Wiegand, y Enrique Valck WiegandFotógrafo. Realizó vistas de la ciudad de Valdivia. Pago patente municipal como retratista en Valdivia. Padre de los también fotógrafos: Jorge Valck Wiegand, FernandoValck Wiegand, y Enrique Valck Wiegand. 417 VALCK WIEGAND, JORGE; VALCK WIEGAND, FERNANDO; VALCK WIEGAND, ENRIQUE - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1878 a 1910 aprox. - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso – Santiago – Chillan - Concepción - Valdivia - Trabajo/Oficio: Fotógrafos. Hijos del fotógrafo Enrique Valck. Con establecimientos y sociedades de fotografías. VEGA, RAIMUNDO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1870 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Trabajo / Oficio: Fotógrafo de retratos en formato carte de visite. VERA, CIPRIANO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880-1889 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. VILLARROEL, RAFAEL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valdivia – Chillán -Concepción - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, fue formado por su padre como fotógrafo y continúo acompañándolo en su establecimiento en Valdivia, que a partir de 1880 se llamó Valk e Hijo. En 1890 Fernando Valck consolidó la sociedad de la fotografía Valck de Valdivia, con el fotógrafo Juan de Dios Carvajal de Concepción, en la razón social de Carvajal y Valck, poco más tarde con sucursal en Chillan, realizó retratos y vistas. VITALIS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1871 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Talca - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, dueño de establecimiento fotográfico en Talca. Realizó retratos Rembrandt, fotominiaturas, Pinelikecrome, etc. 418 VILLALÓN, CARLOS - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1893 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso. VILLEGAS, JOSÉ - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1891 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Quillota - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, fue dueño del establecimiento conocido como Fotografía del Porvenir, en Quillota. Realizó retratos en formato carte de visite. VOLLE, GASTON - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1892 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Punta Arenas - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. No se conocen sus obras. VON STILLFRIED UND RATTONITZ, RODERICO (Alemán) - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: - Ciudad (es) de Actividad en Chile: - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Hijo del fotógrafo Étienne Giroux, heredó de su padre el equipo de fotografía y los conocimientos necesarios para su manejo. W WALTERS, G.W. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1895 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, dueño de establecimiento fotográfico en Valparaíso. 419 WIEDER HOLD P., GUSTAVO A. - Nacionalidad: Chile - Año (s) Activo (s) en Chile: 1891 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Osorno - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico en Osorno. WOLNITZKY JORN, BALDOMERO - Nacionalidad: Rusia - Año (s) Activo (s) en Chile: 1889 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago - Trabajo / Oficio: Fotógrafo aficionado, educador de profesión. WÜST, ADOLFO - Nacionalidad: Alemania - Año (s) Activo (s) en Chile: 1864 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Copiapó - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, fue contratado como fotógrafo por la Sociedad Cunich y Rocuant, para hacerse cargo del local Fotografía Cunich en Valparaíso. En 1891 se encontraba dirigiendo el establecimiento Díaz y Spencer en Valparaíso. Posteriormente se asoció con el fotógrafo Zorrilla. Y YÁÑEZ, ADOLFO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1869 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - San Felipe - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso y San Felipe. 420 Z ZALDÍVAR ALLENDE, SANTIAGO - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1875 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso. Realizó retratos de estudio y reprodujo litografías europeas en formato carte de visite. ZELADA, E. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1866 - 1880 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, con establecimiento fotográfico en Valparaíso en el año 1869. Realizó retratos en estudio en formato carte de visite. ZORRILLA, JUAN - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Valparaíso - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño del establecimiento fotográfico, conocido como Foto Chile. ZORRILLA, P.S. - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1900 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: La Serena - Trabajo / Oficio: Fotógrafo. Dueño de establecimiento fotográfico en la ciudad de La Serena. ZUÑIGA, SAÚL - Nacionalidad: - - Año (s) Activo (s) en Chile: 1885 - Ciudad (es) de Actividad en Chile: Santiago (¿?) - Trabajo / Oficio: Fotógrafo, dueño del establecimiento Fotografía Artística. Realizó retratos en formato carte de visite y miniatura. 421 ANEXO 3 Inventario Ejecutivo Inicial ADMINISTRATIVO IDENTIFICACIÓN SOPORTE D ig it a li za c ió n N ° D E I D E N T IF IC A C IO N N ° A N T E R IO R C O N T E N E D O R C O L E C C IÓ N S U B C O L E C C IO N T IT U L O A U T O R A Ñ O L U G A R D E S C R IP C IÓ N F O R M A T O M E D ID A S C O L O R 1 1 Guillermo Guerra Plaza de Huaraz Huaras soldados en una plaza al fondo montañas lado izquierdo casas coloniales 25.5x22 sepia 2 1 Guillermo Guerra Aministia General Ley de 18 de octubre del 1861 P.Cabot personas a medio cuerpo con un arco de hojas a su alrededor parte abajo escudo nacional 17x24 cm sepia 3 1 Guillermo Guerra Garreaud Valparaiso Perona masculina medio cuerpo cabinet 10 x 16 cm sepia 4 1 Guillermo Guerra Diaz Spener y Co Santiago o Valparaiso Grupo de soldados posibles marinos en un barco imperial 25x20 cm 5 1 Guillermo Guerra antes de 1926 Santiago personas con el cardenal Benloch estan identiifcado las siguientes personas Don Baldomero 23.5 x 27.5 cm 6 1 Guillermo Guerra Cuerpo diplomatico acreditado en Santiago personas posando en una habitacion elegante 