UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Las ilustraciones románticasliterarias delasrevistasy novelaspublicadasen Madrid (1830-1850) Tesis Doctoral dirigida por el profesorDoctor don Francisco Calvo Serraller, catedrático de Historía del Arte de la Universidad Complutensede Madrid. Presentadapor doña María Luisa Vicente Galán, en la Facultadde Geografiae Historia. Departamento de Arte Contemporáneo III. UniversidadComplutensedeMadrid. Madrid, Juniode 1999. 1 O’I~\Fl1UO 1’I\IIdSt~’ r e -w~ ti’ - ‘it-. ¿ ) —4 -‘4 K Ni •‘ ~~1 ruda 4juato ~u ½‘nijrc~ta fle 1 rfffl LAS ILUSTRACIONESROMANTICAS LITERABJAS DE LAS REVISTASYNOVELAS PUBLICADAS EN MADRID (1830-1850) e. ‘<‘NL ~4 1 AgradecimientoS Una vez concluidas las arduas labores de este ejercicio quiero expresar mi reconocimiento a cuantas personas me han prestado su apoyo durante el transcurso de los diez años que han supuesto la realización de esta investigación. En primer lugar, a la experta dirección y orientación prestada por el director de la Tesis, profesor doctor don Francisco Calvo Serraller, catedrático del departamento de Historia de Arte Contemporáneo de la Universidad Complutense de Madrid; al profesor doctor don José Luis Piñuel, catedrático de periodismo, de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid; al profesor doctor don Valeriano Bozal, catedrático de Historia del Arte de Universidad Complutense; a don Juan Carrete Parrondo, doctor en Historia del Arte y subdelegado de la Calcografía Nacional; a doña Jesusa Vega, doctora en Historia del Arte y profesora del departamento de Historia y Teoría del Arte la universidad autónoma de Madrid. Asimismo, agradezco la amabilidad del personal de los diversos fondos consultados que a lo largo de esta década, en algunos casos, han cambiado de dirección. En todo momento facilitaron mi labor, considerando las notables diferencias entre los archivos o bibliotecas de los centros menos concurridos, respecto a la masificación de la Biblioteca Nacional o la Hemeroteca Municipal. De todo ellos, quiero destacar a don Pedro Ajenjo, de la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid; a doña Isabel Ibáñez y don Juan Antonio Yeves, de la Biblioteca del Museo Lázaro Galdiano; a doña M8 José Núñez Valentín, de la Biblioteca de la Academia de Bellas Artes de San Femando; a doña M~ Jesús Martínez, jefe de Préstamo Interbibliotecario de la Biblioteca Nacional de Madrid; a las secretarias de la Hemeroteca Municipal de Madrid, Ángeles e Inmaculada; a doña Rosa Donoso, directora del Museo Romántico y a doña Loreto Mampaso, bibliotecaria del mismo; a doña M8 Luisa López, directora de la Real Biblioteca del Palacio Real y a doña Carmen Morales, bibliotecaria de la misma. No puedo dejar de mencionar los acertados y precisos consejos y orientaciones, ante las múltiples dudas que han surgido a lo largo de ejercicio, de mi hermana, Eva M8 Vicente Galán, doctora en Bellas Artes y crítica de arte; de las profesoras de Geografía e Historia del l.E.S. aA~qu¡t~to Pedro Gumiel”, de Alcalá de Henares (Madrid), compañeras de seminario, Lola Villarán, Pilar Bueno y M3 Dolores Bernal. VII Asimismo a Paco Hidalgo, profesor de dibujo, y a José Gonzalvo, de informática, que resolvieron algunas de mis dudas técnicas. A Mónica López, experta en Artes Gráficas, que llevó a cabo el tratamiento de las imágenes para el Catálogo Gráfico y resolvió múltiples problemas específicos. A Manuela Sáez, amiga y notable investigadora, por sus acertados consejos. A todos ellos, mi más sincera gratitud por la paciencia que tuvieron al escucharme, leer mis textos y ayudarme con sus oportunas consideraciones. Por último, al personal de los diferentes organismos cuyos fondos sirvieron para crear las bases cJe esa investigación: Archivo Histórico Nacional de Madrid. Ateneo de Barcelona Biblioteca. Ateneo de Madrid. Biblioteca y Hemeroteca. Ayuntamiento de Cádiz. Biblioteca Municipal. Ayuntamiento de Granada. Biblioteca Municipal. Ayuntamiento de Madrid. Biblioteca Histórica Municipal. Servicio fotocopias. Biblioteca Central de Barcelona. Biblioteca Nacional de Madrid. Hemeroteca y Gabinete (fotocopias) Calcografía Nacional. Biblioteca y Archivo. Fundación Juan March. Biblioteca. Hemeroteca Central. Nacional de Madrid. Hemeroteca Municipal de Madrid. Material fotográfico (autorizada>. Instituto Alemán. Biblioteca Goerres, Liceo Francés. Biblioteca. Museo de Arte Contemporáneo. Biblioteca. Museo del Prado. Biblioteca. Museo del Prado. Siglo XIX. Casón del Buen Retiro. Biblioteca. Museo Lázaro Galdiano. Biblioteca. Museo Municipal de Madrid. Biblioteca. Museo Romántico. Biblioteca y material fotográfico (autorizada). Palacio Real. Biblioteca. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Archivo y Biblioteca. Universidad Complutense de Madrid. Biblioteca. Universidad de Granada. Biblioteca general. fotográfico. Viii ABREVIATURAS 1.- DE LAS FICHAS TÉCNICAS DE LAS LÁMINAS: Fig. Figura. C. Calcografía. L. Litografía. X Xilografía a la testa. Díb Dibujó SC Grabó Lit. Litografió. II.- DE LA PROCEDENCIA DE LAS LÁMINAS: B.N. Biblioteca Nacional. B.P Biblioteca de Palacio. B M R Biblioteca del Museo Romántico. B H M M Biblioteca Histórica Municipal de Madrid. B A M Biblioteca del Ateneo de Madrid. B A B Biblioteca del Ateneo de Barcelona. B C B Biblioteca Central de Barcelona. H.M.M. Hemeroteca Municipal de Madrid. C.P. Colección Particular. (de la autora). Ix Torno 1 Indice General Indice General TOMO 1 Páginas AGRADECIMIENTOS .. . VII ABREVIATURAS ... IX INTRODUCCION ... 5 CAPiTULO 1.- PANORAMA HISTÓRICO <1830-1 850). Preliminares.. . . . . . .... 17 1: La España romántica: 1.1 El individuo .... 90 B) La naturaleza .. - - 94 C) Otros temas .... 94 2.- La Iconografía del Arte Romántico en España: 2.1.-Generalidades... 96 2.2.- Diferencias entre la Pintura y la ilustracion 102 2.3.- Los temas en las ilustraciones: .... 103 A) El individuo. Actitudes y Sentimientos 106 a) Evasión. Lo medieval y Oriente .... 108 b) La Libertad. El Patriotismo 110 c) Las Pasiones. El amor. Los Duelos 111 d) Lo Fantástico. El Terror. La Muerte 115 e) El Sentimiento religioso 117 B) La Naturaleza 119 a) La noche 121 b) El mar 123 C) La mujer. La imagen femenina 123 3.- La imagen de la España romántica: 3.1.- Evolución de los elementos iconográficos 129 3.2.- La imagen de la Sociedad Romántica 135 A) La sociedad aristocrática. Estamental 135 B) La Sociedad Burguesa. Costumbrismo 136 O) Las Clases Populares. Pintoresquismo 138 O) La imagen de las Sociedades Exóticas 141 CAPITULO IV.- LITERATURA ILUSTRADA: LAS REVISTAS. 1.- Las Revistas (1830-1850): 1.1.- Generalidades... 147 1.2.- Las publicaciones periódicas ilustradas: a) 1830-1 840 153 b) 1841-1850 153 1.3.- Las revistas, sus láminas y sus historias <1830-40): 1831 .- “Ceñas Españolas 155 1835.- “E/Artista 159 1837.- 1) “Museo Art/st/co yLitera ño” 183 2) “No me olvides 184 3) «Observatorio Pintoresco 188 4) “El SigloXIX 196 Indice General 1838.- “El Panorama 205 1839.- “La Esperanza 218 1.4.- Las revistas, sus láminas y sus historias (1 841-50) 1841.- “Revista de Teatros 222 1842.- «La nube 224 1843.- “El Reflejo 226 1847.- “El Renacimiento 229 CAPiTULO V.- LA LITERATURA ILUSTRADA. LAS NOVELAS. 1.- Las Novelas (1 830-1850>: 1.1.- Generalidades 241 1.2.- Las obras literarias . . 247 1.3.- Las novelas, sus láminas y sus historias (1830-40) 251 1830. Y LII. Española: 1) “Obras de Moratin 253 II.- Lit. Francesa: 1) “Celina, novela 256 III.- Lit. Inglesa: 1) “El Castillo misterioso 257 1831. 1.- Lit. Española: 1> «~¡ ingenioso hidalgo “ 258 2) “El Lazarillo de Tormes 260 3) “Galería fúnebre...” 260 4) “Gómez Arias o los 268 II.- LII. Francesa: 1> “Las Tardes de la Granja 270 2> “Fábulas de Florián 273 3) “Recreo de damasolas 274 III.- Lit. Inglesa: 1) “Viajes de Enrique 275 1832. 1.- LII. Española: “El ingeniosos hidalgo 277 II.- Lit. Italiana: “Jerusalem Liberada 278 1833. 1.- Lit. Española: 1) “El ingeniosos hidalgo...” 279 1837. 1.- Lit. Española: 1) “Las noches de invierno..” 280 2) ‘Doña Isabel de Solís 282 1839. 1.- Lit. Española: 1) “El Pelayo 283 1840. 1.- LII. Española: 1) “El ingenioso hidalgo 284 II.- LII. Francesa: 1) “A venturas de Gil Blas 285 1.4.- Las novelas, sus láminas ysus historias <1841-1850>: 288 1841.1.- LII. Española: 1) “L os niñ os pintados 291 1842.1.- LII. Española: 1) “A yes del alma 292 2) «El CondeFernán González 294 3) “Trabajosy miserias 295 II - Lít Francesa: 1> “El Diablo Cojuelo” 296 1843.I-Lrt Española 1)tos españoles pintados 299 II.- Lit. Inglesa: 1) «lvanhoe, el cruzado 303 1844. 1.- LII. Española: 1) “El Lazarillo de Tormes 305 2) “La Garduña de Sevilla 306 3) “El Señorde Bembibre 306 lI-Lit Francesa:1)”LaCondesadeRudolstadt’ 308 2> «Los misterios de París 310 1845. 1.- LII. Española: 1) “Obras de Quevedo 312 Indice General II.- Lit Francesa: 1) “La Dama de Monsoreau” 313 2) “El judío errante”. 315 1846.1.- Lii. Española: 1) “E/Patriarca del Valle”. . 318 2) “Doce españoles de brocha”.. 320 II.- Lii. Francesa: 1) ‘tas tardes de la Granja 321 2> “Nuestra Señora de Paris”... 321 3) “El Conde de Montecñsto... 324 4) “Ma rtín el expósito 325 5) «Matilde, memorias de ..“ ... 326 1847. 1- Lii. Española: 1) “El ingenioso hidalgo .“ 328 2) “Escenas andaluzas” 329 1848. 1< Lit. Española: 1) “El Romancero Pintoresco 331 2) “El pilluelo de Madnd’. 336 II.- Lii. Francesa: 1> “Martin e/expósito 338 1849. U- Lii. española: 1) “Solimán y Zaida 340 2) ‘tas tres iniciales 342 3) «La escuela del gran mundo 343 4) “Cosas de/mundo 344 II.- Lit. Francesa: 1) “Aventuras de Robmnsón 345 1850.1.- Lit. Española: 1) “Femando lVde Castilla 348 2) “Deliñum, leyenda fantástca 350 3) “Lucila, Condesa D’Aimin¡ 351 4) “Pobres y ricos ola bruja. 351 II.- LII. Francesa: 1) «Pablo y Virginia” . . 354 III.- Lit. Italiana: 1) ‘tos prometidos esposos 357 CAPíTULO VI.- CATÁLOGO DESCRIPTIVO: 1830 363 1831 368 1832 411 1833 432 1835 436 1837 452 1838 470 1839 480 1840... 484 1841 511 1842 521 1843 544 1844 592 1845 605 1846 649 1847 695 1848 708 1849 730 1850 753 Indice General TOMO II Página CAPITULO VII.- CATÁLOGO GRAFICO: 1830 781 1831 786 1832 620 1833 837 1835 841 1837 854 1838 868 1839 876 1840 879 1841 903 1842 911 1843 929 1844 971 1845 982 1846 1017 1847 1052 1848 1063 1849 1080 1850 1098 CONCLUSIONES 1115 BIBLIOGRAFíA 1123 APÉNDICES. 1.- Relación de novelas y revistas 1149 2.- Relación de ilustradores y sus láminas 1155 3.- Relación de las ilustraciones de las portadas 1225 •/In troduccion El SjgloXIX «Nuestrosiglo, quees el de la ilustracron y del movimiento, esal mismotiempouna epocasolemne,colocadaentrelos restosdc un pasadoque se olvida y un porvenir que empiezaa man¿t’estarse.En su infizncia todo es incierto, todo está suspensa,porque aún muchosgérmenesde pi-ogresa yacen aletarqados, porque el azote dc la guerra civil aún ip-avila sobre nuestro desgraciadopaígpero llegado el suspiradodía de la paz, entoncesla mudanza será completay nuestrapatria haciendoel último esfi¿erzo,se lanzaráen una nueva era & vida y de perfección. Ya llegó para la Españala ocasión y la necesidad& constítuirseenotrasproporcionesconarreglo a lasluces,algustoy a los conocimientosdel siglo. Esta asombrosarevolución,esta transición entre lo pasadoy elporvenir, es obra de nuestrajuventud,que dará sin dudaalguna muchosdías degloria a la patria, trabajandosinparcialidad,sin exaltación y contenidadentro de los justos límites que sería funesto traspasar. Los jóvenes nacidosen estesiglo, curiososdesaber;llenos deentusiasmoydegloría, amantes dela literaturay lasartesanhelanimitar a losgrandeshombresquehoycelebra la historia, quieren resucitar el siglo de oro de nuestra literatura, lidiar en defensade sus sanosprincipiosy ayudarse mutuamentea subir la escarpada sendaque conduceal templode la inmortalidad. A tan predilectaporción de jóvenespertenecenlosquepuMkanEl Siglo XIX con el nobledeseode contribuir a laperfeccióndesuscompatriotaspor mediode una instrucciónal nivelde los recientesprogresosdel siglo. huendendescribirlosgrandesmonumentosde todos lospaísesy lascostumbrespintorescasdela penínsulaespañolatan explotadapor historiadoresy novelistas.Lossiglosqueno a’isten nuncahan estadopara ellos desprovistosdeprestigioy degloria, asíqueresucitaránlas hazañasocultasde nuestrosmayores, reproduciendoescenascaballerescasde la edadmediay rasgos heroicodequeabundatanto nuestrahistoria.» LEV (enEl SigloXLX Madrid. Enero1837,ia entrega) Lasilustradonesroniándcasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Introducción Varias razones han dado impulso y fundamento a la realización de esta Tesis, centrada en el análisis de los diversos aspectos que presentan las láminas literarias de las novelas y revistas editadas en el Madrid Romántico (1830- 1850). La primera, está provocada por una irresistible atracción y curiosidad hacia el universo de la imagen, lo que me ha abocado a una incesante búsqueda de estas creaciones, a partir de las láminas, las estampas, el dibujo o las pinturas que son capaces de recrear mundos mágicos, paraísos de la imaginación o, simplemente, lenguajes estéticos, por sí mismas o dispersas en las páginas de un libro. Perteneciente a una generación que careció casi por completo de medios audiovisuales (Radio Nacional que transmitía novelas y teatro por las ondas, o el cine de vez en cuando>, el recurso insustituible fue la lectura y la contemplación de las estampas e ilustraciones, a pesar de la escasez de publicaciones y ediciones existentes para niños. Tengo que agradecer la fuente primera que me facilitó el acceso a tal consumo desde muy temprana edad, mi madre, sensible conocedora del arte y extraordinaria lectora; de sus manos procedieron mis primeros libros y el afán mimético hacia la literatura y el arte. Todo ello, unido a una exaltada imaginación, contribuyó a crear en mí una pasión desbordada hacia las citadas artes y el dibujo que favorecieron el desarrollo de un bagage formativo, expresivo y discursivo, siempre alimentado por la combinación de la palabra y la imagen, entusiasmo que derivó hacia un temprano consumo de mi escaso peculio de estudiante de bachiller en libros de arte, pequelias biografías de los impresionistas, los simbolistas, renacentistas, barrocos, románticos...., generalmente conseguidos en mis habituales incursiones domingueras por la Cuesta de Moyano, en desaparecidas librerías de la calle de san Bernardo o de la calle Arenal y aledaños. Esta vocación temprana me llevó más tarde a la formación académica en Historia del Arte. Si recojo este aspecto que pone de manifiesto una inclinación personal, subjetiva, como primera razón que justifica mi acercamiento a la tarea investigadora, la segunda, viene dada por el interés que siento como historiadora hacia el tema de la ilustración en general, que, por razones obvias, se ha concretado al período citado y localizado a la producción editorial en Madrid. La elección del tema se suscitó después de la elaboración del trabajo de investigación de la tesis de Licenciatura, bajo el titulo: Aspectos sobre las estampas de contenido literario de la revista mmántica El Artista (1835-36)” que abría un camino escasamente explorado, dada la escasa valoración e importancia que la ilustración de libros y revistas ha tenido para los 5 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Introducción historiadores del arte. De ahi la dificultad que ha supuesto la realización de esta investigación, por la escasez de fuentes y de estudios precedentes. La depreciación del siglo XIX, desde el punto de vista crítico, hasta pasada la segunda mitad del siglo XX y la consideración de la ilustración como producto de un artesanado, unido a la endeblez, caducidad y escasa apreciación hacia el soporte, junto a la consideración de los “papeles ¡lustrados” como alimento de las clases poco letradas, han contribuido a que estos productos artísticos modestos y sus técnicas, hayan ocupado poco espacio en los tratados del arte. De ahí que haya demasiados estudios o réplicas sobre Ja pintura romántica, pero pocos sobre el grabado, considerado “arte menor susceptible de popularizarse. Sin embargo, estudiado con más profundidad y detenimiento ayudaría a ampliar la visión de la pintura y del mundo de la representación en general. Además, hay que considerar que el mundo del grabado se revolucionó a principios del siglo XIX desde el punto de vista técnico, coincidiendo con la expansión de la “tipografía” de los medios de comunicación de masas y es absurdo que se ignore. Por otro lado, la imagen popular es típicamente romántica e ilustra con claridad el cambio histórico y de sensibilidad que se produjo en el siglo XIX, (el Romanticismo) que apenas está estudiado en estas manifestaciones. España fue un “hito romántico” en la imaginación europea, pero el romanticismo español tuvo menos fuerza que otros del entorno. Es interesante indagar en ello, conocerlo y valorar los aspectos que presenta la corriente romántica española a través de la imagen gráfica. El romanticismo coincidió con la época de “despegue” de la novela decimonónica que puede considerarse el “Siglo de om”de la novela, por lo que es de notable interés profundizar en el estudio de la novela ilustrada que, en cierta medida, contiene un “programa romántico”. A partir de estas consideraciones que desarrollaron y encauzaron la investigación, se irán analizando aspectos tales como, el contenido de los libros, las ilustraciones, las técnicas, la iconografía, la sociedad, la historia, intentando conseguir los siguientes objetivos: 1.- Acercarse a unas manifestaciones artísticas escasamente valoradas y estudiadas (poca gente que lee sabe quién es el ilustrador). 2.- Profundizar en los aspectos claves de las revistas y libros del Madrid romántico. 3.- Establecer algunos aspectos iconográficos a partir de las láminas que constituyen este repertorio, considerando los temas, elementos, arquetipos que 6 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Introducción surgen de la representación de la imagen social española, a partir de tres apartados: pasado, presente y costumbrismo. 4.- Entender los aspectos innovadores de una estética romántica (modernidad) que está presente en el repertorio iconográfico. 5.- Analizar las características y aspectos que presenta la ilustración romántica en las dos décadas acotadas 1830-1840, en las que se gesta, florece y decae el movimiento romántico español. 6.- Estudiar la evolución que presenta la ilustración durante este período, tanto formal como iconográficamente. 7.- Analizar la relación del binomio imagen-palabra, entre el texto y la imagen, en aspectos tales como la subordinación entre ambos, mensajes y dependencias. 8.- Establecer la importancia que tuvieron la letra impresa y la ilustración en la prensa y la literatura para el desarrollo de la sociedad madrileña durante el periodo pre-industrial; desde el análisis de la formación de empresas, talleres de grabado, litografías, editoriales, librerías: la demanda y la comercialización. 9.- Establecer la importancia de la ilustración en revistas y libros para la formación de las clases medias (lectorado) en cuanto a mejorar la alfabetización, información, cultura, ocio, sensibilidad e ideología. 10.- Aproximarse a una faceta artística que se hizo asequible a clases sociales que no podían disfrutar de la posesión, del placer y de la belleza del arte (pintura y que seguirá siendo así), al que si se acercarán a partir de las láminas o estampas. 11.- Analizar las técnicas de grabado, llevando a cabo una breve síntesis de los procedimientos en que están realizadas las láminas. Así como hacer un breve recorrido por la historia del mismo. 12.- Encuadrar todo este recorrido artístico que nace del repertorio iconográfico en un entorno histórico, dando una visión general de España y del Madrid romántico durante este período. Una vez establecidos estos ambiciosos objetivos ha habido que realizar una labor exhaustiva para configurar el presente repertorio, constituido por las láminas fuera de texto de las publicaciones periódicas y de los libros, básicamente novelas. Para la selección de las ilustraciones se ha tenido en cuenta su carácter literario y narrativo, descartando el retrato, las vistas, las técnicas de dibujo, las reproducciones de obras de arte o las de ciencias naturales. El conjunto de las que aparecen en las revistas ilustradas se ha 7 Lasilustracionesronisinticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Introducción configurado en los fondos madrileños, hemerográficos, a partir del Catálogo de Eugenio Hartzenbusch.’ Los fondos consultados han sido: la Hemeroteca Municipal de Madrid, la Biblioteca Nacional, la Biblioteca y Hemeroteca del Ateneo de Madrid y el Museo Romántico; contando con numerosas dificultades, sobre todo las debidas al azaroso destino que han sufrido algunos de los ejemplares consultados; algunos desaparecidos, en ocasiones tristemente mutilados y, en bastantes casos, mal conservados. Los libros de los que proceden las láminas se ciñen, casi en su totalidad, a los reseñados en el tratado de M~ Carmen Artigas Sanz, El libro romántico en España.2 Algunos de los que cita no se han localizado en los fondos que remite ni en los restantes consultados. Se incluyen varios títulos, editados en Madrid, por la calidad de sus láminas que Artigas no recoge. En un principio, inicié la prospección en varios catálogos, como el de J. Ignacio Ferreras? que no recoge si son ilustrados o no y el catálogo de Hidalgo,4 en el que aparecen reseñados muchos más libros ilustrados (novelas). Deseché esta vía por la imposibilidad real de llevarla a cabo, observando, asimismo, la reiteración de modelos, ilustradores y técnicas por lo que con la presente selección se pueden llevar a cabo las propuestas citadas. Los fondos consultados han sido: la Biblioteca Nacional, Biblioteca del Palacio Real, Biblioteca del Museo Romántico, Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, Biblioteca de la Academia de Bellas Artes de San Fernando y Calcografía Nacional, Biblioteca del Museo Lázaro Galdiano, Biblioteca del Ateneo de Madrid, Biblioteca del Museo Municipal, Biblioteca del Ateneo de Barcelona, Biblioteca Central de Barcelona, Biblioteca Municipal de Granada y Biblioteca Municipal de Cádiz. Las láminas catalogadas se presentan, en su totalidad, mediante imagen gráfica para lograr un mayor acercamiento y comprensión, reproduciéndolas mediante un escáner a partir de las fotografías que realicé en aquellos centros que me autorizaron a ello, (Hemeroteca Municipal de Madrid y Museo Romántico), o bien, de las fotocopias del Servicio de Reprografía de la Biblioteca Nacional, de la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, de la Biblioteca de Palacio. Dada la extensión numérica de la catalogación, no he podido conseguir que, algunas de las láminas, presenten la calidad y belleza de las imágenes originales. ‘HARTZENBUSCH, E.: Apuntes para un catálogo de Periódicos Madrileños desde el año 1661 al 1870. Edición facsímil. Madrid. 1993.2ARTIGAS SANZ, O.: El libro románticoen España. Madrid. 1953. FERRERAS, J.L: Catálogo de novelas y novelistas españoles del siglo XIX. Madrid. 1979. ~ HIDALGO, 0.: Diccionario general de Bibliografía Española. Madrid. 1862-1881. 7 volúmenes. 8 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas<78.30-50) Introducción En cuanto al desarrollo de la investigación se recoge, por su extensión, en dos Tomos. El primero incluye el Catálogo Descriptivo y el segundo, el Catálogo Gráfico, dado que no se puede elaborar a doble cara, puesto que las fotocopias no mostrarían las imágenes con nitidez. El primer Tomo se inicia con los apartados de rigor que recogen, los agradecimientos a cuantos contribuyeron a que esta investigación fuera posible, el índice General que recoge los diversos capítulos que se irán introduciendo mediante láminas alusivas al tema y, a continuación, las abreviaturas utilizadas para las fichas de las láminas y las de los fondos consultados. Esta Introducción viene de la mano del texto de presentación de tos editores de la revista El Siglo XIX (1837> que considero idóneo para la presentación del trabajo. A continuación se establecen los siguientes capítulos con sus correspondientes epígrafes: En el primero, Panorama Histórico (1830-1 850>, se hace un somero recorrido por el panorama histórico del período citado (1 830-1 850>, a fin de dar un marco que contribuya a la comprensión y ubicación de los acontecimientos, económicos, políticos, sociales, culturales e ideológicos, ocurridos en España durante esas décadas a fin de pergeñar el contexto en el que se desarrollaron las manifestaciones artísticas gráficas que va a favorecer la expansión de una industria tipográfica que producirá numerosas ediciones de libros y revistas ilustrados. Se trata de dar una visión general del país y a continuación recoger aspectos localizados en el Madrid romántico, en cuanto a conocer el panorama socio-económico y cultural de la capital que permitan apreciar la imagen de la capital en una etapa que fue tan rica en acontecimientos, en los que la urbe jugó un importante papel ya que fue uno de los centros de difusión de las nuevas corrientes así como importante foco de desarrollo de la industria editorial. En el segundo, La ilustración gráfica, evolución y técnicas, se establecen dos apartados. En el primero se define, de forma breve, la imagen gráfica y se establecen las diferencias entre los términos utilizados, láminas, estampas y grabados. Se lleva a cabo un breve resumen de la evolución histórica que han tenido la ilustración y el grabado, sobre todo en los libros, desde sus orígenes hasta el siglo XIX. Un segundo apartado recoge las distintas técnicas y sus procedimientos, de forma breve, a fin de dar a conocer las tres en las que están realizadas las láminas que componen el repertorio. Así se analizan, la técnica xilográfica en sus dos modalidades, al hilo y a la testa; la calcografía y la litografía. Sobre esta última se dedica un epígrafe a la litografía en España, al ser la técnica romántica por excelencia. El tercero, La Iconografía Romántica, recoge los aspectos que muestra la iconografía a partir del análisis del repertorio catalogado. Un primer apartado, refleja tos temas del arte romántico en Europa y en España; un segundo, refiere los elementos iconográficos que surgen de los grandes temas románticos. El tercero, nos remite a la imagen de la España y del Madrid románticos a través de las láminas, analizando la evolución que presentan a lo 9 Lasilustradonesrománticasliterarias.Revistasy Novelas(1830-50) Introducción largo de los veinte años acotados, tanto en los elementos iconográficos y en los temas, como en la estética y recogiendo lo tres grandes temas principales o focos de interés: el pasado histórico-medieval; lo popular y lo pintoresco y lo contemporáneo costumbrista. En el cuarto, La Literatura ilustrada. las revistas, trata de la Prensa ilustrada, partiendo de una visión preliminar y, seguidamente, se procede al análisis de las revistas, sus láminas y sus historias, hacienda una introducción general de la producción de estas publicaciones en Madrid, realizando el estudio de las producciones de cada década, por años, recogiendo una breve ficha de la revista. A continuación se comentan las láminas catalogadas, clasificándolas según los tipos de narración que ilustran y haciendo una breve sinopsis de la misma. El quinto, La Literatura ilustrada. las novelas, sigue las misma estructura, de modo que se realiza una introducción general sobre los libros (especialmente de las novelas ilustradas), estableciendo dos apartados con las producciones de cada década, a su vez, por años; se especifica si es novela extranjera (traducciones) o española y, en cada caso, el tipo de obra que es (clase de novela). De cada obra se lleva a cabo una breve reseña o ficha del libro (así como de la signatura) y a continuación se relatan las láminas, número y características. Dado que algunos libros tienen muchas láminas con similares características, se comentan alguna de las más significativas; se citan los artistas que las crean, sus características formales y estilísticas generales, así como una breve sinopsis de la novela. En este capítulo y en el anterior, se incluyen fragmentos literales que son ilustrados por las láminas, manteniendo la sintaxis y ortografía de la fuente de origen, significándolo mediante la utilización de cursiva. El sexto capítulo comprende el Catálogo Descriptivo de las láminas del repertorio. Las fichas de catalogación recogen los siguientes aspectos. 1.- Año de producción del conjunto de láminas procedentes de las revistas o libros que haya. 2.- Número de orden de las láminas por año, establecido por orden alfabético de autores de las mismas, siguiendo el siguiente criterio, primem el nombre de dibujante, (cuando aparecen firmadas por lo dos, dibujante y grabador); segundo, el nombre que aparezca sea dibujante o grabador, y tercero, anónimo si no aparece ninguna firma y no se tienen referencias del autor o no está clara su adscripción. 3.- El título de la lámina, si éste no aparece, se refleja Sin Titulo. lo Lasilustracionesronninticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Introducción 4.- El número de figura, considerando la totalidad de las láminas, utilizando numeración romana, de la 1 a la MCCXLVIII, a fin de evitar confusiones. 5.- La técnica en que está realizada, utilizando simplemente los términos: Xilografía, Calcografía y Litografía; a continuación las dimensiones del dibujo, alto x ancho en milímetros. 6.- El pie, silo tiene, reflejando las distintas líneas o versos mediante barras, respetando la ortografía de la época. A continuación el número de página contigua a la lámina en la que aparece inserta. 7.- Apartado con el nombre Obsen.’aciones, en el cual se reflejan: número de orden de la lámina en el total de la obra literaria; titulo de la obra, autor, lugar de edición, editorial y fecha de edición; número de la lámina en el tomo o volumen del que procede, en el caso de que haya varios volúmenes; capítulo que ilustra. 8.- Reseña de la fuente, página y localización del fondo del que procede. 9.- Sucinta descripción de las caracteristicas iconográfica que muestra la lámina. El segundo Tomo, comienza con el capítulo séptimo que constituye el Catálogo Gráfico en el que se recogen las mil doscientas cuarenta y ocho láminas mediante un proceso de escaneado de las fotografías y de las fotocopias que se han ido recogiendo a lo largo de la investigación. Primero se organizan expresando cada año de producción en una página acompañada por una lámina ampliada y una ficha correspondiente, Seguidamente, todas las láminas de ese año se encuadran, (cuatro en cada página, dada la extensión> por orden alfabético de autores. En cada lámina, una pequeña ficha refleja: figura, autor, título, técnica, medidas, procedencia (revista o novela con su título correspondiente), Madrid, año de edición y fondo donde se localiza. Como el número de láminas no es exacto, (múltiplo de cuatro más uno) se ha procurado ajustar en la última página de ese año, las láminas restantes: una, dos, tres o cinco, procurando lograr una cierta armonía. A continuación se llevan a cabo las Conclusiones de la investigación, estableciendo aquellos aspectos que, considero, se deducen del pormenorizado análisis del repertorio. A continuación se recoge un apartado, titulado: Apéndices, en el que incluyo una relación de las revistas y novelas, dado que por su extensión no pueden recogerse en el indice; una relación de los autores de las láminas, dibujantes, xilógrafos, calcógrafos y litógrafos, configurándolo por orden alfabético. reseñamos de cada uno: datos biográficos, su especialidad y actividad, las referencias encontradas y las láminas realizadas del catálogo, primero de las revistas y luego de las novelas. El tercer apartado recoge la procedencia y datos de las ilustraciones que 11 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Introducción incluimos para introducir cada capítulos. La mayoría son láminas seleccionadas del repertorio y algunas proceden de otras fuentes que citamos acogiéndonos al derecho de cita para trabajos de investigación. Por último, la Bibliografía utilizada, que dada su amplitud temática, se ha establecido por temas recogidos en un apartado de Bibliografía General, Historia, Arte y Literatura, y un segundo apartado de Bibliografía específica sobre el romanticismo; la ilustración y técnicas de grabado; los fondos ilustrados constituidos sobre todo por catálogos y libros de imágenes; la iconografía y la imagen y los que utilizamos para las referencias biográficas. Casi la totalidad de los libros reseñados proceden de mi biblioteca personal. Por último, añadimos una fe de erratas ya que he apreciado algunos errores que dada la complejidad de reconstrucción de ambos catálogos, sobre todo el del Gráfico por el tratamiento de las imágenes por ordenador y la evidente torpeza que tengo en este tema, no ha sido posible situar las láminas de F.V.H. Francisco de Paula Van Halen, por su apellido correcto, pues sólo al familiarizarme con el estilo de cada ilustrador, fue evidente que eran el mismo. Otro de los que he descubierto (es probable que existan más), es la ubicación de la revista El Reflejo en el año 1842, siendo de 1843. 12 Capítulo1 PanoramaHistórico (1830-1850) u1.- La EspañaRomántica: 1.1.-Antecedentes. 1.2.- Situaciónhistórico-política. r 1.3?-Economíay Sociedad. 1.4.- Cultura: a) El movimientoromántico. b) Laliteratura romántica. 2.- El Madrid B.nmánáCo: 2.1.-Entornosocio-económico. 2.2.-Entornocultural. 2.3.- CírculosArtísticos. la vista de los puentes de Toledo y Segovia y más que todo la estensa capital que se ostentaba ante mis ojos por el lado más agradable, ofreciéndome por tém,inos el palacio Real, el cuartel de Guardias y el Seminario de nobles a la izquierda, el convento de A tocha, el Observatorio y el hospital General a la derecha; al frente tenia la nueva pueda de Toledo, y desde ella y la de Segovia la inmensa muchedumbre precipitándose al camino formaba una no interrumpida cadena hasta el sitio en que yo estaba o quería esta?. Escenas matritenses “La romeria deS. Isidro” Wt~flr~fl ~—~yr~.r ~ - -. 6 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo 1 PANORAMA HISTÓRICO (1 830-1 850) Preliminares: Al abordar el estudio del presente tema sobre la Ilustración gráfica a partir de las láminas que adornan la producción impresa de libros y revistas editados en Madrid, entre 1830 y 1850, en los aspectos que pretendemos desarrollar, tenemos que considerar que estas manifestaciones constituyen una parte, modesta, dentro de la Historia del Arte Español Contemporáneo, concretamente el origen y aparición de las ilustraciones de nuestro repertorio tiene lugar coincidiendo con las transformaciones y los cambios de propuestas, de gusto, estilo y estética que se producen en el Arte occidental Europeo a raíz de la aparición del movimiento romántico que constituyeron la vanguardia del Arte Moderno. Teniendo en cuenta que las manifestaciones artísticas no suceden como fenómenos aislados, sino que tiene lugar dentro de un contexto histórico determinado, podemos considerar que las obras de arte son hijas de su tiempo y se constituyen en virtud de unos comportamientos humanos que tienen lugar a partir de unas estructuras contingentes y variables que se modifican o producen según los acontecimientos que tienen lugar en el seno de cada sociedad determinada, dando lugar a un entorno específico histórico, político, económico, social, cultural e ideológico. Por lo tanto, para conseguir una mejor comprensión y aproximación al tema, es preciso establecer un somero panorama en el que queden pergeñados los hechos más notables de nuestra historia, durante los años acotados, en los que tuvo lugar en Madrid el desarrollo de unas tecnologías e industrias, a la par que una demanda, que posibilitó la creación de estas ilustraciones. Asimismo nos acercaremos a los acontecimientos y al tiempo histórico en el que se desarrollaran, tratando de dar la mayor claridad al análisis propuesto, vinculándolos a estas manifestaciones artísticas que se desarrollan en España y concretamente en Madrid en el período de tiempo que abarca nuestro estudio. 1 “Llegamos, pues, a establecer la siguiente regla: Para comprender una obra de arte, un artista, un grupo de artistas, es preciso representarse can la mayor exactitud posible el estado de las costumbres y el estado del espíritu del país y de momento en que el artista produce sus obras. Ésta es la última explicación: en ella radica la causa ¡nidal que determina todas las 17 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo Y 1. La España Romántica 1.1.- Antecedentes: Durante los primeros treinta años del siglo XIX en España tuvieron lugar una serie de acontecimientos que reflejaban la crisis del Antiguo Régimen y la decadencia de sus estructuras, así como preconizaban las transformaciones que iban a hacer viable en nuestro país el tránsito hacia el Liberalismo. Los transcendentales cambios que entonces se iniciaron habían partido de un acontecimiento histórico capital como fue la Revolución Francesa (1789) y las importantes repercusiones que este hecho originó en el panorama europeo de finales del siglo XVIII, totalmente determinado por las monarquías absolutistas. La revolución generó una nueva mentalidad liberal que recogía el pensamiento y los valores del movimiento ilustrado que habían sido llevados de la mano por una clase social en ascenso: la burguesía, cuyas pretensiones eran, básicamente, las de alcanzar el status político de los privilegiados. La expansión de la prensa y la literatura y la utilización de estos medios como fuente de información y de trasvase ideológico, contribuyeron a extender las ideas revolucionarias y a concienciar a las minorías burguesas, sobre todo de la Europa Occidental. La influencia que en nuestro país tuvieron aquellos hechos, a nivel de la reacción de las instituciones, fue la remisión de los avances iniciados durante el reinado de Carlos III ante el temor, por parte de la monarquía, del posible contagio liberal dada la proximidad de nuestras fronteras. Los acontecimientos posteriores del vecino país estuvieron conducidos por la política imperialista de Napoleón, marcada por su intento de construcción de una Europa unida bajo su mando, que provocará el despertar más virulento de los sentimientos nacionales en los países ocupados. España sufrirá la invasión de las tropas francesas y las divisiones napoleónicas se establecerán durante seis años en nuestro país, respaldando al monarca extranjero impuesto por el Emperador. El vacio del poder legítimo y el abandono de las fuerzas vivas del Antiguo Régimen, secuestradas en Francia, abocaron a las escasas y dispersas fuerzas políticas, que no colaboraron con el nuevo régimen, a una furibunda oposición, dando lugar a un trágico acontecimiento, como fue la Guerra de la Independencia (1808-1814). Sin demás condiciones. Verdad es ésta, señores, que confirma la experiencia, porque recorriendo las pnncipales épocas de la histouia del arte podemos observar que las artes nacían o morían al mismo tiempo que aparecían o desaparecían ciertos estados de espíritu y de costumbres con las cuales el arte estaba íntimamente ligado.” TAINE, H.: Filosofía del Arte. Madrid. 1968, p. 19. 18 Lasilustracionesromñnt.icasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 embargo, este hecho puso de manifiesto cómo habían arraigado las ideas liberales en el puñado de patriotas que se constituyeron en Cádiz como gobierno legítimo del país. Aún siendo de heterogéneas posturas políticas: absolutistas, jovellanistas y liberales, se organizaron en Cortes Generales, logrando llevar a cabo una importante tarea legislativa que sirvió para colocar la primera piedra del liberalismo español con la proclamación de la Constitución de Cádiz el 19 de marzo de 1812. En ella, que se configuró como el triunfo de las fuerzas liberales reunidas en la Isla, se recogía el primer paso del proceso de transformación de las estructuras del viejo sistema tradicional absolutista español y del cambio en la mentalidad, pero, dada la situación de atraso y subdesarrollo de la nación española, el proceso revolucionario será más largo y complejo que en otros estados europeos. La guerra de la Independencia supuso el despertar de un pueblo que estaba anclado a unos parámetros totalmente medievales, como eran: una economía de base agraria; la posesión de la tierra por parte de los privilegiados, mediante un sistema de mayorazgos y cargas impositivas de carácter feudal; la existencia de una sociedad estamental en la que la burguesía se reducía a pequeños grupos urbanos; la ausencia de desarrollo industrial que se concretaba a pequeños grupos textiles en Cataluña. La guerra fue un revulsivo para el pueblo que consiguió, a través de su exaltado nacionalismo,2 hallar un original sentido de identidad nacional, germen de pleno contenido romántico por su afán de libertad e independentismo, opuesto a la Ilustración que era el modelo que representaba Napoleón. Después de la derrota napoleónica, Europa vivió el nuevo orden de la Restauración bajo los auspicios del Congreso de Viena (1815) y el interés partidista de los diferentes monarcas absolutos. España afrontó también la más penosa de las experiencias de su historia contemporánea: la restauración del Absolutismo bajo el reinado de Femando VII (18 14-1833). Sin embargo, nada volverá a ser como antes, a pesar de que se iniciarán entonces los años oscuros de nuestra historia contemporánea. Las dos décadas que constituyen el período histórico durante las que se desarrolla la producción artística motivo de nuestro análisis, forman parte del período más complejo y crucial del siglo XIX español. Las espectativas de cambio hacia un sistema liberal y constitucional se vieron defraudadas con la llegada del deseado monarca que haciendo caso omiso a las esperanzas e ilusiones que se cifraban en su llegada, restauró de inmediato el Antiguo Régimen iniciando una dura represión que sentará las bases del talante del 2JOVER ZAMORA, J. N?.: Edad contemporánea. Introducción a la Historía de España. Barcelona. 1970, p. 523. ‘9 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Nove/as(1830-50) Capítulo 1 nuevo rey.3 A partir de los acontecimientos anteriormente recogidos se pueden establecer para España las siguientes etapas históricas que se corresponden con los reinados: 1O.~ Reinado de Fernando Vil: (restauración del Antiguo Régimen> a) Sexenio Absolutista — 1814-1820. b) Trienio Liberal — 1820-1 823. c) Década Ominosa — 1823-1 833. 2o.~ Reinado de Isabel II — 1833-1868. a) Período de regencias: M3 Cristina —1 833-1 840. Espadero — 1840-1843. b) Mayoría de edad: Década moderada —1844-54. Bienio progresista — 1854-56. Últimos años (moderado) 1856-68. Fernando VII restaurará el régimen abjurando y suprimiendo la Constitución de 1812, frustrando las esperanzas de la primera generación liberal. El monarca buscará el apoyo de las oligarquias tradicionales y, desaparecido el régimen de incipientes libertades, éstas buscarán refugio, bien en el exilio, bien en la lucha denodada de las sociedades secretas que iniciaron por entonces su andadura, cuyos efectos se plasmarán en la extensa lista de pronunciamientos militares que se dilataron a lo largo del siglo XIX, prueba de la bisoñez e inestabilidad del nuevo sistema liberal y de los últimos coletazos y resabios del Antiguo Régimen. En 1820 tuvo lugar el pronunciamiento de Riego que supuso el primer éxito de una conspiración liberal para restaurar la Constitución de 1812. Tres años durará este período, llamado Trienio Liberal, y la brevedad de su existencia se debió a la diversificación y desunión de las fuerzas liberales y a la debilidad de sus bases sociales constituidas por una burguesia escasa; mandos inferiores del ejército y clero, bajos. La conspiración de las fuerzas absolutistas conté con el apoyo de las bases sociales tradicionales, nobleza, alto clero, altos mandos del ejército, clases populares urbanas y el campesinado 6 del norte. El fracaso del Trienio supuso de nuevo la implantación del Absolutismo más retrógrado. Los liberales han denominado a los últimos años del reinado de Fernando VII, 1823-1833, con el nombre de Ominosa Década. Los primeros años de este período se caracterizaron por ¡a brutal represión de los liberales lo que provocó nuevas “Triste cancatura del mito fa~ado por el pueblo durante su levantamiento y guerra. Fernando N/ll, el primer afrancesado, no sólo barrerá la obra de los doceañistas, sino que dejará pasar la gran oportunidad de llevar a cabo el programa de reformas de inspiración jovellanista, que el mismo «Manifiesto de los Persas», como todas las clases ilustradas españolas, juzgaban indispensable. Femando VII, que supo estar a la altura de su pueblo, no en su heroismo pero sí en su ignorancia del problema político del país, iba a inaugurar en 1814 un periodo absolutista puro, soslayando el problema constitucional planteado de antiguo a la sociedad y al Estado españoles”, ibídem, p. 536. 4TuÑÓN DE LARA, M: La España del siglo XIX. Barcelona. 1973, pp. 41 y sig. ‘JOVER ZAMORA, J MS. Op oit., p. 535. 20 Lasilustracionesromsínticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo 1 oleadas de emigrados que se refugiaron en los países vecinos. La lucha de la burguesia liberal contará con dos fuerzas fundamentales: la conspiración y el pronunciamiento militan La oposición liberal clandestina actuará a través de las sociedades secretas6 y los emigrados en Francia e Inglaterra conspirarán también, desde fuera, contra el régimen. Las fuerzas del ejército procedentes de las clases medias que se habían formado durante la guerra de la Independencia7, llevaron a cabo numerosos intentos de cambio del sistema de gobierno mediante el pronunciamiento militar, entre los que se pueden citar los de Espoz y Mina (1814>, Porlier (1815), la Conspiración del triángulo (1816) que pretendió asesinar al monarca, Lacy (1817), Riego (1820) o Torrijos (1830).8 Sin embargo, fueron las presiones internacionales sobre el monarca, la de algunos de los propios ministros y de los políticos de la corona, las que detectarán y demandarán la necesidad de modificar las viejas estructuras, abocando al rey a iniciar una cierta suavización del régimen, a partir de 1826, admitiendo a los liberales más moderados. España perdió, por entonces, el imperio colonial americano (Ayacucho 1 824)~, originando graves consecuencias y repercusiones en la situación económica del país.10 Asimismo, tuvo lugar, en esas fechas, la aparición de un movimiento de protesta de las fuerzas absolutistas, éstas, se agruparán en torno al infante don Carlos M8 Isidro, hermano de Femando VII y recibirán el nombre de apostólicos. No hubo durante este período política exterior definida, España asumió el puesto de potencia de segunda y, en la interior, se limitó a vivir al día frente al caos financiero y a los pronunciamientos liberales, como hemos citado, promovidos por los emigrados. Importantes repercusiones tuvo el del Mariscal de Campo, Torrijos, que fue fusilado en Málaga junto a sus compañeros. Notables son las persecuciones de los liberales, como el caso de Mariana Pineda en Granada. 6TUÑÓN DE LARA, M Op ch, PP. 46/47 ~“En estos pronunciamientos interesa destacar, por una parte, la progresiva complejidad de la conspiración que los produce conspiración generalmente llevada a cabo en el seno de la masonería española; por otra la progresiva adhesión que prestarán a los mismas determinados núcleos populares urbanos. Frente a esta iniciativa liberal, el gobierno de Fernando VII opondrá, según quedó indicado, la barrera de una represión de intensidad creciente, más odiosa por su carácter puramente negativo que por unos procedimientos cuyas tintas — nada claras, por otra parte — han sido evidentemente ennegrecidas por la historiografía de tradición romántico liberal.” JOVER ZAMORA, J. M.: Op. oit., p. 548. Ibídem, PP. 5491550. ~‘ VICENS VIVES, J.: Historía de España y Améríca. Soca) y económica. Vol. 5. Siglos XIX y XX. Barcelona. 1982, p 296‘0TUNÓN DE LARA, M~ Op. c¡t., PP 65/66 21 Lasilustracionesrománticasliterarias.RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 1.2.- Situación histórico—política (1830-1850>: Las dos décadas que constituyen el período histórico durante el que se desarrolla la producción artística motivo de nuestro análisis, forman parte del período más complejo y crucial del siglo XIX español. En 1830 se inician los últimos años del reinado de Fernando VII. Dos circunstancias especiales vinieron a reforzar la crisis política y las disensiones entre liberales y absolutistas en el año 1830. Por un lado, la repercusión que tuvieron las oleadas revolucionarias liberales en Europa, en concreto fa caída, en el mes de julio, de Carlos X en Francia y la implantación de la monarquía Constitucional de Luis Felipe. Por otro, el nacimiento, el mismo año, de Isabel II, hija de Fernando VII y de su cuarta esposa, M8 Cristina de Borbón, acontecimiento que originará el problema sucesorio y provocará el giro de la corona hacia la rama más moderada del liberalismo. En 1832 M3 Cristina asumió la regencia ante la enfermedad del rey, siendo notable la postura de la misma apoyándose en los liberales, cuya muestra es la amplia amnistía que permitió volver a muchos de los emigradas. Por otro lado, el infante don Carlos, que se negó a reconocer a su sobrina Isabel como heredera, vio agruparse en torno suyo al partido de los apostólicos que representaba las fuerzas nostálgicas del Antiguo Régimen y del Absolutismo monárquico. Estos años suponen el período de transición del Antiguo Régimen al sistema liberal y serán los últimos coletazos del Absolutismo en España. El reinado de Isabel II comprende varios períodos que se iniciaron el 14 de septiembre de 1633 con fa muerte de Fernando VII. La aplicación de la Pragmática Sanción, 12 dio lugar a una crisis dinástica provocada por la actitud del infante que desencadenará una guerra civil, la Primera Guerra Carlista (1833-39). Los partidarios del aspirante a la corona española, al que consideraban heredero legítimo de su hermano (Carlos V, manifiesto de Abrantes, 1 de octubre de 1833), pasarán a llamarse carlistas y englobarán a las fuerzas absolutistas más reaccionarias13, aunque no contaron con el apoyo de la mayoría del ejército real, ni del alto clero, silo tendrán en regiones y comarcas del Norte de España de marcada raíz rural. Bajo estas circunstancias se iniciaron los dos períodos de regencias, dado que Isabel a la muerte de su padre tenía tres años. El primero estuvo a cargo de su madre, MB Cristina de Borbón, (la reina “ ARTOLA, M.: La burguesía revolucionaría <1808-1874). Historia de España Alfaguara, tomo V. Madrid. 1975, pp. 30/31. 12 “A comienzos de abril de 1830 Femando VII mandó promulgar en la Gaceta la Pragmática Sanción en fuerza de ley decretada por el rey don Carlos IV a petición de las Canes del año 1789, ymandada publicar porSu Majestad reinante para la observancia perpetua y revueltas. Prácticamente, toda la regencia de doña M8 Cristina estuvo determinada por la guerra civil que concluirá el 31 de agosto de 1839 con el abrazo de Vergara entre los generales Espartero y Maroto. El primero alcanzaría un notable prestigio por ello, don Carlos abandonó España renunciando a sus derechos a la corona. En el aspecto político, 1833, supuso la vuelta de los emigrados y, con ellos, las expectativas de cambio constitucional del país14. Sin embargo, las pretensiones de la monarquía marchaban por otros derroteros, hacia un absolutismo de corte moderado, como recoge el Estatuto Real de 1834,15 que se limita en la práctica a ser una especie de Carta Otorgada. Frustrados los liberales en sus pretensiones de cambio, iniciaron una serie de disturbios que coincidieron con una epidemia de cólera. Esto, desató la furia civil al rumorearse que los frailes habían envenenado el agua, provocando una matanza de jesuitas, asalto a conventos y violencias de todo tipo, síntoma del acusado anticlericalismo popular, sobre todo en las capas sociales más deprimidas. La Regente, intentando solucionar la crisis, llevó a cabo una serie de cambios ministeriales, y así, se sucedieron los ministros, a Céa Bermúdez, Martínez de la Rosa, éste dimitió en junio de 1835; Toreno, el 13 de septiembre; el 15 la reina nombra a Juan Alvarez de Mendizábal, emigrado y exaltado liberal. Los liberales propugnaban la reposición de la Constitución de 1812 y el nuevo ‘~ “Difícilmente podía ser cea el hombre de esta situación. Así lo comprendieron los generales Quesada y Llauder que, reincidiendo en la intervención militar en la vida política, escribieron a la Regente para exponerle que el gobierno, falto de popularidad, no era el más adecuado para defender los intereses de su hija [...] La regente cedió, y Martínez de la Rosa fue llamado a palacio el 15 de enero para reemplazar a tea Bermúdez. La era constitucional habla comenzado?’, ibídem, p. 70. 15 ¶1 estatuto real venia a sustituir a la Constitución gaditana de 1812, cuya inviabilidad en la práctica se había puesto de manifiesto durante el Trienio. No obstante, el documento de Martínez de la Rosa no puede considerarse como una Constitución.... 14) , como una constitución Otorgada, es decir, impuesta desde el poder y no elaborada por una asamblea constituyente elegida por el pueblo.” Ibídem, p. 168. 23 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 ministro inició y aplicó las esperadas reformas que suponían el cambio de las estructuras económicas, sociales y políticas respecto al Antiguo Régimen, fundamentalmente, la desamortización de los bienes de las órdenes religiosas y la supresión de mayorazgos y privilegios. En mayo de 1836 dimitió Mendizábal, la reina nombró a Istúriz, pero la situación conflictiva se mantuvo y reaparecieron nuevas oleadas revolucionarias que se plasmaron en la rebelión de los sargentos de la Granja el 12 de agosto. Una comisión de dos sargentos y un soldado se presentó ante la reina pidiéndole que volviera a la constitución de 1812.16 Se organizaron las Cortes Constituyentes y se aprobó la nueva Constitución el 22 de Mayo de 1837. Ésta, recogía, más ampliamente, las aspiraciones progresistas de los liberales. En 1839, el general Espartero 17 que había conseguido una enorme popularidad y prestigio al ser el artífice del final de la Primera Guerra Carlista, descontento por el predominio moderado que ha ido adquiriendo el sistema político y aprovechando el descrédito popular que la reina doña M~ Cristina había conseguido por su nuevo matrimonio, inició una nueva oleada revolucionaria que ocasionará la renuncia de la Regente que se exilió en Francia (12 de octubre 1840)28 Se inició entonces la segunda etapa de regencias (1840-1843), con Espartero como regente. Este período de caracterizó por el exagerado personalismo del general que se ganó la antipatía de todos, incluso la de su propio partido. Su política arancelaria y libre- cambista y su inclinación hacia Inglaterra originaron protestas de tinte republicano y proletario, sobre todo en las escasas zonas industriales existentes. Los conflictos con la industria textil de Cataluña, por sus medidas políticas arancelarias y el desafortunado bombardeo de Montjuich (3 diciembre 1842), provocaron su caída que se precipitó con el pronunciamiento militar de Torrejón de Ardoz, protagonizado por el general Narváez, con la disolución de las Cámaras el 26 de mayo de 1843 y la salida del general de Cádiz a Inglaterra. 19 En Noviembre de 1843 se proclamó la mayoría de edad de Isabel II. Narvaéz se convirtió en el hombre fuerte del país llevando a cabo un firme control mediante la aplicación de un poder dictatorial que originará un “nuevo orden”, en éste serán modificadas o eliminadas las instituciones de carácter progresista que recogía la Constitución de 1837. En 1845 se proclamó una nueva Constitución en la que quedaba patente su carácter conservador; establecía la soberanía en el rey y las Cortes, limitaba el régimen de libertades, 16 JOVER ZAMORA, J. Ma.: Op. cit., pp. 553154.. 17 Ibídem, pp. 558. MARTíNEZ DE VELASCO, A Op cii, p 192. 19 “La regencia de Espartero, combatida poc la derecha y por la izquierda, no tendré larga vida. Pero antes de conocer su fin, conviene examinar los movimientos políticos y sociales que se producen en esa época y los progresos en la situación material del pais.” TUÑÓN DE LARA, M Op cii p 104. 24 Las¡laseradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo 1 establecía el sufragio censatario; suprimía la Milicia Nacional y el poder de los ayuntamientos. Supuso un frenazo al impulso inicial logrado por la revolución liberal, y posibilité que los antiguos valores del Antiguo Régimen que habían defendido la Iglesia y el carlismo, permanecieran presentes en la nueva sociedad bajo la ideología del moderantismo conservador. Narváez llevó a cabo la creación de la Guardia Civil (1844), fuerza armada cuya función sería la de mantener el orden y evitar sublevaciones en la España rural.20 Se suspendió la venta de parte de los bienes amortizados (1844), se llevó a cabo el Concordato con la Santa Sede (1851>, reforma de la Hacienda (1847), construyó el canal de Isabel II (1850), las primeras líneas de ferrocarril financiadas con fuerte inversión extranjera. Estas medidas dieron lugar a la primera expansión industrial que favorecerá los intereses de una nueva clase dominante que estará constituida por aristócratas de linaje, banqueros, terratenientes, promotores urbanos, industriales vascos y catalanes. El reinado (1843-1868), salvo el breve paréntesis del bienio progresista (1854- 1856>21, puso de manifiesto la debilidad del sistema constitucional, sobre todo por la constante presencia del ejército en el poder y la carencia de unas bases políticas que hubieran sido necesarias. El protagonismo militar constante al frente del gobierno: Espartero, Narváez, O’Donell; la alternancia política que se llevaba a cabo por métodos extraparlamentarios para hacerse con el poder; las intrigas de la Corte y las camarillas; la escasa diferenciación de las bases ideológicas y doctrinarias entre los moderados y los progresistas caracterizo la etapa isabelina que estuvo dominada por un sistema liberal moderado y conservador, apoyado en el ejército, lo que no confirió al régimen una estabilidad política. Hasta 1854 hubo 12 gobiernos diferentes después de Narváez. En 1854 tuvo lugar un golpe militar del general O’Donell en Vicélvaro (la Vicalvarada), que dio paso al llamado bienio progresista. La sublevación liberal se llevó a cabo en numerosas ciudades que organizaron el viejo sistema de la Guerra de la Independencia de las Juntas provinciales que organizaron el poder. De nuevo se llevaron a cabo medidas liberales progresistas, sobre todo la reapertura de las leyes desamortizadores que llevará a cabo el ministro Pascual Madoz en 1855, en un intento de realizar la reforma agraria. Esta ley tendrá consecuencias desastrosas para los campesinos, ya que al desvincular los bienes de propios de los municipios, estos fueron a parar a manos de los ricos propietarios y terratenientes. 20 GARCíA NIETO, MC.: Historia de España (1808-1878). La revolución liberal. (1808-1868). Barcelona. 1987, p. 22. 21 TUÑÓN DE LARA, M.: Op. cit., Pp. 135/136. 25 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo 1 Espartero fue nombrado jefe de gobierno y se inició la elaboración de una nueva Constitución (1856> que no llegó a proclamarse dado que el descontento por algunas de las medidas tomadas, originó una sublevación de los campesinos, a la vez surgieron las primeras movilizaciones obreras en Cataluña. Las medidas represivas del gobierno y las disensiones entre los dos caudillos, Espartero y ODonelí. Este, artífice de un nuevo partido político, la Unión Liberal, de corte ecléctico, opuesto al purismo liberal del primero, vencerá en las Cortes y en la sublevación popular de julio de 1856 que dio paso a la era ODonelí que constituyó la última etapa del reinado de Isabel II. Se restableció la Constitución moderada de 1845 y se pasó a la alternancia política, gobernando el partido de O’Donell en los años 1656, 1858-63 y 1865- 66; Narváez gobernaría en los períodos intermedios, de forma moderada, hasta el año de la revolución del 68, fecha de su muerte.22 Estos últimos doce años del régimen vieron aparecer graves crisis en lo político, moral, ideológico, mientras la situación general del país iba evolucionando y modificándose a estadios que ponían de manifiesto la incorporación general a unas nuevas estructuras en todos los campos del país, poniendo de manifiesto que habían arraigado las bases del Liberalismo. A pesar de que la inexperiencia de la reina y sus veleidades políticas, determinaron este largo reinado (25 años>, aún con notables y graves altibajos, supuso la consolidación del régimen liberal en España y, lentamente, fue desapareciendo la amenaza de restauración del Antiguo Régimen con todo lo que ello hubiera supuesto. A la vez, la nueva andadura en el régimen de libertades será un penoso y conflictivo camino hacia la democracia. Queremos concluir, estos los planteamientos generales sobre la situación histórico - política de la España de 1830 a 1850, resumiendo el panorama en unos puntos muy concretos. 1O.~ Las estructuras económicas del Antiguo Régimen apenas fueron trastocadas por la desamortización de Mendizábal, sobre las que subyacían se impuso un régimen liberal sin raíces. De ahí surgieron la inestabilidad política y la militarización de la misma, guerra, pronunciamientos y protagonismo de los generales en la política. 2o.~ División ideológica de los liberales con predominio de la tendencia conservadora y el “miedo al pueblo’, con el que no pactan ni los progresistas. V.- Dominio cultural de la iglesia sobre un país en el que la Ilustración fue bastante débil. 22 JOVER ZAMORA, J. Ma.: Op. cit., p. 637. 26 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 En suma, al aplicarse el Liberalismo sin haberse llevado a cabo una revolución desde abajo, las medidas aplicadas con grandes dificultades que provocaban una inestabilidad constante, no lograron aplicar la revolución socio - económica que incluso al acabar el siglo estaba apenas hecha. La revolución política y liberal fue tímida y conservadora, sin raíces, enfrentada a los poderosos partidarios del Antiguo Régimen que eran los que seguían detentando el poder económico. Y, por último, tuvo lugar la conversión — asumida- del país en potencia de segundo rango en Europa y en el mundo. 1.3.- Economía y Sociedad: Los acontecimientos políticos que ocurrieron en España durante la primera mitad del siglo XIX, contaron con unas estructuras sociales y económicas que es necesario analizar para poder establecer, con cierta claridad, cómo fue el proceso en el que se trataba de cambiar las bases anquilosadas del Antiguo Régimen, sin llevar a cabo una revolución profunda , en política económica e intentos de modernización. La pérdida de las colonias americanas (1810-1822), supuso la desaparición de una de las más importantes fuentes de recursos, a esto hay que añadir las graves consecuencias de las guerras, con la destrucción de cosechas. Por otro lado, existía una escasa infraestructura comercial y mercantil, una incipiente 23 «Dicha revolución se puede objetivar doblemente como antifeudal - dembó el régimen señorial basado en la coerción jurisdiccional sobre el campesinado, abolió las expresiones políticas y sociales. Facilitó la hegemonía de esa clase social y su desarrollo como clase social dominante a lo largo del siglo XIX.” PÉREZ GARZÓN, J.S.: Crisis del feudalismo y revolución burguesa. Historia de España, tomo IX, Historia 16. Madrid. 1986, p. 70 27 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 industria anclada a un sistema gremial arcaico que encorsetaba las relaciones de trabajo en lo artesanal y manufacturero.24 Las características económicas del país eran las de un estado de profundo subdesarrollo, permaneciendo las bases medievales del Antiguo Régimen que mantenían la propiedad de la tierra en manos privilegiadas, aristocracia y clero, y los “bienes de proPios” de los municipios; vinculada a los mayorazgos o en manos muertas. La producción agraria presentaba grandes diferencias regionales entre el norte y el sur; sin tecnología, con sistemas anquilosados y precarios; mal explotada por una masa campesina que era la mayoría de la población, más del 80 % de la población activa; con un sistema monetario de aranceles, cargas y gravámenes totalmente disperso. Por otro lado, una hacienda caótica en la que estuvieron vigentes hasta 1845 26los impuestos del Antiguo Régimen, como la alcabala, la sisa y los diezmos gravando a los españoles con todo tipo de impuestos indirectos, sin olvidar el importante peso de la deuda pública del país, teniendo en cuenta el importante frenazo demográfico provocado por la guerra. A este panorama, hay que añadir las enormes dificultades sufridas por el casi inexistente comercio que contaba con una red de transporte escasa, insegura y deficitaria. Mientras tanto, los países centrales de Europa, Inglaterra y Francia, habían iniciado un fulgurante desarrollo en el proceso de la Revolución Industrial. La revolución liberal española, desde la Constitución de Cádiz de 1812 y, sobre todo, durante el período del Trienio Liberal (1820-23), trató de llevar al país hacia un “modelo económico moderno”, modificando el sistema feudal y aproximándolo al “modelo industrial capitalista’. Pretendieron aplicar, con las dificultades consiguientes, las reformas necesarias en los ámbitos fundamentales para el cambio, que se centraron en la puesta en práctica de unas las leyes desamortizadoras, ya iniciadas en España durante el reinado de José 1, intentando aplicar el modelo francés. Este proceso comenzó durante las primeras etapas de la revolución liberal (1812-14, 1820-23), pero se vio obstaculizado hasta la muerte del rey <1833>, fundamentalmente, porque no existía en España una poderosa burguesía industrial y financiera, como la que se había desarrollado en Inglaterra o Francia a raíz de la Revolución francesa, países en los que fue el motor del nuevo modelo económico. 24 Ibídem., p. 69. 25 “El diputado Alonso y López presentaba en 1811 un estado del régimen señorial en España: si la superficie total cultivada era de 55 millones de aranzadas <447 m2 en Castilla), toda ella estaba sometida a un tipo u otro de señorío: - 17.599.900 aranzadas de señorío realengo, - 28.306.700 aranzadas de sefiorio solariego o laico, -9.093.400 aranzadas de señorío eclesiástico.” Ibídem, p. 73. 26 SÁNCHEZ MONTERO, R.: HM. De España. S XIX tomo V. HS 16. Op. cit., p. 221. 28 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo 1 Las clases sociales, escasamente desarrolladas en número y progreso continuaban distribuidas en los estamentos tradicionales. En la base, la clase más numerosa era la campesina, analfabeta, anquilosada dentro de unos moldes feudales, entre los que cabe destacar una sumisión fanático-religiosa inculcada por el clero, combinada con una extendida superstición popular achacable a las carencias totales de formación y cultura. Ambos ingredientes configuraban un rechazo total a todo lo que supusiera cambio y progreso, por lo que el liberalismo español no podrá contar con la fuerza de este pueblo, pacato y miedoso, totalmente manipulado por la iglesia. La carencia de estructuras burguesas imposibilitó el desarrollo efectivo de la Revolución Industrial y, con ello, la aparición de la industria que no comenzó a manifestarse, de forma incipiente, hasta los años 30 cuando se inicien algunas condiciones económicas favorables, aunque no será patente su auténtica andadura hasta bien entrado el siglo XIX.27 Esto determinó que fueran, prácticamente, inexistentes las nuevas clases sociales, patronos y obreros, salvo los tímidos esbozos que aparecieron en las escasas zonas que comenzaron a industrializarse, a partir de 1830, en el norte del país, Vizcaya y Asturias, Cataluña y Madrid.28 Es notable el grado de subdesarrollo y e> carácter predominantemente agrario que presentará el país durante todo el siglo, poblado, sobre todo, por una masa de jornaleros sin tierra y arrendatarios pobres, situación que no modificaron las medidas de los sucesivos gobiernos liberales, si bien la ley de la desamortización de Mendizábal, en 1837, y la de Madoz, en 1855, paliaron el problema de la tierra, contribuyendo a hacer cultivables grandes extensiones. Se inició, entonces, un cierto proceso de cercamiento de tierras y la aplicación de unos sistemas de cultivo cerealístico más modernos que mejoraron la producción y posibilitaron que el país utilizara esta fuente de recursos para comerciar los excedentes con los países vecinos, aunque esta situación convirtió al campesinado en una masa proletarizada, empobrecida y explotada. 29 Así, el resultado de estas leyes no produjo los efectos liberalizadores y democráticos que se pretendían, como los que se llevaron a cabo en Francia con la revolución, que sí fue efectiva en cuanto a la reforma agraria. Las tierras desamortizadas pasaron a engrosar las de los propietarios ricos, nobles o terratenientes que, en escasa medida, aplicaron avances o reformas, mientras 27 “La industria era aún más exigua y no conviene confundir sus primeros pasos, que tienen lugar en este momento, con su desarrollo intenso, y las inversiones importantes que se roducen en el período inmediatamente posterior.” TUNÓN DE LARA, M.: Op. cit., p 73.“A partir de 1830 se inicia el arranque de la nueva industria, dentro ya de una coyuntura económica favorable, a pesar de los obstáculos de la guerra carlista, las repercusiones de la crisis de 1846-48 y la persistencia de los bajos precios hasta 1854.”, PÉREZ GARZÓN, J.S.: Op. oit., p. 88. Ibídem, PP. 69110. 29 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo 1 que una gran parte de campesinos, arrendatarios, aparceros o pequeños propietarios, no contaba con los medios económicos suficientes para llevar a cabo la aplicación de nuevas técnicas, por lo que siguieron haciendo uso de los procedimientos tradicionales. Por otro todo, el abundante número de jornaleros sin trabajo, incrementó el abuso, por parte de los grandes terratenientes, de esta mano de obra barata, lo que agudizó, aún más, el grado de proletarización masiva de los campesinos. Sin embargo, hay que precisar que fueron notables las diferencias regionales entre el Norte y el Sur, dado que el problema agrario de los grandes latifundios de Castilla y Andalucía, no lo resolvieron las nuevas leyes sobre ta tierra, más bien lo agudizaron, dando lugar a un panorama en el que era patente la pobreza y la miseria. Mientras, Cataluña, con distinta trayectoria histórica, propiciará la aplicación de avances agrarios y comerciales, favorecidos por la existencia de pequeñas y medianas propiedades, así como por el desarrollo de una incipiente industrialización, impulsada por capital extranjero. En esta zona apareció una clase social, de procedencia campesina, que formará la mano de obra de las fábricas y que constituirá el primer proletariado industrial del país. En 1848 se dio un importante paso en la mejora de la red de transportes en España, la puesta en funcionamiento de los primeros tramos de la primera red de ferrocarriles españoles, regulada por la Real Orden de 31 de Diciembre de 1844, que no verá su expansión hasta la segunda mitad del siglo XIX. La Sociedad: Los artífices de la Constitución de 1812 habían iniciado un cambio radical en las estructuras sociales de la España del Antiguo Régimen, aplicando a partir de aquella primera Carta Magna el régimen de libertades individuales que preconizaba la Ilustración y eran la base del Sistema Liberal. Apenas esbozadas las posibilidades de protagonismo del pueblo en el proceso social, éstas se verán frenadas por la actitud intolerante del rey. El pueblo, realmente no había contado en el proceso de la “revolución liberal”, llevado a cabo por el escaso número de los constituyentes reunidos en Cádiz como “Nación” pero sí la guerra contra los franceses había logrado desatar un exaltado nacionalismo popular que sirvió de acicate al sentimiento colectivo patriótico frente al, «enemigo» extranjero. Es probable que la garra y la fuerza de los que habían luchado por la libertad durante la epopeya napoleónica, no tuviera el suficiente peso social que se hubiera requerido para llevar a cabo una transformación inmediata en las bases de la sociedad española. Después de los acontecimientos que convulsionaron el orden social establecido desde hacia siglos, las clases tradicionalmente dominantes, Aristocracia e Iglesia, que se reducían en España a una nobleza bárbara y terrateniente, escasamente culta, o, a una nobleza burócrata, plagada de cortesanos ¡nsolidarios e intrigantes, medianamente ilustrados, vieron conmoverse los cimientos de su status social. La burguesía se reducía a unos 30 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 grupos urbanos, escasos, medianamente preparados y con notable debilidad económica. Eran, los que se suponía, debían haber sido el motor revolucionario, como había ocurrido en Francia. El Trienio Liberal (1820-23), fue un rayo de esperanza dentro del panorama nacional de privaciones, presiones y ostracismo que había provocado el Sexenio Absolutista (1814- 1820). Breve y parco período de libertades, pronto acallado y disperso pero simiente que se conservaría y cuajaría como fermento para la lucha incansable que llevaron durante diez años las perseguidas sociedades. Durante la Ominosa Década (1823-33>, restaurado el Absolutismo, se redoblaron las amarras de la intolerancia y de la incultura, con una dureza y una represión mucho mayor de las que nuestro país había soportado en el pasado que agravaron, aún más, las lacras seculares de todas las clases sociales, retrayendo a estadios pre-ilustrados a una exigua población que no sobrepasaba los catorce millones de habitantes. El retroceso hispano fue sumo en todas las escalas y estructuras de la sociedad. A la incuria, desidia e incultura de la cabeza dirigente y de su aparato de Estado, se añadía el dato de que, en 1800, el 94% de la población española era analfabeta, el 90% en 1840, en 1860 el 80% (Francia, el 32% en 1861, Inglaterra 30-33/% en 1850)?~ Hasta la muerte del rey, en 1833, no se abrieron nuevas expectativas de cambio hacia un sistema liberal y, éstas, se vieron ensombrecidas y determinadas por los acontecimientos bélicos de la guerra carlista que abocaron al país a una terrible contienda, esta vez de carácter civil. 31 En tanto, el pueblo asistía impasible y ajeno al duelo que se establecía entre las diferentes tendencias ideológicas burguesas, partidos políticos, que empezarán a surgir, así como a sus aspiraciones de poder, ~adedendolas insuficiencias e incompetencias del nuevo e inestable sistema. Pese a los cambios políticos el panorama social era desolador. La nueva burguesía tomó la antorcha arrebatada a los nobles, de los que en gran parte nutría sus filas. Muchos de estos burgueses liberales, moderados y progresistas, habían dejado atrás los años de juventud revolucionaria y de rebeldía romántica durante la larga espera y , cuando el régimen evoluciona hacia el moderantismo, se sumaron a un sistema burocratizado que, aún bautizado con rimbombantes términos de resonancias liberales, a la larga, resultará casi tan mediocre y anquilosado como el que le había precedido. ~ MADOZ, P.: Madrid, Audiencia, Provincia, Intendencia, Vicaría, partido y Villa. Ed. Facsímil. Madrid. 1981, p. 287. Y ARTOLA, M~ Op cit, p. 80.~ “Durante estos diez años, el absolutismo es derrotado y comienza la vida política de la burguesía, moderados y progresistas se disputan el poder a vueltas con una guerra civil en el norte del país y con dos ciases o grupos sociales: la aristocracia y la Iglesia, que luchan contra las nueves fuerzas en presencia.” FERRERAS, JI.: La novela española en el s. XIX. Hasta 1868. Madrid. 1987, p. 15. 32 “La desamortización produjo el reforzamiento de las clases terratenientes, en cuyas manos estaban las palancas directrices de la economía y de la política..? TUÑÓN DE LARA, M.: Op. cit., p. 72. 31 Lasilustracionesronnindcasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo ¡ 1.4.- La Cultura: El movimiento romántico. La Literatura y el Arte: La cultura española durante el reinado de Carlos III había sido de signo decididamente ilustrado y, dentro del concierto de las naciones europeas contemporáneas, nada hacía suponer que este desarrollo se iba a ver frenado 33 en todos los aspectos de la cultura y el arte. El ansia de reforma y progreso que habían traído en su bagaje, al volver del exilio, los ilustrados españoles, entre los que se encontraban las ideas y tendencias de las nuevas corrientes revolucionarias de Inglaterra, Alemania y Francia, quedó ahogada y estranguladas sus voces en el bochornoso episodio que, para nuestra historia, supuso el reinado de Fernando VII. Los ecos del progreso resonaron de nuevo durante el Trienio Liberal y el fervor triunfal que el liberalismo, en ese corto período, comenzó a desarrollar en todos los aspectos de la vida social, dio vida a las primeras reformas y cambios que pretendían conseguir para España. Por otro lado, el espíritu subyacente, el impulso hacia la modernidad, el cambio, la europeización, apareció junto con las tendencias que anunciaban una nueva sensibilidad, el Romanticismo. Era una tarea ardua y difícil para llevarla a cabo ya que los principios estaban más avanzados que la realidad social. Ésta era arcaica, campesina, retrógrada; refractaria a cualquier tipo de renovación. Y esta esperanza se vio nuevamente frustrada en sus ambiciosas aspiraciones con el fracaso de la revolución y, durante la década siguiente, pareció que la involución había logrado sus propósitos de aventar hasta las más mínimas partículas de lo que sonara a liberalismo y progreso. Fueron vanos los nuevos intentos, promovidos desde las sociedades secretas, para derrocar al tirano y las medidas restrictivas e inquisitoriales persiguieron, censuraron y prohibieron cualquier manifestación diabólica; esto es, cultural, como prensa, publicaciones, arte, teatro y todo aquello que fuera capaz de sacar a las masas de su marasmo. Pero, a pesar de los medios, no pudo impedir que, a su muerte, el movimiento revolucionario estallase triunfante, a pesar del inevitable pacto con una monarquía insegura y veleidosa. La regencia de MB Cristina de Borbón abrió paso a los liberales. La postura tolerante de la regente estuvo motivada, más, por la conveniencia de afirmar en el trono a Isabel II, y así reforzar los apoyos a su partido, que a motivos reales de simpatía liberal. De ~“En definitiva, la España de finales del siglo XVIII se encontraba intelectualmente a tono con su época y, como indicó Pierre Vilar, en condiciones de pasar al siglo industrial en plan de igualdad con las otras naciones europeas. No fue así, ni e~nómica, ni social, ni culturalmente es posible comparar la España del siglo XIX con el resto de las potencias europeas de la misma época? CRUZ VALENCIANO, 1: Hidalgos, burgueses, libros y libreros en Madrid. p. 118. 32 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo 1 todas formas, la clase liberal española era un conjunto ecléctico, formado y gestado básicamente en el seno de las clases ilustradas dominantes. Se inició, a partir de 1833, una etapa que supuso la desaparición, más o menos efectiva, de los resabios del absolutismo del Antiguo Régimen, si bien, estuvo sujeta, durante todo el siglo, a dificultades y altibajos en todos los aspectos de la vida española. Uno de los factores que es preciso destacar, por el importante papel que tuvo para la difusión, información y formación de todas las clases sociales, fue la prensa.35 Todas las tendencias y partidos políticos la utilizaron como vehículo para la polémica y discurso político, siendo inapreciables los recursos que va a proporcionar la prensa escrita, si bien hay que dejar constancia de que este cauce de expresión apenas alcanzaba a interesar y a servir más que a un sector minoritario.36 El desa~ollo de la prensa escrita llevó aparejada la aparición de una industria que ya había comenzado su función, de forma precaria e irregular, a comienzos del siglo XIX, había padecido los avatares del proceso histórico y las consecuencias de la dura censura absolutista.37 Además, este medio fue uno de los vehículos más importantes para la expresión y difusión del Romanticismo en España. ~ “Se empezó exagerando el carácter burgués de la Ilustración española ignorando, como ha señalado Gil Novales, la fuerte vinculación del Antiguo Régimen de sus bases sociales, mayoritariamente compuestas por funcionarios, aristócratas y clérigos... Y probablemente se terminó exagerando el carácter netamente burgués de los cambios políticos y sociales que se operaron en España durante el primer cuarto del siglo XIX.” Ibídem, p. 118. una de sus manifestaciones más espectaculares que siguió al triunfo del liberalismo, en especial al prodigioso desarrollo de la prensa que, tras las tímidas experiencias de los siglos precedentes, entra en su época más brillante, para disfrutar durante un siglo largo de la condición de instrumento único de la comunicación de masas, a las que informa, educa, orienta y en ocasiones moviliza al servicio de una u otra causa. ARTOLA, M.: Op. cit., p. 325. ~ “Dicho de otra manera, los libros o los impresos que la gente podía comprar, Se sobreentiende gente alfabetizada, variaron poco su temática y contenido respecto a épocas anteriores. En segundo lugar, la difusión social de la cultura impresa fue irregular también en lo que a las elites se refiere. En el proceso de recepción de la cultura ilustrada, la burguesía mercantil y financiera ocupó un lugar muy secundario. Por el contrario las clases sociales mejor informadas pertenecieron inequívocamente, al ámbito histórico de la sociedad estamentaL” CRUZ VALENCIANO, J.: Op. cit. , p. 118. ~ “A pesar de las dificultades y altibajos, puede afirmarse que con la llegada del siglo XIX resurge, o mejor, se crea en España una auténtica industria editorial, pese a que las iras absolutistas e inquisitoriales no dejan de caer sobre impresores, editores y libreros, profesiones cuyos límites no eran muy precisos en aquel momento, y de que el medio principal de subsistencia, hasta el final del reinado fernandino, seré la edición de colecciones por suscripción fija. Los sombríos horizontes culturales y editoriales que caracterizan el final de esta época se ven contrarrestados con la sucesión inmediata de uno de los momentos dorados de la industria editorial española, al menos en lo que innovación y calidad se refiere: el romanticismo. Con la llegada de este movimiento cultural e ideológico, la transformación libresca es profunda, en realidad el libro romántico es el que presta carácter a este siglo.” RODRíGUEZ MARíN, R.: La novela en el s. XIX. Madrid. 1982, p. 82. 33 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 a) El movimiento romántico: Es inherente, al tratar de la cultura durante las primeras décadas del siglo y, especialmente, de la de los años 30, tener en cuenta las características que el movimiento Romántico tuvo en España.38 Empezó a manifestarse desde la primera mitad del siglo XVIII, cuando el notable ascenso de las clases burguesas posibilitó a este estamento, a través de la Ilustración, el camino hacia la situación de poder y prestigio que detentaba la nobleza decadente, sostén de las monarquías absolutas. Contradictorios y complejos caminos enredaron la maraña que llevaría al camino de su comprensión, que podemos analizar desde diversos aspectos, en lo político, en la sociedad, en el pensamiento, en el arte. Los primeros contactos y noticias que se tuvieron del Romanticismo procedían de dos caminos; uno, el de los viajeros europeos que habían descubierto a España como país romancesco en su misma identidad, fuente inspiradora por su pasado medieval pleno de restos que hablaban en un lenguaje exótico de mundos lejanos orientales, a la vez próximos a las fronteras europeas, y por las características de su paisaje abrupto e intrincado, netamente pintoresco 39; otro, el de los exiliados españoles durante el reinado de Fernando VII que habían entrado en contacto con los círculos románticos en Inglaterra, Francia, Alemania e Italia.40 El Romanticismo español, desde sus orígenes, estuvo íntimamente unido a la presencia burguesa en la vida española, a sus intentos de lograr el cambio y el progreso de las estructuras. Sin embargo, debido al escaso desarrollo de esta clase, se llevó a cabo una contemporización con los poderes fácticos, que en gran medida estuvieron constituidos por los antiguos privilegiados. Este heterogéneo grupo es el que se incorporará a las nuevas corrientes dotándolas de unas características especialísimas, de ahí que el movimiento romántico ~ “¿Qué es el Romantieismo~ Pocos hoy día querrían dar a esta palabra. un sentido real y positivo: ¿se atreverán, no obstante, a afirmar que una generación consiente en librar una batalla de muchos por una bandera que no es un símbolo’ recuérdense las inquietudes de estos últimos tiempos y se veré que, si han quedado pocos románticos, es debido a que pocos de ellos han encontrado el romanticismo, pero todos lo han buscado sincera y lealmente.” BAUDELAIRE, ch.: E/salón de 184& Valencia. 1976, p. 100. ~ “Pues bien, al margen del nuevo espíritu de la época, el detonante al que antes aludíamos fue la Guerra de la Independencia que convirtió nuestro país, durante algunos años, en zona de paso obligada a muchos miles de europeos: ingleses y franceses principalmente, de manera que, aunque años antes tuvimos visitantes tan perspicaces como el inglés y los exiliados de la Revolución Francesa, Towswed o el francés Bourgoing, por citar sólo un par de ejemplos, la avalancha de hispanofília se produce tras la sangrienta contienda y alcanza su punto culminante entre 1830 y 1850, cuando se institucionaliza oficialmente por toda Europa el triunfo del Romanticismo.” CALVO SERRALLER, E.: Los viajeros románticos franceses y el mito de España. En Introducción. Catálogo: Imagen Romántica de España. Madrid. 1981, p. 22. W.. entre éstos, no había sólo hombres políticos, sino también artistas, literatos y poetas. Con ellos volvieron la ideología del año 12 y la más extremista del año 20. Venía también en su equipaje con etiqueta inglesa o marchamo francés, según los casos, la gran novedad del siglo. El Romanticismo.” CATÁLOGO.: Exposición de libros y estampas del Madrid romántico. Madrid, dic 1961-feb. 1962, p. 13. 34 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo 1 hispano pierda, casi totalmente, el sentimiento revolucionario y se acomode al nuevo estilo al borde de un conservadurismo tradicional, quedando como un fenómeno cultural desdibujado y de carácter moderado que constantemente buscará su propia identificación en un sometimiento formal a fas propuestas y antecedentes externos.41 Con todo, la revolución romántica en España se hizo sentir, aunque fuera por breve espacio de tiempo, considerando que varios autores, entre ellos Navas Ruiz, consideran como fecha de esplendor del movimiento en nuestro país la década que comprende los años 1834 a 184442, desarrollando un auténtico y peculiar movimiento en fa prensa, las letras y las artes.43 b) La literatura romántica: “El Romanticismo es una revolución artística tan grave y transcendental que sobrepuja al mismo Renacimiento”, ha dicho Julio Cejador y Franca en su Historia de la Literatura y la Lengua castellana. “Con la vuelta a España de los exiliados españoles, después de la muerte de Fernando VII, llegó el germen de los movimientos culturales e ideas estéticas que conmovian Europa desde los primeros lustros del siglo XIX. Ya, desde algunos años antes de la muerte del rey, había aumentado el número de publicaciones de novelas que se reducían a traducciones, de bastante mala calidad, procedentes de Francia y de Inglaterra. Los títulos de novelas traducidas entre 1800 y 1830 son más de trescientas, entre los que se encuentran, por ejemplo, Atela de Chateaubriand (1768-1848), que llegó a imprimirse en español diecinueve veces durante el período de tiempo señalado. Asimismo, hubo cerca de un centenar de novelistas españoles que publicaron más de doscientos títulos de este género. Al mismo tiempo que se extendía la atracción y gusto por la novela, se desarrolló una industria editorial que supuso la aparición de circuitos comerciales de difusión y de venta. Los editores crearon bibliotecas y colecciones de libros que se repartían mediante suscripciones periódicas, tratando de llegar a todas las provincias de España, de captar y conseguir lectores. Las editoriales más importantes se encontraban en Madrid, Barcelona y Valencia, teniendo éstas sus puntos de distribución y venta en librerías, editoriales y locales para envíos a provincias. ~‘ “Respecto a lo que se ha llamado romanticismo reaccionario o conservador, habría que matizar semejante concepto, relacionándolo con el inevitable proceso de conservadurizacián de los grupos burgueses antaño revolucionarios.” PÉREZ GARZÓN, LS.: Op. cit., p. 11. 42 NAVAS RUIZ, R.: El romanticismo españoL Madrid. 1982, p. 37. nt.. paralela a la marcha de nuestras luchas políticas y guerras civiles se desarrollan la batalla literaria y el certamen artístico. Durante unos años el romanticismo en plena ofensiva va desplazando de sus sólidas posiciones a los clásicos hasta hacerse dueño absoluto de gustos y criterios. Luego caminará hacia su ocaso, sin que sepamos a ciencia cierta el momento en que nos dice su adiós definitivo.” CATÁLOGO.: Op. cit., p 13. 44 NAVASRUIZ,R~Op cat,p 11. 35 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 Hasta 1830 el interés hacia este medio de conocimiento y distracción se manifestó de forma paralela al desarrollo y ascensión de la clase burguesa, sobre todo en la pequeña burguesía comerciante. Esto movió a la clase dominante a intervenir en los temas y traducciones, mediante la censura, y a dirigir los temas tolerados a fin de inculcar, a través de ellos, las ideas moralizadoras del sistema. Aparecieron cuatro tendencias que se fundamentaban en cuatro distintas formas de pensar, de sentir y de escribir, la novela moral y educativa; la novela sensible o sentimental; la novela de terror y la novela anticlerical. ~ La década de los años treinta estuvo marcada por una liberalización paulatina en las nuevas leyes, sobre todo a partir de la Constitución de 1637, si bien no supuso la desaparición de las trabas y la censura, favoreció un cierto desarrollo en la literatura, en las publicaciones periódicas y en el teatro, lo que contribuyó a paliar el importante hueco que habían dejado la incultura y la intolerancia. Todos los géneros literarios reflejaron la influencia de las corrientes europeas, conocidas en España a través de los exiliados que regresaron a partir de 1830. Así, se conocieron en nuestro país algunas de las más notables obras del romanticismo euro6peo (Alemania, Francia, Inglaterra, Italia), sobre todo de la novela historica. Por otro lado, España había sido punto de referencia y atracción para numerosos escritores y viajeros europeos, desde que tos hermanos Schlegel, en la revista El Ateneo (1798-1800), revalorizaron la Edad Media como fuente de inspiración, un exaltado sentido del cristianismo y de la religiosidad y una especial atención hacia el Siglo de Oro español y sus mejores autores, sobre todo Calderón de la Barca. 47 Junto a esto, el atractivo de la corriente romántica más exaltada que había puesto de moda, en Inglaterra, la obra de Lord Byron. 48 FERRERAS, J 1: Op oit, pp. 19/25. la novela histórica comienza con Chateaubriand y con Walter Scott, pero si nos atenemos a la nueva visión del mundo, revolucionaria o no la novela histórica es una materialización al nivel novelesco (o al nivel de la representación artística) de un desequilibrio social. Hay una novela histórica en la que se exaltan las fuerzas del yo, como las únicas capaces de transformar al mundo; pero también existe otra novela histórica que sirve de refugio a la derrotada ideología aristocrática, que le sirve también de catarsis, por medio de la cual se proclame la perennidad de ciertos valores puestos en duda primero, y después negados, por la burguesía revolucionaria (la jerarquía, la fe, etc.,). Ibídem, pp. 30/31. ‘~ “Pero Augusto Guillermo Schlegel no se contenta con referirse en términos tan encendidos al gran pasado de España, sino que se hace cargo de su presente y mira esperanzado a su porvenir. Considera que España ha salido bien librada respecto de “la lamentable ilustración (die Leidige Aufklwung) de la pasada generación”. ALLISON PEERS, E.: Historia del movimiento romántico español Tomo 1. Madrid. 1973, p. 123. ~ “Con su estilo de vida desenfadada y con su imaginación poética, imaginativa y fecunda, apasionada, dio pie a toda una actitud, el byronismo, en el que se mezclan el orgullo satánico, la impiedad, el pesimismo y la melancolía, el escepticismo ante la vida, la aventura, la sensualidad, la exaltación del yo, la persecución de ideales imposibles...” NAVAS RUIZ, E.: Op. oit., Pp. 14/15. 36 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo 1 La producción novelística en España, a partir de estos momentos, fue muy numerosa y de compleja clasificación, aunque el Romanticismo supuso una ruptura en cuanto a los temas, los géneros y la ideología; así como el compromiso ante la vida. Si bien, no alcanzó el nivel de las publicaciones europeas de este género, no puede dejar de ser tenida en cuenta como fuente para la comprensión del romanticismo español.49 Además del terreno de lo novelesco, otros géneros de la creación literaria, teatro, poesía y prensa, reflejaron la revolución romántica en su producción y en el número de autores. No todos, ni de forma radical y simultánea, adoptaron las nuevas corrientes en sus obras. Hasta muy avanzado el siglo XIX se mantuvieron los gustos neoclásicos del siglo anterior en algunos autores, como en Bretón de los Herreros; muchos de ellos, que iniciaron su obra en el estilo clasicista, se convirtieron al nuevo estilo, Rivas y Espronceda entre otros. Dentro del primer romanticismo pertenecieron a la tradición clasicista, Martínez de la Rosa, Espronceda y Larra. En el segundo romanticismo o segunda generación de fervientes y apasionados románticos podemos contar a Gil y Carrasco, Navarro Villoslada, Donoso Cortés, García Gutiérrez, Hartzenbusch, Avellaneda, Zorrilla, Coronado y otros. Algunos escritores que permanecieron sin tomar parte en las posturas enfrentadas entre Los Modernos y Los Clas¡quinos, optaron por una observación curiosa de lo popular y castizo que, a la vez, producirá una valiosa obra documental de tipos y costumbres pintorescas. Serán, Mesonero Romanos y Estebánez Calderón. En la poesía y en el teatro, éste sobre todo, se afirmó el triunfo del movimiento romántico en nuestro país y proliferaron las obras concebidas dentro del nuevo gusto y las nuevas ideas, como las que preconizaba el Don Alvaro. Esta obra, que fue estrenada con un inusitado éxito de público y división de opiniones, plagó de artículos de opinión y críticas las páginas de los periódicos y las revistas de ese momento, iniciando una polémica por las innovaciones que suponía, sobre todo, para un público acostumbrado a ver las representaciones de teatro de gusto neoclásico y a una férrea censure fernandina. Surgieron, entonces, sobre la escena española, héroes de carácter épico y caballeresco que se desenvolvían entre decorados medievales, desarrollando no una, sino varias acciones que se entrelazaban dando origen a una mayor diversificación y vistosidad. Desaparecieron las reglas de lugar y tiempo y se introdujeron elementos cómicos acompañando a situaciones de intenso dramatismo. Se utilizaba, alternativamente, verso y prosa sin atenerse a reglas o medidas. Se perdió el sentido moralizador como única rezón y justificación ~ “La novela española parece aprovecharse inmediatamente de la nueva libertad conseguida con la desaparición del régimen absolutista, y surge así la “novela histórica” con visión o sin visión política. Se cultiva “el costumbrismo” en sus varias tendencias, sobre todo en la política, y se echan las beses del dualismo novelesco que se desarrollará en el período siguiente.” FERRERAS, JI Op c:t, PP 14/15. 37 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 del fenómeno dramático. Se intentó subyugar al espectador, conmoverlo hasta lograr un pasmo sublime ante la exaltación de la obra, de los sentimientos de los personajes. Podríamos aplicarle la frase de Visconti: “Me horroriza pero me fascina”. En Confidencias, 1974. Los personajes estarán marcados por un sentido extraño, singular, infernal, don Alvaro, don Juan, Macías, Juan Lorenzo, el Trovador. Se desarrolló una enorme abundancia de recursos escenográficos cargados de misterio, desafíos, cementerios, apariciones, suicidios. Actitudes exaltadas de cinismo y reto ante los poderes del más allá o los divinos; de todas las normas establecidas, respeto a la ley, a los deberes, a la religión; exaltación de los valores individuales, gallardía, valentía, arrojo. Con Martínez de la Rosa, Angel Saavedra, García Gutiérrez, Hartzenbusch, José Zorrilla se cubrió el brillante panorama de dramaturgos del romanticismo español. Las manifestaciones artísticas y literarias románticas se sucedieron y multiplicaron durante su período de esplendor (183444). En 1634 se estrenaron en Madrid varias obras de teatro;60 la primera de ellas La conjuración de Venecia de Martínez de la Rosa y Mac¡as, de Larra. En 1835 se estrenó Don Álvam o la fuerza del sino, del Duque de Rivas. Tres obras originales se estrenaron también en Madrid en 1836, El trovados de García Gutiérrez; Aben Humeya, de Martínez de la Rosa y Elvira de Albornoz, de Díaz.61 En 1837 se produce la última de las obras de teatro plenamente romántico con el estreno de Los amantes de Teme!, de Hartzenbusch.52 A estas creaciones, de carácter plenamente romántico, se incorporó una producción novelística de tema histórico, que contó con un antecedente en: Ramiro, Conde de Lucena, <1823) de Húmara y Salamanca, a la que seguió un extenso repertorio de obras originales, muchas de las cuales manifiestan claras connotaciones con la obra scottiana. Entre los numerosos títulos que se editaron en varias provincias españolas, sobre todo en Madrid, Barcelona y Valencia, cabe destacar algunos: Gómez Añas o los moros de las Alpujarras (1831> de Trueba y Cossío; El doncel de Don Enrique el Doliente (1834), de 50. Debe notarse que el éxito que logró se circunscribió casi enteramente a la producción española nacional. Por limitada y breve que fuera la popularidad de ésta, aún lo fue más la de las traducciones de obras francesas. El único servido prestado por aquellas producciones fue fomentar el gusto por el teatro nacional de patrón similar.’ ALLISON PEERS, E.: Op. oit., tomo 1, p. 323 51 Ibídem, pp. 342/343. 52 “•~~ una década apenas, lo suficiente para transformar el panorama cultural, también por supuesto el social y político de España. Se inicia can una obra de teatro, “La conjuración de Venecia», y se acaba con otro: “Don Juan Tenorio de Zorrilla. Entre estas dos fechas escribe Larra muchos de sus artículos; Espronceda sus poesías; Hartzenbusch, García Gutiérrez, Gil y Zárate, el propio Zorrilla sus mejores dramas; florece el costumbrismo y se publican “Los españoles pintados por sí mismos”; la novela histórica alcanza un apogeo inusitado; los grandes autores extranjeros: Hugo, Dumas, Scott, Byron, se popularizan; revistas y periódicas acogen en sus páginas las novedades. NAVAS RUIZ, R.: Op. oit., p. 37. 38 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo 1 Larra; Doña Isabel de Solís, reina de Granada (1837), de Martínez de la Rosa, y otras muchas, cuyo repertorio recoge Ferreras en su estudio sobre el liberalismo y la novela histórica.63 Notable también la producción poética que contó con excelentes autores, baste citar a Espronceda, y en la periodística, a Larra. A ésta, que podíamos considerar como primera generación romántica, ponen fin, en el teatro, El zapatero y el rey (1840) y Don Juan Tenorio <1844), de Zorrilla; en novela, El Señor de Bembibre (1844), de Gil y Carrasco, y en poesía, Zorrilla, Arolas, García Gutiérrez, Rivas, y otros. De forma paralela, floreció y se desarrolló el costumbrismo que contó entre sus máximos exponentes con Fernández de Moratín y Bretón de los Herreros, en el teatro; Mesonero Romanos y Estebénez Calderón, en la literatura. La prosa tuvo, en el período romántico, tres vertientes: la novela histórica, la novela de costumbres y el artículo periodístico?4 La primera arrancaba de la influencia de la novela histórica, en boga en Europa, que había impuesto la novela de Walter Scott. Dentro de este género novelesco surgieron numerosas variantes que dieron lugar a varios tipos de novela, que Ferreras establece en, novela histórica de origen romántico; novela histórica de aventuras y novelas de aventuras históricas. Por último, aparecerá un proceso paraliterario, la novela por entregas que, difundida a través de la prensa periódica, tuvo enorme aceptación en las clases populares a las que les estaba vedado, por razones económicas, la adquisición de publicaciones más selectivas de los géneros anteriormente citados. Junto a las manifestaciones literarias expuestas, el género que desempeñó un papel fundamental, a partir de la década de los treinta, fue la prensa que consiguió convertirse en un elemento decisivo para la expansión y difusión de las nuevas ideas liberales. Sirvió como tribuna para la crítica de las nuevas pugnas políticas; como vehículo de información; como instrumento de formación y medio aleccionador de las diversas clases sociales. Numerosas fueron las publicaciones periódicas, diarios y revistas que se editaron, a veces con enorme rapidez desde su aparición hasta su cese.65 Es preciso anotar las ~ FERRERAS,J. 1.: El triunfo del Liberalismo y/a novela histórica. 1830-1870. Madrid. 1976, 1341138. “La novela ya se venia desarrollando aunque sin excesivo éxito dadas las dificultades de todo tipo para su extensión pública. Sus antecedentes: “Ramiro conde de Lucena” de Rafael Húmara y Salamanca publicada en Madrid durante el trienio Liberal o la novela de Telesforo Trueba y Cossio: “Gómez Arias or the moors of the Alpujarras, impresa en Londres por ~rimeravez en el año 1828.” RODRíGUEZ MARíN, R.: Op. cit., p. 15. “Entre los medios que algunos escritores escogieron para vivir estuvo también el periodismo. Restaurada la libertad y los partidos politicos, floreció el periodismo político junto al literario y al cultural. El periódico era en general de modesto tamaño y de modesta tirada, las revistas en cambio, se esmeraron en la presentación tipográfica y el grabado. Unos y otros vivían a base de suscriptores. Los sueldos de los colaboradores eran pequeños: una 39 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 dificultades que la empresa periodistica tuvo que vencer a pesar de las leyes que exclusivamente liberalizaron a la prensa de carácter cultural y artístico. 56 Es muy numerosa la relación de publicaciones que a partir de la primera regencia (1833), se sucedieron, sobre todo en las grandes ciudades españolas. ~ Estas publicaciones, fueron el instrumento más utilizado para la defensa de las ideas opuestas, ya antiguas, como la de clásicos y románticos, polémica en la que los románticos trataron de exponer con claridad el contraste de ambas escuelas. Los clasicistas, que habían contado con la protección y ayuda de la monarquía de Fernando VII, se expresaron en furibundas invectivas contra los románticos en sendas revistas: La Estrella (1833-1834) y El Eco del Comercio (1834-1837), mientras la revista militante del romanticismo fue, por esas fechas, El Artista (5 Enero 1835-Abril 1836). De todas estas publicaciones ninguna como El Artista, supo llevar la bandera del romanticismo de una forma tan preciosista y elegante que logró que se le pueda aplicar aquella frase de Baudelaire: upare mi, el romanticismo es la expresión más reciente, la más actual de la belleza.” ~ c) El Arte: El arte perdió las bases y los principios que lo habían sustentado, mantenido y protegido, Iglesia y Monarquía y se vio abocado a un destino incierto dado que la nueva clase social que detentará el poder no estaba formada, en su gran mayoría, en unos principios sensibles hacia la expresión artística. De ahí que se dieran, de forma paralela dos corrientes, la oficial, académica, en la que persistían los principios herederos del Neoclasicismo que valore sobre todo el dibujo y, la moderna, romántica que antepone el sentimiento, lo individual, la naturaleza y la libertad sobre todo principio establecido. De estas dos tendencias contrapuestas surgirá la polémica que enfrentará a través de la prensa del momento y en las tertulias, como la de El Pamasillo y El Ateneo, a clasicistas y románticos, polémica ésta que se remontaba a 1814, suscitada entre Nicolás Bóhí de Faber y Joaquín de Mora59, el primero excepción fue Lan-a, que llegó a serel mejor pagado de su oficio.” NAVAS RUIZ, FC Op. cit., p. 98. ~ “La situación legal de la prensa de acuerdo con el decreto de 1 de Enero y el reglamento del 10 de Junio de 1834, era la siguiente, no necesitan licencias ni censuras previas los periódicos que traten de materias literarias y científicas, y sí las que traten de política o religión. El oficio de censor era asalariado.” SEOANE, M.C.: Historia del periodismo EN Espafla II. Ef sig/o XIX. Madrid. 1987, p. 141. ~ “Tras la muerte del rey los periódicos se multiplican de modo que al acabar el aPio 34 había en Madrid treinta y seis. [....] Pero en estos años se repite el fenómeno de las dos anteriores épocas constitucionales; la mayor¡a de los periódicos tienen vida efimera. Continuamente nacen y mueren, pocos son los que pueden estabilizarse. Unos mueren de muerte violenta por la política represiva del gobierno. Otros de muerte natural, por consunción, víctimas de la falta de medios técnicos y financieros,” Ibídem, Pp. 142/1 43. BAUDELAIRE, CH Op c&t, p. 100. 59NAVAS RUIZ, R.: Op cit., p 36 40 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 partidario de un romanticismo reaccionario y nostálgico que propugna la recreación del pasado histórico “romancesco~ del corte de la corriente creada por los hermanos Schlegel. La tribuna, desde la que se defenderá una postura y se repudiará otra, será la revista El Artista, que fue uno de los órganos difusores del Romanticismo español. El desarrollo de la litografía y de nuevas técnicas de grabado estuvieron íntimamente relacionados con la difusión del romanticismo, constituyendo un notable apartado de creación artística que aportará nuevos lenguajes artísticos basados en la libertad de expresión, siendo Goya uno de sus máximos exponentes. 41 Lasilustradonesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo 1 2. El Madrid Romántico 2.1.- Entorno Socio-económico, a) La sociedad: Madrid era una ciudad sucia y polvorienta que no conocerá reformas urbanas hasta bien entrado el siglo XIX. El desarrollo urbanístico se había paralizado, prácticamente, desde el reinado de Carlos III, con el consecuente deterioro y desgaste de las infraestructuras creadas por aquel monarca ilustrado. Hasta 1857 no se realizó el primer Censo nacional por lo que las referencias para analizar la población madrileña y sus variables demográficas son el algunos casos inseguros, sobre todo durante la primera mitad del siglo. - 1825 201.344 hab.~..........- Miñano. -1833 166.595 “ -Madoz. - 1836 224.312 “ - Ministerio de Gobernación. - 1846 206.714 “ - Empadronamiento. - 1850 221.707 “ - Comisión Estadista Municipal. - 1853 236.649 - Mesonero Romanos. - 1857 281.170 - Censo Nacional. ~ Determinante seré para Madrid su condición de capitalidad y el hecho de reflejar todos los acontecimientos que convulsionaron a la nación durante el siglo XIX, especialmente en las primeras décadas.61 El modelo demográfico madrileño es el de la primera fase pre-industrial, con unas tasas elevadas de mortalidad, sobre todo de mortalidad infantil. 62 Las causas de este proceso estaban en la falta de unas estructuras evolucionadas; en la carencia de niveles de progreso e industrialización en lo económico; en los fallos de las estructuras urbanisticas; en las condiciones de salubridad e higiene o de recursos asistenciales; así como en los elevados índices de pobreza. Por otro lado, Madrid era una ciudad insana y poco salubre, lo que se deduce del análisis y estadísticas que Pascual Madoz recoge en su tratado sobre la capital, en el que se observan las características de la higiene y las enfermedades más frecuentes que sufrían los madrileños. FERNÁNDEZ GARCÍA, A. y BAHAMONDE, A.: Historia de Madrid. Madrid. 1993, p. 481. Si “...(1800-1 845). Fase de parálisis y oscilaciones con flexiones al alza y baja provocadas por procesos de tanto impacto como la Guerra de la Independencia o los conflictos políticos del reinado fernandina”. Ibídem., p. 481. 52 “En España todavía a mediados de los 80 la mortalidad infantil suponía la proporción de alrededor de 245 por mil nacidos, cifra alarmante pero que podía codearse con la aterradora de Madrid, donde se rebasaba el 400 por mil.” Ibídem., p. 483. ~ “Son pues las principales enfermedades que en ella se padecen, o estacionales, dependiente de los cambios que las estaciones determinan en el organismo animal, o 42 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 Las tasas demográficas muestran, sin embargo, acusados contrastes entre los distintos distritos según su escala social, lo que pone de manifiesto las diferencias de clase y condiciones de vida de los madrileñost El fenómeno demográfico que resultaba ser involutivo, dada las elevadas tasas de mortalidad, quedaba contrarrestado gracias al flujo continuado de emigración procedente de otras provincias que compensó, de esa forma, la estructura de la población activa, sobre todo teniendo en cuenta que la población inmigrante comprende un grupo de edades entre los veinte y cuarenta años. Este proceso se mantuvo desde 1804 a 1846. Procedían, fundamentalmente, de Castilla la Nueva, Castilla la Vieja, la provincia madrileña y especialmente notable, de Asturias y Galicia Guerras, epidemias y una economía de base agraria confirieron a Madrid, hasta mediados del siglo, un panorama de estancamiento social y de depresión que se reflejó en distintas crisis cíclicas. Los distintos grupos sociales se repartían en Madrid en los distintos barrios que configuran la urbe, Palacio, Universidad, Correos, Hospicio y Aduana correspondían al cuartel Norte. Con~reso, Hospital, Inclusa, La latina y Audiencia que pertenecían al cuartel Sur. La zona de las clases privilegiadas: aristócratas, clérigos, funcionarios y burguesía, se concentraba en el triángulo que forman las calles, Alcalá, Carrera de San Jerónimo y Paseo del Prado; las restantes, se diseminaban en los barrios circundantes, en el extrarradio, o cerca del río. Menestrales, artesanos, abaceros, planchadoras y otras profesiones, residían en esta variopinta y destartalada urbe que se extendía por arrabales y huertas. Por un lado, el río Manzanares y, por otro, el camino de Castilla. Dominaban aún, hasta la llegada de la desamortización, una notable cantidad de iglesias, conventos e instituciones religiosas, baste anotar que en el estudio de Madoz aparecen, en el año 1848, ciento catorce edificios de carácter religioso.66 La vida de Madrid que fue saliendo tímidamente del ostracismo fernandino, discurría entre las plazas y mentideros de la villa hasta perderse en las solanas, las huertas y praderas del otro lado del río. Las características básicas de la sociedad madrileña derivaban de das factores, de su condición de capital del reino y de su retraso industrializador que no se iniciará hasta la década de los cuarenta con el reinado de Isabel 11.67 esporádicas, llamadas también accidentales, como son el sexo, la edad, la constitución física, la intemperancia, las privaciones, la alimentación escasa o mal condicionada, etc., etc.; enfermedades que se padecen en todas partes con más o menos excepciones, así agudas coma crónicas”. MAQOZ, R.: Op. cit., p. 161. “Muestra de una sociedad desi 9ual en la quepo se repartían la vida y la salud de forma más equitativa que la riqueza.” FERNANDEZ GARCíA, A. y BAHAMONDE, A.: Op. cit., p. 484. ~ TUÑÓN DE LARA, M.: Op. cit., p. 72. ~ MADOZ, P.: Op. cit., pp. 221/230. ~ “En cuanto a capital política tenía garantizada la presencia de las viejas aristocracias y la concentración de las profesiones liberales y de una abigarrada burocracia ligada a la actividad pública; por su retraso industrfalizador careció en los primeros decenios de un significativo 43 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<¡830-50) Capítulo 1 En una visión de conjunto se comprueba que entre 1800 y 1900 se pasó de una sociedad Antiguo Régimen, con clara presencia de los estamentos privilegiados y escasa diversificación de las actividades, a otra sociedad, postartesanal o preindustrial, fuertemente burocratizada, en la cual se percibían una serie de círculos: cohorte aristocrática en torno al trono; núcleo burgués de hombres de negocios y financieros que especulaban con el suelo y otros sectores de inversión típicos de la gran ciudad. Además, niveles nutridos de funcionarios y de profesiones liberales, un amplio tramo de artesanos y de oficios sin especial cualificación y, en la base, una masa amorfa en la que se incluyen inmigrantes sin integrar, parados y pobre& 68 Cada grupo social tenía sus zonas exclusivas de expansión y esparcimiento. De los escasos focos de diversiones, el café fue para las clases burguesas el centro de las tertulias donde se repasaba cada día el acontecer político y la noticia de actualidad; el teatro será el núcleo de difusión de la cultura, de la ideología y de la estética del momento, asequible, fundamentalmente, a las clases burguesas altas, a la nobleza y a las élites de intelectuales. Menos elevadas y más bullangueras eran las diversiones de la clase media y baja de Madrid, verbenas, bailes, corrales y tabernas, aún con notables pervivencias de lo renacentista. A veces la diversión consistía en mirar cómo se divertían las clases altas, acudiendo a la salida de los espectáculos y paseos. 69 b> La economía: Del mismo modo que la población de Madrid estuvo determinada por el hecho de la capitalidad, la economía de la urbe estará condicionada por el mismo fenómeno. El centralismo que llevaron a cabo los Botones desde su establecimiento en España (1700), se había configurado plenamente con la conversión de esta capital en Corte y sede del Estado. Llegado el liberalismo, durante la primera mitad del siglo XIX, Madrid se convirtió en un centro de aglutinación e irradiación de diversos elementos. Por un lado, fue el centro de distintas corrientes y flujos comerciales para el abastecimiento de la urbe; por otro, fue un notable elemento dinamizador dado su carácter político. 70 grupo de hombres de empresa, presente por el contrario en Barcelona o en Cádiz.” FERNÁNDEZ GARCÍA, A. y BAHAMONDE, A.: Op. cit., p. 487. ~ lbidem, p. 489. ~ “Cuando M Cristina asume la regencia, la capital del reino es una urbe incómoda, estrecha y sucia que no está a la altura de las exigencias. Fernando ví: ha minado con pautas absolutistas, encerrado en su corte y residiendo en los Reales Sitios sin contacto con el pueblo. Pero las desamortizaciones llevadas a cabo por su esposa liberalizan la actividad económica de tal forma que en pocos años los sectores enriquecidos sustituyen a la nobleza, ya no en el poder, sino en la estética y en la cultura. [...] Al igual que en otras capitales europeas, la carencia de infraestructura madrileña choca con los afanes de comodidad y seguridad de una burguesía, que, nacida del pueblo, aunque se desligue de él, siente gran apego por el medio ciudadano.” AZNAR, F.: Madrid, una historia en comunidad. Madrid. 1987, ~264 “La economía de la ciudad es más industriosa y artesanal que industriel, más rentista que burguesa, predomina más el comerciante sujeto a una estructura familiar que el empresario en 44 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo 1 La situación geográfica de Madrid supuso un importante handicap para su desarrollo industrial. Alejada de las fuentes de recursos, de producción y de las vías de comunicación, mantuvo, hasta mediados del siplo~ una infraestructura claramente artesanal heredera del Antiguo Régimen. Pocas y escasas las fábricas de los distintos sectores, exceptuando el gran taller de Bonaplata, fábrica de 2~ fundición, pionera en el ramo del metal que se instaló en 1839 en el convento de mercedarias de Sta. Bárbara, después de la desamortización, que abastecía de maquinaria a las industrias de alimentación (casi inapreciables>, a las de papel y posteriormente a las piezas de hierro colado para el ferrocarril de Madrid a Aranjuez. Prácticamente inexistente el sector textil, cuya decadencia era total, en todo el siglo XIX no había en Madrid ninguna fábrica de tejido que pudiera designarse con ese nombre, todo se reducía a la existencia de algunos obradores que malvivían dadas las precarias circunstancias del escaso comercio.72 Por otro lado, centralizó los recursos de otros rincones de la península, bien por motivos de su abastecimiento o por intereses financieros de inversión en la capital, al ser el centro burocrático. Hasta que el ferrocarril no se desarmíló debidamente, Madrid careció de buenas comunicaciones, lo que impedía a la urbe lograr el grado de desarrollo que caracterizaba a otras capitales europeas, como París o Londres, y como dice Gómez Mendoza: “El ferrocarril convirtíó a Madrid en puedo de matt ~ 2.2.- La Cultura: La corte, radicada en Madrid, fue durante el reinado de los Borbones el centro de atención en el que se articuló un mecenazgo cortesano que detentaban los privilegiados, la corona, la nobleza y la Iglesia. La Ilustración aportó, entre otras cosas, el interés por el saber, el afán hacia la cultura y el conocimiento, y, promovida por la monarquía, la creación de una cultura de Estado, determinada por el control de las Academias en todos los ámbitos del saber y de la creatividad. Esto dio lugar a una oficialización e intervención estatal en la enseñanza de todos los campos del conocimiento y de las artes. Por otro lado, estuvo el papel del mecenazgo privado y, a su sentido estricto. [.4 Madrid, pues, centralizó recursos de todo el país, pero no los absorbió en su propia desarrollo”. FERNANDEZ GARCIA, A. y BAHAMONDE, A.: Op. cit., p. 516. 7$ ULas nuevas fábricas eran casos aislados que aparecían en diversos sectores de baja tecnología y producción destinada al gran consumo, o en aquellos sectores muy vinculados al mundo de la construcción o al editorial; el ámbito de los tipógrafos y encuadernadores, con seguridad el sector más modernizado de la dudad y el más industrioso. [....] En 1848 había instaladas en la capital 67 imprentas... Alguna de ellas como la imprenta de Mellado, la Imprenta de Jordán o la de la casa Rivadeneyra superaban los 150 trabajadores.” Ibídem, PP. 517/518. 72 el comercio de aquella época se bifurca entre un reducido número de establecimientos especializados en el comercio de lujo de una elite pudiente, afecta a la economía de la capital, y un sin fin de pequeñas unidades encargadas de abastecer lo que hemos definido anteriormente por economia de la ciudad sujeta a una demanda rigida y limitada en sus recursos”. lbidem, p. 524. ~ GÓMEZ MENDOZA, A.: Ferrocarril, industria y mercado en la modernización de España., p. 136. 45 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1 amparo, surgieron también los “salones nobiliarios” como espacios de cultura y socialización. Madrid comenzó a recibir corrientes culturales, de otros países europeos, Francia, Alemania, desde mediados del siglo XVIII y esas corrientes del saber y de la cultura europeísta llegaron, sobre todo, de la mano de unas élites ilustradas francófilas que no desdeñaron lo que se producía en Italia, Inglaterra o el Imperio. Los acontecimientos revolucionarios que convulsionaron a Europa atrajeron hacia nuestro país a una pléyade de exiliados europeos, unido a esto, los trágicos avatares políticos que sacudieron a España, marcando el inicio de la revolución liberal, dieron lugar a nuevas oleadas de refugiados y exiliados españoles que, a su regreso, con la consolidación del Constitucionalismo, aportaron las bases que dieron lugar en nuestro país a una nueva cultura. La capital se constituyó en centro de interés cultural y, paulatinamente, las bases del Antiguo Régimen fueron dando paso a los nuevos principios ideológicos del Liberalismo y del nuevo Estado Liberal.75 Hasta 1856 no se iniciaron las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes que fueron la expresión más patente del Mecenazgo de Estado. Este mecenazgo, sustituyó al de la corte y actuó como un verdadero marchante del arte. En sus salones, mediante la adquisición de las obras de arte, por parte del mismo, que se destinarán a engrosar el patrimonio público, marcaron la producción artística con un marchamo de carácter oficial que desarrai 2ará a los artistas españoles de las corrientes europeas de vanguardia. 2.3: Los Circulas Artisticos: Hasta el siglo XIX la cultura había sido privilegio de las clases dominantes. Con la llegada del liberalismo se fue haciendo patente la democratización de la cultura, aunque este proceso no deba ser entendido fuera del ritmo del contexto. Surgió la idea del Asociacionismo que ya había estado presente de forma exclusiva con el Despotismo Ilustrado en las Reales Sociedades Económicas de Amigos del país. El liberalismo extenderá, en los distintos estratos sociales, el interés por el debate político, artístico y cultural. Y surgieron así asociaciones privadas, como el Ateneo Científico, Literario y Artístico de Madrid (1835), El Liceo Artístico y Literario (1836). Las sociedades patrióticas extendieron la necesidad de saber y debatir, desde los salones nobiliarios a otros espacios sociales, La sociedad amigos de la libedad (1820), en el café Lorencint Amigos de la Constitución, ~ MARTÍNEZ MARTÍN, JA.: Historia de Madrid. Op. cit., p. 549 ~ El nuevo Estado liberal en su actividad protectora perfiló Madrid como una ciudad de Museos, es decir, referente cultural y artístico depositario de un legado histórico de la nación ~ueprecisa conservar.” Ibídem, p. 550. “En este aspecto Madrid no desarrolló un mercado de arte similar al de Paris, Londres o Viena. El coleccionismo no traspasó el umbral de los centros oficiales y algunas excelentes pinacotecas privadas, como la del marqués de Salamanca”. Ibídem, p. 550. 46 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(iflO-SO) Capitulo 1 en la fonda del club de Malta; Los Amigos del orden, en el café La Fontana de oro. Las tertulias románticas dieron sus primeros pasos durante el Trienio Liberal, como La Academia del Mido, creada por Lista (1823) y sus alumnos, Espronceda entre otros. El Pamasillo, café emblemático: “Pasada la eclosión romántica, el café y la tertulia continuaron siendo espacios de intelectualidad en las que confluían producción cultural y debate poiltico”.” Allí, el movimiento romántico español se plasmó y arrancó con cierta fuerza, desde aquellas tribunas se dirimieron, con entusiasmo, los revolucionarios estrenos teatrales, como el de Don Alvaro o la fuerza del sino, ya citado. Allí se dieron cita escritores, artistas, poetas, políticos; nobles y burgueses; moderados y progresistas, allí acudieron para discutir, leer sus últimas producciones o repasar la evolución de los acontecimientos políticos o culturales. Allí surgieron las nuevas voces de un concierto nuevo que, si bien es cierto que no derribó las murallas de Jericó, ni fue considerado por las sesudas cohortes del renacimiento de nuestro Siglo de Oro, ni transcendió más allá de nuestras fronteras, es notorio que tuvo, durante algunos años, en numerosos nombres, una fuerza y una garra innegables para aquellos que profundicen en sus obras. Ibídem, p. 553. 47 CapítuloII La Ilustración Gráfica. Evolucióny Técnicas 1.- La Imagen Gráfica. Evolución. 1.1.-Preliminares. 1.2.- Origendela imagenyla ilustración. 1.3.-SfqlosXIWXVL 1.4.- SiglosXVII-XVHL 1.5.-Fin delXVIIl-XJX 2.-Las Técnicas: 2.1.-Análisisdelos Procedimientos. 2.2.-LaXilografía: a) al MW 1,) a la tefla. 2.3.-La Calcografía. 2.4.- La Litografía: a) Lalitografía enEspana. 1 .,v. Y. y 1 It’ ik4’~’ —t 4. 4. >~ ¿., .1’ -4’ JI va j ‘Lo que llevábamos metido más dentro del alma son aquel/os grabados en cuya contemplación aprendimos a ver aquellas viejas ilustraciones... Los grabados persisten en mi fantasía fuera del espacio y del tiempo, en la región sublime de las cosas puras “Para siempre han quedado en mi fantasía Fedro el travieso, a quien veo cazando moscas en su calabozo, mientras su hermana entra en la cárcel llevándole de comer: [...] las dos hermanas que cazaban mariposas en un jardín ameno, y lo hacían en verso; el niño a quien el eco respondia - ini/lo tonto! Todo esto lo tengo presente mas merced a los grabados que rio a la letra.” Miguel de Unamuno (memorias de su infancia) Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo II LA ILUSTRACIÓN GRÁFICA: EVOLUCIÓN Y TÉCNICAS Preliminares: El término nos introduce de lleno en un tema sugestivo que motiva el presente trabajo de investigación, partiendo del repertorio de mil doscientas cuarenta y ocho estampas1 que configuran éste “Corpus”. Les daremos el nombre de láminas2 a lo largo del trabajo dado que, (aunque el término es motivo de discusión entre expertos de grabado y, en puridad, se refiera a las planchas metálicas sobre las que se graba un dibujo) es el que reciben las ilustracionesS que acompañan a cualquier publicación, libro o revista, encuadernadas con el texto pero exentas de éste. Para llevar a cabo el análisis de estas imágenes, relacionadas íntimamente con la producción de libros y revistas, de las que proceden, es preciso tener en cuenta una serie de factores que provocaron su producción, difusión, finalidad e intencionalidad, técnica, soporte. Nuestra sociedad, al filo del segundo milenio, está determinada por una ingente producción de medios, procedimientos y recursos visuales. Si alio caracteriza a nuestra civilización es el extraordinario desarrollo de la imagen. Todos los aspectos de la vida cotidiana están acompañados por una multiplicidad de iconos reconocibles, desde los más rudimentarios a los más exquisitos o sofisticados. Vivimos inmersos en un continuo bombardeo de imágenes que parten de la prensa, propaganda, revistas, libros, carteles, publicidad, ocio, viajes, noticias, cine, televisión, juegos, ordenadores. ¡ “Estampa o reproducción fotomecánica que complementa un texto impreso. Su función es fundamentalmente informativa al cumplir un importante objetivo didáctico facilitando la comprensión del mensaje escrito”. BLAS BENITO, J. (coordinador).: Diccionario del Dibujo y la Estampa. Madrid. 1996, p. 120. 2 “Figura que se traslada al papel u otra materia, estampa.” Diccionario Enciclopédico ESPASA, tomo 15. Madrid. 1987, p. 6414. Y: “Dibujo estampado en página u hoja, por ejemplo, un libro.” MOLINER, M. Diccionario de uso del españoL Madrid. 1984, p. 217. “Ilustración. Estampa o reproducción fotomecánica que complementa al texto impreso. Su función es fundamentalmente informativa al cumplir un importante objetivo didáctico facilitando la comprensión del mensaje escrito.” Ibídem, p. 120. 4½tambiénes cierto que el inteligente uso de la imagen como servicio de comunicación suele coincidir con sociedades cultas y opulentas cuyo gusto estético consigue impregnar los más secundarios elementos de comunicación”. SATUÉ, E.: Eldiseño gráfico, Madrid. 1988, p. 10. 53 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Capítulo II Es notable constatar la importancia que ha adquirido la imagen y cómo han proliferado sus innumerables recursos y procedimientos; así como las dependencias que está generando el uso o abuso de los mecanismos visuales. Supone, por un lado, un importante mecanismo de información que actúa como elemento democratizador de masas; por otro, contiene, de forma implícita, los elementos que pueden contribuir a la manipulación de las masas. Estas reciben, cada vez más, el bombardeo estático de imágenes, en detrimento del interés hacia la lectura, cuyo terreno está socavando y empobreciendo en función inversa al proceso visual, al menos en los sectores sociales populares menos ilustrados. Esta regresión del interés lector, frente a la invasión de la imagen, está dando lugar a unas generaciones nacidas bajo el signo de la representación icónica y audiovisual que se convierten en receptores pasivos. La imagen propaga mensajes informativos, lúdicos, mágicos, trágicos, realistas, violentos, sumisos, machistas, que reflejan el interés de captación de los grandes sistemas capitalistas al utilizar estos recursos que sirven para afianzar la supremacía del sistema económico de las potencias actuales. Hoy día, la fuente del poder está en manos de los que detentan o poseen los medios de comunicación e información, en resumidas cuentas, de los que controlan los medios audiovisuales.5 Hemos querido partir con esta reflexión sobre la importancia del fenómeno visual porque nos parece que está originando, en amplios sectores sociales poco formados, una regresión hacia un primitivismo cultural, cuyo único medio de conocimiento era la imagen. Haremos un somero recorrido sobre la evolución histórica de la imagen, sobre todo gráfica y sobre el uso que se ha hecho de la misma como medio de control político, social, ideológico, económico, religioso, para poder conocer el proceso de la Ilustración del mensaje escrito a través del icono gráfico en el período romántico, concretamente del repertorio que nos ocupa. ~ “Aún hoy día casi la mitad del mundo no se sirve en absoluto de la escritura, el largo proceso de alfabetización de la humanidad esté muy lejos de concluir, sobre todo si incluimos al “analfabeto secundario” de Hans Magnus Enzensberger; es decir a las clases medias “instruidas” por la Televisión y la informática.” Ibídem, p. 13. 54 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo IX 1. La imagen gráfica. Evolución 1.1.- Origen. De la imagen a la ilustración: Desde la aparición del hombre existió la necesidad de comunicación en los grupos humanos. Ésta, originará primero el sonido, dando lugar a los lenguajes articulados que evolucionaron hacia sistemas de intercambio oral y gestual, configurando, en signos, la estructuración expresiva de los distintos lenguajes en cada grupo social. No tenemos datos de estos primeros milenios, por lo que, sólo sus restos nos permiten interpretar las imágenes y los símbolos prehistóricos. No sabemos cuándo y cómo aparecieron relacionados el signo escrito y la imagen, pero sabemos que aparecieron y que estos “lenguajes” están presentes en todas las culturas, desde las primitivas imágenes rupestres de Altamira, hasta en los más recónditos lugares de actuales culturas del Tercer Mundo.6 Es la imagen y su evolución, en las manifestaciones de cada cultura, la que ha servido para construir el edificio de la Historia del Arte, en su labor de ordenación, encuadre, catalogación e interpretación del repertorio iconográfico que nos ha legado el pasado en lo que constituye el cuerpo de las Artes Mayores o Bellas Artes, Arquitectura, Pintura y Escultura; o, el de las Artes Menores, Cerámica, Platería, Tapicería, etcétera. Durante muchos siglos, incluso milenios, estas manifestaciones artísticas y los diferentes lenguajes iconográficos estuvieron controladas por aquellos que detentaban el poder. Generalmente, en el desarrollo de cada proceso, su disfrute quedaba limitado a las élites que, en Occidente, estuvieron constituidas por unas minorías privilegiadas, Clero y Nobleza. La producción artística conté con su mecenazgo y se concreté a temas de carácter aúlico o religioso. No se modificará este panorama hasta que aparezca, en la Baja Edad Media, una nueva clase social, la burguesía, que lenta y paulatinamente fue llevando a cabo los cambios revolucionarios en las estructuras de poder. Así, las creaciones arquitectónicas, pictóricas y escultóricas, fueron la fuente de imágenes de la antigUedad clásica, Gmcia y Roma; o de las culturas 6 Impregnada de sentimiento estético compartía en cierta medida, la naturaleza “mágica” atribuida ancestralmente a aquellos miembros de la actividad dotados de la habilidad gráfica necesaria para representar visualmente (con imágenes o signos) aquello que se expresaba con palabras y había que fijar en las mentes del pueblo”. Ibídem, p. 1 3 55 Lasilustracionesromineicasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo Ii mediterráneas y orientales, Egipto, Mesopotamia, India, China, que estuvieron al servicio de un programa político, mágico o religioso. Como resultado, surgieron espléndidas obras de arte. Su función estaba determinada por un programa ideológico cuya finalidad era la de mantener el control de una mayoría social de súbditos, dirigidos, siervos. En todas estas culturas fue hábilmente utilizada por la clase dirigente, mediante unos mensajes iconográficos específicos; ya sea, el de la escultura del patesi Gudea, de la estatua del faraán Ramsés o, el de los frescos del príncipe de los lirios del palacio de Cnossos. Y así, lo aplicaríamos a cada propuesta del repertorio de creaciones artísticas desde el inicio de la Historia. Las imágenes requieren una lectura, en principio, encaminada a hacerla fácilmente comprensible al espectador iletrado y analfabeto. Incluso en las culturas clásicas, Grecia y Roma, que alcanzaron altos niveles de formación democrática, el arte estuvo restringido a unas minorías de ciudadanos de las polis o al patriciado urbano romano.7 Así, el pueblo llano bajo, las masas populares de esclavos o campesinos accedieron a los mensajes didácticos, religiosos, conformando la base social de las estructuras de poder, que se garantizaban así la obediencia y la sumisión configurando un orden político o religioso (o ambas cosas) 1.2.- Siglos XIV- XVI: Con las edades oscuras de Europa que coincidieron con la época de las invasiones y la desaparición del orden clásico, hacia mediados del siglo V, los programas políticos, éticos, estéticos y religiosos quedaron relegados a la oscuridad de los monasterios y de la Iglesia de Roma, es decir, el Cristianismo triunfante guardará la antorcha del pasado, del saber, del arte y de la cultura en la callada labor de los Scriptor¡um. En estos centros aparecieron lo que puede considerarse como el antecedente de la ilustración gráfica, en los Códices miniados. En estos libros manuscritos se recogió todo el saber de la antiguedad clásica, copiando los textos de historiadores, filósofos, artistas, ciencias, literatura. Apoyando al texto, aparecieron las miniaturas o ilustraciones miniadas; técnica dibujístico-pictórica de decoración del texto mediante imágenes. Se organizó, en los talleres de estos monasterios, la división del trabajo y la profesionalización de escritores, calígrafos, dibujantes y pintores, apareciendo la figura del artista configurada en aquellos que manifestaban una destreza o habilidad especial para la ilustración.8 ~“La lectura de una “representación gráfica” se reducía a su aspecto más literal: el tema del asunto. Aquellos elementos ajenos a é, como son el estilo o la técnica que singularizan el tratamiento de temas convencionales cualificando al mismo tiempo a su autor, se pasó olímpicamente por alto durante toda la antigoedad, perpetuándose en el periodo gótico y aún en el primer Renacimiento.” Ibidem, p. 19. 8 “A partir de los siglos VIII y IX se desarrolla una ilustración que constituye el gran esfuerzo artistico de la Edad Media. En los escritorios (los talleres de los conventos) se realizan los “códices según un sistema de división del trabajo. En el estilo propio de su época, estos productos muestran una admirable unidad entre escritura e imagen’. Ibídem, p. 22. 56 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Capitulo II La labor callada de copia de los monjes en los monasterios, fue configurando unos fondos de valor incalculable, perfeccionando los procedimientos de la ilustración que no se reducía a las escenas que apoyaban el texto escrito, sino que los convertían en auténticas obras de arte, utilizando profusamente la decoración de orlas decorativas con motivos geométricos o vegetales, letras magistrales, cabeceras y páginas enteras que imbricarán el texto con la ilustración. Durante casi seiscientos años el trabajo monacal contribuyó a la creación del libro, y al desarrollo de la técnica de la ilustración. Hacia 1350 apareció en Europa una forma de grabado en relieve sobre madera, era la xilografía al hilo que originó, en el panorama del arte occidental, la imagen impresa, es decir, la aplicac¡ón de la nueva técnica a la reproducción múltiple y repetida de una imagen.9 Estas primicias del arte gráfico se desarrollaron, al principio, en los talleres de escultores y entalladores, recibiendo este nombre los xilógrafos. En menos de cincuenta años la expansión de este procedimiento fue paralele a la producción tipográfica de caracteres móviles que configuraban una página escrita mediante un sistema de cajas. Estos inventos coincidieron con la expansión del Renacimiento y del Humanismo, siendo utilizados como medio de difusión al impulsar los estados europeos, en el siglo XV, el desarrollo de un nuevo invento, la Imprenta, que contribuyó, al aplicar las nuevas técnicas de impresión y estampación, a divulgar y abaratar lo que hasta entonces había sido privilegio de uso y disfrute de unos pocos, el libro.10 Parece ser que el origen de la xilografía y de la fabricación del papel provenían de Oriente (probablemente de China). Una vez difundida la técnica en Europa, fue importante la producción de imágenes impresas y como dice el historiador Pierre Francastel: use desarrolla un capitulo esencial e insustituible para la historia del arte y la civilización moderna.” Desde el siglo XV hasta el siglo XIX se desarrolló extraordinariamente la emisión de estampas, grabados para libros, naipes, marcas de impresor. Aparecieron, también, importantes profesiones que llevaban aparejado el dominio y conocimiento de estas técnicas, como la de impresores, grabadores, dibujantes, xilógrafos, siendo muy solicitados por las cortes europeas aquellos que demostraban mejor estilo, perfección y experiencia. ~“En la primera mitad del siglo XIV aparece en Europa la xilografía y, con ella, la estampación. El grabado sobre madera, primer procedimiento de multiplicación seriada y mecánica de copias idénticas a partir de un original, facilita un incipiente consumo de imágenes repetibles, circunscritas en general a la Iglesia y al Estado como distribuidores de imágenes recordatorio para que el pueblo no olvidara las consignas, órdenes y normas pronunciadas desde el púlpito o la plaza.” Ibídem, p. 26. siglo xv aparición de la editorial y del libro.. «Una de las mayores correas de transmisión de la cultura occidental».. ..