43x35 cm 7 1 Guillermo Guerra Spencer y Ca Santiago o Valparaiso persona sentada con baston panel 21.5x13 cm 8 1 Guillermo Guerra Visita del Cardenal benlloch al Seminario de Santiago de Chile Seminario Santiago personas posando con el cardenal Benlloch 22x27 cm 9 1 Guillermo Guerra D Alejandro Gorostiaga Diaz i Spencer Santiago calle Compania N. 83 persona con uniforme cabinet 11x16.5 10 1 Guillermo Guerra Claudio Vicuña Spencer y Ca Valparaiso o Santiago persona de medio cuerpo traje camisa blanca cabinet 16.5x10.5 cm 11 1 Guillermo Guerra General B... Diaz i Spencer Santiago Esquina Calles Compañia y Ahumada Persona con uniforme cabinet 16.5x10.5 12 1 Guillermo Guerra Diaz i Spencer Santiago Esquina Calle Compania y Ahumada Niño con traje de madre podria ser franciscano cabinet 16.5x10.8 cm 13 1 Guillermo Guerra Sargento Mayor January 1891 Artilleria de Costa 8.3x12.5 14 1 Guillermo Guerra E.Adaro Santiago calle Augustina N. 39 -C mujer medio cuerpo cabinet 16x10.1 15 1 Guillermo Guerra Garreaud Santiago o Valparaiso persona apoyada en una fuente y con aniojos cabinet 10.5 x 16.5 cm 16 1 Guillermo Guerra hombre de medio cuerpo post card 14 x 8.7 cm 17 1 Guillermo Guerra Garreaud hombre de cuerpo entero apoyado en una silla cabinet 15.5x10.5 18 1 Guerra Murillo P. A. Sibille Echaurren uniforme cabinet 10.5 x16.5 19 1 Guerra Gajrado Holzach January 1890 Dios 41 uniforme cabinet 10.5 x 16.5 20 1 Guerra Garcia Garreaud despues de 1875 calle uniforme de cabinet 10.5 x 16.cm 21 1 Guerra cuerpo cabinet 13.8 x 19.5 22 1 Guerra nto Dios 41 11 x 15.5 23 1 Guerra Sr. Stehan E. Courret entre 1969- 1982 Lima uniforme Souvenir 21,2 x 16.5 24 1 Guerra Spencer Compania sentado con cabinet 11 x15 cm 25 1 Guerra Garreaud Huerfano cuerpo cabinet 16.5 x 11 26 1 Guerra Gonzalez 11 de marzo 1900 pedio cuerpo cabinet 16.5 x 10.5 27 1 Guerra Spencer Compania y de medio cabinet 16.5 x 10.5 28 1 Guerra Perez de pie mignorette 10x6.8 29 1 Guerra sentada mignorette 10x6.2 cm 30 1 Guerra medio mignorette 10.5x6.5 31 1 Guerra Navano? Garreaud ? Santiago o medio mignorette 10.65 cm 32 1 Guerra C Valparaiso apoyada en mignorette 10.6.2 cm 33 1 Guerra y C Copiapo apoyado en mignorette 10.5 x 6.5 HISTORIAL Observaciones información O R IG IN A L /R E P R O D U C C IO N E S T A D O D E C O N S E R V A C IÓ N P U B L IC A C IÓ N , E X P O S IC IÓ N O B S E R V A C IO N E S foto origanl reproducion de un cuadro buena solo soporte con machas de hongos foto de un grabado Roto en en el centro D. Manuel Gracia Minstro de Guerra y Marina Manuel Alcalde Ministro de Interiores y Relaciones Internacionales,Don Jose Joaquin Peres Presidente de la Republica, Don Manuel Renjifo Ministro de Hacienda, D Justo Donoso Ministro de Jutia Culto y Justicia Publica original parte inferior marca de clavos Taller leblano y V...K Vaplaraiso original Numero de inventario 3366 original regular soporte papel pequeño tajo y marcas de chincetas Juan Bautista Benlloch y Vivó (Valencia, 29 de diciembre de 1864 - Madrid, 14 de febrero de 1926) fue un prelado español de la Iglesia católica. Fue obispo de Urgel, cargo que implica el ser copríncipe de Andorra, y arzobispo de Burgos de 1919 hasta su muerte; fue creado cardenal en 1921. original ( numero 3366) conservacion regulrar bordes dañados sentados de izquirda a derecha Adolfo Carrion Encargado de negocios de Beljica, Jose Arrieta Ministro del Uruguay Jose Evaristo Urivuru Minsitro Republica de Argentina, Henry de Becourt Ministro de Francia, Patrick Egan Ministro de Estados Unidos. De Pie Izqueirda a derecha Manuel de Chinchilla Secretario de España, Augustin Cochrane de Alencar Secretario de Brasil Heriberto Gutierres Ministro de Bolivia Manuel de Mendiburu Secretario del Peru Carlos Elias Minsitro del Peru carlos Sattler 2. Secretario de la Republica Argentina, Baldomero garcia sagastume 1. Secretario de la Republica Argentina Domingo de Osma Agregado Militar de España Eduardo Poirier Encargado de Negocio de Nicaragua y salvador camille de Pommeirac Secretario de Francia Duque de Almodovar del Valle Ministro de España , Carlos Saenz Echeverria (Encargado de Negocio de Colombia , Goncalvez Pereira 2. Secrtetario del Brasil Falta solo el Baron de Cavalcanti Ministro del Brasil original Muy buena texto color plata, escudo de Chile manuel de Chinchilla Secretario de España, Augustin Cochrane de Alencar Secretario de Brasil Heriberto Gutierres Ministro de Bolivia Manuel de Mendiburu Secretario del Peru Carlos Elias Minsitro del Peru carlos Sattler 2. Secretario de la Republica Argentina, Baldomero garcia sagastume 1. Secretario de la Republica Argentina Domingo de Osma Agregado Militar de España Eduardo Poirier Encargado de Negocio de Nicaragua y salvador camille de Pommeirac Secretario de Francia Duque de Almodovar del Valle Ministro de España , Carlos Saenz Echeverria (Encargado de Negocio de Colombia , Goncalvez Pereira 2. Secrtetario del Brasil Falta solo el Baron de Cavalcanti Ministro del Brasil original bueno solo marca de desgaste CV texto atras Visita del cardenal Benlloch al Seminario de santiago de Chile Carvajal al fondo , cardenal Benlloch, D. Julio Rafael Labbe original desgaste del material fotografico que provoca manchas en la imagen texto borado Dubli Almeida B.. original regular texto en rojo atras tipico de imprenta original desgaste de material fotografico original buen estado contraportada on diseño logo del taller de fotografia original buen estado original buen estado imagen ovalada original desgaste por CV original desgaste y marca de chincetas original desgaste por CV original buena Regimiento de Linea H... original marca de Parte atras dice Javier Gajardo Bustamante guardia marina que dispuso las balazas al Lynch Diseño mut lindo en la contraportada por parte del taller fotografico original tiempo CV Blanco? de Navales original poco en los un xxx no hay ninguna informacion original poco origan mal estado adesica schotch qu ehoy dia dejado original pero si fue 17 y parte de atras de la imagen 282 original buen estado sobre tiene el numero 19 original buen estado del retratado original buen estado sobre tiene el numero 20 original buen estado Presidente de Chile original CV original regular del texto anverso rallado con negro original desgaste por editorial original