[.. . j En poco más de cincuenta años (los primeros de la tipografía) el libro adquiere como objeto cultural un valor de absoluta plenitud [....] En lo que se refiere a la ilustración, nada o bien poco ha podido el arte añadir a lo que aparece ya en los códices manuscritos y en los incunables de la imprenta.” Ibídem, p. 31. 57 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo II En Italia, Alemania, Francia, Inglaterra y España, aparecieron centros importantes que llevaron a cabo la creación de talleres tipográficos, dando lugar a importantes núcleos de producción de libros impresos. Ello originó un nuevo sistema productivo, de carácter artesanal y gremial; unas nuevas tecnologías que iban aparejadas a la aplicación de la imprenta y a los procedimientos del arte gráfico. En Venecia, en 1500 se contabilizaron 200 talleres tipográficos en funcionamiento. El sistema racional del Humanismo, el mecenazgo y Ja protección de las artes, propiciaron un importante desarrollo industrial que armonizó la multiplicidad de relaciones que suponía la producción de libros ilustrados, diseñador, grabador de tipos, tipógrafo, impresor, encuadernador, editor. Como consecuencia, se crearon unos circuitos económicos de interés mercantil, si bien, no debemos obviar que la producción estuvo determinada y condicionada por la demanda de unas clases ilustradas dominantes y minoritarias. En España, también surgieron importantes talleres provinciales, Zaragoza, Valencia, Barcelona, Toledo, Salamanca, Valladolid, en los que se produjeron ediciones de libros ilustrados y estampas, básicamente de tema religioso, aunque también de tema histórico, literario, científico y, más tarde, reproducciones de obras maestras de grandes pintores. A partir del siglo XV, sobre todo en el XVI, aparecieron grabados en pliegos sueltos, generalmente poéticos, llamados literatura de cordel que se divulgaron hasta el siglo XIX (y primer tercio del siglo XX), sobre todo entre las clases populares. Son de temática variada, milagros, leyendas, hechos monstruosos, noticias, maravillas, historias trágicas o truculentas, hasta resúmenes de obras literarias. En España destacaron artistas y grabadores notables, algunos de origen extranjero, como Juan de Vingles, Pedro Perret, Caxés, Antonio y Juan de Arfe y Villafañe y otros muchos. La expansión de esta industria fue tan notable que dio lugar a una ingente producción, dada la demanda de las cortes europeas y de la Iglesia que recurrieron a estos nuevos procedimientos para la difusión de sus programas propagandísticos, políticos o religiosos, mediante el uso de los libros, estampas, pliegos.11 Este desarrollo espectacular tendrá su época de esplendor, sobre todo en lo referente a la producción del grabado xilográfico y su aplicación a la edición de libros, hasta mediados del siglo XVI. Grandes artistas y pintores habían practicado esta técnica para elaborar sus estampas, Mantegna, Botticelli, Pollaiuolo, Holbein, Cranach, Van Dyck, Dúrer, Canaletto y otros muchos. Apareció lo que, más tarde, se conocerá como grabado de creación, utilizado por los editores de estampas o de libros que desarrollaron, a “ “A consecuencia de la enorme producción de libros en el siglo XVI (unos doscientos millones) la decadencia del impulso creativo inicial se acentúa a medida que se populariza el producto”. Ibídem, p. 51. 58 Isis ilustracionesromñndcasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Capitulo II partir de estos procedimientos, una industria con resultados económicos verdaderamente sustanciosos)2 El exceso de producción dio lugar al agotamiento y depreciación de la técnica xilográfica. Unido esto a la utilización, por parte de los editores, de grabadores poco expertos y profesionales en elaboración de las láminas, basándose en unas destrezas brillantes o rudimentarias de los diversos talleres; así como el hecho de la reproducción repetida de obras que se copiaban de otras copias (de las que raramente el artesano conocía de primera mano, ni había visto el original), provocaron una degradación notoria en la calidad de las estampas, lo que llevó a muchos artistas a abandonar este procedimiento y a buscar nuevas técnicas, como fue la del grabado en hueco sobre metal, en planchas de cobre, que se denominará Calcografiai’3 La utilización de esta técnica, permitía a los artistas conseguir una gran cantidad de gamas y tonalidades que enriquecían el grabado y daban lugar a reproducciones en papel plenas de matices, acercando la calcografía a la técnica pictórica (a los efectos). Además, las líneas trazadas a buril sobre el metal son las que directamente se reproducían en el grabado, a la inversa que en el grabado xilográfico que hay que tallar y vaciar la madera para conseguir el trazo que queda en relieve y no rehundido (en hueco). Este nuevo procedimiento tenía varios inconvenientes respecto a la xilografía, en lo que se refiere a su aplicación por la industria editorial en la reproducción de estampas. El primero era que la plancha de metal tenía que ser tirada aparte del texto y luego encuadernar el libro, intercalando páginas y estampas, lo que suponía un notable encarecimiento de éste. El segundo era que este procedimiento no soportaba las grandes tiradas, como podían hacerse con el grabado en madera; esto es, no se podían sacar más de 3.000 o 4.000 copias sin que se perdiera la fidelidad del grabado, esto originó que fuera utilizado solamente en ediciones limitadas y especiales, convirtiendo el libro en un producto de lujo que no estaba al alcance de todos, llegando a ser un objeto al que sólo podían acceder las élites. Sin embargo, la nueva técnica, no desterró la producción xilográfica, que quedó relegada a una producción destinada a las clases populares, apenas o nada ilustradas, que siguieron consumiendo estampas de devoción, pliegos de cordel, aleluyas, juegos de naipes.14 12 “Pero, el editor de estampas, al contrario que el pintor o el grabador independiente era un empresario capitalista, contrataba hombres para que le hicieran grabados que almacenaba y publicaba; trataba estas obras como podía hacerlo un manufactor marchante ordinario.” IVINS, W.M. jr.: Imagen impresa y conocimiento. Barcelona. 1975, p. 102. 13 “El pintor pintaba. El dibujante que trabajaba para el grabador copiaba en blanco y negro lo que el pintor había pintado, o la vista de Roma o una estatua antigua. A continuación, el grabador trasladaba a la plancha los dibujos de los dibuiantes. En consecuencia los grabados no sólo eran copias de copias, sino traducciones de traducciones.” Ibídem, p. 102. 14 “El grabado va a potenciar un mayor consumo de imágenes y su mayor difusión, es el “motor de una verdadera democratización icónica’, el inicio de la explosión iconográfica que llega hasta nuestros días.” GALLEGO, A Histona del grabado en España. Madrid, 1979, p. 14. 59 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Capítulo U La calcografía tuvo su origen en el taller del orfebre florentino Tomaso Finiguerra y estuvo en sus comienzos muy relacionada con los talleres de plateros que la utilizaban para elaborar sus dibujos y diseños. El nuevo procedimiento tuvo pronto un notable desarrollo y expansión, en los países europeos y atrajo a numerosos artistas que se expresaron en el nuevo procedimiento; éste, conferia a las estampas espléndidas calidades artísticas. A partir de la segunda mitad del siglo XV, hasta el último tercio del siglo XVIII, adquirió un prestigio inusitado y se convirtió en el primer sistema de estampación y grabado que se elevó a categoría artística, llegando a estar, cuando aparecen las academias de arte, al nivel de las enseñanzas de las Bellas Artes. Por toda Europa se editaron numerosas colecciones de estampas de grandes artistas, como Rembrandt o Rubens y, más tarde, de Hogarth, que sirvieron como elemento difusor del arte del Renacimiento mediante la reproducción de cuadros. Estas se comercializaron dando notoriedad a artistas y grabadores, originando un mercado internacional importante. Incluso, algunos talleres de calcógrafos adquirieron un notable prestigio por la calidad de sus producciones, provocando que se grabaran, imprimieran y encargaran ediciones de libros a editores e impresores afamados de Alemania, Francia o Inglaterra. España, a partir de la 2~ mitad del siglo XVI, entró en un claro período de decadencia a causa de las crisis económicas sucesivas, originadas por la gestión de gobierno de los Austrias. Los talleres eran escasos, faltos de medios y de recursos; mala la calidad del papel y de las tintas. Esto, unido a la escasa preparación y formación de los artesanos relacionados con la producción gráfica y tipográfica, hizo que la producción de libros e impresos se volcara hacia la importación de éstos, o a la elaboración de numerosas ediciones en talleres extranjeros, más cualificados, sobre todo de los Países Bajos y de Italia. A este panorama es preciso añadir la influencia nefasta del Tribunal de la Inquisición, por sus medidas represoras sobre la industria del libro y de otras publicaciones impresas.’5 En nuestro país, continuó siendo determinante la producción, de libros ilustrados o de imágenes impresas, de carácter religioso, aunque no desapareció la producción xilográfica destinada a las clases populares. 15 “El Tribunal del Santo Oficio de la Inquisición era quien tania atribuciones sobre la censura de estampas. A partir de 1612 aparecen las reglas, mandatos y advertencias generales del “Índice” expurgatorio. .( Y en el indice de 1640: .cc~ para obviar en parte el grave escándalo y daño no menor que ocasionan las pinturas lascivas: mandamos que ninguna persona sea osada á meter en estos reinos imágenes de pintura, láminas, estatuas, u otras de escultura, lascivas, ni usar de ellas en lugares públicos de plazas, calles, ó aposentos comunes de las casas CARRETE PARRONDO, .1.: Estampas, cinco siglos de imagen impresa. catálogo. Madrid Dic 1981-feb. 1982, p. 38. 60 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo II Ésta debió de ser abundantísima, a pesar de que la endeblez de su soporte y su escasa valoración han impedido conservar ejemplares suficientes que permitirían un análisis más profundo de este tipo de ilustraciones. El sistema de trabajo, en los dos procedimientos, xilografía y calcografía, si~uió, en toda España, bajo la influencia gremial, como recoge Antonio Gallego. 1.3.- Siglos XVII-XVIII: A partir del siglo XVII, comenzó a aplicarse la imagen impresa a diversos campos de la sociedad, como la publicidad destinada a la difusión y venta de los productos comerciales, proliferando los anuncios, etiquetas, cartelones. También aparecieron los ex—libris y, lo más notable, se inició la demanda de información por parte de la clase burguesa, lo ~ue dio lugar a la aparición de los primeros pliegos periódicos en hojas sueltas. Por otro lado, en el siglo XVIII se dio en Europa el desarrollo espectacular de la burguesía, clase social que detentaría el poder económico y comercial. En Inglaterra fue el motor de la Revolución Industrial, con todo lo que este fenómeno supuso para el cambio estructural del panorama europeo en todos los órdenes, social, político, económico y cultural.’8 El protagonismo que fue adquiriendo la nueva clase social estuvo asociado a un mayor grado de bienestar social, con el desarrollo e importancia del sector burgués. Clase que contó con un importante crecimiento en los núcleos urbanos, sobre todo con la aparición de las clases medias. Éstas, mostraron unos niveles de ilustración y formación más altos, sobre todo en Inglaterra. Se hizo patente en el aumento del interés hacia la lectura y en la demanda de libros y periódicos que comenzaron a difundirse desde comienzos del siglo. Ello posibilitó que el negocio de editores, impresores y libreros alcanzase importantes cotas en el crecimiento del número de las tiradas y de las publicaciones. La exigencia del, cada vez más importante, lectorado en su interés por la cultura, aunque siguió siendo prevalente en las clases superiores, favoreció la creación de ediciones lujosas y esmeradas que utilizaban profusión de láminas fuera de texto. De forma paralela, siguieron existiendo publicaciones modestas y menos cuidadas, así como los impresos de carácter popular que mantuvieron el procedimiento xilográfico tradicional.19 16 GALLEGO, k: Op. cit., p. 301. 17 “La clase burguesa álite ennoblecida reclama el derecho a ser informada y ya a primeros del siglo XVII aparecen publicaciones de hojas sueltas periódicas, en 1609 diarias en Praga, Estrasburgo y Colonia. Más tarde en Amsterdan, Londres, Paris y Venecia, desarrollándose, a partir de esta pública necesidad, la prensa diaria, el cartel y el panfleto como habituales vehículos de información pública.” SATUÉ, E.: Op. cit., p. 56. ~ “con la burguesía instalada como poder fáctico la actividad mercantil, industilal y económica prospera inusitadamente y, con ellas, el progreso de la publicidad impresa, en sus variadas formas, se afirma en todos aquellos campos que los siglos precedentes habían sólo esbozado.” Ibídem, p. 56. ‘~ “El centro del renacimiento de la tipografía será Inglaterra ante el enorme desarrollo de la demanda, crecimiento del número de lectores, publicación de cada vez mayor número de libros y crecimiento del negocio de la librería.’ Ibídem, p. 56. 61 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo II La aparición del Movimiento Ilustrado trajo consigo el afán por lo racional, experimental la técnica, los inventos y generó un notable interés por lo desconocido, por las culturas de otros continentes, desarrollando un importante interés por los viajes y expediciones. Esto favoreció el interés hacia la información, de ahí la proliferación de publicaciones de libros que ilustraban lo que el público demandaba, libros de viajes, atlas, botánica, anatomía, inventos, arte. La regulación y control de los Estados absolutistas en la enseñanza, se hizo efectiva con la creación de las Academias del Arte, Letras y Ciencias bajo protección real (Despotismo Ilustrado); así como, la aparición de las Escuelas de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos que se encargaban de dar formación a los artesanos, especialmente se centró en las artes gráfica y de impresión, y en las referentes a la industria textil. La intervención de las monarquías europeas en lo referido al arte y a la cultura, durante la Ilustración, su protección y mecenazgo, estuvo determinado, por un lado, por el afán de utilizar los recursos de las nuevas tecnologías en el refuerzo y control de sus programas políticos de poder: por otro, para exaltar sus valores y principios, y mantener los privilegios de las clases dominantes. De ahí, la aparición, barroca, de las ilustraciones de carácter emblemático como alegorías, retratos, construcciones fúnebres o gloriosas de exaltación de la monarquía. La producción de libros y de publicaciones y su influencia en las masas populares, llevó aparejada la aparición de los instrumentos de censura y control, por parte del aparato del Estado, en forma de leyes y decretos que aplicaron en cada país las distintas instituciones burocráticas creadas a tal efecto. La ilustración gráfica se convirtió, durante el Siglo de las Luces, en un elemento de información, apoyo y adorno del texto, ya fuera éste de carácter científico, religioso, literario, histórico. Los recursos gráficos se utilizaron como vehículo de un sentido práctico, utilitario y didáctico. El afán de saber y el racionalismo imperante se plasmaron de forma magnífica en la Enciclopedia, o Diccionario razonado de las Artes, Ciencias y Oficios, editada por D’Alembert y Diderot en el París laico, volteriano y prerrevolucionario entre 1751 y 1772.20 Esta magna obra puso de manifiesto la importancia que las ideas ilustradas habían adquirido en el panorama europeo. Numerosos impedimentos retardaron su elaboración, dada la actitud remisa y poco favorable de la monarquía y de las clases dominantes (aristocracia), por lo que la ambiciosa recopilación del saber tenía de divulgación de un acervo cultural que, de siempre, habían detentado los estamentos privilegiados. la función eminentemente informativa que se concede a la imagen queda reflejada en los 11 volúmenes ilustrados . Se aparta del texto literario para superarlo en originalidad de visión de modo que Goethe escribirá: <‘Y ya que yo mismo he de aceptar que Monsieur Delacroix haya superado los cuadros que yo me habla imaginado sobre las escenas que yo mismo había escrito, con mayor razón los lectores encontrarán estas composiciones llenas de vida y muy superiores a las imágenes que ellos hayan creado.»” Ibídem, Pp. 93/94. ~ “En los últimos años del siglo XIX la litografía artística toma nuevo auge en Francia gradas al uso de un procedimiento que ciertamente se conocía desde sus orígenes pero raramente se había utilizado la impresión en color. Este procedimiento dará a luz un arte original, el del cartel, que se firmará con Jules Chére <1836-1933> y llegará a la plenitud del desarrollo con Toulouse-Lautreclbídem, p. 98. 68 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-30) Capítulo U 1814 apareció la máquina tipográfica de Friedich Kóening, la utilización de la prensa rotativa y las bobinas de papel.36 El siglo XIX puede considerarse como el de la litografía. Fue desbordante la producción de imágenes; las ilustraciones acompañaron a los textos en cabeceras, viñetas, inicio, fin de capítulos y hasta la página entera. Se popularizaron los libros ilustrados y se extendieron las revistas del hagan como el Penny Magazine (Londres, 1832) que, en su segundo año, alcanzó una producción de 200.000 ejemplares. Este fenómeno gozó de una importante difusión, en cuanto al número de grupos sociales que accedieron a la letra impresa y a la ilustración. En la prensa, las imágenes aportaban a los lectores todo tipo de información al ilustrar los acontecimientos de actualidad, los sucesos, las noticias o curiosidades de otros países; los temas de zoología, de botánica, de inventos, de costumbres y tradiciones, de tipos; las narraciones, cuentos, poesías y novelas; el acercamiento al arte, mediante reproducciones artísticas, biografías, técnicas. Éste uso de la información, desarrollo los mecanismos de comunicación de masas y contribuyó a su popularización, sustituyendo al papel que habían tenido, en siglos anteriores, la literatura de cordel, las aleluyas o los romances de ciego que aún se seguían produciendo en las primeras décadas del siglo xx? Otra circunstancia, digna de mención, sobre la litografía fue el hecho de que este procedimiento tuviera su más importante foco de producción e irradiación en Francia, sobre todo como vehículo de producción de la estampa y de la ilustración romántica.38 La ilustración de libros y revistas en la Europa romántica, mediante la litografía y la xilografía a la testa, mostró una notable variación respecto a los anteriores procedimientos de producción de grabados, como fue la estampa original. La litografía posibilitaba que el dibujante o artista elaborara de su propia mano, sobre la piedra, el dibujo y la plancha sin necesidad de utilizar un intermediario o litógrafo, como ocurría en los restantes procedimientos de grabado, en los que raramente el artista era a la vez el grabador de su obra; por ejemplo, Goya, en los Toms de Burtleos; Daumier, Gustave Doré; Federico de Madrazo, Alenza, en España. Sin embargo, lo más frecuente fue la existencia de litógrafos que pasaban a la piedra los dibujos originales o de reproducción. ~ “El desarrollo de la litografía y las nuevas maquinarias hizo tambalear la producción del sector calcográfico que habla disfrutado desde el siglo XV de la más firme y ortodoxa continuidad evolutiva.” SATUÉ, E: Op. cit, p. 68. ~ CARO BAROJA, J.: Ensayo sobre la literatura de co¡deí Barcelona. 1988, p. 38. ~ “La litografía, en suma, es la técnica gráfica de la imagen romántica”. GALLEGO, A.: Op. cit. p. 333. 69 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo II 2: LAS TÉCNICAS 2.1.- Análisis de los Procedimientos: Las láminas que conforman el repertorio del presente estudio, han sido realizadas mediante tres técnicas o procedimientos de grabado y estampación que son: la xilografía a la testa, la calcografía y la litografía. Esta circunstancia nos lleva a establecer, de forma somera, los principios y rudimentos de cada una de ellas, a fin de lograr una mayor comprensión y acercamiento a las ilustraciones. La xilografía y la calcografía utilizan procedimientos inversos de grabar. La primera se elabora sobre una planche o matriz de madera sobre la que se taifa un dibujo, de lo que resulta una técnica de grabado en relieve, mientras que en la segunda, se procede sobre una plancha de metal en la que se realiza un dibujo mediante incisiones, de lo que resulta una técnica de grabado en hueco. La litografía es, por el contrario, una técnica de estampación química y planográfíca, realizada sobre piedra. 2.2.- La Xilografía, a) al hilo: Esta técnica de grabado sobre madera presenta dos modalidades, a la fibra o al hilo, cuando la plancha de madera se corta de forma paralela al tronco del árbol; en francés bo¡x de fil y en inglés woodcut (madera cortada), y a contrafibra, contrahilo o a la testa, cuando la madera se corta en sentido vertical al tronco del árbol; en francés se denomina bo¡x debouf y en inglés woodengraving (madera grabada), esta última es probablemente la mejor definición. El grabado en madera al hilo es el procedimiento más antiguo de grabar y se datan a finales del siglo XIV las primeras manifestaciones que a mediados del siglo XV culminarían en la producción de espléndidas abras. Sin embargo, ya se conocía en Oriente el grabado en madera que se usaba en la estampación de la seda desde el siglo VII. En China se conocían el grabado en madera y la fabricación del papel, en este país surgió el principio de la estampación y multiplicación de la imagen. Ya en el año 1250 existía en Corea el invento de la imprenta que Gutemberg reinventa en Occidente 200 años más tarde.39 Parece ser que fueron los árabes los que introdujeron esta técnica en Europa y que las primeras obras realizadas por este procedimiento fueron naipes y estampas religiosas. MANZORRO PÉREZ, M.: Técnicas tradicionales y actuales del grabado. Madrid. 1978, p. 17. 70 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo U La técnica del grabado al hilo utiliza planchas de madera cortadas en el sentido vertical, paralelas al tronco del árbol. La plancha debe de ser compacta, regular y perfectamente plana; de un grosor uniforme. Las maderas pueden ser de procedencia variada, aunque algunas presentan mayor grado de dureza, como el nogal, la caoba, el aliso, cerezo o boj; otras son más blandas y porosas, como el chopo, el álamo, el arce, el roble, el plátano o el abeto (en la actualidad se utiliza con frecuencia el pino y hasta el contrachapado). El uso de las maderas más duras tiene más ventajas, al ser de más consistencia, en cuanto a la pureza de los perfiles, a la precisión del trazo y el permitir un mayor número de tiradas con la misma matriz. Una vez seleccionada la plancha de madera, se prepara dejándola perfectamente alisada y se procede a dibujar sobre ella, en sentido inverso a lo que se quiera estampar, es decir al resultado de la estampa que queramos conseguir. El dibujo se puede llevar a cabo directamente sobre la madera con lápiz blando o pincel y tinta china. Cuando se recurre a la labor de un entallador o xilógrafo para grabar el dibujo, elaborado previamente por un dibujante o un pintor, se puede proceder calcando sobre un papel fino el dibujo original y transportándolo a la matriz, bien mediante un papel carbón que se coloca entre la madera y el dibujo, repasando el dibujo con una punta dura que no rompa el papel, o bien, bruliendo el dibujo, elaborado con lápiz blando, sobre la madera, logrando así una impresión sobre la madera. Pasado el dibujo a la plancha, se procede a excavar la madera mediante gubias, cuchillas, punzones o formones. Con las cuchillas se utilizan los cortes en y de talla y contratalla, produciéndose luego el vaciado, de lo que van a ser las zonas blancas, con las gubias que son las mismas que las utilizadas por los escultores en madera. De la destreza, precisión y medida de las gubias y las cuchillas, depende la fidelidad y perfección del grabado, ya que, a veces, la aparición de vetas o nudos en la madera pueden arruinar una matriz si se astillan los cortes, restando calidad al dibujo original. Los primeros grabados realizados con este procedimiento, mostraban una enorme dureza de contrastes, apareciendo con gran rudeza los perfiles del blanco al negro, sin presentar matices, dominando la línea y ofreciendo escasos o nulos volúmenes y gamas de tonos o semitonos, luces y sombras, resultando las estampas grabadas más cercanas a los efectos caligráficos. Más tarde, los grabadores fueron logrando tonos y matices mediante el tallado de líneas entrecruzadas o vaciando los sombreados a base de punteados conseguidos utilizando gubias de distinta sección.’0 Para ir viendo el resultado del grabado se puede proceder pintando en negro los perfiles y cubriendo de talco los blancos. Acabado el vaciado se procede a la estampación que en un principio se realizaba a mano, entintando, primero, ~ RUBIO MARTÍNEZ, MiEl ayeryhoy del grabado. Tarragona. 1979, p. 141. 71 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(lflO-50) Capítulo II mediante tampones embebidos en tinta, las líneas del dibujo en relieve. En la actualidad para esta operación se utilizan rodillos de cuero, caucho o gelatina. Una vez entintada la plancha se procede a la estampación, eligiendo el papel que puede ser de cualquier clase, pero es preferible que tenga cuerpo para evitar la impresión de la huella. El mejor papel es el Japón, con el que se consiguen estampaciones de gran calidad.41 La estampación puede ser manual o mecánica, mediante una prensa. El primer sistema consiste en colocar el papel directamente sobre la matriz entintada y ejercer presión sobre el mismo con un objeto plano que produzca una presión uniforme y horizontal sobre éste, como puede ser el mango de una cuchara o bien una especie de tampón, como el usado por los japoneses, que se llama barén y que consiste en un disco de esparto de unos diez centímetros, cubierto de tela o cuero en su parte inferior y de una empuñadura en la superior. Para la estampación mecánica se utilizan las prensas tipográficas, en las que, sobre una superficie horizontal, que se llama platina o mármol, se coloca la plancha, sobre ésta el papel para la estampación y, encima, papeles secantes o fieltros para evitar la dureza de la impresión, luego se baja el volante y por último se procede a retirar los fieltros y, con cuidado, el papel estampado convertido así en estampa.’2 b) La Xilografía a la testa.- En el siglo XVI apareció una nueva técnica de grabado sobre planchas de metal o calcográfico, por esta razón el grabado en madera al hilo sufrió una notable regresión y quedó relegado a la producción de obras de baja calidad, destinadas, básicamente, a las clases populares. La producción de calcografías, o grabados en hueco, acaparó el mercado ya que este procedimiento confería a las estampas una mayor calidad al conseguirse gamas y matices extraordinarios. La técnica era antieconómica ya que se encarecía el libro, puesto que las láminas habían de estamparse aparte y luego había que intercalarías entre las páginas; además la plancha metálica sólo permitía una corta producción de sus tirajes. Ello no impidió la edición de calidad de libros y estampas de reproducción. En 1775, un artista inglés, Thomas Bewick, descubrió la manera de grabar la madera en tacos o planchas cortadas en el sentido horizontal, perpendicular al tronco del árbol, es decir a contrafibra o contrahilo que también se denominó a la testa. Este tipo de planchas o matrices conferían una dureza especial a la madera, sobre todo utilizando la del boj, (aunque también se podía utilizar el ébano, el peral o el cerezo), lo que permitía grabar la madera con útiles de grabado calcográfico, como buriles o escoplos. ~‘ VIVES, R.: Del cobre al papel. La imagen multiplicada. Barcelona. 1994, pp. 80/84. 42 RUBlO MARTíNEZ, M.: Op. oit., p.147. 72 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo II El procedimiento es similar al del grabado al hilo, pero los vaciados de la madera, con el buril afilado, alcanzarán de 3 mm. a 1 cm. de profundidad. Las gamas y matices que se consiguen enriquecen los resultados de las estampaciones, acercándolos a la perfección que se puede conseguir mediante las tramas del grabado en metal.’3 Una vez real¡zada la plancha se procede a su estampación mediante un procedimiento similar al del grabado al hilo. Para concluir, se pueden añadir dos procedimientos, uno es el grabado criNé que se elabora sobre una plancha de metal blando, (aleación de plomo y estaño) y se graba el dibujo acribillando la plancha con distintos punzones que se golpean con un martillo. Apareció en 1430 y, por sus resultados, se le considera una variante del grabado sobre madera. Otra variante es la técnica del camaYeu o camafeo, que apareció en el siglo XVI en Alemania y en el norte de Italia. Consiste en grabar varias matrices de un mismo dibujo vaciando distintas partes para lograr, mediante sucesivas estampaciones, gradaciones tonales de grises a negro, lo que confiere a la estampa final el aspecto pictórico de grisalla siendo el antecedente de la xilografía estampada en color. 2.3.- La Calcografía.- El grabado en hueco o calcográfico. Este procedimiento de grabado es inverso al anterior, ya que consiste en realizar un dibujo sobre una plancha metálica, que puede ser de cobre, cinc, aluminio, latón, acero o hierro” El primer metal utilizado fue el cobre y esta técnica apareció, en los talleres de plateros u orfebres, a mediados del siglo XV. Parece ser que su inventor fue el orfebre florentino Tomasso Finiguerra; éste, trató de sacar un calco de uno de sus rile/los (técnica del nielado en metal, heredera de la de los damasquinados árabes). Entintó los huecos de la plancha grabada y por medio de una fuerte presión arrancó la tinta depositada en los surcos, dando lugar a un verdadero grabado calcográfico.45 El término calcografía procede de la palabra griega kaikon que significa cobre. En España recibe los nombres de grabado en hueco, calcográfico o taita dulce; en Inglaterra, ¡ritaglio; tiefdruck, en alemán e, impresión en cmux, en Francia. La plancha de metal debe de ser pulida por la cara que va a ser grabada y las esquinas biseladas para que al soportar la fuerte presión de la prensa calcográfica, las esquinas vivas no rompan el papel y los fieltros. Sobre la superficie pulida se puede trabajar directa o indirectamente, dando lugar a distintos subtipos del procedimiento. El primer procedimiento directo da lugar a tres, el buril, la punta seca y la manera negra. En los tres casos, que se ~ “En el grabado a contrafibra la valoración en grises se consigue por surcos más o menos separados, o bien punteando la superficie mediante un picado con la punta del buril”. Ibídem, p. 142. ~ MALTESE, C. (coordinador) Las técnicas artísticas. Madrid. 1987, p. 245. “~ MARTíNEZ RUBIO, M Op oit., p. 155. 73 Lasilusascionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo II corresponden con los primeros utilizados desde su aparición en la historia del grabado, consisten en incidir sobre la plancha, siguiendo las líneas del dibujo a grabar, con unos instrumentos metálicos, como son los buriles. Consisten en una barra metálica, que presenta gran variedad de secciones para conseguir los diversos efectos en el grabado, montada con un mango de madera en forma de seta; el punzón de acero, con mango o sin él, o con un diamante montado; también se utilizan en la punta seca. Por último, en la manera negra se utiliza un utensilio llamado berceau que es una cuchilla curva y dentada que se usa para granear la plancha y conseguir efectos de mancha sin contorno lineal.” También se utilizan bruñidores, rascadores, ruletas y otros. Todos ellos consiguen conferir a la plancha variadas gamas y efectos tonales de grises. La técnica consiste en seguir las líneas incidiendo con el buril o instrumento adecuado, colocando la plancha sobre una almohadilla y trabajando de fuera hacia dentro. Esto genera unos surcos sobre el metal que deben de ser enérgicos y uniformes, puesto que la tinta contenida en los surcos dará las líneas; las panes sin grabar corresponderán a los blancos en la estampa. Este procedimiento exige una preparación y formación por parte del grabador, así como el cuidado en el tratamiento de las virutas que levanta el buril sobre la plancha que, en el caso del grabado en dulce, se retiran con un rascador. En la punta seca, se producen unas rebabas junto al surco que confieren a la estampa efectos de sombreado en las lineas, consiguiendo unos matices especiales. La punta seca no precisa de la utilización de tramas de líneas que por aproximación o lejanía consiguen gamas y tonalidades en el grabado al buril, permitiendo una mayor espontaneidad del mismo, pero no permiten grandes tirajes debido al desgaste de las rebabas. La tercera técnica directa, a la manera negra, también llamada al humo (mezzotinto, en italiano e inglés y schab kurst, en alemán). Consiste en granear en la plancha, aquellas partes en las que se quieran conseguir manchas de negro aterciopelado o negros intensos, conyuiendo volúmenes menos geométricos. Tiene la dificultad del desgraneado. Los procedimientos indirectos o químicos consisten en someter la plancha a la acción directa de un ácido, generalmente el nítrico, ésta se denomina aguafuerte y apareció en Europa en el siglo XVI, aunque era ya utilizada por los árabes desde la Edad Media para sus damasquinados.’8 Este procedimiento consiste en cubrir la plancha con un barniz, resma o azúcar y luego grabar las líneas del dibujo incidiendo sobre el barniz, con lo que la plancha metálica queda al descubierto. Se somete, una vez finalizado el dibujo, a la acción del ácido que muerde el metal, luego se lave el barniz con un disolvente, petróleo o gasolina, y se somete la ~ Ibídem, pp. 159/1 60. 47MALTESE, e Op. oit , p 259. 48MARTíNEZ RUBIO, M Op ca., p.61. 74 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo II plancha, a una prueba de estado que puede provocar la realización de retoques según lo considere el artista o el grabador. Esta técnica y sus diversas variantes consiguieron dotar a las estampas de unas tonalidades y matices que llegaron a ser insuperables en las obras de los grandes maestros, como por ejemplo Rembrandt. Similar a este procedimiento es la técnica del barniz blando aunque de más lento secado. Sin embargo, la punta seca, el buril y el aguafuerte son procedimientos típicamente lineales. ‘~ A mediados del siglo XVIII, un artista holandés pintor y grabador, Zeegers, tratando de conseguir calidades y matices que superaran la línea y confirieran a la estampa mayor variedad de gamas, llevó a cabo las primeras aguatintas que consisten en cubrir con resma la plancha, calentarla hasta que la resma se derrita y proceder luego como en el aguafuerte. Es una técnica complicada que obliga a someter a la plancha a varias mordidas a fin de conseguir las gamas de grises deseadas. Goya, espléndido grabador, realizó maravillosas estampas utilizando esta técnica. Sin embargo, hay que precisar que estos procedimientos permitieron la combinación, en una plancha, de las técnicas arriba especificadas, buril y aguafuerte; resma y aguafuerte; aguafuerte y punta seca. La estampación del grabado calcográfico precisa un tipo de papel de calidad, de buena trama y consistencia, como el de cuba o tina, también es muy bueno el japonés. En España, el Guarro para calcografía o también los de acuarela e Ingres. Existen muy buenos papeles en Inglaterra. Holanda, Italia y Norteamérica; en Francia el R¡bes y Arches. El papel debe de ser humedecido con una esponja y retirado el exceso de agua mediante un secante. Una vez preparado se lleva a la prensa calcográfica, que en España se llama tórculo. La plancha grabada se entinta procurando que se llenen todos los surcos, luego se limpian los blancos con una gasa o tarlatana. Una vez preparada se coloca en la platina del tórculo, sobre un papel de las mismas dimensiones, encima se colocan uno o dos fieltros de 2 mm. y uno de 5 mm. de grosor, esto favorece la presión sobre la plancha al pasar bajo el rodillo la platina, después de accionar la manivela (en la actualidad hay a motor). Una vez realizada la estampación se retiran los fieltros y se toma la estampa con unas pinzas para evitar la huella de los dedos y se cuelga hasta que quede perfectamente seca?t Ibídem, p. 168. ~ lb¡dem, p. 174. “ lbfdem, p. 174. .75 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo II 2.4. - La Litografía.- Se llama Litografía al proceso de impresión química en planchas de piedra para producir imágenes planográficas. El proceso litográfico se basa en el principio de que el agua y la grasa no se mezclan. La imagen se dibuja con un material graso sobre la superficie de una plancha o piedra. Tradicionalmente se usa caliza de Bayana que es dura pero porosa y su superficie retiene la humedad durante largos períodos. Una vez dibujado el diseño se graba ligeramente la superficie con un ácido, sólo lo suficiente para que el dibujo atraiga la tinta de imprimir. El ácido no se emplea para corroer la plancha, como en el intagl¡o, sino para fijar químicamente en la superficie las zonas dibujadas y no dibujadas. Para preparar la superficie hay que limar primero la piedra. Para ello se emplea un levigador (disco plano de metal con un mango vertical) u otra piedra. La superficie del dibujo se obtiene trabajando de abajo arriba con arena de carborundo, primero más gruesa y luego más fina. Los dibujos preliminares en la piedra se pueden hacer con lápiz Conté rojo que no sale en la impresión; también se puede calcar con papel recubierto de óxido rojo. Para dibujar se puede usar cualquier producto graso ya que todos rechazan el agua. Lo normal es usar lápices crayones de diversos grados, duros y blandos, y tinta. Para obtener mejores resultados conviene ir elaborando el tono lentamente, comenzando con un crayón duro y cambiando progresivamente a grados más blandos. La tinta se puede adquirir en forma sólida o líquida. La tinta sólida se prepara frotando la barrita contra un plato caliente hasta que se ablande, después se puede mezclar con agua destilada hasta conseguir la consistencia deseada y luego diluiría para crear lavados más finos. Para dibujar a tinta lo mejor es usar tinta premezciada sobre una piedra bien lijada. Hay que limpiar la plumilla con frecuencia para evitar los atascos. Una vez completa la imagen se espolvorea con yeso francés (jaboncillo de sastre) para hacerla resistente al ácido, después se graba aplicando a la piedra una mezcla de ácido y goma; se lava la piedra con una esponja mojada. Mientras la piedra está aún húmeda, se lava el dibujo con trementina; la goma intacta actúa como cubierta protectora. La imagen grasa queda perfectamente visible sobre la plancha limpia. Para llevar a cabo la estampación se usaba tradicionalmente una sencilla prensa de hierro para imprimir litografía de planchas o piedras. El primer paso consiste en colocar las piedras en fa prensa, listas para entintadas. Durante esta parte del proceso hay que mantener húmeda la imagen pasando una esponja, si se deja secar, la tinta formará un grumo en el dibujo al pasar el rodillo. El rodillo de entintar consiste en un cilindro de madera forrado de cuero o plástico que se carga con tinta espesa y se pasa suavemente pero con decisión sobre la piedra; hay que repetir varias veces el proceso de entintar el rodillo, humedecer la piedra y entintar hasta que la imagen adquiera la intensidad del dibujo original. 76 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo II Una vez entintada la piedra se coloca encima una hoja de papel humedecido; el mejor papel para impresiones litográficas es el de superficie suave pero fuerte, luego se cubre el papel con varias hojas de papel prensa para protegerlo, seguidamente se hace funcionar la prensa. Entre una impresión y otra hay que volver a humedecer la piedra. Al principio se hacen una serie de pruebas preliminares, luego se deja secar la piedra, se vuelve a espolvorear con jaboncillo y resma y se le da de nuevo la goma, después se deja secar, se lava y se puede proceder a imprimir la edición de estampas litografiadas con este procedimientoY a) La Litografía en España.- Como en otras naciones la litografía fue conocida muy pronto en nuestro país, gracias al informe que envió desde Munich, en 1806, el vicedirector del Real Gabinete de Historia Natural, Carlos Guimbernat, a la primera Secretaría de Estado. Guimbernat se inició así en el conocimiento y la técnica del nuevo procedimiento, llevando a cabo, en Munich, y en el propio taller de Senefelder su aprendizaje y primeras experiencias en la utilización de la litografía.53 El año siguiente, 1807, publicó un librito con ilustraciones dedicado a las tropas españolas que estaban acampadas en Alemania, Manual del soldado español en Alemania, que fue el primer ejemplar en español y de autor hispano que se publicó utilizando el procedimiento del nuevo invento.5~ Pocos años más tarde, otro español, Bartolomé Sureda, que fue director de la Real Fábrica de porcelana y loza de la Moncloa, residiendo en 1811 en París, debido a la relación que probablemente le unió al barón Vivant-Denon, conoció y se instruyó en las técnicas del nuevo invento. ~ La litografía, en los primeros momentos de su historia, fue fundamentalmente aplicada como medio para realizar estampaciones cartográficas y sistemas de aplicación de carácter militar. Las primeras noticias sobre este nuevo 52 DALES’, Ti (coordinador) Gula cornpleta cJe ilustración y diseño.Madrid. 1987, Pp. 84185. ~ “Despúes de un aprendizaje práctico en el taller de Senefelder, que atestiguan papeles y documentos referentes a Guimbernat conservados en la Biblioteca del Seminario Conciliar de Barcelona, redactó una memoria dirigida a la primera Secretaría de estado, documento que desgraciadamente se ha perdido, en el que según parece, exponía los detalles de ejecución y ventajas del nuevo procedimiento.” BOIX, F.: Discurso de su recepción pública en la Real Academia cJe Bellas Artes de San Fernando. Madrid. 1931, p. 35. ~ “En este librito se inserta un mapa de Dinamarca y de las costas del mar del Norte y del Báltico, litografiado por Senefelder, con indicación de ser la primera aplicación del nuevo arte a la Geografía; y según Torres Amat, lleva además una viñeta, también litografiada, en la que los soldados de diferentes nacionalidades admiran el porte marcial de uno español.” Ibídem, p. 35. “ “Cabe, pues, suponer, con gran probabilidad de acierto, que Sureda fuese invitado a ensayarse en el nuevo procedimiento, y que de tales pruebas, obtenidas por mero pasatiempo, no conservase más que algún raro ejemplar que repartió el artista cuando regresó a España...[....]De todos modos, estas litografías de Sureda, aunque no hechas en España, son, hasta prueba en contrario, las primeras dibujadas sobre la piedra par un artista español, salvo la viñeta que debe de figurar en el libro de Guimbemat, en el caso de que por éste haya sido litografiada, lo que, como djje, no me ha sido posible comprobar.” Ibídem, pp. 37. 77 Lasilustracionesroniin ricasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo II procedimiento fueron escasas y en 1815 la Real Junta de Comercio de Cataluña publicó una traducción de una serie de artículos del francés Marcel de Serres, publicados en Annales des Arts et Manufactures, en 1814 titulados Notice sur la L¡thographye, ou sur I’an’ d’obten¡r une impresión avec la pierre. 56 Un año más tarde, José María Cardano que procedía de la escuela de pilotos de Cartagena, destacado dibujante y cartógrafo, fue distinguido por sus jefes por sus cualidades artísticas, razón que le llevó a ir pensionado a París para perfeccionarse en las artes del dibujo y del grabado, dado que estaba considerado como el mejor grabador de cartas geográficas. Durante dos años permaneció en Paris y en Munich, aprendiendo y adiestrándose en todo lo que se refería a la litografía.57 En Marzo de 1819, mediante un Real Decreto, el rey Fernando VII procedió a la creación del primer establecimiento litográfico en España, colocando a José María Cardano como director del mismo, además de conferirle el título de litógrafo de Cámara. Es a partir de esta fecha cuando, de hecho, puede establecerse el comienzo de la litografía en España, puesto que los antecedentes expuestos, no supusieron actividades o realizaciones sino de carácter esporádico y experimental. A partir de la fecha de la Real Orden, de 16 de Marzo de 1819, la práctica del nuevo procedimiento artístico e industrial se iniciaba. Se pueden distinguir tres etapas en el desarrollo de la litografía en nuestro país: 56 “La primera entrega de la noticia sobre la lithografía ó el arte de imprimir con moldes de piedra se publicó en Julio de 1815, continuándose hasta Marzo de 1816, siempre en la sección de Mecánica. El texto introductorio, obra del propio Serres, comenzaba así: a El arte de imprimir con láminas de piedra de un modo análogo al que se hace con la madera, o con las de metal, no es bastante conocido, y por lo mismo, atendida su grande impedancia, se publica la siguiente descripción. Para que sea clara y exacta es preciso dividida en dos partes. La primera contendrá la historia de este arte inapreciable, los principios en que se funda, y las circunstancias que son necesarias para que resulte una buena impresión: y por lo mismo se tratará en ella de las piedras, de su preparación, de la tinta, del lápiz, del trazador, de las prensas, y del moda de tirar las láminas. En la segunda parte se dará la explicación de los diferentes modos de imprimir, se harán conocer las ventajas y las aplicaciones de la Lithografia. ~> [.4 . .cualquiera que sea al mérito de estos diferentes esaitos, parece que les falta la circunstancia de dar unos pormenores metódicos, que expliquen el arte, dando a conocer los principios artisticos, en que está fundada la lithografía. Este es el objeto de este presente escrito. VEGA GONZALEZ, J.: La estampa culta en el siglo XIX. Summa Artis, tomo XXXII. Madrid. 1988, p. 36. “ ‘Permaneció un año en París trabajando en un taller litográfico y algunos meses en Munich en el de Senefelder. La correspondencia de Gutiérrez de los Rios, ministro de España en la corte de Baviera, da cuenta de los adelantos, aplicación y notables aptitudes de cardano, que se encontraba de regreso en Madrid a fines de 1818 con el material necesario para la instalación de un taller, habiendo enviado antes diferentes muestras de sus trabajos litográficos.” BOIX, F Op cit, p. 37. 78 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Capítulo II 18.~ Desde 1819 hasta 1825. Período en el que la actividad litográfica estuvo determinada ~‘orlo realizado en del Establecimiento Litográfico del Depósito Hidrográfico. No duró mucho tiempo la dirección de Cardano al frente del Establecimiento Litográfico, llevado quizá por su espíritu inquieto abandonó España en 1822 con una comisión para el extranjero. Ya no volvería, pues, repuesta la monarquía absoluta tras el fracaso del Trienio Liberal, fue requerido para que regresara a España, pero no volvió y su nombre fue borrado, en 1825, de las listas de la Real Armada, en las que figuraba como teniente de fragata retirado. Durante un corto periodo de tiempo Felipe, hermano de Cardano, que era grabador en dulce y académico de la Academia de San Fernando por el grabado de paisaje, se encargó interinamente de la dirección del centro hasta su muerte ocurrida en 1825. En 1822, comenzó a funcionar en Madrid el Establecimiento litográfico del Depósito General de la Guerra, dependiendo del mismo ministerio, dirigido por el oficial Don José Ribelles y Palomar. No tuvo demasiada producción, pero colaboraron notables grabadores y artistas, entre ellos, los hijos de Vicente López, Luis y Bernardo, Vicente Peleguer y otros. Tuvo corta vida ya que desapareció al terminar los tres años del Trienio Liberal. No solamente en la Corte se inició la aplicación de este novedoso procedimiento, varias ciudades españolas mostraron su interés hacia la nueva técnica y de forma simultánea al fenómeno madrileño iniciaron la creación de establecimientos de carácter privado.59 En los años posteriores fueron evidentes las muestras de interés en el conocimiento, perfección y aplicación por parte de la iniciativa privada.60 ~ ‘...tuvo carácter público, aunque dependiendo de la Dirección General de Hidrografía. Se quiso, con esta organización, que el establecimiento se autofinanciara e incluso amortizara los cuantiosos gastos que originó su erección. Económicamente fue un intento fallido, pero su carácter abierto permitió a ciertos artistas acercarse a la nueva técnica, entre ellos Goya, quien firma en Madrid en Febrero de 1819 la primera litografia española fechada.” GALLEGO, A,: Op. cii. p. 343. ~ “Para entonces, y desde 1820, funciona en Barcelona un taller montado por G. Engelmann a costa del impresor Antonio Brusi. A su muerte seguirían la viuda e hijos de Brual, obteniendo una exclusiva por cinco años: para ellos trabajó el litógrafo francés L. Villaume. Hacia 1825, otro taller barcelonés, el de Antonio Monfort, comenzaba sus trabajos, de los cuales presentó muestras en la Exposición de productos de la Industria española (Madrid 1827>”. Ibídem, p 344. 60 “Simultáneos a los trabajos de José María Cardano y a las iniciativas de Engelmann hubo otras iniciativas de particulares en diversos lugares de España dirigidas a fomentar el desarrollo de la litografía, siendo uno de los objetivos primordiales de aquellos que se interesaban por la nueva técnica la búsqueda de piedras aptas para se r dibujadas químicamente con resultados al menos aceptables. Y, precisamente sobre este tema, era el mismo Cardano quien asesoraba sobre la calidad de las piedras a aquellas instituciones que requerían su opinión ya fuera la Real Academia o la Secretaría de Estado.” VEGA GONZÁLEZ, J.: Op. cit., p. 64. 79 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo II 2a.~ La segunda etapa vino a coincidir con la llamada Década Ominosa y abarcó los años que median entre 1825, fecha en que se restableció el Absolutismo en España, hasta 1837, con la proclamación de la Constitución durante la regencia de doña María Cristina de Borbón.61 Conseguida la exclusiva de producción del Real Establecimiento Litográ fico y la protección real, don José de Madrazo y su socio, Ramón Castilla (comerciante, propietario y vecino de Madrid), viajaron a Europa con el fin de adquirir todo el material de piedras, prensas, papel y contratar para el establecimiento a litógrafos extranjeros, con experiencia y crédito en el manejo del procedimiento. En 1826 comenzó su labor, publicándose ya en el mes de marzo la primera entrega de la Colección Lithográfice de cuadros del rey de España.62 Trabajaron en él, expertos y brillantes litógrafos extranjeros, entre los que se cuentan, Florentino Dacraene, Faramundo Blanchard, J. Jollivet, Pablo Guglielmi, Gaspar Sensi, Cayetano Palmaroli, Asselineau, P.J. Feillet, Carlos Le Grand. Asimismo, participaron notables artistas españoles, dibujantes, litógrafos, grabadores y pintores, de los que cabe citar a Vicente Camarón, Juan Antonio López, Antonio Guerrero, José Avrial, A. G. Villaamil, Alejandro Blanco, Enrique Blanco, C. Rodríguez, E. De la Costa, Ramón Amérigo, José Jorro, Ramón Beltrán, F. De las Torres, Bernardo Matas y Federico de Madrazo. 3a•~~ Corresponde la tercera etapa a la desaparición del Real Establecimiento Litográfico en 1838. Las causas de su desaparición fueron varias, por un lado, el descontento que suscitaba entre los litógrafos la exclusiva de Madrazo, ya que veían frenados los intentos de crear talleres litográficos privados; por otro, con la muerte del rey Fernando VII desapareció la protección que tenía el Real Establecimiento, al conceder la regente, doña María Cristina, libertad de fundar talleres litográficos a partir de 1834 y, por último, la misma reina suprimió la 61 “El origen y base del Real Establecimiento Litográfico que bajo la dirección del pintor de cámara Don José de Madrazo, empezó a funcionar en Madrid a principio del año 1826, fue el privilegio exclusivo concedido a dicho pintor por Fernando VII con fecha de 21 de Marzo de 1825, para litografiar las pinturas de sus palacios de Madrid y Sitios Reales, así como también las existentes en todos los establecimientos oficiales de le corte. Al mismo tiempo, el rey dispensaba su protección a la empresa suscribiéndose a 300 ejemplares de la publicación de dichos cuadros y otorgando la introducción libre de derechos a todo el material y efectos necesarios para la obra. La misma real Orden prevenía que Madrazo someterla previamente a la Real aprobación el plan de la referida obra y el precio de las estampas que habían de componerla, que no habría de exceder del corriente que tuvieran en Francia, aumentado en el coste del transporte de los efectos introducidos del extranjero y en el mayor de la mano de obra.” BOIX, Fi Op. cit, p. 47. 62 “lujosísima publicación que podía competir con lo mejor de la litografía de reproducción europea de su tiempo. La serie comprendió tres volúmenes con un total de 198 estampas más 6 que se regalaron a los suscriptores, y terminó en Marzo de 1637.” GALLEGO, A.: Op. cit., p. 347- 80 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo II suscripción de 300 ejemplares de la Colección Lithográ fice por su costo. A partir de este momento proliferaron las litografias.63 Durante el reinado de Isabel II, al aparecer nuevas técnicas que se aplicarán a la prensa, así como el desprecio que tuvo hacia la litografía la Real Academia de San Fernando, que nunca consideró la creación de estudios oficiales para este procedimiento, la litografía quedó relegada a la ilustración de libros y revistas o a usos de carácter meramente mercantil o publicitario. 63 “... a partir de este momento, los establecimientos litográficos se multiplican en Madrid y en toda España. Entre los que nacen en la corte, y prescindiendo de otros muchos, deben citarse las litografías de Los Artistas, la de Los dos Amigos, la de cayetano Palmaroli, la de Martínez que produjo trabajos muy artísticos e hizo venir a Madrid al célebre pintor y litógrafo Celestino Nanteuil, y la de Donon, que ha llegado casi hasta nuestros días.” BOIX, P.: Op. cli., p. 53. 81 CapítuloIII LaIconografíaRomántica 1.- Preliminares: 1.1.-La IconogmfladelArteRománticoenEuropa. 1.2.- Temas: A) El Individuo. B) Laflatun4eza. C) Otrostemas. 2.-LaIconografíadelArteRománticoespañol: 2.1.- GeneralidadeS. 2.2-DtfrrenciasentrelaPinturay la Ilustración. 2.3.-Los temasenlas láminas: A)EI Individuo.Actitudesy sentimientos: a) Evasión.Lomedievaly Oriente. b) LaLibertad.El Patriotismo. a,) LasPasiones.ElAmor.LosDuelos. ti) LoFantástico El Terror. LaMuerte. e) El Sentimientoreligioso. B) LaNaturaleza:a)La noche.b) El mar. C) LaMujer. La imagenfenzenina. 3.- La imagen dela España Romántica: 3.1.- Evolucióndeloselementosicono3níficw. 3.2.-La imagendela SociedadRomántica: A) LaSxieda4Arinócrata.Estamenial. B) La SociedadBurguesa.Costumbrismo. C) LasClasesPopulares.Pintoresquismo. D) ¡las SociedadesExóticas. 4, 4- 4’ ‘A •1’ ~1 -4. ,‘ , . , — <\/~..¡Vk. .•k ft 11 FANTASÍA 1-lay una músicaquedaría Todo Rossini,todoMozart y Weber, Un aire muy antiguo, lánguido y ffinebre, Que sólo para mí tienesecretos! Ahora bien, cada vez que la escucho Rejuvenece mi alma doscientos años... Es el reinado de Luis XIII; creo ver extenderse Un otero verde queel poniente dora. Después un castillo de ladrillo con esquinas de piedra Convidrieras teñidas de colores rojizos, Rodeado de grandes parques, con un arroyo Bañando sus pies, que fluye entre las flores; Más tarde una dama, en su alta ventana, Rubia de ojos negros, con sus trajes antiguos, Que, posiblemente en otra existencia, He visto ya... ¡y de lacual me acuerdo!” Gérad de Neiva!. 1832. ; a la historia: a la épica y la lírica; a los mitos; a la literatura de las novelas de caballerías; al Renacimiento, al Siglo de Oro; a Calderón y a Shakespeare. En cualquier caso, nada impide que el héroe sucumba, a veces, porque las pasiones nobles o innobles lo abocan a un abismo de perdicián, al infierno demoníaco; otras, porque sus pasiones, desenfrenos y pecados se ven sublimados, como consecuencia del amor femenino, que sirve de catarsis al ~‘ “En la iconografía del romanticismo es de especial importancia el problema del hombre contra el destino, la fugacidad y la muerte. El barco fue utilizado como simbolo de cambio de suerte. El fino hilo da separación entre la vida y la muerte que estimuló las ideas del romanticismo..[...] Los cementerios son representados de formas muy diversas y con matices diferentes: Friedrich, por ejemplo, pintó paisajes de cementerio.’ BIALOSTOOKI, J.: Op. cit., p. 170 “‘ ‘Los campos temáticos empezaron a ser parecidos a otros. En el ario 1844 escribió Friedrich Iheodor Vischer: c< Pintamos dioses y Madonnas, héroes y capesinos, lo mismo que construimos edificios griegos, bizantinos, árabes, góticos, florentinos, a la Renaissance o rococós, y no lo hacemos en un estilo propiamente nuestro. Pintamos lo que nos ofrece el mundo; somos señores de todo y de nada. No existe ningún medio, ningún género especial, ninguna ley determinada entre todos los manjares, dulces y pasteles bajo los que suspire la mesa. Ahora, el artista se encuentra sobre todas las materias, reflejándolas y eligiéndolas, y resulta que, hallándose entre los árboles, no ve el bosque.»”. Ibídem, p. 164. ““El hombre intentó escapar de todo aquello que le rodeaba y amenazaba su existencia. AIII donde las condiciones no le permitían adoptar una actitud heroica y adiva que era la expresión de su afán de libertad, huyó en el espacio y el tiempo. El arte amplió su campo de acción, tomando en sí un mundo de exotismo, orientalismo y de fantasia.” Ibídem, p. 171. 92 Lasilustracionesromanticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Capítulo Iii perdón. De ello se infiere la importancia del sentimiento amoroso en sus distintas expresiones, divino, profano, maternal, fraternal, patriótico, o la amistad que entroncarían con el mundo de las relaciones sociales tradicionales. El amor, se centrará, especialmente, en aquel que desatan las fuertes pasiones y los sentimientos exaltados, provocados por la atracción hacia lo prohibido, los celos, el deseo o el odio. Todo aquello que el romántico ansía conseguir pero que, llevado de sus instintos, coloca en amores o pasiones imposibles, como los de Werthen Fausto, Abelardo y Elo!sa, Atala y René, Pablo y Virginia, Quas¡modo y Esmeralda, y tantos otros. El amor sublime, inalcanzable que no se puede lograr en esta vida que, por otro lado, no cabe duda de que restaría interés y emoción, si al final acabara todo felizmente. La fantasía constituye un sugerente asunto del que irradian numerosos aspectos, lo tenebroso, lo mágico, lo sobrenatural; las apariciones, los fantasmas y esqueletos; lo diabólico, la brujería; lo lúgubre, lo misterioso; los vampiros, licántropos y otros engendros. Expresión evidente de la fascinación romántica por la imaginación, lo irracional y lo oculto a partir de los mitos y ritos que habían pervivido en la tradición del arte occidental desde el medioevo; o los que procedían de nuevas culturas orientales descubiertas por el nuevo afán hacia la arqueología: Egipto y su culto a la muerte, a la vida del ultratumba; o las mitologías misténcas, druidricas, como las antiguas sagas nórdicas, célticas, artúricas, la imaginación, cargaba de tópicos folklóricos y castizos. Por otro lado, las huellas del pasado árabe, patente y presente en los recorridos turísticos, otorgaban un carácter especialmente “romancesco” a los viajes, dado que, aparecían restos moros desde que cruzaban los Pirineos. De ahí, que éste tan cercano Oriente inundará la inspiración literaria y creará un fuerte atractivo, no exento de desprecio hacia lo inculto. Los románticos alemanes, franceses e ingleses fijaron sus ojos en España que se convertirá en un país romántico por excelencia. Esa será, ciertamente, una notable imagen romántica de España.20 No tuvo la fortuna de llevar a cabo una revolución liberal y como tal podría denominarse al efímero Trienio Liberal (1 820-1823). Si hubo conmoción social, estuvo determinada por la Guerra de la Independencia que exacerbó y radicalizó, aún más, la dependencia popular de un clero semianalfabeto que demonizó y generalizó el odio y temor cerval hacia la razón y, por ende, hacia lo francés y el liberalismo.21 Por ello, la transición a la modernidad estuvo determinada por un sentimiento de resignación que disperso y envejeció a las generaciones vanguardistas, configuradas en el escaso y localizado númem de exiliados a su regreso. De modo que el romanticismo hispano tuvo que salir descafeinado, salvándose algunas figuras puntuales que destacan en este paupérrimo panorama, como Mariano José de Larra o José de Espronceda, en literatura; Alenza o Eugenio Lucas, en pintura. El panorama artístico, heredero del siglo XVIII, estaba marcado por las rígidas normas de la Academia que, desde su fundación a mediados del siglo, establecía las pautas en la producción artística, en base a un programa cuyos principios, neoclásicos e ilustrados, radicaban en el conocimiento del arte Clásico y del Renacimiento a partir de la copia e imitación de los grandes maestros y de la formación de los artistas, pensionados en Italia o en Francia. Su fundamento era el dominio del dibujo como expresión de la destreza artísticas. Los circuitos que acaparaban los encargos y la demanda se 20 CATÁLOGO: ¡magen Romántica de España. Los Precursores. MUÑOZ ROJAS, J.A., p. 13 y sig. 21 GÁLLEGO, J.: La pintura europea en el siglo XIX. El Neocfásicismo romántico». Summa Artis. Tomo XXXIV. Madrid. 1990, pp. 357 y sig. 97 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo III reducían a fa de unas élítes privílegíadas, determinada por la Iglesia y la Corona. En estos primeros años del siglo, destacan algunos notables artistas como Vicente López Portaña, pintor de Cámara; así como los seguidores de las corrientes neoclásicas: José de Madrazo, José Aparicio y Juan Antonio Ribera, discípulos de David, formados en Francia y Roma. Constituyeron el círculo oficial cortesano y José de Madrazo fue Director de la Academia de Bellas Artes y del Real establecimiento Litográfico. 22 Las primeras décadas del siglo XIX, mantuvieron la rigidez y el ínmovilísmo fernandino, a pesar del conocimiento de las nuevas tendencias y del esfuerzo de algunos ilustrados, como Jovellanos en su discurso sobre el Estado de las Artes en España,23 la Academia siguió imponiendo y controlando las vías oficiales de creación artística. Sin embargo, apareció la extraordinaria personalidad de Goya, genio excepcional y verdaderamente «moderno” Su obra, tal vez por el aislamiento e individualidad del artista, por su incómoda situación a la vuelta del rey y por la incomprensión e intolerancia existentes tras la reposición del absolutismo, no tuvo el ambiente cultural adecuado que hubiera contribuido a descubrir, antes, la genialidad, plenamente romántica y moderna, de su última etapa pictórica. Pero, no se supo reconocer lo que había de novedoso y vanguardista en sus creaciones, ni el alma de sus grabados, ni el drama que transfería a sus pinturas y grabados, en los que se hacia patente el ocaso, la crisis social, económica, cultural y política del país. Su camino no fue aprovechado y sólo los románticos franceses de la generación de los años 30, Victor Hugo, Balzac, Delacroix y los ilustradores franceses, aprovecharon las innovaciones que presenta la obra goyesca, sobre todo en sus series de grabados y en los dibujos preparatorios. Goya transforma los principios formales de la pintura, subordinando el dibujo a la expresión e intención del color; abocetando e insinuando las imágenes en sueltas y brillantes pinceladas, logrando de ese modo con~rmar una semántica de nuevos modos pictóricos y propiciando el militante nacimiento de los ‘Vsmos”. Con las series de grabados, sus cuadros abocetados y sus pinturas negras, se rompió el lenguaje programático del arte precedente. Su técnica e iconografía rotundas y originales crean un universo trágico, nuevo, onírico, mágico, terrible y sublime, donde el trazo, el calor, la luz y la composición muestran la convulsión de la época.24 22 t. después de la guerra de la Independencia das corrientes que coexisten y se miran con recelo en la pintura española: de un lado la tendencia conservadora, de tradición dieciochesca, que representa Vicente López, y, de otro, la novedad neoclásica, aportada con enfática suficiencia por los artistas davidianos de que acabamos de hablar.’ Ibídem, pág. 442. 23 ARCO, R. DE.: Jovellanos y las Sellas Artes. En Revista de Ideas Estéticas, n0 13. Madrid. 1946, pp. 31 y sig. Además, en su Informe sobre e/libre ejerciciode las artes <1785), ElOgIO de las bellas Artes (1762), Discurso leido el 14 de Julio de 1781 en el reparto cJe premios a /os alumnos de la RealAcademia de Bellas Artes de San Femando. Op. cit., p. 57. 24 “Hasta ahora, hasta las estampas de Goya, la naturaleza habla sido fuente de placer estético en una de estas perspectivas: la de lo pintoresco y la de lo sublime. Lo pintoresco se apoyaba en el descubrimiento de lo singular y cotidiano, de la diversidad natural interesante - .] Lo 90o Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo III Ejemplos espléndidos los hayamos en la iconografía de sus cuadros sobre la Guerra de la Independencia: La carga de los mamelucos y Los fusilamientos del tres de mayo (1814. Museo del Prado>, así como los Desastres de la guerra (1808-1820), serie de ochenta y dos láminas publicadas en 1863 por la Academia de San Fernando. Tanto en los dos cuadros, como en las ternbles escenas de los grabados, Goya expresa su impronta romántica, tanto desde el punto de vista formal como del iconográfico. Las obras muestran la actitud comprometida del artista ante la barbarie de la guerra, la elocuencia semántica en las figuras y en los gestos; así como los violentos contraluces que nos conmocionan y provocan sentimientos de horror hacia la violencia, el sufrimiento y el dolor que expresan las imágenes. Queda patente la exaltación de las pasiones desatadas por una idea que se delimita claramente. Por un lado, la fuerza opresora francesa, sin rostro identificable, convertida en una entidad abstracta, sólo reconocible por los uniformes franceses. Por otro, el pueblo, las masas populares que se identifican, a partir de su propio dolor, del horror, por su gestualidad expresionista, incomparablemente moderna, que se convierte en un grito nacionalista contra lo extranjero, voz universal de una sociedad que demanda, ante todo, la libertad. Observando sus creaciones, es patente que una parte de nuestra historia está acabada, conclusa y que no hay posibilidad de vuelta atrás, que se ha iniciado un camino de no retorno. Su mano rio titubea, ni se mueve determinada por una orden académica, o política, o de una clientela tradicional; es tal la fuerza que se desprende del grabado o del lienzo, que invalida el m¡edo a la coacción ante censura alguna, política o religiosa; mana de todo ello un grito auténtico de libertad, se nota que hace lo que quiere y pinta, dibuja, grata o litografía lo que siente. En esta etapa, decimonónica, de Goya se manifiesta su actitud sentimental y crítica ante los hechos y las lacras sociales: la guerra, la incultura, la superstición, el oscurantismo y la decadencia. La fantasía y la imaginación convierten a toda la producción en un repertorio iconográfico sublime. Esto nos parece que es romanticismo!5 Si en política no hubo revolución liberal, en lo artístico, tampoco la hubo romántica. En esta anodina transición que supuso el paso del Absolutismo al Liberalismo, con el reinado de Isabel II, el acontecimiento más notable fue la desaparición de la clientela tradicional, sustituida por una escasa burguesía. Las perspectivas del artista y de la pintura no serán halagoeñas, por lo que, muchos artistas, procuraron por todos los medios penetrar en los cauces sublime era el resultado de la grandezay magnificencia. En uno y otro caso, placeres estéticos positivos en los que la negatividad o era inexistente o estaba sublimada. A partir de Goya la naturaleza cumple un nuevo papel: es el mundo de la negatividad, factor ella misma de negatividad.’ BOZAL, y.: Goya y el gusto moderno. Madrid. 1994, Pp. 216/217. 25 “Para ser de su propia época, el artista debe estar contra su propia época, por eso Goya, que en una Europa ya en su totalidad neoclásica parece una monstruosa excepción, es la auténtica raiz del romanticismo histórico.” CARLO ARGAN, O.: Op c¡t, p 38. 99 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo III oficiales, es decir, se convirtieron en meros funcionarios al servicio del nuevo Estado Liberal que seguirá dominado por la Academia. Ésta, estableció un sistema de concursos que fueron sustituidos a mediados de siglo (1856) por las Exposiciones Nacionales?6 Los escasos artistas que escaparon a estos cauces oficiales, Alenza, Eugenio Lucas o Lameyer,27 llamados goyescos, estuvieron marcados por una constante precariedad, por lo que, llevados por la necesidad, colaboraron en la ilustración de libros y revistas, función o actividad de una nueva industria moderna en la que no dejaroron de participar notables y reputados artistas, aún los que formaban los circuitos del arte oficial, como Federico de Madrazo, Carlos Luis de Ribera, Esquivel, Gutiérrez de la Vega y otros. 28 No cabe duda de que el año 30 supuso un hito en el panorama europeo, en el que tuvieron una importancia inusitada las revoluciones liberales, iniciadas en 1815, con la reposición de los monarcas absolutos en sus tronos. 1830 fue un año clave en el afianzamiento de la ideología liberal burguesa y en el papel que esta clase social va a desempeñar en el nuevo orden. De su mano se derramó con fuerza la llamada Reacción Romántica que desarrolló en toda Europa una nueva semántica en todos los campos, especialmente en el literario y en el artístico. Esto significó que se arrumbaron los resabios retrógrados del Antiguo Régimen y que, de la crisis, se fueron conformando las bases de la nueva sociedad liberal que suponía la aparición del progreso y la modernidad en todos los órdenes. España padeció también la enfermedad del siglo, aunque hay que anotar que el proceso estuvo exento de osadía y de violencia. Nuestros ummánticosfl nacidos casi todos hacía el fin de la Guerra de la Independencia, herederos de Quintana, Cadalso y de algunos notables exiliados, Martínez de la Rosa, Espronceda, (los de la academia del Mirto) y otros que volvieron, apagadas las ascuas de la rebelión juvenil7S De las nuevas generaciones de artistas plásticos surgieron dos tendencias, la de los hijos de los notables profesores, como Federico de Madrazo o Caños Luis de Ribera y, la de los malditos, que quedaron al margen de prebendas y cargos: dirección de la Academia, 26 PANTORBA, 8. DE: Historia Crítica de las Exposiciones Nacionales de Sellas Artes celebradas ea España. Ed. Facsimii. Madrid. 1980, pp. 23164. ~ “Los tres huyen de las notas sórdidas de la vida madrileña, e incluso de lo estrictamente callejero urbano que tanto iba a interesar a pintores románticos como Leonardo Alenza y Francisco Lameyer o a los ilustradores de publicaciones periódicas y folletones.” BOZAL, V.: Goya y el gusto moderno. Madrid. 1994, p. 88. 28 ~Noimporta qué instituciones o formas antiguas pervivan dentro del siglo XIX; una revolución ideológica y politica deja flotante un repertorio de inspiraciones que actuarán ya de ahora en adelante igualitarismo, libertad de expresión y de propaganda, negación de la autoridad tradicional’ LAFUENTE FERRARI, E.: Breve historia de la pintura española.Madrid. 1987, tomo II, p. 427. 29MARRAST, R.: José de Espronceda y su tiempo. Barcelona. 1989, capitulo IV, PP. 82 y sig. loo Las ilustracionesrom4nticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo III académicos, profesores; dirección de museos y organismos oficiales, ministerios y cargos públicos. En pintura, dominó el gusto hacia el pasado que dio lugar a la pintura de historia, de inspiración literaria, cuyas fuentes fueron la Historia de España de Mariana, las Guerras de Granada de Pérez de Hita o el Romancero. Se exaltarán así los valores nacionales y, en consecuencia, los valores eternos, las tradiciones nacionales. Se mantuvo la tradición académica de subordinar el color al dibujo, representando, si acaso, el sentimiento romántico como un valor secundario al tradicional “buen gusro’i En otro sentido, se produjo la evasión hacia otros universos desconocidos que se expresan en una atracción hacia los temas orientales, sin que esto supusiera una ruptura formal o compositiva con las propuestas académicas, (clasicismo romántico). Muy lejos queda la originalidad de la obra de Goya, (por lo demás, único) si bien, se desarrolla un notable pintoresquismo en la profusión de vistas inspiradas en la literatura romancesca o en el costumbrismo romántico, heredero del casticismo dieciochesco. En el círculo de pintores malditos que se oponían al sistema, de alguna manera, pervivieron las propuestas goyescas, en los temas y en la utilización de técnicas empastadas, en las que se busca, el color y la luz sobre el acabado dibujo; la soltura y espontaneidad compositivas; la acentuación de la impresión a partir de los contrastes lumínicos, que entroncan con un impresionismo cargado de expresión y de sentimiento. Son estos, Elbo, Alenza, Lucas, Lameyer. Sus temas surgen de una visión personalísima, buscando la inspiración en asuntos de contenido social y popular, como vemos en Leonardo Alenza, crítico y fino humorista, tristemente malogrado para la nómina nacional, escasa de genios, al morir tempranamente. Los tipos populares llenan su obra y son muchas las ilustraciones gráficas que realizó destinadas a libros y publicaciones periódicas. Para concluir, apuntaremos que, este panorama, tanto en obras como en artistas, dio lugar a un romanticismo ecléctico, escasamente revolucionario, que pronto se convertirá en un auténtico moderantismo, contando con una generación de excelentes pintores de Historia, a la que siguió una segunda generación a partir de la segunda mitad del siglo. Notable fue la producción del retrato romántico, signo de ennoblecimiento de las nuevas élites que sustituían a la vieja aristocracia, entre los que se cuentan los Madrazo, Esquivel, Gutiérrez de la Vega. Importante, también, fueron los paisajistas como Genaro Pérez Villaamil o Parcerisa; así como la abundante relación de ilustradores, dibujantes y grabadores, entre los que cabe citar a Urrabieta, Miranda, Ortega, Vallejo y otros. No es posible obviar los aspectos positivos e interesantes de esta etapa, sacándola del injusto ostracismo al que fue relegada por las generaciones sucesivas hasta la segunda mitad del siglo XX. Toda aquella producción tuvo 101 Lasilustracionesromanticasliterarias. Revistasy Novelas<1830-50) Capítulo 111 una importante dimensión creadora, artística y expresiva, generando un estilo nacional propio, netamente romántico, que caracterizó a este movimiento en España y que, por otro lado, no desmerece ante otros modelos europeos, sobrevalorados por una exaltada galofília. Este peculiar carácter, le confiere una impronta nada vergonzante, si contemplamos objetivamente, tas creaciones artísticas de los paises de nuestro entorno. Ya sabemos que genios universales, genios..., Francisco de Goya.., Delacroix..., Turner. 2.2.- Diferencias entre la Pintura y la Ilustración Gráfica: Para analizar la iconografía romántica hay que delimitar dos campos, el de la Pintura, una de las Bellas Artes, con sus características, peculiaridades y componentes, sus programas ideológicos, el marco de expresión y de experimentación de la nueva corriente; los lenguajes, símbolos, temas. Y el que presenta la Ilustración Gráfica. La primera, asentada tradicionalmente, había ido transformando a los artistas, desde los talleres gremiales a las Academias del Arte, en personajes notables y socialmente apreciados: maestros, profesores de mérito, académicos, pintores cortesanos, de cámara. Durante el Antiguo Régimen conté con patronos y mecenas procedentes de la corona y de las clases privilegiadas, sobre todo del clero. Los pintores desempeñaron un papel social y gozaron de consideración y prestigio a partir del Renacimiento. El Romanticismo despojé a la pintura de su carga programática, ideológica y filosófica, al basar los nuevos principios en la libertad, en la imaginación y en la expresión subjetiva del sentimiento, origen de un nuevo lenguaje formal que convierte al pintor en artista y en genio. Con esta semántica, el pintor plasmará una visión propia de la realidad que nace de su actitud ante los temas a partir de la imaginación y de los sentimientos. De ahí surge el concepto de lo original, ya que el parámetro de comunicación es el propio artista y sus emociones ante las cosas; por lo que se establecen las actitudes en la dualidad entre lo sublime y lo pintoresco. El artista reinterpreta el discurso de la naturaleza a través de sus sentidos y sentimientos, no se limita a copiarla o imitarla magistralmente como era la tónica de los estilos precedentes. Conocido el papel del pintor, cabe hacernos una pregunta: ¿Qué es un ilustrador? ¿Qué papel desempeña en el mundo del arte y de la sociedad de la primera mitad del siglo XIX?. A la primera cuestión, nos planteamos el escaso interés y conocimiento que despierta, aún en la actualidad, el nombre de los innumerables dibujantes o artistas gráficos que elaboran las ilustraciones de libros y revistas. Teniendo en cuenta el sentido utilitario, de ocio y de información que alcanzó la letra impresa, así como la función social que desempeña la ilustración gráfica al acercar la imagen al lector, aclarando y enriqueciendo el texto, podemos establecer que, en esta labor, el papel otorgado a los artífices de la ilustración gráfica seré el de un artesanado que se 102 Las ilustracionesromanricas literarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo III engrana en un complejo proceso industrial, destinado a cubñr la demanda de una sociedad cada vez más ávida de imágenes. Pintores, grabadores, dibujantes y litógrafos desempeñarán, profesionalmente, la función de “ilustradores” en este modesto trabajo, considerado como “arte menor”, poco valorado, ya que no había de contrastarse con críticos exigentes dado el destino social del producto, clases medias, escasamente letradas, desconocedoras de las tendencias o estilos artísticos. La habilidad y el dominio del dibujo académico y de las técnicas de grabado, o una soltura natural autodidacta, configurarán el conjunto de ilustradores que trabajaron el las editoriales, imprentas o talleres tipográficos y litográficos. No pocos fueron los artistas, reputados en otras artes, Alenza, Lameyer, Madrazo, Ribera, que encontraron en estas colaboraciones un recurso económico modesto, más notable si cabe, teniendo en cuenta el precano estado de la economía, os bajos sueldos y las precarias condiciones en las que se desenvolvían las mismas empresas, salvo honrosas excepciones. Consideramos importante anotar estos aspectos, a la hora de analizar las características iconográficas a partir de las láminas de nuestro repertorio, pues, aún dentro de la modestia artística de este género, suponen una notable aportación para la comprensión del romanticismo español, especialmente, por la capacidad comunicadora de las imágenes. Ciertamente, la semántica de las ilustraciones se grabaría de forma perdurable y emotiva en el lector decimonónico, configurando un universo de referencias icónicas, (por otro lado único mecanismo visual de comunicación) claramente reconocibles y transferibles. Teniendo en cuenta que, actualmente, nuestro bagage gráfico es enorme, hemos de considerar las dificultades que encontramos para sustituir en nuestra imaginación un tema ya creado, sea a partir de una imagen mental o de nuestra experiencia. Con los elementos archivados construimos una imagen mental propia o las adquirimos a partir de imágenes propuestas, por ejemplo el cine. Pues bien, una vez que construimos un arquetipo ideal, es difícil sustituirlo por otro sobre el mismo tema o icono; por ejemplo, no solemos identificar una novela leída con la versión cinematográfica, otro tanto ocurre con las versiones, ‘remaRes”, de grandes clásicos. En la última versión francesa de la novela de Dumas, El Conde de Montecñsto, nos resulta difícil encajar el arquetipo romántico de un Edmundo Dantés, en la figura de Gérad Depardieu, espléndido actor, pero muy lejos de encarnar la imagen mítica del héroe romántico. 2.3.- Los Temas románticos en las ilustraciones: Tardía y breve fue la duración del romanticismo español, que como ya hemos apuntado se polarizó hacia el tema histórico, convirtiendo a los héroes de las leyendas épicas en protagonistas netos del teatro, la novela, la pintura y, por supuesto, de la ilustración gráfica. Por ello, recurrimos, para el análisis de los temas, a las 103 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo III láminas del presente repertorio porque consideramos que contienen los elementos iconográficos fundamentales que nos permitirán hacer más comprensible este estudio. Encontramos los dos grandes temas del romanticismo europeo, presentes en estas manifestaciones, el individuo y la naturaleza. Si bien, al observar estas creaciones románticas, vamos a mostrar aquellos aspectos que se expresan a partir de las imágenes, lo que matiza los conceptos desde los puntos de vista temático, simbólico e iconográfico. Así, la naturaleza, aparece como marco de la ilustración gráfica, convirtiéndose en ambiente escenográfico mediante el recurso clásico de la ventana.30 En cuanto al individuo, el héroe, lo consideraremos bajo dos aspectos: el de los sentimientos que expresan y el de los arquetipos o personajes que aparecen. Queremos hacer patente la riqueza de este panorama iconográfico. Es constante la aparición de la figura humana, a la que se despoja de convencionalismos académicos; los dibujos van adquiriendo fuerza gracias a la libertad de expresión y creativa del artista o del dibujante. Se pone de manifiesto la desaparición de los moldes y ataduras en los temas, contenidos y símbolos que suprimen, en la ilustración, la carga simbólica y estética anterior. Es apreciable la subversión de los valores absolutos dieciochescos por los nuevos valores románticos, subjetivos en la expresión del sentimiento. De ahí que encontremos en las imágenes una carga emocional importante; a diferencia de lo que ocurre cuando nos acercamos a una obra de arte tradicional, en la que tenemos que conocer su significado a partir de unos elementos simbólicos que constituyen un programa convencional (absoluto), único medio de interpretación y lectura.3’ La ilustración gráfica, comparte elementos de un lenguaje que le es propio con el de la obra literaria que transforma en imágenes. Por lo tanto, la imagen lleva un mensaje que nos visualiza el texto, en el que se narran unos hechos, unos comportamientos y unos sentimientos que se desarrollan de forma paralela. De este modo, texto e imagen, comparten, en cierta medida, una semántica creada por el lenguaje literario; así, la idea (texto), toma cuerno visual, y en cierta medida real, a partir de la forma (imagen) que el ilustrador, configura en 30 ~• la imagen ya no es un cuadro, limitado como por una ventana, según el modelo presentado teóricamente por Brunellesch¡ y Alberti, sino una especie de fantasma que emerge de la superficie del papel.” DE PAZ, A.: La revolución romántica. Madrid. 1992, p. 245. ‘ ‘Etapas de análisis de una obra de arte: l~. Etaca ore-iconográfica. Esclarecer su asunto primario y describir objetos y hechos (se recurre a la historia del estilo, se interpretan objetos y hechos análogos). 20. Análisis iconográfico. Es de dr el tema que hemos llamado secundario o convencionaf t, capítulo Vil, pp. 320 y sig. 108 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IB dibujantes o litógrafos plasman con acierto y verosimilitud el ambiente épico y legendario de los antiguos romances. Más caligráficas y espontáneas, son las de Urrabieta, que entroncarían de lleno con el lenguaje formal del cómic, antecedente, por ejemplo, de El guerrero del antifaz. Numerosas son las láminas de tema histórico que se inician con las espléndidas litografías de El Artista, (1835) y, prácticamente, concluyen con las magníficas de El Romancero Pintoresco. En todas, proliferan las cruces, cascos, armaduras, banderas, palenques, tiendas de campaña, y otros elementos iconográficos. La constante, en ías escenas de exterior, es la presencia del castillo o torreón, murallas, fosos y, en las de interior, las arquerías, ventanas geminadas con vitrales, escudos o panoplias en tas paredes, cortinajes y muebles, sitiales góticos, grandes mesas con paños hasta el suelo, salones, corredores, escaleras, calabozos, capillas. La ambientación más frecuente es la medieval, ocasionalmente, hay alguna de Historia Antigua, del Renacimiento o del siglo XVII. Dentro del tema de evasión, surge un segundo aspecto, Oriente, presente, asimismo, en el repertorio. Hemos seleccionado dos láminas significativas y modélicas por su iconografía. La primera es la figura CCXXXII, litografía de Elena Feiltet, Interior de un harán, publicada en El Artista, que ilustra un pequeño fragmento del poema de Espronceda, El Pelayo; la segunda, figura CDXXII, es una xilografía grabada por Castilla sobre dibujo de Miranda, Mercado árabe en el cual se ve a Lucinda y a su hija puestas en venta, procede de las Aventuras de Gil Blas de Sentillana, (1840); y por último la figura MCLI, xilografía de Miranda grabada por Severini que ilustre la leyenda histórica de Solimán y Zaida (1849). La referencia, a este tema, viene dada por la escenografía que presenta edificios árabes con arcos de herradura y cúpulas bulbosas o de media esfera; terrazas planas y edificios cúbicos; mezquitas, minaretes, zocos, palados. En las vestimentas aparecen los caftanes, candoras, babuchas, turbantes y otros recursos, además de pebeteros, velos, fuentes, flores. Es probable que estos lejanos o desconocidos elementos no los conociera de forma directa el dibujante, por lo que supliría con la imaginación o el manejo de láminas la información para hacer las ilustraciones. Pocos de ellos, e incluso muchos escritores, conocerían, de primera mano, esos ambientes a los que sólo unos pocos habían viajado. Fue la propia fascinación por el tema y la difusión de ilustraciones de carácter arqueológico las que despertaron el interés hacia estos asuntos, sobre todo, había surgido en Europa a partir de los estudios de Winckelmann y de otros historiadores que ¡niciaron la pasión hacia las ruinas y la Historia del Arte; la atracción hacia 109 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<1830-50) Capitulo Iii Egipto y Oriente y las influencias literarias de ios poetas ingleses sobre todo Byron, Scott, y Ossián (Mcpersoní b) La Libertad. El Patriotismo: Uno de los temas preferidos por los románticos españoles, es la libertad, además del sentimiento de evasión hacia el pasado que pretendía encontrar unas señas de identidad perdidas y que irá asociado al patriotismo, sentimiento de nacionalismo exacerbado, antifrancés y en ocasiones ultramontano que permanecerá constante en la obra lírica de los escritores románticos españoles. Tú libertad, eres el bien que imploro; Tú, patria mía, el bien por que sus»iro. La libertad es el altar que adoro, Y la patria es el templo en que la admirofr8 Observamos que no se manifiesta en las ilustraciones de forma exaltada, aunque sí muestra una clara impronta romántica. La figura VIII, litografía de Federico de Madrazo, procede de las obras de Moratín, tomo IV (1830), e ilustra un poema sobre la Toma de Granada. La lámina, de exquisita factura, es de carácter histórico-morisco, y en su significado iconológico, patriótico y nacionalista, por las connotaciones que suscitan los Reyes Católicos, significando fa unidad y génesis de la nación española. Teniendo en cuenta que, en 1830, Europa iniciaba un período revolucionario y que Fernando VII aún vivía, es patente el símbolo que contiene la lámina. Los personajes aparecen idealizados y expresan la imagen romántica de un pasado glorioso; tanto en el marco escenográfico, la ciudad de Granada, como en la composición de la escena así como en el exquisito tratamiento de las vestimentas, caballos y otros elementos iconográficos ponen de manifiesto la categoría del, entonces jovencísimo, artista, no sólo en cuanto al dominio dibujístico sino en cuanto a la belleza y expresividad formal de la lámina. Una segunda, figura CCXXXI, litografía de Elena Feillet, Un griego, procede de ElArtista, e ilustra el poema de Eugenio de Ochoa, A Grecia. En éste se exalta la lucha nacionalista que sostenía el país contra el imperio Turco, animando a los griegos a seguir el ejemplo de España en su lucha contra los franceses en la Guerra de la Independencia, como se lee en el siguiente fragmento: ‘~Y el Oriente1 el Oriente es tan poético con sus cosas actuales, corno la misma edad media con sus recuerdas... Nada descubre uno en él de prosaica, porque nada refleja lo que somos... Por esto los poetas aman tanto el oriente: alí! está el cielo de las inspiraciones, allí se embriagan de este éxtasis que revela a los iniciados la existencia de un mundo más vaporoso que aquel por donde arrastramos, crisálidas incompletas.~ RISOT Y FONISERÉ.: De la introducción a la leyenda árabe titulada Solimán o el precio de una venganza. Madrid. 1849, pp.X-XII. Cfr. En ALLISON PEERS, A.. Ibídem, tomo II, p. 324. ~ Amor a la patna Barcelona 1858, p. 2. (El poema se compuso en 1848) cfr. En ALLISON PEERS, A.: Op, oit, p 329 110 Las ilustracionesromÁnticasliterarias. Revistasy Novelas (1830-50) Capítulo III ¡Terrible fue la/id! Por ¿argos años Desde el Cántabro mar hasta Vandalia, Ríos de propia y extranjera sangre Regaron nuestras fértiles campañas Al frente de sus nietos el anciano Voló á la lid, y coronó sus canas.[..] 1Zaragoza inmortal!. Tu nombre solo, Tu excelso nombre coronó la llama, Ynada más... que tus heroicos hdos Sucumbieron al pie de tus murallas.. Son claros los elementos iconográficos, el personaje vestido a la usanza griega, armado, con las cadenas rotas a sus pies, apoyado sobre unas ruinas contempia los cadáveres de turcos, (llevan turbantes) al pie del montículo, mientras varios pájaros negros sobrevuelan y una negra cruz destaca lúgubre a la izquierda; la noche y la oscuridad tenebrosa dotan a la escena de un sentimiento de claro contenido patriótico, en cierto sentido moderado, pues asistimos a un después. No se elude el sentido pavoroso de la noche con su significado de muerte, pero no se hacen concesiones a la exaltación. Si tienen notas exaltadas, en su composición e iconografía, algunas láminas que ilustran romances de batallas en el Romancero Pintoresco, basadas en acontecimientos de la Reconquiste, como la Batalla de Aljubarrota, la de Roncesvalles, el español en Orán, el Triunfo del Ave Maria, Añas Gonzalo sale a responder por Zamora. También, en las tres calcografías que ilustran el poema El Pelayo (1839), cuyo asunto es la resistencia de los visigodos en Covadonga. Los elementos iconográficos destacan la figura épica del héroe hispano, logrando un entorno historicista adecuado, a partir de los elementos reconocibles citados a los que se confiere una notable idealización. c> Las Pasiones. El Amor. Los Duelos: En el tema de las pasiones, surgen importantes vertientes, generalmente relacionadas con el amor, generalmente provocadas por violentas y desaforadas emociones y vivencias, consecuencia de exaltados sentimientos que suelen desencadenar terribles acciones de los hombres, uno de los más frecuentes es el duelo, con trágicos resultados. “¿ Quieres saber lo que es el amor?. Recógete dentro de ti mismo, si es verdad que lo abrigas en tu alma, síéntelo y lo comprenderás, pero no me lo preguntes. Yo sólo podré decirte que él es la suprema ley del universo, ley misteriosa por la que todo se gobierna y se rige, desde el átomo inanimado hasta la criatura racional; que de él parten y a él convergen, como a un centro de irresistible atracción, todas nuestra ideas y acciones.” Larra. “El doncel de D. Enrique el dollente~.~ 390E OCHOA, E DE Un griego. En ElArtista. Madrid. 1835, entrega 11, tomo 1, p. 125. ~cfr. Ibídem, p 218 lii Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(/830-50) Capítulo lii El amor se refleja es iiustraciones, en base a los arquetipos literarios, en los que el amor, pasión imposible, caracteriza el sentimiento romántico. No aparece representado, en las láminas, con la intensidad que requeriría una imagen tan vital, en la cual, la felicidad se convierte en un ideal imposible de lograr en este, trocándose el sentimiento amoroso en destrucción que acaba con la muerte de los amantes.41 Las nefastas pasiones convierten la vida de los amantes en historías apasionantes, cargadas de emoción, que no tienen nada que ver con la monotonía de la vioa burguesa y con la rutina del matrimonio. De ahí que, el amor romántico, se convierta en un mito sublime y en un ideal inalcanzable; tema que se manifestará en todas ¡es enes: literatura, teatro, poesía, pintura e ilustración gráfica. Encontramos numerosas láminas que lo expresan, con notable continencia, eludiendo la efusión sentimental y la pasión amorosa, de modo que suele reducirse a la representación de una pareja en diversas actitudes. Quizá la más bella, sea la que ilustre los amores prohibidos del rey, Alfonso VIII, el de las Navas, con Fermosa, figura MCII, litografía de J. de Méndez, en El Romancero Pintoresco. Es una escena amorosa, intimista, que recrea el ambiente medieval, ilustrando la pasión del rey por la doncella. Notables, también, las litografías de la misma obre, Don Gaiferos, figura MXCVII, de Gutiérrez de la Vega y la flgura MCVII, El español en Drán, de J. de Méndez. En las tres el tema adquiere diversos matices mostrando, en cada caso, la manifestación amorosa exenta de dramatismo. Un grupo, ilustre escenas patéticas de amores desgraciados, como la figura CCXXV, litografía de Pharamond Blanchard, El pescador, en El Artista. En ésta, el destino impide el amor, pero los une en le muerte; le iconografía, plenamente romántica, cadáveres abrazados, el mar agitado, las rocas, la noche, las olas, una barca y pájaros volando. La figura CCL, litografía de Federico de Madrazo, El adiós, (tomada de L’Airtiste (1831), en El Artista, en ella, vemos la despedida apasionada de dos amantes, es una de las más tiernas. La portada de Ja revista No me Olvides, litografía de Federico de Madrazo, figura CCCXII, con referencias a la despedida y separación de dos jóvenes amantes. Otra, del mismo autor y revista, refleja el amor imposible en, ~‘ “Su oyese decir que el final de su obra es inverosímil, que el amor no mata a nadie, puede responder que es un hecho consignado en la Historia, que los cadáveres se conservan en Teruel y la posibilidad en los corazones sensibles; que las penas y las pasiones han llenado más cementerios que los médicos y los necios; que el amor mata(aunque no mate a todo el mundo) como matan la ambición y la envidia; que más de una mala nueva, al ser recibida, ha matado a personas robustas instantáneamente y como un rayo; y aún será a nuestro entender mejor que a ase cargo no responda, porque el que no lleve en su corazón la respuesta no comprenderá ninguna. Las teorías, las doctrinas, los sistemas se explican; los sentimientos se sienten’. Larra, mariano José de. «Cr!tioa a los amantes de Teruel”. Cfr, en REVERO, c.: Imagen histórica de España. (1850-1890).Madrid. 1987, p. 127. 112 Las ilustraclonesromanticasliterarias. RevistasyNovelas Se establece siempre entre dos personas, suele ser originado por una mancha del honor, adulterio, ofensas o celos y se ajusta e unas regías. Contamos con algunos ejemplos, el primero, fa figura CCXCV>, litografía de Ferrén que ilustre une narración medieval en El Observatorio pintoresco, (1837) de ambientación medieval; presenta al vencido muerto e los pies del vencedor; éste, tiene le espada en la mano reflejando el verso que sirve de pie, en el cual se compare el duelo con las justas medievales o los juicios de Dios. La figura DCCXLIX, xilografía de Zarza, en el Señor de Bembibre (1844), se refleja un duelo entre dos caballeros medievales; por último, otra de tema histórico, la figura MCCXXVIII, xilografía de Urrabieta en la novele Femando IV de Castilla (1850>. La figura CMVI, litografía de autor anónimo, en la novela contemporánea, El Patriarca del Valle, (1846) presenta a un duelista muerto en brazos de una máscara de carnaval; la figura CMXVI, xilografía de Castilla, Los duelos, en Las tardes de la granja (1846), recoge una escena nocturna con personajes vestidos a le moda del siglo XVIII; la figura MCLXXX, xilografía de Sainz, en la novele Cosas del mundo (1849), vemos un duelo a pistola de noche; la figura MCCXLI, xilografía de Vallejo, El desafio, en le novela Pobres y ricos (1850), otro duelo, en una espléndida escena a contraluz. La iconografía suele presentar los siguientes elementos, dos hombres 42afrontados, en mangas de camisa, generalmente la escena se desarrolla de noche o al amanecer, utilizando violentos contraluces, suelen ser duelos a espada, puede haber testigos o no y, si el ambiente es medieval, ven vestidos con armaduras ~ 42 “Una vez en el terreno si la temperatura lo permite , desnudos de cintura ambos, pantalones usuales y.., calzado que tengan por costumbre... o una camiseta ceñida al cuerpo de lana, franela o de algodón que se pueda traspasar fácilmente con la punta de la espada...” (del libro del marqués de Cabriñana: Lances de Honor). Cfr. En DÍAZ PLAJA, F.: La vida cotidiana en la España Romántica. MADRID. 1993, p. 251. ~ “Por el Romanticismo y aún sobre todo el siglo XIX, cruza la sombra del duelo. Los hombres se desafían y se matan por mil motivos. El XVIII intentó y consiguió, en parte, borrar la idea del duelo, considerándola bárbara y típica de un siglo, el anterior, que despreciaba en todos sus aspectos. El “petimetre” no se batía y consideraba ridículo al que lo hiciera. Pero con el Romanticismo se vuelve la vista a lo medieval, al Siglo de Oro, y los ejemplos del hombre que no se deja ofender se multiplican, siendo sólo un símbolo “Don Juan Tenorio”. El español del siglo XIX se bate, y muchas veces se bate seriamente, ¿Y por qué se bate? [.1 Muchos 114 Las ilustracionesronninticashterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo ¡ II d> Lo Fantástica. El Terror. La Muerte: Ya hemos apuntado cómo, en e producción literaria española, no existió la novela gótica, fantástica o de terror, el modo de La inglesa; sin embargo, sí huDo una tendencia al horror y a la truculencia, como vimos en la Galería Fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas, (1831) de Pérez Zaragoza, esto responderá, más bien, a la fascinación popular por los sucesos sangrientos. Otros notables autores como el Duque de Rivas, Espronceda o Zorrilla, mostraron tendencia a un gusto morboso hacia la muerte, el asesinato, la truculencia como concesiones que recoge Allison Peers” Se pone de manifiesto en las ilustraciones de la citada colección, catalogadas, la truculencia y el morbo de los asesinatos, cabezas cortadas, cadáveres y violencias de todo tipo. La iconografía recoge ¡os elementos fatales, puñales, sogas, hachas, espadas, pistolas y, por supuesto, las victimes en el último lamento o muertas en el suelo. Menos abundantes las láminas en las que aparecen cabezas cortadas, ahorcados, choros de sangre, como en las figuras CXXXI, calcografía de J.J., la CXLI, de J.V., ambas de la Galería fúnebre (1831>, o la figura MCLXI, xilografía de Miranda, en Solimán y Zaida (1850). Más moderadas las restantes, en cuanto al tratamiento de los temas de violencia asociada a la muerte o al asesinato. La muerte como tema romántico con significado pleno, prácticamente, no aparece en las láminas y, si lo hace, muestra matices idealizados, como la litografía de El Artista de Carlos Luis de Ribera, figura CCLIX, La muerte del abad, (inspirada en un cuadro de Le Sueur que hemos encontrado ilustrando una viñeta de madera en la revista El Museo Ilustrado, (1850) editado en español, en París, entrega 5, tomo 1, p. 40) que muestra matices romántico- religiosos profundos; en la figura del ermitaño, Don Juan de Solís en el trance de su muerte, figura CDXLIII, xilografía de zarza, en Aventuras de Gil Blas; o en la xilografía de Ortega, figura DCCCXXXVII, Mr. Hardy ¡ti artículo moflís, en le novela El judío errante, en la cual, la violencia queda patente en la combinación de los elementos iconográficos que la componen. Aspectos apreciables, sobre todo, en las de las revistas ilustradas, cuyas narraciones pecaron de concesiones a un pseudo romanticismo truculento y lúgubre. En cuanto a las que refieren temas sobrenaturales, las más bellas e interesantes son algunas de El Att/sta que muestran fantasmas, esqueletos y aparecidos, con recursos escenográficos e iconográficos claramente desafios y duelos subsiguientes se realizan porque hay una mujer de por medio; pero la lucha no es por el amor a esa mujer, sino por salvar el honor que se considera manchado,. •[~~ .1 Se bate uno, sobre todo, pare evitar el ridículo y el “qué dirán” tremendos fantasmas del español de todos los tiempos.” Ibídem, pág. 233. 4’ “Pero esto sólo son contadas muestras de los horrores con que Rivas obsequia al lector, sería interesante enumerar todos los “lagos” y ‘mares” de sangre que aparecen en sus poemas narrativos, que por ello resultan con frecuencia más que un poco ridículos.” ALLISON PEERS, A.: Op. cit., p. 387. lis Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Z’¡oveias <1830-SOj Capítulo Iii románticos. Citamos aigunas, la figura CCXXXIX de Federico de Madrazo, Stephen; la figura CCXLVIII, La fantasma; la figura CCLI, la Constante cordobesa, todas ellas de Madrazo; por último, ¡a figura CCLX de Carlos Luis de Ribera, Luisa. En todas ellas, las sombras, la noche, los esqueletos, los translúcidos y amenazadores fantasmas, otorgan los aspectos terroríficos más característicos de este tema. Cebe citar otras láminas notables, como la litografía de Ven Halen, figura DV, Muenos y vivos, en Ayes del alma (1842), que muestra a un esqueleto con una guadeña esperando a los viciosos y despreocupados; le figura DCCLXXXI, xilografía de Miranda, refleje e un mago en une cueva haciendo aparecer un demonio entre violentos efectos de contraluz, en las Obras de Quevedo (1845); de la misma obra, otra xilografía del mismo autor, figura DCLXXXI, que muestra a un obispo llevado en volandas por demonios entre rayos y truenos, escenas de claras connotaciones goyescas. La figura CMXX, xilografía de Castilla, en Las tardes de la granja (1846), con escena de aparecidos; o le espléndida xilografía de Sierra, figura MCCXXI, Visiones y remordimientos de la tía, en Pablo y Virginia <1851), plena de contenido romántico, con el gesto enloquecido y desmelenado de la mujer malvada que tiene las horribles apariciones. Otro tema fantástico es el de los aquelarres, como muestra la figure CCXXI, Un capricho, litografía de autor anónimo, tomada de una ilustración de la revista francesa, LAn’iste, y publicada en EIAn’ista; en le figura CCLXXVII, calcografía anónima de El siglo XIX, que muestra brujos y brujas desnudos en torno a une figura demoníaca y la figura MCCXXXII, xilografía de Urrabieta, Danza de brujas, en la novela Pobres y ricos ola bruja de Madrid (1850). Con respecto a lo fúnebre o lo lúgubre, pavoroso, en relación con la muerte, también aparecen ilustraciones que muestran los cementerios, por ejemplo, la figura LXXVIII, calcografía de autor anónimo, Clotilde y Lirinio, en Galería fúnebre (1831); la figure CXVIII calcografía de Gemborino, Aventura que tuvieron en la provincia de inopalia, en Viajes de Enrique Wanton al país de las monas, (1831) recoge una pavorosa escena, con un personaje caído en une tumba y rodeado de esqueletos, huesos y calaveras; la figura MXXI, xilografía de Ortega, El cementerio, en Matilde o memorias de una joven, (1846) y le figure MCXXIX, xilografía de Urrebieta que se desarrolla en un cementerio, en Martin el expósito, (1848). En las de tema histórico, abundan las capillas sepulcrales, como en la figure DLXXIII litografía de Barrabás en lvanhoe (1843), refleja un catafalco rodeado de hachones; la figura DCCLVI, xilografía de Zarza, en El Señor de Bembibre, que recoge el sepulcro de Beatriz en la capilla del castillo. Muy interesante la figure MXXIX, xilografía de Sáez, El foso de Montfaucon, en Nuestra Señora de París (1846) que muestra el lugar donde colgaban a los condenados en París. lié Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(.1830-50) Capítulo ¡II Nos resta citar temas que podrían relacionarse con alguno oe los ya citados, como lo onírico, apenas existente en la iconografía, salvo una litografía de El Artista, La pesadilla, figura CCXLIX, atribuida a Federico de Madrazo (como la citada, El Adiós, esté tomada de la revista homónima francesa y de unas ilustraciones de Gavarni que ilustraban Les intimes). Sin embargo, reseñamos este excelente ilustración que tiene claras connotaciones con, La pesadilla de Fússti. Otras, de tema fantástico, ilustran pasajes de las Obras de Quevedo. También podíamos considerar como oníricas, alguna que edorna la adaptación de la novela de origen francés, Trabajos y miserias de la vida (1842>, ilustrada con láminas de Grandville, como las figuras CDXCV y la DXVIII, ambas presentan una iconografía de carácter esperpéntico reflejando las pesadillas y miedos que padece el hombre. e) El Sentimiento religioso: El eclecticismo romántico conservador mantiene un sentido religioso relacionado con dos ideas, el Trono y el Altar generalmente, se asocian con la proyección de los valores medievales, que sustentan el universo del héroe. Podemos leer en palabras de un escritor y periodista esta visión: usien hayan aquellos tiempos En que los hombres de bien Solo pensaban en Dios, En su dama y en su rey Su ambician era la gloria, Guardar palabra su prez, Sus v/,tudes la esperanza, La caridadyfa fét5 En las novelas históricas, las ilustraciones tienden a mostrar al caballero cruzado, cuya vide se pone al servicio de Dios, después del rey y del amor de su dama, manteniendo la dualidad citada, como en, El paje, litografía de Van Halen, figura CCCLXI, en La esperanza; o en la figura CLIV, calcografía de Adam, Canto I¿ en la Jerusalén liberada; en la figura CCLXXXVII, xilografía de Cavanna, en Siglo XIX; en la CCCL, xilografía de Van Halen, A una astucia otra mayor en El Panorama; en la figura DCCL, xilografía de Zarza, en El señor de Bembibre; o en la figura CMXLI, xilografía de Gaspar en, Nuestra Señora de París. Muy interesantes las lItografías de tema religioso que proceden de El Renacimiento (1847), como la figura MLXI, de J. de Méndez, Principio del catolicismo en los Reyes Godos; la figura MLXIII, Génesis del Arte Cristiano, de Carlos Luis de Ribera, la figura MLVIII, de Federico de Madrazo, Las Bellas Artes plantas del santuario y la figura MLVII, del mismo autor, San Femando. En ésta, aparece la figura del monarca santo, centrando la escena, rodeado del obispo y de nobles guerreros, además de los artistas que construyen la ~ PRíNcIPE, MA.: La Edad Media. Poesías. Tomo II, Madrid. 1840, pp. 161/167. 117 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo III catedral de Sevííle En todas ellas, está presente la idea de asociar las manifestaciones artísticas a unos principios religiosos, poniendo de manifiesto los valores que se pretenden inculcar a la soceoad española. En la estética, idealizada, se refleja la influencia de los nazarenos.46 Este movimiento había aparecido en Viena en 1809. Madrazo estuvo en Roma en contacto con esta escuela; también los conoció Carlos Luis de Ribera, como refiere una de sus biógrafas.4’ También, con connotaciones religiosas, aígunas alegorías en las que domina el simbolismo, referidas e le lucha entre el bien y el mal; e le protección que ejercen el cielo y los ángeles sobre los hombres, y cómo el destino nos puede llevar a elegir el camino del bien o el del abismo. Citamos, la figura CMLXXXIV, xilografía de Ortega, Un genio protector, en Matilde, memorias de una joven; del mismo autor y obra, las figuras, MXIII, Alegoria y la MXV, Un ángel custodio; la MXXIV, Alegoría religiosa; la figura MXXXV, bellísima litografíe de Espalter, Margarita, en El Renacimiento (1847); la figure MCCXLV, xilografía de Zarza, en Delírium, leyenda fantástica (1850); la figura MCCXXXI, xilografía de Urrabieta, en Pobres y ricos o la bnija de Madrid (1850). En todas ellas aparecen ángeles y en dos de ellas, demonios. Siempre ponen de manifiesto, en su iconología, dos aspectos: la protección del cielo a los buenos y el castigo implacable a los malos (si no se arrepienten, como el don Juan Tenorio, de Zorrilla). Menos relevante sería el de el tratamiento crítico del Clero, origen de un cierto anticlericalismo, que se refleja en la representación de clérigos rechonchos y bien alimentados, próximos a las clases altas, como en las láminas de Los españoles pintados por sí mismos, imagen costumbrista y pintoresca; la figura DLXV, xilografía de Alenza, El canónigo; la figura DCIII, xilografía de Miranda, El clérigo de misa y olla; la figura DCCCLXXXVIII, xilografía de Saynz en la novele, La dama de Monsoreau, (1845); o en los malvados personajes de clérigos, como Claudio Frollo, figura MXXVII, xilografía de Sáez; les figuras DCCCXLI y DCCCXLII xilografías de Ortega que representan a dos de los ambiciosos jesuitas, protagonistas de la novela de Sue, El judío errante. (1645). Hay que tener en cuenta que estos grandes temas, como la libertad -> evasión -> historia medieval, no aparecen aislados, sino que, en algunas “ “El nazarenismo recuperó la doctrina tradicional de los modos, fijó modelas estilísticos históricos y se refugio aprensivamente en la moral cristiana, tratando con ello de sobreponerse al sino de la libertad laica propio de la Europa revolucionaria, comenzó siendo una manifestación artística extemporánea para convertirse después, con la Restauración, en signo de la época.’ ARNALDO, J.: El movimiento romántico. Madrid. 1989, p. 111. ~‘ “Carlos Luis de Ribera aportó a esta revista tres litografías: Génesis del Arte Cristiano, La venida del Espíritu Santo y San Marco librado milagrosamente de la muerte. En todas ellas se observa un estilo muy diferente del mostrado por las anteriormente citadas, puesto que manifiesta cierto entronque con el nazarenismo.” MIGUEL EGEA, 1’. DE: Garfas Luis de Ribera. Pintor romántico madrileño. Madrid. 1963, p. 69. 118 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo Hl láminas, el significado final surge a partir de la combinación de varios elementos de los temas citados, es decir que se establece una correlación que implica, en una sola escena, diversos símbolos que no pierden el contenido literario que les sirve de soporte. En los sentimientos, Allison Peers, rio encuentra que muestre en literatura una expresión de subjetivismo mayor que en otros países, ni una exaltación de sentimientos desmesurada, característica de otros romanticismos: el alemán o el inglés.~8 Dentro de la tendencia de moderación que muestran las manifestaciones artísticas, sobre todo la literatura y el arte, es apreciable su fuerte dependencia de los influjos exteriores, sobre todo de lo francés e inglés; así como la evolución que se produce en nuestros artistas y literatos, poetas, dramaturgos, muchos de los cuales nacieron clásicos, se apuntaron a ia vanguardia, allá por los años veinte (plena adolescencia para algunos), devinieron en románticos, a partir de 1833 (pocos, aunque espléndidos, como Larra y Espronceda), se aburguesaron con la estabilidad del régimen y cayeron en un eclecticismo cristiano y moralmente conservador.4~ B) La naturaleza: La naturaleza no recibe en la imagen gráfica el tratamiento del paisaje romántico en la pintura alemana, expresión del sentimiento sobrecogedor que anonade al hombre ante la grandeza y poder indomable de las fuerzas naturales al constatar su pequeñez, su soledad y nimiedad ante el cosmos. Esa conmoción que provoca un deseo de integrarse en una pequeña partícula de ese Universo y de Dios; esto da lugar al sentimiento de Lo Sublime50. En la representación gráfica, el paisaje, constituye un contrapunto literario que participa de la narración, confiriendo, a veces, a la escena, sentimientos adecuados, sublimes o sobrecogedores. (contadas láminas recrean este efecto)!’ Las escenografías presentan un matiz vago y fantasmal; diluido o meramente esbozado a partir de unos difusos trazos, otorgando un nuevo valor escenográfico al asunto central de la estampa? ~ PEERS, A Op cii., pp. 344 y sig. ~ “Los románticos españoles no estaban faltos de afectaciones e idiosincrasias personales que se encuentran en toda manifestación romántica consciente. Ya hemos citado alguna de las más superficiales: vestimenta, el porte, el estilo y la terminologia literaria. Algunas de estas afectaciones también se encuentran en las ideas de los románticos, tomadas por lo común, de los anteriores románticos de Alemania, Francia o Inglaterra. Ibídem, p. 345. 50 u. para lo «sublime», es un ambiente duro y hostil que desarrolla en la persona el sentido de su propia individualidad, de su propia soledad, de la tragedia fundamental del existir.” CARLO ARGAN, G Op. oit, pp.516. SI “En general este paisajismo se caractenza por una imaginación un tanto literaria del asunto, una fantasía que lo envuelve todo en brumas, que transfoma las edificaciones y los monumentos religiosos, e introduce cierto aire de artificiosos misteno , BOZAL, V.: Historia del Arte en España. Madrid. 1977, tomo II, p. 146. 52 “Si la ilustración estuvo muy en sintonía con el romanticismo no fue sólo por la íntima asociación entre texto e imagen, asociación en la que se cumplía el deseo de reunir distintas formas de expresión La propia viñeta se presenta al mismo tiempo como una metáfora integral del mundo y como un fragmento. Densa en el centro y tenue en los bordes, puede verse como un símbolo de nuestro universo, la tendencia a difuminarse hacia los bordes representa la 119 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(J&MJ-50) Capítulo III En todas las láminas que se desarrollan al aire libre, bien sea en un paisaje: bosque, páramo, montañas, selva, desierto, mar; o en el medio urbano, pueblo, ciudad, castillo o monasterio, podemos establecer varios modos de representación. Primero, el de telón de fondo, reforzando la intención expresiva requerida por el texto, que se repite en la mayoría de las láminas con referencias espaciales al cubo escenográfico clásico; como vemos en íes que ilustran los clásicos, El Quúote, el Lazarillo de Tormes, les Fábulas de Florián, Jerusalén Liberada, Viajes de Enrique Wanton, las Lecciones de un padre y otras, ancladas aún en unas premisas dibujísticas dieaochescas. Segundo, aquellas en las que el paisaje queda meramente pergeñado con unos tenues trazos que diluyen los perfiles e insinúan el entorno natural al asunto centrando el interés narrativo de la ilustración, evidenciando las notas de la viñeta romántica que pretendía integrar texto e imagent podemos citar gran parte de les láminas que ilustran las revistas, como El Artista, el Observatorio Pintoresco, el Siglo XIX; o novelas como las Aventuras de Gil Blas de Santlllana, novelas históricas y otras, sobre todo a partir de 1835. Por último, unas cuantas, en las que el paisaje adquiere verdadero protagonismo y presentan caracteristicas casi pictóricas. Generalmente, cuando el paisaje contribuye a la exaltación del asunto, como recurso expresivo, meramente como escenografía, se limite a dotarlo de convicción y veracidad, reflejando le narración literalmente. Se convierte entonces en un elemento iconográfico, en cierta medida, pintoresco, puesto que es el medio natural, amable, sereno y acogedor. Es decir, no adquiere protagonismo, no añade a la escena componentes ajenos al propio que suscita la narración. Sin embargo, en algunas, adquiere un valor inusitado y se transforma en protagonista; en éstas, la naturaleza muestra un aspecto tal, envolviendo la acción humana y formando parte de los sentimientos y emociones, ya representen la tempestad más desatada, las olas más enormes, la noche más terrorífica o le más lúgubre. Son plenamente románticas, tanto por su tema, cuando la naturaleza enseña con mayor crudeza su perfil hostil y aterrador y el hombre siente su indudable pequeñez y soledad ante esa fuerza incontrolable. Este aspecto Sublime, que algunas láminas, plenamente conseguidas, recogen es capaz de transmitir esa emoción, mucho más explicite que el propio texto. Variado es el repertorio de símbolos y elementos iconográficos reconocibles en las ilustraciones románticas: los de contenido fantástico, lúgubre o religioso: tumbas, cenotafios, cementerios, sepulcros, cruces, cruceros, catafalcos, horcas, esqueletos, fantasmas, cadáveres, sangre, armas que constituyen la semántica literaria gráfica, a partir de cuyes combinaciones, elaboren un imagen al mismo tiempo ingenua y profunda del infinito. Es a la vez fragmentaria y limitada, y muchas veces depende de un texto que le da su propio sentido. De esta forma le viñeta puede ser considerada una fórmula romántica por excelencia. DE PAZ, A Op ch, p. 246. ~ ROSEN, CH. &ZERNER, H.: Op. ciL, p. 80181. ‘~ Giulio cai-$o Argán, 0p cif pág 5 120 Las ilustracionesrománticasliterarias. RcvL~rasy Novelas<1830-50,) Capítulo III universo especifico característico del movímíento anístíco. Teniendo en cuenta el carácter literario de las láminas, vemos que, la naturaleza, no es el asunto de las mismas, aunque algunos aspectos expresivos de su representación, enriquecen y otorgan un valor sentimental, melancólico, dramático o terrorífico a la escena. Recogemos los elementos naturales que están presentes en casi todas: la noche, la luna,55 (luna = imaginación, fantasía) nubes y rayos; las montañas, rocas y cimas, picachos; los páramos y los bosques; la tormenta, la tempestad; el mar, las olas, las galernas; las brumas, paisajes vaporosos, el ocaso, el crepúsculo; la naturaleza salvaje, selvas, desiertos y paisajes pintorescos. Se incorporan también, otros elementos artificiales que proyectan una imagen histórica al paisaje: ruinas, cruces, castillos, torreones, murallas, conventos y abadías. En general, este tema, adquiere en cada imagen un sentido novelesco y soñador, individualista, aunque no llegue a convertirse en un ideal inaccesible y contemplativo como ocurre en la pintura europea y española de este género. Las láminas denotan cómo el ilustrador lo aborda dentro de los ámbitos de la imaginación, fantasía y libertad estética. Sería bastante prolijo enumerar todas las láminas con paisajes que tienen los elementos iconográficos citados, por lo que nos limitaremos a reseñar algunas significativas que nos parecen más interesantes, centrándonos en los dos aspectos más relevantes, la noche y el mar. a) La noche: La figura IX, litografía de José de Madrazo que ilustre Hamlet, en las Obras de Moratín (1830-31). Aparecen en ella varios elementos reconocibles, la luna entre las nubes, altos picachos, castillo y el mar. Escena terrorífica, marcada por la aparición del fantasma del rey. Otras, como la figura LXXXII, de autor anónimo que ilustra la novela, Eljudío bienhechor en Galería fúnebre de espectms y sombras ensangrentadas (1831), en la que la escena, iluminada por la luna entre brumas, muestra la terrible escena de un asesinato. Le figura CCXXV, litografía de Pharamond Blanchard, El pescador, en El Artista (1835), refleja una escena plenamente romántica en la que la naturaleza simboliza la noche = muerte, agregando elementos iconográficos: rocas, símbolo de la fuerza del amor que perdura más allá de la muerte; barca entre las olas, símbolo de la fragilidad de la vida del hombre; dos aves negras sobrevolando la escena, como si fueran las almas de los dos amantes que han abandonado los cuerpos; olas que expresan la fuerza desatada e incontenible de la naturaleza sublime que sobrepasa las fuerzas del hombre y el amor, presente en el cuerpo de la pareja abrazada, muerta, unidos hasta la muerte. La escena despierta sentimientos de melancolía. “ “La luna: Un tarot antiguo presenta la imagen de un arpista, que, al claro de luna, canta a una joven que desata sus cabellos al borde de la ventana. Esta imagen alude al carácter mortuorio de la luna, pues el arpista es un conocido simbolo indudable del ánima.” CIRLOT, JE.: Diccionario de símbolos. Barcelona. 1988, p. 285. 121 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo III En la figura DXLVI, lítografia de Urrabíeta, Doña Sancha se despide del Alcázar de Navarra, la luna recorta la mole del castillo e ilumina le patética escena. Otras similares ilustran la novela histórica, ivanhoe por ejemplo, la figura DCLXII, litografíe de Urrabíeta. La figure CMVIII, xilografía de autor anónimo, Claudio Fm/lo al extremo de la cité, en Nuestra Señora de París. La luna, que no se ve, recorte fulgurante los edificios de París al otro lado del Sena; las barcas amarradas en la orilla. El malvado personaje cegado por sus pasiones y horrorizado de sí mismo, trata de huir de la demencia que le originen los celos, el deseo, la traición e los hábitos; está mercado por la infelicidad, el dolor, el sufrimiento que pone de manifiesto la soledad, el sentido de la fragilidad humana y de la imposibilidad de huir del destino. tA/o soy el fugitivo, si que no tiene techo, el monstruo sin meta ni descanso, que brama como una catarata de roca en roca, con furioso deseo de caer al abismo?”. Goethe: “Fausto” La figura Mill, xilografía de Ortega, titulada El castillo de Marán, en Matilde o memorias de una joven (1846). Desolada expresión de un paisaje que transmite de forma explícita el sentimiento patético de la soledad. De esta misma novela, la figura MXXI, xilografía también de Ortega, titulada El cementerio, en le que los elementos iconográficos lúgubres, la luna entre nubes y la cruz que proyecta una tétrica sombra sobre el suelo. De Nuestra Señora de París, la figura MXXIX, titulada El foso de Montfaucon, terrible escena que muestra un lugar de ajusticiamiento, Lleno de horcas de las que penden cadáveres colgando de las sogas. Los elementos del ambiente nocturno pocas veces contienen elementos naturales, estos, quedan sugeridos por unos resplandores que suelen proceder de la luna, saliendo entre densos nubarrones que rompen la oscuridad y logran unos efectos lumínicos a base de violentos claroscuros. Otros recursos iconográficos, mas escasos, son las fogatas en el bosque o en las cuevas; faroles o fanales y algún relámpago. También aparecen escenas nocturnas urbanas, en las que las los edificios se recodan mediante contraluces que se esbozan a partir de focos luminosos, ya sea la luna, faroles, antorchas y otros. Por último aparece la noche, ocasionalmente, a través de una ventana abierta por la que se vislumbre un foco de luz, generalmente la luna, que ilumina la estancia y la escena. En todas, la noche conviene al sentido narrativo del pasaje que se ilustre, buscando transmitir mayor expresividad o emoción al texto; con este fin, se limita, en ocasiones, a ser el mero telón de fondo en el que se desenvuelve la acción. Sin embargo, otras veces, (pocas) se dote a la escena de unas cualidades icónicas excepcionales; confiriéndoles, a partir de la inclusión de nuevos elementos iconográficos, unas posibilidades dramáticas y expresivas de gran riqueza. 122 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo III Entre las láminas que podemos citar como ejemplos, de las Obras de Mora¡in, la figura y y la figura IX, ya citada, que ilustra HamíeL De Galería fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas, figura LXXViii,i figure LXXX y figura LXXXIII. De Gómez Añas o los moros de las Alpujarras, figure O y figura CXLI. varias muy notables de la reviste El Artista: figura CCXXV, El pescador figura CCXXVI, E/castillo del espectro; figura CCXXXIII, El monasterio; figura CCLIV, El caballero de Olmedo; figura CCLVIII, Ramiro; figura CCLX, Luisa. De la revista El Panorama, figura CCXXIX, No siempre lo peor es cierto. De las Aventuras de Gil Blas de Santillana, figura CCCLXXIX, El conde de Polán y su hda Serafina robados y atados a un árbol son libehados por Gil Blas, don Alfonso, don Rafael y Lamela; figura CDX, Serenata internimpida, don Agustín de la Higuera ahuyente a los músicos; figura CDXVIII, Don Pompeyo de Castro apaleado de noche por los criados del duque de alnieyda; figura CDXLI, La aventurera Camila saca engañado a Gil Blas de la posada; figura CDXXXVIII, Prisión de Gil Blas al salir de case del platero. De la novela El conde Fernán González, figura DXXXVIII y figura DXLVI. De lvanhoe, figura DCLXII y figura DCLXXXIII. De La dama de Monsoreau, figura DCCLXVI y figura DCCCLXXXVIII. De Nuestra señora de Paris, figura CMVIII, figura CMXXVIII y figura MXXIX. De Matilde, memorias de una joven, figura MIII y figura MXXI. De la revista El Renacimiento, figura MXXXIV. De Romancero Pintoresco, figura MXCI. De Solimán y Zaida, figura MCLI y MCLXI. De Fernando IV de Castilla, figura MCCXXIV. b) El mar: Presente en pocas láminas pero realizado con eficaz elocuencia. Suele estar asociado a la tempestad, la noche, el naufragio o la tragedia. Las más notables son las figuras la CXX, CCLXXXI, CCCLIII y MCLXX. Mares y ríos aparecen en algunas láminas, en las Obres de Moratín, la citada que ilustra Hamlet, de la novela Ge/eñe fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas, en los Viajes de Enrique Wanton, en la Jemsalén Liberada, en Miserias de la vida, en el Señor de Bembibre y en otras, pero no adquieren dimensión iconográfica en sí, si no la de una referencia o marco escenográfico. En las de El Artista, el mar presenta referencias románticas notables, sobre todo, en la láminas, figure CCXXV, El pescador figura CCXXIX, El pirata; figura CCXLIII, La agitación; en El Observatorio Pintoresco, la más bella es, figura CCCIII, El gondolero; en El Panorama, figura CCCXXVIII, Ernesto; en la Esperanza, espléndida la figura CCCLV, Eddystone; en la novela Las noches de invierno, figura CCLXXXI, Tromba y Tifón y en Las tres iniciales, la figura MCLXX, bellísima. C) La Mujer. La imagen femenina: Después de analizar algunas de las características iconográficas de los personajes masculinos y diversos matices figurativos del héroe romántico a partir de sus arquetipos, no podemos dejar 123 Las ilustracionesrom4nricasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo III de mencionar el papel que desempeña la imagen de la mujer en estas láminas. La iconografía femenina refleja fielmente el arquetipo creado en la literatura.56 JLibertadl ¿pues no es sarcasmo el que nos hacen sangriento con repetir este grito delante de nuestros hierros? Carolina Coronado. La mentalidad decimonónica sobre la figura femenina no adjudica a la mujer otro papel que no sea el de la pasividad; es objeto de amor, de deseo, de pasión y sufre, casi siempre en silencio, sumisa y resignada, el destino, generalmente infausto, que se le adjudica en las novelas y narraciones plenamente románticas, como las publicadas en El Artista, sean éstas de carácter histórico o contemporáneo. Patéticas, truculentas o sentimentalmente trágicas, en las narraciones de les restantes publicaciones, hasta 1840, alguna de las cueles, después de múltiples padecimientos (servía de catarsis a les lectoras) empiezan a mostrar un final feliz en premio a sus padecimientos o sacrificios.57 La imagen femenina aparece dentro del marco de la acción masculina, de modo que, este acción, adquiere un valor dominante en la escena, La figura femenina raras veces determina el centro de atención del asunto que representa la imagen gráfica y se suele tratar como personaje secundario, aunque quede claro que todo lo que ocurre es en función de la mujer o determinado por ella; amor, temor, violencia, celos, asesinato, huida, castigo. Valores que se presentan asociados a una clase alta o burguesa, sean de tema histórico o contemporáneo.58 Ciertamente, pocos personajes femeninos en estas láminas expresan alguna semejanza con la ~Carmen”de la novela de Mérimée, o con su homónima de la ópera de Bizet.59 56 “En consonancia con todos los cambios y luchas sociales que estaban dando lugar al surgimiento de la familia nuclear como norma dominante. la imagen que Rousseau presentaba de la mujer, completamente limitada a los deberes y placeres de la maternidad, al bienestar físico y moral de la familia, se convirtió en el ideal femenino aceptado:” KIRPATRICK, 5.: Las románticas. Escntorasysubjet¡vidad en España. 1835-1850. Madrid. 1991, p. 17. “ “La diferencia en el modo de vida de la mujer de la primera mitad del siglo con la de los afios siguientes se acusa también en las escritores. De clase social alta, salvo alguna excepción, como en el caso de Díaz can-alero, “la ciega de Manzanares», o de aquellas con familia venida a menos, su existencia va a desarrollarse entre la dirección de la casa, las tertulias literarias y los paseos al atardecer.” SIMÓN PALMER, W C,: Escritoras románticas españolas. Panorama general de las escritoras románticas españolas. Madrid. 1991, p. 10. ~ “La segunda conclusión se refiere a la relación, a través del amor, de los dos mundos bien diferenciados de lo masculino y lo femenino. El amor entre hombre y mujer, y muy a pesar de las heroínas románticas ignorantes del deber de la especie, solo es posible y está legitimado en el matrimonio, que se define como la unión destinada a la procreación, es decir, a la continuidad de la especie, y descargada de todo contenido erótico.” JIMÉNEZ MORELL, 1.: La rensa femenina en España. Desde sus origenesa 186& Madrid. 1992, p. 159.Evoquemos la carmen de Mérimée: “Llevaba una falda roja bastante corta, que permitía ver sus medias de seda blanca con algunos agujeros, y bonitos zapatos de cordobán rojo atados 124 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo III Ninguna figura femenina refleja la libertad o la rebeldía. Dulzura, languidez, idealización, encarnan el ideal femenino caballeresco de la dama de los pensamiento. De las que representan este arquetipo, cabe citar algunas de El Artista, la figura CCLV, litografía de Carlos Luis de Ribera, Lectura interesante, que muestra a una soñadora y burguesa joven, leyendo. La figura CCLXII, del mismo autor, Escena de Dante, en la que surge una ideal doncella en un jardín, acariciando las flores. La figura CCCXXIX, xilografía de Elbo, No siempre lo peor es cierto, en El Panorama, (1838) y, la misma matriz, con otro titulo, en La Esperanza (1839). En ésta, se aprecian los elementos iconográficos, la noche, la luna, paisaje umbrío, arquitectura gótica y la percepción de una sombra masculina que insinúa lo prohibido. Bellísima la calcografía de J. Méndez que ilustre la novela, El Diablo Cojuelo (1842), figura DXXX, en la que la belleza de la imagen femenina, el atisbo de desnudez del pecho y el desmayo, confieren un componente sensual, a la par que dramático, a la escena; la heroína es salvada de las llamas por el hombre que la ama. También excelente, encantadora, aunque muy idealizada, es una de las que ilustra la novela Nuestra señora de Paris (1846), la figura CMXXXVII, Aposento de asilo, que refleja a Esmeralda con su cabrita mirando a Quesimodo, muy lejos de mostrar la vitalidad de la gitana de Victor Hugo. También excelentes, algunas de las litografias de el Romancero Pintoresco (1848), todas ellas de tema histórico que ponen de manifiesto modelo femenino medieval, como, Doña Alda, figura MCIX, de Méndez; La Cava, figura MCXXXI, de Vallejo o, La mañana de San Juan, figura MXCVI de Ferrand. Por último citaremos varias de la novele, Pablo y Virginia, xilografías de Sierra, figuras MCCXIX y MCCXX, que reflejan también un ideal femenino, basado en la inocencia y en la pureza de los sentimientos amorosos, que se refleja con cierta languidez e indefinición, en le imagen de una núbil jovencita, no exenta, en ocasiones, de cierta sensualidad. Además del arquetipo de carácter amoroso y objeto de las pasiones exaltadas, surge otro tipo, la mujer como madre, podemos verlo a través de dos láminas, la litografía de Elena Feillet, figura CCXXX, Una madre, en El Artista, que refleja una imagen social netamente burguesa, poniendo de manifiesto el valor e importancia que la sociedad decimonónica otorgará a la familia y a la mujer, como madre y educadora de los hijos60, centro del hogar y transmisora de los valores religiosos y morales que determinan el futuro del hombre, (como recoge el poema que la acompaña). Esta actitud determinará un puritanismo con cintas de color fuego. Apartaba la mantilla para mostrar mejor sus hombros y un grueso ramillete de casias que salía de su blusa. Mantenía aún una flor de casia en la comisura del labio y caminaba balanceando las caderas como una yegua en las paradas de Córdoba.” DEScOLA, J.: La Vida cotidiana en la España romántica. 1833-1868. Barcelona. 1963, Pp. 819. ~ “Os cansais en balde, queriendo colocaros fuera de la esfera que la naturaleza os tiene marcadas y vuestra locura será tenida por fábula en los siglos futuros; porque no es destinada la mujer para destruir al hombre, sino para hacerlo dichosos, ni su encargo es otro en el mundo que el ser esposa y madre tierna.” El periódico de las damas. Madrid 1822. León Amerite. Discurso Preliminar A las señoras: n0 t dr. En JIMÉNEZ MORELL, 1.: Op. ch., p. 29. 125 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo III conservador, casi hasta el último tercio dei siglo XX, fundamentalmente, desarrollado entre las clases burgueses y medies, mientras que, los vicios, placeres y desórdenes (más o menos ocultos) serán tratados bajo otros prismas en las clases bajas, incultas y carentes de principios y en las clases más altas, e les que el exceso de riqueza, el lujo y el hastio abocarán a la búsqueda de lo prohibido (sobre todo en los comportamientos masculinos). Otro ejemplo de la imagen maternal, de excelente iconografía, es la figura CCXCIX, litografíe de Ferrand, en El Obsen,’atorio Pintoresco; ésta recoge un ambiente patético de pobreza y sufrimiento, de una madre y un niño. Por último citemos la figura Dlii, litografía de Van Halen que ilustra un poema de Cempoamor, en Ayes del alma (1842); muestra una madre madura como protectora y educadora. Otro modelo femenino jo constituyen los personajes de carácter pintoresco o costumbrista de, Los españoles pintados por si mismos, que muestra un abundante repertorio femenino procedente de todas las clases sociales, desde la Castañera de Alenza, figure DLVI; la Posadera de Bravo, figura DLXXV; la Marisabidilla de Bravo, figura DLXXX; Ja Nodriza de Federico de Madrazo, figura DXCV; la Señora mayor del mismo, figura DXCVII; la Patrona de huéspedes de Miranda, figura DC; la Criada del mismo, figura DCI; 18 Comadre, también de Miranda, figura DCX; la espléndida gitana de Ortega, figura DCXVII; la Casera del corral, también de Ortega, figura DCXIX; la Doncella de labor figura DCXXI; la Cigarrera, figura DCXXIII, del mismo las dos; e/ Ama del cura, de Rey, figura DCXXV; la Politica—maná, de Urrabieta, figure DCXXXII; la Lavandera, figura DCXXXV; la Actriz, figura DCXXXIX; la Colegiala, figura DCXL, las tres también de Urrabieta; la Maja, figura DCL; la Prendera, figura DCCIV; la Cantinera, figura DCCVI, las tres de Vallejo; el Ama de llaves, figura DCCVlII; la Santurrona, figura DCCIX; la Mujer de mundo, figura DCCXI; y la Viuda del militas figura DCCXVIII, estas últimas de Zarza. También citaremos la figura MLIII, xilografía de Lameyer, Mme. Gui Stephan en el jaleo, en la novela pintoresca Escenas andaluzas. En ésta, una dama de la burguesía, extranjera, aprende a bailar el bolero y se viste con el traje andaluz. 61 Esta imagen, representa mujeres de todas las clases, de la burguesía, de las clases medias y de las bajes: artesanas y serviles. Cada arquetipo se identifica por su función y edad, ya que aparecen jóvenes, maduras y ancianas. La viuda del militar aúna dos aspectos, el de la maternidad, suprema misión femenina, y 62 “caracterizado por la eliminación de los temas mitológicos y el abandono del estilo formalista, el romanticismo español recupera la Edad Media y vuelve a la tradición nacional y a las leyendas populares en las que se expresa el alma española. No sorprende entonces que los extranjeros, al reencontrar en la litefatura romántica sus antecedentes medievales y clásicos, hayan reconocido de esta forma el verdadero rastro de España y se hayan dado a la tarea de imitarla. Puede decirse que, al entrar en España, el Romanticismo no hizo otra cosa que volver a su propia casa. Saldrá de ella hacia 1850, cuando el gusto se oriente hacia el realismo{..], Se trata como en 1830 de redescubriría.” DESCOLA, J.: Op. cit., pp. 10111. 126 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas<1830-50) Capítulo III el de el status, dada la importancia que tuvo el ejército en el siglo XIX. El retrato del marido, de uniforme, completa el mensaje, ella está amparando a su hija, educándola en los valores tradicionales, protegida y sin olvidar al héroe militar. Menos frecuentes, son las que representan a las religiosas, las brujas y las mujeres que se escapan de la norma, como la gitana o la maje. Como ejemplo de las primeras, la litografía de Elena Feíllet, figura CCXXXIII, El Monasterio, en El Artista, de iconografía plenamente romántica, patente en los elementos visibles, claustro gótico, arpa, luna, barca, fantasma de la religiosa y violentos efectos lumínicos. La figura DCXXVII, de Catel F. (probablemente es una matriz extranjera), bellísima lámina de exquisito dibujo, idealizada, en El reflejo (1842>; o la de Miranda, figura CMLXI, Sor María Magdalena, en Doce españoles de brocha gorda (1846) Brujas y celestinas, la figura CCLXVII, litografía de Carlos Luis de Ribera, en El Artista, Colgó la Cañizares el candil de la pared; La Celestina, figura DLXIV, xilografía de Alenza, en, Los españoles pintados por si mismos; la Mochuelo, xilografía de Zarza, figura DCCLVIII, en la novela, Los misterios de Paris, y La Celestina, xilografía de Lameyer, figura MXLV, en Escenas andaluzas. Aparte de los tipos femeninos citados, a partir de 1840, surge un nuevo tipo de heroína, (prerrealista) que después de saltar múltiples y difíciles obstáculos, en los que mantiene o defiende su virtud; después de persecuciones, sufrimientos y temores, consigue que todo se resuelva y que su historia acabe felizmente en matrimonio (burgués, por supuesto). Este arquetipo, se ajuste como un guante a los principios, valores y tendencias de la nueva moral burguesa, puritana y conservadora y al papel que se esperaba debía de ser el sueño de cualquier jovencita dócil: el matrimonio, que casi siempre se convierte en premio, rescatando a la mujer de todos los males que la asedian. Además, si es abuena» conseguirá a ser feliz, casándose, con quien la ama por ello, que suele ser de clase social superior. Se recargarán las tintas en la moraleja, que extrae los valores religiosos y morales, mostrando el conservadurismo y derechización de la sociedad isabelina. Las novelas nacionales, suelen emular a las novelas francesas. Encontramos, nuevamente, la imagen femenina, fuera del ambiente de recreación histórica, en las que, ha variado el vestuario y la escenografía, pero se mantienen los gestos y actitudes, el pudor, el recato, la modestia y el gesto recogido, creando unos nuevos arquetipos en los que subyacen las mismas premisas que reflejan las tendencias de una sociedad conservadora y puritana, que se respalda nuevamente en los valores religiosos, una vez afianzada en el poder al que aspiraba. Como ejemplo de esta nueva imagen, podemos citar, la figura CMLXXIX, Luna de míet en Matilde, memorias de una joven, (1846); la figura CMLXXXIII, 127 Lasilustracionesroniinticas literarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo III Reyertas matrimoniales; le CMXCVII, Úrsula y Gontrán o la MXIII, Alegoría. Todas son xilografías de Ortega e ilustran la misma novela. Excelente la xilografía de Lameyer, figura MXLII, La niña de la feria, en Escenas Andaluzas.(1847) pintoresca representación del cortejo; o la figura MCLXVI, xilografía de Múgica, en Cosas del mundo (1849), que presenta una pareja del brezo, mirándose amorosamente; la xilografía de Urrabieta, figura MCXCIII, en la misma novela, una pareja tomándose de las manos, sentada al pie de un árbol; la figura MCLXXXVIII, xilografía de Urrabieta, en la novela La escuela del gran mundo (1849); la figura MCCVIII, xilografía de Carnicero, Virginia consuela a Pablo, en la novela Pablo y Virgiñia (1850), o la de Sierra, figura MCCXVIII; por último, la xilografía de Urrabieta, figure MCCXXXIV, El pintor sorprendiendo a los dos amantes, en Pobres y ricos o la bruja de Madrid, <1850). Los elementos iconográficos se repiten en les actitudes de complacencia y amorosas, como abrazos, besos, manos unidas; o en las de rechazo, brazos extendidos, gestos de horror, movimientos hacia atrás; de conquista, hombre semiarrodillado, suplicante, tomándole la mano; o de violencia, asesinándolas, tirándolas de los pelos, amenazando con puñales o con pistolas, en este caso, elles aparecen arrodilladas, caídas; con gestualidad patética de horror o de sufrimiento; desmayadas o muertas. Llama la atención el hecho de que las clases populares están, prácticamente, ausentes. En la iconografía se refleje una clase alta, aristocrática o una burguesía acomodada, tanto se refiera a narraciones contemporáneas, como a las históricas. Curiosamente las ilustraciones eluden las representaciones escabrosas de las histories amorosas, que sí las hay en el texto literario, los adulterios, las infidelidades, los hijos ilegítimos. Resumiendo, en la iconografía femenina aparecen varios tipos: históricos, costumbristas, populares o pintorescos y realistas, folletinescos. De ellos, hay que distinguir entre los que proceden de la literatura mmáncesca, medieval, y los de la narrativa contemporánea. En ambos casos, se presenta la imagen de una mujer joven, bella. En el primer caso, noble y en el segundo, de clase acomodada. Las actitudes son de modestia, recato y recogimiento, reconocibles en las posturas, manos enlazadas, mirada baja y cabeza inclinada. Los sentimientos se expresan en los gestos del cuerpo y del rostro; son muy variados, abundan los de pena, sufrimiento, dolor: manos juntas, arrodilladas, implorantes> tapándose la cara, manos sobre el pecho, abrazadas entre sí o a una mujer mayor o sobre el pecho de un hombre que aparece como protector y suele ser el padre, un hermano o un casto esposo. Con frecuencia se asocian connotaciones religiosas. Es notable apreciar cómo las ilustraciones de tema medieval, sobre todo las de las revistas de 1837 a 1840, derivan hacia una cierta truculencia en los temas, gestos y actitudes que responden a le narración literaria que adquiere la misma tónica. 128 Lasilustracionesrornanticasliterarias. RevL~tasy Novelas(1830-50) Capítulo III Menos úecuente es el tema sobre mujeres de vida disipada, encontramos una Magdalena, xilografía de Ortega, figura DCCCXXXV, en el Judío errante (1845), totalmente piadosa; o la muchacha dei pueblo embarazada, calcografíe de Alenza, figura CDLXXXVIII, Comiste hija, y ahora te amarga, en El reflejo (1842), muestra una visión crítica sobre las consecuencias de las licencias juveniles. Escasas las del tipo celestinesco, que identificaríamos con el de bruje. Notables las numerosas figuras femeninas que ilustran las Aventuras de Gil Blas de Santillana, muy interesantes y que entroncan con las de tema popular y pintoresco, como la figura CCCLXXII, xilografía de Alenza, Retrato ideal de Laura; la figura CDXXXVII, Dorotea de Ante/la, o Antonia Buentñgo, figura CDL de Zarza; y del mismo Doña Elena Galisteo, figura CDLIII y Lucrecia, figura CDLIV. Notable sensualidad emana en la que presenta e una mujer semídesnuda dormida, de Alenza, figura CCCLXXVII, Don Alfonso de Leiva arrebatado de admiración ante la bella Serafina. Además: Doña Mencía, Serafina, Laura, la marquesa de Chaves, Doña Aurora de Guzmán, Doña Marcelina, Lucinda, Camila, Arsenia, Dorotea de Antella, Antonia Buentrigo, Doña Elena Galísteo, y Lucrecia. 3: LA IMAGEN DE LA ESPAÑA ROMÁNTICA 3.1.- Evolución de los elementas iconográficos: Consideramos de interés para la comprensión de los aspectos iconográfico de este variado repertorio, analizar el notable proceso evolutivo que sufrió la imagen gráfica desde 1830 hasta 1850. Dimensión, creemos, de importancia, dentro de esta modesta percela de la creación artística, en la que suponemos existen claves, aún por discernir, que aportarían más claridad al tema del romanticismo hispano. Hasta 1835, encontramos un número de láminas que ilustran libros, en su mayoría ediciones de clásicos, como son las de El Quijote o las Fábulas de Florián. Haremos mención a un primer grupo de láminas constituido por aquellas (generalmente, libros de la primera década 1830-1 840) que presentan una iconografía que denote la deuda con las ilustraciones del siglo XVIII. Es notable, la falta de originalidad y la repetición o copia miterada de pasadas ediciones; además, se añade la falta de avances en las técnicas y la insistencia en programas gráficos caducos, sobre todo en los últimos años del reinado de Fernando VII. Suelen ser casi todas calcografías e ilustran ediciones de clásicos, como las cuatro ediciones de Don Qujjote de la Mancha, reeditadas en Madrid en 1631, 1832, 1833 y 1840. A pesar de publicarse en esta época y de que algunos de los autores de las láminas son dibujantes o calcógrafos activos en esa ¡29 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1530-50,) Capítulo ¡11 momento, se limitan a copiar con mejor o peor fortuna as de ¡a edición de ¡a Imprenta Real de 1797. Entre los ilustradores cabe citar a C. Bo’x (1831) y F. Miranda (1840> Y los titulos: La Fábulas de Florián (1b31), Tardes de la Granja (1831); los viajes de Enrique Wanton al país de la monas (1831>; la Jerusalén liberada (1632) o el Lazarillo de Tormes (1831); las noches de invierno (1837). Podíamos considerar las litografíes que ilustran les Obras de Moratín de transición, en cuanto a su estilo e iconografía académicas, con temas de carácter costumbrista, excepto la de Federico de Madrazo, La toma de Granada, de asunto histórico, o la de José de Madrazo que ilustra Hamlet, con algunas ciaras connotaciones románticas. Pintorescas son las de, Canas Españolas (1831), que presenta dos tipos populares. A este grupo cabría adscribir también las de las novelas, El castillo misterioso (1630), Celíne (1830) y Recreo de Damas (1831). Por último, incluiríamos les que ilustran la novela histórica, Gómez Añas o los moros de las Alpujarras (1831), primera muestra de las nuevas tendencias literarias románticas. En las ilustraciones que ilustran las novelas, hasta 1835, apreciamos algunos cambios que inician un proceso novedoso, en el que aún perviven les propuestas formales dieciochescas, los viejos conceptos estéticos que identificaban une sociedad estratificada, en la que cada grupo social desempeñaba le función propia de su estamento. La composición vertical, clara y neta, en la que el espacio natural o artificial confiere e la escena un equilibrio armónico exento de violencia o de sobresaltos; los temas, morales y educativos cumplen la función pedagógica del enseñar deleitando. En 1831, en las láminas que ilustran la colección de novelas de Agustín Pérez Zaragoza, Galería fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas, encontramos, no en todas, un universo inquietante, en el cual, el paisaje esbozado adquiere un aspecto vago o fantasmal; donde la tragedia, aunque sea rebuscada, se plesma, icónicemente, a partir de unas fórmulas y efectos escenográficos que evidencian un nuevo lenguaje expresivo que desarrollará, extraordinariamente, la viñeta romántica.6’ La violencia, el horror y los sentimientos quedan matizados por la penumbra, los violentos contraluces, la luna, los nubarrones, el rayo, el cementerio, el asesinato. Podíamos establecer que se ponen de manifiesto unos recursos iconográficos con los primeros indicios de la ilustración romántica. Con la publicación de la revista El Artista, adquieren plena forma los componentes estéticos e iconográficos del romanticismo en la imagen gráfica, así como, los que configuran una nueve temática, el tema histórico que se concreta en un espléndido conjunto de estampas litográficas de creación, (se 62 U la imagen ya no es un cuadro, limitado como por una ventana, según el modelo presentado teáricamente por Brunelleschí y Alberti. sino una especie de fantasma que emerge de la superficie del papel.” DE PAZ, A~ 0p cít, p. 245. 130 Lasilustra clonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<1630-50> Capitulo iii entregaban sueltes con cada entrega, no encuacernadas>. Prácticamente, desapareció la técnica calcográfica, siendo escasas las láminas que se realizarán en esta técnica en la ilustración de novelas y revistas, aunque se realizaron algunos aguafuertes que se regalaban, ocasionalmente, en algunas revistas, El Siglo XIX <1837,) o El Observatono Pintoresco <1837>. Las técnicas favoritas de la ilustración romántica serán la litografía y la xilografía a la testa. A partir de la segunda mitad del siglo XIX aparecerán nuevas técnicas, como la fotografía que supondrá una revolución en la ilustración fotomecánica de libros y revistas, aunque seguirán utilizándose las primeras hasta el fin del siglo. A partir de esta año, proliferan las ilustraciones románticas de contenido literario que no alcanzan la calidad conseguida por las de le revista citada, pero que presentan un interesante panorama artístico, nada desdeñable. Evolucionan, desde el punto de vista estético, formal, compositivo e iconográfico, conformando las bases del gusto romántico, muy lejos de los parámetros dieciochescos, aunque se siguieron copiando láminas pare los textos clásicos. Hay que precisar le influencie que tuvo le ilustración francesa de libros y revistas, imitada e incluso copiada literalmente. Por las características de los asuntos de las láminas, se pueden establecer dos grupos: las de contenido romántico y las costumbristas y pintorescas. En cuento al primero, muy abundante en las narraciones, cuentos, poemas y artículos de revistas, que se refieren, en su mayoría, a temas históricos: El Artista <1835); No me olvides (1837>; Museo Artístico (1837); Siglo XIX (1837); Observatorio pintoresco (1837): El Panorama (1838); La Esperanza (1839); Revista de Teatros (1641>; La Nube <1842); El Reflejo (1842); El Renacimiento (1847>. Otro grupo las que proceden de las obras literarias clásicas: Don Quijote de la Mancha (1847), Aventuras de Gil Blas de Santiliana (1840), las Obras de Quevedo (1845), el Diablo Cojuelo (1842>; la reedición de las Tardes de la granja (1845). Por último, las de las novelas históricas románticas: El Pelayo (1839), lvanhoe (1840), La garduña de Sevilla (1844), El señor de Bembibre (1844>, Ayes del alma (1842), la dama de Monsoreau (1845), el Romancero Pintoresco (1848), Fernán Gánzatez (1842), el Conde de Montecristo (1846>, Pablo y Virginia (1850), Femando IV el emplazado (1850>, Robínsón Crusoé (1849), Solimán y Zaida (1849), Delirium, leyenda fantástica (1850), Los prometidos esposos (1850). El segundo grupo lo componen las que reflejan características del costumbrismo pintoresco romántico, en las que encuadramos algunas que ilustran artículos de las revistas citadas y de los siguientes libros: Los niños pintados por si mismos (1841), los españoles pintados por sí mismos (1843), Trabajos y miserias de la vida (1842), los misterios de Paris (1844), el pilluelo de Madrid (1848), Doce españoles de brocha gorda (1846), Escenas andaluzas (1847). 131 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (/830-50) Capítulo III Otro apartado lo formarían las que proceden de novelas con tendencia realista (folletín) como, El judío errante, (dos ediciones distintas de 1845); Matilde, memorias de una joven, (1846); Martin el expósito, (dos ediciones 1846 y 1848); el Patriarca del valle, <1846); Cosas del mundo, (1849); La escuela del gran mundo, (1849>; las tres iniciales, (1649); Pobres y ricos o la bruja de Madrid (1850). En el recorrido por este repertorio iconográfico podemos observar cómo se inicia una tase previa en la ilustración literaria que supone la ruptura con los programas iconográficos dieciochescos y la creación y articulación de un género artístico nuevo que comienza a manifestarse con libertad, espontaneidad y frescura, de la que desaparecen algunos de los rígidos corsés que determinaban los circuitos de creación de estampas de reproducción, religiosas o no, de acabado y resultado formal perfecto. Las láminas catalogadas, salvo algunas excepciones que hemos querido recoger también pues creemos que sirven de contrapunto pare diferenciarlas de les de estilo romántico, están muy lejos de aquellas propuestas que caracterizaron los primeros treinta años del siglo. Hay que tener en cuente que el mercado y la clientela a la que esta producción iba destinada, no era exigente, ni entendido; ni tenían una sensibilidad y un gusto artístico formado; salvo la excepción que suponen las que ilustran la revista, El Artista, cuyos creadores y suscriptores pertenecían a una élite aristócrata y culta. La política de los editores madrileños, entre los que cabe contar a Mesonero Romanos, director de el Semanaño Pintoresco Español, fue la de producir barato y mucho para vender más, por lo que las obras cuidadas o lujosamente ilustradas son escasas y pocos los títulos que se pueden reseñar. 63 El Artista, además de las magníficas litografias de asunto literario, contaba un excelente repertorio de vistas, retratos y viñetas fin de capítulo. En su elaboración participaron litógrafos extranjeros, Blanchard, Feillet, que trabajaban para el Real Establecimiento Litográfico, dirigido por José de Madrazo, así como dibujantes y pintores magníficos, Federico de Madrazo, Carlos Luis de Ribera. Las restantes revistas, hasta 1840, muestran un rico y variado conjunto de láminas, casi todas xilografías, elaboradas por notables ilustradores, dibujantes y grabadores como, F. Batanero, V. Castelló, Cavanna, Elbo, Esquivel, A. Ferrán, Foussereau, A. Gómez (interesantes aguafuertes), Guglielmi, y. López, F. de Madrazo, Muriel, Giraldos, Ortega, G.P. Villeamil, C. Geoffrey, Letre, F. Van Halen, Mendízabal, V. Jimeno, Vallejo, A. Blanco y otros. 63 BOZAL, V.: Op. cit. Summa Artis. Vois. XXXI y XXXII. VEGA, J.: Op. cit. Summa Artis. vol. XLXU. 132 Lasilustracionesromanticasliterarias. RevistasyNovelas (¡830-50) Capítulo III Durante estos cinco años, muy conflictivos en acontecimientos políticos, se editaron en Madrid muy pocas noveles, ilustradas con láminas, a pesar de ser el de pleno auge del romanticismo en España.64 De ahí, que las propuestas iconográficas correspondan e una estética, generalizada, en otros campos artísticos, el teatro y la literatura. En la segunda década, se aprecian una serie de cambios en las publicaciones e ilustraciones, se modere el tono de los asuntos y comienzan a escasear las revistas con láminas fuera de texto, puesto que se impone el abaratamiento y el aumento de las tiradas, al ampliarse la demanda de las nueves clases urbanas. Por elio, se impusieron los “magazines’ profusamente adornados con grabados en madera, viñetas, acompañando al texto.65 Estas ilustraciones tuvieron un éxito inusitado y plagaron, no sólo las revistas, sino también los libros ilustrados, de los que se hicieron ediciones muy bellas de las noveles románticas más solicitadast~ Durante la segunda mitad del siglo pervivirá este tipo de ilustración romántica, aunque se irán introduciendo nuevas técnicas de impresión, como le cromolitografía, la cincografía y las fotomecánicas. El sentimiento romántico comienza a mostrar en la literatura y en el arte cierta decadencia, que se manifiesta incluso en las críticas acerbas hacia las novelas o las obras de teatro, como vemos en el siguiente poema: :CNO puedes figurarte, amado Próspero, Cuanto me place el género dramático... En especial si el drama es de loshórridos, Que docta multitud llama románticos, Compuesto por su autor cual Dumas célebre, A quien sueles llamar galo vandálico.... Hubo decoraciones muy exóticas, Noche de tempestad, truenos, relámpagos, Con vento, panteón, ruinas y cárceles, Guerreros, brujas, capuchinos, cuáqueros... ~ “Menos difícil aún resulta indicar los años gloriosos del movimiento. Van de 1834 a 1844, una década apenas. lo suficiente para transformar el panorama cultural, también por supuesto el social y político de España.” NAVAS RUIZ, R.: El romanticismo españoL Madrid. 1982, p. 37. 65 “La libertad y la fantasía, la integración total de lo visual y lo verbal, que los románticos atribuían a los copistas medievales, pasó a ser su idea>. Los artistas románticos recapturaron esa integración.. [...]La viñeta, por su aspecto general se presenta al mismo tiempo como metáfora global del mundo y como un fragmento. Densa en el centro, tenue en los márgenes, se diría que se funde en la página, lo que la convierte en una metáfora ingenua del infinito, en un símbolo del universo; simultáneamente la viñeta es fragmentaria, e veces incluso mínima de tamaño, incompleta, en gran medida dependiente del texto en cuanto a su significado, de contornos irregulares y mal definidos, no muy diferente del erizo del que hablaba Schlegel. Es la fórmula romántica perfecta.” ROSEN, CH & ZERNER, H.: Romanticismo y realismo. Los mitos del arte del siglo Xl. Madrid. 1988, Pp. 80167. GG ‘La ilustración romántica, que estaba en gran medida asociada a una nueva modalidad de xilografía, alcanzó su punto culminante durante los años treinta y cuarenta del siglo pasado. Fue sólo entonces cuando se hizo plenamente realidad la unidad del texto y la ilustración, con todo lo que eso implicaba.” Ibídem, p. 81 133 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo III Faltaban, además, orden y método, Yel autor, que en letras es anárquico, Volaba a su placer con libre péñola Sin motivar los incidentes rápidos. Duraba la función seis años íntegros, Se mezclaba lo cómico y lo trágico, Hubo gátas horrendos, y yo, misero, Saqué mipobre chola como un cántaro:”57 Sin embargo, la imagen gráfica insistirá en las premisas iconográficas durante mucho tiempo. Allison Peers establece la fecha de máximo esplendor creativo, en la literatura, teatro y novela, desde 1837 a 1840, llegando hasta el año 1844, con la novela histórica, El Señor de Bembibre, y en teatro, con Don Juan Tenorio, estrenado por las mismas fechas, dentro ya de un claro eclecticismo decadente.68 Con las nuevas tendencias, en la producción de novelas, hacia un costumbrismo pintoresco hizo su aparición la novela nacional de costumbres, junto a un tipo de obras de nuevo cuño realista, generalmente traducidas del francés. Esto no fue óbice para que, en este período, las ilustraciones de clásicos, como las Aventuras de Gil Blas, el Diablo Cojuelo, la obra cervantina o la de Quevedo, presenten unas láminas de neta iconografía romántica, más en factura y en expresividad que en el contenido, éste mantuvo notas historicistas de carácter muy hispano. También se editan novelas históricas románticas notables, lvanhoe, Nuestra Señora de París, el Conde de Montecristo, o Pablo y Virginia, junto a una producción autóctona de novela que oscile entre las novelas históricas de origen romántico y las de aventuras históricas, (que trataremos en el capítulo siguiente). Algunos de los títulos corno el Señor de Bembibre, Fernán González, Femando IV el emplazado, Solimán y Zaida y otras. Sin embargo, en esta década, dominará el gusto hacia la literatura costumbrista y el folletín. Es importante la nómina de ilustradores, alguno de los cuales trabajaba en la década anterior. Podemos citar a, L. Alenza, Castilla (g), Gaspar (g), Bravo, Méndez, F, Miranda, Qíhon, Sáez, Zarza, Rey, Avñal, Cortés, Urrabieta, Sierre (g), Barrabás, Cibera, Lameyer, Medina, Sainz, Vallejo, Villegas, 6. Rodríguez (L), F. Pérez, Piquer, Tejeo, Lozano (L), Mágica, Redondo, Varela (g), Nogués, J. Espalter, Molina (g), Fernández (g), A. Martí, C.L. de Ribera, Severino, J. Del Dardo, Fenech, Pic de Leopol, Páris (g>, Alvaro, Benedicto, Carnicero (g), Coderch (g), Vilaplana (g), C. Pizarro, Toro, Querubín, Alvaro (g). 67 “Eugenio de Tapia se burla del Teatro Románticot Antología del Romanticismo Español. Revista de Occidente Madrid, 1959. p. 37. 68AILLISON PEERS, A. Op c4., tomo II, cap. VI, pp. 200 y sig. 134 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas Capítulo III ocupaciones de los ociosos madrileños.0~ O la figura CCC, xilografía de Ferrán titulada ¿Porqué lloras? Papá, en el Observatorio Pintoresco (1837) y la figura CCCVI, xilografía de Gómez A0, cuyo pie La desdichada gritaba..., en la misma revista. Reflejan diversos acontecimientos protagonizados por la misma clase social que se reconoce en los trajes masculinos, sombreros de copa; en los ambientes, salones elegantes, con libros, objetos artísticos, cuadros; la posibilidad de realizar viajes, como el que recoge la espléndida xilografía de Amat que nos recuerda en su composición ej cuadro de L. Schnorr von Caroisfeid, El salto de las rocas.70 8) La Saciedad Burguesa. Costumbrismo: A partir de la década de tos cuarenta la imagen de la sociedad españole adopta las nuevas propuestas provenientes de la literatura, cuyas tendencias son el preludio del realismo que conformará un nuevo gusto y una nueva estética a partir de los años 50. En las ilustraciones, sobre todo en las de las novelas, se identifica la burguesía decimonónica liberal, con la carga ideológicas de les nuevas clases dirigentes, en la que se hace patente la pérdida de ubicación que han sufrido los antiguos estamentos, sobre todo las viejas élites. Se va a hacer patente la definición de una amplia clase media, sin matices precisos, aunque sí se establezcan con claridad, en los asuntos literarios, los nuevos arquetipos sociales que en las ilustraciones, a veces, tienden a diluirse. Paulatinamente aparecerá en los argumentos y en las acciones, de textos e imagen gráfica, un cierto protagonismo las clases bajes y de los estratos sociales deprimidos o marginados. Esta sociedad que se reúne en tertulias, saraos, teatros, cafés, paseos, bailes, jardines y carnavales, cuya vida discurre ordenadamente ajustándose a la moral y a la norma; que murmure, intriga, cotillee, concierta matrimonios, levanta infundios, sufre, ama y odia; con las pasiones propias o de los otros; preocupada por el “qué dirán”, por las apariencias, que enmascara en unas buenas formas de educacián y urbanidad, la envidia, el engaño, la traición, la ambición o el deseo. ‘Clasista”, que utiliza a los más desprotegidos e inferiores que suelen ser mansos y bondadosos. Todo esto pone de manifiesto, como hemos citado, la ideología de la nueva clase dominante. La producción editorial, con sus atrayentes imágenes, irá 69 “Pero sigamos nuestro paseo por la galeria. No hagamos caso de aquel grupo con bigotes, que se estrechan en tomo de aquel altiseco que recostado en una columna en alta voz lee una carta. Son noticieros, y si nos entretenemos con ellos no nos dejarán tiempo para observar lo demás; dejémosles pues, estereotipar en sus cabezas la tal carta para irla a recitar como propia en la calle de la Montera y en el Prado, en el café Nuevo y en el del Príncipe MESONERO ROMANOS, R.: Escenas Matritenses. El patio de correos ~ulio1833) Op. cít., p. 313. ~ HONOUR, H.: El romanticismo. Madrid, 1986, p. 318. 136 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevktasyNovelas<1830-50) Capítulo 111 destinada a unas ciases sociales cada vez más amplias que, naturalmente, se verán reflejadas en las histories, sobre todo en sus láminas que proyectan una moraleja fácil de asumir y entender, hay un premio para los buenos y un castigo para los malvados. Serán, en resumidas cuentas, el reflejo icónico de una sociedad obediente, temerosa de Dios y de le autoridad, de la que van desapareciendo (si no lo han hecho totalmente) los resabios de rebeldía romántica y de aquel romanticismo juvenil y vanguardista que fue ten breve. La imagen social, básicamente urbana, se caracteriza por desarroilarse en un medio intimista, el interior de las cases: comedor, salón, gabinete, dormitorios o bien, el jardín. A veces ia escena es en la calle o en una iglesia; menos frecuentes las que se desarrollan al aire libre. Excelente muestra de ello son las ilustraciones de Ortega en las novelas de Sué, pare las que configure una espléndida galería de personajes, a partir de los cuales le acción adquiere un protagonismo inusitado identificando, gestualmente, las situaciones y actitudes un universo social muy interesante. Teniendo en cuenta que Ortega despoje el dibujo de todo lo superfluo, logrando con trazos enérgicos conferir, a cada escena, lenguajes gráficos propios del Cómic o de la historieta, haciendo que la imagen transmita un rico contenido semántico por sí misma, reduciendo le expresión el mero símbolo de las figures. Los fondos, casi inexistentes, concentran la narración en el asunto iconográfico, destacando a los buenos de los villanos con cierta profundidad psicológica. Utiliza la expresión de las fisonomías y las posturas, de abatimiento, sufrimiento, violencia y otros, para reflejar los sentimientos. La combinación logra crear efectos emocionales notables, transmitiendo la intrige, la maldad, el amor. Como ejemplo citamos, la figura DCCXCVIII, xilografía de Ortega, Las intrigas en la novela El judío errante (1845); la figure DCCCLXIII y la figura DCCCLXIV, ambas litografías de Rodríguez en la misma novela; la figura CMV, litografía de autor anónimo en, El patriarca del valle (1846); figura CMLVII, xilografía de Miranda, La casa de Juana Jiménez, en Doce españoles de brocha gorda (1846); figura CMLXXXV, xilografía de Ortega, Matilde en Tivoli, en Matilde, memorias de una joven (1846); figura CMXCIX, La señora de Marán; figura MXII, El concierto; figura, ambas xilografías de Ortega en la citada novela; figura MCXVII, xilografía de Urrabieta, en Martin el expósito (1848); figura MCLXV, xilografía de Mágica en Cosas del mundo (1849); figura MCLXXVII, litografía de Pizarro en Las tres iniciales (1849); figura MCXCIV, xilografía de Urrabieta, en Cosas del mundo (1849); figura MCCII, xilografía de Vallejo, en la misma novela; por último la figura MCCXXXVII, xilografía de Urrabieta, La catástrofe, en Pobres y ricos o la bruja de Madrid (1850). 137 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas<1830-50> Capítulo III e) Les Ciases Populares. Pintoresquismo: Las ciases bajes y populares muestran un panorama rico y abundante en la iconografía de este repertorio, en el que se mantiene, en cierta medida, el gusto dieciochesco por reflejar los tipos populares71. Este casticismo que se basaba en la curiosidad popular por los tipos, trajes y costumbres de las regiones y rincones del país se fueron polarizando hacia temas rurales, de oficios y sobre todo hacia los andaluces: toreros, manolas, gitanas que fueron fuente de inspiración en la literatura romántica, a partir de cuya visión los viajeros extranjeros llegarán a identificar España con toda suerte de elementos folklóricos característicos de Andalucia. Esta región, por su pasado musulmán, su atraso, así como por lo intrincado y abrupto de las comunicaciones, llegó a convertirse en un mito con señas de identidad propias en toda Europa. Estos estereotipos, raíz de la España de toros y pandereta, fueron ei origen de unos esquemas muy difíciles de desmontar hasta bien pasada la segunda mitad del siglo XX, (lenguaje del cine nacional durante los cuarenta años del franquismo, explotando las “raices” patrioteras en los escasos marcos comerciales internacionales). El pintoresquismo romántico podemos encontrarlo en los personajes que ¡lustran Escenas Andaluzas (1847) en las que reconocemos por su iconografía la sociedad del sur de España. Los gitanos, manolas, guitarristas, bailaores y baileoras, se mueven con soltura en un ambiente plagado de ferias, fiestas, corridas, verbenas, romerías; en las que la ocupación popular se reduce a tocar, bailar, beber y cantar; donde las zambras, la seguirlya y la soleá surgen de la voz de la guitarra, las castañuelas o la pandereta. Los arquetipos están representados en las gráciles figuras de mujeres morenas y en la majeza y bravura de los hombres que se juegan la vida ante una faca o ante los cuernos de un toro. Ellas, con los trajes de volantes a media pierna, las flores en el pelo, los moños, los mantones de flecos y las tejas que sostienen la españolas mantilla de encaje; peinetas, pulseras y zarcillos y el quiebro del gesto en las cimbreantes cinturas y los ligeros pies de les baileoras que tejen una incansable danza. Ellos, con grandes patillas, coletas, guitarras, calzones ceñidos, medias y zapatillas, chaquetillas cortas con adornos de alamares, capa y sombrero calañés. Flamencos y flamencas se congregan en tablados y figones, formando una grey multitudinaria y colorista, espléndidamente creada por Lameyer, que logra con expresiva gracia y logrados trazos, a modo de arabescos, conferir a las láminas un notable carácter, reflejando con acierto y verismo la imagen pintoresca del romanticismo andaluz. Ejemplos, la figura ~‘ “Junto a las estampas de bailes, las ya selialadas de «bandoleros» abren un camino pintoresquista que tenía poco que ver con el neoclasicismo ilustrado, pero que nos envía directamente a la ilustración romántica. Al igual que en el caso de los bailes, contrabandistas y bandoleros embozados tienen una larga tradición en la cultura popular” BOZAL, V.: La estampa popular en el siglo Xviii. Summa Artis. Tomo XXXI. Op oit, p 690 138 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capitulo III MXXXVIII, Puipete y Balbeja; la figura MXL, El bolero; la figura MXLiX Un baile en Triana o le figura MLIII, Mme. Gui Stephan en el jaleo. Contando como antecedente la estampa castiza del siglo XVIII, Los Gritos de Madrid de Gamborino, con la imagen de los vendedores ambulantes, los oficios, los petimetres y petimetras, las majas y chisperos; la iconografía popular goyesca de los grabados de finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, hablan en un lenguaje iconográfico nuevo, en el que la imaginería de las estampas populares evolucione hacia unos nuevos lenguajes gráficos.72 Podemos analizar algunas, como la figura XVI, calcografía de autor anónimo, en Cadas Españolas (1831), muestra el arquetipo castizo de un andaluz, en le figura de un muchacho joven, esbelto, elegantemente vestido. Figura a gran distancia, en el lenguaje formal, respecto a los tipos andaluces que aparecen en Los españoles pintados por si mismos; la figura DCVI, xilografía de Miranda, El calesero, recoge un personaje vestido con un traje similar el anterior, traje corto y sombrero calañés, en este caso, tratado con enorme efectividad y realismo. Además del espléndido repertorio de tipos populares de Los españoles pintados por si mismos,73 compuesto por une amplia escala social, sobre todo urbana, que incluye a los bandidos, rateros, mendigos, gitanos, celestinas y otras gentes de mal vivir. Una obra ilustrada magníficamente con litografías de Avrial, Los niños pintados por e/los mismos, configure unos arquetipos infantiles procedentes de unas clases sociales medias y bajas, urbanas. Los jovencitos laboriosos, con indumentarias y objetos referidos a diversas profesiones, están muy lejos de los que ilustren algunas publicaciones periódicas dedicadas a los niños, como las de La Minerva de la Juventud Española (1834), por ejemplo, revista editada en Madrid y cuyos modelos responden al gusto dieciochesco. Allí los niños juegan, se divierten y se entretienen, siempre con una finalidad educativa. Aquí la imagen iconográfica nos remite a una nueva sociedad en la que se valore lo útil sobre todo. Los conceptos son fácilmente reconocibles en los elementos iconográficos que acompañan a cada oficio, más que por el aspecto físico ya que son casi idénticos en complexión, estilización y expresión (salvo alguna excepción). Como podemos observar en las figuras CDLXV, Aprendiz; ‘2 “Las estampas de finales del siglo XVIII y comienzos del XIX ofrecen rasgos descriptivos muy acusados, en los que los caracteres sociales quedan claramente definidos sin prescindir del pintoresquismo castizo que habla tipificado a los ciegos jacareros de los cartones y las estampas de Juan de la cruz, ahora se orienta la mirada hacia unas pautas más descriptivas y también más tremendistas, anunciando en algunas ocasiones lo que va a ser el folletón romántico.” Ibídem, p. 707. ~ “La representación de tipos es un fenómeno característico del dieciocho ilustrado que se prolonga en el costumbrismo y el historicismo romántico. Gracias a los tipos se alcanzaron dos de los objetivos que persegula la sensibilidad ilustrada: la ordenación de las diferencias sociales, regionales y locales en un repertorio y la verosimilitud ejemplar de los personajes singulares, que respondían a la realidad peninsular mucho mejor que los estereotipos barrocos.” BOZAL, y Op cít, Pp. 96/97. 139 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<1830-50) Capítulo III CDLXVIII, Aprendiz de imprenta; CDL>VI, Aprendiz de sastre; CDLXX, Monitor. Muy interesantes son las que ilustran les ciases bajes que cuentan con un artista magnífico, Leonardo Alenza. Ya en le revista El Artista aparecen algunas láminas con temas populares, como le figura CCXXII, litografía de Abrial, Chica a nuestra salO; o la figura CCLXIII, de Carlos Luis de Ribera, Escena pavana y del mismo autor la figura CCLXVIII, Rinconete y Cortadillo. Alenza presenta tipos de una sociedad madrileña en tres notabilísimas calcografías de El reflejo (1842), las figuras CDXXXVIII, CDLXXXIX y la CDXC. En ellas, asistimos a un ambiente social propio de los arrabales de Madrid, a los que Alenza logra conferir toda su dimensión humana y real, aproximándonos, sin excesiva retórica, a una realidad social a la que ennoblece, a la vez que denuncie, en los dibujos.” Encontramos otra lámina de Alenza en El Renacimiento (1847), figura MXXXII, litografía, El aguador en la que insiste en la representación de uno de los tipos de Madrid. Menos notables, en cuanto a factura y calidad, son algunas ilustraciones de El pilluelo de Madrid, que esboza el panorama de los estudiantes, de las fondas y tabernas; de los bailes de criadas y militares; de los músicos callejeros, utilizando toscos recursos iconográficos, de notable dureza y esquematismo. Por ejemplo, las figuras MLXXII, MLXXIII, MLXXX, MLXXXI y la MLXXXIII. Por último recogemos las que ilustran las clases bajes en función de la imagen burguesa, en base al contenido literario de varias novelas contemporáneas: Doce españoles de brocha gorda, Los misterios de París, Martin el expósito, Pobres y ricos o la bruja de Madrid, en todas, estas clases sociales, sus arquetipos y comportamientos llevan una enorme carga moral y sentimental patente en tos modelos iconográficos. Citaremos, la figura CMLII, xilografía de Miranda, La cena de los granujas y la figura CMLIV, Pepitaña, también de Miranda en Doce españoles de brocha gorda (1846). Las figuras MCXXV, MCXXVI y MCXXIX, xilografías de Urrabieta en Martin el expósito (1848); la figura DCCLVII, Calabaza y Nicolás, la DCCLIX, El Zurdillo y la DCCLX, Cecilia, xilografías de Zarza, en Los misterios de París; o la figura MCXXXI, xilografía de Urrabieta, en Pobres y ricos (1850) ~ “Los tipos humanos presentados por nuestro pintor poco tienen en común con el enfoque pintoresco y casticista que dominaba en otros artistas. No encontramos en él esa visión romántica-moralista que considera al pueblo como más libre, valeroso o moralmente limpio. No se complace en mostramos las clases bajas madrileñas en su penuria para vislumbrar en ellas valores tales como el desenfado, el donaire, la chispa. Tampoco denuncia su patente marginación. Alenza no distorsiona o “romantiza” en lo más mínimo la mediocridad, la pobreza y situación de la vida cotidiana.” CATÁLOGO: Leonardo Alenza (1807-1845) Dibujos y estampas. Museo Romántico. Madrid. 1997, p. 14. ¡40 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas<1830-50) Capítulo III Mencionaremos, para finalizar, el tratamiento que recibe la imagen social desde el punto de vista crítico y caricaturesco, presente en algunas de las litografías que ilustran la Revista de Teatros, (1841) que ridiculiza distintas costumbres de la burguesía y de las clases bajas, por ejemplo la figura CDLVII, de autor anónimo, Los niños y los locos dicen las verdades; la figura CDLXXXV, de A. Cortés, El mundo al revés. En éstas, se muestran personajes de la burguesía; un joven romántico de cabellos rizados y bigotillo, con frac, bastón y sombrero de copa, en una elegante habitación o un militar de grandes mostachos y charreteras, bordando en un bastidor mientras una mujer, vestida a la moda, está escribiendo versos, ambos en un salón elegante. La tercera, fígura CDLXXXVI, de A. Cortés, Distracciones, refleja una escena popular en la que la toquilla, mentón, alpargatas de cintes y aspecto rudo y desaliñado del hombre y del ladronzuelo manifiesten un nivel social bajo. Otro ejemplo lo encontramos en las láminas que ilustran la novela traducida del francés Trabajos y miserias de la vida, (1842) cuyas ilustraciones están realizadas por Grandville (pueden ser las matrices originales de la novela, que se solían comprar>. Es una feroz sátira hacia una burguesía que tratando de conseguir un prestigio, cae constantemente en situaciones ridículas. Extraordinariamente ilustrada, citamos la figura DXIV, La diligencia ha partido; la DXVI, La cabeza de aquel Goliat; la figura DXXII, Ejercicios gimnásticos o la figure DXXVIII, Antes de que yo me moviese. Todas son xilografías. D) La imagen de las Sociedades Exóticas.- Podemos encuadrar las láminas que ilustren la novele, Las aventuras de Robinsón Crusoé, en la que el ilustrador recree unos ambientes iconográficos a partir de las descripciones literarias, en las que destacan la figuración de unos paisajes desconocidos realmente, como selvas exuberantes, paisajes desérticos de Asia, China, y los arquetipos de salvajes tribus primitivas o de culturas remotas, tártaros, chinos, negros. Destacamos la figura MCXL, xilografía de Carnicero, Saciedad de Robinsón al principio de su destierro en la isla; la figura MCXLVII, de Coderch, Las esclavas en poder de los ingleses, o la figura MCXLIX, del mismo, Gran comida de un señor chino. Por su interés formal, figurativo y expresivo, citamos algunas de fas xilografías de Sierre que ilustran la novela Pablo y Virginia (1850), plenas de recursos iconográficos románticos que conforman un medio natural salvaje, tropical, claramente idealizado que, a pesar de su tardía realización, no deja de transmitir la imaginería romántica que demanda la trágica historia de amor de los jóvenes protagonistas, muy lejos de reflejar el patetismo del naufragio o la muerte de la protagonista, como ocurre en las versiones francesas de 1806 y 1833. Entre ellas cabe citar, la figura MCCXVIII, Paso de un río; la figura MCCXX, Virginia en el baño; la figura MCCXXII, Virginia en la fuente, de Toro; la figura MCCXLIII, Los negros conduciendo a Pablo y Virginia, de Vilaplena. 141 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo III Resumiendo, tos temas iconográficos a través de la ilustración romántica, de 1830 a 1850, presentan notables particularidades y características evolutivas que arrancan de una imagen gráfica en deuda con la técnica y propuestas o programas dependientes de los gustos dieciochescos. A partir de 1830, se iniciará un tímido despegue que se refleja en la propuestas de una nueva semántica icónica y de un lenguaje formal que manifiesta una libertad nueva en cuanto a los planteamientos dibujisticos, iniciándose con un cierto primitivismo, no exento de gracia e ingenuidad, en el que se evidencian elementos iconográficos novedosos, como es la utilización de violentos claroscuros, la aparición en el paisaje de elementos naturales, la luna, las nubes, los rayos, tempestades; o artificiales, lámparas, velas, hachones, penumbras. En la figuración dominará la representación de una sociedad alta, que se referirá a un ambiente medieval o contemporáneo, manteniendo unos principios moralizadores. Todo ello se va e desarrollar en la aparición de una estampa original que responde fielmente al texto literario, con el que establece una clara dependencia, aunque, en el transcurso del tiempo, se irá apreciando una mayor identidad expresiva en la imagen en cuanto a su propio significado. Se hace patente durante el primer lustro, la insistencia en la repetición y copia de modelos iconográficos del siglo XVIII, así como el gusto por la representación iconográfica de lo castizo y lo popular (tradición dentro de la estampería del XVII-XVIII), sobre todo en la ilustración de las ediciones de los clásicos que se reeditan en Madrid en esas fechas. La revista El Artista, (1835> supone un hito fundamental en la imagen romántica. Introduce un nuevo lenguaje a partir de sus lujosas y espléndidas litografías de carácter literario, en las que aparece la deuda con la ilustración francesa, dependencia que se pone de manifiesto en las copias de algunas de las láminas de LArtiste (1831), así como en la compra de matrices extranjeras por parte de las editoriales.75 ~ Nota de la autora: “Tenemos datos suficientes y abundantes, recogidos en las ilustraciones de numerosos grabados en página de las revistas que revisamos y de las que constituimos un fondo interesante, por ejemplo en La Ilustración (Madrid-1849), dirigida por don Ángel Fernández de los Ríos; el Álbum Pintoresco (Madrid-1 852); Álbum Pintoresco Universal (Barcelona-1 842); La elegancia (Madrid-1 846); Semanario Pintoresco español (Madrid-1 836)’. 142 Capítulo TV La Literatura ilustrada. LasRevistas 1.- Lasrevistas(1830-1850): 1.1.- Generalidades. 1.2.-Laspublicacionesperiódicasilustradas: a) 1830-1840. b) 1841-1850. 1.3.-lasrevistas,susláminasysushistorias (1830-40): 1831.-«CanasEspañolas» 1835.-«ElÁrtista» 1837.-1) «MuseoArtísticoyLiterario» 2) ‘fiJo meolvides» 3) «ObservatorioPintoresco» 4) ‘TI S~q¡oXZX» 1838.-“El Panorama» 1839.-‘tL~ Esperanza” 1.4.-Lasndstas,susláminasysushistorias (1841-SO): 1841.-«RevistadeTeatros» 1842.-“la nube)’ 1843.-‘tEl Reflejo” 1847.-«El Renacimiento» ¿ Fresco, lozana, pura y olorosa, galay adorno delpensilfiorído, gallarda puesta sobre el ramo erguido, fragancia esparce lanaciente rosa. Massi elardiente sol lumbre enojosa vibra del can en llamas encendido, e/dulce aroma y elcolorperdido sus hojas lleva el aura presurosa. ,lsi brillé un ¡nonurnio mi ventura en alas del amo,; y hermosa umnte f¡ngi tal vez de gloria y de alegria. Mas ¡Ay! que el bici> trocése en arnargula, y deshojadapor los aires sube ladulce flor de la esperanza nito. Espronceda,Joséde. (E] Siglo 4-1 1-1834) II SONETO Fre) 1. Aa Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovdas(1830-50) Capitulo IV LA LITERATURA ILUSTRADA. LAS REVISTAS Para la elaboración del Catálogo de las mil doscientas cuarenta y ocho láminas, fuera de texto, objeto de la presente investigación, hemos utilizado dos fuentes específicas: les publicaciones periódicas ilustradas de les que hemos consultado y fichado sesenta y tres en los fondos consultados, puesto que las referencias sobre cada una, considerándolas ilustradas, no especifican si están ilustradas con láminas fuera de texto o con grabados en página (viñetas). Del conjunto resultan les doce seleccionadas, dado que algunas que se mencionan como ilustradas con láminas, no han sido localizadas o están mutiladas. Las láminas que de esta selección se recogen son ciento sesenta y una, 1. - LAS REVISTAS (1830-1850) 1.1.- Generalidades: A partir del siglo XVIII la prensa tuvo un desarrollo espectacular como medio de información y comunicación, ante la demanda de una nueva clase social en ascenso, la burguesía. Conforme avanzaba el siglo y se desarrollaba la revolución Industrial, el derecho a conocer de primera mano todo tipo de noticias, se convirtió en una necesidad vital para une sociedad que iba perdiendo el lastre del analfabetismo de forma notoria y constante. Aparejado a este fenómeno, se desarrolló el proceso de la imagen y de la ilustración que, utilizando nuevas y viejas técnicas, comenzará a inundar las páginas de las publicaciones periódicas. Éstas, a su vez, empezaron a diversificarse según su finalidad en, prensa de carácter diario, los periódicos, cuyo fundamento será meramente informativo, y, la prensa periódica de carácter semanal, quincenal o mensual, destinada a distraer y enseñar. Tomaron como modelo el de los magazines ingleses o franceses que pretendían interesar a todas las familias y se desarrollaron extraordinariamente a partir del Congreso de Viena. También en España fueron muy numerosas, aplicándose con tal profusión la ilustración que, a veces, puede decirse que hacían la competencia a los mismos libros, como recoge Carmen Artigas Sanz.1Además, se especializaron los géneros destinados a diferentes grupos de 1 “El número de publicaciones periódicas españolas de la época es cuantioso, existiendo algunas de preciadisimo valor, no sólo por su poder de información, sino por el interesantisimo Idi? Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas (1830-50) Capitulo Iv lectores. A los citados, se añadieron os destinados a la mujer, a os niños, las revistas satíricas, politicas, religiosas, militares, técnicas, etcétera. Sin embargo, hay que tener en cuenta las limitaciones y dificultades que tuvo la empresa editorial de estas publicaciones, en cuanto a las cortas tiradas y existencia de las mismas. En ello influyeron diversos factores, por un lado estaban los sociales, dado el bajo grado de alfabetización que había en Madrid durante esas décadas. Pascual Mádoz cifra, el número de analfabetos, hacia 1845, en 31,582 % para los varones y 62,448 %, para las mujeres, resultando que existía en la capital un 94,030% de personas iletradas. 2 No se puede obviar el influjo que tuvo la precariedad económica de amplios sectores de la población madrileña, incapaces de asumir el costo de las publicaciones. La empresa editorial contó con enormes dificultades económicas, puesto que empezó a desarrollarse en el seno de una sociedad que iniciaba, definitivamente, su andadura liberal a partir de 1834. Por ello, proliferaron los intentos fallidos en la edición de numerosas publicaciones que, escasamente, duraron algunos meses o un año de vida, Hubo algunas excepciones, como la de la revista, El Semanario Pintoresco Español (1836-1857). Las dificultades de la empresa editorial, que también afectaron a la producción de libros, estaban ocasionadas, además de las anteriormente citadas, por las trabas e impedimentos de una censura gubernamental que determinaba, en algunos casos, el cese o cierre de la publicación. Esta situación, con ciertos altibajos, se mantuvo durante todo el siglo, aunque fue más tolerante, a partir de 1834, con las publicaciones de arte y entretenimiento. ~ Como hemos apuntado, el escaso número de clases ilustradas y el bajo poder adquisitivo de la clase media, hacía que el negocio de la industria editorial fuera mediocre, por lo que el sistema de venta y de distribución era el de la suscripción, esto permitía hacer unas tiradas adecuadas al número de suscriptores; otro tanto ocurría con los libros. Las revistas que tuvieron más éxito de lectores, como el Semanario Pintoresco, fueron aquellas que mantuvieron bajos precios con el fin de vender más y, ciertamente, lo lograron. El precio de suscripción de la citada revista era de tres reales al mes, suponía cuatro entregas de ocho páginas ya que su aparición era semanal; El Siglo XIX (1837-1838), valía el número suelto, de dieciséis páginas, dos reales; La Ilustración (1849-1857), de publicación semanal con ocho páginas en cada esfuerzo con que en ellas se introduce la ilustración hasta emular en ocasiones a los libros.’ ARTIGAS SANZ, Mc.: El libro romántico en España. Madrid. 1953. p. 191. 2 MADOZ, P.: Madrid, Audiencia, Provincia, Intendencia, Vicaría, Partido y Villa, ed. Fácaimil. Madrid 1981, p. 289. “La situación legal de la prensa, de acuerdo con el decreto de 1 de Enero y el reglamento de 10 de Junio de 1834, era la siguiente: no necesitaban licencia ni censura previa los periódicos que traten de materias literarias ni científicas, y sí los que traten de política y religión.” SEOANE, M. c.: Historia del periodismo en España, el siglo XIX, Madrid. 1987, p. 141. 148 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo IV entrega y ésta de gran formato (360x232 mm.>, ilustrada con grabados, costaba seis reales al mes. Sin embargo, no se mantuvo El Artista (1835- 1836>, una de (es más bellas producciones de la prensa ¡lustrada española, cuyo número de doce páginas y adornado con dos litografías costaba diez reales. Le precariedad económica de la etapa, la escasez de un abundante público lector, las dificultades políticas y tecnológicas influyeron de forma negativa, sobre todo en los primeros años del reinado de Isabel II, hasta fa mitad def siglo, en la precariedad de la producción de las publicaciones periódicas. En el resto del país, sólo se desarrollará une producción editorial de prensa y libros, en los núcleos urbanos más importantes, destacando (además de Madrid), Barcelona, Valencia, Cádiz, Zaragoza, Coruña, siendo las más importantes en cuanto a producción y talleres de ilustración las dos primeras. Hemos utilizado los fondos hemerográficos siguientes: el de la Hemeroteca Municipal de Madrid,4 la Biblioteca Nacional, el Ateneo de Madrid, la Academia de Bellas Artes de San Fernando y el Museo Romántico. Como fuentes directas, el Acen’o Patrimonial cte M8 Carmen Artigas Sanz, en su estudio, Libro Romántico en España,5 el Catálogo de la Hemeroteca Nacional de Madrid y por último, la catalogación de periódicos de Eugenio Hartzenbusch.6 A continuación reseñamos el número de publicaciones, de cada año, entre 1830 y 1850 y destacamos los títulos de las que tuvieron más notoriedad. - 1830.- 2 revistas Las dos técnicas. Una de Bolsa, otra de medicina. - 1631-2 - 1832.- 4 - 1833-8 - 1834-26. - 1835-8 - 1836.-29 - 1837-23 - 1838.- 24 - 1839.- 25 - 1840-29 - 1841-41 - 1842-54 - 1843-42 Una de ellas Cadas españolas. Una de ellas El pobrecito hablador de Larra. Una de ellas femenina, El Correo de las damas. Entre ellas, El Artista. Entre ellas, El Semanario Pintoresco españoL Entre ellas, Siglo XIX, Observatorio Pintoresco, No me olvides y Museo Artístico y Literano. Entre ellas, El Panorama. Entre ellas, La Esperanza. Entre ellas, Revista de Teatms. Entre ellas, La Nube. Entre ellas, El Reflejo, El Museo de las Familias. Catálogo de las publicaciones periócttas madrileñas existentes en la Hemeroteca Municipal de Madrid (1661-1930). República Española. Ayuntamiento de Madrid. Mes gráficas municipales. Madrid, 1933 ~ SANZ, M C Op cit., tomo III, pp. 591306 y 7071135. “HARTZENGUSCH, J. EUGENIO. Apuntes para un catálogo de penódicos madrileños, desde el año 1661 al 1870., ed. facaimíl. Madrid 1993 149 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV - 1844.-SO - 1845.- 72 - 1846.- 43 - 1847.- 36 - 1848-39 - 1849-48 - 1850.-57 Entre ellas, El Siglo Pintoresco, La Ilustración Española. Entre ellas, El Renacimiento. Entre elles, La Ilustración. A la vista de esta relación se pueden apreciar varias características que creemos conveniente anotar: 1~) Permanencia.- La mayoría de las publicaciones fue de corta duración y breve vida, en algunos casos se redujo a la aparición de una o dos entregas; en otros a un mes, dos meses o un año; siendo contadas las que alcanzan los dos o tres años y, muy pocas, las que se mantuvieron durante más largo periodo de tiempo. 20) El número de publicaciones.- La abundancia de periódicos diarios, pertenecientes a las diversas ideologías de la época, por ejemplo: La Estrella, (22 oct.1833 - 26 feb.1834), defendía a doña M~ Cristina de Borbón. El Eco del Comercio, (1 mayo 1834 - 11 dic. 1849), diario progresista, dirigido por don Angel lznadi. La Abeja. (10 Junio 1834 - 31 mayo 1836), periódico moderado, dirigido por don J. Francisco Pacheco. El Español, (1 nov.1835 -31 dic.1837>, colaboraron Mariano José de Larra y Zorrilla. El Mundo, (1 junio 1836 - feb.1840), colaboraron don Antonio de la Escosura y Larra. La Ley, (1 de junio — 18 agosto, 1836), cantó, entre sus redactores, con don Manuel Bretón de los Herreros. Así se multiplicaron, a lo largo de estas dos décadas, los periódicos de distinto signo que fueron verdaderas tribunas públicas donde se debatían y dirimían las cuestiones ideológicas de los partidos moderados y progresistas. 30) El destina de las publicaciones: a) Las revistas femeninas.- Tuvo lugar un importante desarrollo de las publicaciones dedicadas a la mujer, con figurines y modas; casi todas siguieron el modelo francés, incluyendo láminas de figurines cuyas matrices eran de cambiaban los pies o títulos que se algunas: El Correo de las Damas, patrones. La Espigadera. Correo de y viernes, tuvo pocos números. El figurines y patrones. El Buen Tono. enero - 30 junio, 1839>. La Mariposa. importación y en las que ni siquiera se mantenían en francés. De ellas citamos (1833-1835), semanal, con figurines y las señoras, (20 junio 1837), salía martes Figurin, (2 marzo 1838), mensual, con Periódico de modas, artes y oficios, <15 Periódico de literatura y modas, <10 abril 1839 - 25 junio 1840), salía los días 10, 20 y 30 de cada mes y repartía un figurín mensual. El Elegante. Periódico de modas y literatura, (febrero 1841), debió de cesar en junio, daba figunnes, patrones y piezas de música. Gaceta de las mujeres. Redactada por ellas mismas. La Ilustración. Álbum de las damas, a partir del n0 8. (14 sept. - 2 nov. 1845), salía los domingos. La Sifflde. Periódico mensual de literatura, ciencias, artes y modas dedicado al belfo sexo. ‘50 i~asilustra clonesroinánricas literarias. Revistasy Novelas<1830-50) Capitulo IV (agosto 1845 - julio 1846). Ej Defensor del Belio Sexo. Periódico de literatura, moral, ciencias y modas, dedicado exclusivamente a las mujeres, (14 sep. 1845 - 5 abril 1846). ~a Fíegancía Botetín del gran tono; museo de las modas de Paris, Londres y Madrid El Cupido Penódíco semanal de literatura, poesía y modas, dedicado al belio sexo, (30 mayo - 30 julio 1848>. El Pensil del belio Sexo Penódico semanal de literatura, ciencias, educación artes y modas, dedicado exclusivamente a las damas, (1846). ‘La Ilusión. Periódico de ciencias, literatura, Bellas Artes y modas. Dedicado al bello sexo, (16 sep. 1849- 23junio 1850>. b> Las revistas para niños.- A penit de ‘1840 aparecieron publicaciones dedicadas a la infancia, casi todas ilustradas con láminas fuera de texto y con grabados en página. Entre las que destacamos: El amigo de la niñez, (1841- 1842). Museo de los niños, (1842-1843), semanal. El parnaso de la niñez, (1843), salía los días 1, 10 y 20 de cada mes. El mentor de la infancia, periódico de los niños, (1843-1845), se publicaba los domingos. El Álbum de los niños, periódico literario, (1845), semanal. Museo de los niños, (1847- 1850). El mensajero de los niños. Periódico de ciencias, artes, recreo y noticias; y oficial de la sociedad de socorros mutuos de instrucción pública, (1849), salía jueves y domingos. La ilustración de los niños Publicación pintoresca, (1849). La educación de los niños, (1849-1850). El faro de la niñez. Periódico de educación, (1849-1 851), semanal. c) Las revistas satíricas.- Otro importante grupo es el las de carácter satírico, muchas de ellos ilustradas con láminas, caricaturas y viñetas de crítica política. Destacamos: El pobrecito hablador, revista satírica de costumbres, (1832- 1833), la dirigió Mariano José de Larra con el seudónimo de Pérez de Murgula. El sepulturero de los periódicos, (1834), se dedicó a dar noticias satíricas sobre la desaparición de sus colegas. El duende de la Corte. Sátira universal, (1834). El mata-moscas, (1836-1837), periódico satírico liberal. Fray Gerundio. Periódico satírico-político redactado solamente por Modesto Lafuente, (1838- 1842). Abenámar y el estudiante. Capricho periodístico, periódico satírico, (2 dic.1838 -10 marzo 1839). El trueno. Periódico satírico, político y literario, (1 dic. 1840 - 27 febrero 1841>. El cangrejo. Diario político burlesco... al nivel de las actuales circunstancias, (1 abril - 6 oct. 1841). Fray Junípero. Periódico satiñco de política, costumbres y literatura, (1841). El zurriago. Periódico satírico de política, costumbres y literatura, (1841). Guindilla. Periódico satírico- político-burlesco, (17 julio 1842 - 2 julio 1843). La carcajada, (1842). La risa. Enciclopedia de extravagancias, (2 abril 1843 - 15 sep. 1844). Calipso. Periódico literario-burlesco dedicado al belio sexo, (29 oct. 1843 - feb. 1844). El dómine Lucas. Enciclopedia pintoresca universal, (abril 1844 -1 marzo 1846). El fandango. Periódico burlesco (15 dic.1844 -15 nov.1846). El burro. Periódico, bestial por una sociedad de asnos, (20 abril 1845 - 31 marzo 1846). El cínife (1845>. El tío Camorra. Periódico político y de trueno, (1 sep.1847 - 23 julio 1848>. El diablo cojuelo. Periódico satírico (3 abril 1848). La linterna mágica. Periódico risueño por don Wenceslao Ayguels de Izco, (1 enero 1849 151 Lasilustracionesroznanricas literarias. Revistasy Novelas<1830-50,> Capitulo IV - 1 dicióSó). Fi cencerro, (agosto- sep. 1850). La sátira, ~sep. 1850). El duende homeopático, (1 nov. 1850). El número ae publicaciones madrileñas que cataloga Hartzenbusch, desde 1830 a 1850, es de seiscientas sesenta y dos. De los apartados reseñados, dieciocho son revistas dedicadas a la mujer; diez, a los niños; cuarenta y siete, las satíricas, noventa y seis, los diarios. Además, aparecen publicaciones dedicadas a diferentes especialidades: ciento cuarenta y tres de ciencias, comercio, medicina, agricultura o técnicas; cuarenta y una de derecho, jurisprudencia y administración; veinticuatro, militares; veintiséis, religiosas; veinticinco de enseñanza, bibliografía e instrucción pública; nueve de música; diez de teatros; tres de toros; noventa y cinco revistas de literatura, artes y entretenimiento: veinticinco, (1830-39) y setenta, (1840-1850); cuarenta y cuatro , ilustradas con grabados en página y láminas fuera de texto, (catorce con láminas). Hay dos extranjeras, editadas en Madrid, L’lntemacional, journal francés de Madrid, (1850) y Le Conciliareur, (1850), editada por un profesor de francés de esta Corte, Mr. Gaytté y Cheplet. Hemos establecido una somera clasificación de les publicaciones editadas, con mayor o menor fortuna, durante el período acotado (1830-1850). Es patente el menor número de publicaciones de 1830 e 1839, (ciento cincuenta y una) que el de los diez años siguientes, 1840 a 1850, (quinientas once). Dato significativo, sí tenemos en cuenta que durante la segunda década se inició del reinado de Isabel II, finalizó el inestable período de regencias y comenzó el moderantismo politico. Los periódicos y revistas reflejaban las nueves tendencias ideológicas de la sociedad española, proliferando las de carácter costumbrista y las religiosas o de exaltación monárquica más conservadoras. Carmen Artigas Sanz, en Acento Patrimonial, lleva a cabo una catalogación de revistas que por su valor bibliológico considera dignas de hacer mención, excluyendo las que no tienen ilustraciones o no presentan una calidad tipológica apreciable, desde el punto de vista de la producción romántica.7 La selección está constituida por setenta y tres títulos y abarca las publicadas en España desde 1820 a 1860. De éstas, cincuenta y nueve, en Madrid (de las que treinta y siete corresponden al período de 1830-50); dieciséis, en Barcelona; dos, en Valencia; una en Málaga; una, en Granada y una, en Zaragoza. De las treinta y siete editadas en Madrid, que corresponden a las décadas acotadas para el presente estudio, veinticinco son magazines. Sus características formales son similares a aquellas, en cuanto a estética y contenidos. Presentan secciones de temas variados, de información, cultura, ~ “El número de publicaciones periódicas españolas de la época es cuantioso, existiendo algunas de preciadísimo valor, no sáb por su interés de información (como por ejemplo, la propia Gaceta de Madrid, que continúa una larga vida —doscientos doce años, hasta 1860-), sino por el interesantísinio esfuerzo con que en ellas se introduce la ilustración hasta emular en ocasiones a ¡os libros.” ARTIGAS SANZ, M. C.: Op. cit., p. 191. ¡52 Las¡lustracionesromsinrkasliterarias. Revistasy Novelas(1830-511,> Capitulo IV literatura: cuentos, poesías, narraciones; costumbres y tradiciones pintorescas; viajes, curiosidades de otros países, usos, folklore y tradiciones, así como vestidos, artiiugios, bodas, banquetes, danzas; asimismo, noticias de arte, de exposiciones, concursos o certámenes; biografías de pintores antiguos o contemporáneos; de pintura española o extranjera; noticies de escultura y arquitectura, edificios, y sobre todo vistas pintorescas y paisajes 1.2.- Las publicaciones periódicas ilustradas: a) 1830-1840: Mercurio histórico y po/luco, ~173d-1830). Traducido del francés al castellano. 187 volúmenes con láminas de técnica. Cartas españolas, o sea revista histórica, científica, teatral, artística, crítica y literaria, (1831-32). Con litografias, calcografías coloreadas y viñetas. El Artista. Revista semanal de Bellas Artes y Literatura, (1835-36) Con litografias y grabados. Semanario Pintoresco Español, (1836-57> Grabados en boj en las páginas. No me olvides. Periódico de Literatura y Bellas Artes, (1837-38). Litografías y grabados en boj. Observatorio Pintoresco, (1837). Grabados en boj y litografias. El siglo XIX, (1837-38). Grabados en página, láminas en boj y aguafuertes. Abenámar y el estudiante, (1838-39). Con grabaditos en el texto. El alba, periódico de literatura y enes, (1838-39). Con viñetas. El liceo artístico y literario, (1838). Con litografías, grabados a buril y en madera. No se ha conseguido local¡zar un ejemplar de esta publicación en los fondos consultados. El Panorama. Periódico de Literatura y Artes, (1838-41). Láminas en boj. El entreacto, (1839-44). Un grabado en madera. b) 1841-1850: El iris. Semanario enciclopédico, (1841). Con pequeñas viñetas fin de capítulo. Revista de Teatros. Periódico semanal de Literatura, Sátira y Bellas Artes, (1841-42). Sustituyó al Entreacto. Con láminas litografiadas. El solitario. Periódico semanal de costumbres, adornado con varias estampas,Q¶ 841). Una lámina en el frontispicio en boj y pocos grabados en el texto. El arpe del creyente, periódico de literatura y artes, (1842). Se refundió en 1843 con la revista El reflejo. Con grabados en página y láminas. Las láminas no existen en los ejemplares consultados. El laberinto. Periódico universal, (1843-45). Con grabados en madera. Museo de las familias. Lecturas agradables e instructivas, (1843-67). Bojes, aceros y aceros coloreados. Las láminas son de paisajes o arquitecturas. El reflejo. Publicación literaria y pintoresca, (1843). Láminas y grabados en madera. La crónica. Semanario popular económico, (1844-45). Con grabados en boj en el texto. El siglo pintoresco, (1845-48). Con grabados en boj. El Renacimiento, (1847). Con litografías. La Ilustración, (1849-57). Con grabados intercalados en el texto. La semana. Periódico pintoresco universal, <1849-51). Con bojes. Las novedades. Semanario pintoresco español, (1850-70>. Pocos grabados en boj. Las de carácter satírico son: El burro, (1845). Con grabados en madera. La carcajada, (1844). Con grabados en madera. El cínife, (1845). Un grabado en madera en cada número. El fandango, (1844-46). Con grabados en boj 153 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1630-50) Capítulo TV intercaiaaos en el texto. Fray Gerundio,. Periódico satírico de política y costumbres (1839-44). Láminas en madera y viñetas fin de capítulo. La linterna mágica. Periódico risueño (1849-50>. El pobrecito hablador Revista satírica de costumbres (1832-33). La risa. Enciclopedia de extravagancias (1843-44). Con grabados en madera y retratos litografiados. Tres, son revistas femeninas: El correo de las damas. Periódico de modas, bellas artes y literatura (1833-35>. Con láminas en acero en color. La mariposa. Periódico de literatura y modas (1839-40). Viñetas en boj y una litografía. La moda. Dedicase e la juventud española’ (1836). Con grabados en madera y litografías coloreadas. Una, es una revista religiosa: Elpb/pito católico. Historia de la elocuencia sagrada (1832). Con grabados en boj en página. Las láminas que catalogamos proceden de doce revistas ilustradas con láminas fuere de texto; ocho del periodo comprendido entre 1830-1839 y cuatro, de 1840-1850. Resultan ciento sesenta y una ilustraciones Para Ja realización de esta selección se han tenido en cuenta las que muestran una iconografía de carácter literario o las que ilustran textos: poesía, teatro; novelas o cuentos; edículos y narraciones; también aparecen algunas en las que se aprecie su relación con lo pintoresco y presentan claras connotaciones con la ilustración romántica. 1.3.- Las revistas, sus láminas y sus historias (1830-1840): En esta década, como ya hemos reflejado, se produjo un número de publicaciones menor que la siguiente y, éstas, comenzaron a editarse en abundancia a partir de la muerte de Fernando VII. Por ello, fue a partir de 1835 cuando se inició el despegue de la prensa ilustrada y de esos años procede el grupo más numeroso de las ilustradas con láminas. Nuestra selección procede de ocho revistas, la primera, editada durante el reinado fernandino, Canas Españolas, (1831-32); las siete restantes, lo fueron en el segundo lustro, que coincidirá con los años de esplendor del movimiento romántico en España. Son éstas, El Artista, (1835-36); Museo Artístico y Literario, No me olvides, Observatorio Pintoresco y El Siglo XIX (1837); El Panorama, (1838); La Esperanza, (1839). No hemos localizado dos revistas ilustradas con láminas; una, el Liceo An’istico y Literario. Periódico mensual, (1838>2 otra, es la titulada El Entreacto, (Madrid. 1839-44), en dos volúmenes y estaba ilustrada con láminas.9 A continuación iremos analizando cada una de las publicaciones seleccionadas, recogiendo, primero, los datos de cada revista (título, edición, 8 “Madrid imprenta de la compañía Tipográfica. 1838. 2 volúmenes + 6 láminas, en 8~. Fundada por José Fernández de la Vega. llust. Litografías de Esquivel, Vdlaamil y Rosario Weiss (d) y J. Añas (g). Un grabado a buril, copia de Murillo, por P. Hortigosa. Grab. En madera. (8AM) Ibídem, p 721. 9HARTZENBUSCH, E Op cít, p. 61. ‘54 Las ilustracionesrom4nticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Capitulo IV entrega, precio, ilustraciones, etcétera>, aportando textos de los prospectos o de la presentación de algunas que manifiestan la intención de los editores, asi como, algunos ce los fragmentos que ilustran las láminas. En este caso, respetaremos el texto literal, incluso la ortografía decimonónica. Seguidamente, pesaremos aí estudio ce las láminas y de sus características, haciendo, en algunos casos, una sinopsis del texto que ilustran. No se trata aquí de realizar la labor que llevamos a cabo en el Catálogo Técnico, sino de recoger, de forma global, los datos de conjunto de la revista con las láminas que la ilustraban, trataremos de hacer un análisis integrador que permita entender esta producción artistica, su iconografía y estética, dentro del movimiento romántico que la originó y al que perteneció. 1831 Un título encontramos este año: Canas Españolas, (2 láminas>. Son dos ilustraciones procedentes de revistas publicadas en Madrid. CARTAS ESPAÑOLAS: “Cartas españolas, 6 sea revista histórica, científica, teatral, artística, crítica y literaria. Publicada con Real Permiso, y dedicadas á la Reina Nuestra Señora, por D. José Maria de Carnerero”. Comenzó a editarse en 26 de marzo de 1831 y concluyó el 1 de noviembre de 1832, Constaba la colección de seis tomos que concluyeron en el cuaderno n0 76. Se editaba en Madrid, en la imprente de J. Sanchai’0 Los cuadernos, de 24 páginas de 157x86 mm, a dos columnas, iban adornados con grabados en negro y color, figurines y páginas de música fuera de texto.11 El precio de la revista era de 14 reales 3 cuadernos, 40 reales 9 cuadernos y 78 reales los 18 cuadernos. (H.M.M.) (Signatura: A.H.3 1 6n [642-47]).En la introducción de la revista se lee: 43e publican por cuadernos de tres pliegos de impresión cada uno; y los suscriptores pueden contar con tres de dichos cuadernos (por lo menos) en el discurso de cada mes; llevados a sus respectivas casas.. .1. .1 Vanas entregas adornadas con estampas..J..] El capitulo de las Artes contiene discursos y apuntes concernientes (además de las distinguidas con el nombre de Bellas) a las agrícolas e ¡ndustñales¿”12 ‘0ARTIGAS SANZ, M. C.: Op. oit., p. 713. (la reseña como publicación trimestral, cuando eran tres los números que se repartían al mes>. ~ “Se publicaron primeramente por cuadernos de 24 páginas, que se repartían mensualmente, tres por lo menos. Desde el 5 de Enero de 1832 principiaron a darse a luz los jueves de cada semana. El Tomo 1 comprende 241 páginas; el II 298, el II 382, el IV 398; el V 366, y el VI 539.” Ibídem, p. 40. 12 Cartas Espaholas. Introducción, tomo 1. Madrid. 1831-22. 155 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo IV Podemos anotar de esta revista aigunas consideraciones generales. Apenas tenía láminas y carecía de otras ilustraciones. No tenía narraciones, sino fábulas, poesías, noticias literarias o ce teatros. En la sección Miscelánea, del tomo II, página 257, aparecen noticias sobre Walter Scott y la nueve novela francesa, en otra: “Valor necesita el escritor, que en el día y en medio del furor de las pasiones, se atreve á presentar los retratos verídicos de los hombres de aquella época (revolución Francesa) á la que tantos quisieron asemejar la presente algunos desgraciados partidarios del desorden y de la anarquía”. ~ Se puede considerar que la revista Cadas Españolas fue la primera publicación periódica española ilustrada, a pesar de que las láminas fueron escasas en los seis volúmenes, se reducen a una litografía de C. Rodríguez sobre un retrato de la reina, M~ Cristina de Borbón, obra de José de Madrazo que sirve de introducción a la publicación, acompaña una fervorosa dedicatoria del director de la revista, José M8 Cernerero, a la soberana: 4Setíora: las galas del decir, las elegancias de la frase y la amenidad de una imaginación rica y poética, hermoseando las verdades más útiles, los pensamientos más elevados, y los deseos de la más acendrada lealtad, sedan todavía corta ofrenda para VM. Aunque todas estas partes asistiesen á la Cadas Españolas, que cuentan con su mayor timbre, verse acogidas bajo los auspicios de tan ilustre Reina 1...] Feliz yo si las páginas de esta obra, logran merecer el agrado de VM. que unida al más querido de los monarcas, es ornamento precioso de su esclarecido Trono, y, cual su esposo augusto, escudo de las ciencias y de las artes, y objeto del amor público. Señora, A.LL.RR.PP. de VM. su más fiel y agradecido vasallo. José M8 Camarero.” 14 Aparte de la citada litografía hay en el mismo volumen dos láminas en metal, calcografías coloreadas, que son las que hemos catalogado. La primera, figura XVI, calcografía coloreada en azul, rosa, marrón y ocre, de autor anónimo, sin título que muestra a un personaje masculino vestido con un traje andaluz. Ilustre un artículo anónimo de la sección Modas. Diálogo entre el andalúz D. Alonso y D. Juan, señorito madrileño. El texto que refleja esta imagen dice: t. pues escucha cual ha de ser tu planta. Chupa y calzon guerguetilla carmelita con botonadura dorada aquella con hombrillos de encintado de su color, y el calzon abierto todo lo largo; justillo azul muy desmayado y con alamares; ceñidor msa, como la banda, y esta sujeta con sortija de orn; todo de la bjera y pespunte de la Regina, acreditada costurera que vive en la calle del Prado, casas de Sta Catalina; el caía flesecOano con cinta de felpon, y lazo de lo mismo. Zapato vaquerizo, y las botas blancas, de la aguja del famoso delgado de Sevilla. Así ¡ras 13 Op. cit.: Miscelánea, tomo iii, p. 255; Miscelánea: Noticias de Chateaubriand, tomo lii, p. 279. 14 Op. oit.: Dedicatoria, tomo 1. 156 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<1830-50> Capitulo IV más empavesado que un berganrin en dia de salva, y como iieves tu caballo mano no habrá más que pedir15 Le segunda, figure LXXXVI, es una calcografíe títuiada, Señora con trage andaluz, de Blanchard que ilustre un artículo anónimo sobre las modas en Andalucía. Ambas, de carácter costumbrista con reminiscencias castizas, presentan tipos populares españoles. Las características iconográficas manifiestan ciertos cambios respecto a las figuras de tipos castizos de tradición dieciochesca, como los de la Colección General de los Trages que en la actualidad se usan en España, principiada en 1801, de Antonio Rodríguez, las de Juan de le Cruz, Téllez o Gamborino.17 El fragmento que le ilustre dice lo siguiente: “Para ¡a mejor inteugenc¡a ce . El vestido conviene que sea de “18alepin de seda En estos personajes aparecen ye ciaras connotaciones románticas; las imágenes han perdido la rigidez caligráfica y el envaramiento de las de Rodríguez, las figuras aparecen idealizadas, sobre todo la del majo que muestra a un delgado muchachito en elegante postura; mientras, la femenina, incorpora una serie de recursos paisajísticos y escenográficos que dan lugar a una composición en la que se aprecie la evolución al nuevo estilo. Además de las tres láminas del tomo 1, en el tomo II hay una lámina de modas y en el IV, una litografía sin firmas, retrato de la actriz, Rita Luna. También tiene otras ilustraciones, como son varias viñetas y cabeceros tipográficos. Esta revista, nació en los últimos años del reinado de Fernando VII, coincidiendo con los de apertura de la monarquía hacia posturas de una cierta tolerancia. Contó con un hábil periodista, José M0 Carnerero, que ya había sido redactor de la Gaceta bajo el reinado de José Bonaparte y se había manejado diestramente en torno a los centros de poder de cada momento, como cita M~ Cruz Seoane en su Historia del periodismo en España. Navegó entre dos )S Op. cit.: Señora con traje andaluz, entrega 6~, tomo II, p. 144. ~ RODRÍGUEZ, A.: Colección de los Trajes que en la actualidad se usan en España ? 7flnciPiada en en año 1801 en Madrid, ed. facsímil, de V. Bozal, Pp. 11. DIAL J: E/traje en Andalucía. Estampas del siglo XIX, pp. 10/14. ‘~ Cadas españoles, entrega 14, tomo II, p. 104. 157 Lasilustraclonesrománticasliterarias. Revistasy Zik.>velas(1830-50) Capítulo 1V aguas desde las primeras décadas cel siglo y supo adaptarse a los distintos gobiernos, haciéndose perdonar sus veleidades políticas. 19 Ganas Españolas se configuré como revista costumbrista y de corte moderado, publicando artículos de Mesonero, El curioso parlante y de Estebánez Calderón, El Solitario, que caca semana contaban a los lectores, de forma alternativa, escenas de costumbres de la vida madrileña, el primero, y de le andaluza, el segundo. Publicó también composiciones de emigrados sin mencionar su procedencia. Según Llorens,20 también copió gran parte de la revista de Mora No me olvides, editada en Londres en 1824, durante la época de la emigración, en la Ominosa década. Notable de señalar que publicare en ella, la primera poesía de Espronceda, Serenata, que se imprimió. Después del cese de Cadas Españolas, Cernerero comenzó la publicación de Revista Española que se puede considerar la continuación de la primera. 21 Tanto el Correo literario y mercantil, (1828) como las Cadas se mostraron, en la crítica literaria, contrarios al movimiento romántico.22 Allison Peers, en su obra, Historia del movimiento romántico españoL se refiere a Cadas Españolas como revista neutral en el enfrentamiento entre clásicos y románticos, como refleja el artículo anónimo, El literato rancio, del que citamos el siguiente fragmento: Wo es nuevo ahora el declamar contra los clásicos ni el apartarse de las reglas sancionadas por el buen gusto. Siempre ha habido novadores que con más o menos talento han combatido los sanos principios y han logrado seducir y an-astrar a la multitud por algún tiempo; pero siempre los ciásicos han vencido y al fin y al cabo se ha vuelto a ellos, olvidándose los delirios de sus antagonistas. 19 “Protegido del príncipe de la Paz, redactó luego la Gaceta de Madrid bajo José Bonaparte. Favorecido por el duque de Orleáns durante su exilio en Francia, regresó de él en el Trienio y dirigió el ya mencionado periódico “Indicador de las Artes y los Espectáculos”..[...] No siguió al gobierno Constitucional a Cádiz, y en el giro más espectacular de su vida, pródiga en ellos, logró sentarse e la mesa del duque cJe Angulema. Algo le costó hacerse perdonar sus veleidades liberales por Fernando, pero se dio tal maña que pudo pronto ocupar un lugar destacado en la pobre vida cultural y artística de aquellos días”. SEOANE, M. C Op. cd, p 134. 20 u El de 1824 por lo menos encontró inesperada difusión gracias a aquel adulador de todos los Segismundos que se llamó don José Maria de camerero, el cual reprodujo buena parte del contenido en su revista Cartas Españolas, sin señalar la procedencia, ni mencionar el autor..[.. 1~ El tomo segundo de las Cartas, que comprende los cuadernos publicados entre junio y septiembre de 1831, reproduce tres poesías y una narración en prosa originales de Mora 1.. ] Camerero aprovecho los materiales de una publicación tan poco detonante como el No me olvides de 1824 con extremada cautela.’ LLORENS, V.: Liberales y Románticos, Valencia. 1979, p. 254. 21 ALLISON PEERS, E Historia del movimiento romántico español, Madrid. 1973, p. 425. 22 SEQANE, M C Op cd, p 135. 23 Cfr. ALLISON PEERS, E Op. cit., Pp. 41 5/416. lis Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV 1835 Un título encontramos este año: El Artista, (48 láminas>. Son cuarenta y ocho que comprenden les figuras, de la CCXXI a la CCLXVIII. EL ARTISTA: El Artista. Revista semanal de Bellas Artes y Literatura. Esta publicación literaria y cultural estuvo editada por Eugenio de Ochoa y Federico de Madrazo. Comenzó a editarse el 5 de enero de 1835 y cesó el 4 de abril de 1836. Se imprimió en la Imprenta de J. Sancha y, las ilustraciones, en el Real Establecimiento Litográfico que dirigía José de Madrazo. Madrid, 1835-36. 24 Tres tomos en 40; el primero tiene 26 entregas, el segundo, 26 y, el tercero, 13; a dos columnas, 290x210 mm. Ilustrada con láminas 100 litografías, grabaditos y cabeceros tipográficos. Se publicaba semanalmente y cada entrega tenía 12 páginas que se acompañaban con dos estampas litográficas, costaba, la suscripción de cuatro entregas,30 reales el mes. Colaboraron en las ilustraciones, Federico de Madrazo, Elena Feillet, Francisco Aranda, Carlos Luis de Ribera, Blanchard y otros. 25 (H.M.M.). (Signatura: A.H.8 1 4[1621- 1623]). En enero de 1835 nacía en Madrid, El Artista, que por sus características, se puede considerar emblema del movimiento romántico español. En el articulo de introducción, podemos observar cuáles eran las pretensiones de sus jóvenes creadores: aEstraño parecerá á algunos que en una época como la presente, mientras resuena por todas panes el estruendo de las amias, y están todos los ánimos ocupados en especulaciones políticas, hay quien crea atraer la atención del público hablando no de intereses materiales, ni de guerras, ni de protocolos, sino de bellas artes, de artistas contemporáneos y de grandes hombres sepultados entre el polvo de las tumbas. Indudablemente nos parece que la sociedad se halla en una época de movimiento y de transición; que a las antiguas creencias, prontas ya á eclipsarse para siempre, van sucediendo nuevas creencias, menos sólidas acaso, menos duraderas que las pasadas; sabemos que las revoluciones van estendiendo lentamente por todos los imperios sus galenas subterráneas, ramificaciones de la gran revolución central, cuyo foco es la capital de Francia; pero creemos también que no es dado á los hombres ni a las circunstancias, desterrar del mundo a la poesía, y que si esta á veces desaparece aparentemente de la faz de la tierra, es porque va á refugiarse en el fondo de algunos corazones sensibles y genemsos, como en los antiguos tiempos de turbulencias se refugiaba la religión en las cavemas y monasterios solitarios. ‘~ Con estas palabras, Eugenio de Ochoa hacía la presentación de la revista que, con Federico de Madrazo editarían en Madrid durante un corto espacio de 24 HARTZENBUSCH, E.: Op. oit., p. 47. 25 SANZ, M C Op oit, p. 710. ~ OCHOA, E. de El Artista, Madrid. 1835-36, tomo 1, p. 1. 159 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas<1830-50> Capítulo IV tiempo, dieciséis meses. En el mes de junio ae 1834, nao¡an elevado una petición a la reina pidiéndole autorización para publicar: :tln periódico semana’ intitulado El Artista, cuyo objeto no será otro que el de popularizan siles es posible, entre los españoles la aficción á las Bellas Artes, para lo cual contendrán todos sus números retratos y biografias de hombres célebres, como también descripciones de monumentos y trozos de amena literatura. “2’ Una vez conseguidos los pertinentes permisos para la puesta en práctica del proyecto de El Artista, vio retrasada su primera publicación, (prevista y anunciada en prospectos para la tirada de la primera entrega en fecha de? de julio de 1834) a causa de las dificultades de distribución, ocasionadas por las medidas sanitarias tomadas por la epidemia de cólera. Así, la primera entrega salió el 4 de enero de 1835. Los autores, que en aquel momento tenían veinte años, sentían gran admiración por Francia, país en el que habían realizado su formación artística; Eugenio de Ochoa había estado cinco años y Federico de Madrazo había regresado a finales de 1833, después de permanecer junto a Ingres desde 1832, Ambos, llevados por su entusiasmo juvenil, emularon a la revista francesa L’Artiste 9ue se venía publicando en París desde 1831, dirigida por Achille Ricourt3 No sólo tomaron el título, sino también el formato y estilo, llegando incluso a copiar algunas de sus láminas o grabados. 29 Desde su aparición, la revista fue una tribuna para la difusión del movimiento romántico en España.30 Es, por otro lado, innegable el trascendental papel que esta revista tuvo para la historia del romanticismo español y para el arte, por su refinada estética, por su sensibilidad y calidad literaria.31 Muchos van a ser los 27 MARRAST, R.: José de Espronceda y su tiempo, Barcelona. 1989, p. 381. 26 “Deslumbrados por la brillantez de la vida intelectual de Paris. en donde habían residido un tiempo y se habían puesto en contacto con escritores, pintores y personajes importantes del mundo de las letras y de las artes, [.1 En ambas revistas encontramos biografias de escritores y artistas antiguos y contemporáneos, reseñas de exposiciones de pintura, de espectáculos y libros, así como noticias sobre las letras y las artes. La revista española concede gran importancia en sus columnas a la poesia, mientras que la revista francesa publica sólo excepcionalmente obras en verso, que en la mayoria de los casos aparecen en forma de extensas citas dentro de los artículos dedicados a las publicaciones recientes. Pero tanto en ‘L’Artiste” como en ‘El Artista” abundan los cuentos fantásticos.” Ibídem, Pp. 383/384. ~ lbidem, pp. 3841385. ~ “En este sentido la posición de los redactores de El Artista puede considerarse francamente progresista; y no sólo porque haya simpatizado con la causa griega siguiendo el ejemplo de Byron y Deiacroix, y con la 1, 281-286)), paradigma novelesco donde Velázquez y Cervantes se encuentran frente a frente.’ GONZÁLEZ GARCÍA, A. y CALVO SERRALLER, F. Op. cii., p. XVII. ~ MADRAZO F. de.: Los das artistas. Op. it., entrega 24, tomo 1, p 284. 172 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<1830-50) Capitulo IV simbólica, pues refleja la lealtad de un perrillo que defiende a un niño, indefenso frente al jinete que los contempla. Los elementos iconográficos románticos, comunes o diferenciadores, que contienen estas láminas, sirven de contrapunto para lograr un repertorio fácilmente reconocible y son, en cuento al simbolismo de la escenografía, la noche oscura y tormentosa; la luna, visitante anónima casi permanente; el paisaje, como medio de gran significante expresivo; la arquitectura, arquerías y vitrales; los grandes cortinajes de pesados terciopelos; las criptas e interiores espeluznantes y sepulcrales; los humos o brumas que diluyen les sombras. Las referencias históricas e historicistas, en la elección de los personajes, en los temas romancescos, epopeyas; así como, en la recreación del ambiente medieval, castillos, arquitecturas góticas, ruinas, monasterios.59 Estos cuentos de creación, publicados en El Artista, coincidieron con diversas publicaciones de libros de similar carácter. 60 2v.- Láminas que ilustran narraciones contemporáneas de carácter fantástico: Componen este apartado, seis láminas que ilustran dos cuentos, Stephen, de Eugenio de Ochoa y ,Yago Yasck, de Pedro de Madrazo. El primero, tiene dos, Stephen, figura CCXXXVIII y Y luego una fantasma, figura CCXXXIX, ambas de Federico de Madrazo. Las restantes, el segundo cuento. Das, son de Carlos Luis de Ribera, con igual titulo, Yago Yasck, las figuras CCLXIV y CCLXV; dos, también de Madrazo, Un capricho, figura CCXXI, y La fantasma, figura CCXLVIII. Excelentes ilustraciones en las que los dos artistas utilizaron una amplia variedad técnica y estilística, sí bien encontramos abundantes nexos en sus repertorios iconográficos. Las de Madrazo que ilustran .Stephen, presentan abundantes elementos plásticos que confieren a las imágenes el dramatismo emocional de la narración, reflejando los momentos más trágicos de la misma, el del sueño, en el cual un enorme espectro asesina al joven, y el suicidio del desgraciado protagonista. Si las escenas narrativas, cargadas de tremendismo y casualidades espantosas, son expresivas, no menos espectaculares resultan las ilustraciones que recrean las acciones y los personajes. La primera, Y luego una fantasma, tiene matices truculentos que se asociaron a una moda de ~ “Aunque no era artista de gran originalidad, el propio Ochoa contribuyó con una incesante corriente de cuentos y versos, todos elfos del tipo caballeresco, lacrimoso o sepulcral, y a veces mezclándolos todos. Hoy es fácil tomar a chacota el artificioso mefistofelismo de “El castillo del espectro”, un cuento fantástico como “Luisa’, que se desarrolla en “la Úiste y nebulosa Alemania”, y sobre todo, los imponentes grabados a toda plana de trovadores, caballeros, fantasmas y esqueletos.» ALLISON PEERS, E.: Op. cit., Pp. 422/423. ~ “Las obras de este tipo, en verso o en prosa, publicadas en la revista, se insertan en la misma corriente que las colecciones de romances publicadas por Durán entre 1828 y 1832, posteriormente El moro expósito en 1834 las poesías de Zorrilla a partir de 1837 y por último los romances históricos de Rivas en 1840, así como las traducciones cada vez más numerosas de Walter Scott y la colección de novelas históricas publicadas por Delgado en los años 1834-1 835”. MARRAST, It: Op. cit., p. 408. 173 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV la novela romántica, ridiculizada por alguno de los contemporáneos de estos autores que, en España, tuvieron un antecedente en la colección de novelas de horror, de Pérez Zaragoza, titulada, Galería Fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas (1831); ésta, tuvo tal notoriedad que hasta Larra y Mesonero se refieren a ella.61 Los elementos iconográficos, esqueleto, murciélagos, cripta, vitrales, puñal, ofrecen los recursos suficientes para apoyar la espeluznante aparición y para erizar los cabellos del atormentado y desesperado joven. Es notable señalar que en ambas estampas se establecen dos arquetipos, el de la aparición fantasmal que sugiere lo demoníaco y las fuerzas desatadas del mal, y, el del hado fatal, la ausencia total de fe y la imposibilidad de superar el destino marcado. La de le muerte de Stephen, a pesar del tema, contiene un lenguaje bellísimo, formal y estilístico, impregnado de un profundo lirismo que logra dotada de una serenidad sublime y atrayente. La escenografía del cuarto del pobre alemán, estudio de pintor bohemio, un caballete y un cuadro con una pareja medieval en actitud feliz. El dibujo de esta primera estampa, exquisito, nos recuerda el cuadro de Henry Wallis, La muerte de Chatterton, (aunque éste es de 1856). Se pone de manifiesto la actitud trágica del hombre romántico ante la vida, los sentimientos y las pasiones desatadas, la soledad individual, el destino trágico y la muerte como liberadora. Veamos el fragmento que ilustre la primera: pero sintió entonces un frío de muerte y oyó un mido como de huesos que chocan entre sí porque en efecto estaba estrechando entre sus brazos un esqueleto cubierto con el mismo vestido blanco que babia visto sobre el cuerno de Matilde y coronada la frente de flores como lo estaba ella cuando la vió aquella tarde. Aquel esqueleto cayó al suelo deshecho en cenizas con el contacto de Stephen, y luego otra fantasma gigantesca le dio un beso sobre la frente y le clavó en el pecho un agudisimo pu/Ial.... ¡.52 Las láminas del segundo cuento, Yago Yasck, muestran iconografías diferentes en la interpretación expresiva de las imágenes. Las dos de Carlos Luis de Ribera, tienen elementos de carácter realista y pictoricista, Abate,... y, Empezó un canto La primera, es una escena de carnaval, de claras connotaciones costumbristas, mientras que, en la segunda, destacan algunos elementos truculentos que le confieren cierto sentido sobrenatural y fantástico. Las imágenes están tratadas con gran moderación, sin concesiones espectaculares, para lo que solía ser el gusto por lo macabro y terrorífico en estas narraciones. En ambas láminas impera el buen gusto, los recursos formales y estilísticos logran trasmitir el dramatismo de la narración, confiriéndoles un sentimiento vago y misterioso a partir del dramatismo contenido en las imágenes. 61 NAVAS RUIZ, R El romanticismo español, Madrid. 1982, p. 137. 62 OCHOA. E. de~ Stephen Op cit, entrega 22. tomo 1. p. 246. ‘74 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-56) Capítulo IV Muy diferentes, en cuanto a tratamiento cibujístíco, son íes que realizó para este cuento Federico de Madrazo, porque recurrió a elaborarlas utilizando la técnica litográfica que imitaba el grabado xilográfico a la testa. Además, íes aos están instadas o copadas, casi exactamente, de la revista homónima francesa LArt¡sre (1831>, concretamente de algunas viñetas de aquella. Las que imita Federico de Madrazo son, Un capricho y La fantasma, que ilustran este cuento, además de otras dos, La pesadilla y ¡Adiós que t¡enen el mismo estilo y técnica. Las cuatro tienen un tratamiento caricaturesco y esperpéntico de os temas, característica de algunos ilustradores franceses más notables del momento: Delacroix, Gavarny, Bouiange, Motte, Johannot, (precisamente de este autor son las viñetas copiadas por Madrazo de L Artiste>. La mayor parte de estos artistas, pintores e ilustradores, habían conocido la obra de Goya y concretamente, sus grabados que ejercieron en esta pléyade de románticos une enorme fascinación, hasta el punto de inspirarse, copiar, interpretar o plagiar motivos y elementos goyescos.63 Son ilustraciones muy graciosas y expresivas, tienen símbolos de contenido romántico, esperpénticos y sobrenaturales; espantables y ridículos, en una ambivalencia que pretende ironizar más que horrorizar. La titulada ¡Adiós, difiere, en cuanto al teme, de las otras tres puesto que en ésta aparecen dos desmelenados amantes, se supone de amores inconfesables, en un exagerado gesto declamatorio que sugiere, más bien, el lado ridículo de las novelas de corte dieciochesco del estilo de Les liasons dengereuse de Pierre Choderlos de LacIos, (1741-1803) que, a pesar de seguir publicándose en colecciones de pequeños líbritos, habían sido desterradas del ámbito de los jóvenes escritores como motivo de creación, sustituyéndolas con novelas en las que nunca se conseguía la felicidad. Corresponde, pues, a un remedo de drama que queda implícito en le imagen gráfica. Sobre ésta y la titulada La pesadilla, Marrast aporta datos referentes a las dos pequeñas viñetas de Tony Johannot que ilustraban, en L’Artiste, el edículo de Raulin sobre Les intimes de Michel Raymond.”4 Otra de ellas, Un capricho, está inspirada en un grabado anónimo de aquella publicación; ésta y La fantasma, también copiada, aparecen en El Artista ilustrando escenas espeluznantes del cuento Yago Yasck. Ambas siguen las mismas pautas que las anteriores y sus símbolos son claramente caricaturescos dentro de un lenguaje de contenido romántico, espectros, Asimismo, se descubre la inspiración goyesca — con ecos clarisimos e incluso préstamos de los caprichos — en las dos litografías que hizo Boulanger para ilustrar el poema “Fantomes” En la primera, una muerte esquelética agarre a su víctima para llevársela por los aires, con sus alas ampliamenre despégadas, recuerda a ciertos demonios goyescos cuando atacan a su víctima humana. Más aún, la joven víctima de Boulanger muestra el mismo perfil delicadamente bosquejado, la misma grácil figura y el mismo ademán de abandono que varias de las mujeres jóvenes de Goya.” HEMPEL LIPSCHUTZ, 1.: La pintura española y los románticos franceses, Madrid. 1988, p. 134. ~ MARRAST. R.: Op cit. p. 384 1 —c 1•.~ Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV brujos, esqueietos, la noche, pesadilias, apariciones. El fragmento que apoya La Fantasma, dice lo siguiente: sigulóse un zumbido prolongado que iba en aumento, abriéronse las puedas de la alcoba y se apareció la fantasma. Arrojaban los cabellos llamas, que alumbraban su rostro acardenalado y las llagas aun recientes de la garganta. Al resplandor del espíritu entreabrió Jenaro sus ojos sin pupilas....”66 3.- Láminas de contenido costumbrista: En este grupo encuadramos, Toribio, Escena pavuna, Chica a nuestra salO, Calaveradas de muchacho, Lectura interesante y Trajes de Saizburgo. La primera, Toribio, figura CCXLII, de Federico de Madrazo, ilustra una narración de Pedro de Madrazo. La narración, de igual título, es de carácter satírico y burlesco, en la que se cuenta una historia de amor imposible entre un recién estrenado portero de la Corte que, desdeñado, pretende ahorcarse con la liga de su amada. Por supuesto, el final, sardónico y chusco, es que el enamorado acaba ahogando sus tristezas en vino. El personaje, de carácter netamente popular, muestra los recursos icónicos de las viñetas costumbristas sobre tipos de Madrid, como se recogían en la obra de Ramón Mesonero Romanos, Escenas matritenses, que se publicaron por esas fechas. El texto que refleja la escena dice: se sentó en una silla echando antes un trago de aguardiente para despavilarse, lanzó hacia el techo una lánguida mirada, abrió un palmo de boca, y desembarazando á la robusta pate de la fatal liga la rodeó á la garganta con toda serenidad. Esta fue la vez primera que formalmente no durmió... ¡‘66 En la misma línea, sobre ambientes madrileños, la de Carlos Luis de Ribera, Escena pavuna, figura CCLXIII, no tiene referencia textual, puede atribuirse a la difusión citada de la obra de Mesonero. Recoge una pequeña escena de las que se daban frecuentemente en Madrid. Del mismo contenido es, Chica a nuestra salO, figura CCXXIII, de José Avnal, sin referencia textual; como la anterior, hace referencia a temas castizos. El Artista hizo eco en sus columnas a la obra de Mesonero y le dedicó páginas en algunas entregas, en artículos que recogen notas sobre las costumbres y los tipos populares madrileños. En ésta, hay referencia a la costumbre de emborracharse y beber, incluso durante los ritos y tradiCiones de carácter más sagrado, como muestran los dos personajes que vemos en la ilustración, en la que se mezclan, sobre la mesa, los objetos de carácter religioso con la frasca de vino que se están repartiendo los dos personajes. En este apartado se incluyen dos de Carlos Luis de Ribera, Calaveradas de muchacho y Lectura interesante. La primera, figura CCLIII, ilustra el cuento oriental, iYadeste!, de Eugenio de Ochoa. A ésta se refiere Marrast en su obra, José de Espronceda y su tiempo, relacionándola con las láminas que fueron ~ OCHOA, E. de.: Yago Yasck. Op. cit, entrega 2, tomo III, p.58. ~ MADRAZO, P. De.: Toribio. Op. cit., entrega 2, tomo II. p. 23. 176 Las¡lustracionesroín~inricas literarias. RevistasyNovelas<1830-50> Capítulo IV tomadas de la revista francesa L’Artiste.t’ Ilustre una narración corte que trata del comportamiento de las mujeres y, en la que el mismo autor, hace referencia a la Fisiología del matrimonio. Marrast refiere como es le versión española del post-scriptum de la Physiologie dii mañage de Balzac,68 La lámina es de gran calidad, denotando el estilo elegante y preciosista del artista, en esta imagen grafica de carácter romántico costumbrista. La composición y los tipos presentan reminiscencias de los cuadros de género flamencos y holandeses del siglo XVII y de los grabados de Hogarth. Costumbrista es también, Lectura interesante, figura CCLV, dustra ¿a narración de Pedro de Madrazo Alberto Regadón. La figure femenina presenta numerosos elementos de contenido netamente romántico, la soledad, ia ensoñación intimista, la total dejadez y el abandono de la mujer recogida en sí misma. No se saoe sí, despierte, sueña o sueña dormida los mundos mágicos del libro que sostiene en su regazo, mientras que el enorme cortinaje da paso a un universo brumoso, más allá del jardín, donde se pierden sueños y nostalgias. Estereotipo femenino en esta imagen gráfica con el que se identificarían las buenas muchachas que accedieran a la estampa, puesto que a elles, sobre todo, iban destinadas le mayor parte de estas publicaciones. Lectura moralizante y conservadora. Por último, Trajes de Salzburgo, figure CCXXII, de autor anónimo, copiada de un dibujo de José Ezquerre, como figura en el pie, ilustre una narración, El Salzburgo de Joaquín Ezquerre, que ya había publicado otra sobre los Alpes. Trate de representar, con fidelidad, los tipos y caracteres que recoge le narración, personajes populares de otros países, especialmente de Alemania, país al que los románticos españoles profesaron gran admiración. El texto que refleja dice lo siguiente: el trage nacional de los saiburguenses participa ya algo de los habitantes de los alpes, sobre todo el de las mugeres, que es lo mismo que si dijéramos que es muy desairado y tiene muy poca gracia, por más que los pintores y poetas se empeñen en heimoseaño. Los hombres llevan una chaqueta negra muy corta y que se les remanga por detrás, chaleco de color, calzones cortos muy ajustados de ante negro, botas 6 bien zapatos-borceguis con media blanca...”69 ~ “Por último carlos Luis de Ribera se atribuye el El Artista la paternidad del grabado “calaveradas de muchacho” que podemos ver en LArtiste (T II. 20 semestr de 1831, pág. 258)” .MARRAST, R Op cit, p. 385. ~ “Este texto apareció de nuevo en el n0 21 [24de Septiembre] de 1837, pp.4-6 de la revista ‘No me olvides’ elaborado por Pablo cabañas, (Madrid, 1846), n0 177, pp. 84-86.” lbidem, p. 384. “~ EZQUERRA, J.: Ef Salzburgo. Op. ciL, entrega 11, tomo III, p. 124. 177 Las ilustracionesromanticasliterarias. Revistasy Nove/as(1830-50) Capítulo IV 40.. Láminas que ilustran textos clásicos o narraciones del Sigla de Oro: Son las tituladas, Dábale el arriero a Sancho! Y apartándome, D. Quixote, Colgó la Cañizares el candil y Rínconete y Cortadillo. No suelen estar acompañadas por un texto. Tres, ilustran temas cervantinos, la primera, Dábale el amero a Sancho, figura CCXXIV, de Francisco Aranda, refiere un pasaje de Don Qudote de la Mancha, puede referirse a un artículo de Pedro de Madrazo, Exposición de Pintura, en el que se hace mención a dos pequeños cuadros del pintor José Ribelles sobre tema cervantino. La segunda, Colgó la Cañizares el candil, figura CCLXVII, de Carlos Luis de Ribera, ilustra un pasaje de une de las novelas ejemplares de Cervantes, El coloquio de los perros, aunque no hay referencie textual. La tercera, Rinconete y Cortadillo, figura CCLXVIII, también de Carlos Luis de Ribera, ilustra un pasaje de la novela ejemplar, homónima, de Cervantes, sin referencias textuales. Destaca, por sus cualidades retóricas y exquisito dibujo, la última. Muy expresiva, pero de dibujo tosco, la escena de la pelea de Sancho y el arriero, en la que que, siguiendo fielmente el texto cervantino, se consigue matizar el tema del jocoso capítulo. La más inquietante, quizá por la dureza de le técnica litográfica aplicada (imitando la xilografía a la teste), es le titulada, Colgó la Cañizares el candil de la pared, en la que se combinan elementos iconográficos a caballo entre los de teme fantástico y los costumbristas, incorporando la figure de una Cañizares a medio camino entre las brujas de Goya o las representaciones de las celestinas, esperpénticas, más espantosas y siniestras. Por último, las tituladas, Y apartándome, figura CCLXI, de Carlos Luis de Ribera, sin más referencia literaria que el pie, que refleja un pasaje de la novela de Cervantes: Don Quijote de la Mancha, parte iS capitulo XXVIII; la titulada, D. Quixote, figura CCLXVI, del mismo autor, refiere una escena del capítulo segundo de la misma obra, sin referencia textual. Ambas, muestran la calidad dibujistica de este artista, apoyando la primera la aventura de la mujer disfrazada de hombre. Muy novelesca en su representación iconográfica de contenido lirismo; la escenografía muestra connotaciones con las composiciones pictóricas del siglo XVII relacionadas con el tema bíblico de Susana y los viejos, que aquí aparece tratado con mayor desenfado, tal como corresponde al tema cervantino. La titulada, D. Quixote, refleja el momento en el que el personaje es armado caballero. Crea una imagen del héroe, sublimando la descripción literaria con registros de gran belleza expresiva e ilustrativa, aproximando al sentimiento romántico los sueños de gloria del ideal quijotesco. Inspirada en el Renacimiento es, Escena de Dante, figura CCLXII, de Carlos Luis de Ribera que no apoya texto alguno. La referencia literaria que ilustra la imagen es la del pie de la misma, tomado de la Divina Comedia — Purgatorio, Canto XXVIII: 118 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas<1830-50) Capítulo 1V E la mi aparve, si comégg¡i appare Súbitamente cosa, che disvia Per maraviglia tuttialtro pensare, Una donna soletta, che si gía Cantando ett ecugliendo flor da flore, Oncfera pinta la sua vía.”70 El tema clásico muestra gran delicadeza en el tratamiento dioujistíco y notables connotaciones iconográficas que nos remiten a la brevedad de la vida y la belleza. Recree un paisaje idealizado en el que destaca, de forma soberbia, la estilizada figure femenina. O) Láminas que ilustran artículos periodísticos: En este apartado se encuadran las láminas que ilustran artículos de diversos temas, o las que, dentro de la figuración gráfica, contienen elementos iconográficos, suficientes, de carácter narrativo para considerarlas dentro de este grupo. Son ocho: Un romántico, Un trovador, Un artista del siglo XV, El pastor ciasiquino, Antaño, Ogaño, Lo que ha sido y lo que es, Ah, ingrata Filis. Destacaremos aquellas cuya imagen gráfica presenta arquetipos de contenido netamente romántico, como son, Un romántico, Un tmvado~ Un artista del siglo XV. La primera, figura CCXXXV, de Federico de Madrazo, ilustra un artículo de Eugenio de Ochoa, de igual título. La imagen visual conjuga, fielmente, los elementos formales e iconográficos con le argumentación literaria, logrando un todo convincente, cuyo mensaje logra captar fácilmente el lector. Así, los elementos simbólicos que rodean al romántico, libros cultos, cabezas y bustos clásicos, cuadros y muebles elegantes, caballetes y cornucopias, respaldan la imagen gráfica que lo presenta en la figura de un joven de hermosa presencia, elegante, culto, sensible a la literatura y al arte. Veamos cómo lo define Ochoa: t.. mire en su frente arada porel estudio y la meditación; en su grave y melancólica fisonomía, donde brilla la llama del genio... contemple, decimos, no un hereje ni un Ante-cristo, sino un joven cuya alma llena de brillantes ilusiones quisiera ver reproducidas en nuestro siglo las santas creencias, las virtudes, la poesía de los tiempos caballerescos; cuya imaginación se entusiasma, más que con las hazañas de los griegos, con las proezas de los antiguos españoles; que prefiere Jimena a Dido, el Cid á Eneas~ Calderón a Voltaire y Cervantes a Boileau..” E. De Ochoa.71 Frente a las criticas que hacían algunos escritores y periodistas: “c< La necedad se pega”>, ha dicho un autor célebre. No es esto afirmar que lo que hoy se entiende por romanticismo sea necedad, sino que todas las cosas exageradas suelen degenerar en necias; bajo este aspecto, la ~ E/Artista. Op cit., entrega 21, tomo II. “OCHOA, E. de Un romántico. Op. cit., entrega 3, tomo 1, p. 36. i 79 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV romanficomanía se pega también. Y no sólo se pega, sino que, al revés de otras enfermedades contagiosas, que a medida que se trasmiten pierden en grado de intensidad, ésta, por el contrario, adquiere en la inoculación tal desarrollo, que lo que en su origen pudo ser sublime, pasa después a ser ridiculo; lo que en unos fue desteilo del genio, en otros viene a ser un ramo de locura” R. Mesonero Romanos? Similar análisis puede llevarse a cabo con, Un trovador, figura CCXXVII, de Pharamond Blanchard, ilustra un articulo, de igual título, de Eugenio de Ochoa. En ésta abundan los elementos iconográficos inspirados en el pasado medieval y trovadoresco, que contribuyen a crear el estereotipo romántico del trovador, cantor de épicos romances y epopeyas. Contribuyen a ello, la lira, los ropajes, la espesura y la mole espectacular del torreón de un castillo. Otro tanto ocurre con, Un artista del siglo XV, figura CCLII, de Cayetano Palmaroli, ilustre un articulo, de igual título, de Eugenio de Ochoa. En éste, se reivindica la importancia del artista y su prestigio en la sociedad renacentista a diferencia de la poca valoración que, a juicio del autor, se tenía en la época moderna. tas bellas artes no eran entonces una especie de mercancía, una simple ocupacion que podia avenirse con cualquier otro quehacer habitual, como la del médico o el abogado: un artista no era entonces mas que un artista: no seconia los salones, no figuraba en las antesalas, ni pretendía empleos, ni era de la oposicion, ni estaba por el ministerio. En la edad media, una muralla de bronce separaba las diferentes clases de la sociedad: el artista, el sábio, el poeta constítuian la de los que se ocupaban de las cosas del alma, de la inteligencia y de la imaginacion. Esta clase era poco numerosa y por lo mismo debia naturalmente resaltar mássobre la turba ignorante y vulgar” E. De Ochoa. ~ Los elementos iconográficos que acompañan al personaje, son de claro contenido romántico, bustos y objetos escultóricos, instrumentos musicales; otros de contenido científico, como una lámpara o candil; cuadros y bocetos; referencias a lo literario y a lo religioso. Trata, con insistencia, de dar relevancia a la figura del artista, reafirmando su identidad, sirviéndose de este arquetipo que contiene claras connotaciones con los postulados que, sobre el arte total, habían iniciado los prerrománticos alemanes. De recursos similares son las reflejan las diferencias entre el pasado dieciochesco, caduco y decadente, y el prometedor presente que aportan los jóvenes editores de El Artista; entre éstas: Antaño, figura CCXXVIII, de Pharamond Blanchard, no hay referencia textual. Ogaño, figura CCXLIV, de Federico de Madrazo, ilustra un artículo de Pedro de Madrazo, Afecto a las Artes — Afecto a los empleos. En éste se dice: ~ MESONERO ROMANOS, R.: E/ Romanticismo y los románticos, en Escenas matatenses, Madrid, septiembre, 1837, p 248. ~ OCHOA, E. de Un trovado Op. CII., entrega 10, tomo 1, p.226. “so Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-519 Capítulo IV roaos ignoran, no sojo su diflcuirad y el grande estudio que para e/las se necesita, sino tambien su nobleza, y faltando en esto á la exactitud y vilipendiando groseramente ci empleo acaso mas digno de la criatura, confunden al artista, al hombre de genio, al ser privilegiado que al traves de una atmósfera corrompida be intrigas disfrazadas con el hábito de dignidades terrestres tija su vista en la bóveda encantada de la inmortalidad donde vé á Homero, Apeles, Dante, Rafael, Ve¡azquez, Byron y otros artistas P. de Madrazo.74 La tercera, Lo que ha sico y ¡o que es, figura CCXLVI, de Federico oe Madrazo, puede ilustrar un articulo de Eugenio de Ochoa titulado, Panorama rnatrúense. Cimeros de Costumbres de la Capital. La cuarte, El pastor clasiquino, figure CCXXXVII, del mismo autor, ilustre une artículo sobre los escritores neoclásicos, Ciasiquinos, de José de Espronceda. La quinta y última de este bloque, iAh, ingrata Filis, figura CCXLV, también de Madrazo, sin referencias textueies. Los artífices de El Artista, llevados por su entusiasmo romántico, trataron de difundir, lo que consideraban eran, las bases del movimiento en España. Dando forma a una ideología formal, literaria, estética y expresiva, participaron en la polémica entre los Clásicos y los Románticos. Denominaron, a los primeros, clasiquistas, considerando el término como sinónimo de lo inmovilista en le creación, lo imitador del estilo greco-romano, (ellos consideraban que la naturaleza es fuente de inspiración y no de vulgar imitación). Antaño, presenta al personaje en un ambiente sórdido y poco atrayente, tratado con técnica de efectos xilográficos, reflejando la servidumbre a la que había llegado el artista dieciochesco; mientras que Ogaño, treta del pintor romántico que aparece rodeado de símbolos característicos, armadura, ruinas clásicas, la luz, los materiales artísticos, y los libros, religiosos, clásicos, del Siglo de Oro y contemporáneos; sugiere los valores que aporta el romanticismo, el progreso, la nueve identidad del artista y el genio. Las mismas connotaciones y repertorio, aunque con un tratamiento más esquemático, es, Lo que ha sido y lo que es. Parece ser que fue tomada de una planche de bosquejos de Eugéne Lami, litografiada por Grey y publicada en el tomo IX de L’artiste, Como la primera luz Del sol que alumbra en Oriente pj Sobre ella que es virgen bella Y él un ángel hechicero Porque no dudan él ni ella, Que ella es de virtud estrella Y el de inocencia Lucero. Más ¡ay! Que, del pedestal A la sombra cob~ado Acaso un ojo camal Está en la virgen clavado Con una idea brutal...f..J” Es evidente que nada tiene que ver el contenido del poema con la interpretación moralista citada, totalmente angelical, muy lejos de le intención del texto que para nada sugiere, ni tampoco la lámina con el embozado de torva mirada, la imagen de un padre espectral amoroso. Por otro lado, la ilustración sirve para constatar la imbricación clara entre palabra e imagen, muy descriptiva en los versos de Zorrilla. La siguiente, figura CCCXIX, Recuerdos de un bautizo, ilustre un artículo de igual título de 5. López de Cristóbal. Es de carácter costumbrista y en la narración se reflexiona sobre el nacimiento y la muerte en una conversación que mantiene una abuela con su nieta. La tercera, figura CCCXX, es la portada correspondiente al año 1838, muestra la Pueda de la Justicia de la Alhambra de Granada, ilustra un artículo titulado, Jurisprudencia, de J.J. de M. Es de carácter pintoresco y el artículo reflexiona sobre la importancia, dignidad, nobleza y elevación de las instituciones, sobre todo de la justicia. 92ZORRILLA, J.: La Plegada. Op. cit., entrega 20, p. 3. 93ARTIGAS SANZ, C. Op at, p. 198. 94ZORRILLA,J:Op cst,p 3. 187 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV Las tres, ilustran temas contemporáneos, mientras que la cuarta lámina, como las litografias, es de ambientación histórica. Figura CCCXXI, sin título, ilustre la narración, El retrato, firmada por L. Por los ropajes e iconografía parece corresponder al siglo XVII. Es la historia de un caballero que se enemora de una dama, ésta le da el retrato de su hermana que vivía en Sevilla y que murió de pena por el abandono del joven. Resulta ser la venganza de la mujer al conocer por una doncella, que lo había sido de su hermana, la traición del casquivano mozo. Con desprecio lo abandona después de entregarle el retrato. Vemos como la lámina exprese el siguiente texto: “E?. Felix, yo me complazco con esa lisonja, pero quiero que conse,ve¡s una prueba de lo que me elegrara saber que no me olvidareis, tomad este retrato, le djjo, sacando de su bolsillo un retrato pendiente de una cadena y se lo alargó. Enagenado con tal favor no esperaba su gratitud y amor miró el retrato y fue su asombro tan grande como fue su entusiasmo; no era el retrato de quien se lo daba, era si el de una mujer á quien él amó en Sevilla, un retrato que habia perdido y no recordaba donde.”9~ En conjunto, las láminas no muestran características iconográficas excepcionales, si bien, dentro de la ilustración romántica, ponen de manifiesto la tendencia a concentrar la escena en la narración literaria, a partir de los personajes, desdibujando el entorno escenográfico que queda diluido. Muestran las litografías, enorme moderación en la composición, y los recursos dibujísticos ponen de manifiesto la soltura de su autor: Los bojes, en papel de bastante mala calidad, resultan más toscos y se reducen los elementos expresivos. 3.- OBSERVATORIO PINTORESCO: La primera entrega se publicó el 3 de febrero de 1837 y la XVIII y última, el 30 de agosto del mismo año.~ Componen estos números el primer tomo de esta revista. Tenía ocho páginas, de 250x156 mm., a dos columnas, salían cuatro entregas al mes, los días 7, 15, 23 y 30, mediante suscripción mensual de cuatro reales, en su prospecto se lee: “Ameno, digno de la alta clase de la sociedad protectora siempre del buen gusto...., módico precio., (.4 Elegancia, tipografie y buen gusto, lujo de sus estampas. .4k) Presentará la historia cronológica y natural, biografias de hombres de eminentes virtudes, descripción de edificios yestatuas y ciudades, Bellas Artes, artículos de costumbres, cuentos y composiciones poéticas, juegos y aplicaciones físicas, relación de variedades ymodas.>ÑY El segundo tomo recoge la 28 serie, empezó el 5 de septiembre de 1837 y cesó con la entrega 12v, el 30 de octubre del mismo año; en ésta, se comunicaba a ~ L.: El retrato. Op. cit., entrega 38, p 3 ~ HARTZENBUSCH, E.: Op. cit, p 54 ~ Observatorio Pintoresco, Introducción del Prospecto. Madrid. 1837. 188 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV los lectores: “se recomienda el periódico del mismo ¿énero titulado el Siglo XIX.” (sic). Medían las páginas este volumen, en 4a 8 205x140 mm, e dos columnas, peor papel que el anterior y peores láminas que las del tomo 1, aunque mantuvo los mismos criterios ideológicos y estéticos de le primera serie. Salía los días 10, 15, 20, 25 y 30 de cada mes al mismo precio, cuatro reales. El editor responsable de esta revista fue R. Sola y se elaboraba en la Imprenta de la Compañía Tipográfica, calle del León n 0 21. Fue fundada por los señores Ángel Gálvez y Basilio Sebastián Castellanos. Colaboraron en el primer tomo, A.G., M. Bretón de los Herreros, V.P.L., OReilly, B.N. de Arenes, Zorrilla y otros. También fueron redactores, R. Sola (editor), el Solitario, (Estebánez Calderón, Serafín), Augusto Ferrán, Manuel Dámaso de Nestosa, Basilio Sebastián Castellanos y contó con las colaboraciones de Mariano Roca de Togores y Luis de Usoz. (H.M.M.), (Signatura: AHiS 1 5[n0 2710-2710-52]) Estaba ilustrada con veintiuna láminas, litografías, bojes o grabados en madera intercalados en el texto (viñetas>.99 En la primera entrega, en la Introducción a la revista se lee: “Todos los números iran adornados con viñetas grabadas en madera en esta corte, y por jóvenes españoles. Todos los meses recibiran los señores suscritores dos estampas litografiadas del mismo tamaño y dibujo que la adjunta.’400 De éstas, cinco son retratos de los siguientes personajes, Cervantes, don Mariano Roca de Togores, Maquiavelo, Isabel la Católica y don Juan López Pinto. Las dieciséis restantes son de carácter literario y forman parte del presente repertorio. En su mayoría se deben a Augusto Ferrán. Por sus temas las hemos clasificado en, de tema contemporáneo, de tema histórico y de poemas de ambiente medieval. 1O.~ Láminas que ilustran narraciones de tema contemporáneo: Forman este grupo cinco, cuatro xilografías y una litografía. Ilustran narraciones o artículos de tema contemporáneo. La primera, cuyo pie dice: Ya no hay luz y el mayor silencio reina, figura CCLXXVII, es una xilografía grabada por Batanero, ilustra un cuento, El Talismán, firmado por El mirón. Es una narración intemporal que, por su iconografía, podemos datar en el siglo XIX. El tema es intranscendente; un personaje recorre el Rastro con un catalejo que tiene el poder de ver las historias de la gente, remedando al Diablo Cojuelo que levantaba los tejados. Ve a una muchacha preparando su fuga con el muchacho que ama, mientras sus padres, en la alcoba, tratan su boda con otro joven que le han elegido como marido. La conclusión no deja de tener un fondo moralizador, aunque exalte, de alguna manera, la fuerza del amor y la libertad de elección de los jóvenes. 98ARTIGAS SANZ, c.: Op. cit., p. 726. ~ Ibídem, p. 726. Observatorio Pintoresca Op. cit., entrega 1, p. 1. 189 Lasilustracionesromsíndcasliterarias. Revistasy Novelas (1830-50) Capítulo IV La segunda, figura CCC, cuyo pie dice: ¿Por qué lloras papá?. Por nada... vete.., es una xilografía de Augusto Ferrán, grabada por Batanero, ilustre la narración, La interpretación de un cuadro, firmada por C. Ve acompañada con la siguiente nota: “No siempre ha de tomar el artista el asunto de su composicion del escritor, algunas veces debe estudiar este en las obras de aquel y procurar interpretar la interesante escena muda de sus lienzos. Débiles son mis fuerzas para soportar la carga que á la vista de la composicion que señala la estampa que acompaña á este número, pesa sobre m¿ y mi pobre talento para cumplir mi encargo si hubiese sido de interpretar con su verdadero sentido, la intencion del artista en cuadro tan reflexivo. Sin embargo merece un artículo y mi deber es contentar al autor y cumplir con mis apreciables lectores como mejorpueda confiando en su indulgencia.”101 Como hemos expresado anteriormente, esta lámina es otro ejemplo que refleja cómo, el trabajo del escritor y el del ilustrador estaba perfectamente imbricado y, en no pocas ocasiones, la literatura se supeditaba a le ilustración, dando lugar a narraciones, artículos o cuentos. En este caso, a partir de la imagen del joven romántico, de la niña y de las pistolas que están sobre la mesa, el escritor organiza el drama romántico que parece adivinerse por el texto: “En una estancia adomada con los paramentos del lujo, en la cual habitaba por un lado el jenio de las letras, el jenio del saber... y del otro el peligroso orgullo, y cuyos aromas eran las emponzoñadas miasmas de las pasiones, se ve un joven triste á las veces, feroz otras, y loco todas.... Dos pistolas cargadas, asustan á las delicias del sabio que ocupaban la misma mesa, sobre la que ardía, también alumbrando la estancia, un elegante quinqué Una niña abrazada á su pensativo padre, le acaricia sin lograr alejarle de la criminal idea que concibiera... Sin embargo.J. .1 Qué triste estas papá... estas malo? No me oyes?. Ya no quieres á tu niña!. Dála un beso porDios. »102 Para concluir , debemos anotar que la imagen, la historia y su interpretación, llevan implícito un mensaje claramente antirromántico, burgués, el amor filial, el sacrificio del deber por encima de la pasión y el orgullo, la confrontación tácita entre los conceptos de la sabiduría y los sentimientos individuales del hombre, recogemos la conclusión del articulista que, como vemos, deja una puerta abierta al final de la historia haciendo su cómplice al lector, dejando en sus manos suicidar al personaje y lograr un trágico final, o, por el contrario, darle un feliz y sensato final: ~ C.: La interpretación de un cuadro. op. cit., entrega 13, tomo 1, p. 101, 102 Ibídem, p. 102. 190 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo IV “Esto nos ha parecido puede representar la estampa á que aludimos, sin embargo, nuestros suscntores pueden juzgar de ella como lesparezca y tal vez seran más felices que nosotros en su interpretación.”103 La tercera, figura CCCV, Silvio Pellico en Spielberg, es una xilografía firmada por Foussereau y Thompson, ilustra una reseña biográfica sobre este poeta italiano, nacido en 1789. Muestra la imagen del poeta en prisión y en el articulo se lee: “Confinado después por espacio de diez años bajo los plomos de Venecia y en los lúgubres calabozos de Spielberg, por haber emitido algunas ideas políticas con la franqueza de una ardiente y poética imajinacion cuenta sus largos padecimientos en una preciosa obrita titulada “mis prisiones”?04 La cuarta, figura CCCIII, El gondolero, es una litografía de Ferrán, ilustre un poema romántico de trágico final de Francisco de Ayala. Es una composición de muy bella factura, muestra una frágil barquichuela, con un joven gondolero, sobre les procelosas aguas. El tema y la iconografía son de claro contenido romántico aunque la imagen está representada en un momento que no hace presagiar el funesto final. “Un alegre gondolero Surca la mar en su harca, Ydulce cancion entona, Al ronco son de las aguas. Ay Silvia porquien suspiro De la noche á la mañana, A mi amorno seas ingrata [..j?.Jirala góndola en tomo Vil juguete de las aguas, Brilla el cielo,., ardiente rayo La oscura nube desgarra, Desaparece la barquilla Y el mar recobra su calma.” ~ En este poema pueden hallarse claras influencias de La canción del pirata”, de José de Espronceda, publicada en El Artista, en 1635, sobre todo en la estrofa siguiente: “no conozco más tesoros Que mis remos y mi harca Mis velas son mis amigos, El mares solo mipatria.”1~ 103 Ibídem, p. 102. ~ ANÓNIMO.: Op. cit., entrega 8, tomo II, p. 63. 105 AYALA, a de.: El gondolero. Op. cit., entrega 6, tomo II, pp. 40141. ‘~ Ibídem, p. 43. 191 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo IV La quinta, figura CCLXXXII, D. Policarpo en el patio de Correos, es una xilografía de Cavenna, ilustra el articulo, Mi primo Policarpo, firmado con el seudónimo El Mirón. Es de carácter costumbrista y recoge aspectos sobre la vide de los hombres ociosos que pululaban por Madrid; noticieros de jardín, de café y de sociedad que el autor refleja en la descripción, contando cómo transcurre su vida en todos los círculo del Madrid oficioso y de los mentideros, Correos, las Cortes, Carretas, toros, Ciencia y Artes: se encamina derechito al pallo de Correos donde todas las gaceteras ciegas y con vista le conocen y allí toma asiento en cierto sitio donde su espeñencia diaria le ha hecho ver que no dé el sol en dos horas.”’07 2%. Láminas que ilustran narraciones de carácter histórico: Comprende este apartado un grupo de nueve láminas de carácter historicista. Seis, son xilografías y tres litografías. La primera, figura CCXCV, es la Portada del Tomo 1, es una litografía de Ferrán. Muestra una arquitectura gótica y acompaña a la nota de la Introducción de la revista, donde se comentaba como iba a estar ilustrada la publicación. La segunda, figura CCLXXV, cuyo pie dice: Infeliz, he aquí tu trían fo, he aquí tu satisfacion (sic), es una xilografía anónima e ilustre una narración firmada por A.G. Es una truculenta historia, ambientada en los tiempos del rey godo Witiza al que se presenta como malvadísimo. Historia novelesca en la que se pretende divulgar el pasado medieval, deformándolo. El texto que ilustre la lámina es de por si expresivo: “- ¡ Muerta...! y tú te atreves á pronunciado? ¿y lo dices con aire de satisfacion y triunfo? ¡Tú! ¡infeliz! Pues bien, he aquí tu triunfo, he aquí tu satisfacion. Muere.. — Sí muero.., tu golpe ha sido certero Witiza, voy a reunirme con Luz y... con los anjeles del Paraíso... Píe.... gue á Dios que.... algún dia te ... vea en él. Muero, muero á ... tus ma...nos, pero muero honrado. Se casan los amantes en secreto y, a los cuatro años, él parte a luchar con el rey de León, Fernando II, que ha invadido Castilla tomando Burgos y Toledo. El de Navarra, también ataca al de Castilla y se desencadene, nuevamente, la guerra entre los Lara y los Castro (Castilla y León). Matan a don Manrique de Lara y encarcelan a su hermano Nuño. Alfonso IX, cede. El final, terrible, doña Elvira muere envenenada por un montero, amante despechado que no conseguía sus favores. Todo responde a un complot para asesinar al de Castro y quedarse con sus bienes. Ordoñez, el montero, mata también a don Ferrán de Castro y, años después, el rey Alfonso manda matar y descuartizar al montero como escarmiento, para evitar el mal ejemplo. La tercera, figura CCLXIX, cuyo pie dice: No le mateis...” iTraidora y á ti con éL .1 (El bastardo). Es una xilografla firmada por A., ilustra la narración, El bastardo, firmada por F.F. Muestra un dramático momento de la historia de amor y odios terribles, ambientada durante el reinado de Pedro 3, el Cruel, al que se refiere el autor como el verdugo de Castilla. Es la historia del conde de Gijón y se desarrolla en el castillo de Montiel. El rey don Pedro (1334-1369), hijo de Alfonso Xl de Castilla al que sucedió en 1350, casa a la dama Isabel con un bastardo, hijo de Enrique (será el de Trastámara), don Alfonso de Gijón, al que ella no ama. En la capilla del castillo tiene ella escondido a su amante, Manrique, partidario de don Pedro, que está herido. El ya marido, ve una luz 20 ANÓNIMO.: Op. oit., entrega 9, tomo II, p. 140. 198 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV en la capilla, donde encuentre a Isabel con el que, resulta que no era su amante, sino su hermano. El conde, enfurecido, mata a ambos con le espade, atravesándolos cuando ella pone su cuerpo como escudo. Truculenta, rebuscada y confusa como casi todas las narraciones de estas revistas. El fragmento que ilustre la lámina dice: “Echando mano á la espada empuja con su mismo cuerpo la puerta. Un grito ronco salió de su pecho el conocer á Isabel, que lanzándose de lo interior del panteon le hizo ver en su fondo la figura de un joven medio incorporado en su lecho. La infeliz cae á sus pies sin fuerza casi para decir “no le mateis”, el conde en la más violenta ag¡tacion cJe responde: “Traidora, y á ti con él!” y atropellándola iba á entrar cuando, aquella más veloz que el rayo, voló á cerrar la puerta del panteón; pero iya era tarde!: él estaba cerca del lecho del moribundo sin que la infeliz hubiera podido hacer más que cubrirte con su cuerpo.’42’ La cuarta, figura CCXCII, titulada, Juana Grey, es un aguafuerte de Esquivel. Ilustre una narración dialogada de la sección, Historia. 1533. Juana Grey, de Imberto Gilbert. En ella, Juana Grey habla con el verdugo que le va a cortar la cabeza. Esta dama inglesa, bisnieta de Enrique VII, rey de Inglaterra, proclamada reina a los 17 años, a le muerte de Eduardo VI, en perjuicio de María Tudor, cayó en poder de su rival a los nueve días de su reinado y María, hija de Catalina de Aragón, la hizo ejecutar junto a su marido el duque de Guilfort. La lámina muestra un retrato imaginario del personaje. La quinta, figura CCXCIV, El espía, es una xilografía de Esquivel grabada por Castelló. Ilustre una narración de igual título de J. Varela. Es una historia de intriga amorosa ambientada en el reinado de Felipe IV, durante una revolución en Portugal. Trata de un joven que se enamore de una muchacha que vivía con su madre en Madrid, ambas damas muy celosas de su recogimiento. El joven, don Pedro de Mendoza, vigilaba y espiaba constantemente la casa de la muchacha. Una noche ve llegar a un hombre, lo que desata sus celos, y avise a la joven del prendimiento del intruso. El espía queda burlado al saber que el intruso es el hermano de la joven, Inés de Carvaiho da Silva, el marqués de os — claros. La novelita acaba con la boda de los jóvenes una vez aclarado el tema. Sosa y con clara moralina conservadora. La sexta, figura CCLXXX, El matrimonio de una casada, es una xilografía grabada por Castelló, cuyo pie dice: Estasiados ambos, olvidaban que pasaba el tiempo con rapidez. Ilustre una narración anónima. La acción se desarrolla hacia 1772, el rey Gustavo III de Suecia se casa por razones de estado, pero la reina ama a Jorge Muncke. Furioso el monarca trata de asesinarle preparándole una encerrona; Jorge mata al confidente del rey. Los reyes se divorcian, Sofia se casa en secreto con Muncke y nace Gustavo Adolfo IV que reinó en Suecia en 1792. Es una compleja, confusa y rebuscada narración que denota escaso rigor histórico. El fragmento que ilustra la lámina dice: 121 PS.: El bastardo. Op. oit., entrega 12, tomo II, PP. 190/191. 199 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV “Hablando asi babia vuelto á colocarse al lado de la reina que le abandonaba sus manos. Sofia se embriagaba con el sonido de la voz de su amante, y se dejaba fascinar porsus miradas. Se decia á su vez cuánto habia sufrido, cómo combatió su naciente pasion, cómo cedió á ella. Estasiados ambos olvidaban que pasaba el tiempo con rapidez. Ya no hablaban porque las palabras tiernas no eran suficientes para espresar su amor” 122 Las siguientes láminas, presentan datos históricos imprecisos, por lo que se han datado por la iconografía que presentan, no por la narración. La séptima, figura CCLXXXVII, cuyo pie dice: En nombre del Eterno, Justo, Omnipotente Dios, Yo vuestros votos acojo. Recibid mi bendicion..., es un aguafuerte de Cavanna. llustra, la narración histórico-fantástica, Jacobo de Sartieix, firmada por J.P. Localizamos la acción en la época medieval, por los trajes de cruzado que llevan los personajes. Narre la historia del malvado ministro de un rey de Dinamarca, el barón de Kalviac, y los amores entre su hde Emilia y el hUo del marqués de Sartieix, al que el barón había despojado de todo, muriendo de pena. Jacobo, que así se llama el joven, conjura y derroca al malvado, éste, entrega su hija al buen muchacho. Historia a medio camino del folletín, con buenos y malos (villanos) y final justo y feliz. Muy conservadora y moralista. La octava, figura CCLXXXIV, cuyo pie: . ..Elena!... Gustavo!... exclamaron los das jóvenes estrechándose tiernamente y confundiendo sus ardorosas lágrimas, es una xilografía de Cavanna, grabada por Amat. llustra la narración, Roberto de Monwray, de E. Vives. Ambientada en la Edad Media, hacia 1130- 1200. En tres capítulos, Las cn¡zadas, El desierto y La ermita, cuenta la historia de Gustavo, un joven cruzado, que se despide de su amada al partir hacia Palestina con las huestes de Ricardo Corazón de León. Allí, cae gravemente herido y un fraile le cura, salvándole la vida. La acción se inicia con un diálogo, ante una ermita, entre el anciano fraile y el joven, ambos reflexionan sobre las amargas experiencias del mundo corrompido. El religioso, que vive en los dominios de Gustavo, le dice que la única cura de las heridas es la tumba, contándole su nefanda historia: cómo había sido un noble de mala vida que lo atropellaba todo; se había enamorado de Adelina, casada con un rico baronet, y loco por ella mató al marido, pero la joven se enamoró de Albedo de Pointz, al que también él mató al enterarse de que ella lo amaba. El final es que el joven Gustavo, al oír la historia del fraile, saca un puñal y lo mata, pues es reconoce que es Roberto de Monwray, el malvado noble, y él, el hijo de Alberto Pointz, que así venga a su padre. Truculenta como las anteriores. La novena, figura CCLXXXIX, es un grabado al aguafuerte de Cavanna, cuyo pie dice: . ..cubrió el cadáver con el fúnebre tapiz y.... llustra la narración, Fiasco, de autor anónimo. La acción se localiza en Génova hacia 1547. Es la historia de un patriota, Tribulce, que, hecho prisionero en las luchas de los guelfos y los gibelinos, está moribundo en la prisión; pide a su hija, Fanni, que 122 ANÓNIMO.: Op. c¡t., entrega 11, tomo II, p. 173. 