buen estado atras escudo chileno original regular atras condor volando 430 ANEXO 4 Inventario Ejecutivo Propuesto ADMINISTRATIVO IDENTIFICACIÓN D IG IT A L IZ A C IO N N ° D E I D E N T IF IC A C IO N N ° A N T E R IO R C O N T E N E D O R C O L E C C IÓ N S U B C O L E C C IO N T IT U L O A U T O R A Ñ O CGG1 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Plaza de Huaraz CGG2 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Presidente José Joaquín Pérez - primer periodo (1861-1866) con gabinete de ministros. Amnistía General Ley de 18 de octubre del 1861. P.Cabot 1861 CGG3 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Garreaud CGG4 3366 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Díaz Spencer y Cía CGG5 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Antes de 1926 CGG6 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Cuerpo diplomático de Brasil acreditado en Santiago CGG7 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Spencer y Cía CGG8 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Visita del Cardenal Benlloch al Seminario de Santiago de Chile 1923 CGG9 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Coronel Alejandro Gorostiaga Díaz i Spencer CGG10 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Político y Diplomático Claudio Vicuña Guerrero Spencer y Cía CGG11 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Díaz i Spencer CGG12 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Díaz i Spencer CGG13 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Sargento Mayor Eduardo Pulido January 1891 CGG14 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra E.Adaro CGG15 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Garreaud CGG16 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG17 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Garreaud CGG18 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Teniente del Regimiento de Línea Zapadores Domingo Murillo P. A. Sibille - Fotografía Italiana 1876 ? CGG19 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Guardiamarina Navio Patricio Lynch Javier Gajardo Bustamante E.Holzach - Antigua Fotografía Cunich January 1890 CGG20 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Enrique García Blanco de Navales ? Garreaud 1875 ? CGG21 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Establecimiento fotográfico San Juan de Dios CGG22 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG23 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Sr. Stehan E. Courret 1869-1872 CGG24 17 - 282 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Díaz i Spencer CGG25 19 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Garreaud CGG26 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Juan Carlos González Peña 11/03/1900 CGG27 20 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Díaz i Spencer CGG28 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Presidente José Joaquín Pérez 1861 -1871 CGG29 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG30 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG31 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Dr.Leonardo Navano? Fotografías Garreaud - Leblanc y Vila 1875 ? CGG32 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra E.Garreaud y Cía CGG33 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra E.Garreaud y Cía CGG34 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG35 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Inauguración de carros de sangre en Santiago de Chile 1857 CGG36 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra 17/02/1932 CGG37 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Heffer CGG38 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG39 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG40 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG41 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra s.XIX ? CGG42 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Charles Darwin 1831 -1834 ? CGG43 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Militares de la Frontera - General Ventura Anrique 1900 ? CGG44 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Batalla de Pan de Azúcar 20-01-1839 CGG45 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra 16/05/1926 CGG46 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Plebiscito Tacna-Arica / Juramento del elector Don Juan Enrique González Rojas H.Sierra B. 1926 CGG47 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG48 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Viaje a Punta Arenas C.Veiga 1913? CGG49 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG50 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG51 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Retrato Campestre – La Dehesa Leblanc CGG52 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Parte del Regimiento Nº1 de Artillería después de las batallas de Huaras y Pozo Almonte Manuel Rivera? Junio 1891 CGG53 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Granaderos a Caballo Junio 1891 CGG54 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG55 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra 1920 -1924 ? CGG56 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG57 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Fotografía E.Adaro CGG58 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Inauguración al Monumento de Don Manuel Antonio Matta Fotografía Moderna 1905 CGG59 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG60 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG61 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra San Pedro de Atacama CGG62 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG63 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG64 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG65 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Vista General de Antofagasta Fotografía Alemana - Agusto Reniken CGG66 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG67 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Bahía de Valparaíso CGG68 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Bahía de Valparaíso CGG69 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG70 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG71 