200 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV tenga valor y le vengue; elia, le habla de su amante que es un caballero enemigo de tos Dorias. Muere el padre y el caballero, Gerónimo Fiesco, se la lleva de la prisión. En la lucha, Fiesco muere ahogado; Fanni, expira también, pero, la bandera republicana ondee otra vez sobre los muros de Génova, pues los partidarios del héroe ganan le batalla. Trama confusa, rebuscada, con terribles venganzas y amores desgraciados. La décima, figura CCCVIII, es una xilografía de A0. Gómez, cuyo pie dice: jAngela¡¡ “Angela,, . Ilustre un cuento de Clemente Díez, Angela. Es la historia de una mujer, Angela, hija de un noble castellano a la que todo el mundo cree loca. La muchacha se enamora de un aventurero y queda embarazada, pero, el caballero parte a la guerra de Flandes y aunque ella le conmine a casarse, él se niega. Desesperada y creyendo que no la ama, lo cita a un duelo, en el jardín, a las doce en punto de la noche siguiente. Están dando las doce cuando aparecen los contendientes, el caballero quiere ver a su contrincante, pero éste no se deja, no habla, su armadura es la del hermano de Ángela, casi un niño. La lucha comienza y el joven cae herido de muerte, el caballero le quita la celada y ve con estupor que ha matado a Ángela. Antes de partir para Flandes, vuelve al lugar del duelo y llora, aparece Angela que no ha muerto, sólo se desmayó. Muy contenta piensa que él la ama y que se casarán, pero resulta que está casado en Italia con una mujer a la que no ama y se despide desgerradoramente de Ángela. Al día siguiente unos niños juegan con el velo de la loca que se suicidó tirándose al estanque. Sigue la tónica sentimentaloide y confusa de las anteriores. Las dos últimas láminas son de carácter morisco. La primera, figura CCCVII, es una xilografía de A0 Gómez, cuyo pie dice: . . y descubriendo en ella una trenza de los hermosos cabellos de Zoraida la aplica con delirio á sus abrasados labios. llustra el cuento titulado, Mahoma! el bermejo, de E. Vives. Es la confusa historia de un rey usurpador de Granada, Mahomet el bermejo, que acude al reino de Sevilla en 1362, a la corte de Pedro 1, el Cruel. A través de extrañas intrigas y pasando por una abanico de varlopintos personajes, un judio, su hua, Almanzor, Zoraida, el Canciller Inestrosa, y otros. Concluye cuando Mahomet es ajusticiado por ser el asesino de Ismael, rey de Granada, a menos de O. Pedro, éste envía al nuevo rey la cabeza del rey bermejo. La segunda, figura CCCXI, es un aguafuerte grabado por Antonio Gómez sobre un dibujo de Vicente López, cuyo pie dice: 4Y asiédole de la baibe le sacó del zaquizam! y le mostró á sus soldados en el estado más humillante. “. llustra una narración de C. Díaz, en la que se mezclan los hechos históricos con los amores desgraciados. Ambientada en la época de la conquista de Mallorca, durante el reinado de Jaime 1, hacia 1230. Cuenta la historia de un caballero teutónico que se encuentra el cadáver de su amada Berenguela, el volver a la ciudad, en un calabozo donde la había encerrado el malvado moro, Retabohihes. Se entera de que ha muerto por no querer abjurar de su religión y no permitir que mancillen su pureza y su virtud. El amante, desconsolado, 201 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV venga su muerte y da cristiana sepultura a su amada. Como las anteriores responde a un estilo sentimental y moralizante partiendo de una trama que, queriendo dotar de interés, emoción e intriga al cuento, no deje de ser confusa y rebuscada. La lámina, espléndida, refleja el siguiente fragmento: “Retabohihes á la entrada de los cristianos en la ciudad, se retiró á un parage secreto para evitar la muerte, pero el héroe vencedor le siguió á su escondite, y asiéndofe de la barbe le sacó del zaquizamí y le mostró á sus soldados en el estado más humillante.” 123 Por último incluimos en este apartado una lámina que ilustra un tema a caballo entre lo fantástico y lo histórico. Es la figura CCLXXVII, sin título, de autor anónimo, grabada al aguafuerte que representa un aquelarre. Ilustra la primera parte de una narración, inconclusa, de autor anónimo que comienza en Castilla. Una noche, a finales de noviembre de 1690, unos viajeros llegan a una venta; entre ellos, un joven de unos treinta años, muy distinguido. Aparece una mujer, mojada y espantada, que refiere una historia fantástica. Se llama Luisa, hija de unos labradores ricos, bien criada y enamorada de! mejor mozo del lugar, Leandro, al caprichosa desprecie con desdenes. Pero, la llegada de sobrina del cura, muy bella, hace que el mozo se enamore de ella. Luisa, llevada por los celos y la rabia se pone en contacto con una vieja pobre, sanadora y bruje, que la lleva a un aquelarre, (a pesar del miedo de la muchacha, pudo más su curiosidad). La bruje, medio desnuda, la introduce en el grupo de brujos y brujas que bailan al son del tamboril y el pandero. Luego huyen, quedando ella, aturdida y desorientada, en medio del campo y, buscando el camino del pueblo, da con la venta. El caballero distinguido, después de oír la historia, le dice que la fiesta se había disuelto porque el Santo Oficio de Logrolio había mandado prender a los cómplices del aquelarre. El mismo, manda a la mujer con una carta y su criado a Logroño, a casa de su hermana. Resulta ser el joven marqués de Valfrio, familiar de! Santo Oficio y encargado de poner en prisión a brujas y hechiceros. Luisa casi se desmaye al oírlo y se va con el criado a Logroño. Hasta aquí la historia, que no se sabe como se acaba porque dice en la entrega: Se concluirá, y no sigue en ningún número. Es de destacar la espléndida lámina que la acompaña y la fidelidad de la imagen con la escena del texto que ilustre: «En medio del patio estaba sentado en un gran sillón de madera (1> un hombre de felsima figura y desnudo. Rodeaba su cabeza una corona de cuernos pequeflos, sobresaliendo uno que le caía sobre la frente y de cuyo extremo salla una brillantísima luz que alumbraba la escena. Rodeaban á éste otra porcion de hombres y mujeres viejos y jóvenes todos desnudos. Unos danzaban, otros tocaban panderos y tambores, y todosmurmuraban cánticos endiablados que no puede comprender. (1) Esta descuipcion conviene con la que de un conventillo de 123 DIAZ, C.: Op. oit., entrega 1, tomo It, p. 23. 202 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) Capítulo IV brujas hacen los autores que han tratado la materia y también con las confesiones de las mismas brujas y brujos que han sido castigados por la Inquisicton. 124 2.- Láminas que ¡lustran narraciones contemporáneas: En este bloque encontramos tres láminas. Le primera, figura CCLXXXVIII, es una xilografía con dibujo de Cavanna y grabada por Amat cuyo pie dice: Vuelvo á ser el conducto por donde pasa en agua bendita de su señoría. llustra la narración, El pretendiente, firmado por O. Es de carácter costumbrista, cuenta en tono jocoso e irónico los esfuerzos y humillaciones que tenía que pasar un aspirante a un puesto de trabajo en un ministerio y la triste situación de los cesantes en el siglo XIX. La ilustración apoya graciosamente el siguiente fragmento: Se dirige el ministro á la pila del agua bendita.., y yo revistiéndome de cuanta serenidad y valor pude, salgo á su encuentro, después de haber sumergido el dedo indice hasta el handon de la pila.., alargo el brazo derecho, y más que el brazo mis dedos destilando agua bendita, y con toda la melodia, con todo el fuego que el deseo de un empleo puede inspirar, la ofrezco haciendo una reverente cortesía.. ¡Oh felicidad!... Su escelencia admite con gravedad mí oferta, pasa delante... arrodillase... y acaba la Santa ceremonia, vuelve... y yo más que nunca resuelto, vuelvo á ser el conducto pordonde pasa el agua bendita á su se/toda...” 125 La segunde, figura CCLXXXIX, es una xilografía, Los lobos, grabada por Vicente Castelló. Ilustre una narración anónima que cuenta la odisea de unos viajeros, en un trineo tirado por caballos; una noche fueron perseguidos por una sombría masa, une manada de lobos, que espanté a los animales, Refiere uno de los personajes, cómo éste, su hermana Acrímia, su criada y su cochero, a punto de ser devorados se refugiaron en una cabaña que fue rodeada por los animales. Cuando iban a hundir el techo y asomaban ya los hocicos por la chimenea, apareció el héroe salvador, León, el amante de la hermana del narrador y la aventura acabó felizmente. La tercera, figure CCCVI, es una xilografía de Antonio Gómez y Amat, cuyo pie dice: La desdichada gritaba: pronto, pronto, pues sentia que la rama se iba rasgando poco á poco... Ilustre una narración firmada por O. de la sección Album: Fragmentos de un viaje a Francia por los Pirineos de Aragón. Cuente el viaje pintoresco de un grupo de dieciséis viajeros que parten para Francia desde Zaragoza. La primera parte del viaje la hacen en una galera y desde Ayerbe tienen que seguir en mulas. Una tormenta les sorprende y doña Mencía con su hijo en brazos, se resbale y cae por un barranco, sin que el narrador los pudiera salvar; mueren la madre y el niño y los dejan en el cementerio del pueblo. La primera parte de la historia es festiva y jocosa, la segunda, es dramática. La lámina recoge el momento más dramático de la narración, en el que le madre cuelga de la reme, que se romperá, ante la impotencia del aterrado viajero que trata de salvarla. Nos recuerda esta composición la del 124 ANóNIMO Op. oit., entrega 10, tomo II, PP. 147/155. 125 0 & pretendiente. Op. cii., entrega 22, tomo Él, p. 231. 203 Lasilustraclonesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV cuadro romántico de L. Schnorr von Carolsfeid (1794~1872)126, el salto desde las rocas (1833). 3.- Láminas que ilustran articulas de costumbres: Son tres: La primera, figura CCLXXXVI, es un grabado al aguafuerte de Antonio Gómez, parece ilustrar una reseñe de la sección, Teatro, de autor anónimo. Se refiere a la obra de teatro, Carlos II el hechizado, drama original en cinco actos y verso de Antonio Gil de Zárate, en las páginas 175/176. En la misma entrega hay otro artículo sobre el mismo rey, la Corte y sus intrigas. La lámina presenta una escena de carácter cortesano, en la que un grupo de caballeros, vestidos a la moda del siglo XVII, rodee el sillón donde se sienta el monarca y contemple a una joven que toca el arpe. La segunda, figura CCLXXXVI, es un aguafuerte de Cavanna. llustra el artículo, Antigaedades — costumbres del siglo XV y XVI, firmado por E. V. En él, reflexiona sobre la evolución de la sociedad, desde la antigUedad a los siglos civilizados, tomando como modelo Francia. Dice que los ejércitos no tenían como destino fundamental la guerra. También trata de la moda en los trajes militares y de los favoritos que solían tener los reyes. El fragmento que refleja la lámina dice: “El ejército y el arte de la guera eran en todo diferentes á los nuestrso, los soldados se armaban con lanza de diez y ocho pies de altura, los arcabuces se hablan hecho ya indispensables para destruir las murallas de acero con que iban cubiertos los hombres de armas... [..] La guerra, ocupacion favorita y aún necesaria en aquella época, no peá’mitia á los jóvenes dedicarse á las ciencias... «12? La tercera, figura CCLXXXIII, es una xilografía de Cavanna y Amat, cuyo pie dice: La voz del Pueblo es la voz de Dios. Ilustre el artículo, Antiguos solitarios de la India, firmado por J. P. Es un artículo divulgativo y pintoresco que muestra la atracción por el exotismo de lo oriental. Trata de los textos brahamánicos y de las características de las religiones hinduistas, como recoge este fragmento: «El Shastta es el primer libro de la teología de los brahamanes: las doctrinas filosóficas de los antiguos solitarios indicaban tener al teísmo por base, creían en la existencia de un dios, causa primera ysoberana Y la que hace referencia literal a la lámina: “El ilustre penitente escuchaba extasiado el canto de Kokila, y ve á la hermosa Ramba..tL.¡ Estos fragmentos de la literatura, al paso que dan á conocer el escepticismo y entera abnegacion en que vivían aquellos solitarios, dan una idea ventajosísima del gusto de los escritores de épocas tan remotas.” 128 126 HONOUR, H.: El Romanticismo. Madrid. 1986, p.318. 127 Ev.: Antígaedades- Costumbres del s,gIoXVyXVl. Op. cii., entrega 14, tomo 1, p. 209. ‘2tJP Antiguos solitarios de la Incite Op oit, entrega 7«, tomo 1, pp. 7/8. 204 LasihistracionestomAnricasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo XV Las características iconográficas de este conjunto son heterogéneas, presentando las xilografías una factura más tosca y un repertorio de elementos rudimentario, reducido a someras arquitecturas, como referente escenográfico, y al vestuario en las de carácter histórico. Suelen presentar la misma técnica de las ya comentadas en otras publicaciones, considerando que los ilustradores activos en las editoriales eran prácticamente los mismos. Destacan los aguafuertes de Gómez, espléndidos. Sin embargo las connotaciones románticas apenas se ponen de manifiesto, sino es en la libertad de la creación, tienden más bien a una moderación de los lenguajes expresivos. 1838 Un titulo encontremos este año: El Panorama, ( 30 láminas). Son treinta las ilustraciones que comprenden las figuras, de la CCCXXIII a la CCCLII. 1.- EL PANORAMA: De esta revista que comenzó a publicarse el 29 de marzo de 1838, dice Artigas: “La revista “El siglo XIX”, al año siguiente de su publicación cambió su titulo por el de “El Panorama”. Periódico de literatura y artes, con el anuncio expreso de ofrecer al público lo que hoy llamaríamos un mejoramiento bibliológico, sin embargo, por lo observado en su segunda etapa, en vez de mejorar empeoró visiblemente. [.4a medida que avanza el año ‘1838 disminuyen los grabados en cantidad y calidad. Al tlna¿ hacia el año 1841, aparecen ya sin firma y en número escasisimo.”’~ En el Prospecto de le misma se pone de manifiesto cómo sus editores conciben la nueva empresa que asumió El Siglo XIX: (LEí periódico semanal Siglo XIX ha variado de propietario. Los sugetos que componen la empresa que lo ha adquirido, han resuelto suprimido y establecer otro nuevo; EL PANORAMA con el mismo precio, tamaño, número de láminas y pliegos de impresión, pero muy diferente en cuanto á redaccion, papel, esmero en las estampas y tipografía, como prueba el ejemplar que acompaña al prospecto.. .f..J Contendrá EL PANORAMA con la extension y variedad que sea compatible con su tamaño, cuadros de la historia, novelas, anécdotas, biografias, relaciones de viajes, artículos de la historia natula y de artes, poesías selectas e inéditas. Dos láminas al menos, acompañaran á cada número ya grabados en madera o al aguafuerte. Los dibujos seran de nuestros artistas más distinguidos, entre ellos los seflores Esquivel, Villaamil, Gutiérrez y Elbo. Dos pliegos de impresión y dos láminas con su cubierta, saldrá todos los jueves. Su precio, 4 reales mensuales, 18 reales para provincias por un trimestre, 34 por seis meses y 60 por un año. 1~ARTIGAS SANZ, O Op c¿t, p. 199. 205 Lasilustracionesrominticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV Se suscribe en Madrid, librería de Cuesta, calle Mayor frente a Covachuelas, estampería del valle, calle Carretas, calle Concepción Gerónima, en el almacen de papel Fernández y en la redacción cideS Príncipe n0 15, 40 entresuelo. Imprenta D.N. Sanchiz calle jardines, 36””” La revista tiene siete volúmenes que se editaron en tres épocas, como refleja Hartzenbusch en su catálogo.131 La primera época tuvo dos tomos y la segunde, cuatro tomos. De la tercera época sólo hay cuatro números, el último del 13 de septiembre de 1841, fecha en la que debió de cesar la publicación. Se editó en la imprenta de Narciso Sanchiz, calle Jardines 36, en le de 1, Sancha y en la de El Panorama. Fue dirigida por Manuel Antonio de las Heras, conde de Sanafé y también Agustín Azcona. Constaba cada entrega de 16 páginas, en 4R, de 173x118 mm, a dos columnas, con láminas fuera de texto y grabados en página, casi todos son bojes, aunque hay algún aguafuerte. Intervinieron en las ilustraciones numerosos autores, entre los que cabe contar a Esquivel, Velarde, Lettre, Castelló, Villeamil, Bravo, Lucini, Mendizábal, Van Hale, y otros. (H.M.M.), (Signatura: 970/4) Del ejemplar consultado, sólo tienen láminas de interés literario los tomos 1 y II del año 1838, puesto que los restantes tomos carecen de láminas fuera de texto y, aunque cuenta con profusión de grabados (algunos por una cara y la opuesta con texto), básicamente son monumentos, vistas o paisajes pintorescos; nacionales o extranjeros y una gran variedad de animales raros de todas las latitudes. El primer volumen tiene cuarenta y siete láminas y el segundo, trece. De estas sesenta hemos catalogado treinta que, por su temática, clasificamos en temas históricos de España y de Europa, temas dramáticos y artículos de temas varios. 1O.~ Láminas que ilustran narraciones de temas históricos de España y Europa: Agrupamos en este bloque catorce láminas, de ellas ocho son de Historia de España, medieval y moderna y, seis, de la historia europea. Las de tema hispánico, a su vez, las subdividimos en: la.- Narraciones ambientadas en la Histoña de España: La primera lámina, figura CCCL, titulada, A una astucia otra mayor es una xilografía con dibujo de Van Halen, grabada por Vicente Castelló. llustra una narradón de igual título de V.P. Es una historia que se desarrolla durante el reinado de Pedro 1 el Cruel. Éste pone tres pruebas de astucia al abad de 5. Onofre para que las resuelva. “¿ Cuánto vale el rey? ¿ Cuánto tardaría a caballo en dar la vuelta a la tierra? Y ¿Qué está pensando el rey?”J Si en el plazo de tres meses no lo acierta lo encerrará en una torre. El abad se vuelve loco, adelgaza, no da con las respuestas, pero un pastor muy espabilado, Bartolo, que ve las angustias del abad, haciéndose pasar por éste, se presenta al rey en el plazo fijado dándole estas respuestas: ¡30 51 Panorama. Prospecto, madrid. 1838, entrega 1, pl. ‘~ HARTZEBUSCH, E.: Op. cit., p. 57. 206 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo IV Vales 29 monedas, una menos que Cristo. Tardarás 24 horas, lo que tarda el soL Piensas que soy el abad y no lo soy”132 El monarca ríe el ingenio del mozo, perdona el abad, concluyendo la historia con una moraleja sobre la importancia de la astucia y del ingenio. La segunda, figura CCCXXXVIII, La madre rival, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. Ilustre una narración anónima, de igual título. La historia se desarrolla en el año 1412, durante la minoría del rey Juan II. Trata de la Condesa viuda de Castilla, mujer de 38 años, prima de don Alvaro de Luna, viciosa y malvada. Saca e su hija, Beatriz, del convento y la lleva a la Corte, donde la chica se enamore de don Alvaro y él de ella. La madre de la bellísima muchacha, celosa de su belleza y bondad, le prepare trampas y enredos. Recibe el noble un anónimo con une cita y, al acudir, encuentra a un hombre saliendo de la alcoba de Beatriz. Nuevamente le medre la lleva al convento y don Alvaro se desespera. Un año más tarde un fraile lleva al noble ante un moribundo, que es un criado de la condesa, y éste le revela la trampa que su madre había tendido a la joven. El noble valido, corre al convento pero ella le rechaza, por su deshonre, y muere sobre un almohadón cuando va a profesar como religiosa. Ese día alguien asesine a la madre, clavándole un puñal rico y guarnecido de diamantes. Narración truculenta y desproporcionada que fabule sobre personajes históricos reales. La tercera, figure CCCXLIX, El juramento, es una xilografía sobre un dibujo de Van Halen, grabada por Castelló. Ilustre una narración de igual título, de F.G. Elipe. Le acción transcurre en 1577, durante el reinado de Felipe II. Es una historie que comienza con un juramento amoroso, entre un joven guerrero, que va a la batalla de Lepanto, y, Matilde, su joven amante de 15 años. Esta, se enamore de otro durante la ausencia del primero y manda al segundo a que busque al primero y lo mate. En el encuentro, es el primero el vencedor que, al ser derrotado, le entrega una carta con el encargo de la muchacha. Mientras esto ocurre, ella es hecha prisionera por los berberiscos, resultando que el bajá es hermano de Guzmán y la devuelve al novio. Ye en el barco, de regreso e Italia, él le arregla la cara a navajazos y cuchilladas con la espada del juramento de honor que ella le hiciera sobre el Guadalquivir al partir. Así, desaparecida su hermosura, causa de sus males, él la perdona, se casa con ella y son felices. Rebuscada y moralizante. La lámina refleja el siguiente pasaje: “Matilde entonces poseida de un ardiente entusiasmo díjole estas palabras: “Combate con esta espada por el honor de tus mayores y la fé de tu queñda”~ y besándola enseguida Manrique puso espuelas á su caballo y en breve desapareció con su escudero de aquel sitio deliciosa” ~ ‘32V P A una astucia otra mayor Op. cit., entrega 23, tomo 1, p. 372. ~u1~ELIPE, F G El juramento Op. cit., entrega 18, tomoS, p. 283. 207 Las ilustracionesromAnticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV La cuarta, figura CCCXXXVII, La fuga, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. llustra una historia de igual título de B.G. Historia ambientada en el siglo XVI que cuenta los amores de Leonor y Fernando, joven el que la muchacha recibe en el castillo en ausencia de su malvado tutor. Una noche negra se fugan, en medio de una tormenta de verano. Después de mucha persecución, el incendio del castillo y la muerte de Isabel, la fiel camarera de Leonor, que atrapada por el fuego, se arroja por una ventana. Después de tanta truculencia hay un final feliz para la pareja. Tiene todo el corte del folletín (salvo la extensión> y no carece de los ingredientes necesarios, incluido el villano malvado. La quinta, figura CCCXXXIV, Los tres genios, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. llustra une historia de igual título de Muñoz Maldonado. Narración novelesca en la que se mezclan anécdotas sobre la muerte de Luis de Camóes, en un hospital de Lisboa, y la de Zurbarán. El autor reflexiona sobre el genio y su oscuro y pobre destino, tanto el del poeta como el del pintor. Hay abundante retórica romántica, pero cargada de tópicos, tormenta, desesperación, elementos sublimes. Todo ello, se conoce a propósito de la historia de María, sobrina del director del hospital, que es un poeta clásico y admirador de éstos. La muchacha ve frustrada su pecaminosa unión con un noble portugués, con rapto incluido, gracias a Zurbarán. Al final, Murillo sirve de acólito en la extremaución que le dan al pobre Zurbarán. Novelería y manipulación de personajes históricos con alteración de datos, ye que Zurbarán murió en Madrid el 27 de agosto de 1664 junto a su esposa Leonor de Tordera.134 La lámina recoge el siguiente fragmento: “Vos angel de inocencia, decía después volviéndose con el mayor dolor á mí sobrina Maria que postrada á los pies de la cama besaba su descamada ypálida mano para tranquilizafle, Vos, angel mio, no hagais que se pierda mi alma de desesperacion, seriais responsable á Dios de mis últimos “135 1.b.- Narraciones moriscas: La primera, figura CCCXXVI, Inés, es una xilografía de autor anónimo que ilustre una narración de igual título de F.F., ambientada en la España del final de la reconquista, cuando existían conflictos fronterizos entre moros y cristianos. Un joven salva a una muchacha de sus raptores y el padre, moribundo, se la confía. El joven es don Pero Enríquez, señor de Cañeque, que entrega la villa al moro Abencomijar para que no maten a Inés, su mujer. Huyen a Sevilla y los remordimientos por haber entregado la ciudad le conducen a temprana muerte, Ella, disfrazada de hombre, se pone al frente de un ejército cristiano, asalta y recupera Cañeque, matando a Abencomijar para reivindicar la memoria de su esposo y limpiar así su deshonor. Mantiene el estilo de este tipo de narraciones. 134 FRATí, Tiziana.: Zurbarán. Clásicos del Arte. Barcelona. 1976, p. 83. ¶36 MUÑOZ MALDONADO.: Los tres genios. Op. oit., entrega 5, tomo 1, p. 70. 208 Lasilustracionesrominticas literarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capitulo IV La segunda, figura CCCXXIV, El cautivo, es una lámina grabada al aguafuerte de autor anónimo. Ilustre la narración, El cautivo — 1085, de Muñoz Maldonado. Ambientada durante el reinado de Alfonso VI, cuenta la historia de una muchacha, Zaire, hija de un cruel señor árabe de Sevilla. Un cautivo cristiano, don Martín de Haro, es salvado por Zaire, ella le cuenta la causa del odio de su padre hacia los cristianos, por haber sido deshonrada por don García, primer ministro de Alfonso VI, con el que tuvo un hijo que escondió de las furias de su padre. Con la ayuda de la muchacha huye el noble a Toledo con el niño. Allí, rete al ministro libertino cuando va a casarse con doña Sol en la catedral, Don García muere, no sin antes reconocer a su hijo, Zaire se hace cristiane y case con Martin, Su hijo llegará a ser, más tarde, un gran general. La lámina expresa el siguiente fragmento: “Los hacian trabajar continuamente en las obras de su castillo, vigilados de algunos de sus estados africanos, que se complacian en hacer sentir á los cristianos todo el peso de su nilsera situacion. Casi desnudos, sujetos ambos pies con una pesada cadena, faltos del alimento preciso muchos ha bien perecido en tan penoso cautiverio.” 135 La tercera, figura CCCXXXV, El ebencerraje, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. Ilustre un poema de EF. de Castro de igual titulo. El siguiente fragmento es el que la lámina ilustre literalmente: “Todo se oscurece al fin Yda vuelta en derredor ¡Su cuerpo ya abandonado Contra la tierra pegó Yuna roca hace su lecho Y otra roca su almohadon Y detrás cúbrenle rocas Del levante abrasador Porque es justo se lastimen Y que tengan compasion Del que otra roca matara.... ¡ Del que muñera de ~ Es un poema narrativo que refiere el amor de un moro por una cristiana que le desprecia por lo que el hombre, desesperado al no poder conseguir su amor, se clave un puñal en los ijares. De muy poca calidad, es truculento frío y pintoresco. «Aterió el puñal con fuerza Y en su sangre lo tiñó Sacudiéndole al sacarte Con complacencia feroz.”’38 ‘~ MUÑOZ MALDONADO.: El cautivo — 1085 Op. oit., , entrega 6, tomo 1, p. 90 >“ CASTRO, FE. de.: Elabencerraje Op c¡t, entrega 6, tomo 1, p. 86. 209 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo IV 1.c.- Narraciones ambientadas en la Historia de Europa: La primera, figura CCCXLI, La sacerdotisa de Irminsul, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. llustra una corta narración de J.V.. Es una historia ambientada en la época de Julio César, durante la conquista de las Galias, en la que un prefecto descubre la aventura entre un decurión y una joven gala, sacerdotisa de los druidas. El prefecto Galeno descubre en un bosque los planes para derrotar a los romanos y la historia de los amantes. Los druidas quieren matar a la sacerdotisa, pero Galeno se la lleva a Roma con su amante. La segunda, figura CCCXXXIII, Ricardo Corazón de León, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. llustra una narración de carácter histórico, Muerte de Ricardo Corazón de León, rey de Inglaterra, de J.V. que acompaña esta observación : “Su vida ha dado margen a dos preciosas novelas El Talisman y Matilde o las Cruzadas, el lvanhoe. » 139 Es un relato bastante burdo sobre la muerte del citado monarca durante el ataque a la abadía o castillo de ChelOs, en el que hay un tesoro que consiste en unas estatuas que guardan unos frailes. Se sienta el rey para ver el ataque desde unas rocas llamadas, Montemalo o Mali — montis, (nombres que se dan en la narración), allí es herido y muere como consecuencia de su mala vida que hace que se infecte la herida. Antes de morir perdona a Gourdon, el que le había herido con una flecha. Fabulacián y manipulación de le historia. La ilustración expresa el siguiente fragmento: “Sacaron a Gourdon del calabozo. Era un joven robusto y de audaz aspecto. Su rostro no dio ningún indicio de temor cuando en medio de un grupo de cortesanos se halló frente á frente de su juez. Consideró por algunos instantes á Ricardo, que se hallaba medio recostado en un sitial y al pensarque él, un hombre oscuro y desconocido, hab/a detenido Ja gloriosa carrera del astro del siglo, asomó á sus labios una sonrisa de triunfo.” 140 La tercera, figura CCCXXX, de Esquivel, grabada al aguafuerte. llustra el cuento, Chigí. 1480, de Muñoz Maldonado. Cuenta la historia de un notable pintor italiano del siglo XV que es asesinado por Ferragio, un condenado al cadalso al que el pintor había salvado la Vida y acogido en su casa como huésped. Ferragio enloquece por la mujer del pintor, la viola y asesina al marido, mientras la mujer muere allí mismo. El asesino toma el nombre de Chigi, vive en Roma, ciudad a la que acababa de trasladarse aquel y en la que aún no era conocido. Los remordimientos le conducen al suicidio, pues al recibir el aplauso de la ciudad de Roma, por su obra, tropieza con un mendigo que sube al cadalso por robar un pan. El mendigo era el verdadero Chigi que se había salvado a pesar de las puñaladas de Ferragio y que es vengado con la muerte de su asesino, Años más tarde, se descubre el error, el cadáver del ‘~ J.V.: Muerte de Ricardo Corazón de León. Op. oit., entrega 4, tomo 1, pp. 59/63. ‘~ Ibídem, entrega 4, tomo 1, p. 62. 210 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo IV falso Chigi es abandonado y el del pintor es enterrado con honras y honores. Truculenta, confusa y rebuscada. El siguiente fragmento que refleja la lámina dice: un dia fuera de si, penetró en la estancia donde dormia Paula... Paula fue suya... A los gritos de la desventurada corre Chigi é su socorro, una puñalada lo derriba á los pies de Ferragio. La bella Paula espira de dolor Al asesinato sigue el mho. El orn, los cuadros de Chigí son arrebatados... su cadáver horriblemente mutilado.” La cuarta, figura CCCXLIV, La sorpresa, es une xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. Ilustre una narración de igual titulo de F.F.C. Es la historie del traidor Luis IX de Francia que causa la muerte del duque de Nemours; este joven, enamorado de la hija del rey, Ana, fue traicionado, hecho prisionero y muerto en un calabozo. Ana enloquece al saber la muerte del duque y muere. La quinta, figura CCCXXXIX, El fatalismo, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. llustra le narración, El fatalismo — Una orgia 1, de Vicente Paisa. Es una truculenta e ingenua historia sobre el fatal destino de cuatro pintores holandeses, los hermanos Loos y los Both que entre 1600 y 1618 asesinan, durante una borrachera, a un anciano franciscano arrojándole, aún vivo, a la laguna Harlem. Antes de morir el fraile les maldice y los emplaza a morir violentamente. Uno a uno se va cumpliendo el fatal destino que les lee Nakiback, la gitana, y, así, mueren todos de distinta forma, aunque después de ser asesinados todos acaban en el agua, mar, pozo, río y laguna. La sexta, figura CCCXLVI, grabada al aguafuerte de E. Lettre. Ilustre una narración de NL. de L. Es la historia de un atentado que sufrió el rey Luis XV, hacia 1756, por Roberto Francisco Damiens. Éste, (debía de ser un chalado) en un ataque de enajenación mental atacó al rey con un cortaplumas hiriéndolo levemente. Describe el narrador, con todo lujo de detalles, los horribles tormentos que aplicaron a Damiens antes del juicio, para obligarle a decir que había tenido cómplices. Después de hacerle mil perrerías, le dieron una muerte horrible: quemándolo, echándole plomo derretido en las heridas, descuartizándolo y quemando los trozos en la hoguera. En fin, pura truculencia. Concluye con la moraleja de que en todos los tiempos fermentan las pasiones políticas, porque todos, jansenistas, molinistas, y parlamentarios se acusaban mutuamente de complicidad con el pobre loco. El fragmento que refleja la lámina dice: Damiens luego que fue preso sufrió la tortura en presencia del guarda sellos, fue atenaceado en las piernas con tenazas hechas ascua, pero la fuerza del dolor no le arrancó sino declaraciones inconexas de que se 141 MUÑOZ MALDONADO.: Ch¡g¡. 1480 Op cit., entrega 1, tomo 1, Pp. 2/3. 211 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830-50) Capítulo IV retractó luego~. [..] Como se temia que atentase á su vida, se le sujetó con correas que aseguradas con anillos de hierro estaban fijas en la pared.”142 2.- Láminas que ilustran narraciones dramáticas: Componen este bloque once láminas que se desarrollan en un medio intemporal, indefinido y sin posibilidad de datación. Las hemos clasificado por sus temas e iconografía. La primera, figura CCCXLV, El duelo, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. Ilustre una narración de J. Varela. Es un dramón que narre la infidelidad de Blanca. Su padre y su prometido parten a la guerra contra los moros y la dejen al cuidado de una dueña ladina que hace que traicione a su amado. Termina la guerra, don Ramiro vuelve a Sevilla y quiere dar una gran sorpresa a su novia, pero el sorprendido es él, al encontrársela en brazos de otro hombre; reta a éste a un duelo, lo mata y él queda malherido. La dueña es azotada, don Ramiro murió soltero y Blanca se volvió loca imaginándose que todos los hombres que se la acercaban la requerían de amores, El texto ilustrado es enormemente expresivo: “La sangre de los dos corría en abundancia y el furor de Ramiro no disminuia; hasta que al fin este atravesó el pecho del cabal/em que cayó al suelo pidiendo á gritos confesión... [..j Cogió asustada una antorcha y salió á ver la causa de aquel mido... Reuniéronse todos, y llegados al lugar del combate se ofreció á sus ojos el lastimoso espectáculo que sabe el lector Acudió el buen hidalgo á su amigo y cogiéndolo en sus brazos advirtió que no habia expirado. El otro ya no existía.» 143 La segunda, figura CCCXXVIII, Ernesto, es una xilografía de Castelló e ilustra una narración, de igual título, firmada con el seudónimo, Seringapatán. Truculenta aventura que comienza con una reflexión sobre los hombres malvados y la crueldad. Cuenta la historia de un feroz oficial inglés, Ernesto, que es muerto a hachazos en una barca por un marinero, Willians, a cuya hermana había ultrajado. Esta ilustración la hemos encontrado en una viñeta de la revista, Álbum Pintoresco Universal, con el titulo, Corsario, (Barcelona, 1842). La lámina refleja el momento de más ferocidad de la historia, como dice el texto: “Ya iba é incorporarse cuando lMllians apoyando con fuerza su mano en la garganta de Ernesto lo derribó de espaldas, cayendo sobre él, descargándole con la siniestra tan fuerte hachazo que venció hacia un lado la barca. Durante algún tiempo la lucha fue espantosa, pero el inglés derramaba torrentes de sangre y bien pronto soltó la espada.”144 La tercera, figura CCCXXIX, No siempre lo peor es ciedo, es una xilografía sobre un dibujo de Elbo, grabada por Castellá. llustra una narración, de igual título, de El Estrebón. Es la cursilísima historia de una jovencita sevillana y de 142 N L deL: Op cit, entrega 16, tomo 1, p. 256. ‘~ vARELA, J El duelo Op cit., entrega 8, tomo II, p. 124. ‘~ SERINGAPATAN Ernesto Op. cit., entrega 3, tomo II, p. 54. 212 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo IV su primo. Se enamoran y se ven a escondidas en un jardin; la vigilante abuela que controle a la atolondrada muchacha, descubre que ambos son hermanos, pero esto no crea más que un moderado desconsuelo. Cinco días más tarde, el padre aclara que no son hermanos, sino que el joven Anselmo es hijo de un magnate que lo tuvo con una amante, pudiendo ser felices los jóvenes y casarse, como es su gusto. Sentimentaloide y folletinesca. Le cuarte, figura CCCXL, El regalo de boda, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. llustra una narración, de igual título, de F.F. de C. Es la historia de un pescador pobre que tiene oculta una hija bellisima, Ina. Ésta se enamore del conde Cedrik, señor de Harfieur en el Havre, que la rapte de acuerdo con ella. El padre se desespere y jura, “derramar a torrentes la sangre humana’~ El conde, cuando se canse de me, se promete en matrimonio con une noble viuda. Ine cuenta su historia a la viuda, ésta pide al conde le cabeza de la joven como regalo de boda. El verdugo contratado es Walrico, el pescador, padre de la muchacha que al reconocerla no la mata. Al saber la historia, Walrico mata al conde y manda en una bandeja su cabeza, como regalo de boda, a la condesa viuda que muere al ver el despojo manando sangre. Muy truculenta e inspirada en la colección de novelas de Pérez Zaragoza. La lámina ilustra el texto siguiente: ¿y esa fé que me prometiste? — Tú has faltado á el/a - ¿Do está el altar en que me ofreciste recompensar la pureza de mi pasion? - ¡Allí!... d~o señalando al tajo.... - ¡Oh, Dios mío Dios mio.... — Verdugo has tu deber, dijo el hombre y desapareció.” 145 La quinta, figura CCCXLVIII, es una xilografía de Van Halen. llustra la narración, No hay mal que por bien no venga, de J. Varela. Es una historieta narrada por un joven en una posada. Cuenta cómo una joven, no quería casarse con un conde elegido por su padre, sino con otro. El joven que la chica amaba se bate con el obstinado padre, el padre mata el joven y al perro de la posada. Más tarde, el narrador cuente la boda de los dos jóvenes enamorados, (él no había muerto, a pesar de las estocadas> mientras el padre muestra su contento. El único muerto es el perro. Historia desarticulada y deslabazada, bastante sosa y sin sentido. Alegato en defensa de la libertad de elección de los jóvenes para casarse, contado en forma casi humorística. La sexta, figura CCCXXXVI, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. Ilustre la narración, Sólo un sueño, firmada por B. Es una historia que juega con la realidad y la ensoñación de un artista y poeta que, casado con su muse, va a Venecia y tienen un horroroso naufragio que está a punto de costarles la vida a los tres, Ángela, Julián y su hijo. Después de tantas peripecias, él muere tontamente en el canal veneciano al ver a su amado amigo Enrique. Ella muere de dolor y a Carlos, el hijo, se lo disputan el amado amigo Enrique y Lorenzo el fiel sirviente. La séptima, figura CCCXXXI, “~ F.F. de c.~ FI regalo de boda. Op. cit., entrega 14, tomo 1, p.225. 213 Lasilustracionesrominticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo IV Venganza, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel grabada por Castelló. llustra una narración, de igual titulo, de Muñoz Maldonado. Historia de los amores desgraciados de una joven que se enamora de un bizarro oficial de granaderos, pero su padre la casa con un amigo cuarentón. En ausencia del marido ella se ve con el mozo. El marido la descubre, se entera de una cita, llega antes, lo asesine y lo entierra al pie del crucero donde se citaban los amantes. Ella enloquece y muere mientras don Juan, el marido, emigre a América. La lámina ilustre el siguiente párrafo: ‘la pobre Luisa se levanta del pie de la cruz donde hace un rato se habia arrodillado, como si el Dios de los cñstianos pudiese escuchar sus súplicas de adulterio y de profariacion... ‘?Ah, ya no volveré á ver mas á mi Alejandro! Murmuró con desesperacion. — He acudido á la cita.... esclamó una voz de trueno, terrible, aterradora. Era la de D. Juan, el esposo de Luisa. Llena de terror va á abrazar la cruz con sus brazos desfallecidos, pero se retira despavorida al verla, da un grito y cae desmayada.”146 La octave, figura CCCXXXII, El bandido, es un aguafuerte sobre un dibujo de Esquivel, grabado por Castelló. llustra una narración, de igual título, de Muñoz Maldonado. Historia muy rebuscada, en la que el autor apunta unas filosóficas reflexiones sobre el paso del tiempo, la juventud, la infidelidad de la mujer: “Maldición sobre las mugeres que sin piedad jueqan con el amor de los hombres y destrozan con placer su corazón.” Mendoza, un joven despechado, se hace pintor y se dedica a viajar. En una emboscada, ayuda a un embozado que le emplaza en Roma cinco años después. En Italia toman al joven español por el bandido Genaro, huye y vuelve a España donde recibe un misterioso dinero. Pasados los cinco años acude a la cita que le dio el embozado en Roma y se encuentra con que es el bandido Genaro. Mendoza, al conocer a la esposa de Genero, descubre que es la madrastra de la joven Luisa, su antiguo amor, que se ha quedado viuda. Se casa con ella y todo acaba felizmente. La novena, figura CCCXXIII, La gorra delgranadero, es un grabado anónimo el aguafuerte. Ilustre una narración anónima, de igual título. Transcurre en Polonia durante una guerra con los rusos, pero no se sabe en qué fecha. Alguien salva a un granadero ruso herido y lo lleva a la cabaña de un campesino polaco, Paulowitz, que vive con su hija. Ambos cuidan del herido, pero éste muere. Antes de morir pide que le entierren con su gorra de granadero y que le pongan una lápida que diga: “Aquí está Iván». Tres años más tarde vuelve el ejército ruso y saca de la tumba la gorra del granadero, en la que estaba escondido el estandarte ruso con el águila moscovita. Los pobres campesinos, Paulowitz y su hija, son llevados a la Corte. La muchacha se case con un rico y en la tumba del granadero hacen un mausoleo conmemorando el valor y la abnegación. ‘~ MUÑOZ MALDONADO.: Venganza Op cit., entrega 2, tomo 1, p. 19. ‘~ MUÑOZ MALDONADO.: El bandido Op dt., entrega 3, tomo 1, p. 33. 214 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo IV La décima, figura CCCXXV, es un grabado anónimo al aguafuerte. Ilustre la narración, La muerta resucitada, firmada por V. Historia de los trágicos amores de la hija de un duque, Isabel. Se casa con un conde al que su padre no quiere. Un criado le dice el marido que elle se ve con otro hombre. El conde, loco de celos, la encuentra una noche con un desconocido en el templete del jardín, dispare contra elle y resulta que el desconocido ere su padre. El padre muere de una apoplejía esa noche, el marido enloquece e Isabel se salva de milagro. El marido cree que la ha matado y ella descubre que el loco la toma por otra, Leonor. Porque lo ama, adopta esa personalidad y se casa con él, pero tiene celos de su anterior personalidad, por el amor que, aún, la tiene el loco. Con esto se cumple la premonición del padre que decía que no serian felices. Como las anteriores, ésta, es truculenta, confusa y rebuscada. Dice el texto que ilustre la lámina: “El conde se precipitó furioso al templete; derribó la pueda y disparé las dos pistolas á un tiempo. Solo un tiro salió que dio á la desgraciada que cayó al suelo sin proferir una palabra. Pero el desconocido ecsaló un sordo gemido y esclamó con voz ahogada: - Dios no habia bendecido esta union y debia ser fatal! El bárbaro ha asesinado á mi hija.” 148 La once, figura CCCXLIII, Los celos, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. llustra una narración, de igual título, firmada por A.P.N. Es la historia de una joven, hija de españoles emigrados a Francia, país al que ema como sí fuera el suyo. Regresa a España, a su pesar, a la ribera del Guadalquivir y aunque está melancólica consigue el amor de Alfonso y la belleza de Andalucía gana su ánimo. El joven tiene que partir a la guerra y, antes de marchar, le pide un juramento de eterna fidelidad, prometiéndola que volverá a buscarla y se casarán. Ella, con lágrimas en los ojos, jura. Cuando Alfonso regresa de la batalla, la busca y la halla en un baile de máscaras del brazo de un general francés al que susurre: “Tú fuiste mi primer amor desde que dejé la Francia, desde que no te veía se alejó de mi el placer” 149 Sigue la tónica de las anteriores en cuanto estructura literaria y temática. 3.- Láminas que ilustran artículos variados: Componen este apartado cinco láminas que ilustran artículos, reseñas de novelas y otros. La primera, figura CCCLII, es la Portada de El Panorama que acompaña a la primera entrega. Es una xilografía sobre un dibujo de Juan Villaemil, grabada por Castelló. Presenta una arquitectura gótica en ruinas. Portada de características iconográficas netamente románticas. La segunda, figura CCCXLVII, es una xilografía sobre un dibujo de Van Halen, grabada por Castelló. llustra el artículo, La entrevista, firmado por J.V. Narra la entrevista entre doña Mariana de Austria, regente durante la minoría de Carlos II, y su hermano natural, don Juan de Austria. Manifiesta la lucha que tuvieron ~ La muerta resucitada. Op. cit., entrega 7, tomo 5, p. 110. ~ A.P.N.: Los celos. Op. cít., entrega 19, tomo 1, p. 302. 215 Itas ilustraciones.romsinticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV dos camarillas para influir en el joven rey de catorce años. Paralelismo entre éste artículo y la situación política que se vivía en España durante la minoría de Isabel II. La tercera, figura CCCLI, Muerte de D. Alvaro de Luna, es una xilografía sobre un dibujo de Van Halen, grabada por Mendizábal. llustra un artículo firmado por M. En ésta se lee lo siguiente: “Sobre la escposicion de pinturas de este año de la Academia de San Femando se ha presentado por el acreditado profesor Van Halen un cuadro que por su parte presentamos grabado en obsequio de nuestros numerosos suscriptores de provincias que no han podido como los cJe Madrid. ver el originaL Este cuadro es una terrible leccion para los ambiciosos, un funesto espejo del paradero de los favoritos que siempre medran á expensas de los pueblos.”1~’ A continuación se hace una breve reseña histórica sobre el reinado de Juan II y de su favorito don Alvaro de Luna, Condestable de Castilla. De cómo ascendió al poder, se ganó las envidias y murió ejecutado en Valladolid, aquel que tan alto había estado, por su soberbia. La cuarta, figura CCCXXVII, es una xilografía grabada por Batanero que ilustra, Carta á un redactor de Panorama, de J. Varela. Es una carta al Director de El Panorama de un redactor que ha tardado en entregar un artículo sobre Alcíbiades, a propósito de lo cual hace unas reflexiones sobre la causa, el sueño, y menciona la regañina del director La carta, llena de gracia y chispe en la excuse, por ser mucha la canícula...., acaba, después de múltiples argumentos, confesando que no sabe mucho del personaje, ni ha encontrado datos sobre el mismo. Parece ser, dice, que fue un célebre ateniense, valeroso y de hermosa presencia, pero que daba muy malos tratos a su mujer y tenía relaciones con las más célebres cortesanas de su tiempo. Contó a su amante un sueño premonitorio que se cumplió cuando sus enemigos le dieron muerte a puñaladas, le cortaron la cabeza y ella lo encontró: t..acudió y viendo tal desdicha se apresuré a cubrirlo con su manto. Que es el momento que representa la lámina que me ha enviado ud. Para formar la noticia.”151 La quinta, figura CCCXLII, Una estampa y un articulo, es una xilografía sobre un dibujo de Esquivel, grabada por Castelló. Ilustre un artículo de Luis González Bravo, de igual título. Es una breve escenificación, en forma de diálogo teatral, de una jornada en la redacción de El Panorama, con los redactores, cajistas y pintor. Sobre la estampa que el pintor crea, los demás componen entre todos una historia y al final del coloquio queda el artículo resuelto. Ilustre este ejemplo, nuevamente, cómo funcionaban, en muchos ‘50M.: Muerte de D. Alvaro de Luna. Op. cli., entrega 2, tomo II, PP. 18/20. 151 VARELA, J.: Carta a un redactor de panorama. Op. cit., entrega 21, tomo 5, p. 322. 216 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV casos, las redacciones de las revistas ilustradas, colaborando íntimamente periodistas e ilustradores en la realización de narraciones y láminas. Las imágenes, cuando preceden a las narraciones, gracias al ingenio del artista, son capaces de generar una historie, un articulo o un cuento. Es decir, encontramos el valor e importancia de la simbiosis o relación de Imagen --> palabra. El fragmento que refleje la lámina dice: “Dos manolos armados de navajas, una vieja de rodillas pidiendo misericordia; un caballerito con una pistola en la mano apuntando á las battas de los majos; una señora detrás del caballero, asustada del lance; cielo raso y campo idem. De todo esto hay que hacer un cuento.”’52 Estas láminas tiene muchas similitudes con les ilustraciones románticas que adornaban les revistas periódicas, las viñetas. En general, siguen la tánica que venimos analizando a partir de 1637, semejantes en cuanto a las propuestas estéticas, temas, técnicas y elaboración en talleres que debían surtir las necesidades de las editoriales, incluso utilizando matrices existentes cuando era preciso. En El Panorama, intervinieron notables pintores, dibujantes, como Esquivel que deja su impronta en muchas de las láminas; otros, como Elbo o Van Halen, y grabadores, como fue Vicente Castelló que tuvo su propia editorial. Es notable el predominio de las ilustraciones de tema histórico, en las que el recurso de la noche, organiza las escenografías tétricas, en la mayoría de los casos, que ponen el contrapunto al ingenuo dramatismo que se pretende conferir al grabado. Algunas resultan toscas, rígidas y envaradas en la composición y gestualidad, no sabemos si se debe atribuir a la mano del grabador, dada la fuerte demanda y la escasa exigencia de los lectores. Determina la escena la acción central, como venimos anotando en las láminas de las revistas precedentes, debido al interés integrador del romanticismo en unir plenamente texto e ilustración.153 ¡52 GONZÁLEZ BRAVO, L.: Una estampe y un articulo. Op. oit., entrega 17, tomoS, p. 259. ~ “La libertad y la fantasía, la integración total de lo visual y lo verbal, que los románticos atribuían a los copistas medievales, pasó a ser su ideal. Los artistas románticos recapturaron esa integración.” ROSEN, Ch. & ZERNER, H.: Op. oit., p.8O. 217 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV 1839 Un título encontramos este año: La Esperanza, (7 láminas). Son siete ilustraciones. 1.- LA ESPERANZA: Periódico literario. Apareció el 7 de abril de 1839 y cesó el 31 de mayo de 1840. En su prospecto se lee: “Las materias de que tratará y que presenta como ejemplo el primer número seran siempre tan instructivas como el agrado y el recreo lo permitan; se evitaran polémicas de toda especie, y no se creerá que un periódico de entretenimiento debe ocuparse en tratados científicos y literarios útiles solo en su lugar... (.1 Novelas de escogidos autores nacionales y estranjeros, precio para la suscr¡pcion 2 reales de vellon, mensualmente un tomo de novelas, no contendrá nada capaz de ofender las buenas costumbres ni tiendra a preconizar másimas peligrosas, para que los padres puedan ponerlo sin temor en manos de sus Salía los domingos por la mañana. Tenía 8 páginas de 222x170 mm. a dos columnas. Se editó en las imprentas de la Compañía Tipográfica, calle Príncipe 15, en la de Yenes, en la de Cruz González y en la de V. De Lalama. Tuvo varios cambios de empresa desde principios de 184O.’~~ Colaboraron en esta revista: Zorrilla, Seringapatán, Eugenio de Ochoa, José Bermúdez de Castro, Ramón de Campoamor, A. García Gutiérrez y otros que firman con sus iniciales, PEl., J.S., F.V., J.M.V., J. B. YO. (H.M,M.), (Signatura: A.H.1 /6 (n0 172]). Contenía poemas, artículos de carácter cultural, informativos, de paisajes, narraciones. Ere muy moderada y sus narraciones de carácter moralizador. Estaba ilustrada con grabados y litografías. En el ejemplar consultado, se contabilizan treinta y tres láminas, de las que hemos catalogado por su temática literaria, siete. Cuatro, son xilografías e ilustran, una narración historicista, dos dramáticas y un artículo sobre las hazafias de Vasco Núñez de Balboa. Las tres láminas restantes son litografías de F. Van halen que ilustran poesías de ambientación medieval. jO,~ Láminas que ilustran narraciones históricas: La figura CCCLIII, es una xilografía de autor anónimo, cuyo pie dice: ~- Tú le seguirás antes de una hora. — Padre mioIll”1 llustra la narración, Pedro el Cruel, de J. de P. Cuenta una malvada aventura del Nerón español, Pedro el Cruel, que se enamora de Leonor, esposa del hijo mayor de Lara y lo mata cuando intercepte una carta de ella, avisando al marido que se va a reunir con él, disfrazada de hombre, para escapar al acoso del insaciable monarca. Muere Lara de pena al conocer ‘54La Esperanza. Prospecto, p. 1. $55 HARTZENBUSCH, E:, Op. oit., pp. 61/62. 218 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV la muerte de su hijo y le infeliz Leonor cae muerta sobre la cabeza de su marido que el malvado rey le muestra. El texto que ilustra la imagen dice: “Has pretendido libertar de la muerte á tu padre, pero ha sido en vano; al saber tu suerte ha espirado en medio de su dolor y de sus agonías. Tu le seguiras antes de una hora. — Padre mio! Esclamó Lara con el acento del mas amargo dolor dando un agudo suspiro. IM 2o.~ Láminas que ilustran poemas de ambiente histórico: La primera, figura CCCLX, es une litografíe de Van Halen. llustra una poesía de J. O. Es la despedida retórica y dolorida de un cruzado a su resignada, amorosa y abnegada dama, como se lee en esta estrofa: “No vuelvas tu mirar turbio de enojos Para ocultar tus lágrimas, no á té, Que bien sé yo que el llanto de tus ojos Bálsamo siempre á mis dolores fue.”’51 La segunda, figura CCCLXI, El page, es une litografía de Van Halen que ilustre la poesía, El page de D. Ramito, de José de Zorrilla. Es la historia de un conde y don Guillén que, disfrazados de frailes, esperan al paje de don Ramiro, éste les dice que se llevan a Elvira a Burgos, ambos van a Carrión. La historie que narre es intrincada y confusa, nada aclare los hechos que suceden, sólo es bella la rima, vibrante y expresiva: “,Dónde está Elvira?. Señor Respondió el page doblando La rodilla ante los dos. Lidié porella arrojado Más el número venció Yhacia Burgos la llevan. “’~ La tercera, figura CCCLXII, Leonor es una litografía de Van Halen que ilustra una poesía, de igual título, de T. Rodríguez Rubí. Narre la historie de una dama, doña Leonor de Mendoza, a le que el rey, Felipe, casa con don Juan Quiñones. Ella, se entrega al conde don Juan Ordóñez y, cuando el marido se entera, los celos le llevan a matar al amante de su mujer. Resulta que el celoso marido no conocía las andanzas anteriores de su cónyuge y sus relaciones otros. Quiñones los mata a todos. Lección de moralina sobre la virtud de las mujeres combinada con venganzas sangrientas y truculentas, como se puede apreciar en el fragmento siguiente: 156 J. de P.: Pedm el Cruel. Op. oit., entrega 17, tomo 1, p. 139. ‘57 JO.: Op. oit, entrega 3, 2á serie, p. 24. ‘~ ZORRILLA, J de El paje Op. cii., entrega 10, 2 serie, p. 83. 219 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo IV “Asomó blanca la luna Y por los anchos balcones Para dar luz a la escena Derramó sus resplandores Leonor inerte en el suelo; En pie a su lado Quiñones, Que con sonrisa infernal Contempla aquellos horrores. No es digno, dice, tu amor De habitarentre los hombres. Anda ve que en el infierno Te estará esperando el Conde. Bien haya la herniosa ypura Que al requerida de amores Las fementidas lisonjas, Como lisonjas las oye. ~159 3.- Láminas que ilustran narraciones dramáticas: La primera, figura CCCL, Eddystone, es una xilografía de autor anónimo que ilustre una narración, de igual título, de Seringapatán. Narra las aventuras de un muchacho que va de viaje, en navío, para recoger una herencia, el barco naufraga y él salva la vide gracias a un faro. En agradecimiento, hace donación de la mitad de sus bienes, cuya renta ascendía a 3.500 libras esterlinas, a su salvador. Modélica historia que resalta la gratitud y el sacrificio. Espléndida la lámina de iconografía netamente romántica. El fragmento que ilustra dice: “La tempestad arreciaba por instantes, y era tanta la oscuridad que reinaba, causada por la densa bnjma, que no distinguiendo la torre, ignoraba la direccion que debia seguir [.4 Cuando distinguió la luz del faro que sus compañeros habian encendido al ver la densidadde la atmósfera.”1~ La segunda, figura CCCLV), Espérame ahí, es una xilografía sobre un dibujo de Elbo, grabada por Castelló. Esta misma matriz es la que aparece en la revista, El Panorama, con el título, No siempre lo peor es cierto, (figura CCCXXIX). llustra ésta la narración, La familia Tomjy, firmada por L. Es la historia del conde Brown que tiene un hijo, Federico, enamorado de una muchacha, Elisa, hUa de los Torrijy, pero a la que el conde no quiere. Chantajea a la madre de Elisa, diciéndola que tiene unos documentos que involucran al marido en una conspiración contra el gobierno, a cambio de que su hija deje a Federico. Torrijy sospecha, dispara contra el hombre en el jardín, después de haber apuñalado al joven en el pabellón del mismo lugar. Madre e hija hablan, la primera pide a la joven que olvide a Federico a cambio de la vida de su padre. «Eso es imposible porque soy madre”, dice Elisa. Se desatan las detenciones del gobernador de Klagenfort, el conde Brown. Federico asalta el correo y se dirige a casa de Elisa con el salvoconducto que ha robado del ‘~ RODRÍGUEZ RUBI, 1: Leonor Op. oit., entrega 16, ? serie, p. 154. ‘~ SERINGAPA TAN.: Eddystone. Op. cii., entrega 29, tomo 1, p. 227. 220 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV correo. Se presenta a su padre diciéndole que él es el conspirador que falta y le acuse de haber desatado los celos de Torrijy. Todo se aclara y los jóvenes se casan. Es otro folletón. 40 Láminas que ilustran artículos culturales: Esta lámina, figura CCCLIV, es una xilografía de autor anónimo que ilustra un artículo anónimo. Treta sobre la figure del conquistador y navegante Vasco Núñez de Balboa. Curiosamente, comprobarnos la utilización de matrices iguales en distintas revistas, e incluso novelas. Esta, es la misma que la figura CCLXXVI, titulada, Hernán Cortés, publicada en el Observatorio Pintoresco, (figura CCLXXVI). El escaso número de láminas de teme literario que muestra esta publicación, se debe, sobre todo, al notable giro moderantista que se aprecia en los editores, pues es abundante, aunque de mala calidad en el papel, la abundancia de láminas de zoología, monumentos, o costumbres pintorescas. Las mejores láminas de este conjunto, en cuento a factura y estética romántica, son las de Van Halen y la titulada, Eddystone, magnífica, que representa un naufragio. 1.4.- Las revistas, sus láminas y sus historias (1841-1850): Este grupo comprende cuatro revistas ilustradas: Revista de teatros, (1841); La nube, (1842); El reflejo, (1843) y, El Renacimiento. Como ya hemos reflejado, el número de publicaciones periódicas, en España, durante esta década estuvo en torno al medio millar, proliferando todos los géneros, sobre todo los Magazines, profusamente ilustrados con grabados en madera, (formando viñetas, cabeceras, o a toda página que en ocasiones tenían tamaño folio), acompañando al texto, si bien escasearon de forma notable las publicaciones adornadas con láminas o estampas fuera de texto, probablemente al acceder a la adquisición de este tipo de prensa, estratos sociales más amplios. Con el inicio del reinado de Isabel II, se hizo patente la fuerza del moderantismo sobre la tendencia progresista, iniciándose la estabilidad política con el final de la Guerra Carlista y el período de regencias. Aparecieron publicaciones de temas religiosos, militares y otras, de tendencia muy conservadora, como, El Trono y el Altar Se mantuvo, El Semanario Pintoresco Español, <1636) que dirigía Ramón de Mesonero Romanos, con grabados en el texto, revista muy asequible e interesante que prolongó su vida hasta 1857. Aparecieron numerosas publicaciones dedicadas a la mujer y a los niños, así como las destinadas a toda la familia, imitando algunas a otras extranjeras; por ejemplo, El Museo de las Familias, (1843> a semejanza de la francesa, Musée des familIas, que se editó también en español y era homónima de otra revista francesa de notable éxito; hubo otra, del mismo título, editada en Barcelona. Y las tituladas, Siglo Pintoresco, (1845), La Ilustración (1649> y varias más que tendrán como colofón al Museo Universal, (1857) y, su continuación, La (lustración Española y Americana, (1869> que aparecerán ya en la segunda mitad del siglo XIX. 221 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV De esta década destaca Artigas Sanz,161 El Museo de las Familias, (1843- 1867); La Ilustración, (1849-1856); La revista barcelonesa, (1846) y, El Iris. (1841). Tres de éstas fueron editadas en Madrid y, en los ejemplares consultados, sólo aparecen grabados en el texto y, estos, en madera. No hemos visto los aceros iluminados que refiere Artigas, puede ser que se encuentren en entregas posteriores a 1850. También fue notable el desarrollo de las publicaciones satíricas como, El papagayo, El sapo y el mico y otras muchas, adornadas con interesantes caricaturas. De las cuatro revistas que hemos seleccionado, por presentar láminas fuera de texto, la más interesante es El Renacimiento (1847), por su contenido romántico, en cuanto a su cuidado e iconografía de sus láminas, curiosamente, Artigas no hace mención a esta revista en el capítulo: Las revistas, que dedica a la prensa periódica romántica. 162 1841 Un titulo encontramos este año: Revista de tea tras, (6 láminas>. Son seis ilustraciones las que catalogamos. 1.- Revista de Teatros: Periódico semanal de Literatura, Sátira y Bellas Artes. Apareció la primera entrega el 4 de abril de 1841 y cesó el 28 de septiembre de 1842. Tuvo una segunda serie desde el 30 de diciembre de 1842 hasta el 6 de octubre de 1845. En el primer número de esta revista se anunció el cese de la revista, “El Entreacto, periódico de Teatro, Literatura y Artes (1839-1840> que estaba adornada con láminas,’63 (no las hemos localizado). Primero fue de publicación semanal y lue 4go quincenal, se imprimía en la Imprenta de Ignacio Boix. Un volumen en 48,16 Las páginas, de 245x165 mm, eran a dos columnas y la suscripción, 8 reales al mes y 3 reales el ejemplar. Dirigió el periódico don Juan del Peral y después don José M~ Díaz. Contenía artículos literarios, poesías, noticias, sobre todo crónicas de teatro. Colaboraron interesantes románticos, Zorrilla, JE. Hartzenbusch, Ferrer del Río, J. M. de Andueza, A. F. Del Río, Orgaz, Campoamor, Francisco Gavito, A. García Gutiérrez y otros. Solamente hemos encontrado seis láminas ~“ “En El Museo de las familias (1843-67), la expansión de la ilustración se acerca a su auge, y aparecen numerosos grabados en madera y en acero. Estos últimos están a veces iluminados. Rasgo apreciable es la importancia relativa de los grabados de procedencia extranjera. Entre los artistas españoles figuran BRAvO, ORTEGA, uRRABIETA, cASTELLÓ Y BATANERO. Sobre esta publicación, que por sus grabados puede ser considerada de lujo, y que continúa en el decenio 1850-60, volveré a referirme a éste.» ARTIGAS SANZ, C.: Op. oit., PP. 2041205. 162 Ibídem, pp. 205. 163 HARTZENBuScH, E, Op oit., p. 61. 164 ARTIGAS, SANZ, O Op oit, pp. 731(732. 222 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV litografiadas en el volumen de la primera serie de la revista. Son litografías realizadas en la Litografia de Aragón y perecen referirse a temas de obras teatrales, pero no hemos encontrado ningún texto relacionado con ellas. Cuatro, son de autor anónimo y, dos, están firmadas por A. Cortes. Son de buena factura y, por su iconografía, cuatro son costumbristas y dos, de temas populares. ¶O~ Láminas de ambientación costumbrista: La primera, figura CDLIX, Los bastidores del Teatro. N0 1. Es de autor anónimo. No hay referencia literaria, sólo el pie de la lámina que es bastante expresivo y nos permite interpretar el sentido jocoso e irónico de la misma. Es una escena que ridiculiza la relación entre la obra de teatro y la vida real; en aquella, los personajes representan un drama, y luego discuten entre bastidores de sus problemas conyugales, como recoge el pie que acompañe a la lámina: “- el verdugo — Te he visto coquetear con el marques que está en la luneta. - la victima — Tú ves visiones. - el verdugo — Quizá porque he visto al marques. - la víctima — Anda enhoramala celoso impertinente. “~ La segunda, figura CDLVII, Los niños y los locos dicen las verdades: N0 1, de autor anónimo. No hay referencia literaria, probablemente hará referencia a alguna comedia que se representaría por aquellas fechas. Es una sátira contra las modas femeninas que falseaban la verdad, poniendo postizos en el cuerpo femenino. La única referencia para interpretar la imagen es el pie de la misma, es bastante expresivo: “El abuelito se enfada con mamita, porque mamita se pone en los pechos algodón....lleva miriñaque... .y lleva..., y lleva.., que se yó “166 La tercera, figura CDLVIII, Costumbres conyugales. N0 1, de autor anónimo. No hay referencia literaria en la revista. Es un una crítica jocosa sobre el efecto que hacían sobre las amas de casa los poemas románticos de Zorrilla, Campoamor, Hartzenbusch y otros autores, que publicaban las revistas, como refleja el pie de la lámina: Sin saber el bien que encierra, en su inquietud la pasion - Maldito sea Zorrilla y malditos sean sus versos que impiden que los pantalones tengan cosidas las tra villas.... Es preciso establecer el divorcio.... o quemar esas coplas..’467 La cuarta, figura CDLXXXV, El mundo al revés. N0 1, es de A. Cortés. No hay referencia literaria, pero, por el pie que acompaña a la ilustración y por la imagen, se deduce la crítica social. Es una referencia al cambio de las costumbres, ahora, la mujer toma el papel de literato, y el hombre, borda. >65 Revista de Teatros, Madrid. 1841, entrega 3, tomo 1, p. 20/21. 166 lbdem, entrega 1, tomo 1, Pp. 4/5. 167 lbidem, entrega 2, tomo 1, PP. 12/13. 223 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV Como las anteriores presenta estereotipos muy conservadores y machistas. El pie, que ayuda a su interpretación, tiene un tono sardónico y jocoso: - Con este soneto doy fin á mi tomo de poesías -. . . Qué titulo las pondré’ Lágrimas de dolor, iQué sonoro y qué interesante!! Bordado más concluido no/o han hecho jamás manos femeninas.”168 2~. - Temas populares: La primera, figura CDLXXXVI, Distracciones. N0 1, de A. Cortés. No hay referencias literarias que apoyen la imagen. Muestra una escena con tipos populares, en ella vemos cómo se emboba un hombre, cateto y palurdo, ante las gracias de una mujer, mientras un ladronzuelo le roba. El pie que acompaña a la ilustración refleja con soma la escena: “Se le cae la baba al majadero iQué chasco tan grande cuando busque el pañuelo para lirnpiársela.’469 La segunda, figura CDLX, Muy pronto. N0 1, de autor anónimo. No tiene referencias literarias, pero el pie especifica el tema, trata de las dudas de un marido y sus cuentas sobre el nacimiento del vástago, como dice el pie: “Me casé en Octubre. Noviembre uno. - Diciembre, dos... Enero, tres... Febrero, cuatro, Marzo, cinco... Estamos á once de Abril Demonio!.... muy pronto es. 1842 Un titulo encontramos este año: La nube, (2 láminas). 1.- La Nube: Tuvo muy corta duración. La entrega II tiene fecha de 15 de agosto de 1842 y el n0 XIII, el último, corresponde al 30 de octubre del mismo año. En la revista El Trono, del 18 de noviembre se anuncia su cese.171 Se imprimió primero en la imprenta de la viuda de Jordán e hijos. Fueron sus editores J. M. Villergas, M. Urrabieta, T. Guerrero y Vicente Hernández de Ayala, también redactores. Tenía cada entrega 8 páginas, de 230x160 mm, a dos columnas. La suscripción era de 5 reales al mes. A partir del 30 de septiembre se publicaba los días 7,15, 23 y 30 de cada mes. En el prospecto de la revista se lee: “Resumiendo aquí todo lo que tan por encima llevámos indicado, y que nos proponemos esplanar cuanto sea posible en el curso de nuestra publicación, vamos á concluir manifestando que las reglas en la literatura y ¡68 ¡b¡dem, entrega 5, tomo 1, pp. 36/37 ¡69 lbidem, entrega 6, tomo 1, pp. 44146. >70 lbidern, entrega 98, tomo 1, Pp 64/65 171 HARTZENBUSCH, E., Op. oit, p 78 224 Las ilustracionesromAnticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo 1V señaladamente en la poesía, las olvida damos aunque las aprendiésemos, porque juzgamos al genio suficientemente hábil para desenlazarías imágenes de su fantasía, y eminentemente capaz de llevar a cabo hasta la perfeccion sus creaciones, sin trabas de ninguna especie, sin sujeccion al desgraciado ausilio de ese poderoso invento de las reglas a favor de la fecundidad.”172 Colaboraron, Gertrudis Gómez de Avellaneda, Francisco Orgaz, Andrés Avelino Orihuela, Santiago García Bello, Fernando O’Reilly, Teodoro Guerrero, Vicente Hernández de Ayala y los redactores citados. Tiene grabados en madera en las páginas y 2 láminas xilográficas, fuera de texto, que se han catalogado. No hay referencia a otras y no hemos podido saber si es debido a mutilaciones. (H.M.M$I, (Signatura: AM. 21/4 [n03481]) La primera, figura CDLXXXVII, es una xilografía sobre un dibujo de Alenza, grabada por CA. Ilustre una narración traducida del francés por D.T.G.P. de la novela, La marquesa de Contades, de M. Alejandro de Lavergne, que se narre en las cinco primeras entregas de la revista. Es una novela histórica ambientada en la corte de Luis XIV, entre 1691 y 1701. Cuenta la historia de una joven protegida por Madame de Maintenon, casada con un anciano y enamorada del hijo de un noble, Lavois . La muchacha descubre al rey su secreto amor y su deshonre. Pasan diez años y, cuando el escándalo está a punto de descubrirse por los tumores en la Corte, ella muere al enterarse de que su amante, el joven Barbizieux ha muerto. La novela acaba con el dolor del viejo marido al pensar que sus celos eran infundados. Muy interesante, bien narrada, de corte romántico, exquisita y sin truculencias. El fragmento que ilustre la lámina dice: “Al pronunciar estas palabras se arrodilló; pero el rey levantándola, la dijo: - ¡VOS de rodillas!, me asustais.... Mad. De Maintenon se queja de que la habeis olvidado.. Si es esta la causa, sosegaos, me encargo de obtener vuestro perdón.’473 La segunda, figura CDXCI, es una xilografía de autor anónimo. llustra una narración anónima, Entre fa copa y los labios’? Es una breve historia que comienza con el encuentro, en un mesón, entre un capitán y un embozado, durante el cual rememoran a una bellísima actriz. El capitán cuenta que cuando la conoció, le habló de su celoso amante, un pintor, y que desapareció después sin haber sabido nada de ella. El embozado le dice que su amante la llevó a una celda, para pintar el sublime cuadro de Santa Catalina en su martirio, y que, una vez acabado el cuadro, la mató arrojándola al Tiber. Se descubre que el embozado es Giulio, el pintor amante, el capitán lo quiere matar pero, el pintor ha envenenado el vino que ambos beben y mueren los ¡72 URRABIETA, Mi La Nube. Prospecto, p. 2. >‘~ LAVERGNE, M.A.: La marquesa de Contades En La Nube. Madrid. 1842, entrega 1, tomo 1, p. 6. 225 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV dos. Corresponde al tópico de novela truculenta y rebuscada. El texto recoge el fatal momento que ilustra la lámina: ‘Al oidas, el capitan vió de repente desgarrase el velo que le cubría la vista y levántandose de su asiento con una conmoción terrible esclamó: - Sois Giulio! Os reconozco en fin, vos sois el que ha derramado la sangre de Zo,zina.” 174 Las láminas que ilustran esta publicación, además de escasas, tienen pocos elementos de interés; la de Alenza, es de factura más cuidada, su grabador debe de ser Castilla, que solía firmar con un anagrama. La segunda, tosca y envarada en el dibujo. 1843. Un titulo encontramos este año; El Reflejo, (11 láminas). Son once ilustraciones. 1.- El Refleja: Publicación literaria y pintoresca. Apareció la primera entrega el 5 de enero de 1843 y cesó el 6 de junio del mismo año. Tenía 8 páginas, de 260x180 mm., a dos columnas; un volumen en 4a~í75 La suscripción sin láminas era de 6 reales al mes peía Madrid y 18 o 24 por trimestre para provincias. Con láminas, 12 reales al mes y 30 al trimestre para Madrid. Salía todos los jueves con dos láminas grabadas en cobre o acero, al aguafuerte, al lápiz o al humo; las últimas entregas con litografías: “Sale todos los jueves a mediodía y da mensualmente dos o tres láminas en acero.” Se imprimía en el Depósito Calcográfico, calle Preciados 14. Dirigió esta publicación Francisco Sales Mayo.176 En el Prospecto que apareció en diciembre de 1842 se lee: “Revista semanal para clases cultas, es religiosa con noticias y narraciones moralistas y de inspiración bíblica, grabados en madera, en páginas, buenos (inspirados) y láminas de buena calidad agrupadas al 177 Colaboraron en esta publicación: Amelia Corradi, Josefa Massanes, la sirena, Abenámar, Aparici, Aristipo, Almazán, Oea, Escobar, Flores, Gallego, García Gutiérrez, Guillén, Buzaram, Hartzembusch, Martínez del Romero, Neira, Pelegrín, Peral, Romero Larrañaga, J, Romea, T.R. Rubí, G. Serrano, J. Valera, L. Valladares, Garriga, Valladares y Saavedra y J. Zorrilla. Las láminas catalogadas son once; seis, grabadas al aguafuerte; cuatro, litografias, y una xilografía. Las hemos clasificado por su temática en: 1) de ‘~ ANÓNIMO.: Entre la copa y/os labios. Op. oit., entrega 13, tomo 1, p. 93. ‘“ ARTIGAS SANZ, O. Op cii, pp. 730/731. ¡76 HARTZENBUSCH, EOp. oit., p. 81. ‘“El Reflejo. Prospecto Madrid. 1843. 226 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo IV tema histórico, 2) de costumbres populares y 3) artículos o iconografia de temas variados. 1.- Láminas que ilustran narraciones de tema histórico, mitológico, bíblico o medieval: La primera, figura DVI, Hércules, es un grabado al aguafuerte de Hortigosa, sobre un dibujo de Antonio Gómez. No hemos encontrado datos para localizar la correspondencia entre las entregas y las láminas, ni las fechas. Esta, muestra la lucha de Hércules, el héroe mitológico, con el león. Tampoco hay referencias textuales. La segunda, figura DVII, grabada al aguafuerte, firmada por Antonio Gómez, Amán sorprendido á los pies de Esther por el rey Asuero. llustra une narración de la sección, Álbum del Reflejo, que aparece en varias entregas, firmada por Aristipo. En la página 112 se comenta: “Estampa de Antonio Gómez sobre cobre sacada al aguafuerte en las oficinas del depósito Calcográfico’? Está narrado en un estilo rimbombante y rebuscado. Cuenta la historia de Esther, con profusión de datos y de personajes bíblicos, Asuero, Mardoqueo; Persia, judea; buenos y malos; premios y castigos. Muy conservador y de intención claramente moralizadora. La tercera, figura CDXCIII, Matadnos si quereis ya os he dicho que le amo. Es anónima y está grabada al aguafuerte, no tiene referencias textuales. Ambientada en la Edad Media, la única referencia es la frase del título y pie que nos remite a une historia de amores prohibidos o no consentidos. 2o.~Láminas que ilustran escenas de carácter popular o costumbrista: La primera, figura CDLXXXVIII, Comiste, liga, y ahora te amarga, es una calcografía sobre un dibujo de Leonardo Alenza, grabada por F. Hortigosa. Ilustre un artículo, anónimo, de la sección, El Álbum del Reflejo, de igual título. En éste se lee: “Observar este cuadrito de costumbres populares dibujado poralenza, qué espresion en los ademanes! Aquella vieja satírica que se complace en modificar á la pobre muchacha inesperta que comió del fruto vedado, el semblante de forzosa resignacion con que esta sufre los dolores que la aquejan; la indiferencia del que está picando tabaco; la sonrisa maliciosa del otro que comprende la ironla de la vieja.” 178 A esta lámina acompaña una reseña que introduce las estampas que publicará la revista, de prestigiosos artistas, ya que aspira a ser el órgano de las Bellas Artes en España: “Tan protegidas en otros tiempos, tan menospreciados hoy por los magnates del pe!s’Y79 La segunda, figura CDLXXXIX, Curiosidad madrileña, es una calcografía sobre un dibujo de Alenza, grabada por Hortigosa. No hay referencias directas, ni artículo o narración que la apoyen. IlE ANÓNIMO.: Álbum del Reflejo. Op. cit., entrega 1, p. 7. ~ Ibídem, entrega la, p 7 227 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV Es otra escena de carácter costumbrista que presenta escenas y tipos populares de Madrid. La tercera, figura CDXCI Pesares para la vejez, es una calcografía sobre un dibujo de Alenza, grabada por Hortigosa, no tiene referencias textuales. Presente la misma iconografía que las anteriores. Son las tres de espléndida factura y su temática corresponde al gusto de la sociedad en este período y al interés de unas clases sociales que han ampliado su participación en la difusión de la prensa. 30.. Láminas que ilustran varias temas: Son cinco. La primera, figura CDXCII, es una xilografía de autor anónimo y es la Podada del primer número de la revista. Muestra a una mujer joven, sentada, con un libro entre las menos (parece un libro de estampas); delante de ella, un niño o niña mirando el álbum y, junto al sillón de la muchacha, un hombre joven mirando también el libro. Sugiere el amor por la lectura y las imágenes que se supone serán el reclamo de El Reflejo. La segunda, figura CDXCVIII, Aspfrentes á la Milicia, es una litografía sobre un dibujo de Charlet. llustra un artículo anónimo de la sección, Album del Reflejo. El texto que ilustra la imagen dice: Aspfrantes á la Milicia” no quiere decir que queramos poner en ridículo á la Milicia ciudadana y tanto menos cuanto ya hemos dicho que el dibujo ha sido ejecutado en Paris y que fue inspirado por unos muchachos que jugaban á los soldados. Será preciso que demos más esplicaciones? El haceflo seda insultar á las personas sensatas”. ~ Además, se explica por qué no se ha entregado una lámina en acero grabada al humo para que vieran los lectores el primer ensayo de este género que se ha hecho en España. El grabado al lápiz que va en este número también es nuevo en España. Se comentan, también en el artículo, las técnicas calcográficas, así como que este dibujo está publicado en Francia y su autor es Charlet, 181La tercera, figura CDXCIV, Ruinas de una ant¡gua abadía, es una litografía a dos tintas de autor anónimo. No hay ninguna referencia literaria. La cuarta y la quinta, figuras CDXCVI y CDXCVII, son litografías sobre dibujo de Francis Catel y grabadas por Caroline Watson, probablemente procedentes de alguna publicación inglesa, de un préstamo, o de la compra de piedras o matrices. No hay referencias literarias, Son de tema religioso y de muy bella factura, auténticas estampas para despertar la piedad y el sentimentalismo. Estas ilustraciones son de notable factura, salvo la que sirve de Portada, tosca y poco cuidada en el dibujo. Las de Alenza, ponen de manifiesto la exquisita calidad del artista, así como la profundidad psicológica y la perspicacia en el tratamiento de los temas populares; deliciosa la de Charlet y muy bellas las de ‘8<> ANÓNIMO.: Álbum del Reflejo. Op. cit., entrega 4, p. 31. ‘~‘ Ibídem, entrega 4, p. 36. 228 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo IV las monjitas, en éstas, se pone de manifiesto la delicadeza del dibujo y el preciosismo litográfico que se manifiesta en las tonalidades de las gamas y en los efectos luminicos, Las ilustraciones ponen de manifiesto la tendencia conservadora y religiosa de la revista que suponen el reflejo de su contenido. 1847 Un título encontramos este año: El Renacimiento, (20 láminas). Son veinte ilustraciones catalogadas. 1.- El Renacimiento: Apareció esta revista el 14 de marzo de 1847 y debió de cesar en Julio del mismo año, pues la última entrega es la XIX, de 18 de julio. En el catálogo de Hartzembusch182 se lee: “La gaceta del 17 de Septiembre del mismo alio anunció la suspensión de El Renacimiento en el mes de Julio, y la reaparición para el segundo domingo del mes de Octubre. El Semanario de la Industria del 23 de este mes ddo que El Renacimiento se había refundido en el semanario Pintoresco desde el domingo 17 de Octubre de 1847” Un volumen en 43)~ Cada entrega tenía 8 páginas de 310x215 mm., a dos columnas, su aparición era semanal, estaba adornada con grabados en las páginas y, con cada entrega, se daba una lámina litografiada. Se editaba en la Imprenta de la Viuda de Burgos, dirigida por su sobrino don Manuel y en la Imprenta de Alhambra y Compañía, calle del burro n0 4. (H.M.MjI (Signatura: A.M.22 ¡6 [3632)). Colaboraron: Pedro de Madrazo, Francisco Pi i Margall, Eugenio de Ochoa, F. Navarro Villoslada, Cardedera, EV. de Medrano, 5. De Masarnau, Manuel de Assas, Jacinto de Salas y Quiroga, Juan de Ariza, Carolina Coronado. La revista estaba adornada con veinte láminas litográficas con dibujos de, J. de Méndez, J. Espalter, Federico de Madrazo y Caños Luis de Ribera. Grabadas por, Ortega y J. Molina. Las láminas son de temas variados, hay retratos, como el de Francisco Zurbarán, Francisco de Salinas, Damián Forment o el de Juan de Arfe y Vallafañe; reproducciones de dibujos, sobre todo Madonnas de Rafael de Sanzio, alguno de ellos en edición facsímil de la colección de José de Madrazo; o reproducciones de escultura, por ejemplo, La Caridad romana, de Sofá y Las puedes de la Capilla del Obispo. Todas en conjunto son de notable calidad. ‘%ARTZENBUSCH, E.: Op. cit., p. 107. ¡83 ARTIGAS SANZ, O.: Op. oit., p. 730. 229 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo IV Hemos catalogado once por su carácter literario. La revista intentó ser la continuación de El Artista, como se recoge en el artículo que sirve de presentación a El Renacimiento, en la que dice ser ésta, la segunda Época de aquella, ElArtista, y tratará de seguir sus huellas en este renacer: «Difundir en España las sanas doctrinas artísticas y literarias y dar entre nosotros al arte y a los que lo cultivan la noble é importante posición que reclaman en una sociedad bien organizada.” 584 Por su temática, las estampas, se han agrupado en, 1> temas relacionados con el arte, 2) temas históricos, 3> temas populares y 4> temas que ilustran poemas. 1.- Láminas que ilustran temas de arte: La primera, figura MLVIII, Las Bellas Artes. Plantas del Santuario, es de Federico de Madrazo, litografiada, a dos tintas, por A. de Zabaleta. llustra la Introducción y tema de la revista, exalta la importancia de las Bellas Artes, intentando recuperar el valor y el reconocimiento que tuvieron en el pasado. La segunda, figura MLXIII, titulada, Génesis de) Arte cristiano, es una litografía a dos tintas de Carlos Luis de Ribera. Ilustra el artículo, Bellas Artes — Génesis del Arte cristiano, de Pedro de Madrazo, que dice: «El paganismo glorificando la forma ennobleció la mateña y produjo la mayor belleza posible en el orden de las ideas «flnitas7 la edad media glorificando el espíritu estenuó la materia destruyendo la morbidez sensual de sus contornos y produjo la mas complete enseñanza posible en el arden de las ideas “inflnitas”~ la época designada con el nombre de Renacimiento, reconociendo en el producto de la antigoedad un auxiliar poderoso para propagar en las sociedades el gérrnen vivificador de la enseñanza moral y religiosa admitió como medio la belleza que idolatró el artista pagano combinándola con el es aceptar á los pueblos rebeldes el yugo de fa autoridad.” 18~Iritu del Cristianismo hizo El artículo, muy conservador, exalta el valor del arte pero dentro del cristianismo, cuyo origen, inspiración, medio, es la Belleza y, el objeto final, el Bien. Mientras que el origen del arte pagano es la imitación, el objeto y el deleite. La lámina es de carácter simbolista y prerrafaelista. La tercera, figura MLVIII, de Federico de Madrazo, San Femando. No ilustra texto alguno, pero hace mención a la fiesta de San Femando, patrón de la Real Academia de Bellas Artes de San Femando, conmemoraban la fiesta del treinta de mayo. La cuarta, figura MLXII, Poesía, Música y Pintura, sobre dibujo de J. de Méndez y litografiada por Manuel de Burgos. llustra un artículo de Pedro de Madrazo de la sección Bellas Artes, Del primer Renacimiento de las Artes y la Literatura. En éste, se analizan las razones que dieron paso al Renacimiento, en los siglos XIII y siguientes; las fija en la favorable organización de la 184 El Renacimiento. Madrid. 1847, entrega 1, pp. 1/3. 185 MADRAZO, 1’. De.: Génesis del An’e Cristiano. Op. cit., entrega 3, p. 18. 230 Las ilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo IV sociedad, de la industria, de lo civil y político; en la libertad que va reflejarse en la labor creadora de los artistas y cómo, éstos, se sacudieron del yugo servil al que estaban sometidos, sobre todo en la imitación. La quinta, figura MXXXVI, Giotto y Cirnabue, de Joaquín Espalter. Ilustra un artículo, de 1. De p., de la sección, Bellas Artes: Giotto. Es de carácter biográfico que exalta el valor y la magnificencia del pintor, de fa importancia que tuvo en su época, el Renacimiento, del que fue sembrador de semillas para muchos artistas que le conocieron, siguieron su ejemplo y sus enseñanzas. El texto recoge lo siguiente: “Nació en 1276 en Vespignano, lugar que dista catorce millas de florencia, destinado por su padre é guardar una manada de ovejas, divertiase en copiadas sobre la arena 6 la tierra, indicio infalible, en su posicion aislada y en un niño de corta edad, de las inclinaciones y del talento de que el cielo le habla dotado. Aconteció que Cimabue, famosos pintorde aquella época, presenciase el acto del pastor de Vespignano (1) En este número damos una linda litografía de nuestro colaboradorel Sr. Espalter que representa este ‘~ 2.- Láminas de tema histórico y religiosa: Son tres, la primera, figura MLXIV, titulada, La venida del Espíritu Santo, es de Carlos Luis de Ribera. Ilustra la festividad religiosa: «Estampa de este número “- Hoy damos una linda composicion de D. Cadas Luis Ribera que representa la Venida del espíritu Santo, cuya gran festividad celebra este dia la Iglesia.” 187 La segunda, figura MLXV, San Malco librado milagrosamente de la muerte, de Carlos Luis de Ribera. 0<. H ilustrada del libro español Madrid. 1992, p. 37. ~“Según SanchezAgesta, el porcentaje de alfabetos en 1803 es de 5,96, de los diez millones de españoles, solamente un 6%, esto es, unos 600.000, sabían leer ; poesía, teatro, novela; libros para niños; manuales profesionales, de aficiones; libros de consulta y estudio; literatura para la mujer y otros. Las fuentes bibliográficas comenzarán a ser rigurosas a partir del 20 tercio del siglo XIX, en ellas se perfeccionó la metodología, en especial, la descripción del libro y los esquemas de clasificación.10 Destacamos las bibliografías de los Salvá, libreros y bibliófilos valencianos; Bartolomé José gallardo (1776-1 852). Para la bibliografía literaria, las de Agustín Durán (1789- 1862); Pascual de Gayangos (1809-1897); Aureliano Fernández Guerra (1816- 1894). Además, los repertorios de bibliografía regional en Cataluña, Aragón y Valencia, así como, las bibliografías de libreros y los catálogos de bibliotecas no estatales. Otras bibliografías de notable interés son las de Hidalgo y de Palau. MARTÍNEZ MARTIN, J A: Lectura y lectores en el Madrid del siglo XIX Madrid. 1991, PP. 27/28. ~lbidem, pp. 64/65. 10 FERNÁNDEZ SÁNCHEZ, J Historia de la Bibliografía en España Madnd 1989, p. 147. 246 LasBusti-adonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CapítuloV 1.2.- Las obras literarias: No era muy optimista la visión que Mariano José de Larra, insigne escritor romántico, tenía de la literatura española contemporánea: todo este atarugamiento y prisa de libros reducido está á un centon de novelítas fúnebres y melancólicas, y de ninguna manera arguye la existencia de una literatura nacional, que no puede suponer siquiera donde la mayor parte de lo que se publica si no todo, es traducida, y no escribe el que solo traduce..i’ En efecto, el panorama cultural del país, presentaba, en lo literario, una situación precaria. A la escasez de producción nacional se imponía la relativa abundancia de traducciones extranjeras, fundamentalmente de obras de procedencia francesa.12 El género por excelencia del período romántico será la novela. Esta, había desaparecido de España en el siglo XVII, como consecuencia de la crisis de aislamiento que sufrió el país durante el reinado de los Austrias, que desbancó a la novela del panorama de las letras en las corrientes de creación europea.13 En los últimos años del siglo XVIII y en las primeras décadas del XIX, se inició la difusión de algunas traducciones del francés, como las Aventuras de Telémaco, (Ibarra 1777)14. Este género de novela caracterizó los primeros años del siglo XIX, Ferreras lo denomina, anovelado,15 pues se reduce a una producción de carácter moralizante. Muestra de ello son las obras de Marmontel, Madame Genlis, Florian, Ducrai-Duminil y otros; o los títulos, Veladas de la Quinta o las Tardes de la granja, traducidas por Arellano que gozaron de enorme éxito. Junto a éstas, surgieron algunas traducciones de obras notables y de mayor interés literario, entre las que cabe citar, Pablo y Virginia, de Bernardine de Saint-Pierre (1737-1814) que se edité por primera vez en Madrid en 1798 y tuvo, hasta 1850, ocho ediciones más16. Se catalogan en este trabajo las láminas de la edición de Vicente, A., de 1850, traducida por don José Alegret de Mesa. Otras traducciones de novelistas franceses fueron las de: la Duquesa de Abrantes, (1784-1 838); el Vizconde de Artincourt, <1789-1 856); la Condesa de Aulnoy, (1650-1705); Honoré de Balzac, (1799-1850); Francois-René, “LARRA, M J de.: Carta a Andrés. 1832. Obras 1. p. 54. 12 MONTESINOS, J. E.: Introducción a una historia de la novela en España en el siglo XIXy a su esbozo de una bibliografía española de traducciones de novelas 1800-1850. Madrid. 1980, pp. 6/7. 13 “Ello es que desde mediados del siglo XVII apenas hay novela española que merezca ese nombre, y que pocas de las aparecidas con alguna anterioridad a este tiempo resisten hoy a prueba de la lectura, El nombre de España no cuenta para nada en la historia de la novela del siglo XVIII, aunque lo mejor que la novela europea produce entonces es español de origen.” Ibídem, p. 2. ~ lb¡dem, p. 13. ‘~ FERRERAS, J.l : Op. cit., PP 28 y sig. 16 MONTESINOS, J F Op cit, pp. 237123ff 247 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo V Vizconde de Chateaubriand (1768-1848); Choderlos de LacIos (1741-1803); Madame Cottin (1770-1807); Francois Guillaume Ducray-Duminil (1761.- .1819); Alexandre Dumas (1803-1870); Francois de Salignac de La Mothe, Fenelón (1651-1815); Paul Feval (1817-1887); Jean Pierre Claris de Florián (1755-1794); Madame de Genlis (1746-1830); George Sand, (Aurora Dupin) (1804-1876); Victor Hugo (1802-1885); Jules Janin (1804-1874); Ch. Paul de Kock (1793-1871); Auguste von Lafontaine (1758-1831); Alphonse de Lamartine (1790-1869); Alain René Le Sage (1668-1747); Jean Francois Marmontel (1 723-1799); Prosper Mérimée (1 803-1870); Charles Nodier (1780- 1844); Charles Perrault (1628-1703); Charles Antoine Guillaume Pigault-Lebrun (1753-1835); Jean Jacques Rousseau (1712-1778); Eugene Scribe (1791- 1861); Frédéric Soulié (1800-1847); Madame de Stael (1766-1817); Eugéne Sue (1804-1875); Alfred de Vigny (1797-1863) y otros más que configuran la amplia nómina de autores franceses que recoge Montesinos. Menos amplio fue el repertorio de autores ingleses traducidos al español; el más emblemático es Walter Scott (1771-1832), del que Montesinos recoge cincuenta y dos obras traducidas y editadas en España: Madrid, Barcelona, Valencia, Sevilla, Cádiz, Málaga y, otras, traducidas también al español pero editadas en París, Burdeos, Perpiñán, Londres, La Habana.17 Importante fue la demanda de este tipo de novelas por un amplio sector de lectores, lo que fragmentó el desarrollo de la empresa editorial, aún dentro del contexto de precariedad que el país presentaba en todos los ámbitos. Numerosas editoriales y establecimientos tipográficos acogieron la aventura de traducir, editar y publicar libros y revistas. El fenómeno se extendió a ciudades muertas de hacía siglos, donde parecía impensable que pudiera llevarse a cabo tal tarea. Sin embargo, fueron Madrid y Barcelona, seguidas de Valencia, las que desplegaron una producción de mayor envergadura. 10 El panorama de la novela, al menos hasta la muerte de Fernando VII, nos muestra un conjunto interesante de obras de autores extranjeros traducidas, (Ferreras calcula que fueron unas trescientas), teniendo en cuenta que las de más éxito tuvieron varias ediciones.19 Otro conjunto de doscientos títulos, corresponde a novelas originales. Dado el incierto destino que han sufrido muchas de estas obras, debido a la fragilidad de su ser físico, el escaso aprecio, o mejor, al desprecio suscitado en algunos sectores de eruditos, (salvo honrosas excepciones>, es difícil contar con datos precisos sobre el número de ejemplares, títulos, autores, de esta producción literaria; achacable, en parte, a 17 Ibídem, Pp. 239/244. 18 “Hoy mismo son raras las empresas editoriales que radican fuera de Madrid y Barcelona; el catálogo de novela romántica nos hace ver que la provincia española despliega entonces un espíritu emprendedor- Sobre todo por los años 1830 a 1850- que ha perdido después.” lbidem, 117.FERRERAS, J 1 Op c¡t, p 84. 248 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capitulo V la profusión de ediciones de carácter popular, de precio barato, en colecciones y bibliotecas; por entregas y mediante pliegos o publicaciones periódicas.20 En Madrid, además de las traducciones de novelas extranjeras y originales, hay que tener en cuenta las ediciones de textos de autores clásicos del Siglo de Oro, como Cervantes, Quevedo, o de autores extranjeros, como Le Sage, que fueron reeditadas en ediciones de lujo, profusamente ilustradas con láminas y grabados, destinadas a un tipo de lector minoritario. Asimismo, tenemos que considerar que durante el Trienio Liberal (1 820-23>, tuvo lugar la aparición de la novela histórica, manifestación literaria netamente romántica, cuyo directo antecedente fue la titulada, Ramiro, Conde de Lucena, (Madrid, 1823) de Rafael Húmara y Salamanca. Ferreras, establece que la novela histórica de origen romántico, apareció en España entre 1823-1830, desarrollándose hasta la década de 184O~1850.21 En la década de los cuarenta, la novela histórica romántica, derivó hacia la llamada, novela histórica de aventuras, que floreció hasta 1860. Por último, considera también un tercer grupo de novelas de aventuras históricas, degeneración del estilo que se pondrá de moda a partir de 1845-50, dominando ésta las tendencias anteriores hasta los años 1860. 24 3.- La tia fingida (El licenciado vidriera. El celoso extremeño, Las dos doncellas). Cervantes Saavedra, Miguel de. (Madrid, 1842-43). Imprenta Colegio de Sordomudos.- 3 láminas en metal. (B.N.) 25 4.- Poesias de Abenámar (seud). López Pelegrí, Santos. (Madrid, 1642). Imprenta Boix.- 12 láminas. (E.V.L.) (Exposición Vicente López. Barcelona)36 5.- El asno muerto. Janin, Jules. Versión española de Vicente Guimerá. (Madrid, 1845). Imprenta de Ramón Campuzano. 8 láminas. Litografias y bojes. ~ 27 ~ARTIGAS SANZ, C Op ca, p. 63. 24 Ib¡dem, p. 82 ~ Ibídem, p. 164. ~ Ibídem, p. 171. 27 Ibídem, p. 220. 250 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo y 1.3.- Las novelas, sus láminas y sus historias <1830-1840): Son diecinueve las obras editadas en Madrid durante esta década. Ocho son traducciones, cinco de ellas de procedencia francesa: Celina, novela helveciana, con la del Impío y Amelia, (Madrid, 1830) de Andouin de Geronval, Maurice Ernest (1802-1839); Recreo de damas a las noches de París, (Madrid, 1831) de Charrin, Pierre Joseph; Fábulas, (Madrid, 1831) de Florián, Jean Pierre Claris de (1755-1794); Las tardes de la granja, (Madrid, 1831) traducción de Arellano 58 edición (Soirées de la cñaumiére, de Ducray- Duminil, Francois-Guillaume (1761-1819); Aventuras de Gil Blas de Santillana, (Madrid, 1840) Le-Sage, Alain René (1668-1747). Dos, inglesas: El castillo misterioso o el huérfano heredero, por D.P.M.O. (se trata de don Pedro María Olive) 28 edición. Por último El Pelayo, (Madrid, 1839) poema épico, de Ruiz de la Vega, Domingo María. Antes de entrar en el análisis pormenorizado de las láminas que contiene cada una, es necesario establecer algunas características de tan heterogéneo conjunto. Primero, la escasa nómina de autores españoles; segundo, el reducido número de traducciones de novela extranjera y, tercero, la constante reedición de las obras de los grandes autores del Siglo de Oro, es decir, de textos literarios clásicos, sobre toda de la obra cervantina, fundamentalmente El Quijote, y de los clásicos europeos, Le-Sage o Tasso. A ello hay que añadir las reediciones obras, de carácter moral, de autores del siglo XVIII, como Florián, Ducray-Duminil, Sériman o, el español, Pedro M8 Olive. 251 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNove/as(1830-50) Capítulo Nr La producción literaria, sobre todo novelística, de estas décadas podemos clasificarla, por su tipología y tendencia, tomando como base la organización que establece Ferreras para la novela decimonónica: 1) Tendencias hasta la muerte de Fernando VII: - novela moral y educativa. - novela sensible y quizá sentimental. - novela de terror o negra. - novela anticlerical. 28 292) Novela histórica. Tendencias: - novela histórica de origen romántico.- 1823-30 1840-50. - novela histórica de aventuras.- 1840- 50 1860. - novela de aventuras históricas.- 1845-50 1860.30 3) Costumbrismo: - El más tradicional.- Satírico. — El más nuevo.— Político.31 De los títulos que vamos a analizar, podemos encuadrar como novela moral y educativa: Las taWes de la granja y Las noches de invierno, las Fábulas de Florián y los Viajes de Enrique Wanton. A la novela sensible y quizá sentimental las tituladas, El Castillo misterioso, Celina y Recreo de Damas; a la novela negra o de terror, Galeria Fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas. Las Obras de Moral/a estarían englobadas en el costumbrismo y, por último, como novela histórica de origen romántico estarían, Gómez Añas, Doña Isabel de Solís y el Pelayo. Por su carácter literario y sus láminas, se incluyen otros géneros, teatro, las Obras Dramáticas de Moratin y , poesía, las Fábulas de Florián y el Pelayo. ~ FERRERAS, JI.: Op. cii. p. 129. ~ Ibídem, p. 129. ~ FERRERAS, J ¡ Op cit , p. 99. 31 Ibídem, p. 136 252 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<1830-50) Capítulo V 1830 Son tres los titulos que encontramos editados en Madrid, este año: El castillo misterias 6 el huérfano heredero, (2 láminas>; Celina, novela helveciana can la del impío y Amelia, (2 láminas) y Obras de Moratín, (11 láminas). Son quince que comprenden las figuras, de la 1 a la XV. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.-Obras dadas a la luz por la Real Academia de la Historia: Fernández de Moratín, Leandro. Madrid. Por Aguado. Impresor de Cámara de SM. y de su Real Casa. 1830-3V Consta de cuatro tomos en seis volúmenes. En 8a, 239x150 mm. 9 láminas litografiadas por Vicente López, J. Ribelles, F. Madrazo, J. Gálvez. 3ftB.N.), (Signatura: 1/62863-8). Se han catalogado las láminas de esta obra por su calidad artística así como por su contenido literario. A través de ellas, podemos observar cómo pervive el estilo dieciochesco, se inicia la ilustración romántica y se utiliza la técnica litográfica que va a ir asociada al desarrollo del movimiento romántico. Ilustran algunas de las comedias del autor. La primera, figura ¡II, se debe a un dibujo de Gálvez y litografiada por Blanco. Acompaña a La Mogigata. La imagen refleja fielmente el texto: aDña Inés- ¿Quién anda aquí? ¿Es Clara?. Dña Clara- Callad. D. Claudio - Me alegro (D. Claudio tropieza con una silla y cae con ella, se aturde y no acierta á su cuarto)”.33 La segunda, figura IV, es también de Gálvez, litografiada por Blanco. llustra la comedia El sí de las niñas. Como la anterior refleja de forma literal el texto que describe lo siguiente: 7D Cadas va donde está Doña Francisca; se abrazan y ambos se arrodillan a los pies de D. Díego)t La tercera, figura V, también se debe a Gálvez y a Blanco, respectivamente. llustra la Escuela de Maridos. En la advertencia que aparece en el volumen VI dando datos descriptivos sobre las láminas de cada volumen se lee: 32ARTIGAS SANZ, O. Op cd, ji. 62. ~FERNÁNDEZ DE MORATIN, L.: Comedias Originales, Madrid. 1830-31. Parte segunda, vol. IV, tomo II, p.538. ~ Ibídem, parte segunda, vol. IV, tomo II, p. 823 253 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo y ‘La primera estampa representa el desenlace de la comedia La Escuela de los Maridos. Don Manuel treta de persuadir a Don Gregorio, que aparece lleno de indignacion al ver en la calle á Doña leonor á Juliana y al lacayo alumbrándoles con un farol y seguidos de los ciernas personages que inteiviene en esta escena y en las dos siguientes. Pintado por Don Juan Gálvez y litografiado por Alejandro Blanco. La comedia aparece en el Volumen V, Tomo III. Traducciones dramáticas’)5 La cuarta, figura VI, sobre dibujo de Gálvez, está litografiada por José Antonio López. llustra la comedia, El médico a paios. En la Advertencia del volumen VI se recoge una sucinta descripción de la escena que ilustra la lámina, así como el nombre de sus autores. Las cuatro son de excelente factura aunque denotan su deuda con la ilustración dieciochesca. La iconografía, pone de manifiesto el carácter costumbrista, mostrando en sus estereotipos una imagen social cargada de moderación, mesura de modos y costumbres, responde a una intención ideológica que la comedia trasmite, al presentar un ejemplo de moralidad a imitar. La quinta, figura VII, sir, titulo, es obra de Vicente López, litografiada por su hijo, Juan Antonio López, es una alegoría. Sirve de portada a las obras de Moratín y acompaña a la Introducción a las mismas. Va acompañada con la siguiente advertencia: “El pensamiento de la portada está sacado sustancialmente de la epistola dedicatoria que puso el autor en la primera edicion de la Mogigata. Representa á Moratin sentado y empuñando la lira, la cual le quita la musa Tafia puesta á su lado en pie, señalándole el templo de la inmortalidad, para darle a entender que adquirirla eterno renombre dedicándose á la poesia cómica, figurada en la máscara que al mismo tiempo le presenta un genio. El dibujo es original de D. Vicente López, primer pintor de Cámara de Sm. quien le ha regalado á la Academia, D. Juan Antonio López uno de los que concurren al Real Museo del Prado para litografiar los cuadros de S.M.’~ La sexta, figura VIII, es obra original dibujada y litografiada por Federico de Madrazo. llustra un romance endecasílabo sobre te Toma de Granada por los Reyes Católicos. La lámina ilustra el siguiente fragmento del romance: “Entre las armas monarca el moro Busca á Femando y á sus pies se humille. - C¡cI¿ venciste, reverente dice: Tuyo es mi reino ya, tuya es mi vidaA7 Ibídem, vol. ‘4, tomo III, p. 107. ~ Ibídem, tomo 1, p. 1. “Ibídem, vol. VI, tomo IV, p. 103. 254 Lasilustracionesromniinricas literarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo V En la Advertencia del Tomo VI, sobre esta lámina, se lee: ‘La estampa de este tomo representa al rey moro de Granada entregando las llaves de la ciudad al Rey Católico. Este y la Reina Doña Isabel se ven á caballo; á su lado el principe Don Juan, detrás una de las infantas y el Cardenal de España, y en seguida el egército vencedor Forma el fondo de la estampa la vista de una parte de Granada, y por todas partes se ve á los sarracenos confusos y humillados. El asunto de esta estampa ha sido elegido, pintado y litografiado gratuitamente por Don Federico de Madrazo que á la edad de diez y siete años promete ser digno sucesorde su padre, pintorde Cámara de S.M.”28 Espléndida esta lámina en cuanto a su factura dibujistica, matices, expresividad que demuestran el dominio de la técnica litográfica del joven autor (tenía quince años), consiguiendo, con esta bellísima composición, una calidad propia de los mejores ilustradores románticos españoles, a la altura de los buenos ilustradores europeos. La séptima, figura IX, es de José de Madrazo, litografiada por Bellay. llustra la tragedia, Hamlet. Representa el castillo de Elsingor, al fondo, sobre una roca iluminada por la luna. Hamlet y dos servidores se encuentran con el fantasma del rey asesinado. La iconografía tiene características que se pueden entroncar con las ilustraciones nórdicas, netamente románticas, por los elementos escenográficos tenebrosos: el mar, la noche, la luna; los altos y espectrales picachos; el fantasma; el miedo y terror de los personajes ante lo sobrenatural. Sin embargo, aunque la imagen muestra logradas gamas y matices en los grises, la imagen acusa cierta torpeza en la representación figurativa; los personajes resultan toscos, envarados en los gestos y poco expresivos, lo que resta calidad al dibujo. Las cuatro últimas láminas son sobre dibujos del pintor José Ribelles. La figura X, litografiada por Blanco, ilustra la comedia El viejo y la niña. El texto que ilustra identifica la imagen de forma literal: “Tuyas son traidoras cartas! Miralas: Tuya es la letra. No quede memoria alguna La figura Xl, litografiada por Vicente Camarón, ilustra la Comedia nueva. La figura XII, litografiada por Rodríguez, ilustra una comedia inspirada en la Eufemia de Lope de Rueda. El texto que la apoya es reflejado fielmente por la lámina: “Cristina - ¿Traes carta de tu Señor? Acaba, dHo. Melchor- ¿No te dicen ya quesi? ¿qué diabres le toma?. Cristina - ¿Pues adola?” ~ 38 Ibídem, tomo VI, p. VII. ~ Ibídem, vol. II, p. 156. 255 Lasilustracionesrominticas literarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo V En la Advertencia del Tomo VI se lee: “El asunto de la estampa de esta segunda parte se ha tornado de la Eufemia, comedia de Lope de Rueda, acto cuarto, escena tercera, y representa á la criada Cristina en accion de pedir al simple Melchor la carta de Leonardo para Eufemia, mientras esta se lamenta de las malas nuevas que ha escuchado. El original pintado al óleo es obra de Don José Ribelles, pintor de Cámara de SM. quien lo ha ejecutado gratuitamente.TM’ La última, figura XIII, litografiada por Blanco. Ilustra la comedia El Baron. Representa literalmente un fragmento de la citada escena de esta obra. Las cuatro láminas, ponen de manifiesto la pervivencia del gusto académico, tanto en la iconografia como en la composición clásica de los asuntos; en la indumentaria, atada a esquemas dieciochescos y en la escenografía, teatral, dominando las escenas de interior. Muestran una sociedad burguesa y acomodada, en la que esté presente la estructura estamental. Moratín refleja las costumbres de la época y resalta con ironía y sarcasmo los vicios humanos que corrige con una moraleja consecuente con el argumento de cada comedia. Tres de ellas, presentan iconografía histórica: la que ilustra Hamlet; la de la toma de Granada y la de la Eufemia, ambientada en el siglo de Oro español. II.- LITERATURA FRANCESA. 1.- Celina, novela helveciana, con la del Impío y Amelia: Audouin de Geronval, Mauñce Ernest (1802-1839). Vertida al castellano por don Mariano de Rementería y Fica. Madrid. Imprenta de Moreno. Plazuela de los Afligidos n0 1. 1830. 149x103 mm. Láminas en metal por J. Verdú . ~ SANZ, C. Op oit, p. 70. “ HURTADO DE MENDOZA, D.: El Lazarillo de Tormes y sus fortunas y adversidades. Madrid. 1831, p. 36. 260 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo V en cobre por Gallad (g). 66 (B.C.B). Hemos catalogado una colección completa, (los doce tomos) en la B.N. (Signatura: 2/ 71986-97). Tiene veintiocho láminas en cobre en las que intervienen otros ilustradores además de Gallad, como J. Vand, P.C. y J.J. (d.) y PM., C. De Vargas y Gallad, (g). ~ Las diez que no tienen firma alguna, la catalogamos como anónimas. Nueve están firmadas por B. Gallad, grabador; dos, muestran iniciales del dibujante J.J. y de Gallad, grabador; dos, con las iniciales P.C. y PM., dibujante y grabador respectivamente; cinco, firmadas por C. Vand., dibujante, y de éstas, dos grabadas por C. De Vargas y las tres restantes por P.M. Los tomos 1 al IX contienen 20 historias trágicas y los tomos X, Xl y XII, la historia trágica 21, El judío bienhechor o Elvira y Teodoro. En conjunto, ilustran las siguientes historias: Tomo 1.- Historia la: Miladi Herwort y miss Clarise 6 BrÍstol el carnicero asesino. Historia 2~: La morada de un parricida ó el triunfo del remordimiento. Tomo II.- Historia 38; La princesa de Lipno ó el retrete del placer criminal Historia 48; El alcaide de Nóchera 6 Nícolo Señor de Forliño, Historia 58: La bohemiana de Trebísonda ó un sequin por cabeza de cristiano. Tomo III.- Historia 6: La Duquesa de Malfí Historia 78; Las catacumbas españolas. Tomo IV.-~ Historia 88: Camila y Livio ó (os efectos cte un amor desgraciado. (no está la lámina, arrancada, pues en la contraportada se lee: “Este IV tomo contiene las tres historias trágicas siguientes con sus tres láminas finas.” Novelita: El pescador 6 rasgo de nobleza Mansor, rei de Marn.jecos. Historia 93; Las victimas de Belona ó la muerte gloriosa del príncipe Poniatowski. Tomo V.- Historia loa: El falso capuchino. Historia 19: Cornelio y Camila 6 locuras de amor Historia 128: Dompareili Bocanegra. Tomo VI.- Historia 1 3~: Blanca-Maña 6 la Condes de Celán. Novelita: Angélica ó los Salimbénes ylos Montánes. Tomo VII.- Historia l4~: La bella mantuana 6 Julia de Gazola. Historia 1 5~: Emilla y Fabio 6 tristes efectos de amor Historia l6B: Carmosina y Maximino. Tomo VIII.- Historia 178: Los dos crímenes. Novelita: Los castillos del aire. ~ ARTIGAS SANZ, C,: Op. cii., p. 72. ~ “La obra se publicó en febrero (Tomo 1) a noviembre (Tomo XII) da 1831; cada Historia Trágica lleva una lámina fuera de texto de J. Vand y C. De vargas, grabador, buenas. Ejemplar completo de la EN. de Madrid. 2/ 71986/97.» FERRERAS, Ji.: Orígenes dele novela decimonónica. Op. oit., p. 250. 261 Lasilustracionesrom4nticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo y Tomo IX.- Historia iBa: Warinka ó los efectos de una mala educación. Historia rusa. Historia 1 98: El esclavo moro ó crueldad sobre crueldad. Historía 208 Clotilde y Lirinio. Tomos X, Xl y XII - Historia 218: Eljudío bienhechor 6 Elvira y Teodoro. Cada tomo está adornado con dos o tres láminas. En el prólogo del tomo 1, además de la larga frase que da lugar al título, se añade: “ó sea El Historiador Trágico de las catástrofes del linage humano” (sic) y, a continuación, se lee: “Partiendo, pues, de este principio, escribiré solo para las personas de una imaginacion viva y exaltada por las impresiones fuertes, y de un alma sensible. Pretendo fijar la atencion presentándoles cuadros terribles y combinaciones espantosas: trato de reunir bajo ciertos casos históricos todo lo que el prodigio de la magia, todo lo que los prestigios de lo maravillosos, pueden ofrecer de singular y estraordinaño á los ojos de los hombres. Al ver estas escenas trágicas tan sensibles, se estremeceran mis lectores, perderan sus facultades intelectuales, se inflamará su corazon, su espítritu sufrirá una saludable inquietud y sea que las emociones que esperimenten provengan de un gran temor, sea que resulten solamente de una viva sensibilidad, se recogera siempre el punto de una preciosa meditacion.~~M Se puede considerar esta colección como el exponente del género de terror. El efecto que causó su publicación fue de enorme éxito, en un sector de masas lectoras; no pensaron lo mismo algunos de los insignes hombres de letras, como observamos en las palabras de Mesonero Romanos en sus Memorias de un setentón, refiriéndose a la novela y a la época: “Los escritores de más valía, los hombres más insignes en las letras, hallánse oscurecidos, presos o emigrados; los Quintana, Gallego, Saavedra, Martínez de la Rosa, eran sustituidos por autores ignorantes y baladíes que empañaban la atmósfera literaria con sus producciones soporíferas, su desenfreno métrico, sus cantos de búho..., sus novelas ¡ns/pidas, de las cuales las más divertidas eran las que formaban la colección que con el extraño título de Galería de espectros y sombras ensangrentadas, publicaba su autor don Agustín Zaragoza y Godinez.”~ Esta curiosa colección de historias trágicas que este esciltor, de segunda fila, aportó a este género, parece ser que las tomó de fuentes francesas, e, incluso, recurrió a otras fuentes, puesto que, Ferreras considera la Historia Trágica 21v, una adaptación o traducción de una novela original inglesa, bien construida y con ribetes de costumbrismo.61 Lo cierto es que, sea de buena o mala calidad, es la única producción española en este género que tuvo una 58 PÉREZ ZARAGOZA, A.: Galería Fúnebre de Espectros y Sombras ensangrentadas. Madrid. 1831. Introducción, pp. 24/25. ~ MESONERO ROMANOS, R.: Memorias de un setentón. II. PP 29fl0. Cfr. MONTESINOS, J.F.: Op. cit, pp. 76177. ~ Ibídem, p. 77. 61 FERRERAS, JI.: Op. cit., p. 258. 262 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo V enorme difusión y un gran éxito editorial, consiguiendo conectar con el gusto popular, a pesar de ser una extensa y cara colección. Las historias están muy lejos de las espléndidas muestras del Gothic tale, que habían nacido en Inglaterra a finales del siglo XVIII y que contaron con autores tan brillantes como, William Beckford, Vathek (1781); Horacio Walpole, El Castillo de Otranto (1764); Ann Radcliffe, The monk (1796): Mary Shelley, Frankestein o el prometeo moderno (181 8), Julia o los subterráneos del Castillo de Mazzini (1819); Hoffman, E.T.A., Cuentos fantásticos, y otros. En los primeros años del siglo XIX, son escasas las traducciones de estas obras en España, solamente la de Lewis tuvo una, en 1821. No hubo más traducciones de este género, fantástico y de terror, plenamente romántico, de origen aristocrático, que manifiesta el triunfo de lo irracional sobre la razón.62 La temática es generalmente truculenta y responde a unas espectativas o interés popular sobre un tipo de hechos, sucesos, que se venían recogiendo y publicando en los pliegos de cordel o en los romances de ciego, como puede comprobarse en el espléndido ensayo, sobre este tipo de literatura, del insigne escritor Julio Caro Baroja,63 también en el estudio y recopilación de Luis estepa sobre la colección de romances de ciego que perteneció a Luis de Usoz y Río, de reciente publicación.64 En ésta abundan los romances sobre sucesos mágicos, maravillosos o de crímenes espantosos; así como milagros; incluso algunos resúmenes de novelas famosas como el titulado, Compendio de la historia de Atela con la canción de su amante Chactas.~B& El autor justifica su intención en el primer tomo de la colección, organizando el prolijo titulo que ya nos muestra el panorama de lo que va a ser el contenido de las narraciones: “Galeña fúnebre. Obra nueva de prodigios, acontecimientos maravillosos, apariciones nocturnas, sueños espantosos, delitos misteriosos, fenómenos terribles, crímenes históricos y fabulosos, cadáveres ambulantes, cabezas ensangrentadas, venganzas atroces y casos sorprendentes. Colección curiosa e instructiva de sucesos trágicos para producir las fuertes emociones del terror, inspirando horror al crimen, que es un freno poderoso de las pasiones.” sin embargo, no es una casualidad el que la novela negra naciera en la Inglaterra del siglo XVIII, único país donde un grupo social no burgués, tomó conciencia del nuevo mundo que aparecia y que también tomó conciencia del viejo mundo que comenzaba a desaparecer; este viejo mundo que era su mundo, encontrará también al nivel del universo novelesco, su representación y su catarsis: castillos, cementerios, subterráneos, etc.,-- [...] La novela de terror será así la novela de lo subterráneo, de lo oscuro, de lo húmedo.” Ibídem, p. 244. ~ CARO BAROJA, J.: Ensayo sobre la literatura de cordel. Barcelona. 1988, capítulos: II, p. 93; y, PP. 177/199; VII, p. 225. ~ ESTEPA, L La colección madrileña de romances de ciego que perteneció a D. Luis de Usoz ¿‘Río. B.N. Madrid 1998 Ibídem, pp. 433/436 ~ PÉREZ ZARAGOZA, A Op cit., tomo 1, p. 6 263 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-39) Capitulo V Las novelas llevan una notable carga moral y una intención educativa que pretende inculcar el rechazo al vicio, además de despertar los sensibles efectos del morbo social que han tenido siempre los sucesos sangrientos y espantosos, como sigue diciendo el propio autor al final de sus prolegómenos: “Inspirará todo lector los dulces efectos del terror que siempre hicieron las delicias de las almas sensibles.”67 Las veintiocho láminas catalogadas muestran, en conjunto, a pesar de deberse a varios autores, una cierta unidad estilística. Hay que destacar la que ilustra la Historia Trágica 18, figura CXXXIX, calcografía sobre un dibujo de Vand, grabada por Vargas, por su belleza dibujística y compositiva. La expresividad de las dos escenas, sobre todo la superior, en la que contrasta la rudeza del bandido armado con un hacha que se inclina sobre la inocente figura de la muchacha; imagen que expresa fielmente el texto: “Si pudiera dudar un instante que duerme, dice en voz baja, dormida inmediatamente en la eternidad, pues nuestra seguridad comun manda sacrificada....”68 llustra la historia, Miladi Hétvúórty tníss Cfañ&aóBñstóíÁróaiñtcéro asesino. Cuenta la vida de un bandido inglés malísimo, Bristol, que causa la muerte de su padre y se casa con la hija de unos bandidos. Más tarde, se convierte en el jefe de una banda de ladrones y asesinos. Matan y profanan los cadáveres de lady Herwort y de su hua, pero una sobrina de Bristol, Polina, les oye contar la hazaña cuando la creen dormida y les denuncia a las autoridades que cuelgan a la malvada pareja y a sus secuaces. Las restantes láminas, por su contenido, las podemos clasificar como: 1) Las que expresan una escena de violencia: cadáveres, asesinatos. Son diecisiete láminas que recogen con, mayor o menor, truculencia el momento del golpe fatal, o el previo, mostrando el espanto de la víctima, el grito de horror, cuando sabe que va a morir. Entre éstas tenemos la figura LXXVI, de autor anónimo. llustra, Varinka 6 los efectos de una mala educación. H8 Rusa. H8 Trágica 1 8~. (Tomo IX, p. 72). El fragmento que refleja la lámina, dice lo siguiente: “Mientras que esta sentia su desgracia sin vengarse de su situación, Annouschka lloraba amargamente: «Estamos perdidas, decís: se nos acusará de la muerte del oficial, y seremos desterradas a Siberia...» Varinka nada responde. Cuenta la historia de la hija de un general ruso que tiene como amante al ayudante de su padre. Para que aquel no lo vea, lo esconde en un baúl y el joven muere asfixiado. Ella y su doncella lo ocultan, pero el cochero descubre 67 Ibídem, tomo 1, p. 5. ~ Ibidem, p. 101. 69 lbideni, tomo IX, p. 22. 264 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo Y todo y la destierran a Siberia, el padre muere de dolor al sentirse deshonrado y ella, cuatro años después, entra en un monasterio. La figura LXXVII, de autor anónimo. llustra, El esclavo moro 6 cweldad sobre crueldad. H8 Trágica 19~. Esta terrible historia se refleja en el texto: “Decido y hacerlo todo fue uno; pues al momento cogió por los pies á los dos inocentes, y estrellándolos contra la muralla hasta saltados los sesos, los arrojó despues por la ventana con un furordetestable.” 70 Cuenta cómo de un moro esclavo, se subleva contra su amo familia en presencia de éste. Prenden al asesino y lo matan, donde cae aparece un caimán que espanta a todo el mundo gentes del castillo. y mata a toda la pero en el lugar y ahuyenta a las La figura LXXVIII, de autor anónimo. llustra: Clotilde y Lirinio. H8 Trágica 2O~. La figura XCVIII, grabada por Gallad, B. llustra: Las víctimas de Belona 6 la muerte gloriosa del príncipe Poniatoswki. H0 Trágica 9~. La figura XCIX, grabada por Gallad, B. llustra: El falso capuchino, H8 Trágica 108. El texto expresivo dice: “Desuyten, suponiendo que el húsar entregado al más profundo sueño, ypareciéndole que se acercaba la señal á su gente, se levanta con la mayor precaución posible, puñaí..IYJ y en el momento que Desuflen se preparaba á dañe el húsar con la velocidad del rayo so aprovechó de este mismo hacerrodar de un sablazo de reves la cabeza del falso capuchino.”71 se hallaba ya hora de hacer la se arma de su golpe mortal, el momento para Es la historia de un malísimo banquero de Rotterdam que desde que nace se dedica a matar, atropellar, violar. En Alemania mata a un fraile anciano y se hace pasar por él, pero no deja de asesinar a inocentes con gran crueldad. Al fin, es muerto en casa de un barón donde ha entrado para asesinarlo y apropiarse de todo. Una vez muerto, él y sus bandidos, la cabeza cortada empieza a hacer terroríficos prodigios de fuego infernal, que espantan y hacen abandonar el castillo que queda embrujado con fantasmas y espectros asesinos. Tres láminas grabadas por Gallad, la figura C que ilustra, Cornelio y Camila ó locuras de amor. Ha Trágica 1 18; la figura Cl, Domparelli Bocanegra. Ha Trágica ir y la figura CII, La bella mantuana 6 Julia de Gazola. H8 Trágica 148. 70 Ibidem, tomo IX, p. 139. ~‘ Ibídem, tomo y, Pp. 42/43. 265 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) Capítulo V y dirigiéndose á las orillas del Oglio, esclamó diciendo: Recibid, mi Dios, en vuestras manos la que no puede vivir habiendo perdido ya la prenda de su honor y al momento se lanzó al agua, donde fue sumergida por las olas.”72 Es un alegato a favor de la virtud de las jóvenes que cuenta el horror de la violación de una muchacha por un malvado paje de un obispo que provoca el suicidio de la joven deshonrada. La figura CIII, grabada por Gallad, B. llustra, Carmosina y Maximino. H~ Trágica 16~. Figura CXXXI, con dibujo de J.J., grabada por Gallad, B. llustra: La Duquesa de Malfi. H8 Trágica 6~. Figura CXXXII, con dibujo de J.J., grabada por Gallad, B. llustra: Las catacumbas españolas. H8 Trágica 7a~ Figura CXXXIII, con dibujo de P.C., grabada por F.M. llustra, Blanca-Maria 6 la Condes de Celan. H 3 Trágica 13~. Figura CXXXIV, con dibujo de P.C., grabada por F.M. Ilustra, Emilia y Fabio ó los tristes efectos del amor H8 Trágica 1 5. El fragmento que ilustra esta lámina dice: a y crugiendo repentinamente sus dientes de rabia, le sumerge un puñal en el corazon, diciéndole: Justo es, Fabio, que tengas dos corazones, pues que dos son tus esposas; el mio fue todo tuyo, y el tuyo debio ser para mí sola.”73 La historia se desarrolla en la Italia de Julio II. Una pareja de jóvenes amantes, hijos de familias enemigas, no pueden ser felices porque a él lo casan con otra; la primera, loca de celos lo mata. Figura CXL, con dibujo de Vand., grabada por C. De Vargas. llustra La morada de un parricida 6 el triunfo del remordimiento. Ha Trágica 28. Figura CXLI, dibujo de Vand., grabada por F.M. llustra, La princesa de Lipno 6 el retrete del placer criminal. H8 Trágica 38• Figura CXLII, dibujo de J. Vand., grabada por F.M. llustra El alcaide de Nóchera 6 Nicolo el señor de Forliño. H8 Trágica 48• Figura CXLIII, dibujo de J. Vand., grabada por F.M. llustra, La bohemiana de Trebisonda 6 un sequin por cabeza de cristiano. H8 Trágica 5a• b) En otro grupo hemos seleccionado las láminas que ilustran los tres tomos que comprende la novela El judío bienhechor y que comprende las figuras LXXIX, LXXX, LXXXI, LXXXII, todas de autor anónimo, y las CIV y CV, grabadas por Gallad. Muestran también escenas de violencia, asaltos, tensión, que reflejan de forma literal las aventuras de los personajes y los avatares que sufren. Narra la historia de Sachen, el judío, y de su hija enamorada de Teodoro. Paulatinamente se van desgranado las peripecias que sufren los enamorados para lograr su amor. Bien construida, ambientada en Inglaterra, 72 Ibídem, tomo VII, p. 69. “ Ibídem, tomo vil, Pp. 1681169. 266 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-30) Capítulo V con tintes sentimentales y pre-realistas. La narración tiene historias transversales de personajes relacionados con los principales que constituyen el hilo conductor de la novela. Al final, los buenos reciben su premio y son felices. Eva y Teodoro se casan, a pesar de las dificultades, y los malos reciben el castigo, durísimo, a sus maldades. Recogemos el texto de una de éstas ilustraciones, la número dos del tomo X, figura CV: hizo fuego sobre m4 no me acertó, y al instante..., le sumergí mi puñal en el corazon: cayó en una silla y espiró, después de haber dicho con una voz débil: Teodoro, me has muerto; lo merezco: mayor es tu dolor.”74 Cuenta la historia de Teodoro, su malvado padre y su tío; éste causa la desgracia de Elisa, su amada, y de la familia Hanson, empobreciéndoles. Teodoro se casa con ella a pesar de todo, el padre los manda perseguir, los detienen y separan a la pareja. Teodoro cree que ha matado a su tío, se va a la India y se hace rico allí. Elisa muere, Teodoro se enamora de Eva la hija del judío Sachen que tanto le ha ayudado. Vuelve a su país y el rey le perdona, se descubre todo y castigan al tío malvado y a sus secuaces, muere también el tirano padre. Final feliz con las bodas de Teodoro y Eva que crían a la hija de Elisa. c) Por último, encontramos cuatro láminas con escenas no violentas, tres de ellas ilustran unas novelitas banales de carácter moral y, la cuarta, una historia trágica. Las tres primeras son, una escena de amor; un baile en un salón aristocrático y, una, de ambientación morisca. Son éstas, la figura LXXIII, de autor anónimo. llustra, Angélica 6 los Salimbénes y Montánes. El texto que recoge dice: TMAI contemplar triste á Angélica, pues se figuró que todo lo ocurrido procedia mas bien de la generosidad y gratitud de su hermano que del beneplácito de ella; con este motivo tomándola de la mano, le habló de este modo:.. “75 Es una historía que sucede en Italia. Dos familias enfrentadas, los hijos se enamoran y los conflictos parece que van a concluir en tragedia, pero, todo acaba bien, después de un amplio repertorio de amor, gratitud y sacrificio. Bastante sosa y moralizadora. Figura LXXV, de autor anónimo. llustra, Los castillos del aire. Figura XCII, grabada por Gallad, B. llustra, El pescador ó rasgo de nobleza de Mansor, rey de Marruecos. Figura LXXIV, de autor anónimo. Ilustra, Los dos crímenes. H3 Trágica 178. Por último recogemos el texto que apoya esta lámina: ~ Ibídem, tomo X, p. 114. “ Ibidem, tomo VI, PP. 1971198. 267 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capitulo V “Os estimo lo bastante para no terneros. No abusareis de la confianza con que he venido sola á vuestra casa.. [..j no os opongais á mi felicidad..” 76 Doble historia de dos malvados rusos que cometen un crimen cada uno. Después de confusas aventuras y de chantajes, interviene la emperatriz que perdona al primero que había mandado asesinar a su ama para quedarse con sus riquezas; el segundo, se entera y le chantajea, y resulta que él ha matado a su ahijada. Al final, se arrepiente el primero, el segundo no y es castigado. En conjunto, manifiestan una ingenuidad expresiva, de factura envarada, tosca, con escaso dominio de la proporción y la organización espacial. La iconografía se mueve en unos parámetros de un cierto clasicismo, creando estereotipos que corresponden a una sociedad aristocrática o de alta burguesía; son contados los tipos pintorescos o populares, bandidos o villanos, u orientales. La ambientación está tratada con el mismo rasero, sea cual sea la localización del tema, Inglaterra, Alemania, Polonia, Rusia, Italia. Todo queda dentro de un único universo formal, escenario tópico en el que se desarrollan las tragedias de las imágenes. En cuanto a la truculencia patente, abundan las cabezas cortadas, los cadáveres, ahorcados, patíbulos, suicidios, cementerios; apenas es perceptible un cierto expresionismo gestual, conseguido a base del movimiento de los brazos que se elevan, clamando al cielo, empuñando armas, etcétera. Dos escenas, no ahorran el horror del degoello o la sangre de las cabezas cortadas. Responden al nuevo estilo de ilustración romántica que trata de integrar texto e imagen, concentrando el interés y la atención en la escena que se está desarrollando ante nuestros ojos; se diluye el paisaje, los contornos, habitaciones, paredes, muebles; todo gira en torno al asunto sangriento o emocionante que va a ocurrir a continuación. En ocasiones, se recurre a un fuerte foco de luz que ilumina la escena y deja en sombra el resto, creando fuertes claroscuros. Aparecen elementos iconográficos netamente románticos, la luna entre nubes, iluminando alguna escena espectral, (la del cementerio). No hay otros elementos fantásticos o sobrenaturales, fantasmas o espectros. Abundan los asesinatos y, la mayoría, se desarrollan en el seno de una misma familia, los hijos malos, los esposos malvadísimos, las venganzas y un suicidio, el de La bella mantuana que deshonrada, se arroja al río en presencia del hermanillo. 4.- Gómez Arias O los moros de las Alpujarras: Trueba y Cossío, Joaquín Telesforo (1799-1835). Novela histórica, escrita originalmente en inglés por el español don Telesforo Trueba y Cossio. Traducida libremente al castellano por don Mariano Torrente. 3 Tomos en 8~, 154x105 mm. Madrid. Marzo 1831. Oficina de Moreno, plazuela de los Afligidos. Ilustrado con láminas. Portada 76 Ibídem, tomo vílí, p. 134. 268 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo Y con muy diversos caracteres. Viñetas en madera.77 (B.Nj, (Signatura: AFR. G0.E/ 2597). En el prospecto de la novela dice, “Novela histórica con cinco láminas, grabados fin de capítulo en madera. Precio 30 reales’1 El ejemplar consultado solamente tiene 3 láminas que son las que se han catalogado. Son calcografías de autor anónimo y cada tomo está adornado con una. Es una novela histórica, de tema morisco, narra la historia de Gómez Arias, un personaje extraño, violento y malvado que rapta a la joven Teodora y se la entrega al jefe de unos bandidos moros. Sigue, contando las aventuras del personaje en la rebelión de la Alpujarra granadina. Al final, la reina, Isabel la Católica, hace justicia condenando al rebelde y malvado Gómez Añas. Cuando éste se arroja a los pies de la reina, un fraile que está entre los cortesanos apuñala a Gómez Arias que muere al momento. Es la venganza de Bermudo, el renegado, por la muerte de su amada Anselma, violada por Gómez Arias. Todo acaba con la liberación de la Alpujarra por las tropas de la reina católica y la muerte de Teodora, la esposa de Gómez Arias, de pena. En el texto que ilustra la última escena, lámina LXXXV, se lee: «Se desasió entonces de las manos de Teodora ¡Se arrojó á los pies de la reina. La vista de todos estaba placenteramente vuelta hacia Don Lope, cuando uno de los religiosos que le habían acompañado al patíbulo trepó de repente por el medio del circulo haciendo brillar un puñal en la mano; antes que nadie pudiese detener el golpe, sumergió el fatal acero en el pecho de GómezArias quien vaciló por un momento; ¡cayó en seguida al pie del trono.”78 Las ilustraciones son láminas calcográficas de autor anónimo y comprenden las figuras LXXXIII, LXXXIV y LXXXV. Son apaisadas y de factura torpe e ingenua. Dos de ellas, muestran escenas al aire libre y, la tercera, el asesinato de Gómez Arias, en el salón del trono de la reina Isabel. La atención se concentra en el grupo numeroso que centra la acción. La ambientación es estereotipada y anacrónica, con recreaciones de vestuario más del siglo XVI que del XV. Los dibujos, aparecen exentos de carga emoc¡onal, no transmiten sentimientos y lo gestual carece de emotividad. Interesante, sin embargo, por ser la primera novela histórica editada en Madrid. Ferreras la cataloga como, novela histórica de origen romántico, al presentar la ruptura formal del héroe, desarraigado y socialmente desestructurado, con el universo, concluyendo con su propia destrucción, ya que ha roto con todos los elementos del orden.79 ARTIGAS SANZ, C Op. cit, pp. 73/74. 78 TRUEBA Y cossio, T.: Gómez Arias o los moros de las Alpujarras. Madrid. 1831, tomo III, 224. FERRERAS, JI.: El triunfo del liberalismo en la novela tflstónca Op cit, p 114. 269 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Capítulo Y II.- LITERATURA FRANCESA. t- Las tardes de la granja a lecciones del Padre: Traducción libre del francés por don Vicente Rodríguez de Arellano. Quinta edición corregida. Madrid. Imprenta que fue de Fuentenebro. Junio 1831.~~ Cuatro volúmenes en 8~, 153x 103 mm. De estos, sólo se han podido catálogar las láminas del 30 y 40 al estar incompleta la colección consultada en la B.N. Están ilustrados con 12 láminas en metal, grabadas por varios autores, Alejandro Blanco, Garrido, J.F. y Suría, E. (B.N), (Signatura: 512531). La novela original, Soirées de la Chaumiére, de Ducray-Duminil, Francois Guillaume (1761-1819>, fue editada en 1798 y tuvo ocho ediciones, en España, hasta 1850. 81 Las doce láminas que adornan estos tomos, tienen el mismo formato. Presentan un espacio encuadrado por una orIa de dibujo geométrico. En el interior hay una escena en la parte superior y, debajo, una décima que recoge una sentencia moral alusiva al argumento de la narración. La imagen gráfica refleja un fragmento textual, fielmente reproducido. Las láminas, figuras LXXXVII y LXXXVIII, grabadas por Blanco, ilustran, respectivamente, la tarde XLV, La Perseverancia - Sigue la historia de Emiliano y la tarde XLVI, El Valor — Fin de la historia de Emiliano. La primera, ilustra el siguiente fragmento: “- Cualquiera que seais no os acerqueis á mL Diciendo esto saqué una pistola que habia tomado en mí gabinete, y amenacé de muerte al primero que tuviese la osadia de acercarse.”62 En conjunto, su factura tiene características de la ilustración dieciochesca. Ocho, son escenas en interiores y las restantes se desarrollan al aire libre. Los gestos de los personajes son grandielocuentes, declamatorios; los buenos, presentan actitudes serenas, están erguidos, dominando la verticalidad; los malos y los villanos, encorvados, en penumbra, con gestos torvos. La escenografía, el vestuario y la representación del paisaje, ponen de manifiesto unos recursos iconográficos clasicistas y de dibujo académico. Expresan la imagen social, anquilosada, de un universo propio del Antiguo Régimen. Es probable que se utilizaran y aprovecharan planchas existentes para ilustrar esta edición, aunque no ha sido posible contrastar ésta con las ediciones de 1803-4 editada por Repullés, en Madrid, o con la Fuentenebro, (Madrid 1 816>.83 ~ MONTESINOS, J.F.: Op. dt., p. 183. SI lbidem~ p. 24. 82RODRIGUEZ DE ARELLANO, V.: . Esta obra fue traducida, en una primera edición, por don Joaquín de Guzmán y Manrique, en Alcalá en 1769-78, tuvo un enorme éxito y numerosas traducciones a lo largo del siglo hasta 187128 Aunque se la ha catalogado como inglesa, es obra de autor italiano. En la portada del libro, de esta edición, se lee: »Traducido del ingles al italiano y de éste al español por D.C. YD.C. YM. Segunda edición. Con Real Privilegio. Librerfa de Razola, calle de Concepción Gerónima n0 3. Mayo 1831”. Artigas dice que el traductor es don Joaquín V. De Guzmán y Manrique,99 sin embargo, Montesinos cita esta edición como traducida por Vaca de Guzmán. Imprenta Sancha.100(B.H.M.M.), (Signatura: C/ 42165-42168). ~ “Si la novela moral y educativa es ante todo una novela cerrada sobre sí misma, sin posible evolución o en la que la evolución significa autodestrucción, con la novela sensible y quizá sentimental caben varias variaciones o evoluciones: desde la novela bizantina de aventuras sentimentales hasta la pura novela romántica , sin olvidar un subtipo que fa puede acercar y mucho a lo que entenderemos más tarde por novela de terror.” FERRERAS, JI.: op. cit., p. 236. ~ MONTESINOS, J F Op. cít, p 246 ~ ARTIGAS SANZ, c Op cát, p 73 1~MONTESINOS, J E Op oit p 246 275 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CapítuloV Podemos deducir que debe tratarse de reediciones, aunque sólo hemos localizado un ejemplar, ilustrado con quince láminas en metal, en la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid (B.H.M.M). El que existe en la B.N., está mutilado, , Las calcografías son de Miguel Gamborino, grabador natural de Valencia (1760~1828).í01 Las ediciones de 1769-78 y 1781 son volúmenes en 48 por lo que, al ser las calcografías de Gamborino de un libro en ir, pueden ser las mismas láminas que las de la edición de 1800, editada por la Imprenta real, de la que no tenemos datos del tamaño de los volúmenes, pero, al haber fallecido en 1828 el grabador, no podía estar activo en 1831, por lo que es lógico pensar que el editor utilizaría las láminas de ediciones anteriores. Son quince las calcografías que catalogamos, frente a lo que recoge Artigas: “4 volúmenes + 6 láminas. 12a, 149x100 mm. llustr.: Uno o dos grabados cobre en cada vol, dibujados y grabados por M. Gamborino. (B.A.B).” 102 Comprenden las figuras de la CVI a la CXX. ¡lustran diferentes pasajes de las aventuras de Enrique Wanton y su compañero cuando naufragan, después de una borrasca, en un extraño país cuyos habitantes son monos que hablan y se portan como personas. Las láminas reflejan, de forma literal, cada aventura o peripecia a partir de un repertorio iconográfico que utiliza elementos reales y fantásticos. Los monos remedan los hábitos, costumbres, modas y vicios de la sociedad europea dieciochesca. En la novela se pone de manifiesto una doble vertiente de influencias; de un lado la de la novela picaresca española del Siglo de Oro; de otro, las novelas de aventuras y de viajes inglesas del siglo XVIII, como las de crítica social de Jonathan Swift, (1667-1745), sobre todo la más conocida, Viajes de Gulliver, (1726> que conté con cinco ediciones en Madrid de 1793 a 1841; o la novela prerromántica de Daniel Debe (1660-1731), Robinsón Crusoé. Estas ilustraciones muestran, en su composición e iconografía, el gusto y los modelos dieciochescos, como recoge Antonio Gallego en su Historia del grabado en España.103 Hay que tener en cuenta la pervivencia de esta tradición hasta bien entrado el siglo XIX, (hasta la muerte de Fernando VII) sobre todo en lo que se refiere a la ilustración de este tipo de literatura que cumplía la finalidad didáctica de educar y distraer, para lo que las imágenes resultan ser un excelente recurso moralizante. Las láminas son ingenuas y responden a los estereotipos que se pretendían, encontrándose en la línea de las ilustraciones que adornaban los libros de fábulas. No tienen gran calidad, “Gamborino, autor de “Los gritos de Madrid”. BOZAL, y.: La estampa popular en el siglo XVIII. SUMMA ARTIS. El grabado en España. Siglos XV-XVIII. Vol. XXXI. Madrid. 1988, p. 700 y sig. 102 ARTIGAS SANZ, c Op cd, p. 73. 103 U los restantes grabadores de esta escuela siguen aferrados al oficio académico y un tanto impersonal. Así Miguel Gamborino (Valencia 1760-1828), afincado en Madrid... “Grabadores valencianos y del grabado del siglo XVIII”. GALLEGO, A.: H~del grabado en España. Madrid. 1979, PP. 2961297. 276 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capítulo V (sí son copias, puede deberse a la mano de los grabadores) en el tratamiento del dibujo, ni de la expresividad; por su tema, se pueden destacar, la figura CXVIII, Aventura que tuvieron en la provincia de Inopalia (pie>, en la que el personaje cae por la tapia de un cementerio y termina en una fosa rodeado de esqueletos. También la figura CXX, que muestra un mar embravecido y un extraño artilugio volador: De la salida de Enrique y Roberío de aquellos paises y regreso a su patria. 1832 Este año encontramos dos títulos: El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha, (47 láminas) y Jerusalem Liberada, (16 láminas). Son sesenta y tres que comprenden las figuras, de la CXLVI a la CCVIII. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha: Cervantes Saavedra, Miguel de. Madrid. Imprenta que fue de Fuentenebro. Mayo 1832. 4 vols + 12 láminas, 128. llustr.: Láminas metal. La 18 del primer vol. Es el retrato de Cervantes. 1~ (B.N.), (Signatura: Cer—Sedá. 493-6). Según Antonio Carnicero 105 es una edición ajustada a la de la Imprenta Real de 1797. Hemos catalogado cuarenta y siete láminas calcográficas, dibujadas por Antonio Rodríguez y grabadas por vados autores, Tomás López Enguidanos, Albuerne, Rodríguez, Ametíler, Vázquez, Esteve y Brandi. Comprenden las figuras CLXII a la CCVIII del Catálogo Gráfico. Las láminas son las mismas que adornaron la edición de 1797. Tienen mejor calidad formal, en su conjunto que las grabadas por Boix, en la edición de 1831, presentan las mismas características que las que reseñamos para aquellas ocho láminas, aunque, en éstas, se aprecia una mayor riqueza iconográfica, dentro del estilo de la ilustración de finales del siglo XVIII. El autor de los dibujos, A. Rodríguez, notable artista, fue autor de numerosas obras, entre las que cabe citar la Colección de Ira ges publicada en 1801 .~ Ic~ ARTIGAS SANZ, C Op. c’t, pp. 77(78.1~CARNICERO, A.: Op. cit., p. 30. lOO BOZAL, Vi El costumbrismo prerromántico. SUMMA ARTIS, Vol. XXXI. Op. cit., p. 692 y si 9. 277 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas (1830-50) Capitulo V II.- LITERATURA ITALIANA. 1.- Jerusalem liberada: Tasso, Torcuato. Traducción francesa de dicho poema, publicada en 1774.145x103 mm. Trasladada al castellano de la traducción francesa hecha en prosa en 1774, corregida después y publicada en 1814 por don Antonio Izquierdo de Wasteren. Tomo lIs. Madrid. Octubre 1832. Imprenta de don Tomás Jordán, calle de Toledo frente a la del Burro. Artigas recoge: “2 volúmenes + 16 láms. 128. 1/usen: Láminas metal sin firma”. 107 (B.N), (Signatura: 2/ 836778>. Este poema llevado a la prosa, narra la historia de amor de Rinaldo y Armida, él cristiano y ella musulmana, que se desarrolla durante la Primera Cruzada, (1095-1099>, llamada la de los Príncipes, entre ellos Godofredo de Bouilláni’08 En los sucesivos Cantos, se van desgranado las épicas aventuras: las batallas entre cristianos y moros, con sus adalides, Godofredo de Bouillán y Solimán el Magnífico; guerreros, amigos y héroes. Destacan la nobleza y los valores sublimes en ambos bandos; los amores imposibles; los sacrificios de amistad hasta dar la propia vida. Intervienen las fuerzas sobrenaturales; las luchas fantásticas, los apoyos extraordinarios de fuerzas misteriosas: magos, hadas, genios, apariciones y milagros. Los personajes innumerables viven extraordinarias aventuras provocadas por el amor y el odio. Tienen lugar batallas en numerosos lugares: Siria, Persia, Egipto, el Mediterráneo, dirigidas por los caudillos árabes, Solimán y Saladino, y los reyes cristianos, en las que lucha la cristiandad con los paganos e infieles. Es expresivo el final del poema narrativo en este fragmento: “Así venció Godofredo, durando todavia la luz del cija, hasta que entra triunfante en la Sacrosanta y Libertada Ciudad el frente del ejército victorioso; allí dejó su manto ensangrentado; allí acompañado de los domas gefes sube al templo, cuelga sus armas y adorando religiosamente el Gran Sepulcro, deja cumplido su voto. ‘~ Las láminas comprenden las figuras, CXLVI a la CLXI. Son de J. Adam, puesto que aparece en varias: Adam, J, grabó, aunque en algunas no aparece la firma, pero por su factura suponemos que son todas de él. Son calcografías y presentan escenas de los distintos cantos del poema, que son veinte, por lo que no están las correspondientes a los cantos 3, 4, 5 y 8. (cada lámina está encabezada con el número del canto, por lo que suponemos que todos estaban ilustrados). Cinco de ellas, muestran seres sobrenaturales: ángeles, apariciones de la Virgen, o de seres fantásticos: genios, magos, monstruos. Son las figuras, CXLVI, CLIII, CLV, CLVI y CLX, casi todas se desarrollan al ~ ARTIGAS SANZ, O.: Op. cit., p. 83. ~ CARDINI, Fi. Artículo: A la guerra ~Dioslo quierel. Revista: “La aventura de la Historia”, Madrid, mayo 1999, n07, pp. 44161. 109 TASSO, 1.: Jerusalén Libertada. Madrid. 1832, p. 295. 278 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNove.las(1830-50) Capítulo V aire libre; en una naturaleza que el dibujante trata de forma sugerente, con claras reminiscencias de academicismo dieciochesco. Más numerosas son las escenas con guerreros cristianos llevando a cabo diversas hazañas o proezas; tres, tienen como protagonista al sultán en el trono, en una batalla y en una ciudad árabe, figuras CXLVII, CL y CLIII. La iconografía es historicista, reflejando a los personajes con indumentarias medievales, cristianas y musulmanas. Muy interesante, tal vez la más lograda, sea la que adorna el Canto 1, que muestra a Godofredo arrodillado delante de la tienda de campaña con un ángel a la derecha. Dice así el texto: “E) sol enteabria entonces las puertas del Oriente: la mitad de su disco parecia aún sumergido en el abismo de las aguas, y Godofredo ofrecia á Dios su homenage acostumbrado, cuando adelantándose á par del Sol, pero mas brillante que él, se presentó á su vista..””0 Las ilustraciones de factura tosca e ingenua evidencian un cierto envaramiento dibujístico, son rígidas en el tratamiento figurativo que queda algo compensado por una, más lograda, composición escenográfica. Muy simpáticas las escenas de brujería y poco expresivas las demás, muy frías, carecen de emoción y no logran transmitir el entusiasmo y dinamismo de las hazañas relatadas. 1833 Un solo título encontramos este año, otra edición de El Ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, (12 láminas). Son doce que comprenden las figuras, de la CCIX a la CCXX. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha: Cervantes Saavedra, Miguel de. Madrid. E. Aguado 1833. 6 vols., 209x155 mm. + 15 láminas. 48• llustr.: 14 láminas a buril y 1 lámina litograf. Retr. de Cervantes y de Diego Clemencín, por F. de Madrazo. ~ (B.N.), (Signatura: Cerv. Sedá- 339-44). Comentado por don Diego Clemencín. ~ Oficina de E. Aguado, impresor de Cámara de S.M. y de su real casa, (en la introducción). El ejemplar de la Biblioteca Nacional, catalogado, tiene doce láminas calcográficas de autor anónimo, sencillamente encuadradas, sin orIa y 110 Ibídem, p. 57. ~ ARTIGAS SANZ, O Op oit, p. 86. II? CARNICERO A Op. cit, p. 30. 279 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo V acompañadas de un pie en caUgrafía inglesa. Cada tomo tiene dos ilustraciones, excepto los dos primeros que tienen tres láminas, contando los dos retratos litografiados, por lo tanto debe de faltar una lámina según el cómputo de Artigas. Recogemos las figuras, de la CCIC a la CCXX. Responden a modelos iconográficos ya citados, aunque éstas, que siguen siento copias de anteriores ediciones, muestran en su factura, algunas variantes respecto a las ya analizadas; por ejemplo, están despojadas del preciosismo escenográfico de la edición ilustrada por Antonio Rodríguez. Las escenas son concisas, centrando la atención en la anécdota de la aventura; se reduce al mínimo el número de personajes que aparecen y, estos, aunque toscos, ganan en frescura, movimientos y expresividad. 1837 Este año aparecen dos títulos: Las noches de invierno, (6 láminas) y Doña Isabel de Solís, reina de Granada, (4 láminas). Son diez ilustraciones. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- Las noches de invierno ó Biblioteca escogida de hísto tías, anécdotas, novelas, cuentos, chistes: Por D.P.M.O. Según Ferreras se trata de don Pedro María de Olive.”3 2~ edición. 1837, 8 tomos en 9, 155x102 mm. Imprenta de Fuentenebro. Ilustrada con 6 láminas en cobre. 114 (B.N.>, (Signatura: 3/ 2337-44). Los tomos 1 y V carecen de ilustraciones, suponemos que estén mutilados ya que los restantes tienen una lámina cada uno. Hemos catalogado seis láminas calcográficas; cinco de ellas, de autor anónimo, las figuras CCLXX a la CCLXXIV y, la sexta, figura CCLXXXI, está firmada por Castilla. La novela pertenece al grupo que Ferreras define como, Novela moral y educativa,”5 es un conjunto de narraciones de temas variados. La primera, figura CCLXX, cuyo pie dice, Ay de mi! Cuanto tiempo ha que no logro siquiera el consuelo de calentar mis helados miembros. llustra la narración El hjjo Inhumano 6 el delito castigado por si mismo. Historia verdadera. Es de carácter trágico y moral, pero dentro de un tono moderado de resignación cristiana, no tiene nada que ver con los de la Galería Fúnebre. La segunda, figura CCLXXI, ilustra la noche XV y refleja la imagen el siguiente texto: ‘~ FERRERAS, JI.: Op. oit., p. 106. “‘a ARTIGAS SANZ, O Op. oit, p. 114. “~ FERRERAS, JI Op oit, pp. 1761177. 280 Lasilustracionesrománticas¡iteradas. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo V “Traxeronla un canastillo de flores, entre las cuales habian escondido un áspid: la herojena aplico aquel reptil á el brazo con el mayor valor, y quando se sintió picada se echo sobre una cama, en donde murió sin dolor algunos minutos después.’416 Las narraciones son historias curiosas de celos y amores desgraciados, como ésta de Cleopatra, tan anacrónica como la iconografía de la lámina que apoya este texto. La lámina muestra a la reina egipcia en un entorno decimonónico, por su ambiente y vestuario, muy lejos de la época histórica que pretende evocar. La tercera, figura CCLXXII, cuyo pie dice, Dixe á la criada que ocultase á Nané mi casual encuentro. llustra la noche XX. No aparecen referencias literarias a esta escena. La cuarta, figura CCLXXIII, ilustra una sección titulada, Diccionario de Diversion y de Instrucción, apoyando la imagen el siguiente texto: «Panthea lanza despedazadores gritos. Vuelve a coger la mano y después de haberla cubierto de abundantes lágrimas y de ardientes besos, procura unida al brazo, y pronuncia en fin estas palabras que espiran en sus labios: “Ciro ya veis la desgracia que ma persigue ¿por qué quereis ser testigo cte ella? Por m¿ porvos ha perdido la vida.’417 Es una historieta sobre el sacrificio, ambientada en la época de Ciro el Grande, rey de los persas, aunque el dibujante los viste de romanos. La quinta, figura CCLXXIV, ilustra una narración, La castellana de Vergy, novela histórica. Es una truculenta historia sobre la traición y el honor, si éste se ha manchado sólo se repone con una matanza o degollina. La iconografía muestra personajes vestidos a la moda del siglo XVI y una inextricable escenografía. El expresivo texto que acompaña a la imagen dice: “Nadie puede detenefle. Su violencia ha sido la del rayo. Te habla prometido la muede, le dice, sime hacias traicion; tu ya no mereces la vida.’418 La sexta, figura CCLXXXI, se titula, Tromba y Tifón, firmada por Castilla, ilustra el Diccionario de Diversión y de Instrucción. Es una definición del fenómeno atmosférico que se define así en el texto: «Typhon — especie de tromba, que se distingue de ella porque no baxa de las nubes; sino que se eleva desde el mar en el ejem con mucha •‘419 íleo 9 M O Noches de Invierno. Madrid. 1637, tomo III, p. 65 117 Ibídem, pp. 81(82. Ibídem, p. 85. Ibídem, p. 246. 281 Las ilustracionesronnínricas literarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo V Las láminas son de factura tosca y presentan una rigidez en el tratamiento del buril, con escasez de matices, resultando un efecto bastante plano. La iconografía muestra personajes ingenuos, poco expresivos, carentes de animación y sentimiento. Aunque la composición denota elementos academicistas, se aprecia una novedad respecto a la ilustradán dieciochesca, como la pérdida de intensidad de los fondos que ahora apenas tienen protagonismo, éste se concentra en los personajes de la narración literaria, principales actores de la anécdota. La más interesante es la titulada, Tromba y Tifón, en la que se interpreta una tempestad en una escena nocturna, con un barco agitándose en medio de olas enormes. Habría que saber si, las láminas de esta edición, son las mismas que las de 1796-97 de la que no tenemos ningún dato, ni hemos logrado localizarla. 2.- Doña Isabel de Solís, reina de Granada. Novela histórica: Martínez de la Rosa, Francisco. Madrid. Oficina de don Tomás Jordán. Impresor de Cámara de S.M. 1837. 3 tomos en B~, 185x126 mm. Ilustrada con láminas en metal por A. Giraldos. ~ (B.N.), . Artigas sólo reseña dos láminas, hemos localizado y catalogado tres, una ilustrando cada volumen, además de la litografía con el retrato del autor. Son calcografías, sobre dibujo de V. Jimeno y grabadas por A. Blanco. La primera, figura CCCLVII, ilustra el Canto III del Tomo 1. Acompaña el siguiente fragmento: “>4 si diciendo, del doncel Favila, Que á canto de ella estaba, y cuyo labio Doraba apenas el naciente bozo; Asió súbito el brazo, y ante el padre llustra presentóle, con serena Voz añadiendo y con ternura blanda... La segunda, figura CCCLVIII, ilustra el Canto XIII del Tomo II y refleja fielmente el texto: “Huye de un suelo Manchado conla sangre que detraman Fraternas manos. De afliccion y honores. Asaz hemos probado. mo pen’nita Por su demencia Alá que tras las penas De nuestro atroz reves, porel oprobio Hayamos de pasar de haber violado La fe del hospedage! Huye, y presto Sálvate y á los tuyos Por oculta poterna del Alcázar tu salida Escoltará mi deudo 124 122 ARTIGAS SANZ, O Op. cit, p. 133. 123 RUIZ DE LA VEGA, O. M.. El Pelayo. Madrid. 1839, tomo 1, p. 84. 124 lbidem, tomo II, p 115 283 Las ilustracionesrománticas¡iteradas. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo V La tercera, figura CCCLIX, ilustra el Canto XXVII del Tomo III y refiere el texto literalmente: ‘Brazo allí le desan-na, cayó en trizas Deshecho, con estrépito, del ristre Alarbe el fuerte escudo, jede su mano A par tambien cayó deshecho y roto Su mistico amuleto. Fallecióle Entonces pues el ánimo y la historia Recordó AÍ-Gadíry el negro aspecto De Ja bestia de Al-Gui ¶25 El poema es intragable. Verso ampulosos y rebuscado, plagado de retruécanos, tan farragoso y retorcido que a veces resulta incomprensible entender. En lineas generales, hemos captado que se trata de una historia sobre Pelayo, el héroe visigodo que contuvo en Asturias a los moros, de Favila y otros. Asistimos a las acciones gloriosas de los buenos, sus nobles sentimientos, valentía, sacrificio; y conocemos a los malos, los moros. Las láminas, en contraste, son de excelente factura, desde el punto de vista compositivo y escenográfico. En las tres, se desarrollan escenas con gran movimiento de masas, bien resueltas, convincentes, tratadas con amplias gamas de grises que logran dotarlas de profundidad espacial. Sin embargo la recreación historicista de tipos y vestimentas presenta abundantes anacronismos, sobre todo en los edificios y en las vestimentas; hay túnicas, cascos y armas de época clásica; no existen indicios de lo visigodo o germánico y, sí abundan, con notas medievales o de la época de los reyes Católicos. Son, sin embargo, muy interesantes y curiosas. 1840 Dos títulos aparecen este año, una edición de El Ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, (20 láminas) y Las aventuras de Gil Blas de Santillana, (74 láminas>. Son noventa y cuatro láminas que comprenden las figuras, de la CCCLXIII a la CDLVI. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- El Ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha: Cervantes Saavedra, Miguel de. Última edición completisima conforme al original primitivo. Madrid. 1840. Imprenta de la venta pública, calle de Preciados, n0 23. 1840, 4 volúmenes en 88, 1 SOxí 05 mm. “24 láms. llustr: Anteportada y lámina metal, 125 lbidem, tomo III, p. 286. 284 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo V por Francisco Miranda, N. Cobo y Alvarez”. 126 (B.N.), (Signatura: Cerv-Sedó. 450-3). Hemos catalogado veinte láminas, lo que nos hace suponer que el ejemplar ha sido mutilado. Son calcografías, seis de Alvarez que comprenden las figuras, de la CCCLXXXIX a la CCCXCIV; otras seis, figuras, de la CDI a la CDVI, son de Cobo. Por último, ocho, son de Miranda y comprenden las figuras, de la CDXXVI a la CDXXXII. Son copias de las de Rodríguez y Enguidanos, (edición de la Imprenta Real de 1797) aparecen encuadradas y con una oria vegetal al gusto dieciochesco y en la parte inferior muestran el titulo, o pie, de la aventura dentro de una cartela.’27 II.- LITERATURA FRANCESA. 1.- Aventuras de Gil Blas de Santíllana: Le Sage, Alain René. Edición ilustrada con 500 láminas y viñetas en madera dibujadas y grabadas por artistas españoles. Con notas que demuestran el origen español de la obra tomadas de las observaciones críticas que sobre este ingenioso romance escribió en parís y presentó al Instituto Francés el Presbítero don Juan Antonio Llorente. Publicala una sociedad de artistas. Madrid. Imprenta de Yenes, calle de Segovia n0 6. 1840.128 209x146 mm. U4 vols.+ 72 /áms. 88. llustr: Grab. y lám. en madera por Sáez, Miranda, V. Castelló, Alenze, Castilla, Ortega y Batanero. 1 Mm. metal de Olhon (cf) y Ortígosa (g.).”129 (B.Nj, (Signatura: 2! 83133/6 y 8.A./ 1975-8). En el Tomo IV se incluye un articulo que plantea la polémica sobre la autoría de las Aventuras de Gil Blas de Santillana, del cual referimos un fragmento: «¡3. Antonio de Solís y Rivadeneira, despues de haber compuesto muchas comedias en verso se dedicó á trabajar una historia fabulosa en prosa y la concluyó alio 1655 con el título de Historia de las aventuras del Bachiller de Salamanca don Quenabin de la ronda, en la cual se propuso dar noticias de algunas cosas notables de los minados de Felipe III y Felipe IV durante los ministerios del Duque de Uceda y del Conde Duf¿ue de Olivares. Total que se lo Ile varon á Francia Y el manuscrito lo edita Le Sage.”1 Se han catalogado setenta y cuatro láminas fuera de texto de esta obra, teniendo en cuenta las prospecciones llevadas a cabo en los ejemplares de la BM. y en el de la B.M.R. En los dos casos, están incompletos, mutilados y con 12G ARTIGAS SANZ, C. Op c~t, p. 134. 127 “Las láminas que adornan ésta son las de la edición de la Imprenta Real de 1797, grabadas de nuevo y retocadas por Francisco Miranda y N. cobo para la edición de Madrid. Vega 1804”. cARNIcERO, A Op cM, p 31. 122 LE SAGE, A R Aventuras de Gil Blas de Santi(Iana, Madrid. 1840, tomo IV, p. portada. 1~ARTIGAS SANZ, c Op c’t, p. 138. LE SAGE, A R Op cit, tomo IV, pp. 3071315. 285 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Capítulo V las láminas colocadas en diferente orden, lo que ha supuesto una labor ingente para poder catalogar la totalidad de las láminas que presenta nuestro repertorio. Ha sido de gran ayuda que, al final de cada tomo, aparece un listado de las ilustraciones, así como el título de la aventura que acompañan. Además, de láminas fuera de texto, está profusamente ilustrada con escenas grabadas en las páginas, todas son xilografías a la testa. Notables artistas, dibujantes y grabadores, intervinieron en la realización de esta lujosa edición. Dado el elevado número de láminas que la adornan, las analizaremos en su conjunto, recogiendo, primero, la relación de los autores de las mismas: Alenza a’.- Veintiséis láminas, figuras de la CCCLXIII a la CCCLXXXVIII. Están grabadas éstas por, Ortega (8), Castilla (13), Batanero (2), Castelló (1) y Gaspar (1). Son de muy bella factura, ilustran diferentes pasajes de las aventuras. Algunas de expresión netamente romántica, en las que dominan los contrastes lumínicos, por ejemplo las figuras, CCCLXXVI, El falso ermitaño; la CCCLXXVII, D. Alfonso de Leiva arrebatado de admiración por la bella Serafina, y otras notables muestran la calidad creativa de este artista.132 Notable su dominio dibujístico en el tratamiento iconográfico, tanto en las escenas de grupo, desfiles, trifulcas o peleas, fiestas populares y ferias; como en las de pocos personajes o retratos de los mismos, alguno femenino magnífico, como el, Retrato ideal de Laura, figura CCCLXXII. Alenza desgrana una galería pintoresca de arquetipos variopintos que pertenecen a todas las clases sociales, pícaros, ladrones, charlatanes, canónigos, I¡cenciados, marqueses, condes, reyes. A todos confiere un tratamiento personalísimo logrando un repertorio notable, cargado de pintoresquismo, dentro del panorama de la ilustración romántica. El trabajo del grabador denota el acabado más o menos vigoroso que confiere a la lámina delicados matices, como en, Doña Menofa desmayada en brazos de los ladrones, figura CCCLXV; o de mayor dureza en los perfiles y más rigidez en su tratamiento, como en, Gil Blas preso es registrado hasta bajo de la camisa por el Corregidor de Astorga y Satélites, figura CCCLVI. Avrial.- Una, figura CCCXCV, grabada por Gaspar, Vista del Alcázar de Segovia. Bravo.- Cuatro, figuras de la CCCXCVI a la CCCXCIX, grabadas por Castilla, las cuatro son vistas. Castilla.- Una, firmada sólo por éste, figura CD, ‘~ “De todas las ilustraciones, las más interesantes son las de Alenza, claramente románticas en la utilización de la luz y de la sombra, en las escenas y en la indumentaria... [...] Alenza se convierte en el mejor ilustrador de la época, a notable distancia de todos los demás, pues pone de manifiesto su capacidad para imaginar escenas completas, no sólo tipos o personajes, escenas que nos ayudan a comprender el mundo romántico, pintorescas sin ser folklóricas ni ampulosamente retóricas.” BOZAL, Vn El grabado popular en el periodo romántico. En SUMMA ARTIS, El grabado en España. Siglos XIX - >0< Vol. XXXII. Madrid. 1988. Pp. 3171318. 132 Ibídem., pp. 31 7(318. 286 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) Capitulo V Doña Aurora de Guzmán vistiéndose de caballero, no aparece el nombre del dibujante y pensamos que Castilla es el grabador. Elbo.- Una, figura CDVII, Don Anastasio de Rada hiere a su esposa y huye, grabada por Castilla, es de muy bella factura. Méndez.- Cuatro, figuras CDVIII a la CDXI, grabadas, la primera, por Ortega y las restantes por Castilla, muy notables las cuatro. Miranda.- catorce, figuras CDXII a las CDXXV, grabadas por Batanero (1>, Castilla (7), Ortega <1>, Castelló (4) y Gaspar (1). En general, éstas, tienen una cierta unidad iconográfica en cuanto al tratamiento e identificación de los arquetipos populares. Mas desdibujados los marcos escenográficos y una mayor atención a la escena que justifica la aventura del texto. Interesantes y muy delicadas, en el tratamiento del tema y la plasticidad conseguida, en las figuras CDXXII, Mercado árabe en el cual se ve a Lucinda y a su hija puestas en venta y en la CDXXIII, Saqueo en casa de Gil Blas. Qihon.- Dos, figuras CDXXXIV y CDXXXV, la primera es una xilografia grabada por Castilla y la segunda es un espléndido retrato realizado en la litografía de Bachiller, Retrato ideal de Rolando, capitán de bandoleros. Ortega.- Dos, figuras CDXXXVI y CDXXXVII, no aparece el nombre del dibujante. Son retratos, el segundo, Dorotea de Antella, podía ser de Alenza. Rey.- Una, figura CDXXXVIII, grabada por Gaspar, excelente composición y tratamiento escenográfico, es, Prisión de Gil Blas al salir de casa del platero. Espléndidos los matices y gamas de grises, muy bueno el tratamiento de la luz y los contrastes luminicos. Sáez.- Tres, figuras CDXXXIX a la CDXLI, grabadas por Castilla, de muy buena factura. Zarza.- Catorce, de la figura CDXLIII a la CDLVI, grabadas por Castilla (9), Gaspar (2), Varela (1> y Ortega (1>. La mayor parte son retratos de personajes de la novela (7), tres, españoles, Felipe III, Felipe IV y el Conde Duque de Olivares. Son interesantes, pero las de grupo aparecen desdibujadas o resueltas con peor fortuna. Mejor el tratamiento del paisaje. En conjunto, este repertorio, es una brillante expresión de la iconografía romántica española que confiere una nueva identidad a este clásico de la novela picaresca, no exenta de contenido pintoresco, dentro de una recreación del ambiente historicista. Esta prolija y larga novela, cuenta la vida del pícaro, Gil Blas. Algunos de los grabados y láminas corresponden a matrices de dibujos y xilografías ya publicadas en algunas revistas ¡lustradas. Lo que solía ser frecuente e incluso la compra de matrices extranjeras por parte de las editoriales e imprentas. 287 Lasilustracionesrominticas literarias, RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo Y 1.4.- Las novelas, las láminas y sus historias (1841-1850): Son treinta y nueve las obras catalogadas que se editaron en Madrid en este período. De éstas, dieciséis son traducciones, catorce de procedencia francesa: El diablo cojuelo, (1842>, Le Sage, Alain René (1668-1747>; La Condesa de Rudolstadt, (1844), George Sand, llamada Aurora Dupin (1804-1876); Los misterios de París, (1844), El judío errante, (1845, 2 colecciones), Martín el expósito o memo rías de un ayuda de cámara, (1846 y 1847), Matilde o memorias de una joven, (1846), Sue, Eugéne (1804-1875); La dama de Monsoreau, (1845) y El Conde de Montecristo, (1846), Dumas, Alexandre (1803-1870); Nuestra Señora de París, (1846), Hugo, Víctor (1802-1885); Aventuras de Robinsón Crusoé, (1849), Defoe, Daniel (1660?-1731); Las tardes de la granja o lecciones del Padre, (1846), Ducray-Duminil, Francois- Guillaume (1761-1819); Pablo y Virginia, (1850, 48 edición en Madrid, la 18, en 1798. Aznar)), Saint-Pierre, Bernardín de (1737~1814)133 Una, es inglesa, lvanhoe, (1843), Scott, Walter (1771-1832). Las primeras traducciones al español de la obra de Scott lo fueron en Londres, lvanhoe (1825). Ackerman, en Perpiñán y en Burdeos. A partir de 1829 aparecen en Madrid dos traducciones de El enano misterioso, Matilde de Rokeby y otras; La dama del lago (1830), Las cárceles de Edimburgo (1831), lvanhoe o el regreso. Madrid. Jordán (1831), colección en tomos del XIII al XVI. Hasta 1841 que aparece la lujosa colección de Omaña que Montesinos,1M en su catálogo de traducciones, recoge como de 1841, pero que hemos reseñado de 1843, como aparece en la ficha del libro y en el catálogo de Artigas.135 Scott, tuvo ochenta y cuatro obras y colecciones traducidas al español desde 1825 hasta 1850, fue uno de los autores europeos de más éxito. Pocas ediciones hubo en Madrid de esta novela, lvanhoe, sino las tres citadas. Una, traducida del italiano, Los prometidos esposos. Historía milanesa del siglo XVII, (1850), Manzoni, Alessandro (1784-1873). La 18 edición en Madrid (1833) y ésta que catalogamos que fue la 28. En el repertorio de obras literarias y novelas de autores españoles encontramos veintitrés, de éstas: tres son clásicos del siglo de Oro: La vida del Lazarillo del Tormes, (1844), Hurtado de Mendoza, Diego; las Obras de Quevedo, Francisco de, (1845) y una edición de El Quijote, (1847). Dos, obras poéticas: Ayes del alma, (1842> y El Romancero Pintoresco, (1848). Ocho, novela histórica: El Conde Fernán González, (1842), Selva, Narciso Buenaventura; La garduña de Sevilla, (1844), Castillo Solórzano; El señor de Bembibre, (1844), Gil y Carrasco, Enrique (1815-1846): El patriarca del valle, (1846), De la Escosura, Patricio (1807-1878); Solimán y Zaida, (1849), Ribot y Fontseré, Antonio (1813-1871); Fernando IV de CasUlla, (1850) Africa Bolangero, Victor; Lucila, Condesa D’Aimini, (1850>, Alegret de Mesa; Delírium, leyenda fantástica, (1850), García de Quevedo. Cuatro, obras de 133 MONTESINOS, J.F.: Op. cit., PP. 237/238. 134 Ibídem., PP. 239/243. 1~ARTíGAS SANZ, C.: Op. cit., p. 189. 288 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo Y carácter costumbrista: Los niños pintados por ellos mismos, <1841); Los españoles pintados por sí mismos, (1843); Doce españoles de brocha gorda, (1846), A. Flores; Escenas andaluzas, (1847), Estebánez Calderón, Serafín (1799-1887). Seis, novela pre-realista: Trabajos y miserias de la vida, (1842), Andueza, José M8 (1809-1865); El pilluelo de Madrid, (1848>, García tejero, Alfonso M8 ( ¿ — 1890); Las tres iniciales, (1849), Álvarez Durán; La escuela del gran mundo, (1849), Gómez de Bedoya; Cosas del mundo, (1849), Hurtado de Mendoza; Pobres y ricos o la bruja de Madrid, (1850), Ayguals de Izco, Wenceslao (1801-1 873). Como podemos observar, este repertorio muestra algunas variaciones respecto a la producción de la década anterior. Se mantuvo el gusto y el interés por las obras clásicas españolas y extranjeras, pero en conjunto, se redujo el número de ediciones. Es apreciable el aumento de publicaciones lo que sugiere la expansión de la industria editorial madrileña. Proliferaron nuevos géneros literarios, sobre todo en la novela y aumentó la tendencia costumbrista, conservadora, así como la aparición del folletín por entregas y de la novela pre- realista. Gran parte de esta producción de novelas románticas históricas, fueron traducciones de autores extranjeros, franceses e ingleses. Hay que anotar que, en este tema de traducciones y edición de bellas obras ilustradas, Barcelona y Valencia contaron con importantes editoriales que publicaron un espléndido repertorio de obras románticas. En Madrid, aunque se hicieron ediciones bellamente ilustradas, se tendió hacerlas más baratas y económicas, mediante las Colecciones y Bibliotecas populares, en publicaciones periódicas o entregas que acompañaban a la prensa ilustrada. Vemos, también, que es más abundante aparición de traducciones en esta década, teniendo en cuenta que el comienzo del reinado de Isabel II supuso una mayor tolerancia, en cuanto a las normas de la censura. Hasta 1854, con el bienio progresista, se hará patente la postura moderada y conservadora del régimen, que se reflejará en el descenso en la producción de la novela romántica (que fue siempre escasa y de corto período de duración>. Aparecerán nuevas tendencias en el género novelístico, apareciendo la novela de costumbres, las de un cierto pre-realismo, los conatos de novela social y otras que no generan complicaciones. Destacó el aumento de la nómina de escritores y de la novela nacional, continuó el gusto y la difusión de autores franceses de la segunda generación romántica, como Dumas, que tuvo, de 1837 a 1860, cerca de doscientas traducciones en España y que siguió editándose durante todo el siglo XIX.136 Sue contó, de 1835 a 1870, más de cien ediciones de sus novelas, además de la edición de sus obras completas.1~’ Víctor Hugo, con veintiuna, de 1834 a 1850, sobre todo en 1~FERRERAS,Jí Op cit,p 66 137 lbidem, p. 66 289 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo Y Barcelona y Madrid.13e En general, lo que más se publica es la novela de aventuras históricas (Dumas, Sue, Soulié, y otros)139 Durante esta década hizo su aparición el gusto por la novela costumbrista que se caracterizaba por contener una fuerte carga moralizadora de carácter religioso o basada en estos principios. Hacia el final de los años cuarenta, surge un tipo de novela con cierto carácter socializante, aunque manteniendo el decoro que programa la nueva sociedad burguesa, en la que se asoman ripios de la vieja mentalidad que responde al nuevo esquema de la sociedad clasista. Notable las de carácter anticlerical de Eugéne Sue, sobre todo en la entretenida e intrigante novela, Eljudío errante. La novela histórica de origen romántico está representada por dos obras maestras: lvanhoe de Walter Scott, arquetipo de novela histórica romántica de tendencia conservadora, y Nuestra Señora de Paris, de Víctor Hugo, bellísima novela de ésta segunda generación que, como la producción scottiana, contó con numerosas imitaciones. Del primer romanticismo, contamos con una muy tardía edición madrileña de Pablo y Virginia de Bernardín de Saint-Pierre. Se publicó en Madrid, traducida por el abate AIea, en la imprenta de Pantaleón Aznar. en 1798, y no se volvió a editar hasta 1850. 140 En la producción española, no contamos con una buena nómina de autores y como único ejemplo de novela histórica romántica, en este periodo, El Señor de Bembibre, de Gil y Carrasco, que pertenecería a una segunda generación de escritores románticos. Las restantes son, básicamente, novelas de aventuras históricas. Hubo algunas publicaciones lujosamente editadas con láminas espléndidas de interés narrativo y de clara iconografía romántica, como el Romancero pintoresco (1848). Muestra del gusto hacia lo popular, en los temas de costumbres, herencia del casticismo dieciochesco, es la obra, Los españoles pintados por sí mismos, ilustrada por los mejores dibujantes y grabadores de la época que desgrana, en las cien láminas que adornan los dos tomos, toda una galería iconográfica, expresión de la imagen de la sociedad española en esos años de decadencia romántica. La ilustración, pone de manifiesto las novedades técnicas, como es la expansión de la litografía, al final de la década, de la cromolitografía y, sobre todo, la notable expansión del grabado en madera a la testa, con la que incluso se lograba ilustrar páginas de gran tamaño, componiéndola con varias piezas, en la que a veces trabajan varios grabadores. Se desarrolla la producción de las láminas y estampas originales, no de reproducción, que adornaban los libros, sobre todo las novelas, y las publicaciones periódicas, que se había iniciado con la revista, El Artista, lamentablemente, no podemos hacer extensiva la calidad de aquellas a la producción de las sucesivas ‘~ Ibídem, p. 66. 139 Ibídem, p. 67. ~ MONTESINOS, J.F.: Op. cii., p. 25. 290 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Capitulo Y publicaciones, si bien en esta década fue notorio el progreso, el mayor cuidado y calidad de las ilustraciones de algunos dibujantes y grabadores, como tendremos ocasión de ir analizando. Bien es cierto, que desaparecieron los resabios dieciochescos y la calcografía quedó relegada como procedimiento para la ilustración de libros, aunque, ocasionalmente, aparecerán aguafuertes en alguna revista ilustrada. La novela histórica contará con dibujantes documentados y de notables cualidades que configurarán un rico repertorio iconogáfico, en algunos casos comparable a las ilustraciones europeas de calidad. 1841 Un solo título encontramos este año, Los niños pintados por ellos mismos, (24 láminas). Son veinticuatro que comprenden las figuras, de la CDLXI a la CDLXXIV. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- Los niños pintados por ellos mismos: Obra arreglada al español por don Manuel benito Aguirre. Vicedirector de la Academia de Instrucción Primaria. Madrid. 1. Boix, calle Carretas 8. 1841. En 8~, 208x151 mm. Ilustrada con 24 láminas, litografías de J. Avrial, en la Lit. de Aragón. Viñetas y cabeceras de dibujo muy fino, estilo encaje. 1 ~ (B.N.), (Signatura: J. 2114803). Artigas reseña esta misma obra con 20 láminas en la sección: Libros para niños,142 con la misma fecha de edición y autor de las láminas. Parece que debe de ser el mismo libro del que en la B.N. hay varios ejemplares, alguno de ellos mutilado. Hemos encontrado otro ejemplar del año 1843, editado en México por Vicente García Torres. Éste tiene 20 láminas colocadas en distinto orden, pero son las mismas litografías. Las veinticuatro que catalogamos, abarcan las figuras de la CDLXI a la CDLXXIV. Muestran una galería de personajes infantiles que responden a arquetipos iconográficos de la sociedad romántica, tiernamente pintoresca. Cada lámina representa a un niño ejerciendo una profesión, casi todas de carácter popular, con la cual se ilustra un artículo o narración sobre el tema, El saltimbanqu¿ el aprendiz de sastre, el aprendiz de pintor el aprendiz de imprenta, el monaguillo, el galleguito, el colegial, monitor escribiente, cómico, el p8storGito, el leñador el húo del labrador, el tamborcito, el lañador el mendigo, el fosforero, el expósito, el grumete, el cieguecito, el hilanderito. 141 ARTIGAS SANZ, c. Op cít, p 155 142 Ibídem, p. 143 291 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo y Tres, se refieren a situaciones de niños desclasados, pobres o disminuidos, el expósito, el mendigo o el cieguecito. Lina, ilustra una narración sobre dos hermanos, uno bueno y otro malo, Manuel y Andrés, moralizadora e instructiva. Otras tres se refieren a niños campesinos, el pastor, el leñador y el h~o del campesino. Las restantes muestran tipos urbanos. De éstas, tres, se refieren al mundo del teatro y el arte, el cómico, el saltimbanqui y el aprendiz de pintor una, a la iglesia, el monaguillo; otra, al ejército, el tamborcillo; tres, por último, se refieren a la ilustración, enseñanza o a las letras, el colegial, monitor y escribiente. Por sus atuendos, estas tres, reflejan una clase más elevada, las restantes responden a oficios típicos de las clases populares trabajadoras. Es curioso que no se recogen personajes femeninos, niñas, sólo hay una en la lámina de Introducción o portada del libro. Las litografías de Avrial son de excelente factura; la composición se organiza en torno a las elegantes y estilizadas las figuras de los niños que responden a un modelo base, (como si fuera un maniquí) sobre el que se estructura el carácter mediante los elementos iconográficos específicos que sirven de referencia a cada oficio. La escenografía, prácticamente inexistente, se esboza a partir de unos trazos vigorosos que localizan, espacialmente, el ámbito que requiere cada escena. El artista centra la atención en la figura del jovencito, reflejando fielmente el texto, de modo que los lectores puedan identificar, a partir de esta colección de hermosos y hacendosos muchachitos, la imagen de la infancia en una sociedad moderna e industriosa, lejos de las estampas de niños jugando que venían siendo la tónica de las ilustraciones de las revistas infantiles.143 1842 Cuatro son los títulos que encontramos esta año: Ayes del alma, (7 láminas); El Conde Fernán Gonzáles, (24 láminas); El Diablo Cojuelo, (2 láminas); Trabajos y miserias de la vida, (23 láminas). Son cincuenta y seis ilustraciones. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- Ayes del alma: Campoamory Campoosorio, Ramón de. Madrid. 1842. Boix editor. Imprenta y Librería, calle Carretas n0 8. Madrid. 1642. Un volumen en 8% 196x126 mm. Ilustrada con 8 láminas litografiadas por F.V.H. y cabeceros litográficos muy finos. 144 (B.N.), (Signatura: 4/ 842>. “~‘ “Los personajes infantiles se representan en atención a sus oficios y ocupaciones, no a sus juegos y distracciones, actitud que recuerda los planteamientos de la literatura inglesa a este respecto.” BOZAL, V Op oit, pp. 2941295. 1~ARTíGAS SANZ, C Op oit, Pp. 163/164. 292 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo Y El ejemplar consultado sólo tiene siete láminas, probablemente haya sido mutilado, ya que Artigas reseña ocho. Las catalogadas, llevan un número de orden por lo que falta la que ilustra el poema seis. Se han seleccionado por la espléndida calidad de las litografias, por su carácter narrativo y por ser láminas de creación, originales, que permiten encuadrarías dentro de la ilustración romántica. Cada una ilustra un poema, con igual título; sus temas son de contenido filosófico y moral con claros matices religiosos. Los títulos, la Compasión, el Carro de la fortuna, el Amor inmortal, el Iris, una Lágrima y un recuerdo, el Primer amor y Muertos y vivos. Son litografías firmadas con las iniciales F.V.H. que en un primer momento catalogamos en el orden alfabético siguiendo las iniciales, posteriormente, cotejando estilos y comparando, en este caso, podemos decir con certeza que se deben a Francisco de Paula Van Halen. Comprenden las figuras de la CDXCIX a la DV. Introducen el poema con unos versos que sirven como pie a la ilustración. Las litografías son de excelente factura; por sus asuntos, muestran escenas sensibles, conmovedoras y sugerentes. Casi todas apoyan la reflexión intemporal del poema. La más narrativa es, Una lágrima y un recuerdo, figura DIII, en uno de cuyos fragmentos se puede leen “Era una tarde sombría, Ef aquifon rebramando Nuestras cabañas hería. - Asíá sus hijos decia Una matrona llorando. [.4 “Templad esa intensa Tenaz pesadumbre, Y en tomo á la lumbre Mi madre acudid, Y aunque alga os aqueje Tan triste memoria, La trágica historia Contando seguid’445 Otra, de claro contenido romántico, la figura DV, Muertos y vivos, dice así: Bailad, que las luces Al orno se lanzan Y negras avanzan Las sombras detrás; Y alzando alaridos Al viento que atruena Las almas en pena Nos hacen compas.’446 ~ cAMPOAMOR, R. de.: Ayes del alma. Madrid. 1842, pp. 65/66 146 Ibídem, p. 100. 293 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo Y Exquisito el trabajo litográfico, conseguido con lápiz y rascador, gran delicadeza de trazos que manifiestan la extraordinaria calidad de este artista. 2.- El Conde Fernán González: Novela histórica de D.N.B. Selva. Tomo 1~. Madrid. Imprenta de Llorenci. 1842. Litografía de Faure. “2 tomos en 1 vol.+ 24 láms. 88. Láms. Litogrs. 147 (B.N.), (Signatura: 3/1 664). Las veinticuatro láminas son litografías de Urrabieta, comprenden las figuras, de la DXXXII a la DLV. Las dos primeras, DXXII y DXXIV, muestran los retratos de los personajes principales de la novela, el de Fernán González, Conde de Castilla y el de Doña Sancha, Infanta de Navarra. La novela está ambientada en la España de la Reconquista, “Reinando Abderramán en Córdoba, Garol Sánchez en Navarra y sobre León Don Sancho, el Gordo.”148 Narra la historia de amor entre el conde de Castilla y la infanta de Navarra, hermana de los tres reyes que se reparten España. Pero un malvado noble, don Vela, no está dispuesto a la felicidad de ambos y trama sus planes e intrigas, poniendo numerosos obstáculos. Primero, acusa a Fernán González de traición al rey, éste le hace prisionero; pero el héroe huye y se exilia. Sancha también es acusada ante las Cortes. Se suceden batallas y emboscadas que ponen de manifiesto las disensiones entre los reinos feudales; todo ello se entremezcía con la historía de amor. La novela acaba felizmente cuando, en un torneo, Fernán González mata a don Vela y, éste, antes de morir declara sus trampas y falsedades. El rey restituye el condado de Castilla a Fernán y le autoriza a casarse con doña Sancha. Muy lejos de ser la novela histórica de origen romántico, pero no lejos de la influencia scottiana, en concreto de lvanhoe, con la que muestra ciertas connotaciones. Pertenece al género de Novela histórica de aventuras, entretenida y bellamente ilustrada. Las imágenes recogen fielmente pasajes de la misma, como vemos en el fragmento siguiente, que ilustra la titulada, Muerte de Don Sancho Abarca, rey de Navarra, que ilustra la figura, DXXXIII: «Al ver la actitud de Don Sancho toqué con el acicate al caballo, levanté prontamente el escudo, y recibiendo en él el desmedido golpa clavé mi cortadora espada en el caduco pecho, y mmp¡endo la coraza le atravesé el corazon de parte á parte.’449 O la lámina, Doña Sancha se despide del Alcázar de Navarra, figura DXLVI, cuyo texto dice: 147 ARTIGAS SANZ, c.: Op. cH., p. 177. j~g SELVA, N.B.: El Conde Fernán González. Madrid. 1842, , p. 7. ‘~ Ibídem, p. 23. 294 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo Y aun profundo silencio siguió á las últimas palabras de la entristecida joven...fJ.J Un caballero oculto en una capa oscura, y sin otra compañía que la de su temible espada se le acercó lentamente. ‘~ Citamos también, Doña Sancha en el Consejo de León, figura DLIV, cuyo texto dice: “Esta cada que aqul veis, manifestó el presidenta os acusa, y no Don Vela. Está dirigida al Conde Fernán Gonzáles, y está escrita por vos. En ella animais á vuestro amante á destronará Don Sancho. Ved si la reconoceis.’451 Urrabieta crea unos arquetipos notables que nos remiten a la nobleza del héroe, el bueno, y a la vileza del villano, el malo, personificación expresiva, conseguida a base de gestos torvos, personajes malencarados y actitudes retorcidas. Las ilustraciones muestran una gran viveza y dinamismo, en la recreación de un universo medieval, en las acciones de los caballeros, las armas, caballos, lanzas; la escenografía queda esbozada a partir de unos elementos que se repiten insistentemente, castillos, torreones, fosos, batallas, que remiten al pasado histórico en el que se desenvuelve la historia. La naturaleza queda meramente pergeñada a base de tenues apuntes, “sfumatto”. En las escenas de interior aparecen salones de indescifrable estilo, reminiscencias artísticas que oscilan del románica al gótico de forma imprecisa, apenas sugerida o también esfumada. A pesar de ello, constituyen un delicioso repertorio iconográfico que contará con la destreza de este artista en la ilustración de las novelas de tema histórico. 3.- Trabajos y mise rías de la vida: Cuadros joco-serios. Entretenimiento traducido y original de ABENZAIDE (seudónimo de José M de Andueza (1809- 1865). Madrid. 1842. Boix editor. Imprenta y librería, calle Carretas n0 8. 1842. “22 láms. 40, 250x169 mm. llustr.: Láms. Y grabs. lnterc. Grandville, Rauger, Brugnot, dibuj. y grab. 152 (B:N.), (Signatura: 1/46067). Hemos catalogado veintitrés láminas y tiene abundantes grabados intercalados en las páginas. El autor de la novela, en el prólogo, dice que va a traducir libremente esta obrita francesa adaptada a España, tratando de ajustar a los españoles, los defectos de la sociedad francesa. Las ilustraciones son espléndidas xilografías, todas, grabados en página y láminas de autores franceses, sobre dibujos de Grandviíle. La figura CDXCV, Portada, que aparece sin firma la hemos catalogado como de autor anónimo, aunque es probable que sea de Grandville también. Debajo del título de la novela, en español, aparece el título en francés y un personaje caricaturesco que está siendo torturado y molestado por numerosos animalillos. 150 Ibídem, p. 33. ‘~‘ Ibídem, p. 160. 152 Ibídem, p. 162. 295 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo Y Tienen un tratamiento figurativo caricaturesco, mostrando en el repertorio iconográfico una acerba crítica social, satírica e hiriente, para cada uno de los que considera defectos de ciertas clases sociales, la política, el servilismo, los abusones y los pelotas; los pretendientes, los padres de h~as casaderas; las jóvenes, la torpeza y el ridículo social; la intolerancia, la presunción y la pedantería, el qué dirán; la mala administración pública; los celos. En fin, que en su recorrido por los diversos estratos sociales de las clases burguesas y medias, de cuatro pelos, arribistas y poco cultas. Aportamos algunos expresivos textos que ilustran dichas láminas: La figura DVIII, cuyo pie dice: En vano procuré desasirme de sus garras, que ilustra, 1- Brornitas inocentes de amigos: “En vano procuré desasirrr,e de sus garras; para sujetarme con mas facilidad, acomodó el baston debajo del brazo izquierdo, y apoderándose con ambas manos de las solapas de mi frac, empezó á hacerme creer que todo cuanto hoy se escribe en España y aún en Francia lo ha escrito antes algún autor inglés’453 En la lámina, figura DXIII, cuyo pie dice, Y tuvimos damas con quienes bailar.. que ilustra, Historia de una nariz contada por unas bocas. Podemos leer el fragmento: “.... ya no se acordaron de la nariz, ya no me vieron, porque so/o vieron las onzas de oro, esto es, porque dejaron lo cierto por lo dudoso, y 54tuvimos damas con quienes bailar rigodones ybalses, hilo de los hechos que narra, como si fuera un antepasado del Cómic. Deliciosas las litografías que van recreando un contexto histórico, plagado de caballeros medievales, cruzados, templarios, romeros, judíos, damas, bufones, pastores; de torneos, batallas; de traiciones, venganzas, sacrificios, lealtad. Casi todas se deben a Urrabieta, excelente y prolijo dibujante. Las ilustraciones que realiza para esta obra responden al estilo ya analizado en la novela histórica, Fernán González. Los mismos supuestos iconográficos que encontramos en aquella, se repiten aquí. No hay localización histórica diferenciada entre ambas, España — Inglaterra, solamente en la figura DCLIV, aparece un personaje con un arco, vestido de escocés. La misma variación escenográfica en fa mezcolanza de estilos arquitectónicos. Repertorio de gran riqueza, dinamismo y expresividad. Cuenta la historia de Wilfrido de lvanhoe, un héroe inglés y la de Robín Hood, el proscrito. El argumento pone de manifiesto características propias de romanticismo conservador, apegado a los valores del pasado que una parte de la sociedad aristocrática pretende recuperar a través de las gloriosas hazañas del héroe, recreando un universo medieval para oponerlo a las nuevas estructuras que surgen como consecuencia del liberalismo. Citamos algunos ejemplos de los textos que ilustran algunas láminas. La figura DCXLI, sin título, de Urrabieta: ‘~ARTIGAS SANZ, c Op cit, p. 189. 303 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo Y “Junto á este guardian de cerdos, esta era (a ocupación de Gurth, estaba sentado sobre una de las drufdricas piedra, un hombre que aparentaba tener diez años menos, cuyo vestido, muy semejante por su forma al de su compañero, era mas rico y de una apariencia estraña.”178 Otro, el que acompaña la figura DCXLVIII, dice lo siguiente: ‘Cuando obsetvó Lady Rowena la fija atencion con que la miraba el caballero del temple, no agradándole una (¡bedad que pasaba de la raya, se cubrió con el velo, dando á entender con su ademan magestuoso cuanto la ofendía la poca atenta manera de aquel estrangero.’479 La espléndida figura DCLIV, cuyo texto dice: “Recorria el circo el príncipe, cuando le llamó la atencion el alboroto suscitado por el empeño del judío que á toda costa deseaba obtener dos asientos delanteros. La vista penetrante del príncipe conoció inmediatamente á Isaac, aunque se fijó con mas gusto en la hermosa Rebeca, que aterrada por ql tumultuoso alboroto apretaba en silencio el brazo de su anciano padre. “~ El incendio del castillo por la despechada Ulrica, figura DCLXXXIII, dice así: “El fuego cundia rápidamente por todas las partes del Castillo, y Ulrica, que lo habia encendido, apareció en lo afta de una de las torres, semejante a una de aquellas furias infernales, * que según los errares mitológicos de los antiguos sajones, cantaban el himno de venganza y de muerte en el campo de batalla.” *~>ota sobre las Walkirias que llevaban en la batalla á los elegidos al Waíhala).1 De Barrabás es la lámina que recoge la vuelta de Ricardo Corazón de León que solucionará las injusticias, figura DLXXI, dice así: “Sentóse el rey de Inglaterra debajo de una frondosa encina, al rústico banquete que le habían preparado aquellos hombres, poco antes perseguidos por las leyes de su reino, y que á la sazon componían toda su corte y toda suguardia.” 182 Por último recogemos el texto de una lámina, magnífica, de Van Halen, la figura DLXXXIII, que trata del acoso del templario a la joven judía: «Adelántose hacia Rebeca, la cual esclamó: “No te muevas orgulloso templado, 6 si quieres acércate. Sidas un salo paso mas, me arrojo, “~ SCOTT, W.: lvanhoe. Madrid. 1843, tomo 1, p. 12. ‘~ Ibídem, tomo 1, p. 48. 180 Ibídem, tomo 1, p. 92. ‘~ Ibídem, tomo II, Pp. 70171 ‘~ Ibídem, tomo II, p. 187. 304 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Capítulo Ymi cuerpo será destrozado; perderé hasta la forma de criatura humana en las piedras del patio, antes que ser victima de tu barbarie.” ~ 1844 Encontramos cinco títulos este año. El Lazarillo de Tormes, (10 láminas); El señor de Bembibre, (20 láminas); La garduña de Sevilla, (1 láminas), La condesa de Rudolstadt, (4 láminas) y Los misterios de París, (6 láminas). Son treinta y una que comprenden las figuras, de la DCCXXI a la DCCLXXI. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- El Lazarillo de Tormes y sus fortunas y adversidades: Hurtado de Mendoza, Diego. Nueva edición de lujo. Madrid. 1844. Imprenta de don Pedro Omar y Soler, calle del Fomento n0 7. 1844-45. En 8, ¡lustrado con 12 láminas, 1 lámina en metal por Lameyer (d) y Alabern (g). Láminas y grabados en madera por Lameyer, V. Castelló y Zarza. 184 (B.N.), (Signatura: R/ 38962). Hemos encontrado diez láminas xilográficas y una calcografía con el retrato del autor de la novela, por lo tanto falta una lámina, probable mutilación del ejemplar. Son todas sobre dibujos de Lameyer, grabadas por Castelló, comprenden las figuras, de la DCCXXIII a la DCCXXXII, ilustran diversos pasajes de esta novela picaresca. Las ilustraciones muestran una notable similitud estética y estilística, además de iconográfica, con las que ya hemos analizado en la edición de 1840 de Gil Blas de Santilíana y con alguno de los tipos que realiza para Los españoles pintados por si mismos, como podemos observar en las figuras DCCXXIII y la DCCXXVII. La figura DCCXXV, presenta una escena con violentos claroscuros de neta iconografía romántica. En conjunto, es más irregular que las de el Gil Blas, a pesar de deberse todas a la mano de Lameyer. Es patente, la factura tosca y la ingenuidad de algunas láminas que contrastan con cuatro o cinco de espléndida realización. La edición de este clásico del Siglo de Oro español pone de manifiesto la evolución sufrida por la ilustración, desde la técnica y el gusto que encontramos en el ejemplar de 1831 a éste. 183 Ibídem, tomo 1, p 277 1~ARTIGAS SANZ, C Op cit., p. 202. 305 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capitulo Y 2.- La garduña de Sevilla y el anzuelo de las bolsas: Castillo Solórzano, don Alonso del. Nueva edición con grabados. Bellos grabados ejecutados por el artista don Calisto Ortega y dibujados por don Antonio Bravo. Madrid. Imprenta Viuda de Jordán e hijos, frente a la estatua de Cervantes. 1844. En &, 226x153 mm. 1 lámina. 185 (B.N.), (Signatura: 1/56239). Es ésta una novela de difícil catalogación temática, aunque aparece ambientada en los siglos XVI-XVII, no se la puede considerar como novela histórica, más bien es un remedo de novela picaresca. Cuenta la historia de Rufina, una joven de oscuros origenes, que se convierte en ladrona y timadora. Consta de veinte capítulos adornados con viñetas en madera; en estos se desgranan las aventuras y trapacerías de la moza. Esta garduña, raposa y ladrona, acaba sus días en Zaragoza poniendo una tienda de sedas, viviendo con su marido y siendo honrados hasta la muerte. Fondo fuertemente moralizador y de ideología muy conservadora. La única lámina que adorna la novela, figura DCCXXI, es una xilografía, muestra a una pareja elegantemente vestida, en actitud amorosa, sentada delante de un enorme y lujoso cortinaje. Se debe a Bravo y está grabada por Batanero. Su iconografía, historicista, muestra una composición de notable factura que denota reminiscencias francesas y recuerda a algunas ilustraciones de las novelas de Dumas. 3.- El Señor de Bembibre: Gil y Carrasco, don Enrique. Novela original. Establecimiento litográfico de don Francisco de Paula y Mellado. Madrid. 1844. En 8a, 165x1 10 mm. Ilustrado con 20 láminas en boj por Zarza, dibujante y Batanero, grabador 186 (B.N.), (Signatura: 3/16707). Comprenden las figuras del catálogo, de la DCCXXXVII a la DCCLV. Estas veinte xilografías, espléndidas, recrean con sus imágenes diversos pasajes de esta emblemática novela histórica española que Ferreras considera como la última manifestación del período literario romántico, ya que a partir de 1845, con la publicación de la primera novela de Fernández y González, se iniciará una nueva tendencia de novela histórica, la novela histórica de aventurasi t87 A pesar de ser una novela original, nació marcada por la herencia de Walter Scott, y denota la influencia temática de, The bride of Lamrnermoor. Gil y Carrasco convierte a la naturaleza en uno de los principales personajes de la misma y es donde, quizá, radique su mayor originalidad. La obra cuenta la historia de unos amores desgraciados entre don Álvaro y doña Beatriz que muere en brazos del caballero después de la boda. Ambientada durante el reinado de Fernando IV, cuando se disolvió la orden de los templarios, los hechos históricos quedan desdibujados y subordinados a la descripción de los Ibídem, pp. 195/196. 186 Ibídem, p. 200 187 FERRERAS, J 1 Op cit, p 134 306 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Capitulo Y sentimientos y a la melancolía que las descripciones paisajísticas provocan. La tristeza del paisaje del Bierzo, de sus atardeceres y de sus dramáticos ocasos, son los elementos conmovedores que nos abocan, por un camino desolador, al cumplimiento del fatal destino de los amantes. La tristeza se personaliza en el medio natural que sirve de vehículo y trasluce insistentemente el drama que se cumple de manera fatídica e inexorable. Gil y Carrasco mantiene, sin embargo, un ritmo y un tono de moderación y mesura, en el que se transmite un sentimiento de sumisión y de religiosidad, patéticos ante el cumplimiento del hado. ~ Las láminas presentan, en su composición, un notable academicismo, son equilibradas, serenas, apenas rompen el equilibrio algunos gestos, no proyectan emociones y muestran un delicado sentimentalismo tristón. Pulido y refinado el tratamiento escenográfico, la ambientación medieval correcta y documentada en atuendos, vestimentas y armaduras. Notables, también, los recursos escenográficos de interiores y exteriores del castillo. Pocas escenas de paisaje y, de éstas, algunas nocturnas plenamente románticas. El tratamiento de los arquetipos iconográficos denota la recreación de los modelos románticos; el femenino, que representa a Beatriz, como dulce y débil mujer que muere por amor y el de Alvaro que lucha inútilmente con encontrados sentimientos, entre el amor y el deber. En conjunto resulta una novela bellamente ilustrada. Alguno de los pasajes del texto reflejan como la imagen es el fiel reflejo de lo literario, como vemos a continuación en el que apoya a la figura DCCXLI: “Saldaña tenía clavados los ojos en el lago mientras D. Alvaro siguiendo con la vista las orillas del Lua, pmcuraba en vano descubrir el monasterio de Villabuena oculto por el recodo de los montes.”189 O el que acompaña la figura DCCXLVII: “A don Alvaro le dejaron también en la suya y la luz del nuevo dia no tardó en teñir los celages del oriente, le encontró mudado en otro hombre y ligado con votos que solo el poder de la muerte le parecia dable desatar”190 Otro tanto apreciamos en el que refiere la figura DCCLI: “Doña Beatriz casi arrobada con la contemplación de aquel hernioso y rutilante espejo guarnecido de su silvestre marca de peñascos, montañas. praderas y arbolado, parecía engolfada en sus pensamientos.”’91 Por último, recogemos el que apoya a la imagen DCCLVI: 188 Ibídem, Pp. 132/1 33. 189 GIL Y CARRASCO, E.: El señor de Bembibre. Madrid. 1844, p. 89. ‘~ Ibídem, p. 219. ¶91 Ibídem, p. 325. 307 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Capítulo Y “Arrodillose sobre la sepultura y en oración ferviente paso mas de una hora; beso por último la Josa y levanta ndose en seguida sin pronunciar palabra ni hacerestremo alguno de do/oc se salio 192 II.- LITERATURA FRANCESA. 1.- La condesa de Rudolstadt: Novela por Jorge Sand. (Dupin, Aurore). Traducida del francés por don J. Pérez Comoto. 4 tomos en dos volúmenes. Madrid. 1844. Establecimiento tipográfico, calle del Sordo, n0 11. En 16~, 155x1 10 mm. Ilustrada con cuatro láminas en cobre por Vallejo (d) y Martínez (g). ~ (B.N.), (Signatura: 3/ 2294). Novela de difícil clasificación ya que entra de lleno en el estilo naturalista de esta autora, conocida por su seudónimo, George Sand, o, como se dice en la novela con el español, Jorge, Aurora Dupin (1804-1 876). La primera obra que se publicó en España, Indiana (Madrid, 1837), traducida por Ochoa que, el mismo año, tradujo también, Valentina, El secretario y León Leoni, editadas por el mismo Ochoa. 194 Las obras de G. Sand precedieron a la publicación de las novelas de Balzac; los primeros títulos editados en nuestro país fueron, La Vendetta, (Granada. Saz, 1839) y El alquimista flamenco, (La recherche de L’absolu, 1834), editada en Madrid. Omaña. 1839. En estos años, estaba ya desarbolada la corriente romántica de la primera generación, en cuanto a traducciones de novela histórica y de producción nacional, abundante en exceso, como recoge Ferreras , (107 obras entre 1823 y 1844).195 La obra de esta autora, como la de Fernán Caballero (seudónimo por el que se conoció a Cecilia Bólh de Faber), iniciaron una narrativa realista, en cierto sentido costumbrista, que gozó de notable éxito. La obra de Sand, estuvo acompañada siempre por el escándalo de su estancia en Mallorca con el músico Federico Chopin, lo que generó un cierto morbo entre el notable lectorado femenino, (que seguía siendo casi el único y exclusivo lector de novela) entre el que contó con un importante predicamento.1~ En la obra, Los españoles pintados por sí mismos, (1. Madrid. Boix, 1843). A. Flores, en su artículo, La santurrona, nos habla de una niña traviesa que apenas tiene once años y coquetea con todos, es respondona y: ‘’, escribía un periodista francés 152 2.- El judío errante: Sue, Eugéne. Novela. Establecimiento tipográfico de D. F. de P. Mellado Editor Madrid. 1845, 4 volúmenes en 12a, 167x112 mm. Biblioteca popular Dedicado a A.M.C.P. por Sue. París, 25 de Junio de 1844. Ilustrado con 7 láminas en madera, de Ortega. 153(B.N.), (Signatura: 3/ 2181-4, otra: 3/2648-54 y otra, incompleta: 5/3194). Este ejemplar catalogado tiene sesenta láminas, todas xilografías de Ortega, comprenden las figuras, de la DCCLXXXiII a la DCCCXLII. El amplio repertorio iconográfico recorre el universo social que desgrana la novela. Ortega confiere a las imágenes, mediante un vigoroso y esquemático tratamiento, una fuerza y veracidad inusitadas; los decididos y acusados trazos otorgan a los tipos creados una cierta dureza y rigidez expresiva. Los retratos descriptivos de los personajes resultan convincentes en sus caracteres físicos y psicológicos. Las escenas suelen tener escasos personajes, centrando el interés en la acción literaria ilustrada; unas, son de carácter costumbrista y, otras, cargadas de dramatismo y violencia. Ortega muestra rasgos originales al utilizar escasos recursos ilustrativos, a los que despoja de todo elemento superfluo. De este modo, matiza el panorama social que presenta Sue, en el que está presente el anticlericaiismo, sobre todo en el tratamiento de los jesuitas perversos; el misterio, en el tema de los judíos y el exotismo, en el personaje del príncipe hindú. La novela pertenece al género que más se va a divulgar en estas décadas, el del folletín.1~ Podría considerarse como de misterio ya que el nudo del argumento es el de una conjura. Es constante su alegato contra los resabios de las estructuras sociales decadentes, plasmadas en los vicios y defectos de las clases privilegiadas, sobre todo en lo que concierne a la orden religiosa citada. El interés de la intriga está bastante logrado, a pesar del prolijo estilo 152 MONTESINOS, J.F Op cit, p. 91. 153 ARTIGAS SANZ, C Op oit, pp. 226/227. 154 “El éxito de los largos y pretenciosos folletines de E. Sue (1804-1875) tuvo un eco inmediato en españa, donde se tradujo casi todo lo que creó el autor..fj.j Fue la que se le dispensó por el público español una acogida cándida, ingenua; la fabulación vertiginosa del novelista arrastraba en su rápido vuelo a lectores que no deseaban otra cosa, pocos dieron importancia a las tesis o doctrinas sociales que el autor pretendía Inculcarles aunque algunos de sus más fervientes promotores, como Ayguals de Izco, le jalearan muy a sabiendas de lo que hacían.’ MONTESINOS, J.F.: Op. cit., p. 93. 315 Las ilustracionesromsinticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo V narrativo decimonónico. Arranca la acción de una misteriosa leyenda sobre, el judío en-anta que determinará los hechos a lo largo de todo el transcurso. Según la leyenda, había un carpintero en Jerusalén que estaba ante su casa, Cristo pasó cargado con la cruz y le suplicó para que le dejara descansar un instante en un banco que había en la puerta. - “ Anda..., Anda le dijo duramente e/judío rechazándolo. — Tú eres quien andará hasta el fin de los siglos. Contestó el salvador con tono triste y severo. “155 El argumento es como sigue. La herencia de Mario Rennepont, muerto en el siglo XVII por sus ideas protestantes, concita a sus siete descendientes a reunirse en París en 1831, el día 1 de Julio. Las intrigas que urde el padre Rodín y ¡a conjura que trama su orden desde Roma, desatan una feroz persecución enviando espías, esbirros y asesinos que perseguirán a los inocentes herederos para hacerlos desaparecer. Poco a poco van muriendo de forma violenta los herederos por causas diversas; los maleficios, las enfermedades y las trampas van logrando que los malvados consigan su fin. Queda, únicamente, Gabriel de Rennepont, un joven misionero que ha cedido su herencia a los jesuitas. El malvado Rodín pierde la codiciada herencia, en castigo a sus crímenes, ya que ésta se hace misteriosamente humo al ser accionada la arqueta que la contiene, por el depositario, el judío Samuel. Rodín muere envenenado y sus otros secuaces también, recibiendo el justo castigo a sus maldades. Años después, Dagoberto, su mujer, su hijo Agricol, su familia; así como la gibosa y el padre Gabriel, se salvarán de la tragedia y serán felices, por buenos y sacrificados. El judío Samuel y su mujer, que eran la reencarnación del judío errante, son perdonados después de dieciocho siglos de andar errantes y desaparecen. Hemos seleccionado algunas láminas para poder observar como la imagen ilustra literalmente el texto de la novela, por ejemplo el de la figura DCCXCIV, Florina, que ilustra el capítulo II de la Parte VI. El palacio de Saint-Dizier — El tocador de Adriana: ‘La una llamada Florina, alta, esbelta tenía al aire de Diana la cazadora, era pálida y morena; sus espesos cabellos negros, trenzados detrás de su cabeza los sujetaba con un largo alfiler de oro.”1~ O el fragmento que apoya la figura DCCCXIX, DjaIma castigando á su esclavo, que ilustre el capítulo V. El indio en Paris: “Así es que saltando del divan, ágil; vigoroso y flexible como un tigre, cogió á Faringhea por la garganta esclamando - Tus palabras son un veneno abrasador1 IB? 155 SUE, E.: Eljudío errante. Madrid. 1845. Nota del autor, tomo 1, p. 227. ‘~ Ibídem, cap. II, parte VI, p. 466. ~ lbidem, p. 23. 316 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasvnoveJas(1830-50) Capitulo V Hemos catalogado una segunda edición de este año, editada por la Sociedad e, —1~—l A” literdid. ~Ividuriu o45), que hemos encontrado, bellamente ilustrada con litografias, en la B M R Está traducida por Wenceslao Ayguals de Izco. tiene siete volúmenes con veintidós tomos, cada uno con dos láminas. Son cuarenta y cuatro litografias, doce realizadas por F. Pérez, figuras de la DCCCXLII a la DCCCLIV y treinta y dos por B. Rodríguez, figuras de la DCCCLVI a la DCCCLXXXVII. Fueron litografiadas en la de Ayguals. Presentan un repertorio iconográfleo más comedido que el del ejemplar ilustrado por Ortega. Las escenas tienen un cierto aspecto de teatralidad, con un tono contenido y moderado, mitigando 105 aspeolas dramáticos y sentimentales, hasta el punto que, viendo las imágenes, podíamos creer que estamos ante una sociedad decimonónica propia de las obras de Jane Austen o de Balzac. Preciosista en la recreación de los personajes; muy cuidados los interiores y vestuarios, logran conferir veracidad al universo burgués de la novela. Los elementos dramáticos, abundantes, quedan matizados por el alto grado de equilibrio que muestran los personajes que se mueven cómodamente, más en los momentos banales o anecdóticos que en los trágicos o terribles. A pesar de ello, destacan algunas láminas, especialmente notables, como, por ejemplo, la figura DCCCLVIII, de F. Pérez, que ilustra el capítulo VIII del tomo II, cuyo texto dice: “Asi permaneció algunos momentos; cayó luego de rodillas, junto a jovial?”’58 Espléndida la figura DCCCLXXVII, de B. Rodríguez, que ilustra el capítulo VI del Torno XV, La muerte, y muestra al príncipe Ojalma pisando el cuerpo de la pantera, ilustrando el siguiente fragmento: y con los ojos centelleantes de un orgullo salvage, con el pie sobre el cadáver de la pantera...”150 Interesante la figura DCCCLXXXVI, de Rodríguez, que ilustra el pasaje dramático de los suicidios del príncipe Djalma y de la señorita de Cardoville, capítulo XIII del Tomo XXII, El lecho nupcial: Y Djalma cayó arrodillado delante de la cama en la que apoyó su abrasada frente.”160 Por último, la figura DCCCLXXXVII, de B. Rodríguez, que muestra el castigo del malvado Rodín e ilustra el capítulo XVI del Tomo XXII, El primero de Junio: “— Fuego ~u.esclamó precipitándose sobre fa caja para levantada, pero estaba clavada á la pesada repisa de mármol”’61 ‘~ Ibídem, tomo II, p. 50. 159 Ibídem, tomo XV, p. 139 160 lbidem, tomo XXII, p. 80. IGl ibídem, tomo XXII, p. 167. 317 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo V 1846 Este año encontramos siete títulos: El Patriarca del Valle, (9 láminas>; Doce españolas de trocha gorda, (11 láminas); Las tardes de la granja o lecciones del Padre, (12 láminas); Nuestra Señora de París, (veintitrés láminas); El Conde de Montecristo, (10 láminas); Martín el expósito o memorias de un ayuda de cámara, (10 láminas) y Matilde memorias de una joven, (59 láminas). Son ciento treinta y cuatro, que comprenden las figuras, de la DCCCXCVIII a la MXXXI. 1,- LITERATURA ESPANOLA. 1.- El Patriarca del Valle: Escosura y Morrough, Patricio de la (1807-1878). Colección La Abeja Literaria. Novela original. Madrid. 1846. Establecimiento tipográfico de don F. de P. Mellado. Gabinete literario, calle del Príncipe n0 25, 2 tomos en 48, 215x137 mm., ilustrado con 9 láminas litografiadas. (B.N.t162 (Signatura: 3/1380-81). Ferreras la incluye en el grupo de, Novela histórica de origen romántico, a pesar del juicio negativo que emite sobre la misma, calificándola de novelón intragable. Tal vez se deba al hecho de que el autor había escrito dos novelas históricas románticas, El Conde de Candespina, (1832) y Ni rey ni roque, (1835); ésta última es considerada, por Ferreras y Felicidad Buendía, como la primera novela histórica romántica en la que no existen indicios de influencias extranjeras, por lo que seria de carácter netamente nacional.164 La narración está ambientada en la Historia de España, desarrollándose los hechos durante un largo período de tiempo que se inicia con el reinado de Carlos III, y concluye hacia 1842, pasando revista a todos los acontecimientos trágicos que convulsionan España en las primeras décadas del siglo XIX. Muy documentada, narra los hechos pormenorizadamente, desde los puntos de vista político y militar. Muestra la particular visión del autor, que era militar liberal, y conocía por propia experiencia alguno de los pronunciamientos revolucionarios y la primera Guerra Carlista. Pasa revista a los temas de los emigrados, de las sociedades secretas: masones y carbonarios. Escosura no era romántico por convicción y acabará cayendo, como señala Ferreras, en un costumbrismo antinovelesco. ‘~ARTIGAS SANZ, C.: Op. cit., pp. 236/237. 163 «El Patriarca del valle y la novela de Eugenio Sue, Creo, que salió con el subtítulo Imitación de Nuestra señora de Paris. (Barcelona 1 840). 174 Ilustrada con veintitrés xilografías, algunas aparecen sin firmas y no nos atrevemos adscribirías a Cibera porque sus características nos parecen poco claras. Tres, son de autor anónimo, las figuras CMVII, CMVIII y CMIX; quince, de Cibera (que es grabador), figuras CMXXVI a la CMXL; una, de Gaspar, figura CMXLI; una, de Nogués, figura CMLXVII y tres, de Sáez, figuras MXXVII, MXXVIII y MXXIX. LI conjunto muestra un espléndido panorama iconográfico. Las imágenes reflejan diversos pasajes de la novela, mostrando con evidente dramatismo, en ocasiones, las situaciones más trágicas del drama, como el tormento de Quasimodo en la picota; el de Ja gitana en la prisión o el foso de Montfaucon. Los momentos pintorescos o grotescos en los que el pueblo de París surge de forma multitudinaria y jocosa, casi siempre en 171 ARTIGAS SANZ, O Op. oit, pp. 240/241. 172 MONTESINOS, J W Op. oit, p. 207. ‘73 «Pero el libro de éxito, el que pronto todo el mundo lee, el que satura el ambiente español de un modo extraordinario, es Nuestra Señora de París, traducido también por Ochoa y publicado por el mismo Jordán en 1836. Hasta 1850, cuento doce ediciones de este afortunado libro, de las que sólo una (Burdeos, Laplace y Beaume, 1838, 4 vols., 120) esté hecha en Francia.” Ibídem, p. 83. “~ Ibidem, p. 83. 322 Las ilustracionesrománticaslitera.rias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo V la plaza de la catedral, se aprecian en las tituladas, Quasimodo elegido pape de los locos, La corte de los milagros y otras. Destacamos por su espléndida factura la figura CMX) un militar, un mendigo y un dandy. Las de Mágica son algo toscas y rígidas en el tratamiento de las imágenes, como los retratos de, El capitán Justo, El doctor Clemente, Martín y Perríne Martín. Citamos algún ejemplo, la figura CMX, que presenta a un arrogante militar, dice así: ‘~ Ibídem, p. 400. ‘~ MONTESINOS, .1 F Op cit , p. 251.186 ARTIGAS SANZ, c Op cit., p. 247. ~ MONTESINOS, J F Op c¡t, pp. 2511252. 325 Lasilustracionesromsínticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo V “La fisonomia de este ge fe, hombre ya de edad presentaba una mezcla bastante grotesca de simpleza y jactancia. El tricornio colocado en facha sobre su frente puntiaguda, sus cejas aftas, nariz chata y arremangada, las patillas de la boca de hacha, el pecho prominente bajo su uniforme azul cruzado con una faja amañlla.”’~ O la descripción que refleja la figura CMLXII, de Múgica, titulada, El Doctor Clemente, que dice lo siguiente: “Era el doctor Clemente un hombre como de sesenta años, de mediana estatura, tenia la cabeza enorme, y un bosque de cabellos crespos cubría la ancha frente que contraia frecuentemente de una manera leonina. ‘489 Por último, recogemos la que ilustra la única escena, figura CMLXVI, de Múgica, titulada, La promesa: «Basquine los miró con una alegría feroz y djo para si: - Ahílos tengo; Escipion ciego de cólera y de odio, y el padre amenazador... ¡rnios “190son. La novela es larguisima, de temática social, dentro del género de este escritor. Refiere la historia de un comerciante francés, arribista y desaprensivo, que se ennoblece conviniéndose en conde y haciendo de su hijo Escipión un inútil y un malcriado. Se suceden los abusos, las tropelías y las violaciones cometidos por el vicioso joven. Pero resulta que el humilde Martín, el criado, es un hijo secreto que el conde tuvo con una campesina. Al final, se descubre el asunto, Escipión muere asesinado por su propio padre que reconoce a Martín, proclamando a todos que es su hijo; la novela acaba felizmente. Es una crítica a la burguesía que durante la Restauración (1814), pretendió ocupar el lugar de los nobles, cayendo en los defectos y desmanes de aquellos. 5.- Matilde o memorias de una joven. Sue, Eugéne. Traducida de la última edición francesa. Madrid 1846. Establecimiento tipográfico de don Francisco de P. Mellado. Biblioteca Popular. Traducida al castellano por don J. Manuel Tenorio, 3 volúmenes en 8~, 168x1 17 mm. Ilustrada con 60 láminas en madera por Ortega)91(B.N.), (Signatura: 312154-6 y 5/3256) Hemos catalogado cincuenta y nueva láminas, ya que la sesenta es una litografía, retrato del autor. Comprende, las figuras de la CMLXVIII a la MXXVI. El repertorio iconográfico de estas ilustraciones, muestra la mismas pautas estéticas y estilísticas en la creación de tipos, escenografías, composición y ejecución que hemos encontrado en las de, E/judío errante (1845). Ortega transmite a éstas su impronta, recreando la imagen burguesa de los años ~ggSUE, E.: Martin el expósito o memorias de un ayuda de cámara. Madrid. 1846, tomo 1, p. 9. ‘~ lbidem, tomo III, p. 2. ‘~ Ibídem, tomo III, p. 326 191 ARTIGAS SANZ, O. Op oit, pp. 247)248. 326 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy novelas(1830-SO) Capitulo y treinta. Desfila ante nosotros un universo social, en el que se desenvuelve la acción de este folletín. Cuenta la historia de una joven, Matilde, sobrina de una aristócrata francesa, malvada y retorcida que la acoge al quedar huérfana; fa niña, sufre sus intransigencias, severidad y falta de afecto. Cuando llega a la adolescencia, la casa con Lancry, un hombre al que Matilde no quiere y, a su prima Úrsula, con un rico de baja clase. Abundan las intrigas provocadas por los personajes envidiosos, viciosos y malvados; el pintor, Lugarto, hace dilapidar sus riquezas al marido de Matilde y además concibe una loca pasión por ella. Los buenos son desgraciados por culpa de los engaños, las infidelidades, la maledicencia y las separaciones. La joven pierde al hijo que espera cuando el marido la deja para correr detrás de su prima Úrsula. La primera está, desde siempre, enamorada de Rochegune 1 coronel Ulrik, pero se sacrifica porque, Emma, otra jovencita lo ama y se casa con él, muriendo de pena al darse cuenta de que el marido no la quiere. Al final, todo se compone, los buenos que merecen premio por sus sufrimiento, lo tendrán, aunque sea en el Cielo. Los malos, el castigo a sus pecados y maldades, Ursula se suicida, Lancry muere en duelo frente al marido de la primera y el malvado Lugarto cae en un cuarto trampa y muere emparedado. Matilde, al final, descubre sus memorias que manda al coronel Ulr¡k /Rochegune, éste se casa con ella cuando se queda viuda. La tía de Matijde se queda paralítica, el dramón concluye dando un punto de vista moral menos pacato que otras novelas de este género. Como ejemplo recogemos algunos pasajes que ilustran las láminas. El que refleja la figura CMLXXI, La señora de Marán y Mortagne, dice así: “En cuanto Moda gne, que se habia levantado para irse, quiso ponerme en el suelo, me agarré á él con todas mis fuerzas, suplicándole que no me dejase con mi t¡a.”’92 Expresivo el que apoya la figura CMLXXV, La desesperación de Úrsula, que dice: u abrí la ventana y medí la distancia. La luna hallábase velada por las espesas nubes, el viento gernia lugúbremente y la lluvia caia á mares.’493 O el de la figura CMLXXXVIII, Castigo de Lugado: “Así que volvió á caer en su siua profundamente abatido dícendo á Monagne con voz alterada — Sois un duelista consumado, y quereis asesinarme.”194 192 SUE, E.: Matilde memorias de una/oven. Madrid. 1846, tomol, p. 93. ‘93 lbidem, tomo 1, p. 204. ‘~‘ Ib¡dem, tomo II, p. 54. 327 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo Y O la titulada, El cementerio, figura MXXI, cuyo texto recoge: Ni siquiera hubo sacerdote que djese una oracion sobre la tumba de aquella infortunada víctima de la maldad infernal de la señora Maran.” 195 Por último, la figura MXXIV, titulada, Alegoría religiosa, recoge este fragmento: “Baja al sepulcro dejándome entregado no al sentimiento de dolor.., sino á eternos remordimientos 196 1847 Dos títulos encontramos este año: El Ingenios Hidalgo Don Quijote de la Mancha, (9 láminas) y Escenas Andaluzas, (20 láminas). Son veintinueve ilustraciones. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- El ingenioso hidalgo O. Quijote de la Mancha: Cervantes Saavedra, Miguel de. Novísima edición ilustrada con notas, según las de la Academia Española. Madrid. Imprenta de Gaspar y Roig, calle del Príncipe n0 4. 1847, 1 volumen en 4a, 267x1 78 mm. Ilustrada con 11 láminas. 1 lámina en cobre retrato de Cervantes, grabada por A. Roca, arabados y láminas en madera por Urrabieta, A. Martí, Cibera, Capuz y Torot’ (B.N.), (Signatura: Cerv — Sedo! 13). Hemos catalogado nueve xilografías, por lo tanto falta una de las reseñadas por Artigas. Están firmadas: una, por Cibera, figura MXXXIII, muestra la muerte de O. Quijote; dos, por A. Martí, figuras MLIX y MLX; cuatro por Urrabieta, figuras de la MLXVII a la MLXX, dos grabadas por A. Martí y dos por Cibera; una, por Severini, figura MLXVI y una, por Vallejo, figura MLXXI, grabada por Severini. Antonio Carnicero dice: “tomados en su mayoría de la edición de Barcelona de 1839-40”. 198 Muestran una ilustración moderna, respecto a ediciones anteriores analizadas, que se reducen a meras copias de ilustraciones dieciochescas. El lenguaje iconográfico está dentro del gusto romántico que se había aplicado, como hemos visto, en el Gil Blas, el Lazaríllo o en las Obms de Quevedo. Los ‘~‘ Ibídem, tomo IV, p. 406. ‘~ ibídem, tomo IV, p. 451. 197 ARTIGAS SANZ, O. Op. oit, p. 253. ‘~ CARNICERO, A Op. c¡t, p 33. 328 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy novelas(1830-50) Capítulo V arquetipos adquieren un aire costumbrista y pintoresco, conseguido a base de una mayor espontaneidad en el dibujo, respecto a la rigidez y solemnidad de las composiciones académicas. Las escenas quedan meramente esbozadas en cuanto a lo escenográfico y se centran en la anécdota de la aventura quijotesca; ésta, se expresa con bastante gracia, vivacidad y soltura, aunque algunas estén más logradas que otras. De notable factura la que presenta la muerte del héroe, figura MXXXIII, grabada por Cibera, que nos recuerda, en la composición, el cuadro de Rosales, La muerte de Isabel la Católica. Notable la recreación del personaje de Sancho Panza, figura MLIX, grabada por A. Martí que puede ser de Urrabieta, pues, Sancho, aparece con las mismas características dibujísticas que en la figura MLXVII. Muy bien estructurada la figura MLXX que presenta a don Quijote vencido por el Caballero de los Espejos, de Urrabieta, que recuerda sus ilustraciones para las novelas históricas, como Ivanhoe. Muy delicada y de deliciosa composición la figura MLXXI, de Vallejo, con las aldeanas sobre las burras rodeando a Aldonza, don Quijote y Sancho arrodillados delante de ellas; original, sensible y pintoresca. En conjunto, muy interesantes. 2.- Escenas andaluzas: Estebánez Calderón, Serafín. Edición de lujo adornada con ciento veinte y cinco dibujos, por don F. Lameyer. Madrid. Imprenta de don Baltasar González, calle de Hortaleza, n0 89, 1 vol. En 8~, 231x160 mm.”19 láms. En madera por Lameyer (d) y Ortega, Fernández, Cibera, Castelló, Paris (g.>. Cubierta y portada grabadas.” ‘99(B.N.), (Signatura: E.R. — 5126). En la página del frontis se lee: “Bizarrías de la Tierra. Alardes de Toros, rasgos populares, cuadros de costumbres y artículos vados que de tal ycual materia, ahora y entonces, aquí y aculla y por diverso son y compas, aunque siempre por lo españoly castiza ha dado á la estampa EL SOLITARIO, nuevamente ahora reducidos á un cuerpo y compilacion enriquecida con mucho de nuevo y de inédito por el cuidado y esmero de elgun aficionado. ‘~ Hemos catalogado veinte láminas xilográficas que comprenden las figuras de la MXXXVII a la MLVI, sobre dibujos de Lameyer, grabadas, once, por Fernández; tres, por Ortega; cuatro, por Cibera; una, por Castelló y, una, por Molina. Es una novela costumbrista que presenta, en varios cuadros narrativos, las costumbres populares andaluzas, las ferias, hábitos, tradiciones, bailes, toros. Notables los arquetipos iconográficos creados por Lameyer que se identifican con los estereotipos difundidos por los viajeros románticos ingleses y franceses en Andalucía, toreros, guapos, chulos, manolas, flamencas, gitanas, cigarreras y bandoleros. Prueba de la majeza y pintoresquismo de los personajes, es el contenido de los pasajes que ilustran 1~ARTIGAS SANZ, O.: Op. cit, p 256 2~ESTERÁNEZ CALDERÓN, 5 Escenas andaluzas. Madrid. 1847, portada. 329 LasilustracionesromÁnticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo y las láminas, como el de, Gracias y donaires de la capa, figura MLV, cuyo texto dice: las embozamos con el mismísimo aire, cJe aire vendaval, solo que levantamos el lado derecho de la cabeza.”~1 O la titulada, El bolero, figura MXL, cuyo expresivo texto refiere: “No podré mas decirporparte mía sino que desde el primer lazo y rueda que tejió ydeshizo con sus brazos airosos la danzadora gentil, me sentí llevado en bilo á otro pais encantado.”~2 La figura MXLII, La niña en la feria, está apoyada en un verso sobre las delicias del galanteo y lo propicias que son las ferias para ello, dice así: “Apenas dé un paso Cuando se le acerca, Famoso soldado Que venció en la guerra. Sombrero con plumas; Valona ycadena, Ya! brazo bizarro La capa revuelta. Las calzas yveste Grena de Florencia, Ydeltalabafte Durindaina cuelga503 Por último, la figura MXLIX, Un baile en Triana, muy expresiva y cuyo texto dice: “Después de que concluyó el romance salió la Peña con su amante el xerezano á bailar Él tan bien plantado en su persona cuando lleno de majeza y boato en su vesbt y ella as! picante en su corte y traza como lindisima en su rostro 204 Lameyer resuelve las que ilustran escena de masas, con su maestría característica, los trazos articulan las figuras con soltura y gracia inusitadas, confiriéndoles la apariencia de arabescos; así, el tratamiento escenográfico adquiere notable expresividad, como en, La rifa andaluza, figura MXXXIX, La feria de Mairena, figura MXLII, El Roque y el Bronquis, figura MXLVI, Un baile en Triana, figura MXLIX y Asamblea General, figura MLII. Otras, muestran personajes llenos de vitalidad y pintoresquismo, como, La niña en la feria, figura MXLII, La Celestina, figura MXLV, Dos ministros como hay muchos, figura MXLVII o D. Egas el escudero, figura MLI. Más rígida y envarada resulta 201 Ibídem, p. 302. ~ Ibídem, p. 25. 203 Ibídem, p. 42. Ibidem, p. 211 330 Las ilustracionesromÁnticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capitulo Y la titulada, Toros y ejercicios a la gineta, figura MXLVIII. La labor del dibujante y los grabadores consigue, con estas bellas ilustraciones, la recreación del universo iconográfico de la Andalucía romántica, pintoresca, cargada de tópicos y de estereotipos folkóricos. Esta obra vino a ser, la expresión de la imagen popular del sur de España, como lo había sido en su momento la obra, Escenas Matritenses, de Mesonero Romanos, con la imagen de la sociedad de Madrid205 1848 Tres títulos encontramos este año: El Romancero Pintoresco, (36 láminas); El pilluelo de Madrid, (12 láminas> y Martín el expósita, memorias de un ayuda de cámara, (15 láminas). Son sesenta y tres ilustraciones, que comprenden las figuras, de la MLXXII a la MCXXXIV. 1.- LITERATURA ESPAÑOLA: 1.- El Romancero pintoresco o colección de los mejores romances antiguos: Dirigida por don Juan Eugenio Hartzenbusch. Editor don José Ramón Benedicto. Imprenta de Alhambra y Compañía, calle de la Colegiata n0 4. Madrid. 1848. 328x261 mm. en folio. “37 láms. Fol0. llustr.: Portada encuadrada en una orIa formando arco árabe. Láminas litografiadas por Antonio Bravo, J. Lozano, J. Vallejo, Pic de Leopol, J. de Méndez, Sainz, José del Dardo, Francisco Lameyer, Fernando Ferrand, Carlos Luis de Ribera, Luis A. Fenech y José Gutiérrez de la Vega.” 206 (B.N.), (Signatura: 11 66173). Hemos catalogado las treinta y seis litografías de los ejemplares consultados en la B.N. y en la B.M.R. Comprenden las figuras de la MLXXXIV a la MCXV y de la MCXXXI a la MCXXXIV. Establecemos una relación de las láminas que elabora cada artista: nueve, A. Bravo; dos, J. del Dardo; una, LA. Fenech; una, E. Ferrand; una, J. Gutiérrez de la Vega; dos, Lameyer; una, Lozano; nueve, J. de Méndez; una, Pic de Leopol; una, CL. de Ribera; cuatro, Sainz y cuatro, J. Vallejo. Esta selección de viejos romances constituye una de las obras más bellamente ilustradas en la decadencia del período romántico207. Cada litografía recrea un pasaje del romance; estos, aparecen agrupados por su temática, así, Romances históricos, Romances moriscos, Romances caballerescos, Romances amorosos y Romances pastoriles. Cada apartado va introducido por 205 BOZAL, V.: Elgrabado popular en el período romántico. Op. oit, pp. 313/317. 206 ARTIGAS SANZ, c.: Op. cii., p. 279. 207 VEGA, Ji La estampa culta en el siglo XIX. SUMMAARTIS. VOL. XXXII. Op. oit., p. 141. 331 Las ilustracionesromÁnticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo V una bella lámina c~ue sirve de portada, algunas, como la figura MLXXXV, son cromolitogra tas. Los romances históricos recogen los temas tradicionales del romancero, como Ci de La Cava, ilustrado por una bellísima litografía de Vallejo, que piasma de forma literal el siguiente fragmento del romance: “Met¡eronse en un jardín Cerca de un famoso ombn’o De jazmines y an’ayanes 209 De pámpan os.t,,nt-,r, Narra el romance cómo don Rodrigo ve a la Cava con sus doncellas desde una celosía y se enamora de ella, le hace proposiciones y consigue que Florinda pierda su flor: “Sidicen quien de los dos la mayor culpa ha tenido, Digan los hombres La Cave, Y las mujeres Rodrigo?’210 Otras ilustraciones reflejan los distintos ciclos, sobre todo el del Mio Cid, como se ve en los siguientes títulos: La penitencie de Rodrigo; Altercado de Bernardo y el rey sobre el tema de Bernardo del Carpio; Fuga del Conde Fernán González; Muerte de los infantes de Lara; La venganza de Mudarra; Doña Jimena pidiendo justicia; Muerte cJe D. Sancho; Añas Gonzalo sale a responder por Zamora; La jura de Santa Gadea; El Cid y el león; Los condes de Carrión vencidos en duelo; Los moros de Toledo desisten de reclamar su mezquita; Amores de Alfonso Octavo cori Fermosa; Muerte de D. Fadrique; Muerte del rey D. Pedro. Espléndida, como todas, ésta que recoge e ilustra un fragmento del romance sobre la muerte de Pedro el Cruel a manos de su hermano, Enrique de Trastámara, figura MCIII, de José de Méndez: ‘Al envainar el puñal El pie le puso en el cuello, Que aun allí no está seguro De aquel invencible cuerpo, Riñeron los dos hermanos, Y de talsuerte riñeron Que fuera Cain el vivo A no haberlo sido el muerto.”211 Otras que apoyan romances de este grupo son: La batalla de Aliubarrota; Muerte de D. Alvaro de Luna; El triunfo del Ave Maria y Jornada de Túnez. De ~Ibídem, piSí. 209 Romancero Pintoresco. Dirigida por Juan Eugenio HARTZENBUScH. Madrid. 1848, p. 4. 210 Ibídem, p. 4. 211 Ibídem, p. 71. 332 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy novelas(1830-50) Capitulo V los Romances moriscos, destacamos: Abenámar y Galiana; Muerte del esposo de Zaida; La mañana de San Juan; Fiesta morisca de toros en Avila; Lísaro rescata a Zaida; Azarque preso en las cañas; el español en Orán. Entre los Romances caballerescos, que introduce una bellísima portada gótica, la figura MXCV, de Luis A. Fenech, están los titulados: El Duque y la Duquesa de Braganza; Don Gaiferos; Batalla de Roncesvalles; Doña Alda. Los Romances amorosos, de los que sólo hay uno, la misma litografía que sirve de podada a este bloque, ilustra el romance, titulado, Albano, el pescador litografía a dos tintas de A. Bravo, figura MXCI. Por último, los Romances pastoriles, de los que SÓlO hay uno, ilustrado con una litografía de A. Bravo, figura MXCII, titulado: Belardo el envidioso. Este espléndido repertorio iconográfico pone de manifiesto el resurgimiento que la litografía tuvo a partir de 1845, saliendo del descrédito y cansancio que había producido el abuso de esta técnica para fines no artísticos, con la publicación de bellísimas obras ilustradas en las que se incorporan nuevos avances, como la litografía a dos o más tintas (cromolitografías). Notable el preciosismo del tratamiento en los temas históricos, elaborados por un conjunto de artistas importantes, cuyas imágenes denotan el lenguaje formal nuevo dentro de la estética romántica. Es evidente que contaron con una mayor posibilidad de recursos para la edición de obras de lujo, magníficamente ilustradas como la que nos ocupa. 212 Las láminas muestran escenas de batallas realizadas de forma magistral, con gran dinamismo y acedado movimiento de masas, desde el punto de vista escenográfico. Notable la estética y el estilo en el tratamiento de los personajes y en la recreación de la ambientación histórica, exquisitamente cuidada y muy documentada, por ejemplo: La muerte de los Infantes de Lara, de A. Bravo, figura MLXXXVII; o, Los Condes de Carrión vencidos en duelo, de José del dardo, figura MXCIV; así como, Arias Gonzalo, de J. de Méndez, figura MCI; La batalla de Roncesvalles, del mismo autor, figura MCVIII; y, por último, La batalla de Aljubarrota, de Sainz, figura MCXIV. De ésta dice el fragmento que ilustra: “Si el caballo vos han muerto, Subid, rey, en micaballo; Si en pie no os podeis tener Llegad, subireos en brazos. n21 3 212 ‘Ciertamente la litografía se fue desacreditando, aunque hubo esfuerzos por realizar ediciones de calidad. Entre estos esfuerzos se destaca la publicación de Recuerdos y bellezas de España (1839-1865) debidos al infatigable Francisca Javier Parceñsa [ 1 . Otras empresas de importancia fueron las ilustraciones de novelas, mereciendo un lugar destacado la edición de M.J de Larra, El doncel de D. Enrique el Doliente (1852> ilustrada magníficamente por Vicente Urrabieta, .. .[..~, en estos años vieron la luz obras como El Album artístico de Toledo (1847), el Romancero Pintoresco (1848), las leyendas árabes (1856).]’ VEGA, J.: Op. cit., p. 141. 213 Romancero Pintoresco. Op. cit., p. 73. 333 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capitulo V Excelentes, también, las que muestran un tratamiento idealizado de paisaje, como: La fuga del Conde Fernán González, de A. Bravo, figura MLXXXVI, y las portadas, del mismo autor, de los romances amorosos y pastoriles, figuras MXCI y MXCII; o, La jornada de Túnez, de Lameyer, figura MXCVIII, que es una marina con barcos; así mismo, el marco natural de la titulada Abenámary Galiana, del mismo autor, figura MXC IX; o el abrupto paisaje de La penitencia de Rodrigo, de 1. Lozano, figura MC; en Lisaro rescata a Zaida, de J. de Méndez, figura MCVI; y, por último, en La muerte de D. Sancho, de Pic de Leopol, figura MCX. Dice el fragmento que ilustra: “El venablo que llevaba A Bellido se lo ha dado, El cual desque ansi lo vido De espaldas y descuidado, Levé ntose en los estribos, Con fuerza se lo ha tirado, Diérale por las espaldas Y á los pechos ha pasado.’~14 En un grupo de láminas el dramatismo está magistralmente tratado, como ejemplo citamos: Muerte de D. Fadrique, figura MLXXXIX; El Cid y el león, figura MXCIII; La muerte del rey D. Pedro, figura MCIII o El triunfo del Ave María, con el caballo muerto y el moro decapitado en primer plano, figura MCIV; la Muerte del esposo de Zaida, figura MCV; La muerte de D. Álvaro de Luna, figura MCXV o Jimena pidiendo justicia, figura MCXXXIII y El Duque y la Duquesa de Braganza, figura MCXXXIV, ambas de J. Vallejo. Ésta última, recoge la trágica escena en la que el Duque mata a su esposa en presencia de sus hijos, de corta edad, que están sobre el lecho y cuyo expresivo verso plasma literalmente la lámina: “Revolvió el duque su espada A la duquesa heña Dióle sobre su cabeza Y á sus pies muerta caja Cuando la vído ya muerta Y la cabeza volvia Vido estar sus dos hijicos En la cama do do~ia.”215 Excelentes las que muestran escenas con grupos femeninos, generalmente en composiciones escenográficas al aire libre, en medio de jardines o espesuras frondosas como, La Cave, figura MCXXXI; La mañana de San Juan, figura MXCVI o Doña Alda, figura MCIX, de espléndida belleza, que ilustra el siguiente texto: 214 Ibídem, p. 39. 215 lbidem, p. 128. 334 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistas>’novelas(1830-50) Capítula V ‘Al son de los instrumentos Doña Alda adormido se ha, Ensoñando había un sueño, Un sueño de gran pesar”216 Las de asunto amoroso e intimista, como la Portada del romancero, de A. Bravo, figura MLXXXIV, o la que introduce los Romances Pastoriles, del mismo autor, figura MXCII, cuyo texto dice: «Mirando estaba Belardo Porque fue un tiempo su gloria, Como ahora es su cuidado, Vió de das tórtolas bellas Tejido un nido en lo alto, Y que con arrufos roncos Los picos se estan besando.” 217 Otras, muy notables y expresivas, son las que ilustran, D. Gaiferos, figura MXCVII; El español en Orán, figura MCVII, de tema morisco o la deliciosa, Amores de Alfonso Octavo con Fermosa, figura MCII que refleja literalmente en este fragmento: “Mas como amores tan ciego Al rey habia engañado. Pagóse de una judia, Della estaba enamorado. Fermosa habia pornombre, Cuádrale el nombre llamado, Olvido el rey á la reina, Con aquella se ha encerrado. Siete años estaban juntos, Que no se habían apartado, Y tanto la amaba el rey Que é su mino habia olvidado.” 218 Los héroes literarios están espléndidamente representados en imágenes de gran belleza y dignidad, recreando con fidelidad la iconografía medieval, como vemos en El Cid y el león, figura MXCIII; La jura de Santa Gadea, figura MCXII, y Doña Jimena pidiendo justicia, figura MCXXIII. Espléndidas también las que ilustran los temas moriscos, La venganza de Mudarra, figura MLXXXVIII; la Fiesta morisca de toros en Avila, figura MXC: Abenámar y Gehena, figura MXC IX; la Muerte del esposo de Zaida y Lisaro rescate a Zaida, figuras MCV y MCVI o Azarque preso en las cañas, figura MCXI. El notabilísimo conjunto de ilustraciones pone de manifiesto la maestría de los artistas que las idearon y litografiaron, excepto la de José del Dardo, 216 Ibídem, p. 136. 217 Ibídem, p. 141. 218 Ibídem, p. 63. 335 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capitulo V litografiada por Pérez. Fueron estampadas en las litografías de Pérez hermanos y en la de J. Donon. 2.- El pilluela de Madrid: García Tejero, Alfonso. Biblioteca, pintoresca, original, curiosa y entretenida, dedicada a don Wenceslao Ayguals de Izco por don Alfonso García Tejero. 3 partes en 1 volumen. Forma parte de la Colección EL NOVELISTA UNIVERSAL. Colección de las novelas de los más celebres escritores de Europa. Publicación de la Sociedad Literaria. Tomo XXVIII, XXIX y XXX, en un tomito en 126, 134x96 mm. Madrid 1848. Imprenta Ayguals de Izco. Ilustrada con 12 láminas en madera. 219(B.N.), ; cuatro, firmadas por Saynz, grabadas por Benedicto y Burgos, figuras MCXCIII a la MCCI, y, una, de Vallejo, grabada por Varela, figura MCCII. La novela, de estilo folletinesco, es muy insulsa. La sinopsis es la que sigue, un joven de provincias, prometido a María, Julián, viene a Madrid para hacerse un porvenir y se encuentra con una sofisticada sociedad, ridícula e hipócrita. Se enamora de la hija de un conde, Julia, casquivana y coqueta. Todos los jóvenes aristócratas y burguesitos se burlan de él, de su tosquedad y falta de clase. Julia y su hermana Carolina se casan con gente de su categoría. Julián se entera de la boda, se bate en un duelo en el que es herido y, desengañado, se vuelve al pueblo donde María acaba de morir. Vuelve a Madrid para vengarse, se enriquece y se convierte en un cínico, hunde a las dos hermanas, a los padres y a los maridos. Luego resulta que María no murió y la casaron con un rico del pueblo. Al final, todo acaba de perlas, claro que después de múltiples y truculentas venganzas, peleas, desplantes, pero todo en plan muy fino. Las dos hermanas y María se casan, los maridos se mueren, el padre de las chicas se pega un tiro y son,... cosas del mundo. Las láminas reflejan los distintos personajes y los tipos de las diferentes clases sociales, la burguesía provinciana y la aristocracia madrileña, del siglo XIX. Desfilamos por salones lujosos, gabinetes elegantes; aparecen lujosos atuendos, fraques y trajes de baile; se suceden las figuras y grupos de petimetres, damitas y amazonas. Como contrapunto, algunas muestran el idílico contraste entre el campo y la ciudad. Los momentos más dramáticos de 244 GÓMEZ DE BEDOVA, E.: La escuela de/gran mundo. Madrid. 1849, p. 267. 2~ARTIGAS SANZ, c Op cit, ji. 290. 344 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-SO) Capítulo V la obra están resueltos a base de posturas declamatorias, como en el duelo, la muerte, el desengaño, la venganza. Urrabieta muestra un claro dominio en los recursos escenográficos y en los expresivos, aunque confiere una cierta rigidez a los personajes, resultan convincentes; acertadas, bien construidas las escenas y muy cuidada la escenografía. Excelentes las figuras MCXCIII y la MCXCV, dotadas de notable verismo y gracia. Más toscas las de Saynz y muy interesante la de Vallejo, figura MCCII, cuyo texto dice: “Ah teneis razón ipobres maridos!... cuanta candidez!... La otra tarde en el Prado iba Julia en su carretela descubierta mas ufana que una pdncesa.”246 Interesantes también las de Múgica, una de las cuales, la figura MCLXVI, ilustra el siguiente pasaje: “Y Julia componiendo su semblante, aunque llevaba un infierno en el corazon, se apoyo en la mano de Monreal. “247 En conjunto, este repertorio iconográfico muestra la imagen de una sociedad burguesa y conservadora que mantiene los principios moralizantes, en la que se expresa una crítica social a esta alta, vacía e inútil aristocrada decadente, pero que en el fondo, a pesar de todo, puede ser feliz y salvarse, sobre todo las débiles mujeres. A la vez, se exaltan los valores del hombre que se mantiene puro e inocente en el medio natural, el campo, y que es el que, con su actitud y acciones, lleva a cabo la lección de moral. II- LITERATURA FRANCESA. 1.- Aventuras de Rob¡nsón Crusoé: Defoe, Daniel (1660?- 1731>. Seguidas de una disertación religiosa, por el abate Labourderie. Traducidas de la última edición francesa e ilustrada con notas de don José Alegret de Mesa. Abogado del Ilustre Colegio de Madrid. Publicadas por don Nicolás Cabello. Madrid 1849.248 Establecimiento tipográfico de A. Vicente, calle de Lavapies n0 10, dos tomos, en 48, 219x156 mm. Ilustrado con 20 láminas en madera. (8.Nj, (Signatura: 1/ 76757). Se publicó por primera vez en castellano en París <1835> y tuvo en España tres ediciones antes de 1849; dos de ellas en Madrid, (Boix, 1843, y Cabello, 1849) en 1850, otra de Mellado. Además se publicaron varias adaptaciones para niños; una en París, (1826) y otra en Madrid, <1841)3~~ Es importante constatar que esta novela prerromántica haya estado ausente en el repertorio de 2~HURTADO DE MENDOZA, A.: Cosas del mundo. Madrid. 1849, p. 83. 247 Ibídem, p. 262. 24S MONTESINOS, J F. Op oit., pp. 1801181. 240 Ibídem, p. 181 345 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítuloy traducciones hasta una época tan tardía, explicación que sólo puede achacarse a la férrea censura, tanto de la iglesia como de la corona, al considerarla como obra perniciosa o gravemente peligrosa. (Tampoco fueron traducidos Diderot, Rousseau o Voltaire, hasta los años del Trienio Liberal).250 Fue una novela de tesis, de ideas muy avanzadas, para la sociedad inglesa de Siglo XVIII. Se publicó por primera vez en 1719, apareciendo en las entregas de una revista; más tarde se editó como libro, recogiendo todos los capítulos en dos volúmenes. Narra las aventuras de un joven adolescente, díscolo, rebelde y perezoso que se escapa de casa y se enrola en un barco; éste naufraga en una isla desierta, donde permanecerá el héroe treinta y cinco años en soledad. Allí, descubre la importancia de la naturaleza, la bondad innata de los seres creados y recupera en sentimiento religioso. El planteamiento es dual, por un lado, incide en el respeto a la moral establecida, al orden tradicional; por otro, novedoso y ruptural, en cuanto a la aparición de conceptos tales como, la importancia del hombre como ser individual, sin el soporte de los privilegios de la sangre o del estamento. A estas ideas, añade la del buen salvaje, la del valor de la naturaleza y la de constituir un nuevo orden social partiendo del individuo y de la libertad. Todo ello Defoe lo desarrolla mediante un discurso literario ameno, realista y descriptivo, acercándonos a los universos pintorescos, exóticos y desconocidos de lejanos continentes. Constituyó un hito para los autores de la Ilustración, Rousseau en su Emilio, dice de su protagonista: “Este ¡ibm seré el primero que leerá mi Emilio. Durante mucho tiempo constituirá toda su biblioteca y siempre ocupará en ella un lugar destacado 251 El notable éxito de esta fascinante obra hizo que, en 1719, el autor publicase, Más aventuras de Robinsón Crusoé y, en 1720, Reflexiones señas hechas durante la vida y las sorprendentes aventuras de Robinsón Crusoé. En Francia se tradujo en 1720, coincidiendo con el éxito de, Les aventures de Télémaque, (1717); también, en Alemania, (Goethe cita la obra como una de sus primeras lecturas) y en Suecia. Algunas notas de Pablo y Virginia, la novela de Bernardín de Saint-Pierre, se pueden considerar como Mmbinsonadas’ como en el exotismo y en la isla convertida en Paraíso. En 1726 aparecieron en Inglaterra, Los viajes de Gulliver de J. Swift, novela que fue también adscrita al público infantil, aunque poco tenga que ver con (os intereses de ¡os niños, pues __ Ibídem, PP. 18120. 251 ‘Tal es el comienzo de una larga disertación que Rousseau hace en la segunda parte de El Emilio y en la cual describe con ardiente celo la conducta y la evolución de Robinsón, al que señala como ejemplo incomparable. Robinsón, que, despojado de los medios técnicos auxiliares y de los influjos de la decadente civilización, se vale únicamente por sí mismo, vive una vez más la dignidad humana en el más alto sentido de la expresión,’ HURLIMANN, E.: Tres siglos de títeratura infantil europea. Barcelona. 1968, PP. 79/SO. (El Emilio fue publicado en 1761-62>. 346 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-SO) Capítuloy es obra fundamentalmente filosófica, antecedente de la literatura de la Ilustración, por su crítica a las formas despóticas de q~bierno y alegato de la utilización de la razón y el diálogo frente a la violencia. 2 Las veinte xilografías pueden ser de Urrabieta, aunque sólo en dos aparece su firma, las demás están grabadas por varios autores; una, por Alvaro, figura MCXXXV; una, anónima, figura MCXXXVI; dos, por Benedicto, figuras MCXXXVII y MCXXXVIII; siete, por Carnicero, figuras de la MCXXXIX a la MCXLV; cinco, por Coderch, figuras de la MCXLVI a la MCL; dos, por Toro, figuras MCLXXXIII y MCLXXXIV; dos, de Urrabieta, grabadas por Benedicto, figuras MCLXXXV y MCLXXXVI. Las láminas son de gran interés por su original temática, ya que reflejan un panorama iconográfico pintoresco y exótico, mostrando paisajes y personajes de lejanos paises, tipos y costumbres. Magistralmente recreados los diversos ambientes, vegetación selvática, paisajes australes. Ante nosotros desfilan las tribus salvajes, hordas de caníbales, señores chinos, tártaros, aventureros ingleses, españoles y otras. De las que ilustran la primera parte, los años que Robinsón pasa en soledad, es muy bella la titulada, Sociedad de Robinsón al principio de su destierro a la isla, figura MCXL, en la que se nos muestra una espléndida selva, con plantas, árboles y arbustos de un paisaje lujuriante y exótico; o la del naufragio: “Huye Robinsón de Ja cesa paterna, y se emberca en un buque, el que zozobra yviendo el peligro en que está, cae desmayado. ‘~ Excelente ilustración realista que plasma la tempestad que azota el barco, figura MXXXVII; la titulada, Encuentra Robinsón a Domingo en la isla, figura MCXLII o la del mismo grabador, figura MCXLI, que muestra el encuentro con el perro que está entre los restos del barco naufragado, cuyo pie dice: ilAl llegaral buque Robinsón, le sale ladrando un peno sobre cubierta, único ser viviente que se ha librado del naufragio. ‘~ En conjunto, son de excelente factura, muestran un notable dinamismo en la composición de las figuras, tratadas con cierta ingenuidad, y en la escenográfia convincente y realista, tanto en los fondos y paisajes, como en el tratamiento de los grupos. Ilustran, fundamentalmente, los momentos de gran viveza narrativa, emocionantes o dramáticos, ataque de los lobos, de los salvajes, de los barcos y otros. En el segundo tomo, después de la vuelta de la isla desierta, atrapado por la curiosidad de su espíritu aventurero, se inician las nuevas aventuras de Robinsán. Surge aquí la novela de entretenimiento, abundan las peripecias: la del combate con los antropófagos; con los ingleses 252 REAL, Á. O.: La magia de la razón. Granada. 1989, p. 239. 253 DEFOE, O.: Aventuras de Robinsón Crusoé. Madrid. 1849, p. 17. 254 Ibídem, p. 188. 347 Lasilustracionesrománticaslierarias. Revistasynovelas(1830-50) CapítuloV y la trata de esclavas; los terremotos; el salvamento de unos náufragos, etcétera. En todas ellas, la constante es la lucha del héroe solitario contra la naturaleza, a la que unas veces domina, pero que, en otras, lo enfrenta a grandes peligros de forma hostil, sublime. 1850 Este año encontramos seis títulos: Fernando IV de Castilla o dos muertes a un mismo tiempo, (8 láminas); Delírium, leyenda fantástica, (4 láminas); Lucila, condesa D’Aimini, (1 lámina); Pobres y ricos o la bruja de Madrid, (12 láminas); Los prometidas esposos. Historía milanesa del siglo XVII, (8 láminas) y Pablo y Virginia, (13 láminas). Son cuarenta y seis, que comprenden las figuras, de la MCCIII a la MCCXLVl¡l. 3.- LITERATURA ESPAÑOLA. 1.- Fernando IV de Castilla o dos muertes a un mismo tiempo: Africa Bolangero, Víctor. Novela histórica del siglo XIV. Original de don V. Africa Bolangero. Madrid 1850.255 Establecimiento Tipográfico de don J.G. Márquez, calle de la Greda n0 3 y 5. Publicada por J. Ruiz, 214x143 mm. “8 láms. ga• Láms. Y grabs. en madera. 256 (B.NJ, (Signatura: 317083). Las ocho láminas comprenden las figuras de la MCCXXIII a la MCCXXX, son xilografías de Urrabieta, grabadas por Carnicero y Ortiz, e ilustran varios pasajes de esta obra que Ferreras integra en el grupo de Novela histórica de aventuras. El autor se caracterizó por dotar, a sus dos novelas de este género, de una excelente documentación en cada época: la de don Pedro 1, el Cruel, en la novela, Don Pedro 1 de Castilla.., y la de Fernando IV de Castilla que analizamos. Se mantuvo en la línea del género y, aunque no consiguió crear un héroe romántico convincente, sí logró configurar un entorno novelesco característico. 257 Ambientada en el reinado de Fernando IV de Castilla que pasó a la historia con el nombre de, El Emplazado, cuenta la historia de los dos hermanos Carvajales$~ En la novela, ambos son condenados a muerte, después de numerosas peripecias e intrigas cortesanas, porque el Conde, don Lope de Haro, se enamora de Beatriz, prometida de don Juan Carvajal, ahijada de la 255 FERRERAS,J.l.: Op. cit, p. 73. ARTIGAS SANZ, C.: Op. cit., p. 294. ~ “Finalmente Africa Bolangero mantiene aún vivo el universa novelesca pero no es capaz ya de crear un héroe romántico.” FERRERAS, J.I.: Op. cit., p. 164. ~‘ Ibídem, p. 164. 348 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy novelas(1830-50) Capítulo ~T reina. El noble, ciego de pasión, le hace proposiciones, como se puede ver en el texto que ilustra la figura MCCXXV: ¡Ah, Callad, Don Lope! ¡Callact por Dios! Esclamó Beatriz horrorizada.” - Si me das tu mano, le perdono. - íoh perdon, perdon para él, noble Don Lope!. — Sé mi esposa. - ¡Jamás! -, 259 La gitana Piedad y un viejo judío, personajes innobles, ayudan al malvado conde para conseguir su propósito. Se suceden los duelos entre el buen Carvajal y el mal conde, como el que ilustra la figura MCCXXVIII, cuyo texto refleja fielmente la imagen: “Beatriz cayó desmayada al vedo. Piedad se apresuró á cubrirle el restm. Don Juan desenvainando la espada, esclamó furioso: - ¡ Venganza, infame Conde de Haro, venganza. Mueren despeñados los hermanos y, antes de morir, maldicen al rey emplazándolo a encontrarse en el más allá unos días después. La figura MCCXXX recoge el momento en el que van a ser ajusticiados: “La cima de la famosa pella de Maños hallábase ocupada por multitud de soldados ygentes del pueblo, en la mañana del 7 de agosto de 1312 El espectáculo que iban á presenciar no podía ser más notable y nuevo. Dos hermanos infanzones del ejército real, debían ser despeñados en castigo del asesinato que habían cometido en la persona del señor de Benavides, privado de Femando IV de Castilla.” Las láminas muestran elementos iconográficos historicistas, denotando la notable destreza de Urrabieta en la recreación de los asuntos históricos. Más logrado en el tratamiento escenográfico que en lo anecdótico; las ilustraciones refieren los momentos más dramáticos, tratando de conmover al lector, provocando sentimientos de piedad o de horror; así, refleja en las fisonomías las emociones que expresa el texto a partir de una serie de gestos reconocibles, como el retrato del malvado conde con cara de malo, gesto torvo y posturas retorcidas o el de la dulce heroína y los buenos hermanos; ella, lánguida, desmayada, suplicante; ellos, valientes, apuestos, gentiles. Citamos una de las escenas que preceden al drama final, la figura MCCXXIX, cuyo texto dice así: “- iSobrado impnriente habeis estado, Don Juan! Esclemó Doña Maria Alfonsa, corriendo al socono de su liga adoptiva. Vos, vos solo habeis acelerado su muerte.’962 AFRICA BOLANGERO, V.: Fernando lVde Castilla o dos muertes al mismo tiempo. Madrid. 1850, p. 69. ~ Ibídem, p. 166. 261 Ibídem, Pp. 234/235. 262 Ibídem, p. 193. 349 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo ‘Y 2.- Delirium, leyenda fantástica: García de Quevedo, José Heriberto. (legado de Hartzenbusch) Sello EN. Madrid. imprenta que fue de Operarios a cargo de don A. Cubas, calle del Factor, n0 9. 1850, 220x147 mm. “4 lams. 8~. llustr.: grabs. y láms. en madera de Zarza (d) y y. Castelló (g).”263 (EN.), (Signatura: 1/64595). El escritor, Juan Eugenio Hartzenbusch hace el Prólogo de este poema dramático presentando y justificando esta obra, podemos leer alguna de sus palabras: “La leyenda Delirium pertenece a los tiempos del Gran capitan; pero ni en (as historias generales ni en las privadas que traen (os sucesos de aquella época hallará el lector noticias del Conde Aduro, ni de teJía, su padre 6 su hermano. A pesar de esto la historia de arturo no es fabulosa, es verdaderísima en todas sus partes: aquellos lances han ocurrido y ocurriran muchas é infinitas veces: La historia de Arturo es la del hombre, es la representacion de las pasiones humanas en el borrascoso periodo de la Juventud.... [.4 Tal es el fin de este poema; pensamiento filosófico y grave, plan sencillo y juicioso, fin loable y util. No es nueva idea ni puede sedo... f...J Los caracteres principales estan espresados con verdad notable. Arturo, fogoso, audaz, altaneroy soberbio, como hombre joven y rico; Azada, dulce, resignada cual mugeré infeliz.”26 Esta introducción del notable dramaturgo romántico, nos lleva a deducir cual va a ser la mentalidad moral, antirromántica y retrógada de la leyenda en cuestión, sobre todo, en los personajes, arquetipos de la sociedad pacata y puritana de mediados de siglo, muy lejos de la personalización del héroe romántico, puesto que ya Hartzenbusch nos pone sobre aviso del antihéroe machista que nos vamos a encontrar en esta narración. Las cuatro xilografías de Zarza, grabadas por Castelló que la ilustran comprenden las figuras de la MCCXLV a la MCCXLVIII. Se inician con una alegoría, figura MCCXLV, sobre el bien y el mal, representados por un ángel y un demonio, (Como en la titulada Margarita, figura MXXXV, de la revista El Renacimiento, 1847, pero sin la calidad de aquella) que luchan por atraer hacia su camino al joven. La última, figura MCCXLVIII, muestra el retrato de los protagonistas y, las dos restantes, una, a Azeila con su abuelo el anciano Barón, figura MCCXLVI y, la otra, al joven Arturo ante los muros de Barleta, campamento militar, figura MCCXLVII. Excelente la factura de estas ilustraciones que denotan la calidad artística de Zarza; sobre todo la segunda que presenta espléndidos matices y claroscuros. Tratamiento figurativo de gran delicadeza y expresividad, como en la última lámina que refleja los caracteres fisonómicos y psicológicos de los personajes con acusado verismo. ~r ARTIGAS SANZ, O.: Op. cit., PP. 300/301. ~ GARCíA DE QUEVEDO, J 1-1 Delirium leyenda fantástica. Madir. 1850. Prólogo de Juan Eugenio Hartzenbusch, pp viii ix 350 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy novelas(1830-SO) Capítulo V Es una historia ambientada entre los siglos XV y XVI. Anuro se deja influir por el diablo del error y se va del hogar, del orden, de la joven Azeila, hija del Barón, que lo ama. Mata a un hombre en un duelo, se va con el Gran capitán y con García de Paredes. Siempre en lucha con el bien y el mal. Al final, al borde del suicidio (con pistolas> recupera la razón, se arrepiente y encuentra al hijo que había tenido con Azeila que, por supuesto, lo perdona. 3.- Lucila, Condesa d’Aim¡ni: Alegret de Mesa, José. Madrid 1850. Imprenta de A. Vicente, calle de Lavapies, n0 10, 217x150 mm. “1 Iám. 88. Un grabado boj frontispicio, firmado por Toro, viñetas y una inicial.”265 (B.Nj, (Signatura: 31 1384). La novela sólo está ilustrada con una lámina, figura MCCXLIV, xilografía sobre un dibujo de Zarza, grabada por Toro. No está relacionada con ningún pasaje. Es una historia cursi con ribetes de romanticismo decadente y truculento. Cuenta los amores de un joven noble con la hija de una marquesa que engaña a su marido con un amigo desaprensivo, éste la deshonra y durante varios años la convierte en crápula y licenciosa. Después la abandona y ella muere. Más tarde, el malvado individuo, es muerto en un duelo por el protagonista que se casa con la ya libre y desventurada Lucila a la que ha librado del asesino de su padre, al que había envenenado y robado la riqueza. Final feliz. De iconografía romántica, muestra una escena de amor en un gabinete decimonónico, muy elegante, denotando por su escenografía un ambiente aristocrático. Refleja la imagen de una modesta joven, recatada, con los ojos bajos y un joven arrodillado a sus pies, se supone que declarándose. Van vestidos a la moda romántica. De notable factura, resulta una ilustración encantadora y deliciosa, totalmente emotiva y sensible. 4.- Pobres y ricos o la bruja de Madrid: Ayguals de Izco, Wenceslao. Novela de costumbres sociales, original de don Wenceslao Ayguals de Izco. 2 tomos, 260x176 mm. Madrid 1850. Imprenta de don Wenceslao Ayguals de Izco, calle de Leganitos, n0 47. “2 vols + 12 láms. 40, llustr.: láms. En boj con fondo de color. Dibujs. Urrabieta y Vallejo; grabs., Álvam, Capuz, Coderch, Manini. Frisos y viñetas.”266(B.N.>, (Signatura: 3/1122-23). Las doce xilografías comprenden las figuras de la MCCXXXI a la MCCXLI. De éstas, siete son de Urrabieta, grabadas: cinco, por Coderch y dos, por Alvaro; cuatro, son de Vallejo, grabadas por Coderch y una, es una xilografía sobre el cuadro de Goya. La ca,pa de los mamelucos, que en la novela titula la lámina, El dos de Mayo. La novela es un folletín, prolijo, enrevesado que presenta todas las categorías de la escala social; pobres y ricos; nobles e innobles; ~ SANZ, C Op c¡t., p. 295. 266 Ibídem, p. 297 351 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) CapítuloV buenos y malos. El argumento gira en tomo al enamoramiento del hijo del Duque de la Azucena, joven de 18 años, de Enriqueta, hija de un honrado pintor de caballete. El nudo de la acción gira en torno a un personaje femenino, la Bruja, cuyo trágico destino discurre paralelo al del noble protagonista de oscuros orígenes. Se van sucediendo historias transversales de personajes secundarios, de carácter popular y barriobajero. La de los amores de Juanilla, modelo de pintor e hija de un torero del tres al cuarto, de la que se enamora un joven poeta de clase media y casi pobre, Agapito; éste pulula en torno a la nobleza y acaba suicidándose por las deudas que contrae por culpa de la abusona muchacha. Hay ciertos toques de intriga en un misterioso asesinato y en otras muertes por celos; lo más grave, la prohibición del padre del duquesito a que se case con la hija del pintor. Los acontecimientos se irán centrando, en la desventura de los jóvenes por la intransigencia del despótico noble; en el misterio de la contrahecha y deforme Bruja y, en el trasfondo, la confrontación constante de los grupos sociales, la importancia de las categorías pese a la baja moralidad que muestran los aristócratas. Es, en fin, un alegato sobre el difícil entendimiento entre los de arriba y los de abajo, que dará lugar a la lucha de clases. Después de superar mil y una dificultades, cuando todo parecía ser propicio y los dos jóvenes, al fin, se van a casar, resulta que son hermanos, la Bruja es la mujer del Duque padre y Enriqueta, su hija, ya que ambas no murieron el 2 de mayo, como todos habían creído. El joven Eduardo, se suicida, la Bruja muere después de decir la verdad. Muere el pintor, padre adoptivo de Enriqueta, el fiel Ambrosio. El Duque enloquece y es cuidado por una monjita, su hija Enriqueta. Moralina en grandes dosis, toques de truculencia, poco clara en planteamientos y pretensiones de crítica social. Las láminas son espléndidas xilográfias de Urrabieta y de Vallejo, grabadas con fondos de varios colores lo que las confiere una especial calidad artística. Ilustran diversos pasajes de la novela, dos paisajes, Sen Antonio de la Florida y el jardín de un palacio señorial, figuras MCCXXXIII y MCCXXXV. La primera de la novela, muestra un grabado del cuadro de Goya citado, figura MCCXII, grabado por Coderch que ilustra el primer capítulo que se inicia en esos trágicos días, como se recoge en el siguiente fragmento: “Ahuyentados por sus descargas las primeras fuerzas que acaban de aproximarse al parque, y destrozada posteñoimente otra fuerte columna por el fuego de la artillería inflamose de entusiasmo el cowzon de todos los valientes madrileños.” ~ 267AYGUALS DE izco, VV.: Pobres y ricos ola bruja de Madrid. Madrid. 1860, p. 17. 352 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy novelas(1830-50) Capítulo Y Las restantes, tratan de transmitir la emoción y los sentimientos al ilustrar los momentos más patéticos o dramáticos, como el de la muerte de la madre de la Bruja, figura MCCXXXI, cuyo texto reproduce fielmente la imagen: “La Bruja rozó sus labios con los de su madre y no pudo contenerlas lágrimas que bañaban el lívido mstro de la moribunda... [..JMira.... ese hermoso niño..., que bate sus hermosas alas como una manposa me tiende su manecita. . . - O el que refiere la titulada, La catástrofe, figura MCCXXXVII: “En medio de este grupo desgarrador, dirigiendo el sacerdote la vista al cielo, imploraba la divina clemencia a favor de aquellas víctimas de sus preocupaciones, de esas preocupaciones insensatas que se oponen á la fraternidad que debe reinar entre pobres y ricos, entre nobles y plebeyos, fraternidad sublime, evangelica, sin la cual no podrá haber nunca felicidadpara los pueblos.”269 Espectacular, también, la escena que muestra la figura MCCXXXVI, El incendio; la Danza de brujas, figura MCCXXXII y la del duelo, El desafio, figura MCCXLI, cuyo texto recoge: “El 24 de Junio de 1824, los primeros rayos de sol iluminaban la escena terrible junto á la pradera del canal. Das hombres se bailan con encarnizamiento.”~0 De tema apacible, la figura MCCXXXIV, El pintor sorprendiendo á los amantes y la MCCXXXVíJí, El pintor Las dos restantes representan al odioso Duque, soberbio e intransigente, caracterizado por la mano de Vallejo que traza de forma notable, los perfiles psicológico del padre, del hijo y del lacayo. En conjunto, las láminas muestran la imagen de la sociedad madrileña decimonónica, a partir de unos estereotipos que no llevan la carga crítica que la novela expresa. Esta censura implícita queda diluida en las ilustraciones de manera, que el sentimiento revolucionario está matizado por un sentimentalismo lacrimógeno que se concreta en mostrar aspectos meramente emocionales. Estos propósitos se logran en las escenas, de duros los perfiles, creadas por Urrabieta, en unas escenografías dotadas de cierta gracia y verismo. Excelentes las de Vallejo, dotadas de mayor densidad y realismo en el tratamiento figurativo; notable la escena del duelo, con violentos contraluces que añaden dramatismo a la escena y encantadora la escena del estudio del pintor que pinta a Juanilla, la hua del torero. 269 lb¡dem, p. 475. 270 Ibídem, p. 34. 353 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo y II.- LITERATURA FRANCESA. 1.- Pablo y Virginia. Saint — Pierre, Bernardin (1737-1814>. Escrita en francés por MB. de Saint — Pierre, seguida de La Cabaña indiana. Traducidas ambas de la última edición de París e ilustradas con notas por don José Alegret, Abogado del llustra Cole de Madrid. Publics. Por los Sres. Cabello y Hermano. Madrid 1850. Establecimiento tipográfico de A. Vicente, calle de Lavapies, no io. 248x170 mm. Aparece ilustrada con 13 láminas de las que 4 son litografías de Querubín de la L¡t. de Zaragozano y las restantes, xilografías de varios autores, dibujantes y grabadores, Carnicero, Sierra, Toro y Vilaplana. También profusión de grabados en página. (Colección particular) Esta novela influyó notablemente en el primer romanticismo español y trajo consigo el germen de la novela sentimental. Configurada en el panorama literario como novela americana, servirá de catarsis, en la actitud de la nueva sensibilidad romántica, a las pasiones y a los sentimientos individuales. La primera traducción de Pablo y Virginia fue la de José Miguel de AJea, (Madrid. Aznar 1798). Contó en español con veintiuna ediciones, de éstas, lo fue en Madrid la de 1798, donde no se volvió a editar hasta 1850, (una, en tamaño folio, veinticuatro páginas (Biblioteca universal) y otra, en lBs, en Mellado, traducida por Alegret de Mesa)272 y la que catalogamos que formó parte de una colección de novelas publicadas entre 1850-51 con Atela, René y el último abencerraje, todas con portadas y paginación independientes.273 El autor, en el Prólogo, justifica la novela del siguiente modo: He deseado reunir á la hermosura de la naturaleza entre los trópicos, la hermosura moral de una pequeña sociedad; tratando al mismo tiempo de poner en evidencia grandes verdades, entre otras, la de que nuestra felicidad consiste en vivir según las leyes de la naturaleza y de la virtud.”274 La naturaleza salvaje y tropical de la Isla de Francia275es el marco en el que el autor da vida a la trágica historia de los dos niños a los que un cruel destino aboca a morir prematuramente. La intención moralizadora del abate se pone de manifiesto en sus palabras: 271 MONTESINOS, J.F.: Op. cit., p. 238. 272 Ibídem, p. 238. 273 lbidem, PP. 2371238. 274 SAINT-PIERRE, 8.: Pablo y Virginia. Madrid. 1850. Prólogo, p.l 275 “Esta isla fue abandonada por los holandeses en el año 1712, desde cuya época pasó A poder da los franceses, los cuales le dieron el nombre de Isla de Francia. Pobres hijos mios!Dj¡o madama La Tour ¿de dónde venís? icuántas angustias nos habeis hecho sufflr.L”2~’2 O la titulada, Virginia en la fuente, figura MCCXXII, cuyo texto dice: “En este momento acudía Pablo á socorrerla, dispersaba á los pastores, llenaba el cántaro de Virginia, y colocándoselo en la cabeza, ceñia al mismo tiempo su frente con una corot>a de pervinca 6 yerba doncella, que realzaba mas ymas la nítida blancura de su Por último, terrible la lámina que ilustra el último capítulo de la novela que muestra el arrepentimiento de la tía, atormentada por la visión de los espíritus de sus víctimas, de Sierra, figura MCCXXI, Visiones y remordimientos de la tía: “Con frecuencia se presentaba á su estraviada irnaginacion campiñas de fuego, montañas ardiendo, en medio de las cuales en-abon asquerosos espectros llamándola á grandes gritos: en seguida iba á echarae á los pies de sus directores. “284 “‘a lbidem, pp. 29/30. 281 Ibídem, pp. 33/34. 282 lb¡dem, p. 48. 2fl lb¡dern, p. 72. 284 lbidem, p. 184. 356 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo ‘/ En conjunto constituyen un bello repertorio, incluidas las viñetas en página, que logra trasmitir la emoción y sentimientos del drama. Las imágenes presentan un amplio panorama de tipos, indígenas, negros, campesinos, gente humilde, reflejados en su vida cotidiana en medio del paisaje idílico; éste, mediante exquisitas escenografías. En suma, resulta ser una edición magníficamente ilustrada, demostrando la maestría de los grabadores que consiguen dar a las imágenes un tono bastante uniforme, si bien las láminas de Sierra y Vilaplana muestran una finura de trazos y matices más acusados. III.- LITERATURA ITALIANA. 1.- Los prometidos esposos. Historia milanesa del siglo XVII: Manzoni, Alejandro (1784-1873>. Seguida de la Historia de la Columna infame, inédita del mismo. Traducidas del italiano por don José Alegret de Mesa, abogado del Ilustre Colegio de Madrid, publicada por los Sres. Cabello y hermano. Madrid 1850. Establecimiento tipográfico de A. Vicente, calle de Lavapies, n0 10. Dos volúmenes en 8~, 263x178 mm. (B.N.) (Signatura: 3/894). Montesinos la cita como, Lorenzo o los prometidos esposos. Suceso de la Historia de Milán del siglo XVI, en sus ediciones de 1633, (Madrid, Librería de Cuesta) traducida por don Félix Enciso Castrillón; Los novios. Historia milanesa del siglo XVI, 1836-37, (Barcelona, Bergnes) y ésta, de 1850.285 Artigas reseña, Historia milanesa del sigloXVIII, 2 vds. + 10 láms. ao• llustr.: 1 litografía con firma ilegible y láms. y grabs. en madera por Coderch, Álvaro y Vilaplana. (B.A.M). 286 Es una de las pocas novelas italianas traducida al español, 1 promessi sposi (1827), contá con notables traductores como don Féliz Enciso Castrillón, don Juan Nicasio Gallego, que tradujo la editada en Barcelona (1836-37> y la de Alegret de Mesa, que comentamos. El ejemplar catalogado, contiene ocho láminas, xilográficas y la litografía con el retrato del autor. Están firmadas por los grabadores, por lo que pensamos, que como en el caso de la obra anterior, de la misma editorial, pueden proceder los originales de una edición italiana. Aparecen firmadas una, por Alvaro, figura MCCIII; dos, anónimas, figuras MCCIV y MCCV; tres, por Coderch, figuras MCCIX, MCCX y MCCXI; una, por Sierra, figura MCCXVII y una, por Vilaplana, figura MCCXLII. Son de factura bastante irregular, mostrando sobre todo los retratos de los protagonistas, Renzo y Lucía, figura MCCIV; el padre Cristóbal, figura MCCIX y varios personajes históricos de la época, el Conde — Duque de Olivares y Richelieu, figura XCCV; los de Luis XIV y Ambrosio Sp/nola, figura MCCX. Las 265 MONTESINOS, J F Op cít., p. 220. ~~ARTIGASSANZ, O Op cit, p. 304. 357 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasynovelas(1830-50) Capítulo V restantes, reflejan dos escenas de la novela, el rapto de Lucía, figura MCCIII, cuyo texto recoge con literalidad la imagen: “La cogió de improviso por la mitad del cuerpo, y la levantó haci~ndo1a perder la tierra, Lucía aterrada vuelve la cabeza y lanza un grito.”287 Otra, recoge la escena en la que el malvado O. Rodrigo muere, es la titulada Renzo reconoce a D. Rodrigo moribundo, figura MCCXI: ‘La primera cosa que se vela al entrar era un enfermo sentado sobre la paja, en el fondo; un enfermo que no estaba sin embargo en peligro, y que aun parecía prosimo á la convalecencia .1.1 miróle fijamente, y reconociendo á D. Rodrigo, hizo ademan de retroceder;... [<7. El infeliz permanecia inmovii; sus ojos espantosamente abiertos, nada veian. “~ La historia se sitúa en Italia, hacia 1620-30, durante las guerras entre Francia y España. Renzo y Lucía son novios, pero no se pueden casar porque don Rodrigo, un noble español, señor del lugar donde viven, ama a la novia e impide la boda. Constantemente suceden imprevistos y peripecias, tramados por el pérfido noble y sus esbirros que impiden que se pueda consumar el amor de los jóvenes, pero como el bien tiene su premio y el mal su castigo, llega el deseado final feliz; Lucía es dispensada de los votos que había hecho de no casarse, reciben una herencia, muere el malvado don Rodrigo, Renzo y Lucía se casan y, un año después, llega una niña. La acción transcurre paralela a los acontecimientos históricos, muy bien documentados y narrados que sirven de espléndido marco a la novela. De corte muy puritano, retórica y ampulosa, amena a trozos. Ilustrada, además de las láminas, con gran profusión de grabados en página, algunos muy buenas. Es, en realidad una interesante novela romántica. MANZONI, A Losprometidos esposos. Madrid. 1850, tomo II, pp. 10/11. 288 Ibídem, p. 256 358 CapítuloVI CatálogoDescriptivo CATALOGO DESCRIPTIVO Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830-50) Catálogo Descriptivo 1830 1. “PORTADA” Hg 1.- ANÓNIMO. Calcografia.- 76x56 mm. 1 “PORTADA”./ “Ved aqul nuestm Vic.tima, señal lancio á Alberto, Abandonad/al á su desbño’SI “Pág. 56.’ Observaciones.- Lámina 1 de: “El castillo misterioso 6 el huérfano heredero”. Novela histórica inglesa, trad. del francés al castellano por O. Juan Manuel González Dávila.- Madrid. J. Sandia. 1830.- N0 1 del Tomo 1.- llustra el cap. III. Artigas Sanz, C., pág. 60.- (B.N.) Escena al aire libre. En primer plano hay un grupo de jinetes con armadura, luchando con espadas. Al fondo, otros jinetes, árboles y, sobre una colina, un castiflo medieval 2. “SIN TiTULO” Fig. W- ANÓNIMO. Calcografía.- 78x58 mm. 1 “La metió su puñal en el pecho..]cayó en ~‘m... y eximió su/ultimo aliento’lI ‘“Pág. 316.” Pág. 316. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra el cap. XVII. Artigas Sanz, C., pág. 60.- Escena al aire libre. En el centro hay dos bandoleros sujetando a un hombre al que amenazan con puñales y le quitan la bolsa que tiene en las manos. A la derecha, otro ladrón, con un trabuco, a caballo. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, paisaje boscoso y una figura sobre una colina a la izquierda. 5. “EL BUEY, EL ASNO Y EL CABALLO” Fig. XX.- ANÓNIMO. Calcografía.- 120x68 mm. 1 “4.1 “21 Buey, el Asno y el Caballo”] Pág. 19. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 4 del Tomo 1.- llustra la Fábula 4. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre. A la izquierda hay dos hombres vestidos de forma humilde y otro, de espaldas, con levita y sombrero. En el centro, un caballo; a la derecha, un buey y un asno. Al fondo, casas de pueblo y árboles. 6. “EL PERRO Y EL GATO” Fig. XXI.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x69 mm. ¡ “S.l “El Perro y el Gato”] Pág. 23. Observaciones.- Lámina 5. Op. cii. N0 5 del Tomo 1.- Ilustra la Fábula 5. Artigas Sanz, O., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en una calle. A la derecha hay un hombre con un palo a la puerta de una casa, golpeando a un perro que está en el centro. A la izquierda, sobre un saliente en forma de ménsula, un gato sentado mirando la escena. Al fondo, cesas. 7’ “LA YEDRA Y EL TOMILLO” Fig. XXII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x69 mm. 1 “6.1 “La Yedra y el Tomillo”] Pág. 25. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit.. N0 6 del tomo 1.- llustra la Fábula 6. Artigas Sanz,C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) 369 Las ilustracionesronisínticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Escena al aire libre. En primer plano hay un gran árbol sobre cuyo tronco se enrosca una planta; a la derecha, una mata de tomillo. Al fondo, un puente y una torre. 8. “JÚPITER Y MINOS” Fig. XXIII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 120x69 mm. 1 “7”.! “Júpiter y Minos”] Pág. 27. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N” 7 del Tomo 1.- llustra la Fábula 7. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena de tema mitológico. Arriba, a la izquierda está sentado el diosJúpiter entre nubes; delante de él hay un águila y en el suelo un perro con tres cabezas: Cancerbero; a la derecha, de pie ante un sillón, un anciano con una túnica y un manto hablando con el dios. Al fondo, entre brumas, el barquero Caronte con un pasajera. 9- “EL REBAÑO DE COLAS” Fig. XXIV.- ANÓNIMO. Calcografía.- 120x68 mm. 1 “8”.! “21 Rebaño de Cotás”.! Pág. 29. Observaciones.- Lámina 8. Op. cii. N” 8 del Tomo 1.- llustra la Fábula 8. Artigas Sanz, O., pág. 68.- Escena al aire libre. A la izquierda hay dos niños; uno asomando y otro de perfil con un sombrero en la manos; en el centro, un tercero, con los brazos levantados y un sombrero en la mano, tratando de cazar una mariposa. Detrás de éste, otro niño de espaldas con las manos levantadas. Al fondo, árboles y casas de pueblo. 370 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 11. “EL MONO ENSEÑANDO LA LINTERNA MÁGICA” Fig. XXV[- ANÓNIMO. Calcografia.- 121 xGB mm. 1 “10”.! “El Mono enseñando la linterna mágica”./ Pág. 33. Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. N” 10 del Tomo 1.- llustra la Fábula 10 Artigas Sanz, O., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de una cuadra. En el centro hay un mono subido a una mesa, manipulando una linterna mágica y, a su alrededor, varios animales sentados en bancos. A la izquierda, de arriba a abajo: una cabeza de caballo, una de asno, de un cerdo, de otro indefinible y de un camero; a la derecha, más animales, de espaldas o sentados: una cabra, perros, conejos y gatos. 12. “EL JOVEN Y EL ANCIANO” Hg. XXVII.