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra CGG72 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Clínica Medico Quirúrgica Leblanc - Santiago / Valparaíso 1895-1896 CGG73 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Toldo de Aborigenes Patagones E.Garreaud y Cía CGG74 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Los Médicos de 1894 a sus Profesionales 1894 CGG75 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Casas de Santa Cruz E.Garreaud y Cía CGG76 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Epidemia de Viruela 1905 en Valparaíso 1905 CGG77 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Vista del Rio de las Minas - Ciudad de Punta Arenas E.Garreaud y Cía CGG78 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Minas de Carbón cercano a la Ciudad de Punta Arenas E.Garreaud y Cía CGG79 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Casa de Minero en el Rio de los Lavaderos de Oro - Punta Arenas Rowsell y C. - Valparaíso CGG80 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Fotografía Spencer - Santiago- Valparaíso CGG81 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Guarnición de Punta Obrera CGG82 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra Don José Miguel Montt Garreaud - Santiago-Valparaíso Noviembre 25 - 1875 ? CGG83 1 Colección Archivo Fotográfico Guillermo Guerra La Patagonia 1865 SOPORTE L U G A R C O N T E X T O H IS T O R IC O D E S C R IP C IÓ N F O R M A T O M E D ID A S ( cm s. ) Huaraz - Perú 6 soldados en una plaza a caballo. Al fondo se aprecian montañas, al lado izquierdo casas coloniales. 25,5 x 22 Santiago - Chile Gobierno Nacional. Presidente José Joaquín Pérez (1861-1866) - Primer Periodo Retratos individuales (Fotomontaje) de 5 hombres adultos. 23 x 16,5 Valparaíso - Chile Hombre adulto medio cuerpo Cabinet 16 x 10 Santiago o Valparaíso - Chile Grupo de 32 marinos adultos en uniforme sobre cubierta de un barco. Imperial 25 x 20 Santiago - Chile Grupo de personas adultas con el cardenal Benloch están identificado las siguientes personas Don Baldomero Grossi, Don 27,5 x 23,5 18 hombres adultos; 13 de pie y 5 sentados, posando en una habitación elegante. 43 x 35 Santiago o Valparaíso - Chile Hombre adulto sentado en sillón con bastón en mano derecha. Panel 21,5 x 13 Santiago - Chile Gobierno Liberal. Presidente Arturo Alessandri Palma (1920-1924) - Primer Periodo Grupo de personas adultas posando con el cardenal Benlloch. 27 x 22 Santiago - Chile Gobiernos Liberales. Presidentes Aníbal Pinto Garmendia (1876-1881) y Domingo Santa María González (1881-1886) / Guerra del Pacifico 1879-1883 Hombre adulto de pie en uniforme militar. Cabinet 16,5 x 11 Santiago o Valparaíso - Chile Gobiernos Liberales. Aníbal Pinto Garmendia (1876-1881), Domingo Santa María González (1881-1886) / Guerra del Pacifico 1879-1883) , Jose Manuel Balmaceda Hombre adulto con traje y camisa blanca. Cabinet 16,5 x 10,5 Santiago - Chile Hombre adulto de pie con uniforme militar. Cabinet 16,5 x 10,5 Santiago - Chile Niño ( 10 años aprox.) con traje de religioso podría ser franciscano. Cabinet 16,5 x 10,8 Chile Gobierno Liberal. Presidente José Manuel Balmaceda (1886-1891) / Guerra Civil 1891 Hombre adulto en traje militar. Artillería de Costa. Victoria 12,5 x 8,3 Santiago - Chile Mujer adulta. Cabinet 16 x 10,1 Santiago o Valparaíso - Chile Hombre adulto con anteojos, vestido con traje, con el brazo derecho apoyado en una fuente. Cabinet 16,5 x 10,5 Hombre adulto. Post Card 14 x 10,7 Hombre adulto de pie, apoyado en una silla. Cabinet 15,5 x 10,5 Valparaíso - Chile Gobiernos Liberales. Presidentes Aníbal Pinto Garmendia (1876-1881) y Domingo Santa María González (1881-1886) / Guerra del Pacifico 1879-1883 Hombre joven de pie en vestimenta de uniforme, apoyado una de sus manos en el espaldar de un sillón. Cabinet 16,5 x 10,5 Valparaíso - Chile Gobiernos Liberales. Presidente Aníbal Pinto Garmendia (1876-1881) y Presidente Domingo Santa María González (1881-1886) / Guerra del Pacifico 1879-1883 Hombre joven en uniforme militar. Cabinet 16,5 x 10,5 Santiago o Valparaíso - Chile Gobierno Liberal-Conservador. Presidente Federico Errazuriz Zañartu (1871-1876) Hombre adulto en uniforme militar, apoyado en el espaldar de un sillón. Cabinet 16 x 10,5 Valparaíso - Chile Hombre adulto sentado. 19,5 x 13,8 Valparaíso - Chile Hombre adulto joven de barba prominente, sentado. Cabinet 15,5 x 11 Lima - Peru Presidente José Balta y Montero (1868-1872) - Perú Hombre adulto en uniforme militar, de pie apoyado en una mesa. 21,2 x 16,5 Santiago - Chile Mujer adulta (madre), sentada con una niña (o) pequeño en brazos, a su lado derecho niño (a) sentado (a). Cabinet 15 x 11 Santiago - Chile Hombre adulto en pose de cuerpo entero. Cabinet 16,5 x 11 Chile Gobierno Liberal. Presidente Federico Errazuriz Echaurren (1896-1901) Hombre adulto. Cabinet 16,5 x 10,5 Santiago - Chile Hombre adulto mayor. Cabinet 16,5 x 10,5 Chile Gobierno Liberal. Presidente José Joaquín Perez M. (1861-1871) Hombre adulto de pie con bastón. Carte de Visite 10 x 6,8 Mujer adulta sentada. Carte de visite 10 x 6,2 Hombre adulto sentado - Militar. Carte de visite 10,5 x 6,5 Santiago o Valparaíso - Chile Gobierno Liberal. Presidente Federico Errazuriz Zañartu (1871-1876) Hombre adulto. Carte de Visite 10 x 6,5 Santiago o Valparaíso - Chile Mujer adulta apoyada en una baranda. Carte de visite 10 x 6,2 Copiapó - Chile Hombre adulto apoyado en una silla. Carte de visite 10,5 x 6,5 Grupo de hombres adultos (12), 7 sentados y 5 de pie. Promenade 18 x 12 Santiago - Chile Gobierno Conservador. Presidente Manuel Montt (1856-1861). Segundo Periodo Grupo de personas, Hombres y mujeres adultos (as),reunidas en una calle. 23,5 x 16,5 Gobierno Conservador. Gobierno de Arturo Alessandri Palma (1932-1938) - Segundo Periodo Grupo de hombres adultos (13), 8 sentados y 5 de pie. 28,5 x 13,5 Hombre adulto. 