- ANÓNIMO. Calcografía- 121x69 mm. I’11’.lEldovenyelAndano”] Pág. 37. Observaciones.- Lámina 11. Op. cit.. N” 11 del Tomo 1.- HusIta la Fábula 11. Artigas Sanz, O., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de una habitación de ambiente campesino. A la izquierda hay un hombre anciano sentado, conversando con un joven que está de pie frente a él. Al fondo, una puerta de tablas, objetos de labranza, sacos, un bastón y, a la izquierda, una ventana con rejas. 13. “EL BAILARIN DE CUERDX’ Fig. XXVIII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x68 mm. /12.1 “E/Ba¡larindecuercja”] Pág. 39. Observaciones.- Lámina 12. Op. cli.. N” 12 del Tomo 1.- llustra la Fábula 12. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.> Escena interior, en el escenario de un teatro. En el centw hay un hombre, con un traje del siglo XVI, cayendo al suelo desde una cuerda floja y, a la derecha, un payaso acudiendo en su ayuda. Sobre éste, en un palco, una mujer con dos niños y, en primer plano, varias filas de espectadores. Al fondo, columnas y templetes de estilo clásico, cortinas y telón. 371 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 14. “LA LIEBRE Y SUS AMIGOS’ Fig. XXIX.- ANÓNIMO. Calcografía - 120x69 mm. ¡“13”.! “La liebre y sus amigos”] Pág. 41. Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. N” 13 del Tomo 1.- llustra la Fábula 13. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre. En el centro hay un árbol; a la derecha, un ciervo y una liebre cori’iendo. A la izquierda, entre unas matas, asoman tres perros y la cabeza de un muchacho tocando una trompa de caza; sobre éste, en segundo plano, una vaca bajando de unos riscos, entre arbustos. 15. “LA ABEJA Y LA COQUETA” F¡g. XXX.- ANÓNIMO. Calcografia.- 121x69 mm. 1 “14”J “La abeja yla coqueta”] Pág. 47. Observaciones.- Lámina 14. Op. cli.. N” 14 del Tomo 1.- llustra la Fábula 14. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de una elegante habitación. En el centro hay una mujer en “deshabillé” sentada en un sillón delante de un tocador con volantes y un espejo. Tres muchachas rodean a la dama: una la abraza, la segunda se apoya sobre el respaldo y la tercera, de rodillas y con un plumero en la mano, se dispone a golpear un insecto que está en el suelo. Decoración de ambiente acomodado: cortinajes, una araña, una consola y una bandeja con una jarra y una copa. 16. “EL RUISEÑOR Y EL PRINCIPE” Fig. XXXI.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x69 mm. 1 “15”.! “8 Ruiseñor y el Príncipe”] Pág. 49. Observaciones.- Lámina 15. Op. oit.. N0 15 del Tomo 1.- llustra la Fábula 15. Artigas Sanz, O., pág. 69.- (B.N.> y (B. M.R.) Escena al aire libre. A la izquierda hay un caballero con una espada y un sombrero; en el centro, un muchacho vestido de igual modo, también con una espada y el sombrero en la mano, señalando a un pájaro que vuela junto a un talud. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, un paisaje con muchos árboles. 372 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 17. “LA GALLINA Y EL ZORRO VIEJO” Fig. XXXII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x67 mm. ¡“16”.! ‘te Gallina y el Zorro viejo”] Pág. 51. Observaciones.- Lámina 16. Op. cli.. N” 16 del Tomo 1. llustra la Fábula 16. Artigas Sanz, O., pág. 68.- y (B.M.R.) Escena al aire libre. Muestra a un grupo de monos jugando al “adivina quién te dió” con un leopardo. A la izquierda, un mono sentado en una roca y otro arrodillado con la cabeza entre las piernas del primero; en el centro, el felino golpeando con una pata la mano del segundo mono. Al fondo, una montaña y árboles. 19, “EL PAPAGAYO” Fig. XXXIV.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x68 mm. ¡“lEV “El Papagayo”] Pág. 55. Observaciones.- Lámina 18. Op. cli.. N0 18 del Tomo 1.- llustra la Fábula 18. Artigas Sanz, C., pág. 68. (B.N.) y (B.M.R.> Escena al aire libre, en un bosque. A la izquierda hay un pájaro exótico sobre un árbol; a la derecha, de aníba a abajo, cuatro pájaros volando a distintas alturas y dos posados sobre una rama. Fondo, muy arbolado. 20. “EL RINOCERONTEY EL DROMEDARIO” Fig. XXXV.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x69 mm. ¡“19”.! “El Rinoceronte y el Dromedario”./ Pág. 57. 373 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 19. Op. cit.. N” 19 del Tomo 1.- llustra la Fábula 19. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (EN.) y y (B.M.R.) Escena al aire libre. En el centro hay un pastor sentado rodeado de ovejas, con un caramillo en la mano izquierda, mirando a un personaje, a la derecha, vestido de rey, que se dirige a él. Detr’as del monarca, una figura con un turbante y, a la izquierda, un perro con un lobo entre las fauces. Al fondo, otro pastor persiguiendo a otro lobo que lleva un cordero en la boca; en el suelo ovejas muertas o huyendo y, más allá, árboles y casas. 40. “EL ESCRITOR Y LOS RATONES” Fig. LV.- ANÓNIMO. Calcografía.- 122x69 mm. 139.1 “E! Escritorylos Ratones”] Pág. 105. Observaciones.- Lámina 39. Op. cli.. N0 39 del Tomo 1.- llustra la Fábula 39 Artigas Sanz, O., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de una habitación. En el centro hay un hombre de espaldas, con 379 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) CatálogoDescriptivo levita larga y un sombrero, echando polvos de un bote sobre el último estante de un armario, a la derecha, lleno de libros. En la habitación, más estanterías, libros, rollos de papeles, un escritorio, un sillón, un brasero, varia ratones y una ratonera. 41. “LOS DOS LEONES” Fig. LVI.- ANÓNIMO. Calcografía.- 122x68 mm. t’40”.I “Los dos Leones”.! Pág. 107. Observaciones.- Lámina 40. Op. cli.. N0 40 del Tomo 1.- llustra el Libro Cuarto. Fábula 40. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (EN.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en un paisaje rocoso con palmeras. En el centro hay un león tumbado hacia la izquierda enfrente de otro que está en sombra, de espaldas y en primer plano, mirando al primero. Al fondo, montañas y vegetación selvática. 42. “LOS DOS GATOS” Fig. LVII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 122x6a mm. (“401! “Los das Gatos”] Pág. 109. Observaciones.- Lámina 41. Op. cli.. N0 41 del Tomo 1.- llustra la Fábula41. Artigas Sanz, C., pág. 68.-(B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de un pasaje. A la izquierda hay un gato, gordo, sentado sobre una escalera, mirando a un segundo gato, flaco, que está bajando unos escalones. Al fondo, puertas, ventanas en arto y una cornisa o voladizo sobre la escalera. 43’ “LA ABEJA Y LA AViSPA” Hg. LVIII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x69 mm. ! “42.1 “La Aveja y la Avispa”.! Pág. 111. Observaciones.- Lámina 42. Op. cli.. N0 42 del Tomo 1.- llustra la Fábula 42. Artigas Sanz, O., pág. 68.- (B.N.) y Escena en el interior de un lujoso salón. A la izquierda hay un niño de rodillas sobre un sillón de estilo imperio; a la derecha, una mujer señalando un gran espejo que está encima de una consola en el que se reflejan la mujer y el niño. Visten a la moda del siglo XVIII. Decoración de ambiente aristocrático: cortinajes, molduras, una lámpara, una consola con un busto, una alfombra recamada y un coche de juguete a la izquierda. 47. “EL CHARLATÁN” Fig. LXII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x68 mm. ¡“46”.! “El ChaMatan”] Pág. 119. Observaciones.- Lámina 46. Op. cit.. N0 46 del Tomo 1.- llustra la Fábula 46 381 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Artigas Sanz, C., pág. 68.- (EN.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en una plaza. A la derecha hay un hombre con levita y sombrero sobre un tablado, mostrando un frasco a un grupo de personas que le rodean: hombres, mujeres y niños. Al fondo, numerosos edificios. 48. “EL JABALÍ Y LOS RUISEÑORES” Fig. LXIII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 120x68 mm. “47”.! “E! Java!i y los Ruiseñores”./ Pág. 121. Observaciones.- Lámina 47. Op. cit.. N0 47 del Tomo 1.- llustra la Fábula 47. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (EN.) y (B.M.R.) Escena al aire libre. En el centro hay un jabalí mirando unas ramas, a la derecha, sobre las que estén pasados dos pájaros mientras otros dos vuelan encima. El fondo es muy arbolado y, a la izquierda, dos hombres entre unos arbustos señalando al jabalí. 49- “EL CIEGO YEL PARALITICO” Fig. LXIV.- ANÓNIMO. Calcografía - 122x68 mm. ! “48~’./ “El Ciego ye! Paralltico’S/ Pág. 125. Observaciones.- Lámina 48. Op. cli.. N0 48 deI Tomo 1.- llustra la Fábula 48. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (EN.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en un medio urbano. En el centro hay un hombre cargando sobre sus espaldas a otro, van mal vestidos y caminan hacia la izquierda. A la derecha, una fuente con caño detrás de la cual aparecen tres muchachos mirando; a la izquierda, una mujer y una niña cubiertas con mantos están dándole algo al hombre que va a la grupa del primero. Al fondo, casas de vados pisos. 50. “EL CAMINANTE Y EL RiO” Fig. LXV.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x68 mm. 1 “49.1 “El Caminante ye/Río”] Pág. 127. Observaciones.- Lámina 49. Op. cli.. N0 49 del Tomo 1.- llustra la Fábula 49. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre. A la izquierda hay dos hombres conversando; en el centro, otro hombre está sentado sobre un pretil a la orilla de un rio, mirando hacia los anteriores. Visten a la moda dieciochesca. Al fondo, cipreses y arbustos. 382 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 51. “LOS CANARIOSY EL JILGUERO” Fig. LXVI.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x69 mm. /50”.! ‘tos Canaños y elXilguem”./ Pág. 129. Observaciones.- Lámina 50. Op. cli.. N0 50 del Tomo 1.- llustra la Fábula 50. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de una pajarera. En el centro hay muchos pájaros, volando y posados sobre columpios, travesaños o nidos que aparecen en la pared de la izquierda. En la parte inferior, 62. comederos y bebederos y algunas aves comiendo, bebiendo o picoteando en el suelo. 52 “LA EDUCACIÓN DEL LEÓN” Fig. LXVII.- ANÓNIMO. Calcografla.- 121x68 mm. ¡“51”.! “La educacion de! Leont/ Pág. 131. Observaciones.- Lámina 51. Op. cli.. N0 51 del Tomo 1.- llustra la Fábula 51. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.> y (B.M.R.) Escena al aire libre. En el centro hay un león; a la izquierda, un tigre tendido en el suelo y, a la derecha, un perro mirando al león. Al fondo, rocas, arbustos y árboles. 53. “EL ÁRBOL VIEJO Y ELJARDINERO” Fig. LXVIII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 121x67 mm. ¡“52”.! “El ArbO! viejo y el Jardinero”.! Pág. 135. Observaciones.- Lámina 52. Op. cli.. N0 52 del Tomo 1.- llustra la Fábula 52. Artigas Sanz, O., pág. 68.- (B.N.> y (B.M.R.) Escena al aire libre. En el centro hay un campesino con un hacha apoyado en un árbol, que está en diagonal en el centro, mirando un enjambre de insectos que sale del hachazo del tronco; en el suelo, un rastrillo y verduras. Al fondo, casas, una valla de madera, arbustosy árboles. 54. “MISÓN, EL FILÓSOFO” Fig. LXIX- ANÓNIMO. Calcografía.- 120x67 mm. “53.1 “Mison, el fi/oscA?] Pág. 138. Observaciones.- Lámina 53. Op. cli.. N0 53 del Tomo 1.- llustra la Fábula 53. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.> 383 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Escena al aire libre. A la derecha hay un hombre con una túnica y un manto sobre el hombro, sentado junto a unos árboles, señalando con la mano a un grupo de tres hombres, a la izquierda, vestidos de igual modo. En el suelo, a la derecha, un libro caído. 55’ “EL PEZ VOLADOR” Hg. LXX.- ANÓNIMO. Calcografía.- 120~8 mm. ¡“54”.! “5! Pez Vo/ador”.! Pág. 141. Observaciones.- Lámina 54. Op. ch.. N0 54 deI Tomo 1.- llustra la Fábula 54. Artigas Sanz, C., pág. 68.- (B.N.) y (B.M.R.> Escena al aire libre, sobre el mar. En el centro hay un pájaro grande volando y, sobre el mar, tres grandes peces. En el ángulo inferior izquierdo, unas rocas en el agua. 56. “PORTADA” Fig. LXXI.- ANÓNIMO. Calcografía.-90x53 mm. “LA VIDA! DEL LAZARILLO DE TORMES! Y! sus fortunas y adversidadesl “POR! DOjego Hurtado de Mendoza”.! ‘Se hallará en la Libreria de Orea Calle de la Montera.”! Pág. frontis. Observaciones.- Lámina 1 de: “Vida del Lazarillo de Tormes y sus fortunas y advers¡dades’t Nueva edición, notablemente corregida y adomada con dos estampas. Hurtado de Mendoza, O. Diego.- Madrid. Imp. calle del Amor de Dios, num. 14. 1831.- N0 1 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 70.- (B.N.) Escena en dos viñetas. En la parte superior hay un angelito entre nubes; en la inferior izquierda, debajo del titulo, la escultura de un toro; en el centro, el personaje de la novela, Lázaro de Tormes y, a la derecha, el ciego. Al fondo, árboles. 57’ “SIN ‘tiTULO” Fig. LXXII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 90x53 mm. 1 “¡Como! diste la longaniza y no eL/poste! oled, le d¿á, Lázaro, y huyo/dejando a! ciego tendido en /aca/!e.’i”Pag 38”i Pá 9. 38. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. N 0 2 del Tomo 1.- llustra el cap. 1. Artigas Sanz, C., pág. 70.- (B.N.) Escena al aire libre, en una calle. En el centro aparece el ciego caído enmedio de una calle; a la derecha, Lázaro asomando por la esquina de una casa. Al fondo, edificios de estilo escurialense. 384 Las ilustracionesrománticasliterarias. Reviqtasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 58. “ANGÉLICA” Fig. LXXIII.- ANÓNIMO Calcografía.- 92x64 mm “T0. 6.! Angelica.! P. 107.”! “Si libre fui algun cta, hoi sol esclavo de vuestras.! gracias y virtudes; aquí teneis. mi corazon ymi mana’W Pág 107. Observaciones.- Lámina 1 de: “Galería fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas”. Pérez Zaragoza, D. Agustin.- Madrid. Imp. Juan Palados. 1831.- N0 2 del Tomo VI.- Ilustra la historia trágica n0 14: “Angel ¡ca ó los Salímbénes y los Montánes”. Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.) Escena en el interior de un salón burgués En el centro hay una pareja con las manos unidas sentada en un sofá. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un ventanal con corVinas recogidas a los lados y paredes con molduras y guirnaldas. 59’ “LOS DOS CRÍMENES” Fig. LXXIV.- ANÓNIMO. Calcografía.- 90x65 mm “T. 8.! Los dos onmenes / P 7”! t. y liabais creido que yo podial prestarme á tal infamia. “1 Pág. 7. Observaciones.- Lámina 2. Op. tít.. N0 1 del Tomo VIII.- llustra la Historia Trágica 17a: “Los dos crímenes ‘t Artigas Sanz, O., pág. 72.- ANÓNIMO. Calcografía.- 90x62 mm 1 ‘T. 9.! Watinka.! P.”! “¡Somos perdidas!!! Nos acusarán de esta! muerte y seremos desterradas á !a Siberia”] Pág. 7. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N0 1 del Tomo IX.- llustra la Historia Trágica 188: “Varinka ó efrctos de una mala educacion. Historía Rusa” Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.) Escena nocturna en el interior de un cuarto iluminado por la luz de una vela. En el centro hay un baúl grande con un militar dentro; a la izquierda, una mujer sostiene el cuerpo por la espalda y, otra, a la derecha, sujeta la tapa del baúl. 62. “EL ESCLAVO MORO” Fig. LXXVII.- ANÓNIMO. Calcografía.-90x64 mm. ! ‘9’. 9.! El Esclavo Moro.! P. 99.’? “Recibe Ervizano, á tus h¿ios a! vuelo; ¡y p!u-/guiera al Profeta que yo pudiera devorar! tu corazon para colmo de mi venganza!!.”! Pág. 99. Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. N0 2 del Tomo IX.- Ilustra la Historia Trágica 19: “El esclavo moro 6 crueldad sobre cruekiad” Artigas Sanz, O., pág. 72.- Escena al aire libre, A la izquierda hay un moro con un turbante tirando un niño por la ventana de un torreón situado sobre un promontorio; otro niño, cae por la ladera y, un tercero, yace boca abajo en el suelo. A la derecha, dos hombres mirando al otro lado de un río; uno de ellos con los brazos levantados. Al fondo, colinas, barcos, molinos y una extensión grande de agua. 63. “CLOTILDE Y LIVINIO” Fig. LXXVIII.- ANÓNIMO. Calcografía - 89x62 mm. ‘9’. 9.! Clotilde yLirin¡o.l P. 159.”! “He aqul: ¡Como la div ProvidA castiga Ia/¡rreveryel abuso de los Iug. s 5 tos! escar tad mortalestk Y Pág. 159. Observaciones.- Lámina 6. Op. oit.. N0 3 del Tomo IX.- Ilustre la Historia Trágica 208: “Clotilde y Lir¡nio’t Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.). Escena noctuma al aire libre, en el interior de un cementerio. A la izquierda, junto a un montón de tierra, un serón y un azadón, un farol ilumina a un hombre indinado sobre una fosa de la que sale una figura envuelta en un sudario, tendiendo los brazos al primero. Al fondo, sombras, cipreses y nichos; detrás, vislumbran las torres de una dudad. 386 Las ilustracionesrománticasliterarias. RcvÉtasyNovelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 64. “EL JUDiO BIENHECHOR” Hg. LXXIX> ANÓNIMO. Calcografía.- 92x63 mm 1 “‘1% 10.! El Judio Bienhechor! P. 7.”! “Barbam, temerariolll son inutiles/ tus esfueaos, me quitarás la vida;! mas no el honor. “1 Pág. 7. Observaciones.- Lámina 7. Op. ch.. N0 1 del Tomo X.- llustra la Historia Trágica 210: “El Judio Bienhechor 6 Elisa y Teodoro Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.) Escena al aire libre, en un paisaje arbolado. A la derecha hay una muchacha abrazada al tronco de un árbol y, en el centro, un joven agarrándola por la cintura. Detrás, entre árboles y arbustos, otro hombre persiguiendo a una mujer. Visten a la moda del siglo XVI. Al fondo, detrás de unas lomas, se aprecian edificios y cúpulas de una ciudad. 66. “EL JUDíO BIENHECHOR” Hg. LXXX> ANÓNIMO. Calcografía> 91x65 mm. ‘To. 10.! “E! Judio Bienhechor! P. 175.”! “Apartaos tened Ha deshonrado/mi lecho, y quiero lavar mi afrentalcon su sangre»] Pág. 175. Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 2 deI Tomo X.- llustra la misma historia 21k. Artigas Sanz, C., pág. 72.- (S.N.> Escena nocturna al aire libre, en un entorno urbano. En el centro hay dos hombres luchando; delante de ellos una mujer herida, tendida en el suelo y, a su lado, dos sombreros con plumas. Al fondo, un grupo armado. 66. “EL JUDÍO BIENHECHOR” Fig. LXXXI> ANÓNIMO. Calcografia - 91x64 mm. 1 “T. ‘12./ “El Judio Bienhechor! 1’ 7”! “Esposo amado” hab/ame; oiga yo tu voz/aun una hez. Yo siento si 1preciso es renunciar un sudor Já Dios yo.. muero...”! Pág. 7. Observaciones.- Lámina 9. Op. cd.. N0 1 del Tomo XII.- Ilustra la historía Trágica 29 (continuación). Capitulo XXI. Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.) Escena en el interior de una sala de hospital con camas en hilera. A la derecha hay una mujer acostada en la primera cama y, sentado junto a ella, un hombre con la mano entre las suyas. 387 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 67. “EL JUDíO BIENHECHOR” Fig. LXXXII> ANÓNIMO. Calcografía- 90x64 mm. /9’. 12.! El Judio Bienhechor.! P. 185.”! “Asesino; mereces la muerte, pero te ataca! un hombre de honor; baja ¡nfama y/defiende tu vida 1/ Pág. 165. Observaciones.- Lámina 10. Op. ch.. N0 2 del Tomo XII> llustra el Capitulo XXIV de la historia trágica 21 (continuación). Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre, en un paisaje abrupto. En el centro hay un hombre con una pistola en la mano, asomado a la ventanilla de un coche de caballos, disparando; a la izquierda, un oficial también empuñando un arma; a la derecha, un tercer hombre armado indinado sobre otro caldo en el suelo. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un grupo con espadas, colinas y la luna. 68. “SIN TITULO” Fig. LXXXIII> ANÓNIMO. Calcografía> 54x93 mm. 1 “Tomo 1. Cap. XIII”.! “Por e/sepulcro de !a Meca, que con tan delicioso” bocado se ha de chupar los dedos nuestro gefe Cañe,?’] Pág. 224. Observaciones.- Lámina 1 de: “Gómez Arias, o los moros de las Alpujarras.” Trueba y Cossio, Telesforo.- Novela histórica escrita en inglés y traducida por don Mariano Torrente.- Madrid. Moreno. 1831. N0 1 del Tomo 1.- llustra el Capitulo XIII del Tomo 1. Artigas Sanz, C., págs. 73/74.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre, en un paisaje arbolado. En el centro hay una mujer dormida recostada en un árbol, rodeada por cinco moros; a la derecha, un caballo atado a un árbol. A la izquierda, casas, árboles y un jinete a caballo que se pierde en la espesura. Al fondo, montañas abruptas y la luna. 69. “SIN TITULO” Fig. LXXXIV.- ANÓNIMO. Calcografía - 54x92 mm. 1 “Tom. II Cap XIV.”! “Detente D.Lope ¡detente! Gonsuma tu atentado; matame por piedad!”] Pág. 262. Observaciones,- Lámina 2. Op. oit,. N0 1 del Tomo II.- llustra el Capitulo XIV Artigas Sanz, O., págs. 73114.- ANÓNIMO. Calcografía - 52x91 mm ! “Tom III Cap XI”I”No no vivirá (gritó el fingido religioso) el puñal estaba envenenado.”! Pág 206 Observaciones.- Lámina 3. Op. ch.. N0 1 del Tomo III.- Ilustre el Capitulo Xl del Tomo III. Artigas Sanz, C., págs. 73114.- (B.N.) Escena en el interior de un palado. A la derecha, la reina Isabel de Castilla, sentada en un trono con dosel, y un lancero; delante de ella, un joven noble indinado, vados personajes y soldados. En el centro, un fraile barbado levanta su mano con un puñal sobre la espalda del joven; a la izquierda, dos cortesanos tratando de detenerlo. Visten a la moda inglesa del siglo XVI. 71. “SEÑORA CON TRAJE ANDALUZ” Hg. LXXXVI.- BLANCHARD Lit. Litografía.- 160x105 mm. ¡“CARTAS ESPAÑOLAS”.I “SEÑORA CON TRAGEANDALUZ¶/ Pág. 104. Observaciones.- Lámina 4 de: “Cartas Españoles”, op. cli. N0 1 del Tomo II.- Entrega 14, 17 de Agosto 1831. Artigas Sanz, C., pág. 713.- (H.M.M.) y (B.N.) Muestra una figura femenina vestida con un traje oscuro y tocada con mantilla. Al fondo, a la izquierda, hay un grupo de caballeros y señoras; a la derecha, un carruaje con un cocheroen el pescante. Viste a la moda del siglo XIX. 72. “SIN TITULO” Hg. LXXXVII.- BLANCO, ALEX gr0. Calcografía.- 49x55 mm. !‘Tom. 4.! Pag. 65”.! “A perderá su Emiliano/Se ve expuesta Carolina,! Y armada se determina/A castigar á un tirano:! Cede su tío inhumana’ Viendo tal resistencia/ Pues teme en esta ocasion! Queel materno afecto herida’ Yen lo mas vivo ofendido/Pase á desesperacion. “1 Firmado: “AIex Blanco la gr0.”, en la huelle mf. doha. Pág. 67. Observaciones.- Lámina 1 de: “Las tatúes de la granja 6 Las lecciones del Padre”, traducción libre del francés por O. Vicente Rodríguez de Arellano, 5 edicción.- Madrid. Imp. de Fuentenebro. 1831.- N0 2 del Tomo IV.- llustra la Tarde XLV: “La Perseverancia - Sigue la Historia de Emiliano”. (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay una mujer, a la izquierda tres hombres armados y, a la derecha, dos niños. Visten a la moda del siglo XVIII. 389 Las Ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 73. “SIN TITULO” Fíg. LXXXVIII> BLANCO, ALEX gr& Calcografía - 49x55 mm. 1 ‘1am. 4.! Pag. 103”.! “Si sufres adversa suerte,! Sea con resignacion,! Que es mas ilustre blason! Ser sufrido, que el ser fuerte] Tal vez en bien se convierte! La mayor adversidad,! Y en la ciega obscuridad,! De que ceñidos estamos,! Lo que por mal reputamos’ Es nuestra felicidad. Y Firmado: “Alex Blanco la gr0.”, en la huella nf. delia. Pág. 106. Observaciones> Lámina 2. Op. ch.. N0 3 del Tomo IV.- llustra la Tarde XLVI: “EL Valor. Fin do la H~ de Emiliano”. (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay dos caballos; sobre el primero un hombre con una mujer a la grupa y sobre el segundo, otro hombre. Al fondo, árboles. 74’ “PRUEBA O. QUIXOTELA RESISTENCIA DE SU CELADA” Fig. LXXXIX> BOIX, E. gr0. Calcografía.- 95x56 mm. ¡ “Lam. 1.! Tom. 1./ Pag. 1 “1 “Prueba D. Quixote la resistencia/de su calada.»! Firmado: “E. Eoix g0.”, en la huella mf. centro. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 2 de: “El ingenioso Hidalgo Don Qu~ote de l~ Mancha’ Cervantes Saavedra, Miguel de.- Madrid. Imp. J. Espinosa. 1831.- N0 2 del Tomo 1.- Ilustra la Primera Parte. Artigas Sanz, O., pág. 67.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. En el centro está D. Quijote blandiendo una espada; a la izquierda, sobre una mesa, y en el suelo aparecen fragmentos de la armadura y libros en desorden. A la derecha, un armario lleno de libros. 76, “FRUTO QUE LOGRARON O. QUIXOTE Y SANCHO DE HABER LIBRADO A LOS GALEOTES” Rg. XC> BOIX, E. gr0. Calcografía> 75x49 mm. 1 “Lam. 2.1 Tom. 1. Pag. 329.”! »Fruto que lograron D. Quixote y Sancho/ de haber librado á los galeotes »/ Firmado “E Box g0.”, en la huella mf. centro. Pág. 329. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra la Primera Parle, cap. XII. Artigas Sanz, O., pág. 67.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro aparecen ID. Quijote y su caballo por el suelo; a la izquierda, un hombre muestra la bacía del caballero y otro se dispone a tirarle piedras. A la derecha, varios hombres golpeando a Sancho. Al fondo, árboles, colinas y arbustos. 390 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 76. “PELEA DORMIDO D. QUIJOTE CON UNOS CUEROS DE VINO” Fig. XCI> BOIX, E. gr0. Calcografía.- 75x49 mm ¡ “Lam. 1.! Tom. 2.1 Pag. 199.”! “Pelea dormido E) Q¿4¡ote con/unos cueros de vino”./ Firmado: “E. Boix g0.”, en la huella nf centro Pág. 199. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N0 ‘1 del Tomo II.- Ilustra la Primera Parte, cap. XXXV. Artigas Sanz, O., pág. 67.- (B.N.) Escena en el interior de una bodega. A la izquierda Don Quijote dormido, en camisón y con la espada en la mano; a la derecha, Sancho mirando el liquido que sale de los cueros. Al fondo, varios hombres asomando por la puerta: uno con un candil. Cestos y odres sobre estantes en las paredes. 77’ “SACAN A D. QUIJOTE DE LA JAULAY LE ENTRAN EN SU CASA” Fig. XCII> BOIX, E. gr0. Calcografía - 75x49 mm 1 “Lam. 2.1 Tom. 2.1 Pag. 444.”l “Sacan á E). Qujiote de la jaula y/le entran en su casa’~ Firmado “E Boix g0.”, en la huella irif centro Pág. 444. Observaciones.- Lámina 5. Op. cit.. N0 2 del Tomo II.- llustra la Primera Parte, cap. LXVII. Artigas Sanz, O., pág. 67.- (B.N.) Escena en un exterior urbano. En el centro hay un hombre ayudando a O. Quijote a salir de una jaula; a la izquierda, Sancho junto a un burro hablando con un labriego y, a la derecha, dos niños mirando. Al fondo, el cura y unas mujeres a la puerta de una casa; a la izquierda, más casas. 78. “DESAFIAD. QUIJOTE ALA FIEREZA DE LOS LEONES” Fig. XCIII.- BOIX, E. gr~ Calcografía.- 74x49 mm. ! “Lam. 1.1 Tom. 3.1 Pag. 230.”l “Desafla E). Qu¡‘te á la fiereza/de los leones”./ Firmado’ “E. Boix g0.”, en la huella nf. Centro. Pág. 230. Observaciones.- Lámina 6. Op. oit.. N0 1 del Tomo III.- llustra la Segunda Parte, cap. XVII. Artigas Sanz, O., pág. 67.- BOIX, E. gr0. Calcografia> 74x50 mm 1 “Lam. 2.1 Tom. 3./ Pag. 569.1 “Destrozo que hizo E). Qudote en el/retablo de Maese Pedro”.! Firmado “E Boix g0.” en la huella ¡nf. centro. Pág 369 Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 2 del Tomo III> Llustra la Segunda Parte, cap. XXV. Artigas Sanz, O., pág. 67.- (B.N.) Escena en el interior de un teatro. En el centro aparece O. Quijote con la espada levantada atacando el escenario de unas marionetas; a la izquierda, un hombre encima del retablo y un muchacho huyendo. A la derecha, varios espectadores de pie o sentados en bancos. 80. “ESPANTASE DOÑA RODRÍGUEZ AL VER LA RIDÍCULA FIGURA DE D. QUIXOTE” Fig. XCV> BOIX, E. gr0. Calcografía - 75x49 mm. ¡ “Lam 11 bm 4.1 Pag. 158.”! “Espantase Doña Rodñguezal ver/la ñdícula figura de E). Quixote.’? Firmado: “E. Boix go.”, en la huella mf. centro. Pág. 156. Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 ‘1 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. XLVIII. Artigas Sanz, O., pág. 76.- (EN.) Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda, sobre un lecho con colgaduras, aparece ID. Quijote de pie, envuelto en un largo lienzo. A la derecha, una mujer con una vela y gesto asustado. 81. “QUEDA VENCIDO O. QUIXOTE POR EL CABALLERO DE LA BLANCA LUNA” Fig. XCVI.- BOIX, E. gr~ Calcografía.- 73x46 mm. 1 “Lan’i. 2.1 Tom. 4.1 Pag. 427.’? “Queda vencido D. Quixote por el/Caballero de la blanca luna”] Firmado “E Eoix g0.”, en la huella ¡nf. centro. Pág. 427. Observaciones.- Lámina 9. Op. cit.. N0 2 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. LXIV. Artigas Sanz, O., pág. 67.- (B.N.) Escena al aire libre, junto a una fortaleza. En el centro hay un caballero con la celada bajada, a caballo, apuntando con su lanza al rostro de O. Quijote que está tendido en el suelo al lado de Rocinante. A la izquierda, varios hombres a caballo y a pie. 392 Las ilustracionesromÁnticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 82. “SIN TITULO” F¡g. XCVII> GALLART, B. gr. Calcografía - 92x63 mm. 1 ‘T. 4.1 P. ios.”í “y que mayor bien puedo esperar de mt’ Rey que la recta administracion de justicia?”] Firmado: “B. G. o g0.”, en la huella nf? izqda. Pág 109. Observaciones.- Lámina 11 de: “Galería Fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas”, op. cit.. N0 1 del Tomo IV.- Ilustra: “El pescador ó iasgo do nobleza de Mansor, mi de Memiecos”. Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.) Escena en el interior de una cuadra. A la izquierda hay un anciano sentado junto a una mesa sobre la que aparecen una taza con plato y una botella; un candil, colgado de la pared, ilumina el cuarto. A derecha, un joven con la mano sobre el pecho y un perro tumbado en el suelo. Visten a la usanza mora. Al fondo, una puerta y un caballo. 83. “SIN TITULO” Fig. XCVIII> GALLART, E. gr~ Calcografía - 90x67 mm 1 “T. 4.1 P. ‘¶57 “1 “¡Ciencia funesta! Ciencia infemail Cuando dejaras.’ de ejercer tu horrorosa tachca2”/ Firmado “E G lo g0.”, en la huella mf. izqda. Pág. 157. Observaciones.- Lámina 12. Op. oit.. N0 2 del Tomo IV.- llustra la historia trágica ga: “lLas victimas de Belona <5 la muerte gloriosa del príncipe Poniatowski¶ Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.) Escena al aire libre, junto a un río. En el centro hay un jinete, vestido de húsar, con la espada ven la mano, medio sumergido en el agua: a la izquierda, cadáveres de dos soldados, bayonetas, espadas, restos de un cañón, un árbol y un puente medio destruido. Al fondo, una ciudad en llamas y colinas. 84. “EL FALSO CAPUCHINO” F¡g. XCIX.- GALLART, 8. gr. Calcografía.- 90x64 mm. 1 “r. S.l El falso Capuch¡no.I P.”I “En esta escena la imag¡nacion sola vale mas’ que las mas brillantes hipéitoles”] Firmado: “lo gt 8. G.”. en la huella mf. dcha. Pág 71. Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. N0 1 del Tomo V.- llustra la historia trágica n0 10: “El falso capuchino”. Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.) Escena nocturna en el interior de una habitación acomodada. A la izquierda hay un 393 Las ilustracionesromsímicasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptiva militar, incorporándose sobre una cama, cogiendo una espada que está en una mesita. A la derecha, un fraile acercándose al primero, con un puñal en la diestra y un bastón colgando de ese brazo. Al fondo, paredes con molduras y chimenea. 85. “SIN TÍTULO” Hg. C> GALLART, 6. gr0. Calcografía - 90~62 mm. 1 “1 51 P 55 “1 “Cielos, que desgracia’ una muerte! -.1 Cornelio, Cornelio, entrad presto. -“1 Firmado “6 G g0.”, en la huella nf dcha Pág. 55. Observaciones.- Lámina 14. Op. oit.. N0 2 del Tomo V.- llustra la historia n0 11. “Cornelio y Camila ó locuras de amor. Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.) Escena nocturna al aire Hbre. A la derecha hay una mujer abriendo la verja de una casa de puerta gótica; a la izquierda, un hombre embozado con la espada en la mano y señalando a la puerta: Detrás, un hombre, caído en el suelo, con la cabeza junto a la cancela. Al fondo, altos muros de un edificio y la luna entre nubes. 86 “DOMPARELLI” Fig. Cl.- GALLART, E. gr~ Calcografía.- 91x64 mm. ¡ Irfo 501 Domparellíl P. 131 “1 “Sean, quefida Conde, estos emblemas las señales de nuestro eterno amo?] Firmado: “lo g0 6. G.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 131. Observaciones.- Lámina 15. Op. cit.. N0 3 del Tomo V.- llustra la historia 12: “Domparelli Bocanegra ¶ Artigas Sanz, O., pág. 72.- (6.N.) Escena en el interior de una sala acomodada. En el centro, sobre un sofá de estilo Imperio, hay una mujer con ropajes clásicos, recostada sobre un canapé; a la derecha, un húsar subiendo una escalinata adamada con macetas, acercándose a la mujer con un puñal en la mano derecha. Al fondo, una pared con molduras. 87. “LA BELLA MANTUANA” Hg. Oíl.- GALLART, 6. gr’>. Calcografía.- 91,~3 mm. 1 “T. 7.1 La bella Mantuana.I P. 7.’? “Recibid mi Dios, á una desventurada! que no puede ya vivir sin honor..”! Firmado: “GalIart lo go.”, en la huella mf. dcha. Pág. 7. Observaciones.- Lámina 16. Op. oit.. N0 1 deI Tomo VII.- llustra la Historia Ir: “La Bella Mantuana O Julia de Gazola” Artigas Sanz, C., pág. 72.- (6.N.) 394 Lasilustracionesrománticaslitcra.rias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Escena al aire libre. En el centro hay una mujer de rodillas, lanzándose a un río, que está en primer plano a la izquierda. A la derecha, una niña tratando de detenerla. Al fondo, montañas peladas y un paisaje poco arbolado. 88. “GARMOSINA Y MAXIMO” Fig. CIII.- GALLART, 6. gC. Calcografia> 92x63 mm. 1 ‘T. 7.1 Carmosina y Macsimo.l P. 177./ “fi-lado cruel”’, He aqut las delicias que pre-! parabas á estos tiernos amantes en el dia del serya esposos l!~’/ Firmado: “B.G. lo g0.”, en la huella mf. deha. Pág. 177. Observaciones.- Lámina 17. Op. cit.. N0 3 del Tomo VII.- llustra la Historia Trágica 16~: “Carmosina y Maximino “, Migas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.> Escena en el interior de un dormitorio acomodado. A la izquierda hay un hombre tendido en el suelo, boca abajo, junto a un taburete; en el centro, una mujer tendida boca arriba con la cabeza y el torso sobre el cuerpo del primero. Al fondo, un lecho elegante con colgaduras y, en la parte superior, atravesando el cuarto, el zig zag de un rayo. 89. “EL JUDÍO BIENHECHOR” Fig. CIV.- GALLART, 6. gr0. Calcografía.- 89x62 mm. 1 ‘T. 11./ El Judio Bienhechar.I P. 7.”I “Dejadme marchar, 6 temed todos mi’ furor y desesperac¡on”/ Firmado: “6. G. lo g”.”, en la huella mf. doha. Pág. 7. Observaciones.- Lámina 18. Op. oit.. N0 1 del Tomo Xl.- llustra misma historia del tomo X. Capítulo VIII. Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.) Escena en el interior de una biblioteca. En el centro hay tres hombres peleándose; el de la izquierda, con un batin y un gorro; los otros dos y, un cuarto hombre tendido en el suelo, llevan trajes a la moda de comienzos del siglo XIX. Al fondo, decoración de ambiente bui9ués: librerías, un sillón isabelino junto a una mesa con una escribanía sobre la que hay un cuadro, una arañe en el techo y grandes cortinajes recogidos. 90. “EL JUDÍO BIENHECHOR” Fig. CV.- GALLART, 6. gr0. Calcografía.- 89x62 mm. IT. 11.121 Judía BienhechorlP. 113.”l “Ah, Teodoro! Merezco la muerte; mayan es tu dolor que el mio. Eres mi víctima/ypor tu mano la providencia castiga mis/deltas.’.’ Firmado: “B.G. lo g0.”, en la huella mf. dcha. Pág 113. Observaciones.- Lámina 19. Op. cit. N0 2 deI Tomo Xl.- Ilustre la anterior del tomo X. 395 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.) Escena en una biblioteca. A la izquierda, un hombre en bata junto a una mesa y, a la derecha, un joven apuñalándolo. Al fondo, librerías, cortinajes y sillones. 91. “PORTADA” Fig. CVI.- GAMBORINO, M. grt Calcografia> 91x52 mm. 1 “Tomo II POR TADAJ Pag. 24.”f “Corren borrascas y los dos en un esquife llegan á tierra. “1 Firmado: “Las dib0. y grabó M. Gambo0.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 24. Observaciones.- Lámina 1 de: “Viajes de Enrique Wanton al Pafs de las Monas’t Salman, Zaccaria, Comte.- Madrid. Librería Razola. 1831.- N0 1 del Tomo 1.- Ilustra el cap. IV: “Corren borrascas y los dos en un esquife llegan a tierra.” Artigas Sanz, O., pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena al aire libre, en una playa. A la izquierda hay un hombre con las manos juntas mirando al cielo; a la derecha, otro con los brazos en alto, arrodillado al lado de cajas y fardos. Al fondo, a la izquierda, rocas; a la derecha, un navío embarrancado y, en el cielo, densos nubarrones. 92. “AVENTURA QUE TUVIERON EN EL ESTABLO, CON QUE DIERON A CONOCER SU VALOR” F’ig. CVII> GAMEORINO, M. gr0. Calcografía.- 90x52 mm. 1 Tomo 1.1 Pag. 99.1 “Aventura que tuvieron en el establo, con que dieron á conocersu valor“1 Firmado: “M. G0.”, en la huella mf. delia. Pág. 98. Observaciones.- Lámina 2. Op. cli.. N0 2 del Tomo 1.- líustra el cap. X: “De lo que les sucedió con una mona de la corte que vino a veflos al establo.” Artigas Sanz, O., pág. 73.- (B.H.M.M.> Escena en el interior de un establo. A la izquierda hay un hombre sentado en el suelo y una mona con un puñal cogiéndole por el cuello: detrás, un extraño animal con cuernos con una soga alrededor del cuello que cuelga de una viga. En el centro, un perro y, a la derecha, un hombre con un monillo colgando de un bolsillo de la casaca, disparando a la mona primera. Visten a la moda del sigloXVIII. Al fondo, pesebres y vigas. 93’ “EL PALACIO DEL SEÑOR HAYA, Y EL TOCADOR DE MADAMA ESPINA” Hg. CVIII> GAMBORINO, M. gr0. Calcografía.- 89x53 mm. 1‘Tomo 1.1 Pag 154.’? “El Palado del Señor Haya, y el Tocador de Madama Espina.”! Firmado “M G0. “, en la huella mf. dcha. Pág. 154. Observaciones.- Lámina 3. Op. cli.. N0 3 deI Tomo 1.- llustra el cap. XVI: “Descdbese el 396 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo palacio del Señor Haya y el tocador de Madama Espina.” Artigas Sanz, C., pág. 73.- GAMBORINO, M. gr0. Calcografía- 90x52 mm. ¡‘Tomo FI Pag. 202.”! “De foque pasó en ¡atienda del café. “1 Firmado: “M. Gambo0.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 202. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el cap. XX: “De lo que pasó en la tienda del café,” Artigas Sanz, O., pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena en el interior de un café. A la izquierda hay un caballero sentado a una mesa con dos monas; en el centro, un muchachito sirviéndoles de una jarra y, a la derecha, un mono con un bastón. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, una sala grande, ventanales, mesas, sillas y un cuadro. 95. “DEL ÁNIMO QUE FORMARON ROBERTO Y ENRIQUE DE PONER GASA Y PORQUE SE DESISTIERON DE SU INTENTO” Fig. CX> GAMBORINO, M. gr0. Calcografía.- 90x51 mm 1 ‘Tomo 1./ Pag. 271.”/ “Del animo que formaron Robeflo y Enñque de poner casa y porque se desistieron de su intento.”! Firmado: “M. Gamb0.”, en lahuella ¡nf. dcha. Pág. 270. Observaciones.- Lámina 5. Op. cli.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el cap. XXV: “Prosigue la mateña del cap Itulo precedente.” Artigas Sanz O., pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena en el interior de un salón. A la izquierda hay un caballero dando la mano a un mono vestido; a la derecha, un hombre abrazando a dos monillos y, en el suelo, un fardo. Visten a la moda del siglo XVII. 96. “PORTADA” Fig. CXI.- GAMBORINO, M. gr~ Calcografía.- 88x51 mm. ¡‘Tomo II/PORTADA.! Pag. 50.1 Firmado “M Gambo0.”, en la huella mf. dcha. 397 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Pág. 50. Observaciones.- Lámina 6. Op. oit.. N0 1 del Tomo II.- llustra el cap. V: “De la junta de médicos.” Artigas Sanz, O., pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda hay un mono en un lujoso lecho con dosel. rodeado de personajes monos que lo atienden. A la izquierda, un caballero consolando a un mono; en el centro, detrás de la cama, otro hombre mirando al enfermo. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, una casaca, un tricornio y una espada colgados de una pared. 97’ “VISITA DE ENRIQUE AL SEÑOR PEREGIL” Fig. CXII> GAMBORINO, M. gr0. Calcografía.- 90x53 mm /Iorna 11.1 Pag. 104 “1 “Visita de Enrique al Señor Peregil.”! F¡rmado: “M. Gamba0.”, en la huella ¡nf dcha. Pág. 104. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 2 del Tomo II.- llustra el cap: “Visita de Enrique al Señor Peregit” Artigas Sanz, C., pág. 73.- GAMBORINO, M. gr0. Calcografia- 88x53 mm. 1 “Tomo III.! Pag. 70.’? “Madama Lechuga se ensaya en la nueva etiqaeta del saludo.”! Firmado: “M. G.”, en la huella ¡nf dcha Pág. 70. Observaciones.- Lámina 9. Op. cli.. N0 1 del Tomo III.- llustra el cap. V: “De los escritores públicos.” Artigas Sanz, C., pág. 73.- (B.H.M M.) Escena en el interior de un lujoso salón. A la izquierda hay una mona con un traje de corte y peluca; a la derecha, un caballero sentado y un sirviente mono. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, un ventanal gótico geminado, a la izquierda y, a la derecha, una pueda con un medallón y una guirnalda encima. 100. “TULIPÁN PIDE FAVOR A AXENJOY ÉSTE SE LEOFRECE CON TODA SU CUADRILLA” Hg. CXV> GAMBORINO, M. gr0. Calcografía> 88x53 mm. 1 Tomo III 1 Pag 229.”l “‘Tu)ipan pide favorá Axenjoy este se le ofrece con toda su cuadrilla.’? Firmado M G “, en la huella mf. dcha. Pág 228 Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. N0 2 del Tomo III.- llustra el cap. Xl: “De las aventuws de Tulipán y sucesos de Ajenjo y sus parientes.” Artigas Sanz, C., pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena en el interior de una cueva. En el centro hay un grupo de monos vestidos de bandoleros; a la derecha, un caballero hablando con una gitana mona. Visten a la moda del siglo XVIII. 101. “PORTADA” Hg. CXVI.- GAMBORINO, M. gr0 Calcografía> 89x53 mm. 1 ‘Tomo IV./ PORTADAI Pag. 1 “1 “Son asaltados por una tropa de vandoleros. Y Firmado: ‘U. Gamborino las dib. y grabo.”’ en la huella ¡nf. dcha. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 11. Op. oit.. N0 1 del Tomo IV.- llustra el cap. It “Enrique y Tulipán son asalte dos de una tropa de bandoleros/’ Artigas Sanz, O., pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena al aire libre. En el centro hay un mono atado en el suelo; a la derecha, otro y dos monos bandoleros: uno, atando al primero y, el otro, saltando. A la derecha, un caballero detrás de una roca disparando al segundo bandido mono. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, árboles, arbustos y colinas. 399 Las ilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 102. “PIDE EL POSADERO LOS NOMBRES, TULIPÁN QUIERE NEGAR EL SUYO Y ENRIQUE LE PERSUADE AQUE DIGA LAVERDAD” Hg. CXVII> GAMEORINO, M, gr~ Calcografía.- 88x54 mm. 1 ‘Tomo IV.? Pag 32 “1 “Pide el Posadero los nombres, Tulipan quiere negar el suyo y Enrique le persuade á quediga la ver ‘7 Firmado: “M. Gamborino sc.”, en la huella nf. dcha. Pág. 32. Observaciones.- Lámina 12. Op. cli.. N0 2 del Tomo IV> llustra el cap. II: “Pide el Posadero los nombres, Tulipán quiere negar el suyo y Enrique le persuade a que diga la verdad.” Artigas Sanz, C.. pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre; a izquierda y derecha; sendos monos; en primer plano, a la izquierda, un fardo. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, puerta y muebles sencillos. 103. “AVENTURAQUE TUVIERON EN LA PROVINCIA DE INOPALIA” Fig. CXVIII.- GAMBORINO, M. gr’~ Calcografía> 88x53 mm. 1 ‘Torno IV./ Pag. 151 .1 “Aventura que tuvieron en la Provincia de Inopalia. Y Firmado: “M. Gamborino sc.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 150. Observaciones.- Lámina 13. Op. oit.. N0 3 del Tomo IV.- llustra el cap. X: “Aventura que tuvieron ella Provincia de Inopalia.” Artigas Sanz, O., pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena al aire libre, en un cementerio. En el centro hay un hombre en camisa con los brazos alzados al cielo, de pie dentro de una fosa, rodeado de calaveras y huesos. En el subsuelo, más calaveras y esqueletos; a la derecha, una tapia derrumbada, una semiente y un búho; a la izquierda, sobre la fosa (aparece un corte en sección>, picos, palas y azadones. Al fondo, una capilla, cipreses y árboles. 104. “DE LA LUCHA DE TIGRES” Fig. CXIX.- GAMBORINO, M. gr. Calcografía.- 88x53 mm. 1 Tomo IV.l Pag. 221.”/ “De la lucha de flgres Y Firmado: “M. Gamborino sc.”, en la huella mf. dcha. Pág. 220. Observaciones.- Lámina 14. Op. cit.. N0 4 del Tomo IV.- llustra el cap. XV: “D la lucha de Tigres.” Artigas Sanz, O., pág. 73.- (B.H.M.M.) Escena al aire libre, en una plaza de toros. En el centro hay un mono vestido de torero, sobre un caballo blanco, encima de un toro negro que tiene varias picas clavadas. A la 400 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo derecha, un caballo caido y, en segundo plano, vados monos llevando a otro herido. Al fondo, graderíos llenos de público. 105. “DE LA SALIDA DE ENRIQUE Y ROBERTO DE AaUELLOS PAISES Y REGRESO A SU PATRIA’ Fíg. CXX> GAMBORINO, M. gr. Calcografía>58x53 mm 1 Tomo IV.! Pag~ 297.”! “De la salida de Enrique y Roberto de aquellos paises y regreso á su patria ‘1 Fkmado: “M. Gambonno sc.’; en la huella nf, delia. Pág 296. Observaciones.- Lámina 15. Op. cit.. N0 5 del Tomo IV.- llustra el cap. XXI: “De la salida de Enrique y Robe rio de aquellos paises y regreso a su patria.” Artigas Sanz, C.. pág. ‘73.- (B.H.M.M.) Escena al aire libre, en el mar. En el centro hay dos hombres dentro de una barca rara, con una toldilla, dos grandes medas, velas y dos grandes palas, volando cerca de unos acantilados. Al fondo un mar encrespado y un navio. 106. “SIN TÍTULO” Fig. CXXI> GARRIDO, J. F. ~. Calcografía> 51x57 mm. 1 “Tam. 3./ Pag. 25.’? “S/ eres reo, en confianza! De que no se ha de saber,! Que aunque la humana venganza! Pueda evitar tu malicia,! De tu crimen la noticia’ Hasta el Cielo ha de subir,! Y ya es imposible el huir/de la Divina Justicia.. ‘Y Firmado: “J. E. Garrido la g0.”, en la huella ¡nf delia. Pág. 25. Observaciones.- Lámina 3 de: “Las tardes de la granja”, op. oit.. N0 1 del Tomo III.- llustra la Tarde XXXI: “La Justicia - H del Droguista Aubrf’~ (8.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay dos muchachos arrodillados en actitud suplicante; a la derecha, dos hombres señalándolos. Habitación de ambiente acomodado. 107. “SIN TITULO” F¡g. CXXII> GARRIDO, J. E. gr~ Calcografía.- 50x57 mm. I “Tom. 3.1 Pag. 70.’? “ Consulta al entendimientol Rara todas tus acciones,! Mira que sino, te exponed A un precipicio violento! No hay mas duro sentimientol Que el que se pudo evitar,! Procura reflexionar! Lo quepuedesuceder,! Porquees mejor precaver,] Quetener que remediar’? Firmado “J F Garrido la g0.”, en la huella ¡nf delia. Pág. 72. Obse,-uaciones.- Lámina 4. Op. cit.. N0 2 deI Tomo III.- llustra la Tarde XXXIII: “La Violencia, La ermita de San Leonardo ‘t 401 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo (EN.) Escena al aire libre. A la izquierda hay un hombre harapiento con un cayado y, a la derecha, dos hombres bien vestidos hablando con el primero. Al fondo, una cabaña, árboles y montañas. 108. “SIN TITULO” Fig. CXXIII> GARRIDO, J. F. gr0. Calcografía> 50x57 mm 1 ‘Tom. 3./ Pag. 102.”? “Al ñ¿ic, que arrepentido! Vuelve á besarte la mano,! No le arrojes inhumano,! Por mas que te haya ofendido] Piadoso y enternecido! Abrele tu corazon,! No su desesperacloalExcites con aspereza,!Queno alcanzala dureza/Lo queconsigueel perdon. ‘7 Firmado “J F Garrido la g0.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 105. Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. N0 5 del Tomo III.- llustra la Tarde XXXIV: “La Severidad. l’P del tamborilero de la aldea”. (EN.) Escena al aire libre, en un cementerio. En el centro hay un hombre dentro de una fosa con las manos en la cabeza; a su alrededor varias personas, una, con un azadón. Al fondo, cruces, una iglesia, árboles y palmeras. 109. “SIN TITULO” Fig. CXXIV.- GARRIDO, J. F. gr0 Calcografía.- 50x57 mm. ¡ ‘Tom. 3.? Pag. 177.”? “tI/ene, que escondida espera! Ya/incauto pasa/ero!Con acento /astiinero/ Le llama para que muera/ Aspid, que en la verde es ¡nl de las flores se disfraza,! veneno en dorada taza,! Tal la h¿oocresia veo,! Y es el delito mas ka?De quantos el hombre abraza.”! Firmado’ “J F. Garr¡do la g0.”, en la huella mf. delia. Pág 183 Observaciones.- Lámina 6. Op. cit., N0 4 del Tomo III.- llustra la Tarde XXXVII: “El Fanatismo. Fin de la emuita de San Leonardo’t (B.N.) Escena en el interior de una cueva. En el centro hay dos hombres con lintemas en la cabeza llevando un cuerpo desmayado. Al fondo, una persona sentada detrás de una mesa. 110. “SIN TITULO” Fig. CXXV.- GARRIDO, J. F. gr0. Calcografía.- 51x58 mm. 1 ‘Tom. 3./ Pag. 232.’? tomo la dara corriente/Del arroyo lisongero,! Que su interior todo entera’ Hace á la vista patente,!Huye la simulacion,! Y ten por averiguado! Que el traidor es detestado,! Aunque agrade la traban. Y Firmado: “J. F. Garrido la grabo”, en la huella mf. dcha. Pág. 241. 402 Lasilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-56) Catálogo Descriptiva Observaciones.- Lámina 7. Op. cli.. N0 5 del Tomo III.- llustra la Tarde XXXIX: •7~ traicion. Continuacion de la Historia de Belly y Enrique”. (B.N.) Escena al aire libre, en un bosque. En el centro hay un caballero con un libro en las manos; a la derecha, una cesta con un niño pequeño sobre unas piedras. Al fondo, una masa arbolada. 1’11. “SIN TÍTULO” F¡g.CXXVI> GARRIDO, J. F. gr0. Calcografía> 50x57 mm. 1 “Tom. 3.1 Pag. 278/ “Del campo en el verde asienta’ Los hdos de Palemon! Muestran su satisfaccion! Con acorde movimiento]Su padre los mira atento,! Y aumenta sus reQoc¡jos,/Qu eno hay placeres mas fixos’De la paterna ternura,! Que ver la alegria pura/De los virtuosos hjjos. Y Firmado “.1. E Garrido la grabo”, en la huella mt. dcha. pág 290 Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 6 del Tomo III.- Ilustra la Tarde XLI: “EJ rigor. El Molinero terrible’t (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay una pareja bailando; alrededor de éstos, un grupa de personajes: hombres y mujeres, mirando. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, arbustos. 112. “SIN TITULO” Hg. CXXVII.- GARRIDO, J. F. gr~ Calcografía.-50x56 mm. ¡ ‘Tom. 3.1 Pag. 294.”l “Huyendo de la prisior¡/Horrorosa que ha tenkio,!Uega Benito afligido!A los pies de Palemon:! AII( alcanza su perdon!Pues promete seratento,! Docil, en nada violento,! Y en fin otro en adelante;!Porque persuade bastante/La leccion de escarmiento. 7 Firmado: “J. E. Garrido la g0.”, en la huella mf. dcha. Pág. 306. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 7 del Tomo III.- llustra la Tarde XLI: “El rigor. El Molinero terrible”. (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un caballero y, a sus pies, un hombre arrodillado vestido con harapos; alrededor, numerosos personajes mirando la escena. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, árboles y arbustos. 403 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 113. “SIN TiTULO” flg. CXXVIII> GARRIDO, J. F. gr0. Calcografía> 49x57 mm 1 Tom. 3.1 Pag. 342/ “¡Padre y malo! si terror! Causa solo el pronuncian GARRIDO, J. F. gr0 Calcografia- 50x51 mm 1 “Tom. 4.1 Pag. 192.1 “Al espectáculo horrendo] Que á Carlota se presenta,! Uora triste, se amedrenta,! Y evita el peligro huyendo! Y tu, lector, que estas viendo!Esta desesperacion,/ Toma una justa leccion!Con tan evidente prueba! Del extremo á que nos lleva! Una zelosa pasion. ‘7 Firmado: “J. F. Garrido la g0.”, en la huella mf dcha. Pág. 199. Observaciones.- Lámina 11. Op. oit.. N0 5 deI Tomo IV.- ilustra la Tarde L: “La Resolucion. Viage de cinco niños americanos. (B.N.) Escena en el interior de una habitación humilde. A la derecha hay un hombre ahorcado, colgado de una viga y, a sus pies, un taburete caído; a la izquierda, una mujer y varios niños con gesto de horror. 115. “SIN TITULO” Fig. CXXX> GARRIDO, J. F. gr0. Calcografía.- 49,61 mm. 1 “Tom. 4.1 Pag. 291.”I “Enriquecete; en buen hora,! Pero sea con justicia,! Que el que por pura codba/ Tan solamente atesore/Espera devoradora,! Solo atenta á destruir,!A exámina~ á inquirir! Víctimas que ha de matar/Sin ojos para llorar/Sin alma para sentir. Y Firmado: “J. F. Garrido la g0.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 302. Observaciones.- Lámina 12. Op. cli.. N0 7 del Tomo IV.- llustra la Tarde LIII: “El deseo de riquezas. El mal hermano”. (B.N.) 404 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(¡830-SO) Catálogo Descriptivo Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre sentado junto a una mesa, escribiendo, alumbrado por un candil; detrás de él, soldados con bayonetas apuntando a un hombre. Este, a la derecha, lleva una pistola en la mano y está delante de un lecho sobre el que aparece una mujer. Visten a la moda del siglo Xviii. Al fondo, decoración de ambiente acomodado. 116. “SIN TITULO” Fig CXXXI - J J. dib0.l GALLART grt Calcograf[a.-106x73 mm. 1 ‘T. 3.! 1’. 7.’? “Esposo mio salva de estos asesinos á/tu mujer. “1 Firmado: “JJ. lo dib0.’, en la huella nf izqda. ‘Gallart lo gr0., en la dcha~ Pág 7 Observaciones> Lámina 20 de: “Gal ería fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas”, op. cit. N0 1 del Tomo III.- llustra la historia trágica n0 6: “La Duquesa de Maffi”. Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.> Escena al aire libre, en una terraza. A la ‘izquierda hay un hombre, mal vestido, estrangulando con una cuerda a una muchacha arrodillada; otro, a la derecha, haciendo lo mismo con otra mujer; detrás, en segundo plano, un tercero bien vestido, con la espada en alto sobre un muchachoque aparece de rodillas y con las manos juntas. Más allá, un cadáver con la cabeza al lado. Al fondo, muros, ton’es de un castillo, una valía que recorre la terraza y montañas peladas. 117. “SIN TITULO” Hg CXXXII - J .1. dib’tl GALI.ART gr0. Calcografía> ‘104x73 mm. 1 ‘T. 3.1 P. 133.1 “Eterno Dios Ubrad á buestras Vírgenes de tanto dolor”.! Firmado: “J. J. lo dib0.”, en la huella nf. izqda. “Gallan lo gr0.”, en la doha. Pág. 133. Observaciones.- Lámina 21. Op. oit.. N0 2 del Tomo III.- llustra la historía trágica n0 7: “Las Catacumbas españolas“. Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.) Escena al aire libre en un campo de batalla. En el centro, un oficial y un caballo tendidos en el suelo; a la ‘izquierda, en segundo plano, lanceros a caballo pisando cuerpos de monjas tendidos en el suelo y, a la derecha, un grupo numeroso de religiosas huyendo. Al tondo, una dudad en llamas, pelotones de soldados con bayonetas y muertos. 118. “CONDESA DE CELÁN” Fig. CXXXIII> P C d¡b0 IP. M g&. Calcografía.- 93x65 mm. 1 “Tom. 60.1 Condesa de Celán./ Pag. 7”.~l “Asi mudé la Condesa de Celan pidiendo perdon á Dios y á su Esposo de sus liviandades”] Firmado: “P C dib0” en la huella mf. izqda. “P. M. gra0.”, en la dcha. 405 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Pág. 7. Observaciones.- Lámina 22. Op. cit.. N0 1 del Tomo VI.- llustra la historia trágica n0 13: “Blanca-María 6 la Condesa de Celán”. Artigas Sanz, C., pág. 72.- 92~5 mm 1 “T. 7.! Emilia y Fabio.l 1’. 75.”! “Toma, traidor, pues que tienes dos Esposas, yo te haré de uno dos corazones. ‘Y Firmado: “P. C. dib0.”, en la huella nf. izqda. “P. M. gra0.”, en la dcha. Pág.75. Observaciones.- Lámina 23, Op. cit. N0 2 del Tomo VII.- llustra la Historia Trágica 158; “Emilia y Fabio 6 tristes efectos del amor. Artigas Sanz, O., pág. ‘72.- (B.N.> Escena en un jardín. A la izquierda, una mujer apuñalando a un hambre.. DetrÉs, un banco de piedra y un árbalito. Al fondo, una verja, un pabellón chino y árboles. 120. “SIN TITULO” Fig. CXXXV.- SURIA E. gr0. Calcografía.- 49x54 mm. 1 ‘Tom. 4.1 Pag. 15.”/ “Todo dulce sentimiento,! Que naturaleza inspira,! Del corazon se retire] De un miserable avariento] En vano el remorrJimiento/ Le recuerda su vileza,! Alada ¡abra en su dureza,! Pues confunde la malicia/De la voz de la codida/La de la naturaleza. 7 Firmado: “E. Suria la ge.”, en la huella ¡nf. dcba. Pág. 16. Observaciones.- Lámina 13 de: ‘Tardes de la granja”, op. cli. N0 1 deI Tomo IV.- llustra la Tarde XLIV: “La avaricia Continuaclon de la IP de Emllieno¶ (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay un grupo de personas mirando a un hombre que está en el centro levantando telas de un montón que hay en el suelo. Visten a la moda del siglo XVIII. 406 Las ilustracionesrománticasliterarias. flevisrasy Novelas(¡830-SO) CatálogoDescriptivo 121. “SIN TITULO” Fig. CXXXVI> SURIA, E. gr0. Calcografia> 51x51 mm. ¡ “Tom. 4.1 Pag. 159.1 “De todos es el errar! Pero de cuerdos ha sido! De un error ya Cometido! Las canseqñenciascodar!El que llegue á abandonar!Un cuidado tan preciso,! No sequexe;pues que quiso!No ser de su bien ze/oso,/ Y tolere lo penoso!Por lo que tuvo de omiso. “1 Firmado: “E. Suria la go.”, en la huella nf. zqda. Pág 164 Observaciones> Lámina 14. Op. cit.. N0 4 deI Tomo IV.- Ilustra la Tarde XLVIII: “La Inconsecuencia. H8 de Mr. Lucas”. (EN.) Escena en un interior. En el centro hay una pareja arrodillada junto a un hombre que se cubre el rostro con las manos; otro hombre detrás de éste. Visten a la moda del siglo XVIII. Decoración de ambiente acomodado. 122. “SIN TITULO” Fig. CXXXVII> SURIA, E. gr0. Calcografía> 50x55 mm. 1 “‘Tom. 4.1 Pag. 250/ “Al silencio y la paciencia! Siempre debes acudir! Si bien pretendes salir!De cualquiera contingencia] Muy propio es de la prudencia.! Recurso tan singular! En todo tiempo y lugar! Pues es cosa averiguada! Que se pierde poco 6 nada,! Por sufrir y por callar ‘7 Firmado: “E. Surja la g0.”, en la huella nf. izqda.” Pág. 259. Observaciones.- Lámina 15. Op. oit., N0 6 deI Tomo IV.- Ilustra la Tarde LII: “La Paciencia - Continuacion de la PP del hombre invisible’t (EN.) Escena en un interior. En el centro hay dos hombres y una mujer a los pies de un catafalco con hachones encendidos. Visten a la moda del sigloXVIII. 123. “SIN TITULO” Fig. CXXXVIII.- SURJA E. gt Calcografía - 49x54 mm 1 “Tom. 4.! Pag. 311.”! “Por evitar de un suplicio! Público la amargapena,! Deslinieres se condena! A otro mayor precipicio] Toma un veneno propicio! A su bárbara intencion] No incurriera en tal accion;!A no ser irreligioso,! Pero ¿quando un codicioso,! Supo tener religion?.»! Firmado “F Suria la g0.”, en la huella ini. izqda. Pág. 321. Observaciones,- Lámina 16. Op. cit.. N0 8 deI Tomo IV.- llustra la Tarde LIV: “La Generosidad Fin de la PP del hombre invisible”. (EN.) Escena en el interior de una celda. A la izquierda hay un hombre de espaldas, mal vestido y, a la derecha, otro apoyado sobre un murete con una cadena. Al fondo, un farol. 407 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 124. “SIN TITULO” Fig. CXXXIX> VANO, J. dib0./ C. DE VARGAS gr0 Calcografía> 105x70 mm. 1 “finfeliz de ti!si no durmieras”] Firmado: ‘1. Vand. lo dib0.”, en la huella nf. ¡zqda. “C. de Vargas lo gravo”, en la doha. Pág. 56. Observaciones.- Lámina 24. Op. cli.. N0 1 del Tomo 1.- llustra la l~ historia: ‘Miladi Herwort y miss Clarisa 6 Brístol el carnicero asesino”, Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.) Presenta dos viñetas. En la superior, un bandolero con un puñal y un candil, inclinándose sobre una muchacha dormida. Al fondo, tres hombres y una mujer. En la inferior, el asalto a un carruaje con dos mujeres y hombres luchando con los bandidos. 125. “SIN TÍTULO” Hg. CXL.- J. y. dib0.l DE VARGAS, C. gr. Calcografía.- 92x64 mm. 1 “Hj¡o, salva á tu padre de un asesino’V’ Firmado. “J. y lo dibujo.”, en la huella mf? izqda. “C. de Vargas lo gravá”, en la dcha. Pág 108 Observaciones.- Lámina 25. Op. cli.. N0 2 del Tomo 1, llustra la historia: “La Morada de un Panicida 6 el triunfo del remordimiento ‘t Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.> Escena en un interior burgués. A la derecha, una silla con ropa, una escala y un hombre apuñalando a otro tendido sobre un lecho en el centro. A la izquierda, una mesa con un libro y un candelero con una vela encendida. 126. “SIN TITULO” Hg CXLI - J y. dib0./ P. M. gr0. Calcografía.- 99x67 mm. 1 TMCielos que veo)’! esto no es ilusion] mi muerte ya es inevitable”] Firmado: “J V dib&”, en la huella nf izqda “P M ge.”, en la dcha. Págs 6 Observaciones.- Lámina 26. Op. cit.. N0 1 del Tomo II.- llustra la historia: “L. princesa de Lipno 6 el retrete del Placer criminal”. Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.) Escena nocturna en un paisaje invernal. A la derecha, una muchacha en una escalinata, flanqueada con dos esfinges. En el centro, un cuerpo colgando de una polea y, al lado, una cabeza colgada encima de un arpa; en el suelo, otra una cabeza y un cuerpo femenino mutilado. Al fondo, el muro de la casa, la luna entre nubes y árboles pelados. 408 Las ilustracionesromAnticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830-SO) CatálogoDescriptivo 127. “SIN TÍTULO” Hg. CXLII> J, V. dib0 IP M gr0 Calcografía> 98X66 mm. /“Tú, vil corazon labraste mi deshonra; pero na~te alabarás de tu infame seduccion”.! Firmado: “3. V. lo dibujo”, en la hueila mf. izqda. “P. M. lo gravó”, en la deha. Pág 76. Observaciones.- Lámina 27. Op. cit.. N0 2 del Tomo II.- Ilustra la trágica historia: “El Alcaide de Nóchera 6 Nicolo el Señor de Fodiño”, Artigas Sanz, C., pág. 72.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre con un puñal en la mano y un corazón chorreando sangre en la otra; a la derecha, otro, tendido en el suelo, con los brazos y las piernas atadas. Ambos, cubiertos de sangre. Denota un ambiente burgués. 128. “SIN TÍTULO” Fig. CXLIII> 3. y díb0./ P M. gr0 Calcografía.- 97x66 mm 1 “Muere temerario, sin voluntad/no hay escla vos en amo?’] Firmado: “J. y. dib0.”, en la huella mf. izqda. “P. M. g0.”, en la dcha Pág. 158. Observaciones.- Lámina 28. Op. cli.. N0 3 del Tomo II.- llustra la historia trágica n0 5: “La bohemiana de Trebisonda 6 Un Sequín por cabeza de cristiano”. Artigas Sanz, O., pág. 72.- (B.N.) Escena en el interior de un salón. A la derecha, una mujer apuñalando a un hombre. Están sentados sobre una alfombra, Visten a la usanza mora. Al fondo, columnas, cortinajes y ventanas góticas con vidrieras. 129. “SIN TÍTULO” Fig. CXLIV> VAZQUEZ, A. gr0. Calcografía> 92x66 mm. ¡‘Tomo 10.1 Pag. 273.1 “Lo veis Señora?, solo ama á mimuger,’ no!soy el mas desgraciado de los hombres”] Firmado: “A. Vázquez lo grabó”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 272. Observaciones,- Lámina 1 de: “Recreo de Damas 6 las noches en Paris’t Chariin, Pierre Joseph.- Obra escrita en francés y traducida al castellano por D. Francisco de Paula y Mellado. Madrid. Pedro Sanz. 1831. N0 1 del Tomo 1.- llustra: “La hipócrita castigada días apariencias engañosas”. Artigas Sanz, C., págs. 67/68.- (B.N.). Escena en un interior elegante. A la ‘izquierda, una pareja con trajes de fiesta. El hombre tiene asida a la mujer por la muñeca y señala hacia el fondo, a través de una puerta vidriera. En ésta, un hombre arrodillado ante una mujer sentada. 409 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 130. “SIN TITULO” ng. CXLV> VAZQUEZ, A0. grt Calcografía> 91x65 mm. / ‘Tomo 20.1 Pag. 203.1 “Solo siento por ella los bienes que he perdido. ‘Y Firmado: “A0. Vázquez lo grabé”, en la huefla mf. dcha. Pág. 206 Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 1 del Tomo II.- llustra la novela: “El Cetro y el Cayado, 6 histo ña de un soldado que llegó á ser Rey’~ Artigas Sanz, C., págs. 67/68.- (B.N.) Escena al aire libre. Un anciano sentado y una muchacha, de pie, apoyándose en su hombro; a la derecha, un guerrero de perfil, hablando con el primero. Visten a la usanza clásica, los primeros, y el hombre corno los bárbaros; en segundo plano, en un valle, un grupo de pastores, un perro y rebaños. Al fondo, árboles y montañas. 410 Lasilustracionesrománticasliterarias, Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptiva 1832 1. “CANTO ~ Fig. CXLVI.- ADAM, 3. grt Calcografía> 67x1 00 mm. 1 “Canto 10. ~ “Dios es quien me envia: su voluntad es la que te revelo. ‘Y Firmado: “3. Adam. Sculp.” en la huella nf. centro. Pág 52. Observaciones.- Lámina 1 de: “Jerusalem Liberada”. Tasso, Torcuato.- Madrid. Tomas Jordán. 1832.- N0 1 deI Tomo 1.- llustra: “Canto V”. Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B.N.) Escena al aire libre, en un campamento militar. En el centro hay un guerrero cruzado de rodillas delante de un ángel que señala el cielo con una mano. A la ‘izquierda, tiendas de campaña, estandartes y un escudo; a la derecha, escudos, una espada y piezas de una armadura. Al fondo, horizonte marino con el sol naciente, guerreros y velas de navíos. 2. “CANTO?’ Fig. CXLVII.- ADAM, J. grt Calcografía> 86x100 mm. 1 “Canto Y. “¡“No rnoñran 6 mis suplicas y armas seran impotentes. ‘Y Firmado: “4. Adam. sculp.”, en la huella mt. centro. Pág. 80. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra el Canto r. Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una dudad árabe. A la izquierda hay una pareja sobre una pira que está siendo atada a un poste por un hombre. A la derecha, una figura femenina con armadura sobre un caballo que sujeta un moro; en el centro, un hombre con una tea encendida y otro echando troncos a la pira. Alrededor, una muchedumbre mirando y soldados con lanzas. Van vestidos a la usanza mora y los reos con túnicas. 3’ “CANTO SEXTO” Fig. CXLVIII.- ADAM, J. grt Calcografía.- 66x98 mm. 1 “Canto 6~. “1 “Armasé sola ausiliada de la que debeacompañada en su fuga. ‘Y Firmado: “J. Adam. sculp.”, en la huella mf. centro. Pág. 184. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 3 del Tomo 1. llustra el Canto 60. Artigas Sanz, C., pág. 83.- (B.N.) Escena en el interior de una tienda árabe. En el centro hay un moro arrodillado delante de una mujer, que lleva una cota de malla y en la mano un casco rematado con la figura de un tigre, colocándole un alfanje en la cintura. A la izquierda, un velador con paños 41! Lasilustracionesrománticasliterarias, Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo encima; a la derecha, una lanza, un escudo y una mesa con jarrones encima. Al fondo, un diván y una pueda con cortinas recogidas. 4’ “CANTO 7’ Fig. CXUX> ADAM, 1 gr0. Calcografía> 66x100 mm. 1 “Canto P. “1 “Herminia les saluda, los tranquiliza, descubre sus hermosos ojos y su rubial cabellera”] Firmado: ‘ti. Adam. sc.”, en la huella mf. centro. Pág. 214. Observaciones,- Lámina 4. Op. cit.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el Canto 70 Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una cabaña. A la ‘izquierda hay una mujer con una armadura y, detrás de ella, un caballo entre los arbustos; a la derecha, un anciano moro y un niño, rodeados de cestos, delante de la cabaña y, detrás de un árbol, dos mujeres. Al fondo, árboles. 5’ “CANTO r’ Fig. CL.- ADAM J. gr0. Calcografía> 66x101 mm. 1 “Canto 9. ‘1 “1.16 ; AY á su amado Lesbin tendido sobre el polbo, como una] azucena á quien el hierro acaba de segar”.! Firmado: “Adam”, casi ilegible en la huella mf. izqda. Pág. 270. Observaciones.- Lámina 5. Op. cH.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el Canto 90• Artigas Sanz, O., pág. 83,- (B.N.) Escena al aire Ubre, en un campo de batalla, En el centro hay un guerrero armado a caballo con un casco adornado con una media luna, un escudo y un alfanje colgado de la mano. A la ‘izquierda, un guerrero cristiano con escudo y espada; detrás, lanzas y un estandarte cristiano; en el suelo, una mujer muerta con un alfanje en la mano sostenida par un joven, ambos moros. A la derecha, un caballero cristiano muerto con una espada rata en la mano y dos más, de píe; detras, lanzas y estandartes con la media luna, Al fondo, montañas. 6. “CANTO 16” Fig. CLI.- ADAM, 3. grt Calcografía.- 66x100 mm. ¡ tanto I&”I “Un sudor frio glacial corre por todos sus miembros y sus ojos se) cierran á la ¡u?’. Pág. 142. Observaciones.- Lámina 6. Op. cH.. N0 7 del Tomo II,- llustra el Canto 16v. Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B.N.> Escena al aire libre, a la orilla del mar. A la izquierda hay un guerrero de espaldas delante 412 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo de una nave con una mujer sobre la proa; en el centro, un caballero con una túnica y una espada. A la derecha, un guerrero armado detrás de una mujer mora que está tendida en el suelo. Al fondo, el mar y rocas. 7’ “CANTO 19” Fig. CLII> ADAM, J. gr’. Calcografía> 65x98 mm. 1 “Canto 19.1 “¿ Quien eres, d¿ quien eres, belleza; cuya mano se digna socorrerme?. “1 Pág. 220. Observaciones,- Lámina?. Op. cit.. N0 10 del Tomo II.- llustra el Canto 190. Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B,N.) Escena al aire libre, en un paisaje arbolado. A la derecha hay una mujer con un alto gorro y un manto sosteniendo entre sus brazos a un caballero herido; detrás, un anciano moro señalando a otro, caldo, que está a la izquierda; en el suelo, espadas, escudos y otros objetos. Al fondo, jinetes detrás de unas colinas, árboles y una ciudad turca a la izquierda. 8. “CANTO ir’ Hg. CLIII.- ANÓNIMO. Calcografía.- 68x98 mm. 1 ‘Canto 10.’1/ TMDe repente se despedazó la nabe y se desvanece y el Su/tan parece iluminado todo por claridad. ‘Y Pág. 1. Observaciones.- Lámina 8. Op. cit.. N0 1 del Tomo II.- llustra el Canto 10. Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B.N.) Escena en el interior de un palacio turco, En el centro hay un sultán sobre un trono, rodeado de lanceros y cortesanos, señalando a una mujer que lleva una armadura y un alfanje; a la derecha, un personaje barbado, con un casco rematado con una media luna y un alfanje en la mano, y, un mago, rodeados de nubes. Delante de éstos, una gran serpiente alada. Visten a la usanza turca. 9. “CANTO 11” Hg. CLIV.- ANÓNIMO. Calcografía.- 67x96 mm. 1 “Canto 11.”I Wade dice Guillermo, estendiendo la mano; parte y bendice al pueblo prosternado” Pág. 26. Observaciones,- Lámina 9. Op. dL N0 2 del Tomo II.- llustra el Canto 11. Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda y en el centro hay un ejército cuisliano con lanzas y banderas, inclinándose delante de un altar, a la derecha, sobre un monticulo. En éste, un fraile extiende sus manos hacia los guerreros; en el suelo, cascos, escudos y espadas. Visten a la usanza medieval. Al fondo, las murallas de una ciudad árabe y montañas. 413 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo lo. “CANTO 12” F¡g. CLV.- ANÓNIMO. Calcografía> 65x99 mm. 1 “Canto 12.’? “Un sueño le ofrece el objeto de sus suspiros y pesares resplandeciente de una luz! celestial”.! Pág. 48 Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. N0 3 del Tomo II.- llustra el Canto 120. Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B.N.) Escena en el interior de una tienda de campaña. A la izquierda hay un caballero con calzas y un jubón, tendido sobre un lecho y, al lado, armas, escudos y un estandarte. A la derecha, una figura femenina descalza, con una armadura, un manto, un halo, estrellas sobre la cabeza y rodeada de nubes; en el suelo, un hombre dormido. Visten a la usanza medieval. 11. “CANTO 13” Fíg. CLVI.- ANÓNIMO. Calcografía- 66x99 mm. 1 “Canto 13.”! “Se reune en su rededor una multitud inumerable se espfri- ¡tusmaléflcos’J Pág. 78. Observaciones.- Lámina 11. Op. cit.. N0 4 del Tomo II.- llustra el Canto 13. Artigas Sanz, O., pág. 83.- ANÓNIMO. Calcografía> 65x1 00 mm. ¡‘Canto 14.”) “Adormece la encantadora al guerrero con sus armoniosos/ cantos”./ Pág. 100. Observaciones.- Lámina 12. Op. cit.. N0 5 del Tomo II.- llustra el Canto 14~. Artigas Sanz, O., pág. 83.- (B.N.) Escena al aire libre, en un bosque. A la izquierda hay un caballero sentado en el suelo a la orilla de un rio con armas al lado; a la derecha, una mujer joven, de largos cabellos, sentada con los pies dentro del agua y. detrás, entre unos arbustos, asoma una figura. Al fondo, árboles y montañas. 414 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 13. “CANTO 15” Fig. CLVIII> ANÓNIMO Calcografía> 66x99 mm. 1 “Canto 151 “¿ Ves, le dice, este inmenso edificio que oprime la cima/de la montaña? AI/i es”] Pág. 122. Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. N0 6 del Tomo II.- llustra el Canto 150. Artigas Sanz, C., pág. 83.- (B.N.) Escena al aire libre, junto al mar. A la ‘izquierda hay una mujer sobre la proa de una nave; a la derecha, en la orilla, dos caballeros con armaduras y lanzas; uno, señalando hacia un edificio con murallas que está al fondo. 14. “CANTO 17” Fig. CLIX.- ANÓNIMO. Calcografía.- 66>99 mm. 1 ‘Canto 17.”) “Ubaldo y el Danés reconocen las facciones del sabio que/dirigió sus pasos”! Pág. 162. Observaciones.- Lámina 14. Op. cit.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el Canto 17~. Artigas Sanz, C., pág. 83.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre, junto al mar, A la derecha hay un hombre barbado sentado junto a un árbol del que cuelgan armas y se apoyan en la base una lanza y un escudo; en el centro y a la ‘izquierda, tres caballeros. Dos de ellos llevan armaduras, escudos y espadas. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una nave con las velas desplegadas. 15. “CANTO 18” Fig. CLX> ANÓNIMO. Calcografía- 65X99 mm. 1 “Canto 18.’? “El herce redobla sus ultrages contra el árbol que gime recibiendo/os”] Pág. 190. Observaciones.- Lámina 15. Op. cii. N0 9 del Tomo II.- llustra el Canto 18~. Artigas Sanz, C., pág. 83.- (B.N.) Escena al aire libre, en un bosque. En el centro hay un guerrero con la celada bajada, una espada y un escudo, luchando con una mujer que está, a la izquierda, delante de un gran árbol lleno de una multitud de seres alados; éstos también rodean al caballero entre rayos y nubes. 16. “CANTO 20” Fig. CLXI> ANÓNIMO. Calcografía> 66>96 mm. 1 “Canto 20.1 “Con una debil y desfallecida mano trata de desviar el vigo-! roso brazo que la sostiene”.! Pág. 256. 415 Las ilustracionesrománticas¡iterarAis, RevistasyNovelas(1830-509 Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 16. Op. c’it.. N0 11 del Tomo II> llustra el Canto 20~ Artigas Sanz, C., pág. 83> (B.N.) Escena al aire libre, en un paisaje agreste. En el centro hay un guerrero sujetando a una mujer arrodillada a la izquierda, junto a ella un puñal; a la derecha, un caballo entre los arbustos. Visten a la usanza medieval. Al fondo, árboles y montañas. 17. “PRUEBA D. QUIXOTE LA RESISTENCIA DE SU CELADA” Fíg. CLXII- RODRiGUEZ, A. dib.l RODRiGUEZ, P. V. gr0. Calcografía> 93x53 mm. 1 “Prueba D. Quixote la resistencia! de su celada”.! Firmado: “Ant0, Rod.z. lo dibuxo”, en la huella ¡nf? izqda. “Ped. y. Rodez. lo grabó.”, en la deha. Pág. 8 Observaciones.- Lámina 1 de: “El ingenioso Hidalgo Don Qu¿iote de la Mancha”. Cervantes Saavedra, Miguel DE.- Madrid. Imp. que fué de Fuentenebro. 1832.- N0 1 del Tomo 1,- llustra la Primera Parte, cap. 1. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. En el centro, O. Qu~ote, blandiendo una espada. Sobre una mesa, a la izquierda, y en el suelo aparecen fragmentos de la armadura y libros en desorden. A la derecha, un armario lleno de libros. 18. “INVENCIÓN DEL VENTERO PARA QUE PUDIESE BEBER O. QUIXOTE” Hg. CLXIII.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ENGUIDANOS, T.L. gr0. Calcografía> 91x54 mm. 1 “lnvencion del ventero para que/pudiese beber D. Quixote”] Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxó”, en la huella ¡nf. izqda. ‘T. L. Enguida lo grabé”, en la dcha. Pág. 21. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra la Primera parte, cap. II. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (EN.) Escena nocturna al aire libre, delante de una venta. A la izquierda está O. Quijote sentado a una mesa y rodeado de personas; en el centro, el ventero introduciendo una caña en los labios del caballero. A la izquierda, un candil colgado de un poste y, detrás, un hombre. Visten a la moda del siglo XVI. 19. “CASTIGADOS LOS ARRIEROS QUE NO RESPETARON LAS ARMAS DE O. QUIXOTE QUIEREN OTROS VENGARLOS” Fig. CLXIV- RODRÍGUEZ, A. dib./ ALBUERNE, M. L. gr’>. Calcografía> 94x53 mm. .1 “Castigados los arrieros que no res-/petaron las armas de D Quixote/quieren otros vengados. “1 Firmado “Ant0 Rodr lo dibuxó”, en la huella mf. ¡zqda “M 1 Albueme lo grabé”, en la dcha. Pág 28 Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N’> 3 del Tomo 1.- llustra la Parte Primera, cap. III. 416 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Artigas Sanz, O., pág. 77.- (EN.) Escena al aire libre, delante de una venta. A la izquierda hay un caballero armado saliendo de una alberca junto a un pozo y, a su lado, un hombre con una espada y un escudo embrazado; a la derecha, un grupo de cuatro arrieros tirando piedras al primero. En el suelo, un hombre caldo junto a unos burros. Visten a la usanza del siglo XVI. Al fondo, una tapia y árboles. 20. “FATAL SUCESO DE LA BATALLA DE O. QUIXOTE CON LOS IMAGINARIOS GIGANTES” Fig. CLXV> RODRÍGUEZ, A. dib.l ENGUiDANOS, T. L. gr’>. Calcografía> 92x54 mm. 1 “Fatal suceso de la batalla de D. Qui-/ xote con los imaginados gigantes. ‘Y Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella rif. izqda. “T. L. Enguid.s lo grabé.”, en la dcha. Pág 71. Observaciones.- Lámina 4. Op. cit., N’> 4 del Tomo 1.- llustra la Parte Primera, cap. VIII. Artigas Sanz, C., pág. 77.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ESTEVE, R. gr0. Calcografía> 92x53 mm. 1 “Paga Sancho en la manta lo que! D. Quixote debia en la venta. “1 Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf? izqda. “Rafael Esteve lo grabé.”, en la dcha. Pág. 166. Observaciones.- Lámina 7. Op.. cit. N’> 7 del Tomo 1.- llustra la Parte Primera, cap. XVII. Artigas Sanz, O,, pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una venta. En el centro hay un grupo de hombres manteando a Sancho que vuela por los aires. Espectadores en las ventanas y, al fondo, O, Quijote con una armadura a caballo, una lanza y un escudo. 24. “RECAEN SOBRE SANCHO LOS EFECTOS DEL BREVAJE QUE HABÍA TOMADO DN. QUIXOTE” Fig. CLXIX.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ENGUIDANOS, T. L. gr’>. Calcografía.- 94x54 mm. 1 “Recaen sobre Sancho los efectosdel! brebaje que habia tomado Dn. Quixote. ‘7 Firmado: “Ant’. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella mt. izqda. ‘T. L. Enguid. s. lo grabé.”, en la dcha. Pág 202 Observaciones.- Lámina 8. Op. cit.. N’> 8 del Tomo 1.- llustra la Primera Parte, cap. XVIII. Artigas Sanz, C., pág. 7t- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, Don Quijote y Sancho sentados en el suelo junto a sus cabalgaduras. Al fondo, arbustos y árboles. 25, “CÓRRESE D. QUIXOTE Y BÚRLASE SANCHO AL DESCUBRIR LA RIDÍCULACAUSA DE SU ASOMBRa’ Fig. CLXX.- RODRÍGUEZ, A.. dib./ ENGUIDANOS, Y. L. gr’>. Calcografia.- 92x54 mm. 1 “Correse D. Quixote y buflase Sancho al!descubrir la ridicula causa cíe su asombro.”! Firmada “Ant0 Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella mf. izqda. ‘T. 1. Enguid.s. lo grabé.”, en la dde. Pág. 236. Observaciones.- Lámina 9. Op. cit.. N0 9 del Tomo 1.- Ilustra la Parte Primera, cap. XX. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N,) Escena al aire libre, en un paisaje arbolado. En el centro, D. Quijote a caballo mirando una noria que está junto a una casa, a la izquierda; a su lado, Sancho con el ronzal del burro en la mano. 418 Lasilustracionesrománticasliterarias, Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 26. “PRESENTA SANCHOA DN. QUIXOTE EL ENCANTADO YELMO DE MAMBRINO” Fig. CLXXI> RODRÍGUEZ, A. dib./ ENGUIDANOS, T. L. gr’>. Calcografía>93x53 mm. 1 “Presenta Sancho á Dn. Quixote el! encantado yelmo de Mambdno. 5’ Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxé. “, en la huella nf. izqda. ‘9’. L. Enguida. lo grabé.”, en la doha. Pág. 249. Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. N’> 10 del Tomo 1.- llustra la Parte Primera, cap. XXI. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre. A la derecha está O. Quijote a caballo con Sancho a su lado presentándole una bacía de barbero. Detrás de unos árboles, un muchacho y un burro sentado. Al fondo, árboles y una casa. 27. “FRUTO QUE LOGRARON D. QUIXOTE Y SANCHO DE HABER LIBRADO A LOS GALEOTES” Fig. CLXXII> RODRÍGUEZ, A. dib.l ENGUÍDANOS, T. L. gr’>. Calcografía.- 92x53mm. 1 “Fruto que lograron D Quixote y .San-/cho de haber librado á los galeotes.”! Firmado: “Mt’>. Rod z lo dibuxó “, en la huella ¡nf. izqda. ‘T. L. Enguid.s. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 276. Observaciones.- Lámina 11. Op. ch.. N’> 11 del Tomo 1.- Ilustra la Parte Primera, cap. XXII. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B,N.) Escena al aire libre. En el centro está D. Quijote caldo junto a su caballo; detrás, un grupo de hombres golpeando a Sancho y al caballero. Al fondo, árboles frondosos. 28. “PESADO FIN QUE TUVO PARA O. QUIXOTE YSANCHO LA RELACIÓN DE CARDENIO” Hg. CLXXIII.- RODRIGUEZ, A. dib.l RODRíGUEZ, P. y. gr0. Calcografia> 94x53 mm. 1 “Pesado fin que tubo para D. Quixote!y Sancho la relacion cíe Cardenio. Y Firmado “Ant’ Rod.z. lo dibuxé.”, en la huella ¡nf. izqda. “1’. V. Rodr.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág 210 Observaciones.- Lámina 12, Op. cit.. N’> 12 del Tomo 1,- llustra la Parte Primera, cap. XXIV. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N,) Escena al aire libre, en un paisaje boscoso. En el centro, O. Quijote y Sancho caldos en el suelo y dos hombres golpeándolos, Detrás de un árbol, a la derecha, asoma un caballo, 419 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 29. “MUESTRA QUE DA D. QUIXOTE A SANCHO PARA QUE INFORME A DULCINEA DE SUS LOCAS FINEZAS” Fig. CLXXIV> RODRÍGUEZ, A. dib./ RORIGUEZ, P. V. gr’>. Calcografia.- 95x53 mm. 1 “Muestra que de D Quixote á Sancho/para que informe á Dulanea de sus] locas finezas.”! Firmado: “MW. Rod z lo díbuxó “, en la huella ¡nf. izqda. “Ped. y. Rod.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 319. Observaciones.- Lámina 13. Op. cit., N’> 13 del Tomo 1.- llustra la Parte Primera, cap. XXV. Artigas Sanz., pág. 77> (B.N.) Escena al aire libre, en un bosque. En el centro está D. Quijote dando cabriolas en el suelo; a la izquierda, las anuas y armadura colgadas de un árbol y, a la derecha, Sancho a caballo sobre Rocinante. 30. “D. QUIXOTE SE OFRECE AL DESAGRAViO DE LA SUPUESTA INFANTA MICOMICONA” Fig. CLXXV.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ALBUERNE, M. L. gr. Calcografía.- 94x54 mm. 1 “D. Quixote se ofrece al desagravio/de la supuesta infanta Mícomicona. “1 Firmado “Ant’> Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella mf. ízqda “L Albuerne lo grabé.”, en la dcta. Pág. 68. Observaciones.- Lámina 14. Op. ch.. N0 1 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XXIX. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre, A la izquierda, D. Quijote está ayudando a levantarse a una mujer arrodillada en el centro; a la derecha, otro personaje arrodillado y, detrás, Sancho con dos cabalgaduras. Al fondo, árboles y rocas sobre las que asoman dos hombres. 31. “CASTIGO DE SANCHO POR HABER PREFERIDO OTRA HERMOSURA A LA DE DULCINEA” Fig. CLXXVI.- RODRíGUEZ, A. dib./ ESTEVE, R. gW. Calcografía.- 93x53 mm. 1 “Castigo de Sancho por haber prefe-/ñ& otra hermosura á la de Dulcinea.”! Firmado “Ant’> Rod.z. lo dibuxé.”, en la huella mf. izqda. “Rafael Esteve lo grabé.”, en la ocna. Pág. 89. Observaciones.- Lámina 14. Op. ch.. N0 2 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XXX. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda, D. Quijote a caballo golpeando a Sancho que está caído en cl suelo. A la derecha, una mujer sobre una muía y varias personas a pie. 32. “INTENTA O. QUIXOTE CASTIGAS LA DESVERGUENZA DEL MUCHACHO ANDRÉS” Fig. CLXXVII> RODRÍGUEZ, A. dib./ VAZCUEZ, 6. gW, Calcografía> 94x53 mm. 1 “Intenta D Quixote castigar la desver-/goenzadel muchacho Andrés. Y Firmado “MW Rod.z. lo dibuxé.”, en la huella mf. izqda. “Barte. Vazq.z. lo grabé.”, en la doha. 420 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Pág. 111. Observaciones.- Lámina 15. Op. cit.. N’> 3 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XXXI. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (6.N.) Escena al aire libre, en un paisaje arbolado. En el centro y a la derecha hay un grupo de personas a la sombra de unos árboles; una pareja sentada y un clérigo que sujeta a D. Quijote por la mano cuando éste trata de perseguir a un muchacho que está a la izquierda. 33’ “PELEA DORMIDO O. QUIXOTE CON UNOS CUEROS DE VINO” Fig. CLXXVIII> RODRÍGUEZ, A. dib./AMETLLER, 8. gr’>. Calcografía.- 94x51 mm. 1 “Pelea dormido D. Quixote con1 unos cueros de vino ‘7 Firmado “Att Rod z. lo dibuxó “, en la huella mf ízqda “Blas Atnetller lo grabé.”, en la dcha. Pág. 189. Observaciones.- Lámina 16. Op. cd., N0 4 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XXXV. Artigas Sanz, O., pág. 77.- (B.N.) Escena en el interior de una bodega, A la izquierda, Don Quijote dormido, en camisón y con la espada en la mano; a la derecha, Sancho mirando el liquido que sale de los cueros. Al fondo, varios hombres asomando por una puerta; uno, con un candil, Cestos y odres sobre estantes en las paredes. 34. “BURLA QUEJUGARON A O. QUIXOTE MARITORNES Y LA HIJA DEL VENTERO” Fig. CLXXIX.- RODRÍGUEZ, A. dib.I RODRÍGUEZ, P. y. gr”. Calcografía.- 96x54 mm. 1 “Sufla quejugaron á D. Quixote’ Maritornes y la hija del ventero “1 Firmado: “MW. Rod,z. lo dibuxó.”, en la huella mf. izqda “P V. Rod.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág 342 Observaciones.- Lámina 17. Op. cd, N0 5 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XLIV. Artigas Sanz, C., pág. 77. Escena al aire libre, a la puerta de una venta, A la izquierda aparece D. Quijote colgado por la mano de una ventana; alrededor de él, varios jinetes a caballo contemplándolo y riéndose. 35’ “PIDE PERMISO D. QUIXOTE A LA FIGURADA INFANTA MICOMICONA PARA SOCORRER AL VENTERO” Fig. CLXXX.- RODRÍGUEZ, A.. dib.I VÁZQUEZ, A. gr’>. Calcografía.- 94x53. 1 “Pide permiso D. Quixote á la figurada/Infanta Micomicona para socorrer al! ventero. M/ Firmado: “Art Rod.z. lo dibuxó.”, en el ángulo mf. izdo. “Art Vazq.z. lo grabé.”, en el dcho. Pág. 350. 421 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones - Lámina 18. Op. cit.. N0 6 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XLIV. Artigas Sanz, C , pág 77- (EN.) Escena en el interior de la venta. A la izquierda está O. Quijote arrodillado delante de una dama que aparece rodeada de un grupo de damas y caballeros. 36. Fig. CLXXXI> RODRÍGUEZ, A. dib./RODRÍGUEZ, PV. gr~ “RENUEVASE EN LA VENTA LA DISCORDIA DEL CAMPO DE AGRAMANTE” Calcografía> 95x53 mm 1 “Renuevase en la venta la discor-/dia del campo de Agramante. ‘7 Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf izqda. “PV. Rod.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág 363 Observaciones> Lámina 19. Op. cit.. N’> 7 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XLV. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (EN.) Escena en el interior de una venta. En el centro aparece D. Quijote, con la espada y el escudo, luchando con un hombre igualmente armado; en tomo a éstos, varias personas enzarzadas en una pelea y, otras, mirando. 37’ “SACAN DE LAVENTA A D. QUIXOTE ENCANTADO COMO NADIE LO FUE ANTES” Fig. CLXXXII> RODRíGUEZ, A. dib./VAZQUEZ, E. gr~ Calcografía.- 94x53 mm. 1 “Sacan de la venta á D. Quixote en-!cantado como nad¡e lo fue antes. Y Firmado “MW Rod.z. lo dibuxé.”, en la huella mf. zqda “Bat e Vazq.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág 383 Observaciones.- Lámina 20. Op. cit.. Lámina 8 deI Tomo 11.-llustra la Parte Primera, cap, XLVI. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una venta. En el centro hay varias personas con capirotes y máscaras que llevan una jaula de madera a hombros dentro de la que está D, Quijote. Al fondo, un carro y tres personas mirando. 38. “PENDENCIA CON EL CABRERO EN EL QUE EL VALOR DE D. QUIXOTE QUEDO MENOS AIROSO QUE ESPERABA” Fig, CLXXXIII.- RODRÍGUEZ, A. dib.I ENGUIDANOS, T.L. gr. Calcografía.- 92x54 mm. ¡ “Pendencia con el cabrero en que el! valor de D. Quixote quedo menos/ayroso que esperaba. Y Firmado: “Att. Rod.z. lo dibuxo.”, en la huella mf. izqda. ‘T.L. Eng.s. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 449. Observaciones.- Lámina 21. Op. cli.. N0 9 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. LII. Escena al aire libre. En el centro hay un hombre pegando a D. Quijote que está sentado en el suelo; enfrente, un grupo de hombres y restos de una comida campestre; a la derecha, una cabra y un carro. Al fondo, árboles y montañas. 422 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 39’ “AVENTURA DE LOS DISCIPLINANTES” Fig. CLXXXIV> RODRiGUEZ, A. dib./ VÁZQUEZ, A. gv’>. Calcografía.- 94x54 mm 1 “Aventura de los disciplinantes.’? Firmado: Ant’>. Rod.r lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. “Ant’>. Vazq.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 446. Observaciones.- Lámina 22. Op. c’rt.. N’> 10 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. LII. Artigas Sanz,C., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro está D, Quijote caído en el suelo y Sancho inclinándose sobre él; alrededor, sacerdotes y hombres con capirotes armados con palos. Al fondo, una casa, arbustos y montañas. 40. “O. QUIXOTE A DESPECHO DEL AMA Y LA SOBRINA RECIBE A SANCHO CON LOS BRAZOS ABIERTOS” Fig. CLXXXV.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ALBUERNE, M. gr0. Calcografía. - 95x53 mm. 1 “D. Quixote á despecho del ama y la! sobrina recibe á Sancho con los! brazos abien’os. “1 Firmado: “Mt’> Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella mf. izqda. “Ml. Albueme lo grabé.”, en la dcha. Pág. 84. Observaciones.- Lámina 23. Op. cli.. N’> 1 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. VII. Artigas Sanz, C., pág, 77.- (B.N.) Escena en un interior, A la izquierda está Sancho dirigiéndose hacia D. Quijote que sale a la derecha. Al fondo, a la izquierda, dos mujeres. 41. “CON LA OFERTA DEL BACHILLER CONVENCE O. QUIXOTE A SANCHO DE QUE NO LE FALTARIAN ESCUDEROS” Hg. CLXXXVI.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ENGUIDANOS, T.L. gr~ Calcografía.- 93x53 mm. 1 “Con la oferte del Bachiller convence/D. Quixote á Sancho de que no le fal-!tañan escuderos.”! Firmado: “MW. Rod z lo dibuxó “, en la huella mf. izqda. “T.L. Enguida. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 92. Observaciones.- Lámina 24, Op. cd.. N’> 2 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. VII. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.> Escena en el interior de una habitación. En el centro está sentado D. Quijote y a su lado el bachiller; a la derecha, en un escabel, la sobrina; a la izquierda, detrás del caballero, Sancho y, al fondo, el ama. Decoración sencilla y rústica. 423 Las ilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 42. “ARRODILLASE D. QUIXOTE DELANTE DE LASUPUESTA DULCINEA” Fig. CLXXXVII> RODRÍGUEZ, A. dib./ AMETLLER, 8. gv’>. Calcografía> 95x50 mm. 1 “Arrodillase D. Quixote delante! de la supuesta Dulcinea.’? Firmado “Ant’> Rod.z. lo dibuxó.’, en la huella nf. izqda. “Blas Ametíler lo grabó.’, en la dcha. Pág. 123. Observaciones.- Lámina 25. Op. cli.. N0 3 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. X. Artigas Sanz, O., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay una muchacha sobre un burro; delante de ella, arrodillados, D. Quijote y Sancho. En segundo término, otras dos muchachas también montadas sobre pollinos. Al fondo, árboles y las casas de un pueblo. 43. “ASUSTADO ROCINANTE POR EL BOGIGANGA CAECON D. QUIXOTE” Fig. CLXXXVIII.- RODRíGUEZ, A. dib./ALBUERNE, M. gv’>. Calcografía> 94x53 mm. 1 “Asustado Rocinante por el’ bogiganga cáe con O. Quixote. Y Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella ini. izqda. “Maní. Albuerne lo grabé.”, en la dcha. Pág. 136. Observaciones.- Lámina 26. Op. cd.. N’> 4del Tomo III.- Ilustra la Parte Segunda, cap. Xl. Artigas Sanz C., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, D. Quijote caldo en el suelo sobre su caballo y, a la derecha, Sancho. Al fondo, un grupa de personajes de circo y árboles. 44’ “VENCE Y DESCUBRE D. QUIXOTE AL CABALLERO DE LOS ESPEJOS” Fig. CLXXXIX.- RODRÍGUEZ, A. dib.I ENGUIDANOS, T.L. gr0. Calcografía> 93x53 mm. 1 “Vence y descubreO. Qixote al’ Caballero de los espejos. Y Firmado: “MW. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. ‘T.L. Enga. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 176. Observaciones.- Lámina 27. Op. cd.. N’> 5 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. XIV. Artigas Sanz, O., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre, en un paisaje boscoso. A la izquierda hay un caballero tendido en el suelo, un escudero sosteniéndola y un caballo; en el centro, D. Quijote, con la espada en la mano y el escudo embrazado, amenazando al caído. Al fondo, árboles y una vegetación frondosa. 424 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 45’ “DESAFíA D, QUIXOTE A LA FIEREZA DE LOS LEONES” Fig. CXC> RODRÍGUEZ, A. dib./ ENGUÍDANOS, T.L. gr0. Calcografía> 94x53 mm. 1 “Desaña O. Quixote á la fiereza!de los leones.’? Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. ‘T.L. Eng.s. lo grabé.’, en la dcha. Pág. 208. Observaciones.- Lámina 28. Op. cli.. N’> 6 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. XVII. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda está D. Quijote, con la espada y el escudo, delante de un carro-jaula, a la derecha que tiene la puerta abierta por la que asoma un león. Encima del carro un hombre con banderolas. Al fondo, tres jinetes y árboles. 46. “FAVORECE D. QUIXOTEEL ARDID DE BASILIO SIN PENETRARLE” Fig. CXCI.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ENGUIDANOS, T.L. gr0. Calcografía> 93x52 mm. 1 “Favorece D. Quixote el ardid de/Basilio sin penetrar/e.’! Firmado: “MW. Rod z lo dibuxó “, en la huella nf. izqda. “T.L. Enguid.s. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 267. Observaciones.- Lámina 29. Op. cli.. N’> 7 del Tomo III.- Ilustra la Parte Segunda, cap. XXI. Artigas Sanz, C., pág. 77.- . Calcografía> 95x53 mm. 1 “Baja colgado D. Quixote á la/cueva de Montesinos. Y Firmado: “Att. Rod. lo dibuxó.”, en la huella ¡nf. izqda. “PV. Rod. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 301. Observaciones.- Lámina 30. Op. cd.. N0 8 del Tomo III.- Ilustre la Parte Segunda, cap. XXIV. Artigas Sanz, C,, pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, D. Quijote, colgado de una cuerda con la espada y el escudo en las manos, está siendo bajado a una cueva por dos hombres que aparecen en la boca de la sima. 425 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 48. “DESTROZO QUE HIZO O. QUIXOTE EN EL RETABLO DE MAESE PEDRO” Fig. CXCIII.- RODRÍGUEZ, A. dib./ VAZQUEZ, A. gv”. Calcografía>94x55 mm. ! “Destrozo que hizo D. Quixote en el’ retablo de Maese Pedro.”! Firmado: “MW. Rod.z lo dibuxó,’, en la huellía mf. izqda. “AnW. Vazq.z. lo grabé.’, en la doria. Pág. 334. Observaciones.- Lámina 31. Op. c’it.. N’> 9 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. XXVI. Artigas Sanz, C., pág 77- <8 N.) Escena en el intenor de un teatro. En el centro aparece D. Quijote con la espada levantada, atacando un escenario con marionetas; a la izquierda, un hombre encima del retablo, y un muchacho huyendo. A la derecha, varios espectadores de pie o sentados en bancos, 49. “AVENTURA DEL BARCO ENCANTADO” Fig. CXCIV.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ALBUERNE, M. gv”. Calcografía.- 94x54 mm. 1 “Aventura del barco encantado.’? Firmado: “MW. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huellia nf. izqda. “MI. Albueme lo grabé.”, en la dcha. Pág. 370. Observaciones,- Lámina 32. Op. cli.. N’> 10 del Tomo III. llustra la Parte Segunda, cap. XXIX. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena al aire libre, junto a un río. A la izquierda, sobre una barquichuela, aparece O. Quijote con la espada desenvainada y Sancho rezando; a la derecha, junto a una casa, tres campesinos con palos increpando al caballero, 50. “CAEN DESAIRADAMENTE DE SUS CABALGADURAS O. QUIXOTE Y SANCHO EN PRESENCIA DE LOS DUQUES” Fig. CXCV.-RODRÍGUEZ, A. dib./ ALBUERNE, M. gv’>. Calcografía> 94x53 mm. 1 “Caen desairadamente de sus cabalga,’ duras D. Quixote y Sancho en presen-! cia de los Duques. Y Firmado: “MW. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. “M.I. Albueme lo grabé.”, en la dcha. Pág. 377. flhservsn¡nnss - Lámina SS Ori nl.. N” 11 deI Tomo III.- llustra la Parte Senunda cao XXX. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (EN.) Escena al aire libre. En el centro aparece D. Quijote caído en el suelo junto a su caballo y, a la izquierda, Sancho en igual postura junto a su jumento. Detrás, varios hombres acuden para ayudados mientras los duques, a caballo, los contemplan. Visten a la moda del sigloXVI. Al fondo, árboles. 426 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 51. “LAS CRIADAS DE LA DUQUESA JABONAN LAS BARBAS A D. QUIXOTE” Hg. CXCVI.- RODRÍGUEZ A. dib./ ALBUERNE gr”. Calcografía> 93x54 mm. 1 “Las criadas de la Duquesa xabonan/las barbas á D. Quixote.”! Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxó,”, en la huella nf. izqda. ‘Aibuerne lo grabé.”, en la dcha. Pág. 401. Observaciones.- Lámina 34. Op. cit.. N0 12 del Tomo III.- Ilustra la Parte Segunda, cap. ~ll’ Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena en el interior del salón de un palacio. En el centro está D. Quijote rodeado de muchachas que le acercan objetos para el aseo. A la derecha, los duques sentados y, detrás de éstos, varios servidores. Al fondo, decoración elegante. 52. “AVENTURA DEL DESENCANTO DE DULCINEA” Fig. CXCVII.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ENGUIDANOS, TI. gv”. Calcografía.- 95x53 mm. 1 “Aventura del desencanto de/Dulcinea. Y Firmado: “MW. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. “TI. Enguid.s. lo grabé.’, en la doha. Pág. 453. Observaciones.- Lámina 35. Op. cli.. N” 13 del Tomo III.- llustra la Parte Tercera, cap. XXXV. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre. En el centro está D. Quijote abrazando a un hombrecillo. Detrás, una carroza con dosel sobre la que aparecen numerosos personajes con caperuzas y túnicas llevando antorchas; a la derecha, una pareja con máscaras, más encapuchados y servidores. 53’ “CAEN D. QUIXOTE YSANCHO DEL CLAVILEÑO” Fig. CXCVIII.- RODRÍGUEZ, A. dib./ ENGUIDANOS, ‘EL. gr”. Calcografía.- 94x53 mm. 1 “Caen D. Quixote y Sancho/del Clavileño.’? Firmado: “MW. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella mf. izqda. ‘T.L. Enguid.s. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 53. Observaciones.- Lámina 36. Op. oit.. N0 1 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. XLI. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro están D. Quijote y Sancho con los ojos vendados sobre un caballo de madera del que salen petardos. Alrededor, varias personas escapando de las explosiones. Al fondo, una bóveda y decoración de un edificio importante. 427 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) Catálogo Descriptivo 54’ “DOLOROSA PELEA QUE SOSTUVO D. QUIXOTE CONTRA EL FUROR DE UN GATO” Fig. CXCIX> RODRÍGUEZ, A. dib.l ESTEVE, R. gr’>. Calcografía> 93x52 mm. 1 “Dolorosa pelea que sostubo D. Qui-!xote contra el furor de un gato ‘1 Firmado: “MW. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. “Raf. Esteve lo grabó.’, en la dcha. Pág. 109. Observaciones.- Lámina 37. Op. cli.. N’> 2 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap, XLVI. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena nocturna, en el interior de un salón. En el centro está D. Quijote con un gato en el cuello; alrededor, los duques y varios servidores; uno de ellos con una antorcha. Visten a la moda del siglo XVI. Al fondo, decoración elegante. 55. “ESPANTASE DOÑA RODRÍGUEZ AL VER LA RIDÍCULA FIGURA DE D. QUIXOTE” Fig. CC> RODRÍGUEZ, A dib.I ESTEVE, R. gr0. Calcografía.- 93x52 mm. ¡ “Espantase Doña Rodríguez al ved la ridicula figura de O. Qu&ote. Y Firmado. “Ant’> Roo z lo díbuxó”, en la huella mt ízqda. “Raf. Esteve lo grabé., en la dcha. Pág. 128. Observaciones.- Lámina 38. Op. oit. N’> 3 deI Tomo IV.- llustra Parte Segunda, cap. XLVI. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.) Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda, sobre un lecho con colgaduras, aparece D. Quijote de pie envuelto en un largo lienzo. A la derecha, una mujer con una vela y gesto asustado. 56. “CONCLUYE ANTES DE EMPEZARSE LA BATALLA DE D. QUIXOTE CON EL LACAYO TOSILOS” Fig. CCI.- RODRÍGUEZ, A. dib./VAZQUEZ, J. gr0. Calcografía> 92x52 mm. ¡ “Concluye antes de empezarse la ba-! tafia de O. Quixote con el lacayo Tosilos. Y Firmado Ant’> Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. “J. Vazq.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág 239 Observaciones.- Lámina 38. Op. cit. N’> 4 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. LVI. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.> Escena al aire libre, delante de un palacio. A la izquierda aparece O. Quijote a caballo, dirigiéndose hacia un grupo de personas a la derecha: dos mujeres sobre una elevación, varios servidores y caballeros. Al fondo, espectadores en una terraza y árboles. 428 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 57’ “ATROPELLAN LOS TOROS A D. QUIXOTE Y A SANCHO” Fig. CCII> RODRíGUEZ, A. díb./VAZQUEZ, A. gr. Calcografía- 93x54 mm ¡ “Atropellan los toros a O. Quixote/y á Sancho.’? Firmado: Ant’>. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. “Att. Vazq.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 267. Observaciones.- Lámina 39. Op. cit.. N0 5 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. LVIII. Artigas Sanz, C., pág. 77. Escena al aire libre. En el centro hay una vacada saltando por encima de D. Quijote y Sancho y de sus cabalgaduras. Al fondo, dos vaqueros con garrochas y árboles. 58. “SORPRENDEN A D. QUIXOTE LOS BANDOLEROS” Fig. CCIII.- RODRíGUEZ, A. dib./ VAZQUEZI J. gr0. Calcografía.- 93x52 mm. ! “Sorprehenden á O. Quixote los! vandoleros. Y Firmado: “Att. Rod.z.”, en la huella ini? izqda. “J. Vazq.z. lo grabé.”, en la dcha. Pág. 287. Observaciones.- Lámina 40. Op. cli.. N’> 6 del Tomo IV,- llustra la Parte Segunda, cap. LX. Artigas Sanz, C., pág. 77. Escena al aire libre. En el centro hay un jinete, sobre un caballo blanco, hablando con O. Quuote que está de pie a la derecha. A la izquierda, un grupo de hombres desharrapados armados. Al fondo, árboles. 59’ “LUCE D. QUIXOTE SU GALLARDÍA DANZANDO EN UN SARAO” Hg. CCIV.- RODRíGUEZ, A. dib./BRANDI, M. gr. Calcografia.- 94x52 mm. 1 “Luce O. Quixote su gallardia!danzando en un sarao. Y Firmado’ “AnW Rod z lo dibuxó “, en la huella mf. izqda. “M. Brandi lo grabé.”, en la dcha. Pág. 316. Observaciones.- Lámina 41. Op. cli,. N’> 7 del tomo IV.- Ilustra la Segunda Parte, cap. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.> Escena en el interior del salón de un palacio. En el centro aparece O. Quijote bailando con una dama; alrededor, otras parejas danzando y personas sentadas a lo largo de las paredes. Decoración elegante. 429 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 60. “PASA VOLTEADO SANCHO POR TODA LA CHUSMA DE LA GALERA” Fig. CCV> RODRÍGUEZ, A. dib.I BRANDI, M. gr0. Calcografía.- 93x51 mm. 1 “Pasa volteado Sancho por todal la chusma de la galera’.l Firmado: “Ant’>. Rod.z. lo dibuxé.”, en la huella nf. izqda. “M. Brandi lo grabé.’, en la delia. Pág. 329. Observaciones.- Lámina 42. Op. cli. N’> 8 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. LXIII. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.> Escena al aire libre, en un navío. En el centro, unos remeros están pasando por el aire la figura de Sancho. Al fondo, dos marineros, varios caballeros bajo una toldilla, velas y mástiles. 61. “QUEDAVENCIDO D. QUIXOTE POR EL CABALLERO DE LA BLANCA LUNA” Fig. CCVI.- RODRíGUEZ, a. dib./ PV. RODRÍGUEZ, gr0. Calcografía.- 97x54 mm. 1 “Queda vencido D. Quixote por el/Caballero de la blanca luna.’? Firmado: AnW. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella nf. izqda. “PV. Rod.z. lo grabé.”, en la doha. Pág. 3.48. Observaciones.- Lámina 43. Op. cli.. N0 9 del Tomo IV,- Ilustra la Parte Segunda, cap. LXIV. Artigas Sanz, C., pág. 77,- (B.N.) Escena al aire libre, junto a una fortaleza. En el centro hay un caballero con la celada bajada, a caballo, apuntando con su lanza al rostro de D. Quijote que está tendido en el suelo junto a su caballo, A la izquierda, varios hombres a caballo ya pie. 62. “AHUYENTA SANCHOA LAS DUEÑAS QUE LE PUNZABAN” Fig. CCVII.- RODRíGUEZ, A dib./ALBUERNE gr0. Calcografía.- 93x53 mm. ! “Ahuyenta Sancho á las dueñas que/le punzaban.’? Firmado: “MW. Rod.z. lo dibuxó.”, en la huella mf. izqda. “Albueme lo grabó.’, en la doha. Pág 391 Observaciones.- Lámina 44. Op. cli.. N0 10 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. LXIX. Artigas Sanz, C., pág. 77.- (B.N.> Escena en un interior. En el centro hay un catafalco cubierto con dosel y rodeado de velones sobre el que reposa un cuerpo. En primer plano, varias mujeres huyendo de un hombre que lleva un capirote y va armadocon un palo. Visten a la moda del siglo XVI. 430 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas0830-50) Catálogo Descriptivo 63. “ENTRAN POR ÚLTIMAVEZ D. QUIXOTE Y SANCHO EN SU PUEBLO” Hg. CCVIII.-RODRíGUEZ, A. dib./ RODRíGUEZ, PV. gr0. Calcografía.- 96x54 mm. ! “Entran por última vez O Qu¡xo-/ te y Sancho en su pueblo’? Firmado “Ant” Rod z lo dibuxó “, en la huella nf. zqda ‘P y Rod.z. lo grabó.”, en la dcha. Pág. 424 Observaciones.- Lámina 45. Op. cli.. N0 11 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. LXXIII. Artigas Sanz, C., pág. 77,- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una casa. En el centro aparecen D. Quijote y Sancho rodeados de personas. Al fondo, a la derecha, un carro, un caballo y un asno; a la izquierda, dos campesinos junto a un árbol. 431 Las ilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo ‘1833 1. “FIERO Y SINGULAR ENCUENTRO DE DON) QUIJOTE CON ELVALEROSO VIZCAÍNO” Fig. CCIX> ANÓNIMO. Calcografía- 110x65 mm. I”Lám. 1.1 T. lp. 75.”! “Fieroy singular encuentro de Don! Quijote con el valeroso vizcayno.’? Pág. 75. Observaciones.- Lámina 1 de: “El ingenioso Hidalgo O. Qu~ote de la Mancha’, Cervantes Saavedra, Miguel, comentado por Don Diego Clemencín.- Madrid. E. Aguado. 1833-39.- N” 1 del Tomo 1.- Ilustre la Parte, cap. IX. Artigas Sanz, C., pág. 86.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, la figura de O. Quijote a caballo disponiéndose a descargar la espada sobre un hombre que está a la derecha montado sobre una muía, Al fondo, un carruaje con varias personas, árboles y montañas. 2. “GRACIOSA Y OBSTINADA ESCARAMUZA ENTRE EL ARRIERO; SANCHO PANZA Y MARITORNES” Fig. CCX> ANÓNIMO. Calcografía - 11 0x65 mm 1 “Lám. II.! T. II p 38”) “Graciosa y obstinada escaramuza entre! el arriero; Sancho Panza y Maritornes. “1 Pág. 38. Observaciones.- Lámina 2. Op. cli,, N” 1 del Tomo II.- Ilustre la Parte 1, cap, XVI. Artigas Sanz, C., pág. 86.- (B.N.) Escena en el interior de una cuadre. En el centro hay tres personajes peleándose: una moza, Sancho y un arriero; a la izquierda, un hombre con un candil y, a la derecha, O. Quijote incorporándose del suelo. 3’ “CARDENIO EN SU FRENESÍ APORREA A/ DN. QUIJOTE, SANCHO Y EL CABRERO” Fig. CCXI.- ANÓNIMO. Calcografía.- 109x64 mm. 1 “Lám. 111.1 T. II. p. 271 “1 “Cardenio en su frenesíaporrea á/Dn. Qudote, Sancho y el cabrero.Y Pág. 270. Observaciones,- Lámina 3. Op. cd.. N 2 del Tomo II.- llustra la Parte 1, cap. XXIX. Artigas Sanz, O., pág. 86.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombre sujetando por la cintura a otro que los estaba golpeando; en el suelo está D. Quijote tendido y, a su lado, Sancho. Al fondo, caballeríasy árboles. 432 Las ilustracionesrománticasliterarias, Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 4. “LA PRINCESA MICOMICONA IMPLORA) SER SOCORRIDA POR DN, QUIJOTE’ Eig. CCXII> ANÓNIMO. Calcografía> 109x65 mm. ¡ “Lám. IV./T. II. p. 432/ ‘ Lámina 4. Op. oit.. N” 3 del Tomo II.- llustra la Parte 1, cap. XXIX. Artigas Sanz, C., pág. 86. Escena al aire libre, en un paisaje abrupto y boscoso. A la izquierda hay una dama arrodillada delante de O. Quijote. Detrás de cada uno, un criado y Sancho. Al fondo, sobre unas rocas a la izquierda, asoman las cabezas de dos hombres y, a la derecha, las armas del caballero colgadas de un árbol. 5’ “DESCOMUNAL BATALLA DE ON. QUIJOTE) CON LOS CUEROS DE VINO” Fig. CCXIII> ANÓNIMO Calcografía> 107x64 mm. 1”Lám. V.IT. III. p. 72.7 “Descomunal batalla de Dn. Qt4/otelcon los cueros de vino tinto».! Pág. 73. Observaciones.- Lámina 5. Op. cft., N” 1 del Tomo III.- llustra la Parte 1, cap. XXXV, Artigas Sanz, C., pág. 86.- (B.N.) Escena en el interior de una bodega. En el centro aparece Don Quijote dormido, en camisón y con la espada en la mano; a la derecha Sancho mirando el líquido que sale de los cueros. Al fondo, varios hombres asomando por la puerta; uno con un candil. Cestos y odres sobre estantes en las paredes. 6. “RESBALANDO DE LA SILLA DIERA DN. QUIJOTE EN EL SUELO A NO QUEDAR COLGADO DEL BRAZO” Fig. CCXIV.- ANÓNIMO. Calcografía - 105x63 mm 1 “Lám. VI/ T. III. p. 292.1 “Resbalando de la silla diera Vn. Qudote/ en el suelo á no quedar colgado del brazo. Y Pág. 292. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N” 2 del Tomo III.- Ilustra la Parte 1, cap. XLIII. Artigas Sanz, C., pág. 86.- (B.N.> Escena al aire libre a la puerta de una venta. A la izquierda aparece D. Quijote colgado por la mano de una ventana; alrededor hay varios jinetes a caballo, contemplándolo y riéndose. 433 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 7’ “¿QUÉ TRAÉIS, SANCHO, AMIGO, QUE TANI ALEGRE VENÍS?” Fig. CCXV.- ANÓNIMO. Calcografía.- 107x64 mm 1 “Lám. VIII T. IV p 85”) “,~Que traeis, Sancho amigo, que tan!alegre venis?”.! Pág. 85. Observaciones,- Lámina 7. Op. cli.. N” 1 del Tomo IV.- llustra la Parte II, cap. V. Artigas Sanz, C., pág. 86.- (B.N.) Escena en el interior de una casa rústica. A la izquierda hay una mujer hilando, sentada en un escabel; a la derecha, Sancho hablando con ella. Al fondo, una escalera con alfombra, taburetes, ventanas con tiestos y objetos colgados. 8. “Y CON DEVOTOCORAZÓN... BESÓLE SANCHOI LOS PIES UNA Y MUCHAS VECES” Fig. CCXVI.- ANÓNIMO. Calcografía - 108x63 mm. 1 “Lém. VIII.) T. IV. p. 280.1 “Y con devoto corazon... besole Sancho! los pies una y muchas veces. ‘Y Pág. 280. Observaciones,- Lámina 8. Op. cit.. N” 2 del Tomo IV.- llustra la Parte II, cap. XVI. Artigas Sanz, O., pág. 86.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un jinete a caballo al que Sancho, a la izquierda, besa los pies. D. Quijote, armado con lanza y escudo, cabalga junto al primero. Al fondo, el asno de Sancho y arbustos. 9. “HIZO MAESE PEDRO LA SEÑALY EL MONO! SE LE SUBIÓ AL HOMBRO IZQUIERDO” Fig. CCXVIL- ANÓNIMO. Calcografía> 1 07x64 mm. ) “Lám. IX.! T. V. p. 20.”I “Hizo Maese Pedro la señal y el mono! se le subió en el hombro izquierdo”! Pág. 20. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N” 1 del Tomo V.- Ilustra la Parte II, cap. XXV. Artigas Sanz, C., pág. 86.- (B.N.> Escena en un interior. A la izquierda, D. Quijote sentado en un taburete y Sancho detrás de él; en el centro, un hombre con un mono sobre el hombro y otro mirándole. Al fondo, dos hombres contemplando la escena. lo’ “Y AFINADA EL ARPA, ALTISIDORA DIÓI PRINCIPIO A SU ROMANCE” Fig. CCXVIII> ANÓNIMO. Calcografía.- 107x63 mm. 1 “Lám X) T V. p.385.”) “Y afinada la Harpa. Altisidore dió./ principio á su romance. Y Pág 385 434 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptiva Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. N” 2 del Tomo V.- llustra la Parte II, cap. XLIV. Artigas Sanz, C., pág. 86.- (B.N.) Escena al aire libre, junto a un palaoio. A la izquierda hay una dama sentada tocando un arpa: detrás de ella, una doncella; a la derecha, el rostro de O. Quijote, con gorro de dormir, asoma por una ventana. Visten a la moda del siglo XVII. 11. “EN CHINELAS Y SIN SOBREROPA DE LEVANTAR..) vió VENIR GENTE GRITANDO ARMA, ARMA” Hg. CCXIX.- ANÓNIMO. Calcografía> 107x64 mm, 1 “Lám. XI./ T. VI. p. 24.’! “En chinelas y sin sobreropa de levantar.! vió venir gente gritando arma, arma. ‘Y Pág 85. Observaciones,- Lámina 11. Op. cit.. N” 1 deI Tomo VI.- Ilustra la Parte II, cap. LIII. Artigas Sanz, C., pág. 86.- (B.N.) Escena en el interior de un edificio. En el centro, debajo de una puerta de arco gótico, asoma Sancho en camisa; a derecha e izquierda hay varios hombres: unos armados con espadas y otros con antorchas, bajando por una escalinata. 12. “YO ESTARÉ CONTANDO POR ESTE MI ROSARJOI LOS AZOTES QUE TE DIERES” Fig. CCXX.- ANÓNIMO. Calcografia.- 1 07x63 mm )“Lám. XII.l T. VI. p. 413.”) <‘Yo estaré contando por este mi rosario//os azotes que te dieres.’? Pág. 412. Observaciones.- Lámina 12. Op. cli.. N” 2 deI Tomo VI.- llustra la Parte II, cap. LXXI. Arligas Sanz, C., pág. 86.- ANÓNIMO. Litografía> 120x100 mm. 1 “EL ARTISTA”) Rl L¡t de Madrid.”) “Un brujo despues de haber leido un cuento de Hoffmannll. “1 Entregan” 5> Tomo III. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Artista”. [Revista Literatura.” Editores: Eugenio de Ochoa y Federico establecimiento Litográfico. 1835-36. N” 7 deI Tomo III.- fantástico de Pedro de Madrazo, 3~ entrega del Tomo III. Artigas Sanz, C., pág. 710.- ANÓNIMO. Litografía.- 175x160 mm. 1 “Rl. Lit¶ de Madrid.”! “TRAGES DE SALZBURGO”.! “ Tomo II. Observaciones,- Lámina 3. Op. cit.. N” 20 del Tomo II. Artigas Sanz. C., pág. 710.- (C.P.) Escena al aire libre. A la izquierda hay una aldeana con una cesta colgada del brazo, está echando vino de una frasca en un vaso; a la derecha, un hombre con sombrero de copa está junto a una mesa cubierta con un mantel y, encima, dos candeleros, un busto 436 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Escena nocturna, en el interior de la sala de un castillo. En el centro hay un joven que se dispone a arrojar el cuerpo de un caballero por un ventanal de herradura, trilobulado; a la derecha, una mujer mira espantada lo que está ocurriendo. En el suelo están tendidos los cuerpos, piernas y troncos de varios soldados, una botella y un puñal. Visten a la usanza medieval. Al fondo, la luna entre nubes y unas ramas. 7. “UN TROVADOR” Fig. CCXXVII> BLANCHARO, P. it. Litograf[a> 148x140 mm. ¡“EL ARTISTA”.) ‘VN TRagADOR’.! Firmado: “Pharamond Blanchard.”, en la huella nf. zqda. “Rl. Litoga. de Madrid.”, en la dcha. Entrega n” ¶3> Tomo 1. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N” 15 del Tomo 1.- llustra un articulo de igual titulo de Eugenio de Ochoa. Artigas Sanz. C., pág. 710.- (C.P.) Escena al aire libre, delante de un castillo. En el centro hay un trovador tocando una lira, lleva un birrete adornado con plumas y un tahalí del que cuelgan un puñal y una espada; a la derecha, un torreón y, a la izquierda, un frondoso árbol. Va vestido a la usanza medieval. 8. “ANTAÑO” Fig. CCXXVIII.- BLANCHARO, P. 1k. Litografía.- 1 15x145 mm. 1 “EL ARTISTA” ¡“Rl Lite de Madrid.’/ “ANTAÑO’.) Entregan” 10-Tomo II Observaciones.- Lámina 8. Op. cd.. N” 14 deI Tomo II Artigas Sanz, O., pág. 710,- (C.P,) Escena en el interior del taller de un pintor. A la derecha, el artista sentado en un taburete, en el centro de un humilde estudio que recibe una escasa luz por una ventana abuhardillada. Está pintando sobre un lienzo ovalado colocado en un caballete. Va vestido a la moda del siglo XVIII. Al fondo, objetos modestos. 9. “EL PIRATA” Fig. CCXXIX.- FEILLET, ELENA l¡t. Litografía.- 160x140 mm. 1 “EL ARTISTA”.! “Y ve el Cagan Ptrata/ Cantando alegre en la popa/ Asia á un lado, al otro Europa! YAllá á su frente Stambul. “1 “R. Litog. de Madrid.”/ Firmado: “Elena F.”, en la huella nf. izqda. Entrega n” 4>Tomo 1. Observaciones.- Lámina 9. Op. cli.. N” 6 del Tomo 1.- Ilustra el poema de José de Espronceda: “La canción del pirata”. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.) 437 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNo velas(1830-50) Catálogo Descriptivo Escena noctuma al aire libre, en el mar. En el centro hay un airoso bajel sobre las olas; en la popa la figura del capitán, negra silueta recortada sobre el velamen. Al fondo, a la derecha, el perfil de una ciudad amurallada bajo una densa bruma. La luna aparece entre las nubes iluminando la escena. lo. “UNA MADRE” Fíg CCXXX - FEILLET, ELENA lit. Litografía - 150x123 mm. 1 “EL ARTISTA “[‘Rl. Lite. de Madrid.”! “Duem,e 6 niño inocente! reclinada/de tu madre en el seno, mientras alado/ángel en torno de tu frente g¡ra II ‘7 Firmado: “Elena F.”, en la huella mf. izqda. Entrega n” 9> Tomo 1. Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. N0 13 del Tomo 1.- llustra el poema: “A un niño” de Eugenio de Ochoa. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.) Escena en el interior de una habitación, En el centro hay una mujer sentada acunando a un niño de pocos meses entre sus brazos, Al fondo, un amplio cortinaje enmarca la figura femenina. A la derecha, un ventanal y una cuna debajo; a la izquierda, un velador adornado con un centro de flores. El mobiliario y el atuendo denotan un ambiente burgués. 11. “UN GRIEGO” Fig. CCXXXI> FEILLET, ELENA it. Litografía.- 150x150 mm. 1 “EL ARTISTA”.) “Rl Litog de Madrid.”! “Alzate, oh Grecia! Tu perdida gloria! reconquiste en los campos de batalla. ‘Y Firmado: “Elena F.”, en la huella mf. dcha. Entregan0ll.-Tomol. Observaciones.- Lámina 11. Op. cli,. N0 16 del Tomo 1.- llustra el poema: “A Grecia” de Eugenio de Ochoa. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.> Escena al aire libre. En el centro hay un hombre con el traje popular griego, un alfange en la cintura y unas cadenas rotas a sus pies, Está apoyado sobre unas minas, mirando el sombrío panorama que se ve a sus pies desde el promontorio. A la izquierda, se yergue una cruz grande y, a ¡a derecha, unos pájaros negros revoloteando sobre un brumosa campo de batalla cubierto de cuerpos caldos. 12. “INTERIOR DEL HARÉN” Fig. CCXXXII.- FEILLET, ELENA lit. Litografía.- 167x128 mm. ¡ “EL AR’TISTA”.í “Rl. Li?. de Madrid.’? “INTERIOR DEL HAREM”.! “(Pelayo)”] Entregan” 16.- Tomo 1. Observaciones.- Lámina 12. Op. ch.. N0 23 del Tomo 1.- llustra el poema: “El Pelayo” de 438 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptiva José de Espronceda. Artigas Sanz, C., pág. 710> (C.P.) Escena en el interior de un harén. A la izquierda, detrás de un cortinaje, hay una muchacha sentada sobre un cojín, tomando de la mano a otra arrodillada delante de ella. A la derecha, en sombra, otra mujer apoyada en un pedestal, jugando con su collar, mirando a las primeras. Al fondo, varias muchachas entre arabescos, arcos de herradura, esbeltas columnas y tenues penumbras creadas por el humo de los pebeteros. 13’ “EL MONASTERIO” Fig. CCXXXIII> FEILLET, ELENA it. Litografía.- 177x144 mm. 1 “EL ARTISTA”.! “Rl. Lite. de Madrid.”! “SI Monasterio”,I Firmado: “Elena E”, en la huella nf. izqda. Entregan” 2> Tomo II. Observaciones.- Lámina 13. Op. cli.. N0 2 del Tomo II.- llustra el poema: “El Monastedo” de Eugenio de Ochoa. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.) Escena en el interior de un convento, A la derecha hay una monja joven con flotantes tocas, al lado de un ama, en una galería de arcadas góticas ruinosas. A la izquierda, entre brumas, se ve la vela de una barca a la luz de la luna. 14. “LA LEALTAD” Fíg CCXXXIV - J CA it Litografía - 150x190 mm 1 “EL ARTISTA”! “Rl Lite de Madrid.”! “La Lealtad”] Firmado: “J.G.A.”, en la huella nf. izqda. Entregan” 6> Tomo II. Observaciones.- Lámina 14. Op. cli.. N” 8 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.) Escena al aire libre, en un paisaje umbrío. En el centro hay un oficial de los tercios de Flandes en un caballo blanco; a la izquierda otro jinete entre los árboles y, a la derecha, un niño dormido defendido por un perro que enseña los colmillos a los jinetes. Al fondo, bosques y montañas. 15. “UN ROMÁNTICO” Fíg CCXXXV - MADRAZO, FEDERICO DE. it. Litografía> 178x145 mm. “EIARTISTAII “Rl. Litoga. de Madrid.”! “UN ROMANT/CO’.I Firmado: “F”. M”.”, en la huella mf. izqda.” Entrega n” 3>Tomo 1. Observaciones.- Lámina 15, Op. cd,, N0 4 del Tomo 1.- llustra un artículo de Eugenio de 439 Las ilustracionesrománticasLiterarias.. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Ochoa de igual titulo. Artigas Sanz, C., pág. 710> (C.P.) Escena en el interior de una habitación. En el centro hay un hombre joven apoyado en una mesa de estilo isabelino con libros encima y, otros caídos, debajo. A la izquierda, una silla y un cuadro sobre un caballete; a la derecha un espejo grande y cortinajes. Viste a la moda del siglo XIX. 16. “SEPARACIÓN” Fig. CCXXXVI> MADRAZO, F. DE. Itt. Litografía> 121x111 mm. 1 “EL ART/STA”.) “Honor me face el dejaros,! Magoer non lo sentireis,! Y desta Quisa podreis! Bien en mi ausencia to/garos.”/”RI. LIP. de Madñd.”/”(Separacion)”./ Firmado: “Federico M”.”, en la huella nf? doha Entrega n” 7> Tomo 1. Observaciones.- Lámina 16. Op. cit.. N0 10 del Tomo 1.- Ilustra un poema de Pedro de Madrazo de igual título. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.) Escena en el interior de la sala de un castillo. A la izquierda hay una dama sentada en un gótico sitial, hablando con un caballero, a la derecha, vestido con armadura y un birrete adornado emplumado. Visten a la moda del siglo XV. En el centro, una gran mesa cubierta con un tapete adamascado con objetos para escribir encima. Al fondo, una joven doncella, cortinajes y ventanales góticos con vidrieras. 17. “EL PASTOR CLASIQUINO” Fig. CCXXXVII.- MADRAZO, F. DE. it. Litografía.- 145x125 mm 1 “EL ARTISTA”.) “Rl. Lite. de Madrid.”) “EL PASTOR CLASIQUINO’.I Entrega n” 20.- Tomo 1. Observaciones.- Lámina 17. Op. cit.. N” 29 del Tomo 1.- llustra el articulo del mismo titulo de J, de E. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.> Escena al aire libre. En el centro hay un hombre sentado en una silla de enea apoyada en una valía; detrás el tronco de un árbol. Va vestido con un largo gabán, pantalón por la rodilla, calzas, zapatos de hebillas y un sombrero de copa. Su cabeza se inclina sobre las manos que sujetan un bastón; a la derecha, tres ovejas tumbadas y, en las rocas, nombres escritos: Melibeo, Menalea, Clon, Coridon, Anfriso, Libas. 18. “STEPHEN” Fíg CCXXXVIII- MADRAZO, F. DE. it. Litografía - 145x125 mm. 1 “EL ARTISTA”.! “STEPHEN’.! “Rl Lite de Madrid.”! Firmado: “E M”. “, en la huella mf delia 440 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Entregan0 21> Tomo 1. Observaciones.- Lámina 18. Op. oit.. N0 31 del Tomo 1.1 Ilustra: “Stephen” de Ventura de la Vega. Artigas Sanz, O., pág. 70.- Tomo 1. Observaciones.- Lámina 19. Op. oit.. N0 33 del Tomo 1.- llustra el capitulo 2~ de: “Stephen” de Ventura de la Vega. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.) Escena en el interior de una cripta. En el centro hay un joven crispado con gesto de horror; a su derecha se yergue una espectral figura que se inclina sobre él con un puñal en la mano A la izquierda, en medio de una polvareda, se desploma un esqueleto y vuelan dos murciélagos. 20. “LOS DOS ARTISTAS” Fíg CCXL - MADRAZO, F. DE. lit. Litografía.- 134x129 mm 1 “EL ARTISTA”.! “Rl. Lite. de Madrid.”! “lOS DOS ARTISTAS”] Firmado: “F.M0.”, en la huella mf. dcha. Entrega n0 24> Tomo 1. Observaciones.- Lámina 20. Op. cit.. N0 36 del Tomo 1.- llustra la narración de José bermúdez de Castro de igual título. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.) Escena en el interior de un estudio de pintor. A la izquierda hay un hombre joven de pie, señalando un cuadro de gran tamaño apoyado sobre un caballete. Alrededor una cabeza, libros, pliegos, paleta, pinceles, puntero, marcos, frascos. A la derecha, un hombre mayor sentado en un sillón hablando con el anterior. Ambos visten a la moda española del siglo XVI. Al fondo, cuadros y una estanteria con libros latinos. 441 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 21. “R0 DEL CID” Fig. CCXLI> MADRAZO F. DE. lii. Litografía> ‘¶45x120 mm. 1 “EL ARTISTA”.! “Rl. Lite, de Madrid.”) “Soltades, padre en mal hora,! Soltadas en hora mala, ¡ Que á no ser padre, no hiciera! Sarisfacón de palabras; “1 “(R0 del Cid).” Firmado: “F.M.”, en la huella nf. deha. Entrega n0 36> Tomo 1. Observaciones> Lámina 21. Op. cit.. N0 36 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 710> (OP.) Escena en el inteñor de la sala de un castillo. A la derecha hay un anciano sentando en un gótico sitial, tratando de sujetar a un muchacho, en el centro, por las muñecas; a la izquierda, dos jóvenes contemplan la escena en segundo plano. Visten a la usanza medieval. Al fondo, panoplias y puertas esbozadas. 22. “TORIBIO” Fig. CCXLII> MADRAZO, F. DE. it. Litografía> 123x1 12 mm 1 “EL ARTISTA”.! “Rl. Lite. de Madrid.”! “Desembarazando á la robusta pata cJe la fatal liga “1 “(Toribio»” Entregan0 2> Tomo II. Observaciones.- Lámina 22. Op. c’rt.. N0 3 del Tomo II.- llustra una narración de Pedro de Madrazo del mismo título. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (OP.) Escena en el interior de una humilde habitación. En el centro hay un hombre sentado en una silla de enea. Va vestido como un sirviente del siglo XIX. Al fondo, a la izquierda, una mesa con una botella encima, un abrigo, un sombrero y un brasero en el suelo. 23. “LA AGITACIÓN” Fig. CCXLIII.- MADRAZO, F. DE. [it. Litografía> 168x123 mm 1 “EL ARTISTA”.! “Rl. Lite. de Madrid.”! “Una mugar! con su flotante velo! tocó al pasar mi frente.’? “(La Agitación)”] Firmado: “F.M0.”, en la huella nf. izqda. Entrega n0 5.- Tomo II. Observaciones.- Lámina 23. Op. oit.. N0 6 del Tomo II.- llustra un poema de igual titulo de Ventura de la Vega. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (OP.) Escena al aire libre. En el centro hay un joven sentado en una roca, mirando haoia la izquierda donde aparece una translúcida figura femenina, semidesnuda, cubierta con transparentes y flotantes velos, Va vestido a la moda del siglo XIX. Al fondo, el sol se oculta en el mar. 442 Las ilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 24. “OGAÑO” Fig. CCXLIV> MADRAZO, F. DE. it. Litografía> 1 70x1 35 mm. 1 “EL ART/STA”.) “Rl. Lite. de Madrid “1 “OGAÑO”! Firmado: “F. M0.”, en la huella nf. zqda Entregan0 11> Tomo II. Observaciones.- Lámina 24. Op. cli.. N0 15 del Tomo II.- llustra un artículo de Pedro de Madrazo: “Afecto a las Artes.- Afecto a los empleos”. Artigas Sanz, O., pág. 71.- Escena en el interior de un estudio. En el centro hay un pintor sentado, mirando un lienzo de tamaño medio que está colocado sobre un caballete. Viste a la moda del siglo XIX. El interior denota un ambiente artístico burgués por el mobiliario y objetos que le rodean: útiles de pintor, silla, mesa, libros de escritores clásicos y contemporáneos, armadura, cuadrocon minas. 25. “IAH INGRATA FILIS.,IIl” Fíg CCXLV - MADRAZO, F. DE. lit. Litografía - 150x120 mm. 1 “EL ARTISTA”.l “Rl. Lite, de Madrid.”! ‘iAh ingrata Filislil. Y Firmado: “F. M0.”, en la huella nf? izqda. Entregan0 14> Tomo II. Observaciones.- Lámina 25. Op. cd.. N0 21 del Tomo II. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (O.P.) Escena en el interior de una habitación. En el centro hay un hombrecillo esperpéntico, vestido con un ridículo traje, un bonete y en chancletas, que se dispone a dar un salto al vacío desde un balcón. Fondo abocetado, garabatos en paredes y contraventanas y un horizonte irreal en el que aparece la luna entre nubes. 26. “LO QUE HA SIDO YLO QUE ES” Fig. CCXLVI> MADRAZO, F. DE. lit. Litografía.- 230x180 mm. 1 ‘EL ARTISTA”.! “Rl. Lite. de Madrid.”! “Lo que ha sido y lo que es. “1 Firmado: “F. M0.”, en la huella nf. dcha. Entrega 27.-Tomo II. Observaciones.- Lámina 26. Op. cd.. N0 25 del Tomo II.- llustra el articulo: “Panorama Matritense. Cuadros de Costumbres de la Capital” de Eugenio de Ochoa. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.) Presenta cuatro viñetas. El espacio superior izquierdo está ocupado por dos figuras femeninas; una con vestido dieciochesco y otra con un modelo decimonónico. En el ángulo superior derecho, dos figuras masculinas vestidas con uniformes militares; uno dieciochesco y otro decimonónico. En la parte inferior derecha, un elegante pintor, vestido 443 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo a la moda Luis XV, delante de un enorme lienzo posa como si fuera un cortesano; a la izquierda, un pintor vestido al estilo romántico, “moderno”, pinta un cuadro pequeño en un caballete de parecidas dimensiones. 27. “DIEGO GARCíA DE PAREDES” Hg. CCXLVII.- MADRAZO, F. DE. tít. Litografía.- 144x125 mm. 1 “EL ARTISTA”.! “Rl. Lite, de Madrid.”! “Entonces Paredes, alzando la voz de modo que lo oyese el Rey exclamó] Que cualquiera que digese que el Gran capitan no era el mejor vasa-!lb que ten/a, y de mejores obras se tomase el guante que ponía sobre la mesa”.! “(Quintana, vida del Gran Capitan). ‘7 Firmado:”F. M0.”, en la huella mf. izqda. Entregan0 23> Tomo II. Observaciones.- Lámina 27. Op. oit.. N0 33 del Tomo II. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.> Escena en el interior de la sala de un castillo medieval. A la izquierda hay un caballero con armadura, señalando un guantelete de hierro que está encima de una gram mesa cubierta con un tapete de brocado. A la derecha, de espaldas, un cortesano, un rostro malencarado de perfil y, al fondo, bajo una amplia arcada, tres personajes mirando. Visten a la moda del sigloXVI. 28. “LA FANTASMA” Hg CCXLVIII - MADRAZO, F. DE. lit. Litografía - lOOxSO mm. 1 “EL ARTISTA”!”RI Lite. de Madrid.”! “LA FANTASMA”! Firmado “F M0.”, en la huella mf izqda Entregan0 2.- Tomo III Observaciones.- Lámina 28. Op. oit,. N0 3 del Tomo III,- llustra un cuento de Pedro de Madrazo: “Yago Yasck¶ Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombrecillo asustado, mirando una cabeza de mujer espeluznante, de larguisimos cabellos. Viste a la moda del siglo XVIII. Al fondo, arbustos. 29. “LA PESADILLA” Fig. CCXLIX.- MADRAZO, F. DE. it. Litografía.- 125x110 mm. 1 “EL ART!STA”.I “Rl. Li?. de Madrid.”l “LA PESADILLA”] Entregan0 6> Tomo III. Observaciones.- Lámina 29. Op oit N0 8 del Tomo III.- llustra el poema de José M0 Boyer de Roselló: “Belise durmiendo”. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (O~) 444 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas0830-50) CatálogoDescriptivo Escena en el interior de un dormitorio. En el centro hay un personaje esperpéntico, indinado sobre una joven dormida en un lecho cubierto con sutiles colgaduras. 3a. “ADIÓS” Fig. CCL> MADRAZO, F. DE. lii. L¡tografia - 11 5x95 mm ¡ “EL ARTISTA”.! “Rl. Lite. de Madrid “1 “,ADIOSP ‘7 Firmado: “F0. Madrazo sc.”, en la huella nf deha Entrega n07>Tomo III. Observaciones> Lámina 30. Op. oit.. N0 10 del Tomo III. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.) Escena en el interior de un don’nitorio. En el centro hay una pareja abrazada delante de un lecho, El hombre va vestido a la moda romántica y la mujer en “deshabillé”, con el cabello despeinado, el pie desnudo y una chinela en el suelo, Fondo esbozado de ambiente burgués: dosel, cuadro de marco barroco, lecho estilo imperio y alfombre con flores 31. “LACONSTANTE CORDOBESA” Fig. CCLI> MADRAZO. E. DE. lit. Litografía> 145x140 mm. 1 “EL ART!STA”.I “Rl. Lite. de Madrid.”) “ Y alzábase con sordo estruendo de la abierta huesa, una sombra enmantada”] “(La constante Cordobesa).’? Firmado: “F. M0.”, en la huella mf. ‘izqda. Entregan0 8.- Tomo III. Observaciones.- Lámina 31. Op. cd.. N 12 del Tomo III.- llustra una narración histórica tomada del libro de Don gonzalo de Céspedes y Meneses. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.> Escena en el interior de una iglesia, A la izquierda hay un espectro saliendo de una tumba en actitud amenazadora; a la derecha dos jóvenes ricamente vestidos. Uno, de hinojos, con las manos extendidas hacia el fantasma y, otro, horiorizado, hace ademán de salir corriendo. Visten a la moda del siglo XVI. 32. “ARTISTA DEL SIGLO XV” Fig. CCLII.- PALMAROLI, CAYETANO. lit. Litograffa.- 202x152 mm. 1 “EL ARTLSTA’9”RI. Lite. deMadrid.”/”ARTISTA DEL SIGLO XV.”! Firmado: “O. Palmaroli.”, en la huella mf. dcha. Entregan0 19> Tomo 1. Observaciones.- Lámina 32. Op. oit,. N0 28 del Tomo 1.- Ilustre un artículo de igual título de Eugenio de Ochoa. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (O.P.) Escena en el interior de un estudio. En el centro hay un pintor sentado, con la paleta y 445 Las ilustracionesrománticas¡iteradas.RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo pinceles en las manos, pintando un cuadro colocado en un caballete. El entorno del artista esta relacionado con el mundo clásico-renacentista. A> fondo, un joven leyendo un libro, un cuadro y un cortinaje. 33’ “CALAVERADAS DE MUCHACHO!!!” Fig. CCLIII> RIBERA, CARLOS LUIS it. Litografía> 1 70x1 45 mm. 1 “EL ART/STA”.) “Rl. Lila, de Madrid.”) “CALAVERADAS DE MUCHACHO IV. ‘7 Firmado: “C.L.R.”, en la huella mf. izqda. Entrega n0 8> Tomo 1. Observaciones> Lámina 33. Op. cii.. N0 11 del Tomo Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.) Escena en el interior de una habitación. A la izquierda hay un hombre viejo sentado en un amplio butacón, lleva un largo batón y un gorro. Está acariciando el rostro de una muchacha, a la derecha, que coloca una bandeja con una taza sobre un velador. Sobre éste, una lupa, un periódico y lentes; a la derecha, un ventanal en el que asoma un rostro extraño. Visten a la moda del siglo XIX. Sala de ambiente burgués acomodado. 34 “EL CABALLERO DE OLMEDO” Fig. CCLIV> RIBERA, CL DE it Litografía.- 160x135 mm 1 “EL ARTISTA”.)” Al castillo silencioso/entró, y al crujir la pueda! hiñendo el aire medroso.! salió graznando del foso/e! buho “1 “Rl. Lit0. de Madrid “1 Firmado: “Carlos de Ribera lo litog.”, en la huella mf ízqda Entregan0 10.- Tomo 1. Observaciones.- Lámina 34. Op. cit.. N0 14 del Tomo 1,- llustra un poema de Pedro de Madrazo de igual título. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.) Escena noctuma al aire libre, al pie de un castillo. En el centro hay una mujer tendida en el suelo entre rocas; a la derecha, contemplándola, un caballero totalmente cubierto con una armadura, saliendo por un portón de la muralla cuya aldaba aún sostiene con la mano. A la izquierda, un gran pájaro volando junto a un blanco velo enganchado en un arbusto. Al fondo, los muros de la fortalez, abruptas rocas y la luna que ilumina con sus reflejos la tétrica escena. 35. “LECTURA INTERESANTE” Fig. CCLV.- RIBERA, C.L. DE. ¡it. Litografía.- 1 72x1 20 mm. 1 “EL ARTISTA”.l “LECTURA INTERESAt’4TE’.! “Rl Lite de Madrid.”) Firmado “C Ribera lo it.”, en la huella nf. izqda. Entregan0 16-Tomo 1. Observaciones.- Lámina 35. Op. oit.. N0 24 del Tomo 1.- llustra una narración de Pedro de Madrazo titulada: “Albeflo Regadón”. 446 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistas Noi’clas (1830-50) CatálogoDescriptivo Artigas Sanz. C., pág. 710> (C.P.) Escena en el interior de un gabinete burgués. En el centro hay una mujer en actitud pensativa sentada junto a un ventanal, con un libro sobre su regazo. Va vestida a la moda del siglo XIX. Al fonda, muebles y cortinajes que denotan un ambiente acomodado. 36. “EL BULTO CUBIERTO DEL NEGRO CAPUZ” F¡g. CCLVI> RIBERA, CL. DE. it Litografía.- 190x160 mm. ¡“Rl. Lit3. deMadhd “)“EI bultocubierto de negro capá:”) Firmado ‘C.L.R.”, en la huella nf. izqda. Entregan0 18> Tomo. Observaciones> Lámina 36. Op. oit.. N0 26 del Tomo 1> llustra un romance de O. Patricio de la Escosura del mismo titulo dividido en capítulos: El Caminante, La Prision, El Soldado, La Troba, El Beso; fechado en Pamplona el 18 de Marzo de 1835. Artigas Sanz, C., pág. 710.- RIBERA, CL DE. it. Litografía> 180x145 mm 1 “EL ARTISTA” 1 “Rl Li? de Madrid.”/ “Miró en torno de s¿ con el embozo’ del manto, se cubrió todo el semblante, é inmovil como un tronco sumergió.se/ en tal meditacion....”/ “(El moro espósito romance nono)’? Entrega n0 20> Tomo 1. Observaciones.- Lámina 37. Op. oit.. N0 30 del Tomo 1.- llustra el poema histórico del Duque de Rivas: “El Moro Expósito”, que no aparece en la revista. Artigas Sanz, O., pág. 710.- RIBERA, C.L. DE. í~I. Litografía> 155x145 mm. ¡ “EL ARTISTA”.! “Rl. Li?. de Madrid.”! ‘Porque la sangre deljusto pide venganza y la consigue. Oh Ramiro!..! piensa en Almanzor /“(Ramiro). “1 Entrega n0 25.- Tomo 1. Observaciones> Lámina 38. Op. oit. N0 37 deI Tomo 1> llustra un cuento histórico de igual título de Eugenio de Ochoa Artigas Sanz, O , pág 710- (OP.) Escena nocturna al aire libre, en un paisaje boscoso iluminado por la luna. A la derecha, un fraile y un caballero, ricamente vestido, señalando el cuerpo caído de un musulmán que está en el centro con una herida en el pecho. Éste va vestido con una larga túnica, un manto recamado y un turbante. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una fortaleza y muchos árboles. 39’ “LA MUERTE DEL ABAD” Fig. CCLIX> RIBERA, C L DE it. Litografía> 195x146 mm 1 “EL ARTISTA”.) “Rl. Lila, de Madrid.’) “LA MUERTE DEL ABAD”.) Firmado: “C.L.R.”, en la huella mt dde Entrega n0 3> Tomo II. Observaciones.- Lámina 39. Op. cit.. N0 4 del Tomo II.- llustra un poema de Eugenio de Ochoa de igual título que la estampa, fechado en Paris - Febrero - 1834. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (CF.) Escena en el interior de una celda conventual. En el centro hay un fraile con las manos unidas, tendido sobre un tosco lecho, rodeado por ocho frailes: tres, a la izquierda, a la cabecera; uno, de frente, con un oirio encendido, y, los restantes en pasturas orantes. A la izquierda, sobre un taburete, una redoma de cristal y un cuenco, en el suelo un hisopo y un recipiente para administrar los Santos Óleos. 40. “LUISA” Fig. CCLX> RIBERA, CL. DE. it Litografia- 173x155 mm. 1 “EL ARTISTA”)”RI Li? de Madrid.”! “LUISA’] Firmado: “C.L.R.”, en la huella mf dcha Entregan0 5>Tomo II. Observaciones.- Lámina 40. Op. oit.. N0 7 del Tomo II.- llustra un cuento fantástico de Eugenio de Ochoa de igual título. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (OP.) Escena noctuma al aire libre. A la izquierda hay una joven junto a un caballo blanco y, a la derecha, un esqueleto con armadura quitándose el casco. Visten a la usanza medieval. El fondo es un paisaje espectral con áboles pelados y brumas densas 448 Las ilustracionesrománticasliterarias, Revistasy Novelas(¡830-50) Catálogo Descriptivo 41. “DOROTEA” Hg. CCLXI> RIBERA. CL DE. it. Litografía> 185x165 mm. ) “EL ARTISTA”.) “Rl. Li?. de Madrid.”