38 x 17,5 Hombres adultos (6). Tres sentados y 3 de pie. 24,5 x 18 Hombres adultos (7). Tres sentados y 4 de pie. 24,5 x 18 Seis hombres adultos de pie. 24,5 x 18 Mujer adulta 25 x 18 Gobierno Peluco-Conservador . Presidente Don José Joaquín Prieto Vial (1836- 1841) - Segundo Periodo. Guerra contra la Confederación Perú-Boliviana (1836- Hombre adulto 24 x 18 Chile Gobierno Liberal. Presidente Federico Errázuriz Echaurren (1896-1901) Doce soldados en pose, formados a dos filas. Primera fila 5 soldados sentados. Segunda fila 7 soldados de pie. 1 niño sentado. Imperial 25,5 x 21 Yungay - Perú Gobierno Peluco-Conservador . Presidente Don José Joaquín Prieto Vial (1836- 1841), segundo periodo. Guerra contra la Confederación Perú-Boliviana (1836- Grupo de soldados a caballo en un campo. 25,5 x 22 Gobierno Liberal Democrático de Don Emiliano Figueroa Larraín (1925-1927) Taller de Escultura con presencia de escultor. 28 x 23 Arica - Chile Gobierno Liberal Democrático. Presidente Emiliano Figueroa Larraín (1925-1927) 9 Hombres adultos de pie. 28 x 23 7 Hombres adultos / 4 de pie y 3 sentados 30 x 21 Punta Arenas - Chile Gobierno Liberal. Presidente Ramon Barros Lucos (1910-1915) 6 Hombres adultos y 2 Mujeres Adultas / 6 hombres de pie, 1 hombre sentado y 2 mujeres sentadas. 29,5 x 25 Escultura de mujer desnuda 30.5 x 24 Grupo de hombres adultos (23) en tres filas. Primera fila 7 hombres de pie, segunda fila 7 hombres sentados y tercera fila 7 hombres 30.5 x 24 Santiago - Chile Grupo masivo de hombres adultos y jóvenes, mujeres adultas y jóvenes, sentados y de pie. Hombres algunos vestidos de civil y 30.5 x 24 Pozo Almonte - Chile Gobierno Liberal. Presidente José Manuel Balmaceda ( 1886-1891). Guerra Civil 1891. 7 Hombres adultos, 4 de pie y 3 sentados. 31,5 x 24 Chile Gobierno Liberal. Presidente José Manuel Balmaceda ( 1886-1891). Guerra Civil 1891. 13 Hombres adultos con vestimenta militar. 31,5 x 24 Grupo de hombres adultos civiles y uniformados; mujeres adultas, sentados frente a mesa. 35,5 x 30 Gobierno Liberal de Arturo Alessandri Palma - Primer Periodo(1920-1924); Segundo Periodo (1932-1938) Hombres adultos sentados frente a un mesón ubicado sobre un escenario. Como publico un grupo de hombres adultos sentados 35 x 27 Melipilla - Santiago - Chile Gobierno Liberal de Arturo Alessandri Palma - Primer Periodo(1920-1924); Segundo Periodo (1932-1938) Grupo grande de hombres adultos reunidos en una explanada. 34 x 27 Santiago - Chile Grupo de hombres y mujeres adultos (as), y un niño; sentados y de pie en el exterior de un edificio con ventanas de barrotes. 35 x 30 Copiapó - Chile Gobierno Liberal. Presidente German Riesco Errazuriz ( 1901-1906) Grupo grande de personas adultas y jóvenes, hombres y mujeres, uniformados y civiles, y niños, reunidos reunidos en la Plaza de 37 x 30 Estatua de hombre adulto sentado. 35 x 28 Hombres adultos de pie (17), sobre escala que conduce a edificio. 35,5 x 29,5 San Pedro de Atacama - Chile 12 hombres adultos en tenida campestre. 9 de pie y 3 sentados, fuera de una casa, en el poblado de San Pedro de Atacama. 37 x 30 Ataúd de vidrio (Primera toma). 37 x 30 Ataúd de vidrio (Segunda toma). 37 x 30 Ataúd de vidrio (Tercera toma). 37 x 30 Antofagasta - Chile Panoramica tomada desde un cerro de la Ciudad de Antofagasta. 35,5 x 26,5 Vista parcial de ciudad con cerro de fondo. 36,5 x 29,5 Fotografía sobre cuadro de la bahía de Valparaíso. 36,5 x 30 Fotografía sobre cuadro de la bahía de Valparaíso. 36,5 x 30 Valparaíso - Chile Fotografía sobre cuadro de la bahía de Valparaíso. 36,5 x 30 Fotografía sobre cuadro de la Batalla de Maipú. 36,5 x 30 Fotografía de cuadro en donde se aprecia un combate naval. 32,5 x 26,5 Gobierno Independiente. Presidente Jorge Montt Álvarez (1891-1896) Fotografías de medicos en base a fotomontaje de pequeños retratos de estudio 30 en total. 34 x 28 Patagonia Chilena - Chile Tres nativos patagones, en tenida ancestral, posando de frente, delante de su toldo (vivienda) hecha de palos y cueros. 33 x 26 15 hombres adultos; 11 de pie y 5 sentados. 37,5 x 30 Vista de campo con casas de madera situadas en un cerro que sirve de fondo de la fotografía, se observan unos cuantos barriles de 46,5 x 31,5 Valparaiso - Chile Gobierno Liberal. Presidente German Riesco Errazuriz ( 1901-1906) 23 hombres adultos: 14 sentados y 9 de pie. 38,5 x 33 Punta Arenas - Chile Vista del Rio de las Minas ubicado en la ciudad de Punta Arenas. En primer plano se observa el Rio de Fondo un cerro y arboles autóctonos de la zona. 47 x 31,5 Punta Arenas - Chile Vista de un riachuelo casi seco, rodeado de arboles. Se observa un cerro de baja altura de fondo, a sus pies se sitúa una casa de material ligero. 47 x 31,5 Punta Arenas - Chile Vista en donde se aprecia en primer plano casa pequeña de material pequeño, rodeada de arboles, ubicada a los pies de un cerro de mediana altura. 47,5 x 31,5 Retrato de estudio, 15 hombres adultos. 9 de pie y 6 sentados. 39 x 32,5 23 Hombres adultos en tenida de uniforme militar de pie. Ubicados afuera de un edificio en la escala de acceso. 50,5 x 39,5 Gobierno Liberal-Conservador. Presidente Federico Errazuriz Zañartu (1871- 1876) Retrato de Don José Miguel Montt 39 x 26 Gobierno Nacional. Presidente José Joaquín Pérez (1861-1866), Primer periodo Toma de cascada ubicada en paisaje selvático austral perteneciente a la Patagonia cjilena. 50,5 x 39,5 SOPORTE HISTORIAL F O R M A S O P O R T E C R O M IA O R IE N T A C IÓ N T E M A / G E N E R O E N F O Q U E O R IG IN A L /R E P R O D U C C IO N E S T A D O D E C O N S E R V A C IÓ N P U B L IC A C IÓ N , E X P O S IC IÓ N Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina Vertical Retrato Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Gelatina B/N Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina B/N Vertical Retrato Plano Americano - Tres Cuartos Original Muy Bueno Rectangular Colodión B/N Horizontal Escena Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Americano - Tres Cuartos Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Americano - Tres Cuartos Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Entero Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Ovalada Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Americano - Tres Cuartos Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Entero Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Entero Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Americano - Tres Cuartos Original Bueno Participación y premiación en Exposición Nacional 1884 Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Entero Original Regular Premiada en Exposición Fotográfica 1875 - Leblanc y Vila, primer premio. Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Entero Original Bueno Ovalada Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Entero Original Malo Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Entero Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Entero Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Exposición Fotográfica 1875 - Leblanc y Vila Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina B/N Horizontal Escena Plano Americano - Tres Cuartos Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina B/N Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina B/N Horizontal Escena Plano Medio Original Bueno Rectangular Gelatina B/N Horizontal Escena Plano Medio Original Bueno Rectangular Gelatina B/N Horizontal Escena Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina B/N Vertical Retrato Plano Americano - Tres Cuartos Original Bueno Rectangular Albumina B/N Vertical Retrato Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano Americano - Tres Cuartos Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Ovalada Albumina Sepia Vertical Escena Plano Americano - Tres Cuartos Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Retrato Plano Entero Original Malo Rectangular Albumina B/N Horizontal Retrato Plano Entero Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano Medio Original Regular Rectangular Colodión B/N Horizontal Escena Plano Medio Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano Medio Original Malo Rectangular Albumina Sepia Vertical Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina B/N Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Malo Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Malo Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina B/N Horizontal Retrato Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Bueno Rectangular Albumina Sepia Horizontal Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Vertical Vista Plano General Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Retrato Plano Entero Original Regular Rectangular Albumina Sepia Horizontal Escena Plano General Original Regular Ovalada Albumina Sepia Vertical Retrato Plano Medio Original Regular Fotografía participante en exposición internacional de 1875 / Primer premio Exposición Internacional en Chile 1875. Única Medalla Rectangular Albumina B/N Vertical Vista Plano General Original Regular OBSERVACIONES - INFORMACIÓN O B S E R V A C IO N E S Reproducción de un cuadro. Soporte con machas de hongos. Fotomontaje en plano medio de cada retratado los que se identifican como: Don Manuel García - Ministro de Guerra y Marina / Don Manuel Alcalde - Ministro del Interior y Relaciones Exteriores / Don José Joaquín Pérez - Presidente de la Republica / Don Manuel Rengifo-Ministro de Hacienda / Don Justo Donoso - Ministro de Justicia, Culto Religioso e Instrucción Primaria. Escudo nacional en el centro inferior. En anverso la fotografía presenta algunos rasgados y trozos restantes en bordes. Parte inferior orificios al parecer marcas de clavos. Se lee en la parte inferior del anverso: Taller leblano y V...K Valparaíso El anverso presenta manchas, desgaste en esquinas y bordes del formato. En reverso sello fotográficos y numero de inventario 3366, asignado en un principio. Soporte papel pequeño tajo y marcas de chincetas. Juan Bautista Benlloch y Vivó (Valencia, 29 de diciembre de 1864 - Madrid, 14 de febrero de 1926) fue un prelado español de la Iglesia católica. Fue obispo de Urgel, cargo que implica el ser copríncipe de Andorra, y arzobispo de Burgos de 1919 hasta su muerte; fue creado cardenal en 1921. Anverso con manchas y desgaste en parte inferior izquierda. Costados y esquinas presentan desgaste en fotografía. Reverso escrito con tinta los integrantes de la fotografía: Sentados de izquierda a derecha Adolfo Carrión Encargado de negocios de Bélgica, José Arrieta Ministro del Uruguay José Evaristo Rivera Ministro Republica de Argentina, Henry de Becourt Ministro de Francia, Patrick Egan Ministro de Estados Unidos. De Pie Izquierda a derecha Manuel de Chinchilla Secretario de España, Agustín Cochrane de Alencar Secretario de Brasil Heriberto Gutiérrez Ministro de Bolivia Manuel de Mendiburu Secretario del Perú Carlos Elías Ministro del Perú Carlos Sattler 2. Secretario de la Republica Argentina, Baldomero García sagastume 1. Secretario de la Republica Argentina Domingo de Osma Agregado Militar de España Eduardo Poirier Encargado de Negocio de Nicaragua y salvador Camille de Pommeirac Secretario de Francia Duque de Almodóvar del Valle Ministro de España , Carlos Sáenz Echeverría (Encargado de Negocio de Colombia) , Goncalvez Pereira 2. Secretario del Brasil Falta solo el Barón de Cavalcanti Ministro del Brasil. Texto color plata, escudo de Chile. Manuel de Chinchilla Secretario de España, Agustín Cochrane de Alencar Secretario de Brasil Heriberto Gutiérrez Ministro de Bolivia Manuel de Mendiburu Secretario del Perú Carlos Elías Ministro del Perú Carlos Sattler 2. Secretario de la Republica Argentina, Baldomero García sagastume 1. Secretario de la Republica Argentina Domingo de Osma Agregado Militar de España Eduardo Poirier Encargado de Negocio de Nicaragua y salvador camille de Pommeirac Secretario de Francia Duque de Almodóvar del Valle Ministro de España , Carlos Sáenz Echeverría (Encargado de Negocio de Colombia , Goncalvez Pereira 2. Secretario del Brasil Falta solo el Barón de Cavalcanti Ministro del Brasil Con marca de desgaste. En reverso texto en donde se lee: Visita del cardenal Benlloch al Seminario de Santiago de Chile, Carvajal al fondo , cardenal Benlloch, D. Julio Rafael Labbe. En anverso existe desgaste del material fotográfico que provoca manchas en la imagen. Texto borrado Dublé Almeida B.. En reverso texto en rojo proveniente de una imprenta. Desgaste en el material fotográfico. En reverso con diseño del logo del taller de fotografía. Desgaste por CV. Desgaste, marca de chincetas y oxidación. Desgaste por CV. Texto atrás Domingo Murillo P. Teniente del Regimiento de Línea Zapadores En reverso se señala: Javier Gajardo Bustamante guardia marina que dispuso las balazas al Lynch. Diseño mutilindo en la contraportada por parte del taller fotográfico. Solo marca de desgaste CV. Sellos de participación y premiación de fotografía en Exposición Nacional 1884. Escritura en base a tinta y pasta hecha a mano correspondientes a datos del retratado. Desgaste de tiempo en CV. En reverso texto escrito a mano que señala: Enrique García Blanco? de Navales. Fotografía premiada en Exposición Fotográfica 1875 - Leblanc y Vila, primer premio. Con desgaste un poco en los bordes. Desgaste un poco doblado al centro. Imagen en mal estado por el uso de cinta adesica schotch que hoy día dejado manchas que no se pueden eliminar por ser un tratamiento muy abusivo para una imagen fotográfico por lo cual este daño pasara formar parte del CV. En anverso, en su parte inferior, presenta un corte realizado por una una tijera. Posee dos números de inventario en el sobre que la contiene Nº 17, y en el reverso el Nº 282 Posee un número de inventario en el sobre que la contiene Nº 19. En el reverso se lee dedicatoria a José Guillermo Guerra proveniente del retratado. Posee un número de inventario en el sobre que la contiene Nº 20. Retrato alusivo al Presidente de Chile, José Joaquín Pérez (1861-1871). Desgaste por CV. Pegada a un cartón. En anverso se lee un texto rallado con negro. Presenta desgaste por CV. Se lee nombre con texto verde, mucho diseño de la editorial . En reverso existe una leyenda que señala que es una fotografía premiada en Exposición Fotográfica 1875 - Leblanc y Vila. En anverso en un segundo plano aparece atrás escudo chileno. En anverso en un segundo plano aparece cóndor volando. Con trazos borrosos en anverso. En el anverso de la fotografía se presentan manchas. En el reverso existe dedicatoria escrita a mano y firmas de los participantes en la fotografía. En el reverso escrita con tinta a mano aparecen algunas especificaciones de la fotografía, y un timbre no claro. Cuadro Cuadro referido a Charles Darwin. Manchada. Con escrito a mano en el anverso. Cuadro. En el anverso presenta manchas en en el soporte. Con manchas enfrente. Con dedicatoria enfrente firmada por Fernando Hanby dirigida a Don Luis Eduardo Chanoi Borea. En reverso escrita con tinta se señala: Plebiscito Tacna-Arica, Departamento de Arica, Distrito N1, fecha un 4 de abril de 1926. Juramento de Don Enrique González Rojas a las 10:00 am. Firmado por Edecán Tomas Henríquez en la parte inferior. Firmas de todos los participantes de la fotografía en la parte superior y centro. Dobleces en las puntas del soporte. Desgaste en las puntas del soporte. Con dedicatoria escrita a mano dirigida a Guillermo Guerra, fechada en febrero de 1913. En el anverso manchas de tinta , puntas abiertas y desgastadas en el soporte. En el anverso manchas. Desgaste en los bordes del soporte. En anverso en la parte inferior del soporte escrito con tinta algunos nombres de los retratados. Desgaste en las puntas del soporte. Pequeñas manchas en la fotografías y pequeñas perforaciones en el soporte en la parte superior. En el reverso escrito con tinta el lugar en donde se tomo la fotografía. Bordes del soporte irregulares. Reverso con algunas manchas. Al anverso titulo que identifica la fotografía escrito con tina. Al reverso escrito en tinta algunos nombres de los integrantes de la fotografía: Capitán Rafael Bari, Bezanilla, Mayor Julio Medina, Teniente-Coronel Manuel Rivera, Aguayo?. Fotografía manchada con pintura azul encima de uno de los retratados. Presenta desgaste en puntas, pequeñas manchas en el anverso y en el reverso del soporte. Nota en reverso donde se nombra a algunos participantes de la fotografía: Lovarol Barros Merino, Alférez Osorio, Alférez Word, Alférez Garria, Teniente Parra. Identificación de uniformes Vestón azul-marrón, Pantalón blanco. Fotografía presenta desgaste en extremos, manchas pequeñas en anterior y posterior. Con desgaste en puntas y costados. Nota en reverso en donde se señalan algunos participantes de la fotografía: Darío Ovalle Castillo, Fernando Mardones, Embajador Norteamericano Miller Collier, Domindo Aristegui Salas, Arturo Alessandri. Nota en reverso se señala: al centro Don Arturo Alessandri a su izquierda Miguel Letelier Espínola. Presenta algunas manchas en anverso y reverso. Desgaste en puntas y costado. Presenta titulo escrito a mano en anverso, algunas manchas en reverso, un grado de oxidación. Desgaste en puntas y costado, algunas rasgaduras en soporte. Posee una inscripción en su parte inferior del anverso, en donde se lee: V.Arias - Estatuario y Manuel Arquitecto. Presenta también en la fotografía como en su soporte manchas de diversos tamaños. Se aprecian rasgados en la fotografía y en el soporte. Manchas en reverso. Desgaste en costados y puntas. En su anverso la fotografía presenta dos pedazos restantes en su parte superior (esquinas). Soporte con manchas en anverso. En anverso existe una inscripción poco legible en la parte inferior de la fotografía, con lápiz grafito se lee: San Pedro de Atacama. También en la parte inferior, y afectando tanto la fotografía como el soporte se aprecia un parche elaborado en base a hoja de cuaderno que data aprox. de 1900, utilizado para tapar rasgadura. El reverso presenta manchas, desgaste en las puntas y costado. Se lee escrito a mano: Fotografía perteneciente a Gustavo Ried 1912. Además en el anverso se presenta Presenta en anverso algunas arrugas. Ranuras en soporte. Faltan trozos en extremo inferior del soporte. Manchas en reverso. Presenta en anverso y reverso algunas manchas pequeñas. Presenta en anverso algunas arrugas. Ranuras en soporte. Faltan trozos en extremo inferior del soporte. Manchas en reverso. Se lee un escrito a mano que señala: Urna de mi Amorosísimo Papacito. En anverso se presentan manchas en fotografía y soporte. Desgaste en costado y esquinas del soporte. En el reverso existen manchas y arrugas. Escrita con tinta en parte inferior se lee: Vista general de Antofagasta. Al reverso escrito con tinta se lee: 76. En anverso presenta manchas y rasgaduras, en fotografía y soporte. Desgaste en costados y esquinas. En el reverso se advierten manchas. El anverso presenta manchas en soporte. También desgaste en puntas y bordes. En reverso se lee inscripción escrita a mano: Bahía de Valparaíso, dimensiones del cuadro original que se encuentra en poder de la Familia Huneus: 87 c por 63, nombre del buque de guerra británico Collinwood. Anverso presenta manchas en fotografía y soporte. Esquinas con desgastes. Reverso con manchas. Inscripción en anverso que señala: Bahía de Valparaíso en 1837, dimensiones del cuadro original que se encuentra en poder de la Familia Huneeus 62c por 45 c. Anverso con manchas en soporte. En reverso existe leyenda que señala: Valparaíso: dimensiones del cuadro original que se encuentra en poder de la familia Huneeus: 80c por 57 1/2. El buque visto por la popa tiene bandera norteamericana. En anverso presenta manchas y desgaste en puntas. En reverso se advierten ciertas manchas, en un escrito a nao se lee: Batalla de Maipú, largo 48 por 1 m. Lo encuentra en el circulo militar y esta firmado con las iniciales J.T.V 1857, Tomas Vandorse. En el anverso se aprecian manchas tanto en la fotografía como en el soporte. Fotografía firmada en costado inferior por: E.Gallardo Zúñiga. Reverso con manchas. Esquina inferior izquierda con desgaste. Anverso con manchas y desgaste en fotografía. Cada miniatura lleva un nombre en la parte inferior: Manuel León, Cesar Gradagno, Carlos Castaño, Domingo Soto Z., Guillermo Serio, Selin Concha, Juan Ravena B., Pedro García, J.Argomedo del Valle, Enrique Wanger D., José Q. Ramírez, Pedro Olivares, Aníbal Carrasco A., Vicente Rojas, Clotario Rifilo B., Mardoqueo Reyes, David Carrasco, Miriades Espinosa, Daniel García Guerrero, Manuel Barros Borgoño, Julio Valdés, Joaquín L.Brown. Silvano Sepúlveda, Floridor Leyton, Salvador Ramírez, Carlos Bolívar, Carlos Somers, Jenaro Larenas, Domingo Soto Zaldívar. Existe uno de los retratados cuya imagen se encuentra totalmente desgastada. En el reverso se lee: Fotografía perteneciente al algún de la Patagonia. Fotografía tomada por? Aradaino embarcado en el abtao 1873 - 1874 , ver B.Vicuña de la Patagonia p.185. incluye manchas de oxidación. Anverso presenta manchas en fotografía y soporte. Firmas realizadas con tinta de los retratados en parte inferior de la fotografía y soporte. Se lee con tinta blanca: Los Médicos de 1894 a sus profesionales -Octubre 1919. En reverso se observan manchas y desgaste en costado y esquinas. Anverso con algunas manchas y rasgado en el soporte. Reverso con manchas y desgaste en costados. En el anverso presenta manchas en soporte, con escrito en parte superior que dice: Epidemia de Viruela de 1905 en Valparaíso. En la parte inferior del anverso se lee: Al distinguido profesor de la facultad Don Augusto Orrego Luco, la asistencia publica como recuerdo de sus discípulos amigos y particularmente de su Álfate L.L. Firma Doctor Félix Carrasco. Con un flecha escrita con tinta se señala el nombre de: Eugenio Cienfuegos. El anverso presenta manchas pequeñas en la fotografía y en el soporte. Se lee en extremo inferior con lápiz grafito escrito en el soporte: Nº9 -Vista en el Rio de las minas - Punta Arenas. En extremo inferior derecho de la fotografía se le: Depositado, y en el lado derecho inferior : G.Garreaud y Cía.. El reverso presenta algunas manchas. El anverso presenta manchas pequeñas en la fotografía y en el soporte. Se lee en extremo inferior derecho de la fotografía un letrero que dice: 2. Minas de Carbón - Punta Arenas. En extremo inferior derecho de la fotografía se le: Depositado, y en el lado derecho inferior : G.Garreaud y Cía.. El reverso presenta algunas manchas. El anverso presenta manchas pequeñas en la fotografía y en el soporte. Se lee en extremo inferior con lápiz grafito escrito en el soporte: Nº20 casa de un minero en el rio de los Lavaderos de Oro - Punta inferior. Se observan algunas rasgaduras. El reverso presenta algunas manchas. En el anverso la fotografía presenta manchas leves. El formato también tiene manchas, en su extremo inferior derecho se presenta una raya en color azul muy notoria. En parte inferior, se observan rasgados en costado y puntas. En reverso manchas, y escrito poco legible con lápiz grafito en parte superior. En anverso presenta manchas y arrugas en la fotografía. Manchas y desgaste en el soporte. Reverso con manchas de tinta y oxidación. Escrito con grafito se lee: Guarnición de Punta Obrera, G.Valdivia, Tte. Coronel E.Moreno, Roberto Fernández alférez de Punta Arenas, Capitán Florencio Infante. También Nº 594 , Nº5. Anverso fotografía y soporte con manchas. Desgaste en puntas. Al pie de lee: Dedicado al señor José Miguel Montt, Virginia Silva viuda de Cumming, Valparaíso - Noviembre 25. En el extremo inferior izquierdo aparece el sello fotográfico Garreaud - Santiago-Valparaíso. El reverso presenta desgaste en formato. También se aprecia el sello fotográfico y sello de la participación de la fotografía en en Exposición Internacional 1875. En anverso se observan manchas, desgaste en puntas en fotografía y soporte. Se lee escrito a mano: Al Señor M.A.Matta, muestra de simpatía e iniciación respetuosa amistad. Fotografía, 14 de diciembre 1865. Firma: Salvador Camacho Roldan. El reverso presenta manchas en soporte. En reverso se señala: Javier Gajardo Bustamante guardia marina que dispuso las balazas al Lynch. Diseño mutilindo en la contraportada por parte del taller fotográfico. Solo marca de desgaste CV. Sellos de participación y premiación de fotografía en Exposición Nacional 1884. Escritura en base a tinta y pasta hecha a mano correspondientes a datos del retratado. Tesis Emperatriz Astudillo Loayza PORTADA AGRADECIMIENTOS RESUMEN INDICE GENERAL CAPITULO 1. INTRODUCCIÓN, OBJETO Y METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN CAPITULO 2. LA FOTOGRAFÍA COMO PATRIMONIO CULTURAL EN CHILE. MARCO JURÍDICO CAPITULO 3. FONDOS Y COLECCIONES FOTOGRÁFICAS. ANÁLISIS DOCUMENTAL CAPITULO 4. FOTOGRAFÍA Y FOTÓGRAFOS EN CHILE. FUENTES PARA SU ESTUDIO CAPITULO 5. EL ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE CAPITULO 6. LA COLECCIÓN ARCHIVO FOTOGRÁFICO DEL ARCHIVO CENTRAL ANDRÉS BELLO CAPITULO 7. LA COLECCIÓN FOTOGRÁFICA DE JOSÉ GUILLERMO GUERRA VALLEJOS (1871-1936). ESTUDIO Y ANÁLISIS CAPITULO 8. CONCLUSIONES REFERENCIAS INDICES DE FIGURAS Y TABLAS Índice de Figuras Índice de Tablas ANEXO 1 ANEXO 1 Certificado Pasantía U.de Chile ANEXO 1 Convocatoria pasantias archivo central Ándres Bello 2018 ANEXO 2 ANEXO 2. Directorio ANEXO 3 ANEXO 3 Inventario Ejecutivo Inicial ANEXO 4 ANEXO 4 Inventario Ejecutivo Propuesto