/ “Y apartándose los cabellos de delante de los ojos con entrambas manos/miró los que el ruido hacian.”/”(Dn Qudotepte. 1~ cap. XXVIII)”./ Firmado: ‘C.L.R.”, en la huella nf. izqda. (sobre una roca). Entrega n0 14> Tomo II. Observaciones> Lámina 41. Op. dI.. N028 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (GP.) Escena al aire libre, en un paisaje rocoso. En el centro hay una mujer sentada arreglándose los cabellos, va vestida de hombre y sus pies descalzos se sumergen en el agua de un rio; a su lado un hatillo y unas botas. Entre una rocas, a la derecha, dos hombres mirando a la muchacha. Visten a la moda del siglo XVI. 42. “ESCENA DE DANTE” Fig. CCLXII> RIBERA. CL. DE. it. Litografía> 165x155 mm 1 “EL ART¡STA”.l”RI U? de Madrid.”l “Elá mi aparve, si com’eggll apparel Súbitamente cosa, che disvia/Per maraviglia tultialtro pensare,/ Una donna solelta, che sigla! Cantando ett ecugliendo flor da flore,! Ond’era pinta tulia la sua via. “1 “(Dante- Purgatorio Canto XXVIlO. “1 Firmado: “C. L. R.”, en la huella nf izqda. Entregan0 21.-Tomo II. Observaciones,- Lámina 42. Op. cH,. N0 30 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.) Escena al aire libre. En el centro hay una mujer joven con una túnica y flotantes velos, recogiendo flores de un atto arbusto. El entorno rememora un sereno e idílico paisaje renacentista que recorta en el vacio la figura femenina, 43. “ESCENA PAVUNA” Fag CCLXIII - RIBERA, CL. DE. it Litografía - 120x95 mm. 1 “EL ARTISTA”.) “Rl. Li?. de Madrid.”! “ESCENA PAVUNA”.! Firmado: “C.L.R.”, en la huella mf. izqda. Entregan0 26.- Tomo II. Observaciones.- Lámina 43. Op. cit.. N0 38 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 710.- (C.P.) Escena al aire libre, en una calle. A la derecha hay un pavero con una manada de pavos delante de una tabema; a la izquierda, detrás de las aves, las figuras de dos mujeres con mantones. Dentro del estab~edmiento, una mujer y, detrás del pavero, un hombre de negro con un sombrero de ala ancha, extendiendo su bastón sobre los pavos. Fondo urbano, abocetado, de barrio humilde. 449 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy No¡’eks (1830-SO) CatálogoDescriptivo 44. “VAGO YASCK O LA FANTASMA” Fig. CCLXIV> RIBERA. CL. DE. í~t. Litografía> iSOxIGO mm. “EL ARTISTA”.) “Rl. Li?. de Madrid.”) “Abate le ha mandado V con algun recado á mi madre.’? ‘~Yago Yasck 6 la fantasma).”! Firmado: “C.L.R.”, en la huella nf. dcha. Entregan0 4> Tomo III Observaciones> Lámina 44. Op. oit.. N0 4 del Tomo III.- llustra la narración de Pedro de Madrazo: “Yago Yasck”, en su primera parte. Artigas Sanz, C., pág. 710> (GP.) Escena nocturna al aire libre. A la izquierda hay dos figuras enlazadas, vestidas con máscaras de carnaval que miran a una figura femenina disfrazada caída en el suelo. Al fondo, grupos de máscaras que salen de una casa. 45’ “VAGO YASCK” Fig. CCLXV- RIBERA, CL. DE. ¡it. Litografía> 190x139 mm 1 “EL ARTISTA”.! “Rl. Li?. de Madrid.”! “Empezó un canto lleno de sentimiento y de misterio..”.! “(Yago Yasck). ‘7 Firmado: “C.L.R.”, en la huella mf, dcha. Entrega n0 5> Tomo III. Observaciones.- Lámina 45. Op. oit.. N0 6 del Tomo III.- llustra otro capitulo del cuento fantástico de Pedro de Madrazo: “Yago Yasck¶ Artigas Sanz, O., pág. 710.- (C.P.) Escena en el interior de una sala. En el centro, debajo del dintel de una puerta, hay un hombre vestido con un batán tocando un violín; detrás, un laboratorio con matraces, redomas y un esqueleto. A la izquierda, una mesa baja de patas tomeadas y una armadura; en el centro, caldos en el suelo, una paleta tota, unos gemelos de teatro, pinceles y una botella rota y, a la derecha, un caballete con el cuadro de una “madonna”, un puntero y una consola. 46. “DON QUIXOTE” Fig. CCLXVI> RIBERA, CL DE. lit Litografía - 155x135 mm 1 “EL ART/STA”! “Rl Lite, de Madrid.”! “D. QUIXOTE’.! Firmado “C L R “, en la huella mf. dcha. Entregan0 8-Tomo III. Observaciones.- Lámina 46. Op. cit.. N0 11 del Tomo III,- llustra una escena del capitulo 20 de la novela de D. Miguel de Cervantes: “Don Quijote de la Mancha”, que no aparece en la revista. Artigas Sanz, O., pág. 710.- (O.P.) Escena en una venta. En el centro, D. Quijote y dos muchachas ayudándole a colocarse 450 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) Catálogo Descriptivo la armadura. Una, de pie, le ajusta el cuello y, otra, de rodillas, le pone el guantelete que está en el suelo. Al fondo, una puerta, vigas y las armas en el suelo a la izquierda. 47. “COLGÓ LA CAÑIZARES EL CANDIL DE LA PARED” Fig. CCLXVII> RIBERA, CL. DE. Iit. Litografía> 185x114 mm 1 “EL ART>STA”.l “Rl. Lit. de Madrid.”) “Colgó la Cañizares el candil de la pared ¡ “(Cervantes. los perros). “1 Entregan0 9> Tomo III. Observaciones.- Lámina 47. Op. cit.. N0 13 del tomo III.- llustra: “El coloquio de los porros”, de Cervantes. ArUigasSanz,C., pág.710.- RIBERA, CL. DE. 114. Litografía> 170x140 mm. 1 “EL ARTISTA”.! “Rl. Li?. de Madrid.”l “RINCONETE YCORTADILLO.”/”(Cervantes.)’V Firmado: “C.L.R.”, en la huella ¡nf. doha. Entregan0 10> Tomo III. Observaciones.- Lámina 48. Op. cit,. N0 14 del Tomo III.- llustra la novela de Cervantes. Escena al aire libre. En el centro, cias muchachos an’odillados, harapientos, jugando a las cartas delante de una casa, Detrás, un portón y un ventanuco con ropa tendida. 451 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 1837 1~ “EL BASTARDO” Fig. CCLXIX.- A. gr. Xilografía> 97x93 mm. 1 “SIGLO XIX’) “No le mateis iTraidora yá ticen él ‘¡(EL BASTARDO)”.) Firmado: “A.”, en fa huella mt. doha. Pág 188. Observaciones> Lámina 19 de: “Ef Sigla XIX”. Madrid. Imp. de D. Narciso Sanchiz. 1837-39.- N0 22 del Tomo II.- Entrega no 12, 22 marzo 1636.- llustra la narración: “El Bastardo” de F,F. de O. Artigas Sanz, O., pág. 733,- ANÓNIMO. Calcografía - 88x57 mm. 1 Y0. 20.1 pa~ SU”I “Ay de mt Cuanto dempo ha que no logro siquiera’ el consuelo de calentar mis helados miembros!. “1 Pág. 50. Observaciones.- Lámina 1 de: “Las Noches de invierno o Biblioteca escogida de histories, anécdotas, cuentos, chistes” de D.P.M.O.- Madrid. Imp. que fue de Fuentenebro. 1837. N0 1 del Tomo 11,-Ilustra: “El hQo inhumano ó el delito castigado por si mismo. Historia verdadera.” Artigas Sanz, C., pág. 114.- (B.N.> Escena en un interior. En el centro hay un anciano encadenado, mal vestido, arrodillado delante de una chimenea que está a la derecha. Al fondo, una puerta cubierta por un cortinaje. 3’ “SIN TITULO” Fig. CCLXXI.- ANÓNIMO. Calcografía.- 90x55 mm. 1 “‘1”. 3M P. 65.”I ¶~ heroina aplicó aquel reptil á el brazo con el/mayor valor ‘7 Pág. 1. Observaciones.- Lámina 2. Op. cH.. N0 1 del Tomo III.- llustra la Noche XV, Artigas Sanz, O., pág. 114.- (S.N.) Escena en un interior. En el centro hay una mujer sentada, junto a una mesa que está a la derecha, acercándose una semiente al brazo izquierdo. Al fondo, un gran cortinaje y un balcón, a la izquierda, en el que se ve una figura femenina de espaldas. 452 Las ilustraclonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 4. “SIN TITULO” F¡g. CCLXXII> ANÓNMO~ Calcografía> 90x57 mm~ /Tt ‘it) pa, 259.”) “Dixe é )a criada que ocultase á Nané mi casualen-/cuentro.” Pác 15 Observaciones> Lámina 3. Op. cH.. N0 ‘1 del Tomo IV.- llustra la NocheXX. Artigas Sanz. O.. pág. 114.- (B.N.) Escena en un interior misero. A la izquierda hay una dama hablando con una mujer, de perfil, mal vestida; detrás, un cabaHero. A la derecha, un muchacho dando unos boBos a dos niños arrodillados y, al fondo, un caballero junto a dos figuras postradas, paredes desconchadas y vigas de madera. 5’ “SIN TÍTULO” Fig. CCLXXIII> ANÓNIMO. Calcografía> 90x58 mm. “‘Fo. 6~.) pa ~ “Ciro ya veis la desgracia que me persigue,! ¿por que quereis ser testigo de el)a?. “1 Pág. 1. Observaciones> Lámina 4. Op. cH., N0 1 del Torno VI.- llustra: “Diccionario de Diversion y de lnstn¿ccion.” Artigas Sanz, O., pág. 114.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda, un guerrero romano, seguido de unos lanceros; en el centro, una mujer arrodillada junto al cuerno de un hombre; a la derecha, un árbol y la tienda de un jefe. Al fondo, una mujer con gesto implorante. 6. “SIN TITULO” Fig. CCLXXIV> ANÓNIMO. Calcografía- 91x56 mm. 1 “r. 78/ ~ 113.’? ‘Te havia prometido la muerte, la dice, simelhadas tra ¡clon; tu no mereces ya lavida.”! Pág. ‘1. Observaciones.- Lámina 5. Op. ch.. N0 1 del Tomo VII.- llustra un cuento: “La Castellana de Ve,py, novela histórica”. Artigas Sanz, C., pág. 114.- (B.N.) Escena en un interior A la izquierda, un hombre en el suelo y una mujer desmayada sostenida por otra; a la derecha, un caballero, espada en mano y, otro, con la mano en la cabeza. Visten a la moda del siglo XVI. Al fondo, un lecho con dosel, una mujer, una lámpara y una puerta. 453 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 7’ “SIN TITULO” Fig. CCLXXV> ANÓNIMO. Xilografia> 110x90 mm. 1 “OBSERvA TORIO PINTORESCO. “/“Infe#z/Hé aquítu triunfo, lié aquí tu satisfación. Y Pág. 56 Observaciones.- Lámina 1 de: “Observatorio Pintoresco”. Madrid. Imp. de la Compañía Tipográfica. 1837.- N0 8 del Tomo II.- Entrega n0 8. 10 octubre 1837.- llustra la narración: “Estudio Histórico: año 704’ firmada A.G. Artigas Sanz, C., pág. 726> (H.M.M.) Escena en el interior de un castillo. A la izquierda hay un monarca con un manto y corona, señalando a un hombre que está a la derecha, medio caldo. Visten a la usanza medieval. 8~ “HERNÁN CORTÉS” Figura. CCLXXVI.- ANÓNIMO. Xilografía> 1 lOxSO mm. 1 “OBSERVATORIO PINTORESCO.”/ HERNAN CORTES.”) “despues de la cierrota en la laguna de Méjico. “1 Pág. 80. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. N0 12 del Tomo 11.-Entregan0 11, 25 octubre 1837. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M.) Escena al aire libre. A la izquierda, el personaje sentado en una roca; a la derecha, un indigena, en el suelo, y un soldado del siglo XVI. Al fondo, cañaverales y agua. 9. “SIN TITULO” Fig. CCLXXVII.- ANÓNIMO. Calcografía> ‘160x110 mm. Pág. 146. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Siglo XIX¶ op. cit., N0 18 del Tomo 11.-Entregan0 10,8 marzo 1838.- liustra la i8 parte de la narración: La bruja 1- “ElAqueiarre “. Artigas Sanz, O., pág. 733.- (H.M.M.) Escena de un aquelarre. En el centro, un demonio, sentado en un sillón, rodeado de cinco brujas desnudas. A la izquierda, le presentan una joven a la que el diablo toca; a la derecha, un hombre tocando un tambor y otro una pandereta. Fondo, un paisaje y machos cabrios. lo’ “SIN TITULO” Fig. CCLXXVIII> BATANERO, F. d. y g0. Xilografía> 11 5x90 mm. 1 “OBSERVATORIO PINTORESCO.”/ “Ya no hay luz ye)mayor silencio reina’J Firmado: “F. 60., en la huella nf. izqda. Pág. 49. 454 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Observaciones.- Lámina 3 de: “El Observato rio Pintoresco”, op. oit.. N0 7 del tomo II.- Entrega n0 7, 5 octubre 1837.- líustra el cuento titulado: “El Talismán” firmado por “el mirón”. Artigas Sanz, C., pág. 726.- (H.M.M.) Escena en un interior. En el centro, una muchacha abriendo una puerta con gesto de sigilo. it “LOS LOBOS” Fig. CCLXXIX> CASTELLO, V. gr0. Xilografía> 132x111 mm. 1 “SIGLO XIX”.) “LOS LOBOS’V Firmado: “Castellá.”, en la huella ¡nf dcha. Pág. 104. Observaciones.- Lámina 3 de: “El Siglo XIX’, op. oit.. N0 13 del Tomo II.- Entrega n0 7,15 febrero 1838.- llustra una narración anónima. Artigas Sanz, O., pág. 733.- (H.M.M,) Escena al aire abre, en un nevado paisaje de abetos y montañas. En el centro hay un grupo de lobos devorando el cadáver de otro 12. “EL MATRIMONIO DE UNA CASADA” Hg CCLXXX - CASTELLO, VICENTE gr0. Xiíografia- 95x130 mm. 1 “SIGLO XIX”.I “Estasiados ambos, olvidaban que pasaba el tiempo con rapidez”! “(EL MATRIMONIO DE LINA CASADA)”. Firmado ‘VO “, en la huella nf. dcha. Pág 168 Observaciones.- Lámina 4, Op. cit.. N0 20 del Tomo II.- Entrega n0 11, 15 marzo 1838.- llustra una narración anónima Artigas Sanz, O., pág. 733.- CASTILLA gr’>. Calcografia.- 90x56 mm. 1 ~T080/ pa• 240.1 “Tromba y Titon. “1 Firmado “Castilla S.l.”, en la huella mf. izqda. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 6 de: “Las Noches de invierno”, op. cli.. N0 1 del Tomo VIII.- llustra: “Dicciona do de Diversion e Instruccion”. Artigas Sanz, O., pág. 114.- CAVANNAdib. Xilografía> 150x120 mm. 1 “Dn. Policarpo en el patio de cormos. “1 Firmado: “Cavanna en la huella ¡nf. izqda. Pág 72 Observaciones> Lámina 4 de: “Observatorio Pintoresco”, op. oit.. N0 11 del Tomo II.- Entrega n0 9,15 octubre 1837.- llustra una historia firmada por “El Mirón” de carácter costumbrista. Artigas Sanz, C., pág. 726.- 100x120 mm 1 “SIGLO XIX’! t...La voz del Pueblo esta voz de Dios”] Firmado: “Cabanna.”, en la huella nf. izqda. “Amat.”, en la dcha. Pág. 8. Observaciones.- Lámina 5 de: “El Siglo XIX’, op. cli.. N0 1 del Tomo 1.- Entrega n0 1, enero 1837.- llustra un articulo de J.P., titulado: “Antiguos solitarios de la India”. Artigas Sanz, O., pág. 733.- (H,M.M,) Escena en el interior de una tienda oriental. A la izquierda, un hombre leyendo un libro a un grupo que está a la derecha; uno de eflos, armado con un alfange, sentado a la mora junto a un brasero; cuatro, de pie, escuchando. Visten a la usanza mora. Al fondo, cortinajes y un candil. 16. “SIN TITULO” Fig. CCLXXXIV.- CAVANNA dib./ AMAT gtt Xilografía.- 11 5x90 mm. 1 “SIGLO XIX’1 “Elena!....Gustavo!.. exclamaron los dos jóvenes estrechándose/ tiernamente y confundiendo sus ardorosas lágdrnas. “1 Firmado: “Cay0. &“, en la huella mf. izqda. “Amat g0.”, en la doha. Pág. 86. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N0 4 del tomo ‘1,- Entrega n0 6.- llustra la narración titulada: “La Ermita” de E. Vives. Artgas Sanz, C., pág. 733.- CAVANNAdib./AMAT. gC Xilografía> ‘¶26x95 mm. 1 “SIGLO XIX”., “.. . Reclina á su esposa en un sillón, imprime un beso en sul frente, llama á su camarera y sale delcastillo... “1 Firmado: ‘Cavanna.”, en la huella ¡nf. ¡zqda. “Amat gO~”, en la dcha Pág. 192. Observaciones.- Lámina 7. Op. cit.. N0 12 del Tomo 1.- Entrega n0 13, 22 noviembre 1837.- Ilustre el relato: “Ferran Ruiz de Castro” de E. Vives Artigas Sanz, C., pág. 733.- (H.M.M.) Escena en el interior de un castillo. En el centro, un caballero armado, reclinando en un sillón a una desmayada joven, cubierta con un manto. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, cortinajes y un escudo, un casco, una maza, lanza, espada y gallardete, colgados de la pared. 18, “SIN TITULO” Fig. CCLXXXVI> CAVANNA diii Calcografía> 105x160 mm. lS IGLO XIX.”) Firmado: “Cavanna.”, en la huella ¡nf. doha. Pág. 212. Observaciones,- Lámina 8. Op. oit.. Lámina extra grabada al aguafuerte.- N0 14 del Tomo 1.- Entrega n0 14,1 diciembre 1837.- llustra el artículo: “AntigUedades- Costumbres del siglo XVyXIJ’, firmado por E.V. Artigas Sanz, O., pág. 733.- (l-l.M.M.) Escena en el interior de una sala. En el Centro hay varios caballeros con armaduras diferentes, mostrando distintos tipos de indumentarias de soldados de los siglos XV y XVI. 19. “SIN TITULO” Hg. CCLXXXVII.- CAVANNA. dib. Calcografía.- 160x1 1 mm. 1 “SIGLO XIX”] “En nombre del Eterno,” Justo, Omnipotente Dios/ Yo vuestros votos acojo] Recibid mi bendición. “1 Firmado: “Cavanna.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 224. Observaciones.- Lámina 9. Op. cli.. Grabada al aguafuerte.- N0 16 del Tomo 1.- Entrega n0 15, 8 diciembre 1837.- llustra la narración: “Jacobo de Sartieix” de J.P. Artigas Sanz, C., pág. 733.- (I-I.M.Mj Escena en el interior de una iglesia. A la izquierda, una muchacha arrodillada; a la 457 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo derecha, un caballero en igual postura y, en el centro, un templario bendiciéndolos. Visten a ¡a usanza medieval. 20. “SIN TÍTULO” Hg. CCLXXXVIII> CAVANNA dib.) AMAT gr0. Xilografia> 123x95 mm. 1 “SIGLOXIX’.) “Vuelvo a serel conducto por dónde pasa el agua bendita/de su señoria”.! Firmado: “Cavanna dib%”, en la huella ¡nf. izqda. “Amat.”, en la doha. Pág. 232. Observaciones.- Lámina 10. Op. oit.. N0 17 de? Tomo 1.- Entrega 15, 8 diciembre 1637.- llustra la narración. “El pretendiente” firmado por O. Artigas Sanz, 0 pág 733- (H.M.M.) Escena en el interior de una iglesia. A la izquierda, un caballero, vestido de ministro, ofrece su mano a un joven que lleva un sombrero de copa en la mano. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, las naves del templo. 21. “SIN TÍTULO” Hg. CCLXXXIX.- CAVANNA dib. Calcografía. (Grabado al aguafuerte)> 120x190 mm. ¡“Siglo 191/ “iCubnó el cadáver con elfónebre tapiz y Y Firmado: “Cay0.”, en la huella ¡rif. ízqda. Pág. 92. Observaciones.- Lámina 11. Op. cli.. Grabado al aguafuerte.- N0 10 del Tomo II.- Entrega n0 6, 6 febrero 1836.- llustra la narración anónima: “Fiesco”. Artigas Sanz, O., pág. 733.- (H.M.M.) Escena en un interior. En eJ centro, dos cuerpos tendidos: un hombre y una mujer cuya cabeza reposa sobre la rodilla de un caballero armado que se dispone a cubrirla con un manto. 22. “PORTADA” Hg CCXC - DE GOR dib.IORTEGA gr0. Xilografía. - 1 04x68 mm. 1 “DOÑAIISASEUDEJSOUS/REYNAIDFJGRANADA. ‘Y Firmado’ “0 e de Gor.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la doria. Pág frontis Observaciones.- Lámina 1 de: “Doña Isabel de Solís, reina de Granada,” novela histórica. Martínez de la Rosa.- N0 1 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., págs. 113/114.- (aN.) Muestra la entrada a una sala de la Alhambra de Granada decorada con una amueria lobulada con mo9árabes. Al fondo, una alberca y dependencias del palado nazarita. 458 Las ilusrrswioncsrománticas¡¡‘tetarías. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 23. “SIN TITULO” F¡g CCXCI> ESOUIVEL A d~b Litografía> 255x1 55 mm ¡“MUSEO ARTiSTICO”.) “Y entre¡a suelta melena/de la virgen de)Señor/mano sacrílega puso/y en la altombra la arrastró!- yo te compré nazarena! esclava para mi barón! y has de vivir con tu pena/con mis esclavas también”.! Firmado: “A.E “, en la huella ¡nf dcha. “A. Esquivel.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 34. Observaciones> Lámina 1 de: “Museo Artístico y Literario.” Editor R. Martínez. Madrid. Imprenta de la Cía. Tipográfica. 1837> N0 3 dei Tomo 1.- Entrega n0 5, 29junio de 1837> llustra: “Romance” de José Zorrilla. (H.M.M.) Escena en el inteñor de una iglesia gótica. En el centro, una mujer arrodillada, con los brazos extendidos y el cabello suelto; a la derecha, un árabe la agarra por los cabellos y el brazo. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un altar con objetos litúrgicos, un santo, arquerías góticas, doseletes y arcos trilobulados. 24. “JUANA GREY” Hg. CCXCII> ESQUIVEL, A. grt Calcografía.- 1 BOxí 10 mm. 1 “SIGLO XIX”.! “JUANA GREY”.) Firmado: “A. Esquive) gr0?’, en la huella ¡nf. dcha. Pág 128 Observaciones.- Lámina 12 de: “Siglo Xixt’, op. oit.. Grabado al aguafuerte.- N0 15 del Tomo II.- Entrega n0 9,1 marzo 1838.- Ilustre la sección Historia: 01553, Juana Grey”, de Imberto Gilbert. Artigas Sanz, O., pág. 733.- (H.M.M.) Presenta el retrato, en tres cuartos, de este personaje femenino de la historia de Inglaterra, vestido con un traje del siglo XVI recreado con bastante tosquedad. 25, “SIN TÍTULO”. Fig. CCXCIII.- ESQUIVEL A. díb./ CASTELLÓ y. grt Xilografía> 139x138 mm / “SIGLO XIX”.! “.. Dos veces se enfñó el hierro en las pupilas de Julio,! dos veces se elevó una ligera nube de humo..”.! F¡rmado: “A. Esquivel dib.”, en la huella ¡nf. izqda. ‘y. Casteflá grab.”, en la deha. Pág. 138. Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. N0 16 del Tomo II.- Entrega n0 9,1 marzo 1838.- llustra una narración anónima sobre los hijos de Carlomagno. Artigas Sanz, O., pág. 733.- (H.M.M.) Escena en el calabozo de un castillo. En el centro, un hombre atado, sentado en un escabel, es torturado por dos hombres vestidos con túnicas codas; uno, sujeta la cabeza 459 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(2830-50) Catálogo Descriptivo del prisionero y, el otro, le mete un hierro en el ojo. A la izquierda, un brasero sobre un trípode; a la derecha, dos soldados con el rostro cubierto con máscaras de hierro y lanzas. Visten a la usanza medieval. 26. “EL ESPíA” Hg. CCXCIV> ESQUIVEL, A. dib.I CASTELLÓ y. gr. Xilografía.- 1 30x92 mm. 1 “SIGLO XIX”./ “El Espía ‘./ Firmado: “A. Esquive> dih0.”, en la huella ¡nf. izqda. ‘y. Castelló.”, en la deha. Pág. 146. Observaciones.- Lámina 14. Op. cit.. N0 19 del Tomo II.- Entrega n0 10, 8 marzo 1838.- llustra la narración: “El Espía”, de J. Varela. Artigas Sanz, C., pág. 733.- (H.M.M.) Escena en el interior de una sala elegante. A la izquierda, una joven sentada junto a una mesa, cubierta con un paño, sobre la que hay un libro abierto; a la derecha, un caballero señalándola. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, una vieja dueña, un cuadro, un espejo, un ventanal con contraventanas de madera con cuarterones y un gran tapiz. 27. “PORTADA”. Hg. CCXCV> FERR N, AUGUSTO. Litografía.- 230x165 mm. 1 “OBSERVATORIO!PINTORESCOI ‘AÑO 1837.’? Fwmado “A0 Fn “, en la huella mf. izqda. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 5 de: “Observatorio Pintoresco”, op. cit.. N0 1 del Tomo 1.- Entrega 1a.~ llustra la introducción de la revista. Artigas Sanz, C., pág. 726.- (H.M.M.) Muestra la portada de una iglesia gótica en la que, bajo un arco conopial decorado con rosetones, se inscribe el titulo de la revista. 28. “SIN TÍTULO” Ftg CCXCVI- FERRAN, A. lit. Litografía.- 195x160 mm. 1 «OBSERVATORIO PINTORESCO”.l “Alza entornes la visera,! uno de rojo plumagel y djjb, atrevidopagel ore te veo a mis pies/ye he castigado tu eltrage/ya se ha vengado el marqués.”/ Firmado: “A.F.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 4. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit.. N0 2 del Tomo 1.- Entrega 1a.~ Ilustre un poema anónimo, dividido en tres partes: “La cita, el juramento, la venganza”. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (HJULM.) Escena al aire libre. En el centro, un caballero con armadura y la espada en el cuerpo de otro que yace muerto a sus pies. A la izquierda, otros tres contemplan al caído. Visten a la 460 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(¡830-50) CatálogoDescriptivo usanza medieval. Al fondo, a la izquierda, un grupo de personas y un paisaje con grandes rocas. 29. “SIN TITULO” Hg. CCXCVII> FERRÁN, A. lii Litografía.- 145x205 mm. 1 “OBSERVATORIO RINTORESCCt’.l “El Obispo de Cuenca, impide a Pacheco forzar las puedas de la cámara del Rey’] Firmado: “A0. Ferran.’, en la huella nf zqda. Pág. 42. Observaciones.- Lámina 7. Op. cit.. N0 3 del Tomo 1.-Entregan0 3, 15mayo 1837> llustra la narración de autor anónimo “Siglo XV”. Artigas Sanz, O., pág. 726> (FI M M) Escena en el interior del salón de un castillo. En el centro hay dos personajes enfrentados: el Obispo de Cuenca y un caballero armado con un hacha; a izquierda y derecha, pequeños grupos de hombres armados. Visten a la usanza medieval. Al fondo, muros con arcos góticos. 30. “SIN TiTULO” Hg. CCXCVIII> FERRAN, A. it. Litografía> 193x150 mm. 1 “OBSERVATORIO PINTQRESCCY’.1 “Del foso al rastriílo/ llegado se para! Amor, amor, amor y valor!!gritare. “1 Firmado: “A0. Ferran.”, en la huella nf. izqda. Pág. 44. Observaciones.- Lámina 8. Op. cit,. N0 4 del Tomo 1.- Entrega n0 6, junio de 1837.- llustra el poema “La fuga” firmado A. Mayo 1837. Artigas Sanz, C., pág. 726.- (H.M.M.) Escena al aire libre, delante de un castillo. A la derecha hay un caballero con armadura, espada al cinto y empenachado casco, abriendo un portón. Viste a la usanza medieval. Al fondo, los muros de la fortaleza. 31. “SIN TÍTULO” Fig. CCXCIX.- FERRAN, A. lit. Litografía.- 150x120 mm. 1 “OBSERVATORIO PNTORESCO”.I “Litor de Barrionuevotí “Socorro,! socorro! salvad á mi hdo. “‘1 Firmado “A0 F “, en la huella nf. dcha. Pág. 82. Observaciones.- Lámina 9. Op. cit.. N0 6 del Tomo 1.- Entrega n0 11,15 julio 1837.- llustra la narración: “1519” firmada porA G Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H M M> Escena en un interior pobre. En el centro hay una mujer con las ropas y los cabellos en 461 Las ¡¡ostradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo desorden, sentada en e> suelo con un niño, medio vestido y descalzo, encima de ella. 32. “SIN TÍTULO” Fig. CCC> FERRAN, A. dib.l BATANERO grt Xilografía> 11 5x1 00 mm. 1 “OBSERVATORIO PINTORESCO”./ “¡Por qué 1/oras papá.’.! Por nada... vete..”I Firmado: “A.F.”, en la huella ini. izqda. “Batanero.”, en la deha. Pág~ 100. Observaciones.- Lámina 10. Op. ch.. N0 7 del Tomo 1.- Entrega n0 13, 30 julio 1837> llustra la narración: “La interpretación de un cuadro”, firmada por O. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M.) Escena en el interior de un salón. En el centro, un hombre y una niña abrazada a sus piernas. A la izquierda, una mesa, un quinqué, libros, un escritorio y dos pistolas; debajo, más libros desordenados y una butaca. Visten a la moda del XIX. Al fondo, un cortinaje y muebles. 33’ “SIN TITULO” Hg CCCI - FERRAN, A. dib./ ORTEGA gr0. Xilografía - 100x90 mm. “OBSERVA TOR/D PlNTORESCO’.l “Absorte en su ferviente oración, no observa al anciano que se acerca a ella con los ojos arrasados en lágrimas”] Firmado: “Ferran.”, en fa huella mf. izqda. “Ortega.”, en la delia. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 11. Op. ch.. N0 1 del Tomo II.- Entrega 9- 2 sede, 5 septiembre 1837.- llustra el cuento: “La joven Carmelita”, firmado por M.N. Artigas Sanz, C., pág. 726.- (H.M.M.) Escena en el interior de una iglesia. A la izquierda hay un altar con una verja; en el centro, una muchacha arrodillada y, a la derecha, un fraile de pie. Al fondo, un pilar y un cuadro, 34. “LA SORPRESA” F¡g CCCII - FERRAN, A. dib. Xilografía.- 1 lOxSO mm. 1 “OBSERVATORIO PINTORESCO’.I “La Sorpresa”.I Firmado: “A0.F.”, en la huella mf. izqda. Pág. 16. Observaciones.- Lámina 12. Op. ch.. N0 3 del Tomo II.- Entrega 3, 15 septiembre 1837.- llustra la historia de igual título que la entrega firmada por “el Solitario”. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M.) Escena al aire libre. En el centro hay una pareja abrazada sentada en unas rocas. A la izquierda, un caballo asomando entre unos árboles. Visten a la moda del siglo XVI, 462 Las ilustracionesrománticasliterarias, Revistasy Novelas(¡830-50) Catálogo Descriptivo 35. “EL GONDOLERO” Hg. CCCIII> FERRAN, A. l¡t Litografía> 135x105 mm. 1 “OBSERVATORIO PINTORESCOI/ “El Gondolero”J Firmado: “MF.”, en la huella nf. ¡zqda. Pág. 40~ Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. N0 6 dei Tomo II.- Entrega n0 6, 30 septiembre 1837.- llustra un romance de igual titulo de Francisco Ayala. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M.) Escena al aire libre, en el mar. En el centro muestra una barca con la vela recogida y un joven remando. Al fondo, aves y olas. 36, “SIN TÍTULO” Fig. CCCIV> FERRAN, A. díb./ ORTEGA. Xilografía> 118x90 mm. 1 “OBSERVATORIO PINTORESCCJ’.I “E/odia, Elodia mía, eres tú/imprudente dice la infeliz, y se dirige á él para obligarle al silencio “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 62. Observaciones.- Lámina 14. Op. oit,. N0 9 del Tomo II.- Entrega n0 8, 10 octubre 1837.- llustra un cuento de Baltasar Anduaga Espinosa, que consta de varios capítulos por entregas: “1v El Caballero, r puesto de armas, r Elodia, 40 Sc»presa y 50 Conclusión”. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H MM.> Escena en el interior de un dormitorio. En el centro hay una mujer de espaldas al lado de un lecho con cortinajes, a la derecha, sobre el que aparece un hombre acostado, A la izquierda, un altar con una imagen. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una puerta con arco gótico. 37’ “SILVIO PELLICO EN SPIELBERG” Hg CCCV - FOUSSEREAU.I THOMPSON. Xilografía.- 122x107 mm. 1 “OBSERVATORIO PINTORE$CO”.I “SILVIO PELLICO EN SPIELBERG”] Firmado: “Foussereau.”, en la huella nf. izqda. “Thompson.”, en la ddia. Pág. 62. Observaciones.- Lámina 16. Op. oit.. N0 10 del Tomo II.- Entrega n0 8,10 octubre 1837.- Ilustra una reseña de Antonio Rotondo sobre el poeta nacido en 1789. Artigas Sanz, C., pág. 726.- Escena en una prisión. A la derecha, un hombre de pie con un libro, debajo de un arco y muros con una cadena colgada, Viste a la moda del siglo XIX. Al fondo, una puerta de madera. 463 Las ilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas(¡830-50,) Catálogo Descriptivo 38. “SIN TITULO” Hg. CCCVI.- GÓMEZ, A0. dib.l AMAT. VV gr0. Xilografia> 125x95 mm. ¡“SIGLO XIX”.! “La desdichada gritaba “pronto, pronto.... pues sentía quela rama se/iba rasgando pocoá poco Hrmado: “A0 Gomez dib0.”, en la huella nf. zqda. “y. Amal grt’, en la doha. Pág. 32. Observaciones.- Lámina 15 de: “Siglo XIX”, op. cit.. N0 2 del Tomo 1.- Entrega n0 2.- liustra la narración firmada por O. de la sección Aibum: “Fragmentos de un viaje a Francia por los Pirineos de Aragón”, 33 entrega. Artigas Sanz, C., pág. 733.- (H.M.M.) Escena al aire libre, en un precipicio. En el centro hay una mujer colgada de una roca y sosteniendo a un niño de pocos meses; sobre ésta, un hombre tratando de ayudada. Visten a la moda del siglo XIX. 39’ “SIN TÍTULO” Fig. CCCVII> GÓMEZ, A. Xilografía> 170x105 mm. 1 “SIGLO XIX”.! “... y descubriendo en ella una trenzal de los hermosos cabellos de Zoraida,/ la aplica con delirio á sus abrasados labios.’? Firmado: “A0. Gomez.”, en la huella nf. doha. Pág. 40. Observaciones.- Lámina 16. Op. di.. N0 3 del Tomo 1.- Entrega n0 3 .- llustra el cuento: “Mahomet el bermejo” de E. Vives. Artigas Sanz, O., pág. 733.- (H.M.M.) Escena en un interior. En el centro, un árabe armado con un alfange, acariciando unos cabellos femeninos; a la derecha, otro, sosteniendo una caja abierta y señalando hacia ese lado; en el suelo, un laúd. Visten, ricamente, a la uzanza medieval. Al fondo, los muros de un castillo. 40. “..,l ANGELA¡¡ IIANGELA¡¡.,.” Fig. CCCVIII> GÓMEZ, A. Xilografía> 125x1 12 mm. 1 “SIGLO XIX”.1 “¡Angela!! ¡¡Angela!!”] Firmado “A0 Gonwz.”, en la huella mf. izqda. Pág. 140 Observaciones.- Lámina 17. Op. cit., N0 8 del Tomo 1.- Entrega n0 9, 22 octubre 1837.- llustra un cuento de Clemente Diaz titulado: “Angela’t Artigas Sanz, O., pág. 733.- (H.M.M.) Escena al aire libre, en un campo de batalla. A la izquierda hay dos pajes sosteniendo el cuerpo de un caballero con armadura; a la derecha, otro se cubre los ojos con gesto de desesperación. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una roca. 464 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 41. “SIN TITULO” Fig. CCCIX- GÓMEZ, A. Calcografía.- 108x160 mm. 1 “SIGLO XIX”.I Firmado: A0. Gomez.”, en la huella nf. izqda. Pág. 164. Observaciones.- Lámina 18. Op. di.. Grabado al aguafuerte.- N0 9 del Tomo 1.- Entrega n0 11, 8 noviembre 1837.- líustra un articulo sobre Carlos II el Hechizado de autor anónimo. Artigas Sanz, C., pág. 733.- (H.M.M.) Escena en el interior de un salón. A la izquierda, un grupo de cortesanos; uno de ellos sentado, contemplando a una joven que está tocando un ama. Van vestidos a la moda del siglo XVII. 42. “SIN TITULO” Fig. CCCX.- GUGLIELMI, AUGUSTO. Litografía - 160x182 mm. Firmado: “Augusto Guglielmi.”, en la huella nf. izqda. Pág. 32. Observaciones.- Lámina 2 de: “Museo Artístico y Utemflo”, op. oit. N0 2 del Tomo 1.- Entrega n0 4, 22 Junio 1837.- llustra una nota sobre el drama de Alejandro Dumas: “Catalina Howard” (H.M.M.> Escena interior en el salón del trono de un castillo. A la ‘izquierda hay un hombre arrastrando un manto por el suelo; a la derecha, sentada en el trono, una mujer con gesto de desesperación. Visten a la usanza medieval. Al fondo, tapices, reposteros, colgaduras y escudos. 43- “SIN TITULO” Fig. CCCXI.- LÓPEZ, VICENTE dib,/ GÓMEZ, ANTONIO gr0. Calcografía.- lSOxl 10 mm. 1 “SIGLO XIXtI ‘t. Y asiéndolo de la barba le saa5 del zaquizami y lo mostró á sus solidados en el estado más humillante .“1 Firmado: ‘Vicente Lopez lo dibujá.”, en la huella ¡rif. izqda. “Antonio Gomez - de ag.fte.”, en la dcha. Pág. 16. Observaciones.- Lámina 19 de “Siglo lUX”, op. oit.. Grabado al aguafuerte. N0 1 del Tomo II.- Entrega n0 1, Enero 1838.- llustra una narración de O. Diaz sobre la conquista de Mallorca. Escena al aire libre. En el centro hay un caballero con armadura, un manto de armiño y una corona real, levantando la espada hacia el cielo mientras tira de las barbas a un moro que está a la derecha; detrás de éste, soldados. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una ciudad árabe tomada por cristianos, (banderola con cruz a la izquierda sobre la torre>. 465 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catílogo Descriptivo 44. “PORTADA” Fig. CCCXII> MADRAZO, FEDERICO DE. Iii. Litografía> 105x90 mm. /“NOMEOLVIDES”i F>rrnado “E M “, en Ja hueiJa ini. izqda. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 1 de: “No me olvides, Periódico (H.M.M.> Escena al aire libre. En el centro hay una pareja de jóvenes despidiéndose en el dintel de una puerta. Visten a la usanza medieval. 45’ “UNA IMPRESIÓN SUPERSTICIOSA” Fig. CCCXIII.- MADRAZO, E. DE lit. Litografía> 85x108 mm. lUNA IMPRESIÓN SUPERSTICIOSA”./ Firmado “F M “, en la huella ini. dcha. Pág 1 Observaciones.- Lámina 2. Op. di.. N0 3 del Tomo 1.- Entrega n0 9, 2 árticulo de Pedro de Madrazo: “Una Impresión Supersticiosa”. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M.) Escena en el interior de una sala. A la izquierda, una vieja sirvienta caballero sentado en un sitial, a la derecha. Éste, apoyado sobre tintero, una pluma, un candelero y varios libros. Visten a la moda del un cortinaje recamado. Julio 1837.- llustra el indinada hacia un una mesa con un siglo XVI. Al fondo, 46. “LAURAY PETRARCX’ Fíg CCCXIV - MADRAZO, F. DE 1k. Litografía- BSxl 13 mm. 1 “NO ME OLVIDES”.I “LAURA YPETRARCA.”I “Litog8. de Barrionuevo “1 Firmado “F M “, en la huella mt. izqda. Pág 1 Observaciones,- Lámina 3. Op. di.. N0 4 del Tomo 1.- Entrega n0 16, 20 llustra un artículo de Pedro de Madrazo “Laura yPetrarca” Artigas Sanz, O., pág. 726.- (HM M) agosto 1837.- Escena al aire libre. En el centro, un hombre y una mujer abrazados, sentados junto a un árbol; en el suelo, a la derecha, un laúd. Visten a la moda del siglo XVI. Al fondo, una llanura. 466 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 47. “PATIO DE LOS ARRAYANES” Fig. CCCXV> MURIEL, L. pint.l A. GIRALDOS gr0 Calcografía. - 69x98 mm. 1 “PA TíO DE LOS ARRA YANES’J Firmado: “L. Muríel lo pinto en Granada.”, en la huella mf. izqda. “As. GiraIdos lo grabo.”, en la doha. Pág. XII/1. Observaciones.- Lámina 2 de: “Isabel de SoIis, reina de Granada”, op. crt.. N0 2 del Tomo 1> llustra la Parte Primera, cap. 1~. Artigas Sanz. O., págs. 1131114.- (EN.) Vista. Paisaje de la Alhambra. Patio de los Arrayanes. 48. “PATIO DE LOS LEONES” Fig. CCCXVI> MURIEL, L. dibi MURIEL, A. gr0. Calcografía> 68x96 mm. 1 “PATIO DE LOS LEONES”] Firmado L s Muriel lo dibujo.”, en la huella nf. izqda. “As. Giraldos lo gravó.”, en la doha. Pág. frontis. Observaciones.- Lámina 3. Op. oit.. N0 2 del Tomo II.- llustra la Parte Segunda, cap. V. Artigas Sanz, O., págs. 113/114.- (B.N.) ‘fusta de esta parte del palado de La Alhambra de Granada. 49’ “SIN TITULO” Fig.CCCXVII>NJ/DYG Xilografía.- 11 5x100 mm 1 “OBSERVATORIO PINTORESCO”.I “Y cruzando las manos sobre el pecho no pude! menos de compadecer la perversidad de los hombres y de/implorar la misericordia del Eterno.” Pág. 32. Observaciones.- Lámina 17 de: “Observatorio Pintoresco”, op. oit.. N0 5 del Tomo II.- Entrega n0 5, 25 septiembre 1837.- llustra el articulo: “Estudio histórico- 1096” de A.G. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M.) Escena al aire libre. A la derecha hay una pareja tumbada en el suelo, desnuda y cubierta por un lienzo; a la ‘izquierda, un hombre contemplándolos. Al fondo, rocas y árboles. 50. “LA PLEGARIA” Fig. CCCXVIII.- ORTEGA. CALISTO gr0. Xilografía.- 100x95 mm. ¡“NO ME OLVIDES”! lA PLEGARIA”./ Firmado: “Ortega.”, en la huella mt. izqda. Pág. 3. 467 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasir Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 4 de: “No me olvides”, op. cit.. N0 5 del Tomo 1> Entrega na 20, 17septiembre 1837.- llustra un poema de igual titulo de José de Zorrilla. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M.) Escena al aire libre. A la derecha, una mujer y un niño arrodillados al pie de orando; a la izquierda, detrás de unos matorrales, la figura de un hombre Visten a la moda del siglo XIX. 51. “RECUERDOS DE UN BAUTIZO” Fig. CCCXIX> ORTEGA, C. gr0. Xilografía> 65x75 mm. ¡“NO ME OLVIDES”.! “Recuerdos de un Bautizo”.! Firmado: “Ortega.”, en la huella nf izqda. Pág~ 1, un crucero, embozado. Observaciones.- Lámina 5. Op. di.. N0 7 del Tomo 1.- Entrega llustra una narración de igual titulo de S. López de Cristóbal. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M,) n0 31, 3 diciembre 1837.- Escena en el interior de una iglesia. En el centro, un grupo de personas en pila bautismal: un sacerdote, un monaguillo, un caballero, una mujer con el hablando con un hombre. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un altar, un pilar del que arrancan varios arcos de medio punto. torno a una niño y. otra, un cuadro y 52. “PORTADA AÑO 38” Fag CCCXX - ORTEGA, C. gr0. Xilografía.- 90x55 mm. 1 “No me Olvides”.! Firmado “Ortega.”, en la huella mf. dcha. Pág 1 Observaciones.- Lámina 6. Op. di.. N0 8 llustra el artículo: “Jurisprudencia» de J.J. Artigas Sanz, O., pág. 726.- (H.M.M.) del Tomo 1.- Entrega n0 deM. 36, 7 Enero 1838.- Escena al aire libre. Es la Puerta de la Justicia del recinto de La Alhambra de Granada. Debajo del arco de herradura con alfiz se divisa el Palado de Carlos V; a la derecha de la puerta hay dos figuras de hombre embozados en largas capas, Visten a la usanza popular andaluza del siglo XIX. 53’ “SIN TITULO” Hg. CCCXXI.- ORTEGA, C. gr0. Xilografía- 85x80 mm. 1“No me Olvides”] Firmado “Ortega lo dibujó y grabé.”, en la huella mt. izqda. Pág 2 468 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Observaciones> llustra el artículo: Artigas Sanz, O., Lámina 7. Op. di.. N0 9 del Tomo 1.- Entrega n0 38, “El Retrato”, firmado por L. pág. 726> (H.M.M.) 21 enero 1838> Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre de pie apoyado la derecha, una mujer sentada en un sillón hablando con el anterior. del XVII. en un mueble; a Visten a la moda 54. “SIN TÍTULO” Fig. CCCXXII> VILLAAMIL, GP. dib.IC. GEOFFREY. gt Calcografía> 1 82x1 22 mm. Firmado: “GP. Villa-amiL”, en la huella nf? izqda. “C. Geoffrey.”. en la deha. Pág~ frontis Observaciones.- Lámina 6 de: “Isabel de So/ls, reina de Granada”, op cit.. N0 2 dei Tomo III.- llustra la Parte Tercera, cap. V. Artigas Sanz, O., págs. 113/114.- (B.N.) Torres de fortaleza árabe. Es la Puerta de la Justicia de La Alhambra de Granada. A la derecha sale una comitiva de figuras muy pequeñas. 469 Las ilustracionesrománticasliterarias, RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 1838 1. “LA GORRA DEL GRANADERO” Fig. CCCXXIII.- ANÓNIMO. Calcografía- 95x148 mm. 1 “EL PANORAMA”./ “La gorra del granadero. “1 Pág. 24. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Panorama. Periódico de literatura yenes”. Director: O. Manuel Antonio de las Heras.- Madrid. Imp. N. Sanch’iz. 1834-41.- Grabado al aguafuerte.- N0 5 del Tomo 1.- Entrega n0 3.- llustra una narración de igual titulo, de autor anánimo. Artigas Sanz, O., pág. 728- (H.M.M.) y (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay un militar medio incorporado sobre un lecho con la auida de una mujer; a la ‘izquierda, un hombre, con un abrigo bordeado de piel, un gorro del mismo material y botas aftas, recogiendo una espada que le entrega el moribundo. 2. “EL CAUTIVO” Rg. CCCXXIV> ANONIMO. Calcografía> 138x98 mm. /“ELPANORAMA”.I “EL CAUTIVO”] Pág. 88. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. Grabado al aguafuerte.- N0 13 del Tomo 1.-Entregan0 6.- llustra la narración: “El Cautivo- 1085”de Muñoz Maldonado. Artigas Sanz, O., pág. 728,- (H.M,M.) y (B.N.) Escena al aire ubre, En el centro hay un hombre sentado, mal vestido y descalzo, con los pies trabados por una gruesa cadena; en el suelo, una pala una pala caída. Al fondo, una fortaleza con cúpulas árabes, tres figuras cavando la tierra y grandes pájaros volando. 3’ “SIN TITULO” Hg. CCCXXV> ANONIMO. Calcografía.- 90x148 mm. ¡ “EL PANORAMA ti Pág. 108. Observaciones,- Lámina 3. Op. cit.. Grabadoal aguafuerte.- N0 14 del Tomo 1.- Entrega n0 7.- llustra la narración: “La muerta resucitada”flrmada porV. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M,M.) y (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre entre unos muros, disparando con dos pistolas sobre una mujer que trata de deteneulo; a la derecha, detrás de ella, otro hombre que apenas destaca de la penumbra con gesto de desesperación. Visten a la moda del siglo XIX. 470 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 4’ “INÉS” Fig. CCCXXVI> ANÓNIMO. Xilografía> 105x155 mm ¡“EL PANORAMA.!’... ¡¡iJura!!!...- ~Juro!....“1 “Inés”./ Pág. 124. Observaciones,- Lámina 4. Op. ch.. N0 16 del Tomo 1.- Entrega n0 8,17 mayo 1838.- llustra la narración: “Inés” de F.F. de O. 9 parte. Concluye la historia en la entrega 11 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.) y (B.N.) Escena en el interior de las mazmorras de un castillo. A la izquierda hay un moro estrangulando a una mujer medio desvanecida; detrás, en penumbra, otros dos moros; uno de ellos con un alfange desenvainado. A la derecha, un caballero con armadura, señalando al grupo con la espada en la mano; detrás de él, un grupo de guerreros; uno con una antorcha. Visten a la usanza medieval. 5’ “SIN TITULO” Fig. CCCXXVII> BATANERO gr0. Xilografía.- 84x110 mm. ¡“EL PANORAMA’] Firmado: “Batanero g0.”, en la huella ¡nf. izqcla. Pág. 321. Observaciones.- LáminaS. Op. cit.. N0 38 del Tomo 1.- Entrega n0 21, 15 agosto 1838.- llustra el artículo: “La muerte de Alcibiades” de J. Varela. Artigas Sanz, C., pág. 728.- (HM M ) y (EN) Escena en un interior. En el centro hay una mujer vestida con amplios ropajes, sosteniedo el cuerpo medio desnudo de un hombre sin cabeza tendido en el suelo, mientras con la mano cubre con su manto el torso mutilado. 6. “ERNESTO” Fig. CCCXXVIII.- CASTELLÓ gr0. Xilografía.- 95x103 mm. ¡ “EL PANORAMA ¶1 “ERNESTOt’ Firmado: “Castelló.”, en la huella ini. izqda. Pág. .46. Observaciones.- Lámina 6, Op. ch., N0 3 del Tomo II.- Entrega n0 3, 13 octubre 1838.- llustra la narración de igual titulo firmada porSeringapatán. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.) y (E.N.) Escena al aire libre, sobre una barca. En el centro hay un hombre mal vestido y con un sombrero, golpeando con un hacha a un caballero tendido en el fondo de la barca. Visten a la moda del siglo XVI. Al fondo, el mar, 471 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 7. “NO SIEMPRE LO PEOR ES CIERTO” Fig. CCCXXIX> ELBO dib./ CASTELLÓ gr0. Xilografía.- 1 33x94 mm. ¡ “EL PANORAMA”.I “No siempre lo peor es ciertd’.I Firmado: “Elbo &.“, en la huella mf. dcha. “Castelló g0.”, en la dcha. Pág. 1. Observaciones,- Lámina 7, Op. cit.. N0 1 del Tomo II.- Entrega n0 1, 29 septiembre 1838.- llustra una narración del mismo título firmada por El Estrabón. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.> y y Escena al aire libre. A la izquierda hay una mujer velada, con un pie sobre el primer escalón de un crucero a la derecha; en el centro, saliendo de entre unos arbustos, un hombre embozado la agarra por el brazo izquierdo, Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una ciudad. 472 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 10. “EL BANDIDO” Hg. CCCXXXII> ESQUIVEL. A. dib.l CASTELLÓ. y. gr0. Calcografía> 95x150 mm. 1 “EL FANORAMA”.I “EL BANDIDO”] Firmado: “A.E.”, en la huella nf. izqda. ‘V.C.”, en la dcha. Pág. 32. Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. Grabado al aguafuerte.- N0 5 del Tomo 1.- Entrega n0 3 3~ semana, abril 1838.- llustra el cuento de Muñoz Maldonado de igual título. Artigas Sanz, C., pág. 728.- (H.M.M.> y (B,N.) Escena al aire libre, en un bosque. A la izquierda hay un hombre con una espada, una capa terciada y un sombrero, luchando con un joven; en el centro, un hombre desarmado, caído en el suelo, intentando defenderse de las estocadas de otros dos mozos; uno, a pie y, otro, a caballo. Visten a la moda del siglo XVI. Al fondo, un río y una barca. 11. “RICARDO CORAZÓN DE LEÓN” Fig. CCCXXXIII.- ESQUIVEL, A. dib.I CASTELLÓ, y. gr0. Xilografía.- 93x129 mm. / “EL PANORAMA”.! “Ricardo Corazon de Lean.”! Firmado. “A E “, en la huella mf. izqda. “Castelló.”, en la delia. Pág 60 Observaciones.- Lámina 11. Op. cit., N0 8 del Tomo 1.- Entrega n 4, 4 semana, abril 1838.- llustra: “La muerte de Ricardo Corazón de León, rey de Inglaterra”, de J.V. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H M M ) y (B N> Escena en el interior de una tienda de campaña. A la derecha hay un cabaflero sentado en un silk5n con los pies reposando sobre un cojín, extendiendo su mano hacia un hombre, a la izquierda, que está con los brazos cruzados y apoyado en una pared. Visten a la moda del sigloXVI, Al fondo, varios personajes rodeando al rey Ricardo de Inglaterra. 12. “LOS TRES GENIOS” Fig. CCCXXXIV.- ESQUIVEL, A. dib.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía- 93x130 mm. 1 “EL PANORAMA”.! Wos, Angel mÁ,~ no hagais se pierda mi alma de desesperación, señais responsable A/Dios de mis últimos momentos..... “1 %LOS TRES GENIOS)] Firmado: ‘VO.”, en la huella mf. izqda “A.E “, en la dcha. Pág. 66. Observaciones.- Lámina 12. Op. cit.. N0 10 del Tomo 1.- Entrega n0 5, 1~ semana, mayo 1838,- llustra: “Los tres Genios”, de Muñoz Maldonado. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M,M.) y (B.N.) Escena en el interiorde un cuarto pobre. En el centro hay un anciano sabre un lecho de tablas; a la derecha, un caballero cogiéndole la mano y una mujer arrodillada escondiendo su rostro sobre el lecho. Visten a la moda del sigloXVI. 473 Las ilustracionesromsínticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) CatálogoDescriptivo 13. “EL ABENCERRAJE” Fig. CCCXXXV> ESQUIVEL, A. dib./ CASTELLÓ, y. gr~ Xilografía> 98x109 mm. 1 ‘EL PANORAMA”,! “¡Su cuerpoya abandonado contra la tierra pegó!”.! Firmado “A.E.”, en la huella mf. izqda. “Castelló.”, en la doha. Pág. 84, Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. N0 12 del Tomo 1.- Entrega n0 6, 2~ semana, mayo 1838.- Ilustra un poema de F.F. de Castro titulado “El Abencerraje”. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.) y (B.N.) Escena nocturna al aire libre. En el centro hay un hombre tendido en el suelo al pie de unas rocas con arbustos y un árbol y, a la derecha, un caballo enjaezado. Va vestido con ropas árabes. Al fondo, a la derecha, se divisan las casas de un pueblo. 14. “SIN TITULO” Fíg CCCXXXVI - ESQUIVEL, A. dib.I CASTELLÓ, y. gr0. Xilografía> SOxl 10 mm. 1 “EL PANORA MA”.! “Grabado en el Liceo artístico y literario en las últimas noches de se-/sión, por Castelló. ‘7 Firmado: “A.E.”, en la huella nf. dcha. “Castellá.”, en la izqda. Pág. 112. Observaciones.- Lámina 14. Op. cit,. N0 15 del Tomo 1.- Entrega n0 7, ~a semana, mayo 1838.- llustra la narración “Solo un sueño”, firmada por 6. Artigas Sanz, O., pág. 728.- y Escena al aire libre, en el mar. En el centro, una mujer, un hombre y un niño sentados sobre un madero. Al fondo, un hombre en una barca haciéndoles sefiales. 15. “LA FUGA” Fig. CCCXXXVII.- ESQUIVEL, A. dib./ CASTELLÓ, V. gr~ Xilografía.- 133x94 mm. ! “EL PANORAMAti “La Fuga”.I “Grabado por D. Vicente Castelló en el Liceo Artístico y Literario! en las últimas sesiones de competencia.”I Firmado’ “A E “, en la huella ¡nf. izqda. “Castelló.”, en la doha. Pág 160. Observaciones.- Lámina 15. Op. cit. N0 21 del Tomo 1.- Entrega n0 11, 7 junio 1838.- llustra: “La fuga”, narración en dos entregas de B.G. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.> y Escena en el interior de un castillo. A la izquierda hay un caballero con la espada en la mano, enlazando por la cintura a una mujer, a la derecha, que se recoge el vestido mientras se apoya sobre su hombro. Ambos miran hacia atrás. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una escalera. 474 Lis’ ijustracionesromanticasliterarias, Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 16. “LA MADRE RIVAL” Hg. CCCXXXVIII.- ESQUIVEL, A. dib.l CASTELLO, y. gil Xilografía -94x130 mm. ¡“EL PANORAMA”.! ‘LA MADRE Rl VAL’.! “Decidie que la amo demasiado para sacrificar su honor á mi reputación ‘7 Firmado. “Esquivel di’, en la huella nf izqda. ‘y. Castelló gil”, en la delia. Pág 186. Observaciones.- Lámina 16. Op. ch.. N0 25 del Tomo 1.- Entrega n012, 17 junio 1838.- Ilustre la narración anónima: “La madre riva/’t Artigas Sanz, C , pág 728- (H.M.M.) y (EN.) Escena al aire libre, delante de un castillo. A la derecha hay una dama con una dueña, tendiendo la mano a un joven, en el centro, que lleva un birrete en la mano; a la izquierda, un caballero con armadura y un palafrén sujetando por las bridas a dos corcéles. Visten a la usanza medieval. Al fondo, árboles. 17. “EL FATALISMO” Fíg CCCXIX - ESQUIVEL, A. dib./ CASTELLÓ, y. gr0. Xilografía> 95x92 mm. “EL PANORAMA”.! “EL FATALISMO”.! Firmado: “A. Esquivel d.”, en la huella nf ízqda “Castellá g.”, en la dcha. Pág. 200. Observaciones.- Lámina 17. Op. cit.. N0 26 del Tomo 1.- Entrega n0 13, 24 junio 1838.- llustra la narración: “El fatalismo - Una Orgia -1”, de Vicente Paisa. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.> y (B.N.> Escena en un interior. A la derecha hay una mujer con gesto desesperado tratando de desasirse de un caballero ricamente ataviado; a la izquierda, un embozado alza un puñal sobre el caballero. Visten a la moda del siglo XVI. 18. “EL REGALO DE BODA” Fig. CCCXL.- ESQUIVEL, A. dib.1 CASTELLÓ, y. gil Xilografía> 90x1 32 mm. (“EL PANORAMA”.! “EL REGALO DE BODA”.! t..A!lL-7 Firmado “A Esquivel d.”, en la huella nf. izqda. “Castelló g.”, en la dcha. Pág. 222. Observaciones.- Lámina 18, Op. cH.. it’ 29 del Tomo 1.- Entrega n0 14, 1 julio 1838.- llustra una narración de igual título que la estampa de F.F. de O. Artigas Sanz, O., pág. 728,- (H.M.M.) y ESQUIVEL, A. dib./ CASTELLÓ, V. gr0. Xilografia> 94x133 mm. 1 “EL PANORAMA”.! “LA SACERDOTISA DEIRMINSUL”.! Firmado: “Castefló.”, en la huella nf. izdqa. “A. Esquivel.”, en la dcha. Pág. 236 Observaciones.- Lámina 19. Op. cit.. N0 31 del Tomo 1.- Entrega n0 15, 7 julio 1838.- llustra una narración firmada por J.V. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.) y (SN.) Escena en un interior. A la ‘izquierda hay un soldado romano; en el centro, una mujer coronada de laurel y envuelta en un amplio manto, junto a un ara de piedra sobre la que arde un fuego; a la derecha, dos hombres con mantos. Visten a la usanza clásica. 20. “UNA ESTAMPA Y UN ARTICULO” Fíg CCCXLII - ESQUIVEL, A. dib./ CASTELLÓ, y. gr0. Xilografía- 85x133 mm. 1 “EL PANORAMA”.I “UNA ESTAMPA Y UN ARTICULO’.! Firmado: “Esquivel d0.”, en la huella nf. izqda. “Castelló g0.”, en la dcha. Pág. 258. Observaciones,- Lámina 20. Op. cH.. N0 33 del Tomo 1.- Entrega n017, 22 julio 1838.- llustra un articulo de Luis González Bravo de igual título que la estampa. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.> y (B.N,) Escena al aire libre. A la izquierda hay dos majos; en el centro. una mujer mayor arrodillada y, a la derecha, un hombre apuntando con una pistola a los anteriores mientras protege con su cuerpo a una dama bien vestida. Visten a la moda del siglo XIX. 21. “LOS CELOS” Fig. CCCXLIII> ESQUIVEL, A. dii,.! CASTELLÓ, ‘1. g0. Xilografía.- 130x95 mm. (“EL PANORAMA”.! “LOS CELOS’J Firmado: “Esquivel d0.”, en la huella nf. izqda. “Castelló g0.”’ en la dcha. Pág. 302. Observaciones.- Lámina 21. Op. oit.. N0 36 del Tomo 1.- Entrega n0 19, 7 agosto 1838.- llustra la narración: “Los celos “, de A,P.N. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.) y (B.N.> Escena al aire libm, en una calle. A la izquierda hay un hombre con un chaqué, agarrando a una mujer por una muñeca e intentando quitarte una máscara de carnaval mientras ésta, se cubre la cara con la mano. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, a la izquierda, un salón y personas disfrazadas. 476 Las ilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 22. “LA SORPRESA” F¿g. CCCXLIV> ESQUIVEL, A. dib./ CASTELLÓ, y. grt Xilografía.- 94x130 mm. ¡“EL PANORAMA”.! “LA SORPRESA”] Firmado: “Esquivel d0.”, en la huella nf. izqda. “Castelló g0.”, en la dcha. Pág. 352. Observaciones.- Lámina 22. Op. cH.. N0 39 deI Tomo 1.- Entrega n0 23, 22 agosto 1838.- llustra la narración de igual titulo firmada por FEO. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.> y (B.N.) Escena en el interior de un castillo. A la izquierda hay una mujer con gesto de temor y, a la derecha, un hombre tomándola por la mano. Visten a la usanza medieval. Al fondo, los muros de un castillo y la luz de una ventana a la derecha. 23. “EL DUELO” Fíg CCCXLV - ESQUIVEL, A. dib.l CASTELLÓ, y. gr0. Xilografía> 94x1 31 mm. 1 “EL PANORAMA”.I “EL DUELO’.! “Grabado en el Liceo artístico y literario por O. Vicente Castelló.”! Firmado: “A. Esquivel d0.”, en la huella ini dcha. Pág. 120. Observaciones.- Lámina 23. Op. cit. N0 8 del Tomo 11.-Entregan0 8, 20 noviembre 1838.- llustra un cuento de J.Varela. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (HM M ) y (B N) Escena nocturna al aire Ubre, en un bosque. En el centro hay un caballero tendido en el suelo, sostenido por otro que le toca la frente; a la derecha, un hombre ilumina la escena con una antorcha; otro, aparece en las sombras y, una mujer, extiende sus brazos hacia el herido. Visten a la usanza medieval. Al fondo, árboles y arbustos. 24. “SIN TITULO” Fig. CCCXLVI.- LETRE, E. gr0. Calcografía.- 144x101 mm. Firmado: “E. Letre.”, en la huella superior izqda. Pág 254 Observaciones.- Lámina 24. Op. cH,. Grabado al aguafuerte,- N0 32 del Tomo 1.- Entrega n0 16, 14 julio 1838.- llustra una narración sobre el atentado de Roberto Francisco Damiens a LuisXV hacia 1756, firmado porN. L. deL. Artigas Sanz, O., pág. 728,- (H.M.M.) y (B,N.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre tendido sobre un colchón con un cojín bajo la cabeza, sujeto por fuertes correas a once argollas. Brazos y piernas, reforzados por argollas y ataduras. Va vestido con una casaca y un birrete. 477 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 25. “SIN TíTULO” Fig. CCCXLVII> VAN HALEN dib./ CASTELLÓ, V. gr0. Xilografia> 83x100 mm. 1 “EL PANORAMAS! Firmado; ‘Van Halen dib0.”, en la huella nf. izqda. “Castelló.”, en la dcha. Pág. 128. Observaciones.- Lámina 25. Op. cit.. N0 17 del Tomo 1.- Entrega n0 9, 40 semana, mayo 1838.- llustra el artículo: “La entrevista”, de dV. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.) y (B.N.) Escena al aire libre, En el centro, un hombre y una mujer ricamente vestidos a la usanza medieval, cabatgando sobre sendos conr,éles 26 “SIN TITULO” Fíg CCCXLVIII - VAN HALEN dib. Xilografla. - 95x155 mm. 1 “EL PANORAMA’SI Firmado: ‘Van Halen.”, en la huella nf. izqda. Pág 206 Observaciones.- Lámina 26. Op. oit.. N0 27 del Tomo 1.- Entrega n0 13, 24 junio 1838.- llustra la narración: “No hay mal que por bien no venga”, de J. Varela, Artigas Sanz, O., pág. 728.- VAN HALEN dib./ CASTELLÓ, V grt Xilografía> 91x127 mm. ¡“EL PANORAMA”.í “A UNA ASTUCIA OTRA MAYOR’] Firmado: ‘Van Halen d.”, en la huella nf. izqda.! Castelló g0.”, en la doha. Pág. 368~ Observaciones.- Lámina 28. Op. cH.. N0 42 dei Tomo 1> Entrega n0 24, la semana, septiembre 1838.-llustra una narración de igual título firmada por VP. Artigas Sanz, C., pág. 728.- (H.M.M.) y (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda hay tres frailes; uno, dirigiéndose a un jinete que está en el centro sobre un corcél engualdrapado; detrás de éste, otros dos jinetes. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un monasterio. 29, “MUERTE DE D. ALVARO DE LUNA” Fig. CCCLI.- VAN HALEN dib.! MENOIZABAL gr0 Xilografía.- 122x160 mm. 1 “EL PANORAMA”.! “Muerte de D. Alvaro de Luna”./ Firmado: ‘Van Halen &.“, en la huella mf ízqda “Mendizabal g0.”, en la delia. Pág. IB. Observaciones.- Lámina 29. Op. oit.. N0 2 del Tomo II,- Entrega n0 2, 6 octubre 1838.- llustra un articulo de M. Artigas Sanz, C., pág. 728.- (H.M.M.) y (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un caballero con la mano en el pecho sobre un cadalso; detrás de él, un fraile capuchino, un muchachito, un hombre y otro fraile. A la derecha, el verdugo delante del tajo y una sera; alrededor del cadalso, caballeros armados, lanceros y un obispo a caballo. Visten a la usanza medieval. Al fondo, delante de los muros de una fortaleza, un altar con una cruz y ciriales. 30. “PORTADA” Fig. CCCLII> VILLAAMIL, JUAN dib.! CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía> 194x138 mm. 1 “RANO/RAMA”.! Firmado: ‘Villasmil.”, en la huella mf. izqda. “Castelló.”, en la dcha Pág. Inicial Observaciones.- Lámina 30. Op. oit.. N0 1 del Tomo 1.- Entrega n0 1, 29 marzo 1838. Artigas Sanz, O., pág. 728.- (H.M.M.) y (B.N.) Presenta una arquitectura gótica en minas. Debajo de un arco conopial, en una hornacina rota, aparece el título de la revista en dos líneas. Alrededor, estatuas góticas bajo doseletes, grietas, arbustos, tambores y capiteles por el suelo. 479 tas ilustracionesrománticas literarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 1839 1. “SIN TiTULO” Fig CCCLIII - ANÓNIMO. Xrlografía - 90x100 mm. 1 “LA ESPERANZA.”! “- Tú le seguirás antes de una hora/Padre mio!!!. “1 Pág. 138. Observaciones.- Lámina 1 de: “La Espemnza. Peflódico ¡iterado con ilustraciones y estampas.” Imp. de la Cia Tipográfica.- N0 15 del Tomo 1.- Entrega n0 17, 28julio 1839.- llustra la narración: “Pedro el cruel”, de J, de P. (H.M.M.> Escena en el interior de un castillo. A la izquierda hay un rey señalando a un hombre que está a la derecha caído en el suelo. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una puerta y colgaduras. 2. “SIN TITULO” Hg. CCCLIV.- ANÓNIMO. Xilografía.- 108x90 mm. / “LA ESPERANZA.”! Pág. 146. Observaciones,- Lámina 2. Op. oit.. N0 16 del Tomo 1.- Entrega n0 19, 11 agosto 1839.- llustra un articulo de autor anónimo sobre Vasco Núñez de Balboa. (H.M.M.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombre sentado en una roca; a la derecha, un indio sentado en el suelo y un soldado con un arma sobre el hombro. Visten a la moda del siglo XVI. 3’ “EDDYSTONNE” Hg. CCCI».- ANÓNIMO. Xilografía.- 1 30x95 mm. 1 “LA ESPERANZA ‘Y Pág. 226. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. N0 25 del Tomo 1.- Entrega n0 29, 20 octubre 1839.- Ilustre una narración con el mismo título que la estampafirmada por Seringapatán. (H.M.M.) Escena nocturna, en el mar. En el centro, un faro ilumina una galema, un cielo amenazador, olas enormes y tétricamente iluminadas. En primer plano, restos del naufragio y un naufrago. Al fondo, un navio y algunos pájaros. 480 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 4. “ESPÉRAME AHÍ” Hg. CCCLVI> ELBO díb 1 CASTELLO, VV gt Xilografía> 92x130 mm. 1 “LA ESPERANZA.”! “Espérarne ahí. “1 Firmado: “Elbo.”, en la huella nf dcha. “Castelló.”, en la izqda. Pág 122. Observaciones.- Lámina 4. Op. ch.. N0 14 del Tomo 1.- Entrega n0 ‘16, 21julio 1839.- llustra la narración: “La familia Tom~9’, firmada por L., (es la misma estampa que la el: El Panorama: “NO SIEMPRE LO PEOR ES CIERTO”, n0 1 del Tomo II.) 5’ “SIN TITULO” Hg. CCCLVII.- JIMENO, V. dib./ BLANCO, A, gr0. Calcografía> 11 6x78 mm. /“Cf III”! Firmado ‘V Jimeno lo dib.”, en el ángulo mf. izqdo. “A. Blanco lo gr.”, en el dcho. Pág. 6. Observaciones.- Lámina 1 de: “51 Pelayo, poema épico’” Ruiz de la Vega, Domingo Maña.- Madrid. Imp. Vda. de M. Calero. 1839.- N0 1 del Tomo 1.- llustra el Canto III. Artigas Sanz, O., pág. 133.- (B.N.> Escena al aire Ubre, junto a una fortaleza. En el centro, un caballero armado, con casco emplumado, espada y escudo; un muchacho arrodillado delante de él; entre ambos, una mujer con la mano sobre el hombro del joven. A la izquierda, cuatro muchachas tocadas con flores y largas trenzas. Visten a la usanza medieval. Al fondo, guerreros con lanzas y escudos. 6. “SIN TÍTULO” Fig, CCCLVIII.- GIMENO, V. dib.! BLANCO, A. gr~ Calcografía- 11 8x77 mm. /“Ct XIII” Firmado ‘V Gimeno lo mv.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. “A. Blanco lo gr0.”, en el dcho. Pág. 4. Observaciones.- Lámina 2. Op. ch.. N0 1 del Tomo II.- llustra el Canto XIII. Artigas Sanz, O., pág. 133.- (B.N.) Escena en el interior de un salón, En el centro, un hombre con túnica corta, casco y espada en la mano, sosteniendo a una mujer. En el suelo, un moro con el cuerpo en Namas, A la derecha, un moro con una rodela embrazada, tratando de apuflalarlos. Detrás, mujeres, guerreros moros y cristianos, luchando. Al fondo, arquerías árabes y decoración del mismo estilo. 481 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 7’ “SIN TÍTULO” Fig. CCCLIX> JIMENO, VV dib./ BLANCO, A grt Calcografía> 116*78 mm. 1 “Cta. XVII,”! Firmado: ‘V. Jimeno lo mv.”, en el ángulo nf. izqdo. “A, Blanco lo gr.”, en el dcho. Pág. 4. Observaciones.- Lámina 3. Op. oit.. N0 1 del Tomo III.- Ilustra el Canto XXVII Artigas Sanz, O., pág. 133.- (B.N.) Escena al aire libre, en unas montañas. En el centro, un guerrero con una larga espada y una rodela; a la derecha, un moro con el escudo en el suelo y el alfanje asido. Detrás, guerreros moros y cristianos luchando. Al fondo, en una ladera, un oso, una cueva y una imagen con halo sobre la montaña; alrededor, matorrales, arbustos, nubes y relámpagos. 8. “SIN TITULO” Fíg CCCLX - VAN HALEN, E. lit. Utogralla - 200x175 mm 1 “Li?. de Bachiller”! Firmado “E Van Halen.”, en la huella rif. dcha. Pág. 24. Observaciones.- Lámina 5 de: “La Esperanza”, op. oit.. N0 1 de la r serie.- Entrega n0 3, febrero 1840.- llustra el poema: “La despedida del cruzado”, de Y.O. (I’-tM.M.) Escena al aíre libre, A la derecha hay una mujer delante de una puerta ojival y, a la izquierda, un caballero cruzado arrodillado, tomándola por la mano. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un bosque. 9’ “EL PAGE” Fig. CCCLXI.- VAN HALEN, E. it Litografía.- 135x90 mm. 1 “Li?. de Bachiller.! 5’. Preciados n0 6.”! “EL PASE. “1 Firmado’ “F Var> Halen.”, en la huella nf. izqda.” Pág. 82. Observaciones.- Lámina 6. Op. cii.. N0 6 de la 2 sede.- Entrega n0 10, 29 marzo IMO.- llustra la poesía: “El page de D. Ramiro” (1) “Esta composición corresponde A la litografia que se reparte con el número de hoy”, de José de Zorrilla. (H.M.M.) Escena al aire libre, en un convento. A la derecha, un fraile barbado, con hábito blanco de cruzado; a sus pies, un hombre arrodillado, Detrás, otro fraile con las manos bajo el hábito. 482 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo lo. “LEONOR” Hg. CCCLXII>VAN HALEN, F. it. Litogral[a> 11 Sxl 10 mm. /“LEONOR.”/ Firmado: “F. Van Halen.”, en la huella nf. central. Pág. 154. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 7 de la 28 sene.- llustra una poesía de igual título de T. Rodriguez Rubi. (H.M.M.) Entrega n0 18,10 mayo 1840.- Escena en un interior. A la izquierda, un caballero con un puñal en la mano; a la derecha, una mujer en el suelo, en un charco de sangre. Visten a la moda del siglo XVI. Al fondo, un cortinaje. 483 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 1840 1. “PORTADA” Fig. CCCLXIII> ALENZA, L. dib.l ORTEGA gr0. Xilografía> 125x95 mm. 1 “GIL BLAS’? Firmado: “L. Alenza.”, en la huella nf. izdqa. “Ortega sc.”, en la dcha. Pág. frontis. Observaciones.- Lámina 1 de: “Aventuras de Gil Blas”. Le-Sage, Alain René.- Madrid. Imp. de Yenes. 1840.- N0 1 del Tomo!. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N,) Escena alegórica. A la izquierda, un demonio sentado escribiendo sobre sus rodillas; a la derecha, un angelote señalando un medallón con la efigie de Gil Blas y su nombre, Al fondo, aparecen sobre un muro: una palma, una corona de laurel, un carcaj, una flecha, libros y una máscara. 2. “EL PARÁSITO DE PEÑAFLOR LEVANTÁNDOSE DE LA MESA PARA DESPEDIRSE DE GIL BLAS” Hg. CCCLXIV.- ALENZA. dib./ CASTILLA gr”. Xilografía - 120x91 mm. Firmado “Alenza.”, en la huella mf. izqda. “Castilla.”, en la dcha. Pág 24 Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el Libro 1, cap. II Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de un figón. En el centro hay una mesa con mantel y restos de una comida: a la derecha, un hombre apoyado sobre la mesa, dirigiéndose a Gil Blas que está sentado a la izquierda. Visten a la moda del Siglo >0/II, un chambergo con plumas, una espada al cinto, una capa larga, Detrás de Gil Blas, el posadero y, junto a la chimenea que está al fondo, una mujer con un plato en las manos. Fondo, objetos de cocina, sartenes de cobre colgadas de la pared y vigas. 3. “DOÑA MENCIA DESMAYADA EN BRAZOS DE LOS LADRONES” Fig. CCCLXV.- ALENZA dib./ CASULLA gr0. Xilografía.- llBxSl mm. Firmado: “Alenza.”, en la huella mf. ízqda. A la dcha el anagrama de Castilla, una A inscrita en una C. Pág. 64. Observaciones.- Lámina 3. Op. oit. N0 6 del Tomo 1.- llustra el Capitulo IX. Artigas Sanz, C,, pág. 139.- (B.M.R.) Escena al aire libre, en un bosque. En el centro hay tres bandoleros llevando el cuerpo desvanecido de una mujer; a la izquierda, un hombre con un caballa por las riendas y, al fondo, varias figuras entre árboles. A la derecha, un carruaje y varios cuerpos por el suelo. Van vestidos con trajes populares del siglo XVII. 484 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-30) CatálogoDescriptivo 4’ “GIL BLAS PRESO ES REGISTRADO HASTA BAJO DE LA CAMISA POR EL CORREGIDOR DE ASTORGA Y SATÉLITES” Fig. CCCLXVI> A.LENZA dib./ BATANERO gr0. Xilografía.- 110x82 mm. Firmado: “L. Alenza.”, en la huella mf. izqda. “Batanero.”, en la dcha. Pág. 84. Observaciones.- Lámina 4. Op. ciÉ N0 8 del Tomo 1.- llustra el Libro 1, cap. Xl. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (EN.) y (B.M.R,) Escena en un interior de aspecto miserable. A la izquierda hay un hombre con una capa y esclavina, un sombrero emplumado, una larga vara en una mano y la otra sobre el pecho; a la derecha, Gil Blas medio desnudo y dos hombres a su lado quitándole las ropas. En el suelo, un montón de monedas, un sombrero y una espada. 5’ “GIL BLAS SIRVIENDO LA COMIDA DEL CANÓNIGO CEDILLO” Hg. CCCLXVII.- ALENZA dib.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía.- 1 10x84 mm. Firmado: “Alenza.”, en la huella mf. izqda. ‘V. Castelló.”, en la dcha. Pág. 130. Observaciones,- Lámina 5. Op. cii,. N0 12 del Tomo 1.- llustra el Libro II, cap. 1. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.> y (B.M.R.) Escena en el interior de un figón. A la izquierda, Gil Blas de pie con un mandil y una fuente de comida en las manos delante de una mesa con mantel a la que está sentado un clérigo; a la derecha, una mujer con colla acerca un cuenco a la cara del anciano. 6. “GIL BLAS ENCUENTRA EN LA CALLE AL DOCTOR SANGREDO” Fig. CCCLXVIII.- ALENZA dib.! BATANERO gr0. Xilografía.- 121x81 mm. FirTnado “Alenza.”, en la huella nf. izqda. “Batanero.”, en la dcha. Pág 142 Observaciones.- Lámina 6. Op. oit., N0 13 del Tomo 1.- Ilustra el Libro II, cap. III. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en una calle. En el centro está Gil Blas con un sombrero en la mano y un hombre de aspecto estrafalario con una espada, una larga capa y un sombrero con pluma. Visten a la moda del sigloXVII. Al fondo, casas y torres. 7’ “FABRICIO NÚÑEZ YCOMPAÑEROS SE FINGEN MINISTROS DE JUSTICIX’ Fig. CCCLXIX.- ALENZA dib.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía.- 122x85 mm. Firmado “Alenza.”, en la huella nf. izqda. “Castelló.”, en la doha. Pág. 160. Observaciones,- Lámina 7. Op. oit.. N0 14 del Tomo 1.- líustra el Libro II, cap. IV. 485 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revi9tasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Artigas Sanz, C., pág. 139.- (8 N ) y (BM R) Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda, sobre un lecho con dosel, hay una mujer cubriéndose con una sábana; a la derecha, varios hombres armados rodeando el lecho; uno, con un candelero en la mano. Visten a la moda del siglo XVII. En el suelo, en primer plano, una mujer vieja arrodillada frente a los hombres. 8. “ENTRADA EN LEÓN DE ROLANDO Y COMPAÑEROS PRESOS” Fig. CCCLXX> ALENZA dib.! CASTILLA gr0. Xilografía> 125x88 mm. Firmado: “Alenza.”, en la huella mt. izqda. “Castilla.”, en la dcha. Pág 238. Observaciones.- LáminaS. Op. cit.. N0 18 deI Tomo 1.- Ilustra el Libro III, cap. II. Artigas Sanz, C,, pág. 139.- (EN.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en una plaza pública. En el centro hay un grupo de hombres a caballo con las espadas desenvainadas, conduciendo una cuerda de presos. Rodeando a esta comitiva, una muchedumbre contemplando la escena. Al fondo, una iglesia y casas esbozadas. 9’ “FÁBULA DEL LECHONCILLO, O SEA DEL CHARLATÁN Y EL RÚSTICO” Fíg CCCLXXI - ALENZ.A dib./ ORTEGA gr”. Xilografía - 11 0x78 mm. Firmado. “L Alenza.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 16. Observaciones,- Lámina 9. Op. cit.. N0 3 del Tomo II.- llustra el Libro III, cap. VI. Artigas Sanz, C,, pág. 139.- 76x68 mm. Firmado: “Aza.”, en la huella ¡nf. izqda. El anagrama de Castilla a la doha. PÁg. 60. Observaciones.- Lámina 10. Op. oit.. N0 6 del Tomo II.- llustra el Libro III, cap. XII. Artigas Sanz, O.. pág. 139.- (B.N.) Muestra la efigie de medio cuerpo de una de las protagonistas de la novela. 486 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 11. “ENTRADADEL PRÍNCIPE DON ENRIQUE EN PALERMO” Fig. CCCLXXIII.- ALENZA dib./ ORTEGAgrt Xilografía.- 1 16x78 mm. Firmado: “Alenza.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 90. Observaciones.- Lámina 11. Op. cii.. N0 7 del Tomo II.- Ilustra el Libro IV, cap. IV. Artigas Sanz, C., pág. 139.- 82x60 mm. Firmado: “Aza “, en la huella ¡nf. izqda. El anagrama de Castilla a la dcha. Pág. 164. Observaciones.- Lámina 13. Op. oit.. N0 12 del Tomo II.- llustra el Libro IV, cap. VIII. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) y ALENZA dib.I CASTILLA gr0. Xilografía> 125x85 mm. Firmado: “Aza.”, en la huella nf. izqda. Elanagrama de Castilla a la dcha. Pág. 178. Observaciones.- Lámina 15. Op. oit.. N0 14 del Tomo II.- Ilustra el Libro IV, cap. X. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de un dormitorio ricamente decorado. A la izquierda hay un hambre de perfil y en sombra; lleva una capa, un chambergo y una espada. A la derecha, sobre un lecho con dosel, una mujer dormida. Visten a la moda del siglo XVII. 16, “DON RAFAEL PROCLAMADO JEFE POR LOS CABALLEROS DE INDUSTRIA” Fig. CCCLXXVIII.- ALENZA dib./ CASTILLA gr0. Xilografía> 93x78 mm Firmado’ “Aza “, en la huella mf. ¡zqda. El anagrama de Castilla a la doha. Pág 268 Observaciones.- Lámina 16, Op. dl,. N0l8delTomoll.-llustraelLibroV,cap. IV. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) Escena en el interior de un figón. En el centro hay un hombre con un sombrero y un poncho, rodeado por un grupo de hombres de mala catadura y mal vestidos. Visten a la moda del siglo XVII. 17. “EL CONDE DE POLÁN Y SU HIJA SERAFiNA, ROBADOS Y ATADOS A UN ÁRBOL SON LIBERTADOS POR GIL BLAS, DON ALFONSO, DON RAFAEL Y LAMELA” Fig. CCCLXXIX> ALENZA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía.- 1 02x71 mm. Firmado: “Alenza.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, a la doha. Pág. 288. Observaciones.- Lámina 17. Op. cit.. N0 20 del Tomo II.- Ilustra el Ubro V, cap. y. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R,) Escena nocturna al aire libre, en un bosque. En el centro hay un grupo de ladrones sentados alrededor de una hoguera vigilando a una pareja alada a un árbol; a la izquierda, hombres armados saliendo entre los árboles, acercándose a los bandidos. 488 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 18. ‘PORTADA” Fig. CCCLXXX.- ALENZA, dib./ CASTILLA gr0. Xilografía> 180x80 mm. Firmado: “Alenza.”, en la huella nf. izqda. “Castilla.”, en la dcha. Pág. Frontis. Observaciones.- Lámina 18. Op. oit.. N0 1 del Tomo III. Artigas Sanz, G., pág. 139.-(B.M.R.) “Muestra a un anciano leyendo el Gil Blas á varias personas, tipos de toda clase de la sociedad” 19. “SAMUEL SIMÓN ROBADO POR LAMELA Y DON RAFAEL, ACOMPAÑADOS DE GIL BLAS” Fig. CCCLXXX1> ALENZA dibi ORTEGA gr0. Xilografía> 124z82 mm. Firmado: “L. Alenza.”, en la huella ¡nf. izda. ‘Ortega.”, en la dcha. Pág. 12. Observaciones.- Lámina 19. Op. cit., N0 2 del Tomo III. llustra el Libro VI, cap. 1. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de una trastienda. A la derecha, un viejo judío abriendo una puerta; a la izquierda, Gil blas con un candelero y, detrás, dos hombres: un clérigo y un escribano. Van vestidos a la moda del siglo XVII. 20. “CURACIÓN DEL MONO DEL CONDE GALIANO” Hg. CCCLXXXII.- ALENZA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía.- lOGxZS mm. Firmado: “Aza.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 134. Observaciones.- Lámina 20. Op. cli.. N0 6 del Tomo III.- llustra el Libro VII, cap. XVI. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.M.R.) Escena en el interior de una lujosa habitación. A la derecha, sentado en un amplio butacón, hay un hombre elegantemente vestido con un animalito en los brazos que parece un niño; a la izquierda, un ancLano calvo, de rodillas, con un instmmento en la mano. En el suelo, una jarra y una ménsula estrecha; en segundo plano, tres servidores mirando. Van vestidos a la moda del siglo XVII. Al fondo, grandes cortinajes y decoración recargada. 21. “RETRATO IDEAL DE GIL” Fig. CCCLXXXIII.- ALENZAdib.I CASTILLA gr0. Xilografía.- 86x68 mm. Firmado: “Aza.”, en la huella ¡nf. izqda. El anagrama de Castilla a la dcba. Pág. 198. 489 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 21. Op. cit.. N0 11 dei Tomo III.- llustra el Libro VIII, cap. IX. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.M.R.) Muestra una efigie de busto del personaje central de la novela. Vestido a la moda del siglo XVII. 22. “LOS POETAS CONVIDADOS EN CASA DE GIL BLAS RIÑEN HASTA DARSE DE GACHETES” Hg. CCCLXXXIV.- ALENZAdib./ CASTILLA gr0. X¡lografia - 110x77 mm Firmado: “Alenza.”, en la huella mf. izqda. “Castilla.”, en la delia. Pág. 202. Observaciones.- Lámina 22. Op. cli.. N0 12 del Tomo II.- llustra el Libro VIII, cap, IX. Artigas Sanz, O., pág. 139,- Escena en un interior. A la izquierda hay una andana junto a un hombre mayor semidesnudo que está siendo acuchillado por un personaje que aparece a la derecha. Al fondo, una mesa con utensilios de cocina y un cortinaje. 24. “SIN TITULO” Fig. CCCLXXXVI.- ALENZA dib.I CASTILLA gr0. Xilografía.- 104x78 mm Firmado: ‘A”, en la huella ¡nf. izc¡da. El anagrama de Castilla a la debe. Pág. 115. Observaciones.- Lámina 24. Op. cil.. N0 9 del Tomo IV.- Ilustre el cap. Xl. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B,N.) Escena al aire Ubre, en un bosque. A la derecha hay un hombre mostrando el pecho a otro que está a la derecha caído en el suelo. Al fondo, dos caballos, árboles y rocas. 490 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descíiptivo 25. “SIN TÍTULO” Fig. CCCLXXXVII> ALENZA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía -92x64 mm Firmado ‘Aza “, en la huella ¡rif. izqda. “Ortega.”, en la doha. Pág. 142. Observaciones.- Lámina 25. Op. cit. N0 10 del Tomo IV.- llustra el Libro Xl, cap. 1. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay una pelea y detrás de un muro que está encima, un grupo numeroso de espectadores. Al fondo, una iglesia y vados edificios. 26. “SIN TíTULO” Fig. CCCLXXXVIII.-ALENZA dib./ CASTILLA gr. Xilografía> 11 1x76 mm. Firmado. “L. Alenza.”, en la huella ¡nf. izdqa. “Castilla g. 1842.”, en la doria. Pág. 276. Observaciones,- Lámina 26. Op. cli.. N0 19 del Tomo IV.- llustra el Ubro XII, cap. VIII. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un carruaje seguido por varios jinetes. Al fondo, una dudad sobre unas colinas y árboles. 27. “D. QUIXOTE ES DERRIBADO POR LOS MOLINOS QUE SE IMAGINO ERAN GIGANTES,” Fig. CCCLXXXIX.- ALVAREZ, F. gr0. Calcografía- 106x64 mm. 1 “T. I.”I “Dn. Quixote es derribado por los mo-/linos que se imaginá eran gigantes.”I Firmado “Alvz J. Cf.”, en la huella nf. izqda. Pág. 54. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Ingenioso Hidalgo Don Quqote de la Mancha”. Cervantes Saavedra, Miguel de.- Madrid, Imp, Venta Pública. 1840.- N0 3 del Tomo 1.- llustra la Primera Parte, cap. VIII. Artigas Sanz. C., pág. 134.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una venta. En el centro hay un grupo de hombres manteando a Sancho que vuela por los aires. Al fondo, espectadores en las ventanas y puerta de la venta y, O. Quijote, armado con la lanza a caballo. 29. “DESTROZO QUE HIZO D. QUIXOTE EN EL RETABLO DE MAESE PEDRO.” Fig. CCCXCI> ÁLVAREZ, F. gr0. Calcegrafia> 104x64 mm. 1 “Tom. 3/ “Destrozo que hizo O. Quixote en el! retablo de maese Pedro. “1 Firmado: “Alvarez la grabó.”, en la huella nf. izqda. Pág 281, Observaciones.- Lámina 3. Op. cii.. N0 4 del Tomo III.- llustra la Segunda Parte, cap. XXVI. Artigas Sanz, C., pág. 134.- (B.N.) Escena en el interior de un teatro, En el centro aparece D. Quijote con la espada levantada atacando un escenario de marionetas; a la izquierda, un hombre encima del retablo y un muchacho huyendo. A la derecha, varios espectadores de pie o sentados en bancos. 30. “ESPANTASE D RODRÍGUEZ AL VER LA RIDÍCULA FIGURA DE D. QUIXOTE.” Fig. CCCXCII.- ÁLVAREZ gr0. Calcografía> 104x65 mm. 1 “Tom. 4.1 “Espantase D8 Rodríguez al ver Ial ridícula figura de O. Quixote. “1 Firmado: “Alvarez la grabá.”, en la huella mf. izqda. Pág 109 Observaciones.- Lámina 4. Op. cii., N0 1 del Tomo IV.- llustra la Segunda Parte, cap. XLVIII. Artigas Sanz,C., pág. 134.- (B.N.) Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda, sobre un (echo con colgaduras, aparece 1). Quijote de pie, envuelto en un largo lienzo. A la derecha, una mujer con una vela y gesto asustado. 31. “SACAN DE LA VENTA A O. QUIXOTE ENCANTADO COMO NADIE LO PUÉ ANTES.” Fig. CCCXCIII.- ANÓNIMO. Calcografía- 103x64 mm. / ‘T. r.”/ “Sacan de la venta á D. Quixote encan-/taio como nadie k, té antes. “1 Pág. 294. Observaciones.- Lámina 5. Op. ch.. N0 5 del Tomo II.- llustra la Primera Parte, cap. LXVII. Artigas Sanz, C., pág. 134.- (B.N.) Escena delante de una venta. En el centro, varias personas con capirotes y máscaras llevan una jaula a hombros en la que está O. Quijote. Al fondo, un carro y tres personas.. 492 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 32. “O. QUIXOTE A DESPECHO DEL AMA Y LA SOBRINA RECIBE A SANCHO CON LOS BRAZOS ABIERTOS,” Fig. CCCXCIV- ANÓNIMO. Calcografía.- 103x63 mm. ¡ “T. 3~.”/ “D. Quixote á despechodel ama y la sobrina! recibe á Sancho con los brazos abiertos.”! Pág. 27. Observaciones.- Lámina 6. Op. oit.. N0 1 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. II. Artigas Sanz. C., pág. 134.- (B.N.) Escena en un interior, A la izquierda, Sancho dirigiéndose hacia O. Quijote que sale a la derecha. Al fondo, a la izquierda, dos mujeres. 33’ “VISTA DEL ALCÁZAR DE SEGOVIA” Hg. CCCXCV> AVRIAL, D. JOSÉ M dib.I GASPAR gr0. Calcografía - 100x67 mm. Firmado “Avríal “, en la huella ¡nf. izqda. “Gaspar.”, en la doha. Pág 287 Observaciones.- Lámina 27 de: “Gil Blas”~ op. oit. N0 17 del Tomo III.- llustra el Libro IX, cap. IX. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.M.R.) Escena al aire libre, con una vista del Alcázar de Segovia. A la izquierda hay una pareja de labriegos, en pequeño tamaño, hablando al lado del pretil de un camino que conduce al palado. 34’ “MEZQUITA MORISCA: VENSE VARIOS TURCOS PONIENDO EL TURBANTE A DON RAFAEL QUE ESTÁ ARRODILLADO” Fig. CCCXCV1.- BRAVO dib.I CASTILLA gr0. Xilografía.- 128x82 mm. Firmado: “Brabo.”, en la huella mf. izqda. El anagrama de Castilla en la dcha. Pág. 236. Observaciones.- Lámina 28. Op. cli., N0 16 del Tomo II.- llustra el Libro V, cap. II. ArligasSanz,C~pág.13a- llustra el Libro VII, cap. III. Artigas Sanz, O pág. 139- (E.M.R.) Escena en el interior de la Catedral de Granada. En primer plano hay un grupo de personas en sombra y de pequeño tamaño, 36. “CATEDRAL DE OVIEDO” Fig. CCCXCVIII> BRAVO dib.f CASTILLA gr. Xilografía> 63x81 mm. Firmado: “Brabo.”, en la huella mt, izqda. ‘Castilla.”, en la dcha. Pág. 20. Observaciones.- Lámina 30. Op. ci!.. N0 2 del Tomo IV.- llustra el Libro X, cap. II. Artigas Sanz, O., pág. 139> (EN.) Vista de la fachada de esta catedral. 37’ “SIN TITULO” Fíg CCCXCIX - BRABO dibd CASTILLA gr. Xilografía - 99x7 1 mm Firmado: “Eraba.”, en la huella mf. izqda. El anagrama de Castilla a la doha. Pág.46. Observaciones.- Lámina 31. Op. oit.. N0 6 del Tomo IV.- llustra el Libro X, cap. VI. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (aN.> Escena al aire libre. Muestra un edificio escurialense. A la derecha hay unos personajes de pequeño tamaño, vestidos a la moda española del siglo XVI. 38. “DOÑA AURORA DE GUZMÁN VISTIÉNDOSE DE CABALLERO” Fíg CD - CASTILLA gr. Xilografía - 1 09x76 mm. Pág. 120. Observaciones.- Lámina 32. Op. oit.. N0 9 del Tomo II.- llustra el Libro IV, cap. V. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R,) Escena en un interior acomodado. A la izquierda hay una muchacha vestida con un traje de hombre sentada en una butaca delante de un tocador con una peluca entre las manos. A la derecha, una espada apoyada en el mueble. 39’ “BURLA QUEJUGARON A D. QUIJOTE MARITORNESY LA HIJA DEL VENTERO” Fig. CDI.- COBO, N. gr~ Calcografía.- 103x63 mm. ¡ “T. 2’>.”I “Burla quejugaron á O. Quixote Mañ-!tomes y la ¡ida del ventero, Y Firmado “N Cobo gr’, en la huella mf. doha. Pág 258 494 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones> Lámina 7 de: “E! Qu4ote’ op. oit.. N0 4 del Tomo II> llustra la Parte Primera, cap XLIV. Artigas Sanz, O., pág. 134.- (B.N.) Escena al aire libre, a la puerta de una venta. A la izquierda aparece O. Quijote colgado por la mano de una ventana; alrededor, varios jinetes a caballo, riéndose. 40, “ASUSTADO ROCINANTE POR EL BOGIGANGA CAE CON D. QUIXOTE” 5g. CDII> COBO. N grt Xilografia> 104x61 mm. ¡ “y, 3&”/ ‘Asustado Rocinante por el bog¡ganga/ cae con O. Quixote.” Firmado: “N. Cobo gr.”, en la huella ini. doha. Pág 110. Observaciones> Lámina 8. Op. oit.. N0 2 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. Xl. Artigas Sanz, O., pág. 134.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, O. Quijote caído en el suelo sobre su caballo y, a la derecha, Sancho. Al fondo, un grupo de personajes de circo y árboles, 41, “BAJA COLGADO O. QUIXOTE A LACUEVA DE MONTESINOS” Fig. CDIII.- COBO, N. gr% Calcografía> 105x63 mm. ¡ “T. Sol “Saxa colgado O. Quixote é fa/cuaba de Montesinos.” Firmado: “N. Cobo gr.”, en la huella mt doha. Pág. 230. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 3 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. XXII. Artigas Sanz, O., pág. 134.- (EN.> Escena al aire libre. En el centro, O. Quijote colgado de una cuerda, con la espada y el escudo en las manos, es bajado por dos hombres a una cueva. 42. “AVENTURA DEL BARCO ENCANTADO” Fig. CDIV> COBO, N. gr0. Calcografía> 104x64 mm. ¡ “Tom. 3%”I “Aventura del barco ancantadol/ Firmado: “N. Cobo g0.”, en la huella nf. doha. Pág. 311. Observaciones.- Lámina 10. Op. cii.. N0 5 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda, cap. XXIX. Artigas Sanz, O., pág. 134.- (SN.) Escena al aire libre, junto a un rio. A la izquierda, sobre una barquichuela, O. Quijote con la espada desenvainada y Sancho rezando; a la derecha, junto a una casa, tres campesinos con palos increpando al caballero. 495 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catátogo Descr~ptívo 43’ “ATROPELLAN LOS TOROS A O. QUIXOTE Y A SANCHO” Fig. CDV> COBO, N. gr0. Calcografía> 107x64 mm. IT0 4.1 ‘Atropellan /os toros á O. Quixote/y á Sancho. ‘7 Firmado: “N. Cobo la g0.”, en la huella nf. dcha. Pág. 226. Observaciones.- Lámina 11. Op. ci!,. N0 2 del Tomo IV.- llustra la Parte Segunda, cap. LIX. Artigas Sanz, O., pág. 134.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay una vacada saltando por encima de los cuerpos de 13. Quijote, Sancho y de sus cabalgaduras. Al fondo, dos vaqueros con garrochas y árboles. 44’ “ENTRAN POR ÚLTIMA VEZ D. QUIXOTE Y SANCHO EN SU PUEBLO.” Fig. CDVI.- COBO, N. grt Calcografía> 105x63 mm. “r. 4.1 “Entran por ultima vez D. Quixote/y Sancho an su pueblo. Y Firmado: “N. Cobo la g0.”, en la huella nf. delia. Pág. 358 Observaciones.- Lámina 12, Op. cit.. N0 3 del Tomo IV. llustra la Parte Segunda, cap. u~ll. Artigas Sanz, O., pág. 134.- (6.N.) Escena al aire libre, delante de una casa. En el centro aparecen D. Quijote y Sancho rodeados de vecinos. Al fondo, una casa y un árbol; a la derecha, un carro, un caballo y un asno. 45’ “D. ANASTASIO DE RADA HIERE A SU ESPOSA Y HUYE” Fíg CDVII - ELBa, JOSE dib./ CASTILLA gr0. Xilografía> 95x70 mm. Firmado: “Elbo.”, en la huella mt. izqda. “Castilla.”, a la delia. Pág. 188. Observaciones.- Lámina 33 de: “Gil Blas”, op. oit.. N0 10 del Tomo III,- llustra el Libro VIII, cap. VIII. Artigas Sanz, C., pág. 139.-(B.M.R.) Escena en el interior de un dormitorio. En el centro hay un hombre con gesto de desesperación, con la espada al cinto y una capa oscura flotando. A la izquierda, una mujer tendida en el suelo sobre un montón de ropas. Visten a la moda del siglo XVII. 496 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 46. “GIL BLAS EN LA HOSTERIA OBSERVA ADMIRADO AL VIEJO FILÓSOFO QUE ECHA UNA GOTAS DE ELIXIR EN EL VINO” Fíg. CDVIII.- MÉNDEZ, J. dib./ ORTEGA gr0. Xilografía> 9h54 mm. Firmado: “J. Mendez.”, en la huella mt izqda. “Ortega.”, en la dcha Pág. 98. ObservaCiones.- Lámina 34. Op. oit.. N0 5 del Tomo III.- llustra el Ubro VII, cap. XI. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación acomodada. A la izquierda hay un hombre sentado junto a una mesa y, a la derecha, un personaje de pie, con una tún’¡ca y una capa larga. Visten a la moda del siglo XVII. 47’ “EL ESPECIERO MOSCADA RECONVIENE A GIL BLAS, POR SU INDIFERENCIA PARA CON SUS PADRES Y TÍO” Fig. CDIX.- MÉNDEZ, J. dib./ CASTILLA gro? Xilografía> 99x71 mm. Pág. 227. Observaciones.- Lámina 35. Op. oit., N0 13 deI Tomo III.- llustra el Libro VIII, cap. XIII. Artigas Sanz, O., pág. 139.- llustra el Libro Xl, cap. VII. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) Escena en el interior de una sala de hospital. A la izquierda hay un anciano sobre un lecho y, en el centro, un caballero con un chambergo, una capa y una espada, hablando con él. Al fondo, varias camas adosadas a la pared. 50. “GIL BLAS Y FABRICIO NÚÑEZ EN CASA DE ARIAS DE LONDONO” Fig CDXII -MIRANDA dib./ BATANERO gro? Xilografía> 126x85 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella mf. izdqa. “Batanero. “, en la delia Pág. 122. Observaciones.- Lámina 38. Op. oit.. N0 11 deI Tomo 1.- llustra el Libro 1, cap. XVII. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior del despacho de un escribano. A la izquierda hay un hombre anciano, con gafas, sentado en un sillón detrás de una mesa, señalando con el dedo sobre un cuademo grande; detrás, en el centro y a la derecha, dos hombres mirando al primero. Visten a la moda del siglo XVII. 61. “GIL BLAS, FABRICIO NÚÑEZ Y COMPAÑEROS SON PRESOS EN UN FIGÓN POR LA RONDA: ESCENADE NOCHE’ Fig. CDXIII.- MIRANDA dib./ CASTILLA grt Xilografía.- 125x93 mm Firmado: “Mir.”, en la huella mf. izqda. El anagrama de Castilla en la dcha. Pág. 166. Observaciones,- Lámina 39. Op. oit.. N0 15 del Tomo 1.- liustra el Libro II, cap. V. Artigas Sanz, O., pág. 139.- MIRANDAdib./OASTILLAgrt Xilografía - 120x80 mm. Firmado “Miranda.”, en la huella nf ízqda “Castilla.”, en la dcha. Pág. 234. Observaciones.-Lámina 41. Op. oit.. N0 17 deI Tomo 1.- llustra el Libro III, cap. II. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en una calle. En el centro, Gil Blas y un hombre robusto de negro que le tiene cogido por la mano; ambos con espadas al cinto, Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, una calle empedrada, una torre de estilo escurialense y casas de varios pisos. 54’ “O. MATÍAS DE SILVA Y SU AMIGO ZARANDEAN AL USURERO” Fig. CDXVI.- MIRANDA dib./ V. CASTELLÓ gr0. Xilografía - 128x80 mm. Firmado “Miranda.”, en la huella mt. izqda. ‘y. Castelló.”, en la dcha. Pág 250 Observaciones.- Lámina 42. Op. oit., N0 19 del Tomo II.- Ilustre el Ubro III, cap. III. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.)y(B.M.R.) Escena en el interior de un salón acomodado. A la izquierda hay un hombre levantando a un anciano en vilo; a la derecha, un soldado con melena rizada, el chambergo calado y los brazos extendidos hacia el primero. Detrás, dos hombres mirando. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, decoración elegante, muebles, cortinajes, un cuadro, una alfombra y paredes enteladas. 55’ “GIL BLAS A LOS PIES DE LAURA” Fig. CDXVII.- MIRANDA dib./ CASTELLÓ gr0. Xilografía.- 130x85 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella mt. izqda. “Castelló.”, en la dcha. Pág. 6. Observaciones.- Lámina 43. Op. oit.. N0 2 del Tomo II.- Ilustre el Ubro III, cap. V. Artigas Sanz, C., pág. 139.-(B N >y (B M Escena en el interior de un rico salón. En el centro hay una mujer y, delante de ella, un hombre de espaldas, arrodillado, besándole la mano. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, decoración elegante, recargada. 499 Las ilustracionesrománticasliterarias, Revistasy Novelas0830-50) CatálogoDescriptivo 56. “DON POMPEYO DE CASTRO APALEADO DE NOCHE POR LOS CRIADOS DEL DUQUE DE ALMEYDA” Fig. CDXVIII> MIRANDA díb./ CASTILLA gr0. Xilografia> 95x69 mm. Firmado: “Mir0.”, en la huella nf. i~qda. El anagrama de Castilla en la delia. Pág. 22. Observaciones.- Lámina 44. Op. oit,. N0 4 del Tomo II.- llustra el Libro III, cap. IX. Artigas Sanz, O., pág. 139.- Escena en el interior del salón de un palacio. A la izquierda, un hombre anciano y otro más joven con la espada en la mano, delante de dos cuerpos caldos; detrás, una mujer arrodillada con el rostro entre las manos. Visten a la moda del siglo XVII. 58. “GIL BLAS EN CASA DE DON GONZALO PACHECO; ÉSTE VISTIÉNDOSE” Fig. CDXX.- MIRANDA dib./CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía.- 128x85 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella nf. izqda. ‘V. Castellá.”, en la doha. Pág. 146. Observaciones.- Lámina 46. Op. oit. N0 11 deI Tomo II.- llustra el Libro IV, cap. VII. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.> y (B.M,R.) Escena en el interior de un dormitorio. A la derecha hay un hombre sentado sobre una cama con dosel, poniéndose unas medias; a la izquierda, otro de perlil, con espada y, detrás, un sirviente con ropas en los brazos. Habitación que denota riqueza. 59. “EL PIRATA ARGELINO Y SU GENTE SORPRENDEN A DON RAFAEL Y SUS COMPAÑEROS EN UNA GRUTA” Fig. CDXXI.- MIRANDA dib.I CASTILLA gr0. Xilografía.- 105x71 mm. Firmado’ “Miranda.”, en la huella nf. izqda. El anagrama de Castilla a la delia. Pág 226 500 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(18.30-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones> Lámina 47. Op. oit.. N0 15 del Tomo II.- llustra el Libro y, cap. II. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.> y (B.M.R3 Escena en el interior de una cueva. En la penumbra se distinguen las sombras de numerosas personas de pie, recostadas o sentadas. 60, “MERCADO ÁRABE EN EL CUAL SE VE A LUCINDA Y SU HIJA PUESTAS EN VENTA” Fig. CDXXII.- MIRANDA dib./ CASTILLA gro? Xilografía - 104x72 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella nf. izqda. “Castilla.”, en la doha. Pág. 240. Observaciones.- Lámina 46. Op. oit., N0 17 del Tomo II.- llustra el Libro V, cap. II. Artigas Sanz, O., pág. 139.- 96x70 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella mt. izqda. El anagrama de Castilla a la delia. Pág. 205. Observaciones.- Lámina 51, Op. ch.. N 0 14 del Tomo IV.- llustra el Libro Xl, cap. XII. Artigas Sanz, C., pág. 139.- Escena al aire libre. En el centro hay una comitiva de jinetes dirigiéndose a una puerta de una muralla con arco de herradura apuntado; a la derecha, una fila de espectadores. Al fondo, carruajes y edificios. 64. “PORTADA”. Fig. CDXXVI.- MIRANDA, F. gr0. Calcografía.- 11 1x74 mm. 1 “HISTORIA! DE D. QUIXOTE! DE LA MANCHAJ Por Miguel Cervantes/ r. 1 “1 “MADRID 1840.1 TOMO lÓ? Firmado “F Miranda lo grabé.”, en la huella nf. dcha. Pág. frontis. Observaciones.- Lámina 13 de: “D. Qu4jote”, op. oit.. N0 1 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 134.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda, D. Quijote a caballo y, a la derecha, Sancho junto a su jumento, señalando al caballero. Éste, mira a una avecilla que lleva en el pico un medallón con la efigie de Cervantes. Al fondo, a la izquierda, un monolito con el titulo de la obra en 5 lineas y árboles. 65. “DN. QUIXOTE PRUEBA LA RESISTENCIA DE SU CELADA....” Fig. CDXXVII.- MIRANDA, F. gro? Calcografía> 106x64 mm. ¡ ‘Tom 1.7 Dr> Quixote pweba la resistencia del su celada... “1 Firmado: “Fran0. Miranda lo gr.”, en la huella nf. delia. Pág. 4. Observaciones.- Lámina 14. Op. ch.. N0 2 del Tomo 1.- llustra la Parte Primera, cap. 1. Artigas Sanz, C., pág. 134.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. En el centro, D. Quijote blandiendo una espada. Sobre una mesa, a la izquierda y en el suelo, aparecen fragmentos de la armadura y libros en desorden. A la derecha, un armario lleno de libros. 502 tasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 66. “SANCHO PRESENTA A D, QUIXOTE EL YELMO DE MAMBRINO” Fig. CDXXVIII,- MIRANDA, F. gr0 Calcografía.- 105x63 mm. 1 ‘T. 10./ “Sancho presenta á D. Quixote/el yelmo de Mambñno. “1 Firmado: “F. Miranda lo gr.”, en la huella mf. deha. Pág. ‘133, Observaciones.- Lámina 15. Op. oit.. N0 5 deI Tamo 1.- Ilustre la Parte Primera, cap. XXI. Artigas Sanz, C., pág. 134,- (B.N.) Escena al aire libre. A la derecha, O. Quijote a caballo y, junto a él, Sancho enseñándole una bacia de barbero; detrás de unos árboles, un muchacho y un burro sentado. Al fondo, árboles y casas. 67. ‘D. QUIXOTE DÁ MEDIO DESNUDO ALGUNOS BRINCOS EN EL AIRE PARA QUE SANCHO INFORME A DULCINEA DE SUS FINEZAS” Hg. CDXXIX- MIRANDA F. gro? Calcografía - 104x64 mm. 1 ‘T. 20/ “D. Quixote dá medio desnudo algunos’ brincos en el aire para que Sancho ¡nl lbrme á Dulcinea de sus finezas. “1 Firmado: “F. Miranda g.”, en la huella mf. delia. Pág 266 Observaciones.- Lámina 16. Op. oit.. N0 6 del Tomo 1.- Ilustre la Parte 1, cap. XXVI. Artigas Sanz, C., pág. 134.- (B.N.) Escena al aire libre, en un bosque. En el centro, D. Quijote dando cabriolas en el suelo; a la izquierda, la armadura y armas colgadas de un árbol y, a la derecha, Sancho a caballo sobre Rocinante, 68. “D. QUIXOTE OFRECE A LA SUPUESTA INFANTA MICOMICONA PONERLA EN POSESIÓN DE SU REINO” Fig. CDXXX.- MIRANDA F. gro? Calcografía.- 1 04x64 mm. 1 ‘T. 20.7 “D. Quixote ofrece A la supuesta lafantwMtom¡cona poneda en posesion de su Reino. Y Firmado: “MA.”, en la huella ini. doha. Pág. 24. Observaciones.- Lámina 17, Op. cii. N0 1 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XXIX. Artigas Sanz, O., pág. 134. Escena al aire libre. A la izquierda, O. Quijote ayudando a levantarse a una mujer que está arrodillada en el centro; a la derecha, otro personaje en igual postura y, detrás, Sancho con dos cabalgaduras. Al fondo, árboles y rocas sobre las que asoman dos hombres. 503 Lasilustracionesrománticasliterarias, Revistas>’Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 69. “VIÉNDOSE D. QUIXOTE RECONVENIDO POR EL MUCHACHO ANDRÉS INTENTA CASTIGARLE” Fig. CDXXXI> MIRANDA, F. gr0. Calcografía.- 1 04x64 mm. 1 “T. 2o.~I “Viendose D. Quixote reconvenido por eh muchacho Andres intenta castigarla’? Firmado: “MA.”, en la huella nf. dolia. Pág. 54. Observaciones.- Lámina 18. Op. oit.. N0 2 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XXX. Artigas Sanz, C., pág. 134.- (B.N.) Escena al aire libre, en un paisaje arbolado. En el centro y a la derecha, un grupo de personas a la sombra de unos árboles; una pareja sentada y un clérigo sujetando a D. Qu~ote por la mano. Éste, persiguiendo a un muchacho que está a la izquierda. 70. “O. QUIXOTE SUEÑA QUE SE HALLA EN BATALLA CON UN GIGANTE, Y ROMPE UNOS PELLEJOS DE VINO” Fig. CDXXXII.- MIRANDA, F. 9r. Calcografía - 105x64 mm. 1 ‘T. r.’i “D. Quixote sueña que se halla en bata-! lía con un Gigante, y rompe unos pellejos de vinci Firmado: “F. Miranda gr.”, en la huella mf. doha. Pág. 130. Observaciones.- Lámina 19. Op. oit.. N 0 3 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. XXXV. Artigas Sanz, C., pág. 134.- (SN.) Escena en el interior de una bodega. A la izquierda, D. Quijote en camisón y con la espada en la mano; a la derecha, Sancho mirando el liquido que sale de los cueros. Al fondo, varios hombres asomando par la puerta; uno con un candil. Cestos y odres sobre estantes en las paredes, 71. “SACAN A O. QUIXOTE DE LA JAULA Y LE ENTRAN EN SU CASA” Fig. CDXXXIII.- MIRANDA, F. gr0. Calcografia> 106x63 mm. i”r. 2”.”i “Sacaná D. Quixote de lajaula y/leentran en su casal’! Firmado “F. Miranda gr.”, en la huella inf. dcha. Pág. 349. Observaciones.- Lámina 20. Op. oit.. N0 6 del Tomo II.- llustra la Parte Primera, cap. LII. Artigas Sanz, O,, pág. 139.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una casa. En el centro, D. Quijote sostenido por un hombre que le ayuda a salir de una jaula. A la izquierda, Sancho apoyado sobre el rucio, hablando con un hombre y, a la derecha, un grupo delante del pórtico de la casa en el que se encuentran: el cura, el ama y la sobrina. Al fondo, casas. 504 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 72, “EL CANÓNIGO GIL PÉREZ DANDO LECCIÓN A GIL BLAS NIÑO” Fig. CDXXXIV> OLHON drb./ CASTILLA gro? Xilografía> 125x85 mm. Firmado; “Qíhon.”, en la huella nf. izqda. “Castilla.”, en la delia. Pág. 14. Observaciones.- Lámina 52. Op. cit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el Libro 1, cap. 1. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en un interior. En el centro, un cura grueso que lleva un bonete sentado en un sillón frailuno con los pies sobre un escaño, enseñando a un niño que tiene un libro. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, una consola con libros apilados y un crucifijo; en la pared de la izquierda, un cuadro sobre el sillón, un reloj de caja y un relicario con marco redondo. 73. “RETRATO IDEAL DE ROLANDO, CAPITÁN DE BANDOLEROS” Hg CDXXXV - OLHON lit. Litografía - 126x90 mm. Firmado “Ollion.”, en la huella nf. izqda. ~LIIS,de Bachiller.”, a la delia. Pág. 36. Observaciones.- Lámina 53. Op. cli., N0 5 del Tomo 1.- llustra el Libro 1. cap. IV. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (6 N ) y REY, MIGUEL dib.l GASPAR gr0. Xilografía> 94x69 mm. Firmado: “Rey.”, en la huella nf. izqda. “Gaspar.”, en la delia. Pág. 240. Observaciones.- Lámina 56. Op. oit.. N0 14 del Tomo III,- llustra el Libro IX, cap. III. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.M,R.) Escena al aire libre, en una calle. En el centro, un hombre con un chambergo y la espada en la mano; alrededor, un grupo de espadachines con las espadas desenvainadas. A la derecha, un carruaje. Visten a la moda del siglo XVII, Al fondo, casas modestas. 77’ “GIL BLAS Y DOÑA MENdA HUYEN DEL SUBTERR NEO Hg. CDXXXIX> SÁEZ dib.l CASTILLA gC. Xilografía - 125x90 mm. “Firmado: “Saez.”, en la huella nf. central. El anagrama de Castilla a la dcha. Pág. 70. Observaciones.- Lámina 57. Op. oit.. N0 7 del Tomo 1.- llustra el Libro 1, cap. X. Artigas Sanz, C., pág. 139.- Escena en el interior de un dormitorio. En el centro, un hombre visfléndose; a la izquierda, dos pajes con prendas. A la derecha, un hombre calvo. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, un ¡echo con cortinajes y, a la derecha, una silla sobre la que descansan una capa y un sombrero, 79’ ‘LA AVENTURERA CAMILA SACA ENGAÑADO A GIL BLAS DE LA POSADA” F;g CDXLI - SÁEZ dib.l CASTILLA gro? Xilografía - 126x89 mm. Firmado “Saez.”, en la huella ¡nf. izqda. El anagrama de Castilla en la delia. Pág 108 506 Las ilustracionesrománticasliterarias. Reriqrasy Noirlas (1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones - Lámina 59 Op. ct. N0 10 del Tomo 1.- Ilustre el Libro 1, cap. XVI. Artigassanz,C,pág 139-(BN)y(BMR) Escena delante de un mesón. A la izquierda, una pareja del brazo en la puerta; detrás, un muchacho negro llevando un manto, un anciano y una mujer. A la derecha, un carruaje y varios personajes, subiendo al coche. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, edificios. 80. “GIL BLAS PRESENTADO A ARSENIA POR LAURA” Hg. CDXLII> ZARZA dib.l CASTILLA gro? Xilografía> 110x75 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella nf. izqda. El anagrama de Castilla en la delia. Pág~ 40. Observaciones.- Lámina 60. Op. oit.. N0 5 del Tomo II.- Ilustre el Libro III, cap. IX. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en un salón. A la izquierda, una mujer en bate, sentada en un sofá; en el centro, una muchacha y un hombre con el sombrero en la mano. Visten ala moda del siglo XVI. 81. “EL VERDADERO ERMITAÑO DON JUAN DE SOLÍS EN EL TRANCE DE SU MUERTE” Fig. CDXLIII> ZARZA dib./ CASTILLA gr0. Xilografía> 1 00x70 mm, Firmado: “Zarza.”, en la huella nf. izqda. El anagrama de Castilla en la doha. Pág. 278. Observaciones.- Lámina 61. Op. oit.. N0 19 del Tomo III.- Ilustre el Libro V, cap. IV. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.> y (B.M.R.) Escena en el interior de una cueva. A la izquierda, el cuerpo de un fraile anciano en el suelo y, a la derecha, un caballero y un criado. Visten a la moda del siglo XVII. 82. “GIL BLAS, POR ORDEN DE DON ALFONSO, RESTITUYE A SAMUEL SIMÓN LOS TRES MIL DUCADOS” Fig. CDXLIV> ZARZA dib./ GASPAR gr0. Xilografía - 85x58 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella mt. ízqda. “Gaspar.”, en la delia. Pág. 24. Observaciones.- Lámina 62. Op. cli.. N0 3 del Tomo III.- Ilustra el Libro VII, cap. 1. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) y (B.M.R.> Escena en el interior de una tienda. A la izquierda, un anciano judío detrás del mostrador y, a la derecha, un joven. Visten a la moda del siglo XVII. 507 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1530-50) Catálogo Descriptivo 83. “DON RODRIGO CALDERÓN, MARQUÉS DE SIETE IGLESIAS Y CONDE DE LA OLIVA” Fig. CDXLV> ZARZA díb./ CASTILLA gr0. Xilografía - 87x50 mm. Firmado “Zarza.”, en la huella nf. izqda. “Cast.”, en la dcha. Pág. 156. Observaciones.- Lámina 63. Op. oit.. N0 7 del Tomo III.- llustra el Libro VIII, cap. III. Artigas Sanz, C., pág. 139.- y (B.M.R.) Retrato de busto del rey Felipe III con golilla, coraza y sombrero adomado con une pluma. 85. “GIL BLAS CUENTA LA FÁBULA DEL PILPAY AL MINISTRO DUQUE DE LERMA” Fig. CDXLVII.- ZARZA dib./ CASTILLA gro? Xilografía.- 97,~2 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella nf. izqda. “Castilla.”, en la dcha. Pág. 174. Observaciones.- Lámina 65. Op. oit.. N0 9 del Tomo III.- Ilustre el Libro VIII, cap. VI. Artigas Sanz, C., pág. 139.- ZARZA dib 1 CASTILLA gr0. Xilografía> 93>13 mm Firmado; “Zarza.”, en la huella nf. izqda. “Castilla.”, en la doha. Pág. 37. Observaciones.- Lámina 67. Op. oit.. N0 5 del Tomo IV.- llustra llustra el Libro X, cap. V. Artigas Sanz, O., pág. 139,- (B.N.) Escena en el palco de un teatro. De cara al escenario están sentados un hombre y una mujer; a la derecha, otro, de pie, con la mano apoyada en una silla. Visten a la moda del siglo XVII. 88. “ANTONIA BUENTRIGO” Fig. CDL.- ZARZA dib./ VARELA g&. Xilografía- 78x50 mm Firmado: ‘Zarza.” y ‘Varela.”, en la huella nf. dcha. Pág. 56. Observaciones.- Lámina 68. Op. cit.. N0 7 del Tomo IV.- llustra el Libro X, cap. VIII. Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) Muestra la efigie, en tres cuartos, de uno de los personajes femeninos de la novela. 89. “FELIPE 1V’ Fíg CDLI -ZARZA dib./ CASTILLA gr0. Xilografía - 86x73 mm. Firmado’ “Zarza.”, en la huella ¡nf. central. “El anagrama de Castilla en la dclia. Pág. 150. Observaciones.- Lámina 69. N0 11 del Tomo IV.- llustra el Libro Xl, cap. II. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) Retrato en tres cuartos del rey español. 90. “CONDE DUQUE DE OLIVARES” Fig. CDLII.- ZARZA dib./ CASTILLA gr0. Xilografía> 82x58 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella ¡nf. deha. El anagrama de Castilla en la dcha. Pág. ‘169. Observaciones.- Lámina 70. Op. oit.. N0 12 del Tomo IV.- llustra el Libro Xl, cap. V, Artigas Sanz, C., pág. 139.- (B.N.) Retrato en tres cuartos del personaje. 509 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 91. “DOÑA ELENA GALISTEO” Fig. CDLIII> ZARZA dib./ CASTILLA gr0. Xilografía> 102x65 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella nf. zqda. “El anagrama de Castilla en la dclia. Pág 212. Observaciones.- Lámina 71. Op. oit.. N0 15 del Tomo IV.- llustra el Libro Xl, cap. XIII. Artigas Sanz, C., pág. 139> ZARZA dib.I ORTEGA gro? Xilografía - 87x57 mm Firmado: “Zarza.” y “Ortega.”, en la huella mf. dcha. Pág 228 Observaciones,- Lámina 72. Op. oit.. N0 17 del Tomo III.- llustra el Libro XII, cap. 1. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) Muestra la efigie en tres cuartos de una muchacha sentada con una flor en la mano. Va vestida a la moda del siglo XVII. 93’ “SIN TÍTULO” Fig. CDLV.- ZARZA dibi CASTILLA gr0. Xilografía.- 82x64 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella ¡nf. central. El anagrama de Castilla a la dcha. Pág. 257. Observaciones.- Lámina 73. Op. oit.. N0 18 del Tomo IV.- Ilustra el Libro XII, cap. VIII. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) Escena en el salón del trono. En el centro, el rey Felipe IV sentado bajo un dosel. A izquierda y derecha, nobles, clérigos y un caballero hablando con el monarca. 94’ “SIN TITULO” Fig. CDLVI.- ZARZA dib./ GASPAR gr0. Xilografía> 93~4 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella mt. izqda. “Gaspar”, en la dcha. Pág. 142. Observaciones.- Lámina 74. Op. oit.. N0 21 del Tomo IV.- llustra el Libro XII, cap. X. Artigas Sanz, O., pág. 139.- (B.N.) Escena en el interior de una iglesia gótica. En el centro hay un grupo de personas y un sacerdote en torno a una pila bautismal. Visten a la moda del siglo XVII. 510 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 1841 1. “LOS NIÑOS Y LOS LOCOS DICEN LAS VERDADES”. N 1” Fig. CDLVII.- ANÓNIMO. Litografía- 1 95x1 53 mm. ¡“Los niños y los locos ¡ dicen las verdades. N. 11 “Lit de Aragon.”l “El abuelito se enfada con mamila, porque mamila se pone/en los pechos algodón y lleva miriñaque.... y lleva.. y! lleva., que sé yo.”! Pág. 4. Observaciones.- Lámina 1 de: ‘Revista de Teatros. Periódico semanal de Literatura, Sátira y Bellas Artes.” Director: D. Juan Peral.- Madrid. Imp. Ignacio Boix. 1841-42.- N0 1 del Tomo 1.- Entrega no 1,4 abril 1841. Artigas Sanz, C., pág. 731 .-(H.M.M.) Escena en el interior de un gabinete burgués. A la izquierda, un niño sentado en una butaca con un sombrero de copa; a la derecha, un caballero apoyado en un bastón. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un paisaje, un retrato y una chimenea con adornos encima. 2. ‘COSTUMBRES CONYUGALES. N0 1.’ Fig. CDLVIII.- ANÓNIMO. Litografía.- 175x150 mm. ¡‘COSTUMBRES CONYUGALES. N0. ‘I.7”Lit. de Aragon.’l “Sin saber el bien que encierra/en su inquietud la pasión...”! “Maldito sea Zomíla y malditos sean sus vemos que impiden que los! pantalones tengan cosidas las trav>llasI. .Es preciso establecer el d¡vo>vo. 1 6 quemar esas coplas”! Pág. 12. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 2 deI Tomo 1.- Entrega n0 2, 11 abril 1841. Artigas Sanz, C., pág. 731.- (H.M.M.) Escena en un interior. A la izquierda, una mujer leyendo, sentada en una butaca; a la derecha, un hombre despeinado y en paños menores enseñando unos pantalones a la mujer. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un biombo y un cuadro. 3. LOS BASTIDORES DEL TEATRO. N0 1”. Fig. CDLIX- ANÓNIMO. Litografía.- 194x153 mm. ¡ “LOS BASTIDORES DEL TEATRO. N0. VI “Lit. de Aragon.”l “El Veé’rlugo: Te he visto coquetear con el marqués que está en la luneta.! La Víctima: tú ves visiones]El Verdugo: Quizá porque he visto al marqués] La Víctima: Anda enhoramala Celoso impertinente.” Pág. 20. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 3 del Tomo 1.-Entregan0 3,18 abril 1841. Artigas Sanz, C., pág. 731.- (H.M.M.> Escena en un teatro. A la derecha, un verdugo con un hacha al hombro; a la izquierda, una mujer con amplios ropajes y las manos atadas. Detrás, tres alabarderos. 511 Lasilustracionesrom~4nricásliterarias. Revistasy Noi~Jas(1830-50) CatálogoDescriptivo 4. “MUY PRONTO: N0 1.” Rg. CDLX - ANÓNIMO. Litografía.- 175x 150 mm. 1 “MUY PRONTO. N0. II ‘Lit. de Aragon.’? ‘Me casé en octubre- Noviembre, uno. Diciembre, dos. Enero, tres-/ Febrero, cuatro... Marzo, cinco....Estamos a once de Abril.. Demo-! nial... muy pronto es... ‘7 Pág. 64. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N0 6 deI Tomo 1.-Entregan0 9, 30Mayo 1841. Artigas Sanz, O., pág. 731.- Escena al aire libre. En el centro hay un muchacho con un periódico enrollado debajo del brazo. Lleva un pantalón estrecho, chaleco labrado, corbata de lazo, chaqueta entallada larga y sombrero de copa. Está junto a un muro con escalones de piedra detrás del que aparece la valía de un jardín y un setocon flores. 16. “CÓMICO” Fig. CDLXXII.- AVRLAL, J. 1k. Litografía.- 130x95 mm. 1 “Li?. de J. Aragon.”1 “COMICO. “1 Firmado “J Avrial it.”, en la huella nf. izqda. Pág 106 515 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistas~yNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones - Lámina 12 Op c¡t N0 12 del Tomo 1.- Ilustra el artículo: “Cómico”. Artigas Sanz, C , pág 143- (8 N.) Escena al aire libre. En el centro hay un muchacho vestido a la moda del siglo XVIII: una peluca blanca, un sombrero de tres picos en la mano y una espada al cinto. Al fondo, pedestal de una estatua y árboles. 17. “EL PASTORCITO” Fig. CDLXXIII.- AVRIAL, J. it. Litografía.- 126x98 mm. 1 “Lit. de Bachiller.’? “EL PASTORCITO “1 Firmado: ‘U. Avrial it.”, en la huella nf. ¿da. Pág 115. Observaciones.- Lámina 13. Op. cli.. N0 13 del Tomo 1.- llustra el artículo: “El pastorc ita”. Artigas Sanz, C., pág. 143.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un muchacho sentado junto a un árbol. Va vestido con un guardapolvos, sombrero ancho, un cayado y un zurrón; a sus pies, a la izquierda, un perro sentado y, a la derecha, dos ovejas. 18. “MANUEL Y ANDRÉS” Fig. CDLXXIV.- AVRIAL, J. it. Litografía - 1 28x95 mm. 1 “Lit. de Bachiller.”! “MANUEL Y ANDRES”. Firmado: ‘U. Avrial it.”, en la huella ¡nf izqda Pág. 122. Observaciones.- Lámina 14. Op. oit.. N0 14 del Tomo 1.- llustra la narración: “Manuel y Andrés”. Artigas Sanz, C., pág. 143.- (EN.) Escena en el interior de una cueva. En el centro hay dos muchachos; el de la izquierda sostiene entre sus brazos al segundo sujetándolo por los hombros mientras oprime un pañuelo sobre su pecho; el segundo, está sentado medio desmayado. A la derecha, un sombrero caído y un bastón. Van vestidos como campesinos del siglo XIX. 19. “EL LEÑADOR” Fig. CDLXXV.- AVRIAL, J. it. Litografía.- 128x100 mm. 1 “Lit. de Bachiller.”/ “EL LEÑADOR/Y - Firmado: “J. Avrial it.”, en la huella ¡nf zqda Pág. 129. Observaciones.- Lámina 15. Op. cli.. N0 15 del Tomo 1.- llustra el artículo: “El Leñador”. Artigas Sanz, O., pág. 143.- (B. N.) Escena en un bosque. En el centro, un muchacho leñador: pantalón, blusa, chaleco, gorro de lana y zuecos, con un hacha y un pie sobre un tronco. Al fondo, grandes árboles. 516 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas0830-50) CatálogoDescriptivo 20. “EL HIJO DEL LABRADOR” Fig. CDLXXVI.- AVRIAL, J. it. Litografía.- 130x86 mm. 1 “Lit. de Bachiller.”/ “EL 1-lIJO DEL LABRADOR “1 Firmado: “J. Avrial ¡it.”, en la hiella mf mzqda Pág. 139. Observaciones.- Lámina 16. Op. cli.. N0 16 deI Tomo 1.- llustra el artículo: “El 14¡o del Labrador”. Artigas Sanz, O., pág. 143.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una casa de campo. En el centro hay un muchacho vestido de campesino con una barretina y un palo en la mano para recoger la paja. Al fondo, las paredes de un granero. 21. “EL TAMBORCITO” F¡g. CDLXXVII.-AVRIAL, J. lit. Litografía.- 126x86 mm. ¡“Lít. de Aragon.”I “EL TAMBORCITO. “1 Firmado: “J. Avrial lit.”, en la huella inf. izqda. Pág. 146. Observaciones.- Lámina 17. Op. cit. N0 17 del Tomo 1. llustra el articulo: “El Tambo re ito”. Artigas Sanz, C., pág. 143.- (B.N.) Escena en un exterior urbano. En el centro hay un muchacho vestido con un uniforme militar y un alto kepis, tocando un tambor que lleva colgado del hombro. 22. “EL LAÑADOR” Fíg CDLXXVIII- AVRIAL, J. ¡It. Litografía - 127x100 mm. 1 “Lit. de J. Aragon.”! “EL LAÑADOR. Y Firmado: “J. Avrial lit.”, en la huella mf. izqda. Pág. 152. Observaciones.- Lámina 18. Op. cli.. N9 18 del Tomo 1.- llustra el articulo: “El Lañador’t Artigas Sanz, C., pág. 143.- Escena al aire libre. En el centro hay una figura alegórica que representa la fortuna. Ésta es una figura femenina, semidesnuda, que conduce un carro tirado por dos caballos; a ambos lados del carro, dos figuras tendidas sobre un suelo pedregoso miran al carro. 15. “EL AMOR INMORTAL” Fig. DI.- F.V.H. lit. Litografía - 75x74 mm. 1 “3.”l “EL AMOR ¡NMORTAL.”1 “He de ver tu sepultura! pese á tus iras cn>eles/ pues bien nos predica en cura/que nunca el Dios de la altura/cierra su casa á los fieles.”! Firmado: “F.V.H.”, en la huella ini. d&a. Pág. 38. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra un poemade igual título. Artigas Sanz, O., págs. 163/164.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una iglesia. En el centro hay una muchacha campesina, con flores en el delantal, los cabellos y ropas flotantes como si llegara coniendo; detrás de ella, un fraile con un bastón abriendo la puerta de una iglesia que está a la derecha. 16. “EL IRIS” Fig. DII.- F.V.H. lit. Litografía- 76x74mm, 1 “4/ “EL IRIS”l “-¿ Cómo es? Desde el monte erguido/preguntan cuantos ts miran/y alzan los ojos, suspiran,/y les responden: ¡ Ya es ¡do! .1’ Firmado: “F.V.H.”, en la huella mf. dcha. Pág. 52. Observaciones.- Lámina 4. Op. cit.. N0 4 del Tomo 1.- llustra un poema de igual título. Artigas Sanz, O.. págs. 163/164.- (B.N.) 525 LasilustracionesromÁnticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Escena al aire libre. En el centro hay un grupo de muchachos sobre una loma, llevan gorras en la mano y están mirando al arco iris que aparece sobre un valle a la derecha. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una casa entre árboles y nubes. 17. “UNA LAGRIMA A UN RECUERDO” F¡g DIII - EV H it. Litografía - 76x75 mm. 1 “5.1 “UNA LÁGRIMA A UN RECUERDO.”í “Estaba azotando implo! el aqudon la ribera,! cuando entre el polvo sombrío/vi una carroza Ijjera/ganar las ondas del río. ‘Y Firmado: “F.VH.”, en la huella mf. izqda. Pág. 64. Observaciones.- Lámina 5. Op. cit.. N0 5 del Tomo 1.- llustra un poema de igual titulo. Artigas Sanz, C., pág. 163/164.- (SN.) Escena al aire libre. En el centro, debajo de una tienda de campaña, hay una campesina flanqueada por una muchacha sentada de espaldas y, a la derecha, un niño pequeño. Al fondo a la izquierda, un carruaje. 18. “EL PRIMER AMOR” Fig DIV-FVH itt? Litografía - 76x74 mm. 1’?.’? “EL PRIMER AMOR.”l “Una á una, hora por hora/contaba las flores bellas/hasta queun dia A la aumre/halIó el arbusto sin ellas”! Firmado “E V H.”, en la huella mf. doha. Pág. 84. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N0 6 del Tomo 1.- llustra un poema de igual título. Artigas Sanz, C., págs. 163/164.- (B.N.> Escena al aire libre. A la derecha hay una muchacha detrás de un muro mirando a un árbol que está en primer plano a la izquierda. Al fondo, un castillo esbozado. 19. “MUERTOS Y VIVOS” Fíg DV-FVH.lit. Litografía - 76x73 mm. 1 “MUERTOS Y VIVOS.”! “Ahogad las creencias] Cerrad la ventana] Que vuelvan mañana! benditas de Dios? Firmado “F y H.”, en la huella mf, izqda. Pág 98 Observaciones.- Lámina 7. Op. cli.. N0 7 del Tomo 1.- llustra un poema de igual título. Artigas Sanz, O., págs. 163/164.- (B.N.) Escena en un interior urbano. A la derecha aparece la figura de la Muerte con la guadaña y una calavera en la mano izquierda, junto a una ventana; a la izquierda, un salón lleno de gente que se está divirtiendo. 526 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830-50) Catálogoflescdptivo 20. “HÉRCULES” F’g. DVI,- GOMEZ dib,/ HORTIGOSA, 1’. gr0. Calcografía - 110x160 mm. 1 “HERCULES ‘Y Firmado: “Gomez D0.”, en la huella mf? izqda. “Hortigosa g0.”, en la dcha. Observaciones.- Lámina 10 de: “El Reflejo”, op. cit.. N0 3 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 730.- (H MM.) Escena al aire libre, en un paisaje boscoso. En el centro está Hércules tratando de abrir las fauces de un león que se debate bajo los pies del héroe; a la derecha, en el suelo, una gran clava. Viste a la usanza clásica. Al fondo, montañas y grandes árboles. 21. “AMÁN SORPRENDIDO A LOS PIES DE ESTHER POR EL REY AStERO” Fig. DVII, GÓMEZ, A gr0. Calcografía.- 110x170 mm. 1 “Aman sorprendido á los pies de Estherpor el Rey Asuero. ‘7 Firmado: “Ant0. Gomez geL”, en la huella mf. izqda. Pág. Observaciones.- Lámina 11. Op. cli.. Grabada al aguafuerte en las oficinas del Depósito Calcográfico.- N0 6 del Tomo 1.- Entrega n0 14, 6 Abril 1843.- llustra en “Album del Reflejo”. “Amán sorprendido á los pies de Esther por el rey Asuem”, historia de Esther firmada por Aristipo. Artigas Sanz, C., pág. 730.- (H.M.M.) Escena al aire libre, en unos jardines. En el centro hay un hombre arrodillado con gesto de súplica, delante de una mujer, a la derecha, tendida sobre unos almohadones y apoyada en una mesa con patas en forma de garras de león. A la izquierda, un rey con cetro y corona mirando a los anteriores; detrás de éste, un siervo señalando al primero mientras vuelve su mirada al monarca. Visten a la usanza clásica. Al fondo, árboles, escalinatas, columnas salomónicas y cortinajes. 22. “SIN TITULO” F¡g DVIII - GRANOVILLE, J.J. dib. Xilografía.- iSOxIOS mm. 1 “En vano pmcuré desasirme de sus ganas.’? Firmado: “Ji Grandville.”, en la huella mf. ,zqda. En la dd,a una lirrna ilegible. Pág. 14. Observaciones.- Lámina 2 de: “Trabajos y miserias de la vida”, op. cli.. N0 2 deI Tomo 1.- llustra el capitulo 1: “Bromitas inocentes de amigos”. Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.> Escena al aire libre, en una calle. En el centro hay un hombre mayor y grueso, agarrando por las so4apas a otro, delgado, que está a la izquierda. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un obrero golpeando con una escalera a un viandante y una mujer sacudiendo una alfombra sobre otro. 527 LasilustracionesromÁnticasliterarias. Rcii’tas yNovelas(1830-50,) Catálogo Descriptivo 23. “SIN TITULO” Fig. DIX.- GRANDVILLE, dib.l BRUGNOT ge. Xilografía.- 137x95 mm. 1 “Es un gusto ver á las pobres gentes deshacerse á cumplimientos/con el diputado á Coftas por su provincia. ‘Y Firmado: “J.J. Grandville.’, en la huella nf. izqda. “Brugnot sc.”, en la doha. Pág. 28. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el capítulo II. Artigas Sanz, C., pág. 163, (B.N.) Escena al aire libre, debajo de un porche. En el centro hay un caballero rodeado por un grupo de hombres mal vestidos que le saludan; dos de ellos, le estrechan las manos. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una población. 24. “SIN TÍTULO” Fig. DX.- GRANOVILLE, J.J. dib. Xilografía- 126x100 mm 1 “Uno de sus pies sirvió de estribo al novio para hacer la mas! espantosa pirueta de que han noticia los anales del arte/de Terpsícore”] Firmado: “J.J. Grandviíle.”, en la huella mf. izqda. Ilegible en la dcha. Pág. 36. Observaciones.- Lámina 4. Op. cit.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “Distracciones y encuentros’t Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.) Escena en el interior de un salón burgués. En el centro hay un hombre grueso, con el sombrero y el bastón en las manos, pisando un mueble caldo y objetos de porcelana. A la izquierda, una mujer con gesto compungido. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un cuadro y un espejo que rompe el hombre con el bastón. 25. “SIN TITULO” Hg DXI - GRANDVILLE, J.J. dib./ BRUGNOT ge. Xilografía - 132x100 mm. 1 “Acaban de dar las seis, replicó el coronel mostrándome con1 el puño de su bastan el reloj del comedor”.! Firmado “J J Grandvifle.”, en (a huella ini. izqda. “Brugnol.”, en la dcha. Pág 50 Observaciones.- Lámina 5. Op. cd.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el capítulo: “Memadas de un hombre triste ¶ Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.) Escena en un interior burgués. A la izquierda hay una mujer colocándose un chal; en el centro, un caballero mayor señalando un reloj con el bastón; a la derecha, un joven delgado saludando a los anteriores. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, muebles y objetos de un comedor. 528 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) Catálogo Descriptivo 28. “SIN TITULO” Fig. DXII.- GRANDVILLE, J.J. dib.l ROUGUEZ gr~ Xilografía.- 133x97 mm. 1 “¿Por qué me prendes, traidor,/cuando premiarme debieras?. Y Firmado: “J.J. Grandville.”, en la huella nf. izqda. “Rouguez.”, en la dcba. Pág. 54 Observaciones.- Lámina 6. Op. cd.. N0 6 del Tomo 3.- llustra el capitulo: “Habilidades de SL/lien ‘~ Artigas Sanz, O., pág. 163.- (B.N.) Escena en un interior burgués. A la izquierda hay un hombre asustado que Ueva por la correa a un perro de aguas, en el centro; delante del animal, un gato muerto. Al fondo, a la izquierda, una mujer medio desmayada sentada en una butaca es atendida por otro, mientras, un toro vuela sobre el primero. Visten a la moda del siglo XIX. 27. “SIN TÍTULO” Fig DXIII - GRANOVILLE, J.J. dib.I ROUGUEZ grt Xilografía - 135x100 mm. 1 ‘Y’ tuvimosdamas con quienes bailar . “1 Firmado: “J.J. Grandville.”, en la huella mf. izqda “Rouguez.”, en la doha. Pág. 94. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 7 del Tomo 1.- Ilustra el capitulo: “Historia de una nariz contada por unas bocas”. Artigas Sanz, O., pág. 163.- (B.N.) Escena en el interior de un salón de baile. A la izquierda hay un hombre delgado inclinándose frente a una muchacha que está sentada, a la derecha, junto a otras; a la izquierda, varios caballeros más. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, colgaduras, candelabros y apliques. 28. “SIN TÍTULO” Fig. DXlV~ GRANDVILLE, J.J. dib./ BRUGNOT gra. Xilografía - 120x100 mm 1 ‘~,La diligencia ha pan’idoIIL... ‘Y Firmado “J.J Grandviíle.”, en la huella mt. izqda. “Brugnot.”, en la dd,a. Pág 112 Observaciones.- Lámina 8. Op. cit.. N0 8 del Tomo 1.- llustra el capítulo: “Viajares viviC. Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombre gordisimo coniendo detrás de una señora también muy gruesay’ al fondo, un carruaje marchándose por el camino. Visten a la moda del siglo XIX. 529 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 29. “SIN TÍTULO” Fig. DXV.- GRANDVILLE, Ji. dibi GUICHON gri Xilografía.- 125x98 mm. 1 “El pobre diablo se cogió tres dedos de la mano derecha, y/puso un gesto de Satanás.’? Firmado: “J.J. Grandville.”, en la huella nf. izqda. ‘Guichon.” en la dcha. Pág 122. Observaciones.- Lámina 9. Op. cit.. N0 9 deI Tomo 1.- llustra el capítulo: “Viajares vivir”. Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.) Escena en el interior de un dormitoñor burgués. En el centro hay un hombre arrodillado junto a un baúl, cerrándolo; a la derecha, una mujer con las manos y una rodilla sobre el mismo. Detrás, un caballero indinado, mirando. Al fondo, a la izquierda, una mujer gruesa tratando de sacar un cajón de una cómoda. Visten a la moda del siglo XIX. 30. “SIN TITULO” Fig. DXVI- GRANOVILLE, J.J. dib. Xilografías 140x91 mm. 1 “La cabeza de aquel Goliat tropezaba con las arañas, y eV amo de la casa tenia necesidad de un confidente para alcan-Izará enderezadas. ‘Y Firmado: “Ji. Grandville.”, en la huella nf. izqda. Ilegible en la dcha. Pág. 146. Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. N0 10 del Tomo 1.- llustra el capítulo: “Gigantes y enanos fenómenos de todas las naciones”. Artigas Sanz, C., pág. 163.- Escena en el interior de un salón burgués. A la izquierda hay un hombre anciano sentado en una butaca, leyendo el periódico; en el centro, un joven militar con un candelabro en las manos y, a la derecha, una mujer sentada en otra butaca. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una chimenea con adornos y cuadros. 531 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 35. “EJERCICIOS GIMNÁSTICOS EN VERANO” Fíg DXXI - GRANOVILLE, J.J. dib./ ROUGUEZ gr0. Xilografía - 148x105 mm. ¡“Ejercidos gimnásticos en verano. ‘Y Firmado: “J. Grandville.”, en la huella mt. izqda. “Rouguez.”, en la deha. Pág. 178. Observaciones.- Lámina 14. Op. cit. N0 14 deI Tomo 1.- llustra el capitulo: “El verano¶ Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombre seguido por dos mujeres atravesando sobre tablones y zanjas de una calle llena de obras, andamios, edificios en construcción, etc. Visten a la moda del siglo XIX. 36. “SIN TITULO” Fig. DXXII.- GRANDVILLE, J.J. dib.I BARBANT gC. Xilografía.- 135x92. ¡ “El tuno lo ha hecho á propósito, pero ¿ Quién desafla á ura” tuno por un sombrero que se ha ensuciado?.’? Firmado “J J Grandville,”, en la huella mf. delia, “Bart,ant.”, en la izda. Pág 184 Observaciones.- Lámina 15. Op. oit.. N0 15 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “El Verano¶ Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N. Escena al aire libre, en una calle. En el centro, dos caballeros hablando con una dama. Detrás, un grupo de personas de espaldas, caminando. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, edificios altos y árboles. 37’ “SIN TIITULO” Fig. DXXIII.- GRANDVILLE, J.J. dib. Xilografía.- 135x101 mm. ¡ “A uno se le va el pez: el otm pesca la oreja de su h4c”] Firmado: “J.J. Grandville.”, en la huella nf. deha. Ilegible en la izda. Pág. 192. Observaciones.- Lámina 16. Op. oit.. N0 16 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “El viejo soltoron”. Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.) Escena al aire libre en un rio. En el centro, varios pescadores pescando: uno, la oreja de un chico; otro, un zapato y a un tercero se le escapa el pez. Al fondo, un puente y árboles. 38. “ESCENA ENTRE LA PRIMA DONNA Y EL PUBLICO” Fíg DXXIV - GRANOVILLE, J.J. dib.l BRUGNOT grt Xilografía.- lO5xlOO mm. ¡ “Escena entre la prima donna y el público. 7 Firmado “J 4 GraneMlle.”, en Ja huella mf. izqda. “Brugnot”, en la dcha. Pág 200 532 Lasilustracionesrománticasliterarias. Reri9tas.vNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 17. Op. ch.. N0 17 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “El invierno¶ Artigas Sanz, C., pág. 163.- (R.N.) Escena en el interior de un teatro. A la izquierda hay un hombre detrás de unas bambalinas; en el centro, de espaldas, la actriz cantando; a la derecha, el apuntador en la concha y el director con la orquesta . Al fondo, el patio de butacas y palcos llenos de gente. 39. “SIN TITULO” F~g. DXXV- GRANOVILLE, J.J. díb./ ROUGUEZ gr0. Xilografía- 130x100 mm. 1 “Porcierto que no merecia la pena de que no me incomodase tanto. ‘Y Firmado: “J.J. Grandville., en la huella mf, deha. “Rouguez.”, en la izda. Pág 222. Observaciones.- Lámina 18. Op. cit.. N0 18 del Tomo 1.- llustra el capítulo: “La opem “. Artigas Sanz, C.. pág. 163.- (EN.) Escena en el interior de un teatro. Presenta una zona de palcos con espectadores; en la parte superior, un hombre asomándose para mirar a una muchacha del palco de debajo. Visten a la moda del siglo XIX. 40. “SIN TITULO” Fig. DXXVI.- GRANDVILLE, J.J. dib./ ROUGUEZ gr0. Xilografía.- 11 5x92 mm. ¡ “Yo me llamo Gambados, Tiesos y compañia. 7 Firmado: “J. Grandville.”, en la huella mt. deha. “Rauguez.”, en la izda. Pág 225. Observaciones.- Lámina 19. Op. oit.. N0 19 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “Deudas”. Artigas Sanz, O., pág. 163.- (B.N.) Escena en un interior burgués. A la izquierda hay un hombre con un billete en la mano; a la derecha, otro con batin de casa junto a un piano. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cuadros y muebles elegantes. 41. “SIN TÍTULO” Fíg DXXVII - GRANOVILLE, J.J. dib.l BRUGNOT gr0. 1 “Si voy al billary se arma una guaca, compras la bola/que me tira “1/ Firmado: “J.J. Grandville.”, en la huella ¡nf. izqda. “Brugnot.”, en la delia. Pág 254 Observaciones.- Lámina 20. Op. oit.. 1’? 20 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “A ntipatlas y simpatías”. Artigas Sanz, O., pág. 163.- (B.N.) Escena en un salón de billar. En el centro una mesa; a la derecha, un hombre jugando y otro mirando apoyado en el palo. Al fondo, otro jugador, espectadores fumando y un hombre anotando las jugadas en un ábacosobre la pared. Visten a la moda del siglo XIX. 533 Lasilustracíoncsrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 42. “SIN TITULO” Fig. DXXVIII.- GRANDVILLE, J.J. d¡b. Xilografía.- lOSxlOO mm. 1 ‘Antes de que yo me moviese, ya habia cogido el pañuelo mi rival”.! Firmado: “3.3. Grandville.”. en la huella ir-it. izda. Pág. 270. Observaciones.- Lámina 21. Op. oit.. N0 21 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “Ultimatum”. Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.) Escena en el interior de un salón burgués. A la izquierda hay una mujer sentada; a la derecha, un hombre gordísimo en igual postura y detrás, en el centro, un joven de pie con un pañuelo en la mano. Al fondo, una chimenea con jarrones y una escuitura, un espejo y un cuadro. 43. “SIN TITULO” Fig. Dxxix.- GRANDVILLE, 3.3. díb. Xilografía.- 1 20x96 mm 1 “No bien ha descargado le escopeta cuando se presenta una soberbia/liebre”] Firmado: “Grandville.”, en la huella nf. izqda. “Laconte et fis ame (no se lee bien).”, en la doha. Pág. 274. Observaciones.- Lámina 22. Op. ch.. N0 22 deI Tomo 1.- llustra el capitulo: “Al Gritico”. Artigas Sanz, C., pág. 163.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un cazador con la escopeta boca abajo y, a la derecha, una liebre sentada. Al fondo, otro cazador disparando a pájaros, un perro, un lago y árboles. 44. “SIN TÍTULO” Fig. DXXX.- MENDEZ dib.I SERRA gr0. Calcografía.- 129x85 mm. 1 “LE VIERON SALIR DE LAS LLAMAS CON SERAFINA EN LOS BRAZOS.”l “Grabado y Estampado en el Deposito de la Sociedad Artística.”/ Firmado: “Mendez.’, en la huella mf ízqda “Serra g0.”, en la dct-ma. Pág. 222. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Diablo Cojuelo”, de Le-Sage, Alain René.- Madrid. Imp. Alegría y Charlain. 1842.- N0 1 del Tomo 1.- llustra el capítulo X: ‘ Escena al aire libre, en un campo de batafla. En el centro hay un caballero con armadura, empuñando una espada y a caballo, que es herido en un costado con una lanza por otro jinete. A la izquierda, un tercero, de pie sobre un caballo caldo, con un estandarte y un escudo en las manos. Visten a la usanza medieval. Al fondo, entm brumas, querreros, lanzas y pendones. 535 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 48 “DOÑA SANCHA. INFANTA DE NAVARRA” Hg. DXXXIV- URRABIETA it. Litografía- 1 10x84 mm. /“Lit. del Artista Barrio-nuevo n0 12/ “DOÑA SANCHA.’Y “Infanta de Navarra.”¡ Firmado: “Urrabieta.’, en la huella nf ízqda Pág. 32. Observaciones.- Lámina 3. Op. cd.. N0 3 delTomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (B.N.) Muestra una figura femenina de perfil, en tres cuartas, mirando hacia la izquierda, va vestida con un suntuoso traje de brocado y lleva una toca pequeña negra de la que cuelga un velo transparente sujeto por una corona. Viste a la usanza medieval. 49. “FERNÁN GONZALEZ SE DESPIDE DE DOÑA SANCI-IA PARA VOLVER A CASTILLA” Hg DXXXV - URRABIETA 1W Litografía - 89x140 mm. 1 “Lít del Artista Barrio nuevo n0 12 “1 Firmado “Urrabíeta.”, en la huella mt mzqda Pág. 58. Observaciones.- Lámina 4. Op. cit.. N0 4 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 177.- (B.N.) Escena en el interior del salón del trono de un castillo. A la izquierda, hay tres jóvenes debajo de un dosel; dos, hablando entre si y el tercero de perfil; en el centro, una mujer sentada en un sitial gótico. A la derecha, un caballero con una armadura, sobrevesta, capa y un casco emplumado, señalando a un hombre que sale por una puerta. Va vestidos a la usanza medieval. Al fondo, figuras esbozadas, vidrieras y arquerías góticas. 50. “FERNÁN GONZÁLEZ ENTRA TRIUNFANTE EN LA CIUDAD DE BURGOS POR UNA BRECHA ABIERTA EN LA MURALLA” Fig. DXXXVI.- (JRRABIETA Iit. Litografía - 91 xl40 mm 1 “Litog.d0 en la del Artista. Barrio-nuevo, 12”! Firmado “Urrabíeta.”, en la huella mf mzqda Pág. 72. Observaciones.- Lámina 5. Op. cit. N0 5 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 177.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de un castillo. En el centro hay un caballero a caballo seguido por un grupo de guerreros con lanzas y estandartes que salen, a la izquierda, por una brecha de las murallas. A izquierda, derecha y sobre las almenas, grupos de hombres con los brazos en alto. Van vestidos a la usanza medieval. 536 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 51. “LA REINA DE LEÓN Y DON VELA CONSPIRAN CONTRA FERNÁN GONZALEZ” Fig. DXXXVII> URRABIETA it Litografía- 90x136 mm. 1 “Litog.d0 en la del Artista, Barrio-nuevo, 12.’? Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. Pág. 92. Observaciones.- Lámina 6. Op. oit. N0 6 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (6.N.) Escena en el interior del salón del trono de un castillo. A la izquierda hay una mujer sentada en un sitial gótico debajo de un dosel adomado con un escudo, mirando a un hombre, en el centro, ricamente vestido. \fmsten a la usanza medieval. Decoración de arcos góticos, molduras, estatuas y un escudo blasonado con leones en el frontal del dosel. 52. “AVANZADADE TROPAS NAVARRAS” Fmg DXXXVIII - URRABIETA Iit. Litografía - 92x137 mm. 1 “Litog.d0 en la del Artista, Bárrio-nuevo. 12.”) Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mt. izqda. Pág. 106. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 7 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (EN.) Escena nocturna al aire libre. En el centro hayun grupo de guerreros delante de un sauce llorón al lado de una hoguera; unos, beben; otro sentado, se calienta las manos; otro, da palmasy varios de pie, embozados en sus capas, con lanzas o alabardas. Al fondo, luna llena y nubes. 53’ “GARCIA NUÑEZ PRESENTA A FERNÁN GONZÁLEZ UNA CARTA DE LA REINA DE LEÓN INVITANDOLE A PASAR A NAVARRA” Fig. DXXXIX- URRABIETA lit. Litografía.- 89x138 mm. 1 “Litog d0 en la del Artista, Banjo-nuevo 12 “1 Firmado. “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda Pág. 128. Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 8 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 177.- (SN.> Escena en el interior de un salón gótico. A la izquierda hay un hombre con los brazos extendidos y un pliego en la mano; en el centro, otro, sentado en un sitial, con una armadura y sobrevesta y, a la derecha, un temer hombre, de más edad, sentado en otro sitial, apoyado en una mesa cubierta con un tapete. Van vestidos a la usanza medieval. Al fondo, decoración de estilo gótico. 537 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 54. “PRISIÓN DE FERNÁN GONZÁLEZ Y VARIOS CABALLEROS CASTELLANOS EN EL ALCÁZAR DE NAVARRA” Hg. DXL> URRABIETA a. Litograf¡a> 89x1 44 mm ¡ “Litog. del Artista. Barrio-nuevo. 12.”/ Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. Pág. 138. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 9 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (B.N.) Escena en el interior de un salón gótico. A la izquierda hay un monarca rodeado por un grupo de alabarderos, señalando a cinco caballeros, a la derecha, que llevan birretes con plumas y las espadas en la mano. Visten a la usanza medieval. 55. “VISTADE LA CAUSA DE FERNÁN GONZÁLEr’ Hg. DXLI.- URRABIETA lit, Litografía - 90x141 mm. 1 “Litog del Artmsta. Barrio-nuevo. 12.”! Fmrmado “Urrabíeta.”, en la huella mf. izqda. Pág. 150. Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. N0 10 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (SN.) Escena en el interior del salón del trono de un castillo. A la izquierda hay un alabardero y un grupo de personajes, nobles y ciérigos, sentados en tres filas al pie de las gradas de un trono; en el centro, un monarca sentado en un sitial bajo el dosel, flanqueado por dos alabarderos. Delante del rey, indinado sobre su mano, un peregrino con un cayado y una calabaza; a la derecha, un caballero y un grupo de alabarderos. Visten a la usanza medieval. Al fondo, a la izquierda, una estatua en una hornacina; a la derecha, arquerias de una nave y otro estrado con más cortesanos. 56. “FORTÚN SÁNCHEZ DESCUBRE A LA INFANTA DE NAVARRA LA PUERTA SECRETA PARA LIBERAR A LOS CASTELLANOS” Fig. DXLII> URRABIETA it Litografía - 90x140 mm. 1 “Litog. del Artista, Barrio-nuevo, 12.”! Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mt. izqda. Pág. 166. Observaciones.- Lámina 11. Op. cli.. N0 11 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (B.N.> Escena en el interior de un gótico salón. A la izquierda hay una mujer de perfil con las manos bajo la barbilla, lleva una corona y un velo; a la derecha, un caballero con un sombrero en la mano, separando un tapiz que oculta una puerta. Visten a la usanza medieval. Al fondo, vidrieras, arquerías, estatuas, un sitial y cortinajes. 538 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 57. “FUGA DE LOS CASTELLANOS” Fig. DXLIII> URRABIETA it. Litografía- 89x140 mm, 1 “Litog. del Artista, Barrio-nuevo, 12/ Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mt. izqda. Pág. 178. Observaciones.- Lámina 12. Op. cli.. N0 12 deI Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (B.N.) Escena en el interior de una celda. En el centro hay un hombre dando la mano a otro que baja por un hueco en el suelo; a la derecha, un grupo de hombres con cotas de malla se disponen a descender. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un poste, cadenas, argollas y una ventana enrejada. 58. “DON VELA NOTICIA AL REY DE NAVARRA LA FUGA DE LOS CASTELLANOS” Fig. DXLIV> URRABIETA Iit. Litografía - SOxí 50 mm ¡ “Litog. de Faure. Madrid.’? Pág. 6. Observaciones.- Lámina 13. Op. cli.. N0 1 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (B.N.) Escena en el interior del salón del trono de un castillo. A la izquierda hay un grupo de alabarderos y un caballero con los brazos extendidos; a la derecha, el rey de pie apoyado en el brazo del sitial, señalando al caballero. Junto al estrado, un guerrero y dos alabarderos flanqueando el trono. ‘listen a la usanza medieval. Al fondo, una mesa cuadrada cubierta con un tapete blasonado; detrás de ésta, varios cortesanos junto a un pilar del que arrancan dos arcos de medio punto. 59. “EL REY DE NAVARRA ORDENANDO A DOÑA SANCHA SU CASAMIENTO CON DON VELA” Fig. DXLV.- URRABIETA lit. Litografía> 68*140 mm. 1 “Litog de Faure. Madrid’? Pág. 22. Observaciones.- Lámina 14. Op. cli. N0 2 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un castillo. A la Izquierda hay una mujer con un pañuelo sobre la mejilla, sentada en un gótico sitial; a la derecha, un caballero y el rey con un abrigo de pieles sobre una túnica corta, un gorm con larga pluma y espada al cinto. Visten a la usanza medieval. Al fondo, decoración de estilo gótico. 539 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 60. “DOÑA SANCHA SE DESPIDE DEL ALCAZAR DE NAVARRA” Fig. DXLVí> URRABIETA it Litografía> 89x148 mm. 1 “Litog. de Faure. Madrid.’? Pág. 32. Observaciones.- Lámina 15. Op. cli.. N0 3 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 177> (EN.) Escena nocturna al aire libre, delante de un castillo. En el centro hay una mujer de perfil y de rodillas, mirando hacia el castillo con las manos juntas y un pañuelo entre ellas; a la derecha, un hombre embozado en una capa debajo de la que asoma una espada, lleva un gorro con una pluma. Detrás de éstos, una estatua sobre un pedestal. Visten a la usanza medieval. Al fondo, encima de un promontorio, una fortaleza y la luna. 61. “PRISIÓN DEL REY DE NAVARRA” Fig. DXLVII> URRABIETA ¡it. Litografía> 87x145 mm 1 “Litog. de Faure. Madrid.”! Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mf. izqda. Pág 54 Observaciones.- Lámina 16. Op. cli. N0 4 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (B.N.> Escena al aire libm, en un bosque. A la Izquierda hay un grupo de guerreros a cabaflo; el primero, con la espada en la mano; el segundo; con un hacha y los restantes con lanzas rematadas con gallardetes; a la derecha, entre unos árboles, soldados con lanzas y espadas intentando detener a los jinetes. Visten a la usanza medieval. 62. “DON GARCÍA Y FERNÁN GONZÁLEZ ENTRAN EN TRIUNFO EN LA CIUDAD DE NAVARRA” Fíg DXLVIII - URRABIETA it. Litografía - 100*149 mm. 1 ‘tít de J Aragon.”/ Firmado “Urrabieta. “, en la huella mf. izqda. Pág. 70. Observaciones, Lámina 17. Op. oit.. N0 5 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una fortaleza. A la derecha hay dos hombres, ricamente vestidos, sentados sobre una carroza tirada por varios hombres, un muchacho tocando una flauta y otro con un estandarte; a la Izquierda, un paje lleva una bandera adomada con dos bandas horizontales. En segundo plano, comitiva de jinetes, guerreros y soldados con lanzas. Visten a la usanza medieval. 540 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 63. “FORTÚN SÁNCHEZ HACE SABER AL REY DE NAVARRA QUE EL DE LEÓN NO CONSIENTE EN EL CASAMIENTO DE LA INFANTA” Fig. DXLIX> URRABIETA ¡it. Litografía> 91x146 mm. 1 “Lit. de J. Aragon.’? Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. Pág. 84. Observaciones.- Lámina 18. Op. cli.. N0 6 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 177.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay una carroza en forma de concha tirada por dos caballos ocupada por el rey y conducida por un paje; al lado, un jinete a caballo con el sombrero en la mano, hablando con el monarca; a la derecha, otro jinete junto a un árbol. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una muchedumbre, jinetes, lanzas y banderolas. 64. “FERNÁN GONZÁLEZ VISITA A DOÑA SANCHA EN EL ALCAZAR DE LEÓN” Fig. DL.- VILLEGAS ¡it. Litografía - 95x149 mm. 1 “Lit. de J. Aragon.’? Firmado ‘Villegas.”, en la huella nf. izqda. Pág 100 Observaciones.- Lámina 19. Op. cli.. N07 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 177.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un castillo. A la derecha hay una mujer en un sitial tomando la mano de un guerrero arrodiBado ante ella; detrás del sitial, dos muchachas; a la izquierda, otra mujer, con un velo y una corona. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una puerta con arco gótica y un alabardero en el umbral. 65. “FORTÚN SÁNCHEZ EN LAS CORTES DE LEÓN RECLAMANDO LA LIBERTAD DE LA INFANTA DE NAVARRA” Fig. DLI> VILLEGAS ¡it. Litografia-87x141 mm. 1 “Lit. de J. Aragon.’? Firmado: ‘Villegas.”, en la huella mf. izqda. Pág. 114 Observaciones.- Lámina 20. Op. cit.. N0 8 deI Tomo II. Artigas Sanz, O., pág. ir.- (B.N.> Escena en el interior del salón del trono de un castiUo. A la izquierda hay un monarca sentado debajo del dosel, flanqueado por dos alabarderos; en el centro, un caballero con una armadura y la mano sobre el pecho; detrás de él, tres cortesanos. A la derecha, dos clérigos de espaldas sentados en un banco. Al fondo, cortesanos sentados en varias filas. Visten a la usanza medieval. 541 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 66. “DON VELA Y NUÑO APARENTAN ASESINARAL REY DE LEÓN” Fig. DLII> VILLEGAS LIT. Litografía> 95*136 mm. Firmado: ‘Villegas.”, en la huella nf. izqda. Pág. 134. Observaciones.- Lámina 21. Op. cli.. N0 9 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177.- (EN.) Escena en el interior del salón de un castillo. A la izquierda hay un hombre, ricamente vestido, deteniendo el brazo de un noble que está tratando de clavar un puñal en la espalda del rey; en el centro, la reina; a la derecha, un guerrero sacando su espada de la funda y dos alabarderos. Visten a la usanza medieval. Al fondo, varios alabarderos, cortinajes y columnas. 67. “DON SANCHO ENTREGA A LA INFANTA LA ORDEN PARA QUE SE LE FRANQUÉE LA PRISIÓN DE FERNÁN GONZÁLEZr Fig. DLIII> VILLEGAS it. Litografía> 95x139 mm. Pág. 148. Observaciones.- Lámina 22. Op. cli.. N0 10 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 177.- (B.N.) Escena en el interior del salón de un castillo. En el centro está el rey dando un pliego a una dama que lleva un velo y una corona, situada a la derecha. En segundo plano, a la izquierda, cuatro alabarderos y, a la derecha, tres doncellas. Al fondo, colgaduras, columnas, un arco gótico y una lámpara colgada del techo. 88. “DOÑA SANCHA EN EL, CONSEJO DE LEÓN” Fig. DLIV> VILLEGAS it. Litografla>98x1 38 mm. Pág. 160. Observaciones.- Lámina 23. Op. cli.. N0 11 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 177.- VILLEGAS Iit. Litografía> 100x143 mm. Firmado ‘Villegas.”, en la huella mf. izqda. Pág 178 542 Lasilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas<‘1830-50.> CatálogoDeseTiptivo Observaciones> Lámina 24. Op. cit.. N0 12 del Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 177> (B.N.) Escena al áre libre, en la arena de un palenque. En el centre hay des monarcas y un guerrero con la celada levantada que tiene su espada sobre el rostro de otro tendido en el suelo; a la izquierda, en segundo plano, una mujer sentada y dos de pie con sus manos sobre ella; a la derecha, dos caballos engualdrapados, sin jinetes. Al fondo, graderias y tribunas llenas de espectadores. 543 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 1843 1. “LA CASTAÑERA” Fig. DLVI> ALENZA, L dib.I ORTEGA gr. Xilografia> 141x85 mm. Firmado: “A.” y “Ortega.”, en la huella nf. izqda. Pág. 28. Observaciones.- Lámina 1 de: “Los Españoles pintados por sí mismos.”.- Madrid. 1. Boix Editor. 1843.- N0 5 del Tomo 1, entrega V.- llustra un articulo de igual titulo de Manuel Bretón de los Herreros. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena al aire libre. Muestra la figura de una castañera sentada en un quicio, con un fuelle en la mano animando un fogón sobre el que reposa un recipiente de castañas. Un cesto de las mismas sobre un taburete. 2. “EL PRETENDIENTE” Fig. DLVII> ALENZA, L. dib./ ORTEGA gC. Xilografia - 1 42x81 Firmado “L Alenza.’ y “Ortega.”, en la huella nf. izqda. Pág 60 Observaciones.- Lámina 2. Op. cli.. N0 9 del Tomo 1, entrega IX.- Ilustra un artículo de igual titulo de “El Curioso parlante”. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena en un interior. Muestra a un personaje, mal vestido, con los bolsillos llenos de papeles, anotando en un cuaderno que tiene en la mano datos de un tablón colgado de la pared. “EL ALCALDE DE MONTERILLA” Fig. DLVIII> ALENZA, L. dib.I ORTEGA gr. Xilografía - 135x90 mm. Firmado “L Alenza.”, en la huella nf. izqda. Un anagrama con las letras de Ortega a la dcha. Pág 112 Observaciones.- Lámina 3. Op. cli.. N0 15 del Tomo 1, entrega XV.- llustra un artículo de igual titulo de Fermín Caballero. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena al aire libre. Muestra a un personaje popular envuelto en una capa terciada sobre el hombro izquierdo. 4. “EL AGUADOR” Fig. DLIX>ALENZA, L. dib./ ORTEGA gr. Xilografía> 135x89 mm. Firmado: “Alenza.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.’, en la doha, Pág. 138. 544 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 17 del Tomo 1, entrega XVII> llustra un articulo de igual título de “Abenamar’. Artigas Sanz O., pág. 163.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra un personaje popular junto a un barril sobre el que hay un jarro y un vaso. 5. “EL MENDIGO” Fig. DLX.- ALENZA, L. dib.I ORTEGA gri Xilografía - 135x90 mm Firmado: “Aza.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág 299 Observaciones.- Lámina 5. Op. cit.. N0 35 del Tomo 1, entrega XXXV.- llustra un artículo de igual titulo de José M~ Tenorio. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena al aire libre. Muestra a un anciano, pobremente vestido, con una mano extendida y apoyado en un cayado; a la izquierda hay un perrillo. 6. “EL PRESIDIARIO” Fíg DLXI - ALENZA, L. dib.I ORTEGA gr0. Xilografía - 140x83 mm. Firmado “Aza.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 318. Observaciones.- Lámina 6. Op. df.. N0 37 del Tomo 1, entrega XXXVII.- llustra un articulo de igual título de Bonifacio Gómez. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Muestra la figura de un bandolero que tiene los pies trabados con cepos. 7’ “EL PASTOR TRASHUMANTE” Fig. DLXII> ALENZA, L. dib.I ORTEGA gr0. Xilografía.- 136x77 mm. Firmado: “Aza.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 436. Observaciones.- Lámina 7. Op. cli.. N0 50 del Tomo 1, entrega L.- Ilustra un articulo de igual titulo de Enrique Gil. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena al aire libre. Muestra a un pastor apoyado en un cayado. Al fondo hay ovejas y otros pastores. 545 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 8. “PORTADA. TOMO II” Fíg DLXIf1 - ALENZA, L. dib.( ORTEGA gr0. Xilografía> 182x125 mm. 1 “LOS ESRAÑOLES/FINTADOS/FOR SI MISMOS.’? Firmado: “Alenza.”, en la huella nf. izqda. “Ortega g0.”, en la dcha. Pág. frontis. Observaciones.- Lámina 8. Op. cli.. N0 1 del Tomo II, entrega 1.- llustra el volumen II. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.> Escena alegórica que muestra un grupo de personajes delante de un cartelón, a la izquierda, en el que aparece el titulo de la obra que están pintando das angelotes, a la derecha, con paletas y pinceles. 9’ “LA CELESTINA” Fig. DLXIV.- ALENZA, L. d¡b.I ORTEGA gr0. Xilografía> 138x85 mm. Firmado: “Ma.”, y Ortega.”, en la huella nf. izqda. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 2 del Tomo II, entrega 1> llustra el articulo de igual titulo de “El Solitario”. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra una mujer vieja y mal vestida con un billete en la mano. lo. “EL CANÓNIGO” Fig. DLX’t- ALENZA, L. dib./ GASPAR gr0. Xilografía> 138x85 mm. Firmado “Ma “, en la huella mt. izqda. “Gaspar.”, en la dcha. Pág. 48. Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. N0 7 del Tomo II. entrega VII.- llustra un articulo de igual título de Francisco Navarro Villoslada. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un clérigo orondo con una capa y una teja, puestas. 11. “EL SEGADOR” Hg. DLXVI.- ALENZA, L. d¡b./ ORTEGA gr0. Xilografía> 135x66 mm. Firmado: “Ma.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 74. Observaciones.- Lámina 11. Op. oit.. N0 10 del Tomo II, entrega IX.- llustra un articulo de igual título de Enrique Gil. 546 LasIlustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) CatálogoDescriptivo Artigas Sanz, C., pág. 183.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un campesino con un hatillo colgado del brazo y una hoz en la mano. 12. “EL BANDOLERO” Fíg DLXVII- ALENZA, L. dib./ ORTEGA gr0. Xilografía - 145x82 mm Firmado “Aza “, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág 90 Observaciones.- Lámina 12. Op. cli.. N0 12 del Tomo II, entrega XII.- llustra un artículo de Bonifacio Gómez. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un muchacho con un traje de marinero en la cubierta de un barco. 16. “SIN TITULO” Hg. DLXXI> BARRABÁS dib. Litografía> 87*133 mm Firmado: “Barrabas lo dib.”, en la huella nf. izqda. Pág. 186. Observaciones.- Lámina 1 de: “lvanhoe o El Oruzado”. Scott, Walter Sir.- Madrid. Omaña. 1843.- N0 23 del Tomo II.- llustra el cap. XXXII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda hay un hombre tumbado en el suelo; encima, otro hombre echándole vino en un cuenco; en el centro, una larga mesa con un mantel preparada para comer. En tomo a ésta, noble y varios guerreros sentados y otros sírviéndoles: uno, tumbado en el suelo con la cabeza junto al mantel y, a la derecha, dos hombres conversando. Visten a la usanza medieval. Al fondo, entre el espeso arbolado, lanceros y más hombres hablando. 17. “SiN TITULO” Fig. DLXXII.- BARRABASdib. Litografía- 88x134 mm. Firmado: “Barrabas lo dib.”, en la huella nf. izqda. Pág. 190. Observaciones.- Lámina 2. Op. cii.. N0 24 del Tomo II.- llustra el Capitulo XXXII. Artigas Sanz, C., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, junto a los muros de un castillo. A la izquierda hay una gran puerta decorada con dos esculturas por la que entra una comitiva de guerreros con lanzas y estandartes que encabezan tres jinetes a caballo, con armaduras; a izquierda y derecha, varios espectadores contemplándolos. Visten a la usanza medieval. 18. “SIN TITULO” F¡g. DLXXIII.- BARRABÁS dib Litografía> BSxl 34 mm. Firmado: “Barrabas lo dib.”, en la huella mf. ízqda Pág. 196. Observaciones.- Lámina 3. Op. cli.. N0 25 del Tomo II.- llustra el Capítulo XXXIII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de una capilla mortuoria. En el centro, un catafalco con paños negros; a la izquierda, tres sacerdotes arrodillados; junto al altar, dos pejes con cirios y siete caballeros, destocados. Visten a la usanza medieval. Al fondo, arquerías góticas. 548 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 19. “SIN TITULO” Fíg DLXXIV - BARRABÁS dib. Litografía> 89x134 mm. Firmado: “Barrabas lo dib.”, en la huella mf. izqda. Pág. 202. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 26 del Tomo II.- llustra el Oapítulo XXXIII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de un salón. A la izquierda hay un hombre en un sitial y, delante de él dos hombres extendiendo las manos hacia una figura con un sudario que aparece, a la derecha, debajo de una puerta cubierta con un cortinaje. Visten a la usanza medieval. 20. “LA POSADERA” Fíg DLXXV - BRAVO dib.I ORTEGAgrt Xilografía - 142x92 mm. Firmado “Brabo.”, en la huella ini izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág 230 Observaciones.- Lámina 16: de “Los españoles pintados por sí mismos”, op. cii.. N0 26 del Tomo II, entrega XXV.- llustra un artículo de igual título de Vicente de la Fuente. Artigas Sanz, O., pág. 183.- BRAVO dib.I ORTEGA gr0. Xilografía.- 143x76 mm. Firmado: “Brabo.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág 382 Observaciones.- Lámina 19. Op. cit.. N0 42 del Tomo II, entrega XLI.- Ilustra un artículo de igual titulo de Antonio Flores. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre maduro, vestido a la moda burguesa del siglo XIX, que lleva un bonete en la cabeza y una redoma en la mano que coloca sobre un mostradorcon objetos de farmacia. 24. “LOS BUHONEROS” Fig. DLXXIX.- BRAVO dib./ ORTEGA gr0. Xilografía> 137x80 mm. Firmado: “Brabo.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 392. Observaciones.- Lámina 20. Op. cli.. N0 43 del Tomo II, entrega XLIII.- llustra un articulo de igual titulo de J.M. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.> Escena al aire libre. Muestra la figura de un hombre con traje popular que lleva un zurrón con objetos diversos colgado del hombro. 25. “EL DIPUTADO A CORTES” Hg DLXXX - BRAVO dib.( SÁEZ gr0. Xilografía - 139x70 mm. Firmado: “Grabo.”, en la huella ini. izqda. “Saez.”, en la dcha. Pág. 402. Observaciones.- Lámina 21. Op. oit.. N0 44 del Tomo II, entrega XLIV.- llustra un articulo de igual titulo de A. Ferrer del Río. Artigas Sanz, C., pág. 183.- (C.P.) Muestra la figura de un hombre maduro, calvo y esbelto, elgantemente vestido de chaqué con el sombrero de copa en la mano. Moda del siglo XIX. 550 Las ilustracionesrománticas¡itera.rias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 26. “LA MARISABIDILLA” F¡g DLXXXI> BRAVO dib. Xilografía> 140x80 mm Firmado, “Brabo.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 412. Observaciones.- Lámina 22. Op. cli.. N0 45 deI Tomo 1, entrega XLV.- Ilustra un artículo de igual título de Cayetano Roselí. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena en un interior. Muestra la figura de una mujer, de perfil, con un pliego y una pluma en las manos, junto a un escritorio en el que se aprecian libros. Viste a la moda burguesa del siglo XIX. 27. “EL RETIRADO” Fig. DLXXXII> CIBERA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía> 141x60 mm. Firmado: “Cibera.”, en la huella ¡nf. doha. “Ortega.”, en la izqda. Pág. 452. Observaciones.- Lámina 23. Op. cit. N0 48 del Tomo II, entrega XLVIII.- Ilustra un articulo del mismo titulo de Gavino Tejado. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Muestra la figura de un anciano vestido con un uniforme ajado de general, apoyado en un bastón. 28. “SIN TÍTULO” Fig. DL)O Escena en un interior. A la izquierda hay una mujer, vestida a la moda oriental, con un pie sobre el alféizar de una ventana y las manos apoyadas en el mamo; a la derecha, un caballero cnjzado. barbado, con melena y un bonete con larga pluma, señalando con las manos a la derecha. 29. “SIN TITULO” Fig. DLXXXIV> F.V.H. lit. Litografía> 98x130 mm. Firmado: “F.V.H.”. en la huella ¡rif. izqda. Pág. 282. 551 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistas.vNore/as (l&W-50) CatálogoDescriptivo Observaciones.- Lámina 6. Op. ch.. N0 35 del Tomo E- Ilustra el Capítulo XX. Artigas Sanz, O , pág 189- (6 N.) Escena interior. A la izquierda hay un caballero cruzado, barbado, sentado y apoyado sobre una mesa cubierta con un tapete adornado con escudos; detrás de la mesa, un joven vestido como el primero; a la derecha, un tercero con bonete que lleva un abrigo con cuello de pieles, leyendo un pliego y un paje con un gorro en la mano. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un cortinaje esbozado. 30. “SIN TÍTULO” Fig. DLXXXV- F.V.H. 100x112 mm. Firmado: “F.V.H.”, en la huella ini izqda. Pág. 29k Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 36 deI Tomo 1.- llustra el Capitulo XXI Artigas Sanz, O., pág. 189> (B.N.) Escena en el interior de una celda. A la izquierda hay un fraile jorobado con la capucha sobre la cabeza; a la derecha, un hombre barbado, sentado sobre una piedra encadenado a una argolla; detrás de éste, un paje. Visten a la usanza medieval. 31. “SIN TITULO” Fig DLXX) Lámina 24 de: “Los españoles pintados por si mismos”, op. cli.. 39 del Tomo 1, entrega XXXIX.- llustra un artículo de igual título de Fermín Oaballero. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.> Escena en un interior. Muestra la figura escuálida de un hombre con lentes y un libro en la mano. Sobre una mesa, un tintero y una pluma; colgado en la pared, un cartelón con letras. 552 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 33. “EL EXCLAUSTRADO” Fíg. DLXXXVIII> GÓMEZ, A0. dib Xilografía> 140x82 mm. Firmado: “A0. Gomez.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 365. Observaciones.- Lámina 25. Op. cli.. N0 40 del Tomo 1, entrega XL.- llustra igual título de Antonio Gil de Zárate. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Muestra la figura de un hombre mayor con mal y un sombrero, raídos y rotos. un articulo de aspecto. Lleva un abrigo, un traje, zapatos 34. “EL PATRÓN DE BARCO”. Fíg DLXXXIX - GÓMEZ, A0. dib. Xilografía - 1 32x91 mm. Firmado “A0 Gomez.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 374 Observaciones.-Lámina 26. Op. oit.. N0 42 del Tomo 1, entrega XLIII. llustra un articulo de igual titulo de Sebastián Herrero. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un marino apoyado en un poste un anda. que tiene atada 35. “PORTADA” Fig. DXC> LAMEYER dib.I ORTEGA gr0. Xilografía> 173x130 mm. fiLOS ESPAÑOLES/PINTADOS/POR si MISMOS 5/ Firmado: “Lameyer¿”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega gravé.”, en la dcha. Pág. frontis. Observaciones.- Lámina 27. Op. oit.. tI0 1 del Tomo 1, entrega 1.- Ilustra el volumen 1. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena simbólica. Muestra un grupo de personajes, en diversas posturas, enfrente de un telón con el titulo de la obra que está en la parte superior. 36. “EL TORERO” Fig. DXCI.- LAMEVER dib./ ORTEGA gr0. Xilografía> 1 35x80. Firmado: “F. Lameyer.”, en la huella ¡nf. ¡zqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 28. Op. cli.. N0 2 del Tomo igual titulo de Tomás Rodríguez Rubí. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) 1, entrega 1.- líustra un artículo de 553 Las ilustracionesroinsinticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Muestra la figura de un hombre con un sombrero adornado con madroños y envuelto en una capa. 37. “EL CHARRAN” Hg. DXCII> LAMEYER dib./ ORTEGA gr0. Xilografía> 141x84 mm. Firmado: “Lameyer.” y “Ortega.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 170 Observaciones.- Lámina 29. Op. cli.. N0 21 deI Tomo 1, entrega XXII.- llustra un artículo de igual título de Castañeyra. Artigas Sanz, C., pág. 183.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un muchacho, mal vestido y descalzo, apoyado en un muro. Al fondo, el mar. 38. “EL GUERRILLERO” Fíg DXCIII - LAMEVER díbi ORTEGA gr0. Xilografía - 143x80 mm. Firmado: “Lameyer.”, en la huella ¡nf. ¡zqda. “Ortega.”, en el centro. Pág. 281, Observaciones.- Lámina 30. Op. cit.. N0 33 del Tomo 1, entrega XXXIV.- llustra un artículo de igual titulo de José M8. de Andueza. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (CF.) Muestra la figura de un hombre delgado, con grandes bigotes y una chapela en la cabeza. Lleva una escopeta al hombro cogida por el cañón y una manta colgada del mismo. 39’ “EL HOSPEDADOR DE PROVINCIA” F;g DXCIV - LAMEYER dib.I ORTEGA gr0. Xilografía - 142x83 mm. Firmado “Lameyer.”, en la huella ¡nf. izqda. El anagrama de Ortega en la dcha. Pág 384 Observaciones.- Lámina 31. Op. 135x85 mm. Firmado “F de M.”, en la huella ¡nf, dcha. “Ortega.”, en la izda. Pág 104 554 Lasilustracionesrornanricasliterarias. RevÉtasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones> Lámina 32. Op. cit.. N0 14 del Tomo 1, entrega XIV> llustra un artículo de igual título de Manuel Bretón de los herreros. Artigas Sanz, C., pág. 183> (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de una mujer joven, vestida de gallega, con un gran fardo colgado de la espalda. 41. “EL ACCIONISTA DE MINAS” Fig. DXCVI> MADRAZO, IV DE. dib./ ORTEGA gr& Xilografia- 139x77 mm. Firmado: “F. de M0.’, en la huella nf. izqda. “Ortega.. en a dcha Pág. 338. Observaciones> Lámina 33. Op. c¿t.. N0 37 del Tomo II, entrega XXXVII.- Ilustra un articulo de igual titulo de Pedro de Madrazo. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre con un guardapolvos, mirando un trozo de piedra con una lupa. Está apoyado sobre un mueble, a la derecha, en el que hay varios libros y, a la izquierda, un montón de volúmenes sobre una silla. 42. “LA SEÑORA MAYOR” Hg. DXCVII> MADRAZO, F. DE. dib./ M. gr. Xilografía> 142x71 mm. Firmado: “F. de Madrazo.”, en la huella ¡nf. ¡zqda. y “M,”, en la deha. Pág 348. Observaciones.- Lámina 34. Op. cit.. N0 38 deI Tomo II, entrega XXVIII.- llustra un articulo de igual titulo de Pedro de Madrazo. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena al aire libre. Muestra la figura de una mujer madura regordeta, con una sombrilla abierta. Va elegantemente vestida a la moda del siglo XIX. 43. “EL CHORICERO” Hg. DXCVIII> MEDINA, J. dib./ ORTEGA r Xilografía> 143x85 mm. Firmado: “Jose Medina.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 221. Observaciones.- Lámina 35. Op. cli.. N0 27 del Tomo 1, entrega XXVII.- llustra un articulo de igual título de “Abénamar’. Artigas Sanz, O., pág. 183.- MEDINA dib 1 ORTEGA gr0. Xilografía> 1 37x74 mm. Firmado: “Medina.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 224. Observaciones.- Lámina 36. Op. cli.. N0 28 del Tomo 1, entrega XXVIII.- llustra un artículo de igual titulo de Vicente de la Fuente. Artigas Sanz, O., pág. 183.- MIRANDA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía - 140x61 mm. Firmado “MDA “, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 8. Observaciones.- Lámina 37. Op. 143x85 mm. Firmado “Miranda.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág 86 Observaciones.- Lámina 38. Op. cli.. tI0 12 del Tomo 1, entrega XIII.- Ilustra un articulo de igual título de José M~ de Andueza. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Muestra la figura de una mujer joven, gruesa, con sayas y un mantón por la cabeza. Lleva un cesto con veitiuras colgado del brazo izquierdo y una bolsa en la mano. 47’ “EL CESANTE” Fig. DCII.- MIRANDA dib./ ORTEGA gr~ Xilografía> 1 34x75 mm. Firmado: “Miranda.”; en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 94. Observaciones.- Lámina 39. Op. cli.. N0 13 del Tomo 1, entrega XIV.- Ilustra un articulo de igual título de Antonio Gil de Zárate. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) 556 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Escena al aire libre. Muestra la figura de un hombre mal vestido, con un gabán arrugado y un sombrero abollado que está mirando un escaparate lleno de jamones, chorizos, pescados, etc. 48. “EL CLÉRIGO DE MISA Y OLLA” Fig. DCIII>MIRANDAdib./ORTEGAgr0 Xilografía> 1 34x80. Firmado: “Miranda.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 184. Observaciones.- Lámina 40. Op. cii.. N0 23 deI Tomo 1, entrega XXIII.- de igual titulo de Fermin caballero. Artigas Sanz, O., pág. 183> (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un clérigo con ropas del siglo una teja de alas levantadas y un bastón en la mano. llustra un artículo XVIII, alzacuellos, 49- “EL CAZADOR” Fig DCIV - MIRANDA dib.I ORTEGA gC. Xilografía - 1 36x85 mm. Firmado “Miranda.”, en la huella mf. izqda. ‘Ortega.”, en la deha. Pág 215 Observaciones.- Lámina 41. Op. cii.. N0 26 del Tomo 1, entrega XXVI.- de igual titulo de Antonio García Gutiérrez. Artigas Sanz, O., pág. 183.- 139x80 mm. Firmado “Miranda.”, en la huella mf. ¡zqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 309. Obseivacsones.- Lámina 42. Op. cii.. N0 36 del Tomo 1, entrega XXXVII.- llustra un articulo de igual titulo de Cipriano Arias. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Muestra la figura de un hombre mayor que lleva un largo capote con esclavina, un sombrero de copa y un látigo en la mano. 557 Las ilustracionesroxndnticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 51. “EL CALESERO” Fig. DCVI> MIRANDA dib./ ORTEGA gr0 Xi¡ografla> 1 34x60 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella nf? zqda. El anagrama de Ortega en la delia. Pág. 331. Observaciones.- Lámina 43. Op. cit.. N0 38 del Tomo 1, entrega XXXVIII.- Ilustra un artículo de igual titulo de Juan Martínez Villergas. Artigas Sanz, O., pág. 183> (OP.) Muestra la figura de un hombre grueso con un traje corto, una chaquetilla colgada al hombro, sombrero con madroños y un látigo en la mano. 52. “EL CONTRABANDISTA” Fig. DCVII> MIRANDA dib./ ORTEGA gr0. Xilografia> 1 39x95 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella nf. izqda. El anagrama de Ortega en la delia. Pág. 422. Observaciones.- Lámina 44. Op. cli.. N0 48 deI Tomo 1, entrega XLIX.- Ilustra un artículo de igual titulo de Juan Juárez. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un hombre grueso con un traje corto, apoyado sobre la grupa de un caballo. A la izquierda, vados fardos. 53’ “EL PATRIOTA” Fig. DCVIII.- MIRANDA dibJ ORTEGA gr’>. Xilografía> 140x88 mm. Firmado “Miranda.”, en la huella ¡nf. izqda. ‘Ortega.”, en la delia. Pág. 134. Observaciones.- Lámina 45. Op. cli.. N0 15 deI Tomo II, entrega XV.- llustra un artículo de igual título de Ignacio de Castilla. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Muestra la figura de un hombre barbado, vestido a la moda del siglo XIX, con un sombrero de copa y un bastón en la mano. 54. “EL VENTERO” Hg. DCIX> MIRANDA dib./ ORTEGA gr’>. Xilografía> 1 36x85 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la delia. Pág. 158. Observaciones.- Lámina 46. Op. cli.. N0 18 del Tomo II, entrega XVII.- llustra un articulo de igual título de “El Duque de Rivas”. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (GP.) 558 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelasg830-50) CatálogoDescriptivo Escena en un interior Muestra la figura de un hombre maduro, grueso, con un traje popular. 55. “LA COMADRE” Fig. DCX> MIRANDA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía - 141x86 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.’, en la dcha. Pág. 168. Observaciones.- Lámina 47. Op. cli.. N0 19 del Tomo II, entrega XIX.- Ilustra un articulo de igual título del Dr. Pedro Recio. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de una mujer mayor, con sayas, un delantal, una toquilla y un pañuelo a la cabeza. Lleva una taza en la mano 56. “EL GAITERO GALLEGO” Fíg DCXI - MIRANDA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía - 140x90 mm. Firmado. “Miranda.”, en la huella ¡nf. ¡zqda. El anagrama de Ortega en la dcha. Pág. 176. Observaciones.- Lámina 48. Op. cli.. N0 20 del Tomo II, entrega XX.- llustra un articulo de igual titulo de Antonio de Neira. Artigas Sanz, C., pág. 183.- 140x85 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 190. Observaciones.- Lámina 49. Op. cli.. N0 21 del Tomo II, entrega XXI.- llustra un artículo de igual titulo de A. Auset. Artigas Sanz, C., pág. 183.- (C.P.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un hombre maduro, grueso, con un traje popular andaluz. Al fondo, un carruaje. 559 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 58. “EL MARAGATO” Fig. DCXIII> MIRANDA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía> 135x61 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la delia. Pág. 224. Observaciones.- Lámina 50. Op. cit.. N0 25 del Tomo II, entrega XXIV.- llustra un artículo de Enrique Gil. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre con un traje de maragato, un pantalán bombacho y un ancho sombrero. Detrás, un mostrador con una balanza, cuencos y. en el suelo, un banil. 59. “EL USURERO” Fig. DCXIV> MIRANDA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía - 1 54x90 mm. Firmado “Miranda.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la doha. Pág 29.4 mm Observaciones.- Lámina 51. Op. cit.. N0 33 del Tomo II, entrega XXXIII.- llustra un artículo de igual título de Juan de Oapua. Artigas Sanz, O., pág. 183.- ORTEGA gr0. Xilografía> 1 35x71 mm. Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 36. Observaciones.- Lámina 52. Op. cii.. N0 6 deI Tomo 1, entrega VI.- llustra un artículo de igual título de Antonio Ferrer del Río. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Muestra la figura de un hombre elegantemente vestido a la moda del siglo XIX. 61. “EL HORTERA” Fig. DCXVI.- ORTEGA gr0. Xilograffa - 1 39x67 mm. Firmado El anagrama de Ortega en la huella ¡nf. ¡zqda. Pág 178 Observaciones.- Lámina 53. Op. cii.. N0 22 del Tomo 1, entrega XXII.- llustra un artículo de igual título de Antonio Flores. 560 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Artigas Sanz, O., pág. 183> (OP.) Muestra la figura de un hombre vestido con gorra de visera. un pantalán ajustado, chaquetilla corta y 62. “LA GITANA” Fíg DCXVII - ORTEGA gr0. Xilografía - 136x86 mm. Firmado: “Ortega en la huella ¡nf. dcha. Pág. 269. Observaciones.- Lámina 54. Op. cli.. N0 34 del de igual título de Sebastián Herrero. Artigas Sanz, O., pág. 183> ORTEGA gr0. Xilografía.- 139x80 mm. Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 20. Observaciones.- Lámina 56. Op. cit. tI0 4 deI Tomo II, entrega IV.- Ilusta un articulo de igual titulo de José M8 Tenorio. Artigas Sanz, C., pág. 183.- (OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de una mujer con un traje popular que está abriendo una puerta y lleva un manojo de llaves en la mano. 561 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 65. “EL JUGADOR” Fig. DCXX> ORTEGA gr0. Xilografía> 140x80 mm. Firmado: “Ortega)’, en la huella nf. central. Pág. 80. Observaciones.- Lámina 57. Op. cit.. N0 11 del Tomo II, entrega X.- llustra un artículo de igual título de Leopoldo Augusto de Cueto. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (GP.> Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre vestido a la moda del siglo XIX, con un sombrero de copa. A la izquierda, una mesa redonda, con mantel, varias cartas de páker y un candelero. 66. “LA DONCELLA DE LABOR” Fig. DCXXI.- ORTEGA 9r0. Xilografía> 141x76 mm. Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. delia. Pág. 142. Observaciones.- Lámina 58. Op. cli.. N 0 16 del Tomo II, entrega XVI.- llustra un artículo de igual titulo de Manuel MS de SantaAna. Artigas Sanz, O., pág. 183.- ORTEGA gC. Xilografía> 142x90 mm. Firmado: “Ortega.”, en al huella mf. izqda. Pág. 238. Observaciones.- Lámina 59. Op. cii.. N0 27 del Tomo II, entrega XXVI.- llustra un artículo de igual titulo de Juan Pérez Calvo. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un hombm con melena, envuelto en una capa y con sombrero de copa, leyendo unos papeles. Detrás, un cartel de Teatro. 68. “LA CIGARRERA” Fig. DCXXIII> ORTEGA gr0. Xilografía> 142x89 mm. Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. delia. Pág. 326. Observaciones.- Lámina 60. Op. (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de una mujer con ropa humilde, un mantán y una pañoleta sobre los hombros. Al fondo, una calle. 69. “EL ESPAÑOL FUERA DE ESPAÑA” Fig. DCXXIV> ORTEGA gr0. Xilografía - 141x83 mm. Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 442. Observaciones.- Lámina 61. Op. llustra un artículo de igual título de Eugenio de Ochoa. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un hombre vestido a la moda burguesa del siglo XIX, mirando un escaparate. 70. “EL AMA DEL CURA” Fig. DCXXV> REY dib./ ORTEGA gr0. Xílografia - 142x94 mm. Firmado. “Rey “, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pá 9. 52. Observaciones.- Lámina 62. Op. cli.. N 0 8 del Tomo 1, entrega VIII.- llustra un artículo de igual título de José Mt Tenorio. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de una mujer madura gruesa, con moño, sayas, un mandil y una pañoleta, que lleva en las manos los hábitos de un clérigo. 71. “EL SACRISTÁN” F¡g. DCXXVI.- REY dib.I ORTEGA GR0. Xilografía - 143x81 mm. Firmado “Rey “, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 162. Observaciones.- Lámina 63. Op. cli.. N0 19 del Tomo 1, entrega XIX.- llustra un articulo de igual titulo de Vicente de la Fuente. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.> Escena en un interior. Muestra la figura de un sacristán que está echando incienso en un incensario. 563 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptiva 72. “EL COLEGIAL” Fig. DCXXVII> REY, MO dib 1 ORTEGA gr0. Xilografía - 140x80 mm. Firmado: “MO. Rey.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.”, en la doha. Pág 102. Observaciones.- Lámina 64. Op. cli.. N0 13 del Tomo II, entrega XII.- llustra un articulo de igual titulo de Vicente de la Fuente. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Muestra la figura de un muchacho con toga y un rollo en la mano. 73. “LA MONJA” Fig. DCXXVIII> REY d¡b./ ORTEGA gr0. Xilografía> 143x84 mm. Firmado: “Rey.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 266. Observaciones.- Lámina 65. Op. cli.. N0 30 deI Tomo II, entrega XXX.- llustra un articulo de igual titulo de Vicente de la Fuente. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena en un interior Muestra la figura de una joven religiosa. 74’ “EL PORTERO” Fíg DCXXIX - SÁEZ dib./ ORTEGA grt X¡lografla - 136>94 mm. Firmado. “Saez “, en la huella ¡nf. delia. Ortega.”, en la izqda. Pág 462 Observaciones.- Lámina 66. Op. cli.. N0 49 deI Tomo II, entrega L.- Ilustra un artículo de igual titulo de Vicente López. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Muestra la figura de un hombre mayor en zapatillas, sentado en un sillón, vestido a la moda del siglo XIX. 75. “EL MINISTRO” Fig. DCXXX.- SÁINZ dib./ ORTEGA gr0. Xilografía.- 1 38x84 mm. Firmado: “Sainz.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la doha. Pág. 304. Observaciones.- Lámina 67. Op. cli.. N0 34 del Tomo II, entrega XXXIV.- llustra un articulo de igual título de Ignacio de Castilla. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (C.P.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre de pie, con una casaca bordada y 564 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo una pluma en la mano, al lado de una mesa sobre la que hay varios documentos. 76. “EL BARBERO” Fig. DCXXXI> URRABIETA dib,/ ORTEGA gr0. Xilografía.- 141x85 mm. Firmado: “Ur.”, en la huella ¡nf. izqda. El anagrama de Ortega en la delia. Pág. 18. Observaciones.- Lámina 68. Op. cli.. N0 4 del Tomo 1, entrega IV.- llustra un articulo de igual título de Antonio Flores. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre joven, con un traje corto y una boina con boda, junto a un sillón de enea con un paño encima. 77’ “LA POLÍTICO-MANA” Fíg DCXXXII- URRABIETA dib./ ORTEGA GR0. Xilografía - 1 39x80 mm. Firmado “Urrabieta.”, en la huella sup. izqda. “Ortega.”, en la ¡nf. Pág. 38. Observaciones.- Lámina 69. Op. cit.. N0 6 del Tomo II, entrega VI.- llustra un artículo de igual titulo de Gabriel García y Tassara. Artigas Sanz, O.. pág. 183.- (O.P.) Muestra la figura de una mujer mayor, gruesa y con gesto torvo. Lleva un gran mantón y un abanico en las manos con el nombre del autor. 78. “EL ESCRIBIENTE MEMORIALISTA” Fíg DCXXXIII - URRABIETA dib.I ORTEGA gr0. Xilografía - 137x76 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 47. Observaciones.- Lámina 70. Op. cii.. N0 7 del Tomo 1, entrega VII.- llustra un artículo de igual titulo de Antonio García Gutiérrez. Artigas Sanz, C., pág. 183.- (C.P.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre con un traje remendado que tiene unos pliegos en la mano. Detrás, sobre la pared, un cartel en el que pone: “Memorialista”. 79. “LA COQUETX’ Fig. DCXXXIV.- URRABIETA dib.I ORTEGA gr’L Xilografía - 136<78 mm. Firmado “Ura “, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 68. Observaciones.- Lámina 71. Op. ci. N0 1<) del Tomo 1, entrega IX.- Bustra un artículo de igual título de Ramón de Navarrete. 565 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Artigas Sanz, O., pág. 183> (OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de una mujer joven, elegantemente vestida a la moda del siglo XIX, sentada en un sillón. Detrás, unos muebles con adornos encima. 80. “LA LAVANDERA” Hg. DCXXXV.- URRABIETA dib,I ORTEGA gr0. Xilografía - 140x76 mm. Firmado: “Urff”, en la huella ¡nf ízqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 162. Observaciones.- Lámina 72. Op. cit.. N0 20 del Tomo 1, entrega XXI.- Jiustra un articulo de igual título de Manuel Bretón de los Herreros. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Muestra la figura de una anciana, vestida pobremente, con un enorme fardo sobre la cabeza y otro debajo de un brazo. 81. “EL ESCRITOR PÚBLICO” Fíg DCXXXVI- URRABIETA dib./ ORTEGA gr’>. Xilografía - 140x85 mm. Firmado “Urr “, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 208. Observaciones.- Lámina 73. Op. cli.. N0 25 del Tomo 1, entrega XXV.- llustra un artículo de igual titulo de José M de Andueza. Artigas Sanz, O., pág. 183.- URRABIETA d¡b./ ORTEGA gr0. Xilografía> 144x84 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcba. Pág. 198. Observaciones.- Lámina 75. Op. cli.. N0 22 del Tomo II, entrega XXII> llustra un artículo de igual título de Jacinto de Salas y Quiroga. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre, con un uniforme de gala, inclinándose con el sombrero en la mano. 84. “LA ACTRIZ” Fíg DCXXXIX - URRABIETA d¡b.I ORTEGA gr0. Xilografía - 1 43x84 mm. Firmado. “Urrabíeta,”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág 213 Observaciones.- Lámina 76. Op. cli.. N0 24 del Tomo II, entrega XXIII.- Ilustra un artículo de igual titulo de Jacinto de Salas y Quiroga. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Muestra la figura de una mujer madura, con un traje de reina del siglo XV y un pliego en la mano. 85. “LA COLEGIALA” Fig. DCXL> URRABIETA 6t.I ORTEGA gr0. Xilografía.- 138*77 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha.” Pág. 282. Observaciones.- Lámina 77. Op. cli.. N0 32 del Tomo II, entrega XXXII.- llustra un artículo de Oarfos García Doncel. Artigas Sanz, O., pág. 163.-(OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de una joven con un sencillo vestido y una capelina oscura sobre los hombros y un libro de oraciones en las manos. Al fondo, una pila de agua bendita colgada de la pared. 86. “SIN TITULO” Fig. DCXLI.- URRABIETA lit. Litografía> 100x152 mm. 1 “Lii. de Aragon.”! Firmado “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág 12 567 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones - Lámina 9 de: ‘7vanhoe’~ op. oit.. N0 1 del Tomo 1> Ilustra el cap. 1. Artigas Sanz, O , pág 189- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda, junto a un árbol, hay un bufón sentado en un monumento en forma de pirámide del que cuelga una corona; a la derecha, un pastor y un perro. Visten a la usanza medieval. Al fondo, árboles y casas. 87. “SIN TÍTULO” Fig. DCXLII.- URRABIETA ¡it. Litografía.- 100x160 mm. Firmado: ‘Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Pág. 18 Observaciones> Lámina 10. Op. cii.. N0 2 del Tomo 1.- Ilustra el cap. II. Artigas Sanz, O., pág. 189> (B.N.) Escena al aire libre, junto a unas rocas. En el centro hay un jinete embozado, con un birrete, a caballo y, un clérigo sobre un mulo, seguidos por una comWva de jinetes con turbantes y sombreros de obispo; a la izquierda, un bufón y un pastor con una piara de cerdos. 88, “SIN TÍTULO” F¡g. DCXLIII> URRABIETA ¡it. Litografia> 105x170 mm. 1 “Lii. de Aragón.”/ Firmado: “Urrabieta. “, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 28. Observaciones.- Lámina 11. Op. cli.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el cap. II. Artigas Sanz, C., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, en un camino. En el centro hay un hombm a caballo lanza en ristre, coraza y un birrete emplumado; a la derecha, un peregrino tumbado junto a un crucero de gótico pedestal con la cruz torcida; a la izquierda, cinco personas a caballo: clérigos, caballeros y negros. Al fonda, una espesa arboleda, las torres de una castillo y rocas. 89. “SIN TÍTULO” Fig. DOXLIV> URRABIETA lii. Litografía> 105x168 mm. 1 “Lit. de Aragon.”I Firmado “Urrabieta. “, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 30. Observaciones.- Lámina 12. Op. cli.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el cap. II. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena junto a una abadía. A la izquierda, un grupo de jinetes, vestidos de frailes, y un guerrero con una lanza, entran por la puerta. A la derecha, delante de la tapia, dos grandes árboles; a la izquierda, un puentecillo sobre un riachuelo y una valía de troncos. 568 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 90. “SIN TITULO” Fig. DCXLV> URRABIETA it. Litografía> 132>95 mm. 1 “Lit. de Aragon.”I Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. ¡zqda. Pág. 36. Observaciones> Lámina 13. Op. cii. N0 5 del Tomo 1.- llustra el cap. III. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (SN.) Escena en el interior de un castillo. A la izquierda hay un joven apoyado en un sitial en el que está sentado un anciano barbado con un perro a sus pies; detrás, otro caballero de pie. A la derecha, una muchacha de perfil junto a una mesa con dos candeleros. Van vestidos a la usanza medieval, Al fondo, detrás de la mesa, cuatro personajes, una chimenea, ventanucos, panoplias con hachas, arcos, espadas sobre las paredes y bóveda en forma de artesa. 91. “SIN TITULO” F¡g DCXLVI- URRABIETA lit. L¡tografía.- 135x101 mm. 1 “L¡t. de Aragon.”/ Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mf. izqda. Pág. 42. Observaciones.- Lámina 14. Op. cii.. N0 6 del Tomo 1.- Ilustra el cap. IV. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (SN.) Escena en un interior de un castillo medieval. En el centro hay un caballero con melena, barba puntiaguda y largos bigotes; a la derecha, un clérigo con capa y sobrepelliz; a la izquierda, en segundo plano, un peregrino con un cayado y una calabaza; a su lado, un caballero con una armadura y un paje. Visten a la usanza medieval. 92. “SIN TITULO” Fíg DCXLVII - URRABIETA lit. Litografía - 133x107 mm. 1 “1!. de Aragon.”/ Firmado: “Urrabieta. “, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 46. Observaciones.- Lámina 15. Op. cii. N0 7 del Tomo 1.- llustra el cap. IV. Artigas Sanz, C., pág. 189.- (B.N.> Escena en el interior de una sala oriental. En el centro hay una mujer rodeada de tres doncellasque le arreglan el velo y traje; a la derecha, un judío con un candelero entre las manos. Visten a la usanza medieval. Al fondo, dos ventanas con arcos de herradura y celosías, paredes con bandas de arabescos, un sitial y una alfombra. 569 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelasg830-s0) CatálogoDescriptivo 93. “SIN TiTULO” Fig. DCXLVIII> URRABIETA Iit. Litografía> 112x165 mm. Firmado: “Urrabieta. “, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 48. Observaciones.- Lámina 16. Op. cii.. N0 8 del Tomo 1.- llustra el cap. IV. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un castillo. En el centro hay una mesa a la que están sentados varios personajes: a la izquierda, una mujer, cubierta con un velo sentada en un sitial gótico; un hombre, con barba y melena por los hombros; un bufón, con un gorro adornado con un cascabel, sentado en un sitial rematado con orejas de burro. En el centro, un hombre cubierto con un manto y capucha; a la derecha, un caballero con barba puntiaguda, bigotes largos y melena por los hombros, apoyado en la mesa, brindando. Detrás, personajes de pie, un sirviente llevando una bandeja con viandas y un perro subiéndose a sus piernas. Al fondo, una chimenea de piedra, panoplias y escudos en los muros, una puerta con arco de herradura y una ventana. 94. “SIN TITULO” Fíg DCXLIX - URRABIETA lit. Litografía - 137>93 mm. ¡“Li de Aragon “/ Firmado “Urrabieta.”, en la huella mf. izqda. Pág. 64. Observaciones.- Lámina 17. Op. cli.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el cap. VI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el exterior de un castillo medieval. En el centro hay un peregrino con sandalias, un sombrero de ala ancha y un cayado con una calabaza, delante de una puerta; a la izquierda, un paje de espaldas y un bufón, con un gorro de cascabeles y un jubón rematado con picos. ‘lIsten a la usanza medieval. 95’ “SIN TITULO” Fig. DCL.- URRABIETA it. Litografía> 1 05x1 60 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 66. Observaciones.- Lámina 18. Op. cit.. N0 10 del Tomo 1.- Ilustra el cap. VI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior del salón de un castillo medieval. A la izquierda hay una mujer sentada en un trono con dosel, con dos doncellas, una de las cuales la está peinando; a la derecha, un peregrino de largas barbas, con una capa y un cayado, incjinándose ante la dama; detrás de éste, una muchacha. Visten a la usanza medieval. Al fondo, paredes decoradas con bandas de guirnaldas, un lecho con colgaduras, candelabros, muebles y una puerta con arco de herradura. 570 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 96. “SIN TITULO” Fig. DCLI> URRABIETA IIt. Litografía - 1 36x95 mm Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 70. Observaciones> Lámina 19. Op. cii. N0 11 del Tomo 1.- llustra el cap. VI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de la celda de un castillo. A la izquierda hay un anciano barbado, medio incorporado sobre un lecho de pajas en el suelo, tapado con una manta y apoyado sobre varios fardos; en el centro, un peregrino con capa, sombrero y un bastón con una calabaza. Al fondo, paredes con sillares y columnas; a la derecha, una ventana y una puerta. 97. “SIN TITULO” Frg DCLII - URRABIETA III. Litografía - 132x98 mm. Firmado “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 76. Observaciones.- Lámina 20. Op. cii.. N0 12 del Tomo 1.- llustra el cap. VI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, en un camino. En el centro hay dos personajes sobre mulos; el de la izquierda, un judío envuelto en un manto y con un bonete; el de la derecha, un peregrino con capa, sombrero ancho y un cayado con calabaza. Al fondo, un Castillo y árboles. 98. “SIN TÍTULO” Hg. DCLIII.- URRABIETA III. Litografía - 95x1 45 mm. Firmado “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 84. Observaciones.- Lámina 21. Op. cit.. N0 13 del Tomo 1.- llustra el cap. VII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, en un palenque. A la izquierda hay cinco jinetes a caballo con armaduras y CascOs con penachos de plumas; a la derecha, dos caballeros con indumentos de combate delante de un árbol. En segundo plano, en la arena, tres caballeros junto a las vallas y dos galopando en el centro. Al fondo, muchas personas en las tribunas, palcos y graderíos, varias tiendas listadas rematadas con gallardetes, árboles y arbustos. 571 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 99. “SIN TÍTULO” Hg. DCLIV> URRABIETA ¡it. Litografía> 1 50x1 10 mm. Pág. 88. Observaciones.- Lámina 22. Op. cit.. N0 14 del Tomo 1.- llustra el cap. VII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, en un torneo. A la izquierda, detrás de una valía cubierta con un tejido recamado, hay una mujer tocada con un turbante adornado con una pluma, sujetando a un anciano judío con barba y gorro; en el centro, otro hombre con birrete. A la derecha, un escocés con un kilt, medias listadas, sandalias, chaqueta, banda y boina con una pluma, Hevando un arco. Visten a la usanza medieval. Al fondo, tiendas de campaña y banderolas. 100’ “SIN TITULO” Hg. DCLV> URRABIETA it. Litografía - 11 Oxí 50 mm. Firmado “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 92. Observaciones.- Lámina 23. Op. cii.. N0 15 del Tomo 1.- líustra eJ cap. VII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, en un torneo medieval. A la izquierda hay un Caballero con armadura sobre un caballo enjaezado con gualdrapas, la lanza en la mano, dirigiéndose a una de las tribunas; detrás de éste, otro jinete con una corona y un manto. A la derecha, en la tribuna, un judío levantando un puñal, una muchacha y un hombre sentados. Al pie de la tribuna, un alabardero tratando de detener al anciano. Visten a la usanza medieval. Fondo, una tribuna con espectadores, gallardetes y soldados con lanzas. 101, “SIN TITULO” Fig. DCLVI.- URRABIETA it. Litografia.- 136x1 15 mm. Pág. 108. Observaciones.- Lámina 24. Op. cli.. N0 16 deI Tomo 1.- llustra el cap. VIII. Artigas Sanz, C., pág. 189.- URRABIETA ¡it. Litografía> 103x160 mm. Pág. 110. Observaciones.- Lámina 25. Op. cli.. N0 17 del Tomo 1.- Ilustra el cap. VIII. Artigas Sanz, C., pág. 189 mm.- (B.N.) Escena al aire libre, en un torneo. En el centro hay dos caballeros combatiendo; el de la izquierda, sobre un caballo enjaezado con la celada bajada, el escudo embrazado y la lanza apoyada en el suelo; a la derecha, un caballo y un jinete caldos. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una tribuna con espectadores. 103. “SIN TITULO” Fig. DCLVIII> URRABIETA it. Litografía> 103x145 mm. Pág. 122. Observaciones.- Lámina 26. Op. cit.. N0 18 del Tomo 1.- llustra el cap. IX. Artigas Sanz, C., pág. 189.- 92x142 mm. Pág. 124. Observaciones.- Lámina 27. Op. cli.. N0 19 del Tomo 1.- Ilustre el cap. IX. Artigas Sanz. C., pág. 189.- Escena al aire libre, delante de un castillo. En el centro hay un rey a caballo con un ave de presa; detrás de éste, un personaje con capa también a caballo; a la izquierda, varios jinetes cruzado con lanzas, gallardetes y cruces sobre las túnicas. En primer plano, un alabardero de espaldas con un carcaj colgado al hombro. Al fondo, un castillo y espectadores detrás de vaflas adornadas con banderolas y estandartes. 105. “SIN TITULO” Fig. DCLX.- URRABIETA lit Litografía> 96x155 mm. Pág. 130. Observaciones.- Lámina 28. Op. cli.. N0 20 del Tomo 1.- llustra el cap. X. Artigas Sanz, O., pág. 189.- 82x131 mm. 1 “Lito. de J. Aragon.”! Firmado: “Ur.”, en la huella ini. izqda. Pág. 184. Observaciones.- Lámina 31. Op. cli.. N0 23 del Tomo 1.- Ilustra el cap. XIII. Artigas Sanz, C., pág. 189.- URRABIETA IIt. Litografía.- 91x152 mm. 1 “Lito de J. Aragon.”/ Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ini. izqda. Pág. 188. Observaciones.- Lámina 32. Op. dt.. N0 24 del Tomo 1.- llustra el cap. XIV. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, con un castillo medieval. En el centro hay un torreón de muros casi derruidos; una puerta, grandes piedras, un talud y el foso; flanqueando el edificio, sendos árboles. Al fondo, a la derecha, vegetación boscosa. 110, “SIN TITULO” Fíg DCLXV - URRABIETA lit. Litografía - 90x1 53 mm. 1 “Lito, de J. Aragon.”/ Firmado “Urrabieta. “, en la huella ini. ¡zqda. Pág 198 Observaciones.- Lámina 33. Op. cit.. N0 25 deI Tomo 1.- llustra el cap. XV. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (aN.) Escena al aire libre. A la izquierda, debajo del dintel de la puerta de un monasterio, hay un fraile sujetando dos perros; a la derecha, un caballero armado se dirige al fraile; detrás de él, un caballo con arneses. 111. “SIN TITULO” Hg. DCLXVI.- URRABIETA lit. Litografía - BOxl 25 mm. /“LítodeJ Aragon.”I Firmado Ura “. en la huella ini. izqda. Pág. 204. Observaciones.- Lámina 34. Op. ci. N0 26 dei Tomo 1.- llustra el cap. »i. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de una celda monacal. En el centro hay una tosca mesa; a la izquierda, un caballero con un vaso en la mano; a la derecha, un fraile con los pies desnudos y un jarro en la mano; detrás, un perro tumbado. Sobre la mesa, un candelero y trozos de alimentos. Al fondo, a la derecha, un taburete con un jarro y una espada apoyada en la pared debajo de un ventanuco; a la izquierda, un vasar con objetos de cocina. 575 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 112. “SIN TÍTULO” Fig. DCLXVII> URRABIETA it, L¡tografia> 85x133 mm. 1 “Lit. de Aragon.”! Firmado: “Urrabieta. “, en la huella ¡nf izqda. Pág. 216. Observaciones.- Lámina 35. Op. cli.. N0 27 del Tomo 1.- llustra el cap. XVI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (EN.) Escena al aire libre. En el centro hay un grupo de jinetes a caballo seguido por una comitiva, saliendo por una puerta gótica; en el centro, uno de los caballeros golpeando a un perro que está a la derecha. Visten a la usanza medieval. Al fondo, rocas y árboles. 113’ “SIN TITULO” Hg DCLXVIII- URRABIETA lit. Litografía> 86x1 33 mm. 1 “Lit. de Aragon.”I Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mf. izqda. Pág 222 Observaciones.- Lámina 36. Op. cit.. N0 28 del Tomo 1.- llustra el cap. XVI. Artigas Sanz, C., pág. 189.- (B.N.> Escena al aire libre, en un paisaje montañoso. A la izquierda, debajo de un árbol, hay un hombre ciavado a un árbolcon una flecha en el hombro izquierdo; detrás de él, a derecha e izquierda, un grupo de hombres armados con arcos y flechas. A la derecha, un jinete a caballo; detrás de él, un carruaje y más jinetes. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un grupo de amueros, montañas y árboles. 114. “SIN TITULO” Fig. DCLXIX- URRABIETA lit. Litografía> 89x136 mm. 1 “Lít de Aragon.”/ Firmado “Urrabieta.”, en fa huella mf. izqda. Pág. 242. Observaciones.- Lámina 37. Op. cd.. N0 29 del Tomo 1.- llustra el cap. XVII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.> Escena al aire libre. A la izquierda, un castillo con el puente levantado sobre el foso; en el centro, sobre un peñasco, un hombre de perfil mirando hacia el castillo y tocando un cuemo. A la derecha, un grupo de guerreros a caballo con lanzas dirigiéndose al edificio. Visten a la usanza medieval. Al fondo, árboles. 576 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 115. “SIN TÍTULO” Fig. DCLXX> URRABIETA it. Litografía> 85x133 mm. 1 “Lit. de Aragon.”/ Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. Pág. 244. Observaciones.- Lámina 38. Op. cli.. N0 30 del Tomo 1.- llustra el cap. XVII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un castillo. En el centro hay un caballero; a la izquierda, una mujer vestida a la usanza oriental abrazada a un anciano judío; a la derecha, un grupo de mujeres, dos de ellas tomadas de la mano, y, dos hombres mirando hacia el interior del salón. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un grupo de personas y un lancero debajo de una puerta gótica con escudo nobiliario. El techo de la sala es abovedado y está profusamente decorado. 116. “SIN TÍTULO” Ng. DCLXXI> URRABIETA it. Litografía - SOxl 35 mm. ¡“Lito dei Aragon.”/ Firmado “Urrabieta.”, en la huella mf. izqda. Pág. 246. Observaciones.- Lámina 39. Op. cli.. N0 31 del Tomo 1.- llustra el cap. XVII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.> Escena en el interior de la sala de un castillo medieval. A la izquierda hay un caballero en un sitial junto a una ventana gótica, con la cabeza apoyada sobre una mano; en el centro, otro, de pie, con un bonete, señalando hacia el fondo de la estancia. A la derecha, tres personajes, uno, con una vara en la mano y otro llevando una mesa con mantel. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una puerta ojival con dos escudos reales. 117. “SIN TÍTULO” Hg. DCLXXII.- URRASIETA ¡it. Litografía.- 85x133 mm. 1 “Lito, de J. Aragon.”I Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mf. izqda. Pág. 252. Observaciones.- Lámina 40. Op. cli.. N0 32 del Tomo 1.- llustra el cap. XVII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. A la izquierda hay un caballero con una armadura y un bonete adornado con lama pluma; a la derecha, un judío de rodillas frente al primero con las manos juntas. Al fondo, una chimenea encendida y dos moros, de espaldas, delante. 577 Las ilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 118. “SIN TITULO” Fig. DCLXXIII> URRABIETA it. Litografía> 85x1 32 mm. ¡“Lito, de J. Aragon.”/ Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ir. izqda. Pág 258 Observaciones.- Lámina 41. Op. cli.. N0 33 deI Tomo 1.- llustra el cap. XVIII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (EN.) Escena en el interior de un salón. En el centro, un caballero y una dama; a la derecha, una mesa cubierta con un paño con flecos y un escudo blasonado, adomada con un jarrón con flores. Visten a la usanza medieval. Al fondo, detrás de la mesa, un sitial gótico, una ventana ojival, un cortinaje recogido y, en la parte superior del muro, un friso de arquillos ojivales. 119. “SIN TITULO” Fig. DCLXXIV> URRABIETA 1W Litografía> 88x135 mm. Pág. 308. Observaciones.- Lámina 42. Op. cli.. N0 38 del Tomo 1.- llustra el cap. XXI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- URRABIETAI¡t Litografía.- 85x132 mm. Pág. 316. Observaciones.- Lámina 43. Op. cli.. N0 39 del Tomo 1.- llustra el cap. XXI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un castillo. A la izquierda hay un caballero temp4ario mirando por una ventana; en el centro, otro, con una túnica corta sobre cota de malla, también asomado a la ventana, apoyado en el hombro de un tercer guenero. Visten a la usanza medieval. 578 Las ilustracionesronvinticas literarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 121. “SIN TITULO” Hg. DCLXXVI> URRABIETA it. Litografía> 84x1 32 mm. Pág. 201. Observaciones.- Lámina 44. Op. cli. N0 1 deI Tomo II.- llustra el cap. XXII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. A la derecha hay un hombre con el torso desnudo tendido sobre un lecho; delante, una joven judía, inclinándose sobre el lecho; detrás de éste, una anciana con turbante. Visten a la usanza medieval. Al fondo, decoración de arquerías ciegas y un ventanal gótico trilobulado, a través del que seven la luna en cuarto menguante y nubes. 122. “SIN TITULO” Hg. DCLXXVII> URRABIETA it Litografía> 84x1 31 mm. Pág. 24. Observaciones.- Lámina 45. Op. cli.. N0 2 del Tomo II.- llustra el cap. XXIII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. A la derecha hay un hombre sentado sobre un lecho; a la izquierda, una joven judía con un escudo embrazado, asomándose a una ventana gótica. Al fondo, pared con arquerías ciegas y un ventanal trilobulado con vidrieras. 123. “SIN TÍTULO” Fig. DCLXXVIII> URRABIETA lii. Litografía> Mxl 30 mm. Pág. 28. Observaciones.- Lámina 46. Op. cli.. N0 3 del Tomo II.- llustra el cap. XXIII. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, junto a un castillo. A la izquierda hay un guerrero con casco empenachado y el escudo alzado sobre el rostro, luchando con otro, en el centro, que tiene la celada bajada y está golpeando con una maza al primero. Visten a la usanza medieval. A la derecha, los cuerpos de dos hombres tendidos en el suelo. Al fondo, muros del castillo. 124. “SIN TITULO” Fig. DCLXXIX.- URRABIETA Iit. Litografía.- 84x132 mm. Pág. 38. 579 Lasilustracionesroms~nticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones - Lámina 47 Op. oit. N0 4 del Tomo II> llustra el cap. XXIV. Artigas Sanz, O pág 189- (EN.) Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda hay un hombre con gesto de furia, medio incorporado en un lecho con dosel adamascado; a la derecha, una andana malencarada, amenazanten, sujetando la hoja de una puerta gótica adornada con relieves. Al fondo, decoración de arquerías ciegas y armas colgadas debajo del primer arco. 125. “SIN TITULO” Fig. DCLXXX> URRAEIETA it Litograf(a> 55x132 mm. Pág 46 Observaciones> Lámina 48. Op. oit.. N0 5 del Tomo II.- llustra el cap. XXV. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, ante un castillo. A Ja izquierda hay dos guerreros de espaldas con espadas y escudos, luchando; en el suelo, cuernos caídos; sobre las minas, varios guerreros batiéndose con los anteriores; a la derecha, otro grupo de guerreros con espadas y lanzas acercándose. Visten a la usanza medieval. 126. “SIN TITULO” Fig. DCLXXXI> URRARIETA it. Litografía> 84x1 32 mm. Pág. 52. Observaciones.- Lámina 49. Op. cli.. N0 6 deI Tomo II.- llustra el cap. XXV. Artigas Sanz, O., pág. 189> (B.N.) Escena en el interior de un castillo. En el centro hay un caballero templario con la espada en la mano, sujetando a una joven judía que está a la derecha. Al fondo, en una sala de techo rebajado, un sepulcro con relieves, inscripciones y arquerías góticas ciegas. 127. “SIN TÍTULO” Fíg DCLXXXII - URRABIETA lit. Litografía - 83x1 30 nirn. Pág. 54. Observaciones.- Lámina 50. Op. cli.. N0 7 del Tomo II.- llustra el cap. XXV. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, junto a un castillo. En el centro hay un caballero templario a caballo, atacando con la espada a un guerrero que está a pie, delante de él, armado con una maza. En segundo plano, a la izquierda, un jinete moro con una mujer desmayada entre los brazos; a la derecha, grupo de guerreros. Al fondo, junto a los muros de la fortaleza, guerreros y alabarderos. 580 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 128. “SIN TÍTULO” Fig. DCLXXXIII> URRABIETA it. Litografía> 84x1 34 mm. Pág 55. Observaciones.- Lámina 51. Op. cli.. N0 8 del Tomo II.- llustra el cap. XXV. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (EN.) Escena nocturna al aire libre, junto a un castillo. A la derecha hay una vieja desmelenada con una lanza en la mano encima de un edificio envuelto en llamas. En primer piano, grupos de guerreros y alabarderos, asustados mirando el incendio. En el muro de la izquierda una escala por la que trepa un soldado. 129. “SIN TITULO” Hg DCLXXXIV - URRABIETA it Litografía - 84x130 mm. Pág. 70. Observaciones.- Lámina 52. Op. ci. N0 9 del Tomo II.- llustra el cap. XXVI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- 90x136 mm. 1 “Lít de J Aragon.”I Pág 88 581 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistas~vNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones - Lámina 54 Op cit N0 11 del Tomo II> llustra el cap. XXVII Artigas Sanz, O pág 189- (8 N) Escena en el interior de la sala de un castillo. A la izquierda, hay un noble con un birrete adornado con plumas; a la derecha, un hombre de nariz aguileña y barba puntiaguda con un manto sobre el hombro y un gorro emplumado en la mano; en el centro, detrás de los primeros, un obispo con un capelo. En segundo plano, a la izquierda, dos cabaUeros junto a una escalera. Visten a la usanza medieval. Al fondo, a la derecha, un pilar del que arrancan varios arcos. 132. “SIN TITULO” Fig. DCLXXXVII> URRABIETA it. LitoQrafÍa - 85x1 32 mm. 1 “Lit. de U Aragon.’! Pág. 92. Observaciones.- Lámina 55. Op. cli.. N0 12 del Tomo II.- llustra el cap. XXVII Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en un interior, en la sala de un castillo. A la derecha hay un noble con un Nial y un birrete, en un sitial; detrás de él, un hombre con una túnica corta de cruzado, un manto con capucha calada y una espada al cinto; a la izquierda, otro, con una coraza, protectores de hierro en las piernas, espada al cinto y falda de vuelo. Visten a la usanza medieval. 133. “SIN TÍTULO” Fig. DCLXXXVIII> URRABIETA it. Litografía> 86x132 mm. 1 ‘tit. de J. Aragon.”/ Pág. 108 Observaciones.- Lámina 56. Op. cit.. N0 13 del Tomo II.- Ilustre el cap. XXVIII. Artigas Sanz, O., pág. 169.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de un castillo. A la izquierda hay un judío indinado delante de un anciano cruzado que lleva un birrete adornado con una larga pluma; en el centro, entre ambos, un tercer hombre embozado en una capa adornada con una cruz, con un emplumado birrete. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un lancero sobre una terraza y un castillo con torreones de afiladas agujas. 134 “SIN TITULO” Fíg DCLXXXIX - URRABIETA it. Litografía> 86x1 33 mm. 1 “Lit. de J. Aragon.”/ Pág. 112. Observaciones.- Lámina 57. Op. cli.. N0 14 del Tomo II.- llustra el cap. XXVIII. Artigas Sanz, C., pág. 189.- (B.N.> 582 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Escena al aire libre, junto a un castillo. A la izquierda hay un caballero cruzado con lanza sobre el puente levadizo de una fortaleza; en el centro, otro, con un birrete adornado con una pluma y una lanza apoyada en el suelo, echando a un anciano judio, medio encorvado, que está a la derecha. Al fondo, matorrales y arbustos. 135. “SIN TÍTULO” Fig. DCXC.- URRASIETA lit Litografía> 86x131 mm. ¡ “Lii. dei. Aragon.”¡ Pág. 122 Observaciones.- Lámina 58. Op. cit.. N0 15 deI Tomo II> llustra el cap. XXIX. Artigas Sanz, O., pág. 189.- URRABIEIA lit. Litografía - 87x1 32 mm. 1 “Lit. de J. Aragon.”/ Pág. 124. Observaciones.- Lámina 59. Op. cit.. N0 16 del Tomo II.- Ilustre el cap. XXIX. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena en el interior de un salón. A la derecha, el gran maestre de los templarios sentado en un sitial sobre un estrado, flanqueado por los miembros del tribunal. En el centro, una mujer con los cabellos sueltos sentada en un taburete y, a la izquierda, un alabardero de espaldas. Visten a la usanza medieval. Al fondo, numerosos espectadores detrás de una baranda, un alabardero y un estandarte con una cruz de San Andrés, Decoración gótica. 137. “SIN TITULO” Hg. DCXCII> URRABIETA ¡it Litografía - 90x134 mm. 1”Ut dei Aragon.”! Pág. 144. Observaciones.- Lámina 60. Op. cli.. N0 17 deI Tomo II.- Ilustre el cap. XXIX. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.> Escena al aire libre. En el centro hay dosjinetes a caballo; a la izquierda, un hombre con una muleta y una pata de palo, sosteniendo las bridas del primer caballo. Visten a la usanza medieval. Al fondo, dos castillos. 583 Las ilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 138. “SIN TÍTULO” Hg. DCXCIII> URRABIETA lit. Litografía> 86x131 mm 1 “Lit. de J. Aragon.”I Pág. 150. Observaciones.- Lámina 61. Op. cli.. N0 18 del Tomo II.- llustra el cap. XXX. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (EN.> Escena en el interior de un castillo. En el centro hay una mujer arrodillada junto a una ventana, lleva un turbante del que cae un largo velo; a la derecha, un guerrero entrando por una puerta gótica. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un escabel y una hornacina. 139. “SIN TÍTULO” Fig. DCXCIV.- URRABIETA it. Litografía> 90x136 mm. Pág. 162. Observaciones.- Lámina 62. Op. cd.. N0 19 del Tomo II.- llustra el cap. XXI. Artigas Sanz, C., pág. 189.- Escena en el interior de un salón gótico. En el centro hay tres hombres sentados en tomo a una mesa cubierta con un tapete blasonado. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una imagen en una homacina, un ventanal y una puerta con arco de medio punto. 140. “SIN TITULO” Fig. DCXCV> URRABIETA it. Litografía - 87x131 mm. Pág. 168. Observaciones.- Lámina 63. Op. cli.. N0 20 del Tomo II.- Ilustre el cap. XXXI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombre a caballo con las riendas en las manos; junto a él, un paje calzándole las espuelas; a la derecha, un tercer hombre con una larga capa que le cubre hasta los pies. Van vestidos a la usanza medieval. Al fondo, árboles y arbustos. 141. “SIN TITULO” Fíg DCXCVI - URRABIETA lii. Litografía - 87x133 mm. Pág. 168. Observaciones.- Lámina 64. Op. cd.. N0 21 del Tomo II.- llustra el cap. XXXI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, en un paisaje boscoso. A la izquierda hay un caballo blanco; en el suelo, un bufón caldo y, a la derecha, un hombre a caballo. Visten a la usanza medieval. 584 Lasilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 142. “SIN TiTULO” Hg. DCXCVII> URRABIETA it. Litografía> 87x133 mm. Pág. 176 Observaciones.- Lámina 65. Op. cii.. N0 22 del Tomo II.- Ilustra el cap. XXXI. Artigas Sanz, O., pág. 189.- (B.N.) Escena al aire libre, en el interior de un bosque. En el centro, un bufón tocando un cuerno y un caballero cruzado con la espada en la mano, a caballo. Entre los árboles, a izquierda y derecha, vahos hombres con lanzas atacándolos. Van vestidos a la usanza medieval. 143. “EL SENADOR” Fíg DCXCVIII - VALLEJO, J. dib./ ORTEGA gr. Xilografía - 1 40x80 mm Firmado: “J. Vallejo.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 11. Observaciones.- Lámina 78 de: “Los españoles pintados por sí mismos”, op. cli.. N0 3 del Tomo II, entrega III.- Ilustre un artículo de igual título de J. M. Diaz. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un hombre maduro con un abrigo, chistera y bastón. 144. “EL AVISADOR» Fig. DCXCIX.- VALLEJO, J. dib.I ORTEGA 9r. Xilografía.- 138x78 mm. Firmado: ‘Vallejo.”, en la huella ¡nf. izqda. El anagrama de Ortega en la dcha. Pág. 30. Observaciones.- Lámina 79. Op. cii. N 0 5 del Tomo II, entrega V.- Ilustre un artículo de igual titulo de Manuel Bretón de los Hen’eros. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Muestra la figura de un hombre mayor con un pliego en las manos, vestido a la moda burguesa del siglo XIX. 145. “LA MAJA” Fig. DCC> VALLEJO, J. dib./ ORTEGA gr. Xilografía> 139x85 mm. Firmado “J Vallejo.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 58. Observaciones.- Lámina 80. Op. cit.. N0 8 del Tomo II, entrega VII.- llustra un artículo de igual titulo de Manuel M. de Santa Ana. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) 585 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Escena al aire libre. Muestra la figura de una mujer joven con un traje de las clases populares. 146. “EL BARATERO” Fig. DCCI> VALLEJO, J. dib./ ORTEGA gro. Xilografía.- 140x80 mm. Firmado: ‘Vallejo.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 126. Observaciones.- Lámina 81. Op. oit.. N0 14 del Tomo II, entrega XIV> llustra un artículo de igual titulo de Antonio Auset. Artigas Sanz, O., pág. 163.- (OP.) Escena al aire libre. Muestra la figura de un hombre malencarado, con patillas, vestido con un traje de andaluz, la chaquetilla al hombro y una montera con madroños. 147. “EL SERENO” Fig. DCCII.- VALLEJO, J. dib./ ORTEGA gro. Xilografía - 142x90 mm Firmado ‘Vallejo.” en la huella ¡nf. izda. “ortega.”, en la dcha. Pág 206 Observaciones.- Lámina 82. Op. cii.. N0 23 del Tomo II, entrega XXfII.- llustra un artículo de igual titulo de José W de Albueme. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena nocturna al aire libre. Muestre la figura de un hombre con una capa y una gorra de uniforme, lleva en las manos un chuzo del que cuelga un farol y, a sus pies, un perro sentado. 148. “EL AGENTE DE BOLSA” Fig. DCCIII.- VALLEJO, J. dib./ BENEDICTO gro. Xilografía - 140x88 mm Firmado ‘Vallejo.”, en la huella ¡nf. izqda. “Benedicto.”, en la dcba. Pág 358 Observaciones.- Lámina 83. Op. cli.. N0 39 del Tomo II, entrega XXXIX.- llustra un artículo de igual título de Ramón de Castañeyra. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (GP.) Muestra la figura de un hombre con un sombrero de copa y apoyado en un bastón de caña. Viste a la moda del siglo XIX. 149. “LA PRENDERA” Fig. DCCIV.- VALLEJO, J. d¡b.I ORTEGA gro. Xilografía.- 139x86 mm. Firmado: ‘Vallejo.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 368. 586 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Observaciones> Lámina 84. Op. cit.. N0 40 del Tomo II, entrega XXXIX> llustra un artículo de igual titulo de Juan Pérez Calvo. Artigas Sanz, O., pág. 183> (C.P.) Escena en un interior Muestra la figura de una mujer, vieja y fea, sentada en una silla de enea, con varios objetos en la falda. Al fondo, numerosos objetos colgados. 150. “EL CELADOR DE BARRIO” Fig. DCCV> VALLEJO J. dib./ SAEZ gr& Xilografía> 142x67 mm. Firmado: ‘Vallejo.”, en la huella nf. izqda. “Saez.”, en la dcba. Pág 374 Observaciones.- Lámina 85. Op. cii.. N0 41 deI Tomo II, entrega XL.- llustra un articulo de igual título de Pedro de Madrazo. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Muestra la figura de un hombre con barba y patillas, vestido a la moda burquesa del siglo XIX. 151. “LA CANTINERA” Fig DCCVI- VILLEGAS dib.I ORTEGA gr0. Xilografía - 135x92 mm. Firmado: ‘Villegas.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 270. Observaciones.- Lámina 86. Op. cli.. N0 32 del Tomo 1, entrega XXXIII.- Ilustra un articulo de igual título de José de Grijalba. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (Op.) Escena en un interior. Muestra la figura de una mujer mayor, gruesa y mal vestida que está delante de un tosco mostrador de tablas sobre el que aparecen platos, vasos y frascas de vino. 152. “EL EMPLEADO” Fig. DCCVII> ZARZA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía.- 135x82 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 76. Observaciones.- Lámina 87. Op. cli.. N0 11 del Tomo 1, entrega Xl.- Ilustre un articulo de igual titulo de Antonio Gil de Zárate. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre enjuto, mayor, con lentes que lleva un traje arrugado y está leyendo un pliego. A la izquierda, un escsitorio con papeles y un tintero, y un sillón. 587 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 153. “EL AMA DE LLAVES” Hg. DCCVIII> ZARZA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía.- 135x71 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 122. Observaciones.- Lámina 88. Op. cli.. N0 16 del Tomo 1, entrega XVI.- llustra un articulo de igual titulo de J. E. Hartzenbusch. Artigas Sanz, O., pág. 183> (OP.) Muestra la figura de una mujer mayor, con lentes, peinada con un rígido moño, Lleva unas llaves colgadas de la cintura y está leyendo una carta. 154. “LA SANTURRONA” Fíg DCCIX - ZARZA dib./ ORTEGA gr0. Xtlografía -1 42x80 mm. Firmado “Zarza.”, en la huella mf. dcha. “Ortega.”, en la izqda. Pág. 144. Observaciones.- Lámina 89. Op. cli.. N0 18 del Tomo 1, entrega XVIII.- Ilustre un articulo de igual título de Antonio Flores. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (OP.> Muestra la figura de una mujer mayor, de negro, con un manto y un velo por la cara, lleva un rosario en las manos y una limosnera colgada del brazo. 155. “EL ESCRIBANO” Fig. DCCX.- ZARZA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía> 1 38x62 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella ¡nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 192. Observaciones.- Lámina 90. Op. cli.. N0 24 del Tomo II, entrega XXIV.- Ilustre un articulo de igual título de Bonifacio Gómez. Artigas Sanz, O., pág. 163.- (OP.) Muestra la figura de un hombre que lleva una carpeta con papeles debajo del brazo y pliegos en los bolsillos del gabán. Viste a la moda del siglo XIX. 156. “LA MUJER DEL MUNDO” Hg. Dccxl> ZARZA dib./ ORTEGA grt Xilografía> 134x90 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 238. Observaciones.- Lámina 91. Op. cli.. N0 29 del Tomo 1, entrega XXX.- Ilustre un articulo de igual título de Tomás Rodríguez Rubí. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (CF.) SSS Las ilustracionesromsinticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Muestra la figura de una maja con un mantón, una mantilla de encaje por la cabeza y un abanico. 157. “EL ALGUACIL” Hg. DCCXlF-ZARZAdrb./ORTEGAg~ Xilografía> 140x60 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 246. Observaciones.- Lámina 92. Op. cit.. N0 30 deI Tomo 1, entrega XXXI.- Ilustra un articulo de igual titulo de Bonifacio Gómez. Artigas Sanz, O., pág. 183> (OP.) Muestra la figura de un hombre enteco con un traje de alguacil del siglo XVII, capa corta, un sombrero adornado con plumas y un estoque en la cintura. 158. “EL EJECUTOR” Fig. DCCXIII.- ZARZA dib./ ORTEGA gr0. Xilografía - 139x71 mm. Firmado “Zarza.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág 260 Observaciones.- Lámina 93. Op. cli.. N0 31 del Tomo 1, entrega XXXI.- llustra un articulo de igual título de Fermin Caballero. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Muestra la figura de un hombre que lleva un traje desastrado, con un pliego en las manos y una vare debajo del brazo. 159. “EL MÉDICO” Fig. DCCXIV> ZARZA dib./ ORTEGA gr0. Xilografia> 135x74. Firmado: “Zarza.”, en la huella mt. izqda. El anagrama de Ortega en la dcha. Pág. 366. Observaciones.- Lámina 94. Op. cli.. N<> 41 deI Tomo 1, entrega XLII.- Ilustre un articulo de igual título del Licenciado José Calvo Martin. Artigas Sanz, O., pág. 183.- Lámina 95. Op. &it.. N0 44 del Tomo 1, entrega XLIV> Ilustra un articulo de iguaJ título de Eduardo Asquerino. Artigas Sanz, O., pág. 183> (C.P.) Muestra la figura de un hombre de uniforme con una caja colgada de la cintura, unos sobres en una mano y una bolsa en la otra. 161. “EL ELEGANTE” Fig. DCCXVI> ZARZA dib.IORTEGA gr0. Xilografia> 135x71 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella nf, ¡zqda. “Ortega.”, en la doha. Pág. 396 Observaciones> Lámina 96. Op. oit.. N0 45 del Tomo 1, entrega XLV> llustra un arUculo de igual titulo de Ramón de Navarrete. Artigas Sanz, O.. pág. 183> (OP.) Muestra la figura de un hombre joven elegantemente vestido a la moda del siglo XIX. 162. “EL ANTICUARIO” Hg. DCCXVII.- ZARZA dib. Xilografía.. 1 36x88 mm. Firmado: “Zarza.” en la huella ini. izqda. Pág. 405. Observaciones> Lámina 97. Op. cli.. N0 46 del Tomo 1, entrega XLVI> llustra un articulo de igual titulo de Manuel O. Ifarraza. Artigas Sanz, O.. pág. 183> (OP.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre de aspecto agitanado, sentada en un taburete de tres pies, rodeado de objetos que llevan etiquetas. 163. “LA VIUDA DEL MILITAR” Hg. DCCXVIII> ZARZA diii.) ORTEGA gr0. Xilografía.- 140x85 mm. Firmado ‘ZR “, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la doha. Pág 248 Observaciones.- Lámina 98. Op. cli.. N0 28 del Tomo II, entrega XXVIII.- llustra un articulo de igual titulo de Jacinto de Salas y Quiroga. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.> Escena en un interior. Muestra la figura de una mujer madura con un moño tirante y un manto sobre los hombros, sentada debajo del retrato de un militar. Junto a ella hay una niña con sus manos en las suyas. 590 Las ilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 164. “EL EMIGRADO” Hg. DCCXIX> ZARZA dib.f BATANERO gr0. Xilografía> 143x92 mm. Firmado: “ZR.”, en la huella nf. izqda. “Batanero.”, en la deha. Pág 314. Observaciones.- Lámina 99. Op. cit.. N0 35 del Tomo II, entrega XXXIV.- llustra un articulo de igual título de Eugenio de Ochoa. Artigas Sanz, O., pág. 183.- (O.P.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre maduro con un pliego en una mano, apoyado en una mesa que está a la izquierda. Va vestido a la moda del siglo XIX. 165. “EL COVACHUELISTA” Fig. DCCXX> ZARZA dib. Xilografía - 143x65 mm. Firmado “Zarza “, en la huella ¡nf izqda. Pág 428 Observaciones.- Lámina 100. Op. cit.. N0 46 del Tomo II, entrega XLVI.- llustra un artículo de igual titulo de Anaya. Artigas Sanz, O., pág. 183.- BRAVO dib./ BATANERO gr0. Xilografía> 150x89 mm Firmado: “Batanero.”, en la huella nf. izqda. ‘Brabo.”, en la dcha. Pág. Observaciones.- Lámina 1 de: “La Garduña de Sevilla”. Castillo Solórzano, Alfonso de.- Madrid. Vda. de Jordán e Hijos. 1844.- N0 1 del Tomo. Artigas Sanz, O., pág. 195.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay una pareja sentada debajo de unos cortinajes, tomándose de las manos en acthud amorosa. Visten a la moda del siglo XVII. 2. “SANTiAGO FERRAND” Fig DCCXXII - CASTELLÓ, V. dib./ BATANERO gr0. Xilografía- 80x55 mm 1 ‘TOMO VIII.! Pág. 1~.”! “Santiago Ferrand. Y Firmado: “Castello”., en la huella ¡nf. izqda. “Batanero.”, en el centro. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 1 de: “Los Misterios de Parfs’t Sue, Eugenio.- Madrid. Imp. de D. Ignacio Boix. 1844- N0 1 del Tomo VIII.- llustra la Parte Octava, cap. 1: “La Comparacion”. Artigas Sanz, O., pág. 210.- (B.N.) Muestra un personaje de la novela en tres cuartos. Es un hombre con lentes que lleva un gorro rematado con una boda. Vavestido a la moda del siglo XIX. 3’ “SIN TITULO” Hg DCCXXIII- LAMEYER, F. dib.I CASTELLÓ, y. gr0. Xilografía - 10942 mm. Firmado “Lameyer.”, en la huella inf. izqda. ‘V. Castello”, en la doha. Pág. 41. Observaciones.- Lámina 1 de: “La vida del Lazarillo de Tomies, y sus fortunas y advealdades¶ Hurtado de Mendoza, Diego.- Madrid. Imp. de O. Pedro Omaz y Soler. 1844.- N0 3 del Tomo 1.- llustra: “Como Lázaro se asentó con un clérigo, y las cosas que con él pasó.” Artigas Sanz, O., pág. 202.- (B.N.) Muestra la figura de un anciano harapiento, con un cayado y un sombrero, medio descalzo y en actitud mendicante. 592 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 4. “SIN TITULO” Fig. DCCXXIV> LAMEYER, F. dib./ CASTELLÓ, y. gít Xiiografia> S7x56 mm. Firmado: “Lameyer.”, en la huella ¡nf. izqda. ‘yO.”, en la deha. Pág 56 Observaciones.- Lámina 2. Op. cli.. N0 4 del Tomo 1> llustra el capitulo anterior. Artigas Sanz. O., pág. 202.- (B.N.) Escena en un interior. Muestra la figura de un clérigo sentado en un sillón frailuno que está leyendo un libro colocado sobre un atril a la izquierda. A la derecha, una mesa con libros, un arco y una ventana con celosía. 5. “SIN TÍTULO” Hg DCCXXV - LAMEVER, F. dib.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía> 106x82. Firmado: “Castello.”, en la huella ¡nf. izqda. “F. Lam.”, en la dcha. Pág. 80. Observaciones.- Lámina 3. Op. cli.. N0 5 deI Tomo 1.- llustra: “Como Lázaro se asentó con un Escudero, y de lo que le acaeció con él.” Artigas Sanz, O., pág. 202.- (B.N.) Escena en un interior. Muestra la figura de un hombre de perfil, con una vela en la mano, al lado de a un hombre dormido que está a la derecha. 6. “SIN TÍTULO” Hg. DCCXXV~- LAMEYER, F. dib./ CASTELLO, V, gr0. Xilografía - 1 05x78 mm. Firmado: “F. Lamer.”, en la huella nf. izqda. ‘V. Castello.”, en la dcha. Pág. 90. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 6. del Tomo 1.- llustra el capitulo anterior. Artigas Sanz, O., pág. 202.- (B.N.) Escena al aire libre. Muestra una muchedumbre delante de la puerta de una muralla. A la izquierda hay un hombre leyendo un pliego en un espacio libre: delante de él, un perrillo y dos niños. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, debajo del arco, se aprecian los edificios de una ciudad. 7’ “SIN TITULO” Hg. DCCXXVII> LAMEYER, E. dib.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía> 1 05x55 mm. Firmado ‘V Castello.”, en la huella mf. izqda. “Lam.”, en la dcha. Pág. 98. Observaciones,- Lámina 5. Op. cli.. N0 7 del Tomo 1.- Ilustra la 2S Parte, capitulo: “Como Lázarose asentó con un buldero, y de las cosas que con él pasó. 593 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Artigas Sanz, O., pág. 202> (SN.) Muestra la figura de un anciano con un pliego y una cruz en las manos, un bastón, amplio sombrero y capa grande terciada. 8. “SIN TÍTULO” Fig. DCCXXVIII> LAMEYER, F. dib.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía - 1 07x90 mm. Firmado: “Lam.”, en la huella nf. izqda. “Castelio.”, en la dcha. Pág. 122. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N0 8 del Tomo 1.- llustra: “En que dá cuenta Lázaro de la amistad que tuvo en Toledo con unos tudescos, ylo que con ellos pasaba. Artigas Sanz, O., pág. 202> (B.N.) Escena en un interior. A la derecha hay un alguacil con una capa, chambergo y espada; detrás de éste aparecen dos hombres vestidos de similar forma y dos mujeres. A la izquierda, un muchachoenteco, escuálido y mal vestido. Visten a la moda del sigloXVII. 9’ “SIN TITULO” Hg DCCXXIX - LAMEYER, F. dib.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía - 1 16x84 mm. Firmado: “Castello.”, en la huella ¡nf. izqda. “F. Lameyer.”, en la dcha, Pág 204 Observaciones.- Lámina 7. Op. cit.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el capitulo Xl: “Como pasado el alboroto del capitán Licio, Lázaro con sus atunes entraron en su consejo para verlo que hadan, y como enviaron su embajada al rey de los atunes”. Artigas Sanz, O., pág. 202.- (B.N.) Escena en un interior. Muestra una fiesta en un salán en la que la mayor parte de los personajes son pescados vestidos con trajes. A la izquierda, el rey atún sentado sobre un sillón; a la derecha, Lázaro, una mujer y otro personaje hablando con el pescado. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, un amplio cortinaje. lo’ “SIN TITULO” Fig. DCCXXX.- LAMEYER, E. dib./ CASTELLÓ, y gr~ Xilografía.- 11 1x87. Firmado: “Castello.”, en la huella ¡nf. izqda. “F. Lameyer.”, en la dcha. Pág. 341. Observaciones.- Lámina 8. Op. cit.. N0 10 del Tomo 1.- llustra el capítulo Xl: “Como Lázaro se partió para su tiei’ra y de lo que en el camino sucedió,” Artigas Sanz, O., pág. 202.- (EN.) Escena en el interior de un figón. En el centro hay vados hombres sentados en unas bancas en tomo a una mesa de madera, bebiendo y brindando. Visten a la moda del siglo XVII. 594 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(¡830-SO) CatálogoDescriptivo 11. “SIN TITULO” Hg. DCCXXXI.- LAMEYER, 1k dib.1 CASTELLO, V. gr0. Xilografía> 1 14x85 mm Firmado: “Lam.”, en la huella ¡nf. izqda. “Castello.”, en la dcha. Pág. 350. Observaciones.- Lámina 9. Op. cli.. N0 11 del Tomo 1.- llustra el capítulo anterior. Artigas Sanz, O., pág. 202.- (B.N.) Escena en el interior de un figón. Muestra a tres espadachines; dos a la izquierda y uno a la derecha. Éste, está levantándose de una mesa y cruzando su espada con el segundo. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, una puerta y un ventanuco. 12. “SIN TITULO’ Hg DCCXXXII - LAMEYER, F. d¡b.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía - 1 14x87 mm. Firmado ‘V. Castello.” y “F. Lameyer.”, en la huella ¡nf. doha. Pág 367 Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. N0 12 del Tomo 1.- llustra el capítulo XV: “Como Lázaro se hizo ennilaño ¶ Artigas Sanz, O., pág. 202.- SAINZ dib.I MARTINEZ gr0. Calcografía.- 98x67 mm. /“T. 201 Pág. 156.”! “Ya estoyen salvo!? “1 Firmado “Sainz d0.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. “Martinez g0.”, en el dcho. Pág. 303 Observaciones.- Lámina 1 de: “La condesa de Rudoslstadt’t George Sand, novela traducida del francés de D. J. Pérez Comoto.- Madrid. Mellado. 1844.- N0 1 del Tomo II, vol 1.- llustra el cap. VI. Artigas Sanz, C., pág. 199.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre. En el centro hay una mujer joven en una barca apoyada en un hombre que está en la proa; a la derecha, dos hombres remando. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, una gran extensión de agua, árboles y montañas. 14. “¡OH DIOS MIO! Y CAE DESMAYADA...” Hg. DCCXXXIV.- VALLEJO dib.I MARTÍNEZ gr0. Calcografla.- SSxSG mm. /T. 1~./ Pág. 12.”~OhD¡osm¡o1ycaedesmayada...7 Finado: ‘Vallejo d0.”, en el ángulo mf. izqdo. “Mart.z g0.”. en el doho. 595 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Pág. 12. Observaciones> Lámina 2. Op. cit.. N0 1 del Tomo 1, vol. 1> llustra el cap. 1. Artigas Sanz, O., pág. 199> (SN.> Escena en un interior. Muestra el escenario de un teatro. En primer plano hay varios espectadores sentados, uno de ellos de pie delante de un sillón. En el proscenio un hombre vestido de romano a la derecha y, una mujer sostenida por otras dos a la izquierda. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, telones con arquitecturas romanas. 15. “CUBRÍOS CON ESTE CAPUZ Y SEGUIDME” Fig. DCCXXXV> VALLEJO dib.I MARTíNEZ gr0. Calcografía. - 94x64 mm. 1 ‘T. 3O~/ Pag. 223.1 ‘Vallejo d0./ Martínez g0.”/ “Cubríos con estecapuz y segukime. “1 Firmado: ‘Vallejo d0.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. “Martinez g0.”, en el dcho. Pág. frontis. Observaciones.- Lámina 3. Op. cli.. N0 1 del Tomo III, vol II.- ilustra el Tomo fIl. Artigas Sanz, O., pág. 199.- (B.N.) Escena en el interior de un salón elegante. A la izquierda hay un caballero cubierto con un manto y un antifaz; a la derecha, una mujer mirando al primero que le tiende un velo. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, espejo de pared, cuadros, silla de estilo isabelino, reloj. aplique, cortinaje y alfombra recamados. 16. “DEJADLA PASAR A LA BUENA DIOSA A LA DIOSA DE LA POBREZA.” Fig. DCCXXXVI.- VALLEJO dib./ Martínez gr0. Calcografía> 65x98 mm. 1 ‘9’. 4Ó~/ Pag. 130./ ‘Vasllejo d”./ Martinez g0.”/ “Dejada pasará la buena diosa, é la diosa de la pobreza’ “1 Firmado ‘Vallejo d0.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. “Martínez g0.”, en el doho. Pág 130 Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 1 del Tomo IV, vol II. llustra el tomo IV. Artigas Sanz, O., pág. 199.- (SN.) Escena al aire libre. A la izquierda hay das campesinos apoyados en las herramientas; en el centro, una muchacha tocando una especie de guitarra y un muchacho con un gorro en la mano; a la derecha y al fondo, varios campesinos, sentados o de pie, mirando a la muchacha. 17. “SIN TITULO” Fig. DCCXXXVII.- ZARZA dib./ BATANERO gr~ Xilografía> 109x69 mm. 1 “LAM. 1./ Pág. 6.”/ Firmado: “Zarza.”, en la huella mf. izqda. “Batanero.”, en la dcha. Pág. 6. 596 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Observaciones> Lámina 1 de: “El Señor de Bembíbre”. Gil y Carrasco, Enrique.- Madrid. P. Mellado. 1844.- N0 1 del Tomo 1.- líustra el capitulo 10. Artigas Sanz, O., pág. 200> (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay tres personajes a caballo y un perro delante de los caballos. Van vestidos a la usanza medieval. Al fondo, arbustos y árboles. 18. “SIN TITULO” Fig. DCCXXXVIII> ZARZA dib./ BATANERO gr0. Xilografía- 109x69 mm. 1 “LAM. 11./ Pág. 25./ Firmado “ZR “y “Batan0.” en la huella nf. dcha. Pág 25. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra el capitulo III. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena en el interior de un palacio árabe. A la izquierda hay un anciano templario; en el centro, un joven con un bonete en la mano y espada al cinto; a la derecha, otro fraile, con cabello y barba oscuros. Visten a la usanza medieval. Al fondo, decoración de lacerias, arabescos y arcos de herradura apuntados. 19. “SIN TÍTULO” Fig. DCCXXXIX.- ZARZA dib./ BATANEROgr. Xilografía> 109x66 mm. /“LAM 111/Pág 50.”I Firmado “Zarza.”, en (a huella mf. ¡rda. Pág. 50. Observaciones.- Lámina 3. Op. cli.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el capitulo VI. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de un castillo. En el centro hay una joven rodeada de campesinos llorando y besándole las manos; a la izquierda, un servidor y un caballo blanco. Visten a la usanza medieval. Al fondo, muros y torreones. 20. “SIN TITULO” Hg. DCCXL> ZARZA dib.I BATANERO gr0. Xilografía- 108x69 mm. “LAM. N/ Pág. 69.”/ Firmado: “Zarza.”, en la huella ¡nf. izqda. “Batanero.”, en el centro. Pág. 60. Observaciones.- Lámina 4. Op. cii. N0 4 del Tomo 1.- llustra el capitulo VI. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena en un convento. En el centro, una monja detrás de una reja y, a la derecha, un caballero sentado en un sillón. Visten a la usanza medieval. Al fondo, arqueríasgóticas. 597 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 21. “SIN TÍTULO” Hg DCCXLI - ZARZA dib./ BATANERO gr0. Xilografía -11 1x69 mm. /“Pág 89/LAM.V.”J Firmado “ZR “ y “Batanero.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 89. Observaciones.- Lámina 5. Op. cli.. N0 5 del Tomo 1.- líustra el capitulo IX. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena al aire libre, en la torre de un castillo. A la izquierda hay dos figuras: un templario anciano y un joven, pensativo, con un birrete emplumado. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un paisaje montañoso con arbustos. 22. “SIN TÍTULO” Fíg DCCXLII - ZARZA dib./ BATANERO gr0. Xdografia - 1 lxSS mm. I”Pág 1OBILAM.VI.”/ Firmado ‘ZR “, en la huella nf. izqda. “Batan0.”, en la dcha. Pág. 108. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N0 6 del Tomo 1.- llustra el capitulo X. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre. A la izquierda, junto a un árbol, un fraile y dos mujeres; una, con un puñal en la mano extendiendo la otra a un caballero que, a la derecha, se inclina sobre ella; detrás de él, un escudero y dos caballos en sombra. Visten a la usanza medieval. 23. “SIN TITULO” Fig. DCCXLIII> ZARZA dib.1 BATANERO gr0. Xílografia - lllxSS mm. 1 “Pág. 130J LAM. VII.”I Fumado “Batanero.”, en la huella mf. izqda. Pág 130 Observaciones.- Lámina Top. cli.. N0 7 deI Tomo 1.- llustra el capítulo Xlii. Artigas Sanz, O,, pág. 200.- (B.N.> Escena en el interior de la sala de un castillo. En el centro, sobre un lecho, hay un caballero con la armadura colgada de la pared sobre su cabeza; a la izquierda, un hombre con turbante se molina sobre el enfermo; a los pies de la cama, dos caballeros y, a la derecha, una mesa cubierta con paños, una copa y una botella de cristal. 598 Lasilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 24. “SIN TÍTULO” Fig. DCCXLIV> ZARZA d¡ii/ BATANERO gr0. Xilografía> 11 1x69 mm. /“Pág. 155./LAM.VIII.”/ Firmado: ‘Zarza” y “Batanero.”, en la huella nf. dcha. Pág. 155. Observaciones.- Lámina 8. Op. cli.. N0 8 del Tomo 1.- llustra el capítulo XVI. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena en el interior del dormitorio de un castillo. En el centro hay una mujer en un lecho con dosel y cortinajes, un fraile señalando al cielo y, a la derecha, un hombre postrado en un sillón. A la izquierda, una mesa cubierta con un tapete sobre la que se aprecia un pomo de cristal. Visten a la usanza medieval. 25. “SIN TITULO” Hg. DCCXLV> ZARZA dib.I BATANERO gr0. Xilografía> 111~9 mm. /“Pág. 176J L> M. IX.”/ Firmado: “Batanero.”, en la huella mf. izqda. “Zarza.”, en la dcha. Pág. 176. Observaciones.- Lámina 9. Op. cd.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el capítulo XVIII. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena al aire libre, en un frondoso bosque. A la izquierda hay tres personajes: un hombre de perfil, otro mayor y una mujer; a la derecha, dos hambres: un templario y un caballero con una armadura levantándose la celada. Visten a la usanza medieval. Al fondo, grandes árboles. 26. “SIN TÍTULO” Fig. DCCXLVI.- ZARZA dib.I BATANERO gr0. Xilografía.- 11 1x70 mm. I’?ág 2Q4ILAM XV Firmado “ZR “, en la huella mf. izqda. “Batanero.”, en la dcha. Pág 204 Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. N0 10 del Tomo 1.- Ilustra el capítulo XX. Artigas Sanz, C., pág. 200.- (B.N.) Escena en el interior de un castillo. A la izquierda hay un caballero templario con una armadura apoyado en la espada, junto a él, otros dos; a la derecha, un joven con gesto imperioso se dirige hacia ellos. Visten a la usanza medieval. 599 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 27. “SIN TITULO” Fig. DCCXLVII> ZARZA díb./ BATANERO gr0. Xilografía - lllxGS mm. /“Pág. 219.! LAM. XL”/ Firmado: “ZR.”, en la huella nf. izqda. “Batanero.”, en la delia. Pág. 219. Observaciones.- Lámina 11. Op. cit.. N0 11 del Tomo 1.- llustra el capitulo XXI Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena en el interior de la celda de un castillo. En el centro hay un monje templario sentado, apoyado en una mesa con soporte tallado. Al fondo, una vidriera. 28. “SIN TÍTULO” Fig. DCCXLVIII> ZARZA dib./ BATANERO gr0. Xilografía> 11 1x69 mm. 1 “Pág 252/ LAM. XII,”, Firmado “ZR “, en la huella nf. izqda. “Batanero.”, en la delia. Pág. 252. Observaciones.- Lámina 12. Op. cit.. N0 12 del Tomo 1.- llustra el capitulo XXIV. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena al aire libre, al pie de un castiUo. En el centro hay un grupo de campesinos de espaldas, armados con útiles de labranza: horcas y palos, rodeando a un guerrero. Van vestidos a la usanza medieval. Al fondo, un castillo sobre un promontorio y arbustos. 29. “SIN TITULO” Fig. DCCXLIX> ZARZA dib./ BATANERO gC. Xilografía.- 11 0x68 mm ¡“Pág 288/ LÁM. XIII.”/ Firmado “Batanero.”, en la huella nf. izqda. “ZR.”, en la delia. Pág 286 Observaciones.- Lámina 13. Op. cli.. N0 13 del Tomo 1.- Ilustra el capitulo XXVII. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena el aire libre sobre las almenas de un castillo. En en centro hay dos caballeros, con cascos empenachados y las celadas bajadas, luchando con espadas. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un paisaje llano y un cielo tenebroso. 30. “SIN TITULO” Fig. DCCL.-ZARZA dib.I BATANERO gr”. Xilografía> 11O~8 mm. ¡“Pág. 311./ LÁM. XIV.”I Firmado “ZR “, en la huella nf. izqda. “Batanero.”, en la delia. Pág 311 600 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Observaciones.- Lámina 14. Op. cit. N0 14 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXIX. Artigas Sanz, O , pág 200- (B.N.) Escena al aire libre sobre las almenas de un castillo. A la izquierda hay un anciano templario con una espada; a la derecha, un pastor con un puñal y el garro en la mano. Visten a la usanza medieval. 31. “SIN TITULO” Fig. DCCLI> ZARZA dib./ BATANERO grl Xilografla> 1 10x69 mm. ¡“Pág. 326.! [AM.XV.”/ Firmado: “ZR”, en la huella ¡nf. izqda. “Batanero.”, en (a delia. Pág. 326. Observaciones> Lámina 15. Op. cli.. N0 15 del Tomo 1> llustra el capítulo XXX. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un castillo. A la izquierda hay una joven apoyada sobre el repecho de un balcón gótico; a la derecha, un anciano caballero. Van vestidos a la usanza medieval. Al fondo, muebles elegantes, vidrieras, rosetones, y un lago que se ve a través del balcón. 32. “SIN TITULO” Fig. DCCLII> ZARZA dib./ BATANERO gr~ Xilografía> 11 1x69 mm. /“Pág 355/LAM. XVI.”/ Firmado ‘ZR “, en la huella nf. izqda. “St.”, en la dcha. Pág. 355. Observaciones.- Lámina 16. Op. cli.. N0 16 del Tomo 1.- Ilustre el capitulo XXXIII. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena en el interior de un castillo. En el centro, delante de un ventanal, un pastor vestido con pieles, un anciano caballero con abrigo y una mujer. Van vestidos a la usanza medieval. Al fondo, un vitral gótico, un escabel y un cortinaje. 33. “SIN ITrULO” Fig. DCCLIII.- ZARZA dib./ BATANERO gK Xilografía.- 111x69 mm. 1 “Pág 365/ LAM. XVII.”/ Firmado “ZR “, en la huella mf. izqda. Pág. 365. Observaciones.- Lámina 17. Op. cli.. N0 17 del Tomo L- llustra el capítulo XXXIV. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (EN.) Escena al aire libre, junto a un río. En el centro hay una muchacha recostada en un árbol; a la izquierda, un caballero y un joven; a la derecha, una barca de remos alejándose con otro personaje. Van vestidos a la usanza medieval. 601 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 34. “SIN TÍTULO” Fíg DCCLIV - ZARZA dib./ BATANERO gr0. Xilografía> 110x69 mm. 1 “Pág. 378,! LAM XVIII “1 Firmado ‘ZR “, en la huella ¡nf. izqda. “Batanero.”, en la dcha. Pág. 378. Observaciones.- Lámina 18. Op. cli.. N0 18 del Tomo 1.- llustra el capitulo XXXIV. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena en el interiordel dormitorio de un castillo. En el Centro, sobre una cama con dosel y los cortinajes recogidos, está tendida una joven; a la izquierda, un fraile; a la derecha, una mujer de espaldas, un anciano y un guerrero con una armadura. Van vestidos a la usanza medieval. 35’ “SIN TITULO” Fig. DCCLV.- ZARZA dib.1 BATANERO gr0. Xilografía> 1 10~9 mm. 1 “Pág. 394.! LAM. XIX.”>’ Firmado “ZR “, en la huella mf. izqda. Pág. 394 Observaciones.- Lámina 19. Op. cii. N0 19 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXXVI. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.> Escena al aire libre junto al foso y los muros de un castillo. A la izquierda hay una barca con dos hombres, uno al timón y otro con los remos; a la derecha, un anciano sosteniendo a una mujer cubierta con un manto y un joven con un birrete emplumado. Detrás, un fraile y una doncella. Van vestidos a la usanza medieval. 36. “SIN TITULO” Fig. DCCLVI.- ZARZA dib. BATANERO gr. Xilografia> 1 lOta mm. 1 “Pág. 414.1 LAM. XX.”! Firmado: “Batanero.”, en la huella ¡nf. ¡zqda. “ZR.”, en la dcha. Pág. 414. Observaciones.- Lámina 20. Op. cli.. N0 20 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXXVII. Artigas Sanz, O., pág. 200.- (B.N.) Escena en el interiorde la capilla de un castillo. A la derecha hay un caballero de rodillas, mirando una losa que hay en el suelo con un nombre: BEATRIZ. Viste a la usanza medieval. Al fondo, sepulcros góticos con estatuas yacentes. 602 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830-50) Catálogo Descriptivo 37’ “CALABAZA Y NICOLAS” Fig. DCCLVII> ZARZA dib./ URRABIETA gr0. Xilografía> 75x55 mm. 1 ‘TOMO VII.! Pág. 9/ “CALABAZA YNICOLAS”/ Firmado “Zarza “, en la hueha nf. doha. El anagrama de Urrabieta en la izqda. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 2 de: “LoS misterior de Paris.”, op. cli.. N0 1 del Tomo VII.- llustra la Parle Séptima, cap. 1: “El Batel”. Artigas Sanz, O., pág. 209.- (B.N.) Muestra la efigie, en tres cuartos, de das de los personajes de la novela. A la izquierda, una mujer malencarada, vestida de campesina, sentada en una silla de madera; a la derecha, un hombre de pie con malas trazas, con el brazo derecho apoyado en el respaldo de la silla, un pañuelo atado al cuello, otro en la cabeza y una faca en el cinturón. 38. “LA MOCHUELO” Hg. DCCLVIII.- ZARZA dib./ CASTELLÓ, y. gr’. Xilografia> 79x50 mm. / ‘TOMO VII/Pág. Si “1 “La Mochuelo. Y Firmado “ZR “y ‘V.C.”, en la huella nf. izqda. Pág. 81. Observaciones> Lámina 3. Op. cli.. N0 2 del Tomo VII.- llustra el capitulo VII: “La mochueloS Artigas Sanz, O., pág. 209.- (B.N.> Muestra la efigie, en tres cuartos, de uno de los personajes de la novela. Es una mujer vieja feisima, tuerta, con una cofia, un mantón grande de cuadros grandes y una cesta colgada del brazo. 39. “EL ZURDILLO” Hg. DCCLIX> ZARZA dib./ CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía> 82x52 mm. 1 ‘TOMO VII./ Pág 105’? “E/Zurdlllo.”/ Firmado: “Castello.” y “ZR.”, en la huelle mf. izqda Pág. 105. Observaciones.- Lámina 4. Op. cit.. N0 3 del Tomo VII.- Ilustre el capítulo VIII: “El Subterráneo”. Artigas Sanz, O., pág. 209.- (B.N.) Muestra la figura, en tres cuartos, de un personaje de la novela. Es un hombre con vasos en la mano, vestido con un chaleco y una blusa. Tiene aspecto caricaturesco. 603 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1530-50) CatálogoDescriptivo 40. “CECILIA” flg DCCLX - ZARZA dib./ CASTELLO, y. gr0. Xilografia> 80x46 mm /‘TOMO VII/Pág. 197.1 “Cec¡Iia.”/ Firmado “Zarza.”, en la huella mf. izqda. El anagrama de Castellá en la delia. Pág 197 Observaciones.- Lámina 5. Op. ch.. N0 4 del Tomo VII.- llustra el capitulo XII: “No sozás lujurioso “. Artigas Sanz, O., pág. 209.- (B.N.) Muestra la efigie, en tres cuartos, de uno de los personajes de la novela. Es una joven exuberante que lleva un vestido de amplio escote, peinada con bandós, un moño en la coronilla y tirabuzones recogidos con lazos a la moda romántica. 41. “MAO. DE FERMONT Y SU HIJA” Fig. DCCLXI> ZARZA dib.1 BATANERO gC. Xilografía> 75x55 mm. 1 ‘TOMO VIII./ Pág. 274.”>’ “Mal. de Feminnt y su tflja.’/ Firmado: “Zarza.”, en la huella nf. izqda. “Batanero.”, en la delia. Pág. 274. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit.. N0 2 deI Tomo VIII.- llustra el capitulo XIV: “Los Cómplices”, Artigas Sanz, O., pág. 209.- (B.N.> Muestra las figuras, en tres cuartos, de dos personajes femeninos de la novela. A la izquierda, una mujer mayor con un moflo y un amplio mantón que sujeta sobre el pecho con la mano; a la derecha, una mujer joven, sentada, con bandós y tirabuzones. Visten a la moda del siglo XIX. 604 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 1845 1. “SIN TITULO” Fíg DCCLXII - ALENZA, L. dib./ CASTELLÓ, V. gr. Xrlografla - 87x107 mm. Firmado: “L. Alenza.”, en la huella nf. izqda. ‘y. Castello.”, en la delia. Página 23 Observaciones.- Lámina 1 de: ‘Obras’t Quevedo y Villegas, Francisco de.- Madrid. Castelló. 1845-46.- N0 2 del Tomo 11.-llustra: “Discurso”. Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) Escena en el interior de una cueva. En el centro hay un personaje medio desnudo con aspecto de alucinado, mostrando en ambas manos manojos de papeles; detrás de él, una muchedumbre mirándole. 2. “SIN TITULO”. Fíg DCCLXIII - BRAVO dib./ CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía - 66x75 mm Firmado: “Brabo.”, en la huella nf. izqda. ‘V. C.”, en la delia. Pág. 231. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 7 del Tomo II.- llustra: “El peno yla Calentura’% Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) Escena en un interior elegante. En el centro hay una mujer, en figura de tres cuartos, con un traje elegante y un chal entre las manos. Viste a la moda del siglo XVII. Al fondo, cortinajes. 3’ “SIN TITULO” Fig. DCCLXIV> CASTELLÓ, ‘1. gro. Xilografía.- 111 x93. Firmado: ‘V. C.”, en la huella ¡nf. delia. Pág. 114. Observaciones.- Lámina 1 de: “La Dama de Monsoreau¶ Dumas, Alexandre (Pére).- N0 3 del Tomo 1. Artigas Sanz O., pág. 218.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay dos hombres luchando con puflales; el de la izquierda está de hinojos y el otro, a la derecha, mirando hacia él. Van vestidos a la moda del sigloXVII. Al fondo, decoración elegante, cortinajes recamados y una alfombra. 4. “LA DAMA DE MONSOREAU” Fig. DCCLXV> CASTELLÓ, N/. gr. Xilografía> 100x75 mm. 1 “ALEJANDRO DUM.AS/ Tomo 1.1 LA DAMA DE MON.SOREAUI Pág. 158./ “Señora, d¿k Bussy abnendo la pueda y arrodillándose de/ante cte Diana, yo soy eV hombre á quien habeis salvado la vida “¡“La Semana Pintoresca./ Castello. Editor.”! 605 Las ilustracionesrom~ínricas literarias. RevistasyNovelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Pág. 158. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 4 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 218> (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay un caballero arrodillado ante una dama con los brazos extendidos hacia ella que lo rechaza asustada. Van vestidos a la moda del siglo XVI 1. 6. “SIN TÍTULO” Fig. DCCLXVI. - CASTELLÓ, V. gr0. Xilografia.- 1 15x84 mm. ¡ “ALEJANDRO DUMAS! Tomo 1.1 LA DAMA DE MONSOREAU/ Pág. 176.7 “Quedé muda é inmóvil apoyada en el hueco de la ventana y oculta á la vista del Conde]Luego que este llegó á la pared, ató la barca á un anillo, y poco despues vi aparecer su! cabeza á la altura de nuestra ventana. “1 “La Semana Pintoresca.>’ Castello. Editor.”! Firmado: ‘VIO.”, en la huella mt, doña. Pág. 176. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 5 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 218.- (8.N.) Escena noduma. A la izquierda hay un hombre sobre una barquichuela con un remo en las manos; a la derecha, junto a un gran ventanal, una mujer asomada cubierta con un transparente velo y, detrás de ella, otra muchacha con cofia. Van vestidas a la usanza medieval. Al fondo, un bosquecillo y la luna llena entre nubes. 6. “SIN TÍTULO” Fig> DCCLXVII.- CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía> 1 05x78 mm. Firmado. “Castello”, en la huella mf. doña. Pág. 163. Observaciones.- Lámina 3 de: “Obras de Quevedo”, op. cit.. N0 6 del Tomo II.- Ilustre: “Elpeno de la Calentura, novela peregrine “. Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro una alberca con un caño en cuyo frontis se lee el titulo cJe la novela: El perro y la calentura”. En primer plano, un perro tumbado; a la izquierda, la figura de quevedo detrás de unos árboles; a la derecha, otro árbol. 7. “SIN TITULO” Fig> DCCLXVIII.- ELBO, dib./ CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía.- 73x108 mm. Firmado: “Elba.”, en la huella mf. central. “Castello.”, en la doña. Pág. 17. Observaciones.- Lámina 4. Op. cit.. N0 1 del Tomo II.- Ilustre: “Discurso¶ Artigas Sanz, O., pág. 225> (B.N.) 606 Lasilustracionesroinánticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Escena al aire libre. En el centro hay una comitiva formada por tipos de carácter alegórico: al frente una mujer estrafalaria, descalza con argollas de hierro en los pies, lleva un traje de bufón y una vara rematada por un señuelo con cascabeles. A la izquierda, un hombre con libros bajo el brazo; a la derecha, un soldado con chambergo, capa y espada; detrás, una turbamulta de desharrapados. Al fondo, un hombre golpeando con un palo a otro inclinado sobre una piedra y una muchedumbre al pie de una loma. 8. “SIN TÍTULO” Fi; DCCLXIX- LAMEYER, F. d¡b.l CASTELLO. V. gr0. X¡lografia> 95x85 mm. ¡“ALEJANDRO DUMAS.! Tomo 1.1 LA DAMA DE MONSOREAU./ Pág. 194.”>’ “Levanté le cabeza y mirando maquinalmente alrededor de mi, vi con espanto al Duque/deAnjou, que apoyado en una columna me devoraba con la vista. “1 “La Semana Pintoresca.! Castello. Editor.”! Firmado: “F. L.”, en la huella mf. zqda. ‘y. C.”, en la doña. Pág. 194. Observaciones.- Lámina 4 de: “La Dama ele Monsoreau.”, op. cii.. N0 6 del Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 218.- (SN.) Escena en el interior de un templo. En el centro hay una mujer, arrodillada con un libro entre las manos, un largo y transparente velo; a la izquierda, un hombre con una capa corta y espada, mirandola; detrás de éste, tres hombres de espaldas. 9. “SIN TITULO” F¡g DCCLXX - LAMEVER, F. dib./ CASTELLÓ, V. gC. Xilografía.- 83x65 mm. Firmado: ‘Lameyer D.” y “Castello.”, en la huella ini. ¡zqda. Pág. 107. Observaciones.- Lámina 5 de: “Obras de Quevedo”, op. cfi.. N0 7 del Tomo 1.- llustra el capítulo VIII: “Del Camino de Alcalá para Segovia, y/o que me sucedió en él hasta Rojas, donde donní aquella noche”. Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) Escena en el interior de la cocina de un mesón. A la izquierda hay un hombre de espaldas, con sombrero y espada; en el centro, un rústico señalando a un tercero, a la derecha, con las piemas separadas y la capa terciada en el brazo. Van vestidos a la moda del siglo XVII. Al fondo, una chimenea y personas en penumbra; en el suelo, un sombrero caldo. lo’ “SIN TiTULO” Fig. DCCLXXI> LAMEVER, F. dib.! CASTELLÓ, y. gr0. Xilografía> 130x77 mm. Firmado: “Lameyer.’, en la huella rif. izqda. “Castello.”, en la delia. Pág. 224. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit.. N0 12 del Tomo 1.- llustra el capítulo XVII: “En que se describe la cárce4 y lo que sucedió en ella, hasta salir la vieja azotada, los 607 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo compañeros á la vergúenza yyo en fiado”. Artigas Sanz, O., pág. 218> (B.N.) Escena al aire libre, en un entorno urbano. En el centro hay un personaje medio desnudo sobre un burro y con una coroza de penitente; a su alrededor, una muchedumbre mirándole. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, casas. 11. “TACAÑO” Fig. DCCLXXII.-LAMEYER, F. dib./CASTELLÓ, y. grt Xilografia- 85x76 mm~ Firmado: “Lamayer.”, en la huella mf. izqda. “Castelío.”. en la doha. Pág~ 306. Observaciones.- Lámina 7. Op. cli.. N0 15 del Tomo 1> llustra el capitulo XXIII: “De ¡oque me sucedió en Sevilla hasta embarcarme para las Indias.” Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) Figura de medio cuerpo de un hombre anciano con el cabello rizado, barba y gola lisa. Va vestido con un jubón que tiene las mangas abullonadas, a la moda del siglo XVII. 12. “SIN TITULO” Fig.- DCCLXXIII> MÉNDEZ dib.I CASTELLO, V. grt Xilografía. - 85x70 mm. Firmado: “Mendez.”, en la huella mf. izqda. “Castello.”, en le doña. Pág 83. Observaciones.- Lámina 8. Op. cit.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el capítulo VI: “De las crueldades del ama y travesuras que yo hice”. Artigas Sanz, C., pág.- 225.- (B.N.) Escena noctuma en un centro urbano. A la izquierda hay un grupo de hombres con espadas, señalando al fondo de la calle; en el centro, un hombre sentado en el suelo con una pierna desnuda, mirando al grupo. A la derecha, otro hombre con la espada en la mano, capa terciada y un chambergo. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, casas y el arco de una calle. 13. “SIN TITULO» Fig DCCLXXIV - MÉNDEZ, P. dib./ CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía - 94x64 mm. Firmado “P Mendez.”, en la huella ini. izqda. Pág. 89. Observaciones.- Lámina 9. Op. cii.. N0 6 del Tomo 1.- llustra el capitulo VI. Artigas Sanz, C., pág. 225.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre. En el centro hay una ronda con un farol rodeando a un hombre, en el centro, junto a un montón de armas. Van vestidos a la moda del siglo XVII. Al fondo, edificios de agudos tejados. 608 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 14. “SIN TÍTULO” Fig. DCCLXXV> MÉNDEZ, P. dib.l CASTELLÓ, y. grt Xilografía- 91x75 mm. Firmado: “Mendez.”, en la huella mf. izqda. “Castello.”, en a doña. Pág 121. Observaciones> Lámina 10. Op. cii.. N0 8 del Tomo 1.- llustra el capitulo IX: “De lo que me sucedió hasta llegará Madrid con un poeta”. Artigas Sanz, O., pág. 225> MIRANDA d¡bi CASTELLÓ gr0. Xilografía - 93x58 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella ini. izqda. “Castello.”, en la dcha. Pág. 28, Observaciones.- Lámina 12. Op. cii.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el capítulo III: “De como fui á un pupilage porcriado de O. Diego Comnel¶ Artigas Sanz, O., pág. 225.- (EN.) Escena en el interior de una escuela. En el centro hay un estrafalario clérigo con un roquete y un vergajo en las manos; detrás de él, bancos escolares y muchachos con libros en las mesas. 17. “SIN TÍTULO” Hg. DCCLXXVIII.- MIRANDA dib.l CASTELLÓ gr0. Xilografía> 71x95 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella nf. izqda. “Castello.”, en la doña. Pág. 204. 609 Lasilustracionesromflníícas literarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 13. op. oit.. N0 11 del Tomo 1.- llustra el capítulo XVI: “En que prosigue la misma mate rfa hasta dar con todos en la cárcel”. Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) Escena en el interior de una posada. En el centro hay un hombre grueso con una capa, un sombrero calado y un rosado en una mano; delante de él, dos niños, a la izquierda, un hombre cojo; a la derecha, otro tullido y, detrás, otro hombre con sombrero y capa, sosteniendo la del primero. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, a derecha e izquierda, sendas puertas. 18. “SIN TITULO” Fig. DCCLXXIX> MIRANDA dib./ CASTELLÓ gr0. Xilografía- 79x88 mm. Firmado: El anagrama de Miranda en la hueUa nf? izqda. “Castel jo.”, en la doña. Pág. 272 Observaciones.- Lámina 14. Op. cii.. N0 13 del Tomo II.- llustra el capítulo XX: “En que se prosigue el cuento, con otros sucesos y desgracias notables”. Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) Escena en el interior de una humilde habitación. A la izquierda, dos hombres armados sujetando a una mujer vestida de campesina; a la derecha, hay un hombre en camisa sentado sobre un catre cubierto con una coicha labrada, tiene un ojo vendado; al lado de la cama, un hombre con aspecto de facineroso. Visten a la moda del siglo XVII. 19. “SIN TITULO” Hg DCCLXXX - MIRANDA dib.I CASTELLÓ gr0. Xílografia - 73x91 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella mf. izqda. “Castello.”, en la doña. Pág.48. Observaciones.- Lámina 15. Op. cii.. N0 4 del Tomo II.- llustra otro “Discurso” Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N) Escena en el interior de una iglesia. A la izquierda hay un hombre con las manos atadas y un pato en ellas, con gesto de miedo; en el centro, un hombre de tipo quevedesco mirándole; a la derecha, un clérigo que lleva un roquete con un recipiente para agua bendita y un hisopo en las manos. Visten a la moda del sigloXVII. za. “SIN TITULO” Hg DCCLXXXI.-MIRANDA dib.l CASTELLÓ gr0. X:lografia - 120x80 mm. Firmado “Miranda.”, en la huella mf. izqda. “Castello.”, en la doña. Pág. 157. Observaciones> Lámina 16. Op. oit. N0 4 del Tomo II.- llustra: “Los Sueños”. Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) 610 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy No velas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Escena en el interior de una cueva. A la derecha hay un personaje descalzo con una túnica arremangada que deja ver las piernas y un muslo, tiene una mano en la cara y expresión de pavor, en la otra, un compás. A la izquierda, detrás de un mortero y un fuelle, un demonio con cuernos, mirando al hombre, y llamas que iluminan rostros de diablos y espectros; sobre el muro y a la derecha, objetos de carácter mágico o cabalístico, redomas, un libro y un globo terráqueo. 21. “SIN TITULO” Fig. DCCLXXXII- MIRANDA dib.I CASTELLÓ gr0. Xilografía.- 1 14x75 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella nf. izqda. “Castello.”. en ta dcha. Pág. 164. Observaciones.- Lámina 17. Op. oit.. N0 5 del Tomo II.- llustra: “Los Sueños”. Artigas Sanz, C., pág. 225.- (EN.) Escena nocturna al aire libre, de carácter alegórico. En el centro, entre rayos y truenos, un grupo de diablos llevan volando a un obispo, con cara de susto, cuya mitra cae a un lado. Al fondo, un mar tenebroso, espectros, dragones. 22. “EL JUDíO ERRANTE” Fig. DCCLXXXIII - ORTEGA. Xilografía.- 94x60 mm. 1 “El juio errante. “1 Pág. frontis. Observaciones,- Lámina 1 de: “E> judío errante”. Sue, Eugéne.- Madrid. E. de P. Mellado. 184&- N0 1 del Tomo 1.- llustra el titulo de la novela. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (EN.) Muestra la figura de un hombre de largos cabellos, los brazos sobre el pecho, envuelto en harapos, descalzo y con un palo en la mano, caminando hacia la derecha. 23. “MOROK” Fig. DCCLXXXIV> ORTEGA. Xilografía> 1 12x65 mm. 1 “Morok “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. izqda. Pág. 13. Observaciones.- Lámina 2. Op. tít.. N0 2 del Tomo 1.- llustra la Parte la: “Posada del Halcon Blanco’t Capítulo 1: “Morok” Artigas Sanz, O., pág. 226.- (EN.) Muestra una figura masculina en tres cuartos, con largos cabellos, barba cerrada, vestido de esquimal con un arpón en una mano. 611 Las ilustracionesromsánticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 24. “DAGOBERTO, ROSA Y BLANGA” Fig DCCLXXXV> ORTEGA. Xilografía> 70x108 mm. ¡ “Dagoberto, Rosa y Blanca.’? Firmado: “Ortega.”, en la huefla mt. dcha. Pág. 32. Observaciones.- Lámina 3. Op. cii.. N0 3 deI Tomo 1.- llustra el capitulo II: “Los viajeros’t Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena al aire libre. A la derecha hay das muchachas de rodillas abrazadas y vestidas de negro, junto a un árbol; a la izquierda, un viejo militar con una mochila a la espalda, apoyado en un bastón con el rostro sobre las manos. Visten a la moda del siglo XIX. 25. “JOVIAL Y AGUA-FIESTAS” Fig. DCCLXXXVI> ORTEGA. Xilografia> 65x104 mm. 1 “Jowály Agua-fiestas. Y Firmado: “Ortega.”, en la huella ini. izqda. Pág. 38. Observaciones.- Lámina 4. Op. tít.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el capitulo II. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda hay un caballo cargado con bultos de viaje con la cabeza sobre un perro negro que está tendido en el suelo a la derecha. 26. “LAS CONFiANZAS” Fig. DCCLXXXVII.- ORTEGA. Xilografia> 65x109 mm. 1 “Las confianzas.”l Pág. 78. Observaciones.- Lámina 5. Op. tít.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el capítulo VI: “Confianzas”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en el interior de una humilde habitación. A la derecha hay dos muchachas sentadas sobre un lecho de madera; en el centro, un anciano militar sentado en una silla junto a la cama. Al fondo, una ventana y un banco con ropas encima. 27. “JOVIAL Y MUERTE’ Fig. DCCLXXXVIII> ORTEGA. Xilografía> 65x1 05 mm. ¡ “Jovial y Muerte.”/ Firmado “Ortega.”, en la huella mf. delia. Pág 142 Observaciones.- Lámina 6. Op. cii.. N0 6 del Tomo 1.- llustra el capitulo Xl. 612 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Artigas Sanz, O., pág. 226> <8.N.) Escena en una cuadra de animales. En el centro hay una pantera negra mordiendo el cuerpo de un caballo blanco caído en el suelo. A la derecha, una reja a través de la que se ve otro animal. 28. “DAGOBERTO Y EL BURGO-MAESTRE” Fig. DCCLXXXIX - ORTEGA. Xilografía.- 105x65 mm. ¡“Dagobertoy el Burgo-maestre. ‘1 Pág 181 Observaciones.- Lámina 7. Op. cit.. N0 7 del Tomo 1.- llustra el capítulo XIII: “E/juicio”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (EN.) Escena en un interior. A la izquierda hay un anciano militar, delgado y alto, con el gorro en una mano y, a la derecha, un clérigo grueso y feo. 29. “RODÍN” Fig. DCCXC.- ORTEGA Xilografia> 66x1 09 mm. ¡ “Rodio.’? Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. izqda. Pág. 219. Observaciones.- Lámina 8. Op. cii.. N0 8 del Tomo 1.- llustra la r parte: “La calle de Millet, des Ursins”. Oapítulo II: ‘Las órdenes’~ Artigas Sanz, O., pág. 226.- (SN.) Escena alegórica. En el centro hay una enorme esfera con una cruz grande y, abrazándola, un clérigo delgado y calvo. 30. “MR. DUPONT Y CATALINA” Fíg DCCXCI - ORTEGA. Xilografía.- 62x105 mm. ¡ “Mr. Dupont y Catalina. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. izqda. Pág. 302. Observaciones.- Lámina 9. Op. tít.. N0 9 del Tomo 1.- llustra la Parte Cuarta: “El castillo de Candorville”. Oapítulo 1: “Mr. Rodin”. Artigas Sanz, C., pág. 226.- ORTEGA. Xilografía> 104x65 mm. ¡ “La .Jibosa. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 372. Observaciones> Lámina 10. Op. oit.. N0 10 del Tomo 1.- llustra la Parte quinta: “La Ca//e Brise-Miche» Capítulo It: “La hemiana de la reina Bacanal’t Artigas Sanz, O., pág. 226> (EN.) Muestra la figura, en tres cuartos, de una mujer flaca y contrahecha, con el cabello recogido en un moño, un pañuelo sobre los hombros, los brazos sobre el pecho y un cesto de mimbre colgado del brazo. 32. “EL REGRESO” Hg. DCCXCIII> ORTEGA. Xilografía> 1 04x64 mm. ¡ “El regreso. Y Firmado: “Ortega.”, en la huella mt izqda. Pág. 404. Observaciones.- Lámina 11. Op. cii.. N0 11 del Tomo 1.- llustra el capítulo IV: “El regreso. Artigas Sanz, O., pág. 226,- (EN.) Escena en el interior de una cocina. A (a izquierda hay una anciana campesina sentada en una silla, con una cofia de tipo bretón; a la derecha, un hombre arrodillado tomándole las manos. Detrás de la anciana una mujer mas joven inclinándose sobre ella. 33. “FLORINA” Hg DCCXCIV - ORTEGA. Xilografía - 96x65 mm. 1 “Floñna. ‘Y Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág. 466. Observaciones.- Lámina ‘12. Op. tít.. N0 12 del Tomo 1.- llustra la Parte Sexta: “El Palacio de Saint-Oizier”. Capitulo II: “El tocador de Diana”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (EN.) Muestra a una joven, en figura de tres cuartos, llevando entre los brazos un canasto lleno de flores. Viste a la moda del siglo XIX. 614 Lasilustradonesrománticasliterarias. .RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 34. “AGRICOL Y LA SEÑORITA DE GARDOVILLE” Fig. DCCXCV> ORTEGA. Xilograf ¡a> 63x103 mm. 1 “Ag’icol yla señorita de Cardoville. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf dcha. Pág. 482. Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. N0 13 del Tomo 1.- con versacion ¶ Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) llustra el capitulo III: “La Escena en el interior de una elegante sala. A la izquierda hay un hombre junto a un sillón, con un guardapolvos y un gorro en la mano; a la derecha, una mujer sentada en el extremo de un sofá con un perrillo a sus píes. Visten a la moda del siglo XIX. 35. “EL BARÓN TRIPEAUD Y EL DOCTOR BALEINIER” F¡g DCCXCVI - ORTEGA. Xilografía - 90x65 mm. 1 “El baron Tñpeaud y el doctor Baleinier. Y Pág. 50. Observaciones.- Lámina 14. Op. tít.. N0 14 del Tomo 1.- llustra el capitulo VI: enemigos de Adriana ¶ Artigas Sanz, C., pág. 226.- (B.N.) “Los Muestra dos personajes en figura de tres cuartos. a la derecha, otro calvo, de perfil, con los brazos XIX. A la izquierda, un hombre de espaldas; cruzados. Van vestidos a la moda del 36. “EL BARÓN TR¡PEAUO” Fig DCCXCVII- ORTEGA. Xilografía> 1O3~7 mm. 1 “El baron Tñpeaud. “1 Firmado “Ortega.”, en la huella mt. izqda. Pág 529 Observaciones.- Lámina 15. Op. cii.. enemigos de Adriana “. Artigas Sanz, O.. pág. 226.- 15 del Tomo 1.- Ilustre el capitulo V: “Los un hombre mayor, vestido a la moda 615 Las ilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 37- “LAS INTRIGAS” Hg. DCCXCVIII.- ORTEGA. Xilografía> 65x105 mm. 1 ‘9ntñgas. 7 Pág. 546 Observaciones.- Lámina 16. Op. cit.. N0 16 deI Tomo 1.- llustra el capitulo VIII: “La rebelion “. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en el interior de un salón. A la izquierda, un hombre y una mujer sentados en sendas butacas al lado de una mesa cubierta con un tapete; detrás de ésta, un joven de pie y otro sentado. A la derecha, una mujer joven sentada en una butaca con los brazos apoyados en la mesa. Visten a la moda del XIX. 38. “EL DOCTOR Y ADRIANA” Fíg DCCXCIX - ORTEGA. Xilografía - 106x65 mm. 1 “El doctor y Adriana. “1 Firmado “Ortega.”, en la huella mt. izqda. Pág 18 Observaciones.- Lámina 17. Op. cii.. N0 1 del Tomo 1.- llustra la Parte la: trage codo”. Capitulo 1: “fin amigo falso’t Artigas Sanz, C., pág. 226.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda hay un hombre mayor sombrero de copa; a su lado, una joven con una toquilla y brazo. Visten a la moda del siglo XIX. “Un jesuita de con abrigo, polainas y un una capota, cogida de su 39. “CASA DE LOCOS” F¡g DCCC - ORTEGA. Xilografia> 68x107 mm. /“Casadelocos.”/ Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 29. Observaciones.- Lámina 18. Op. tít.. N0 2 del Tomo II.- llustra del ministro” Artigas Sanz, C., pág. 226.- (EN.> Escena en el interior de una celda. A la izquierda hay cuatro vestidas, sentadas en diversas posturas al lado de una reja; pie, gritando. el capitulo II: “El gabinete mujeres, mal encaradas y la derecha, otra mujer, de 616 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 40. “FRANCISCA BAUDOIN EN LA IGLESIA”. Fig. DCCCI> ORTEGA. Xilografía> 106x168 mm. ¡ “Francisca Badouin en la iglesia. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. izqda. Pág. 84. Observaciones.- Lámina 19. Op. tít.. N0 3 deI Tomo II.- Capitulo 1: “Presentimientos’t Artigas Sanz, O., pág. 226> (SN.) Ilustra la Parte 8a: “El Confesor”. Escena en el interior de una iglesia. En el centro hay una mujer arrodillada junto a una columna, sosteniendo un libro entre las manos; a la izquierda, otra mujer en la misma actitud. Al fondo, varias mujeres sentadas o de pie, orando. Visten a la moda del siglo XIX. 41. “DESPIDENSE ROSA Y BLANCA DE FRANCISCA BAUDOIN” Hg DCCCII - ORTEGA. Xilografía.- 107x66 mm. 1 “Despidense Rosa y Blanca de Francisca Baudoin. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. izqda. Pág. 122. Observaciones.- Lámina 20. Op. tít.. N0 4 del Tomo II.- llustra Convento “. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda hay una mujer mayor con un oscura; en el centro, dos muchachas abrazando a una andana blanca. Visten a la moda del siglo XIX. el capitulo VI: “El mantón y una cofia que lleva una cofia 42. “LA REINA BACANAL” Fig. DCCCIII.- ORTEGA. Xilografía> 107x65 mm. ¡“La reina Bacanal. “1 Firmado “Ortega.”, en la huella mf. izqda. Pág 175 Observaciones.- Lámina 21. Op. cli.. N0 5 deI Tomo II.- Bacanal ¶ Oapitulo 1: “Las máscaras”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- ORTEGA. Xilografía> 1 10x65 mm 1 “La princesa de Sa¡nt-Diz¡er “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. izqda. Pág. 234. Observaciones.- Lámina 22. Op. cit.. N0 6 convento”. Capítulo 1: “Flor¡na “. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) del Tomo II.- llustra la Parte Oea . “El Escena en el interior de un convento. A la izquierda hay una mujer entrando por una puerta que le indica una religiosa a la derecha. Viste a la moda burguesa del siglo XIX. 44. “LA JIBOSA Y LA MADRE SANTA PERPÉTUA” Hg. DCCCV.- ORTEGA. Xilografía> 1 05x65 mm. ¡ »La Jibosa y/a madre Santa Perpétua. “1 Firmado “Ortega”, en la huella ¡nf. doña. Pág 246 Observaciones.- Lámina 23. Op. cit.. N0 7 del Tomo II.- convento”, Artigas Sanz, O., pág. 226.- 8 del Tomo II.- llustra el capítulo V: “Los Escena en el interior de una habitación. A la izquierda hay un joven con un gorro y un guardapolvos, tomando de la mano a un anciano militar, ambos corren hacia la derecha. 48. “LA CASA DE LA GALLE DE SAN FRANCISCO” Fig. DCCCVII> ORTEGA. Xilografía - 65x106 mm. 1 “La casa de la calle de San Fmncisco. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. doña. 618 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Pág. 384. Observaciones.- Lámina 25. Op. cit.. N0 9 del Tomo II.- Itustra la Parte Undecima: “El trece de febrero”. Capítulo 1: “La casa de la calle de San Francisco’t Artigas Sanz, O., pág. 226.- (SN.) Escena al aire libre. En el centro se ve la fachada de una casa de campo, con una gran puerta, contrafuertes y arbustos sobre los muros. 47. “SAMUEL Y BETSABE’ Fig. DCCCVIII> ORTEGA. Xilografía.- 65x108 mm. 1 “Samuely Betsabé. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doña. Pág. 393. Observaciones.- Lámina 26. Op. cit.. N0 10 del Tomo II.- llustra el capitulo II: “Debe y Habe?’. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (SN.) Escena en el interior de una habitación. A la izquierda hay una anciana campesina sentada detrás de una mesa cubierta con tapete, leyendo unos pliegos; a la derecha, un anciano con un turbante, sentado, escribiendo sobre un pliego con una pluma de ave. A la derecha, una caja grande abierta encima de un taburete. 48. “GABRIEL RENUNCIANDO A SU HERENCIA” Fig. DCCCIX> ORTEGA. Xilografía.- 105x67 mm. 1 “Gabriel renunciando á su herencia. “/ Firmado “Ortega.”, en la parte ¡nf. dcha. Pág 453 Observaciones.- Lámina 27. Op. ch.. N0 11 del Tomo II.- llustra el capitulo V: “La remuneracion “. ArtigasSanz, C., pág. 226.- (SN.> Escena en el interior de una habitación elegante. A la izquierda hay un joven jesuita sentado en una silla de atto respaldo, escribiendo sobre una mesa; detrás de éste, dos hombres de pie, mirando al primero. Visten a la moda del siglo XIX. 49. “SAMUEL Y FARINGHEA” Hg. DCCCX> ORTEGA. Xilografía> 66x102 mm. 1 “Samuely Fañnghea. ‘Y Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 508. Observaciones.- Lámina 28. Op. ch.. N0 12 del Tomo II.- llustra el capitulo X: “Un genio benéfico ¶ 619 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre con perilla, hebreo, y a la derecha, un joven con melena. Figuras de busto. cabello rizado y perfil 50. “EL CODICILO” Fig. DCCCXI> ORTEGA. Xilografia> 65x1 10 mm /‘B codicilo.7 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doña Pág. 514. Observaciones> Lámina 29. Op. oit.. N0 13 del Tomo II.- llustra el capitulo X: “fin genio benéfico”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. A la izquierda hay mujeres arrodilladas e indinadas ante una joven que está, puerta adomada con cortinas recogidas. Al fondo, varias Visten a la moda del siglo XIX. 51. “HABITACIÓN DE Mr. RObÍN” flg DCCCXII - ORTEGA. Xilografía> 65x109 mm. 1 “Habitacion de Mr Rodio. “1 Firmado “Ortega.”, en la huella nf. doña. Pág 562 Observaciones.- Lámina 30. Op. oit. N0 14 del Tomo II.- llustra promesas de Rodin”. Capitulo 1: “El desconocido”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- 96x65 mm. 1 “Mr. Rodin y la madre Arsen¡a. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella mt izqda. Pág. 590. Observaciones.- Lámina 31. Op. oit.. N0 15 del Tomo II.- llustra el capítulo IV: “Un servicio de amigo ¶ Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) 620 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Escena al aire libre, en una calle. A la izquierda hay un hombre calvo encorvado con un largo abrigo, un sombrero de copa en la mano, un paraguas debajo del brazo y una cesta en una mano; a la derecha, una mujer, pobremente vestida, introduce algo en la cesta. Al fondo, a la derecha, un gran cesto con verduras. 53. “EL BILLETE DE IMPORTANCIA” Fig DCCCXIV - ORTEGA. Xilografía> 1 00x65 mm. 1 “El billete de importancia. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella mf delia. Pág 29. Observaciones.- Lámina 32. Op. oit.. N0 1 del Tomo III.- llustra el capitulo VI: “El acusador”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (EN.) Escena en un interior. A la izquierda hay dos hombres; a la derecha, en segundo plano, una mujer de espaldas hablando con un tercer hombre. Visten a la moda del Siglo XIX. 54. “RObÍN Y LA GIBOSA’ Fig. DCCCXV> ORTEGA. Xilografía.- 1 10x63. 1 “Rodil, y/a Jibosa. ‘Y Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. dcha. Pág. 64. Observaciones.- Lámina 33. Op. cit.. N0 2 deI Toma III.- llustra la Parte Dedmatercia: “Un Protector. Oapitulo 1: “Las sospechas”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (BM.) Escena en el interior de un tétrico cuarto. A la izquierda hay una joven abrazando a una mujer contrahecha y mal vestida; a la derecha, un hombre calvo con gabán y paraguas, mirando a las mujeres. 56. “EL SOLDADO Y EL JESUITA” Fig. DCCCXVI.- ORTEGA. Xilografía> 102x63 mm. 1 “8so/dada ye’jesuita.’? Pág. 73. Observaciones.- Lámina 34. Op. cit.. N0 3 del Tomo III.- llustra el capítulo 1: “Un protectot’. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (BM.) La escena muestra dos figuras en tres cuartos. A la izquierda, un anciano militar sujetando portas solapas a un clérigo, calvo, queestá a la derecha. 621 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 56. “APARICIÓN DE RODÍN CON ROSA BLANCA” Fig. DCCCXVII> ORTEGA. Xilografía.- 110x70 mm, 1 “A pañdon de Rodo con Rosa Blanca. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 108. Observaciones.- Lámina 35. Op. cit.. N0 4 del Tomo III.- llustra el capitulo IV: “Pedro Simon ¶ Artigas Sanz, O., pág. 226> (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre mayor, con un gabán y un sombrero de copa, cogiendo de las manos a dos muchachas de negro, que tienen el cabello recogido y la vista baja. Visten a la moda del sigloXIX. 57’ “OJALMA Y FARINGHEA” Fig. DCCCXVIII.- ORTEGA Xilografía.- 65x1 10 mm. /“DjalmayFaringhea.”/ Firmado: El anagrama de Ortegaen la huella mf. ¡zqda. Pág. 116. Observaciones.- Lámina 36. Op. cit.. N0 5 del Tomo III.- llustra el capitulo V: “El indio de Paris”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en el interior de una sala. En el centro hay un joven de largos cabellos tumbado sobre un canapé de estilo oriental. Lleva una túnica ceñida a la cintura por una faja, está apoyado sobre el codo fumando en un narguilé. A la derecha, sentado en el suelo junto al brasero de la pipa, un joven criado de largos cabellos. 58. “OJALMA CASTIGANDO a SU ESCLAVO” Fig. DCCCXIX> ORTEGA. Xilografía.- 1 13~7 mm. ¡ “Dialma castigando á su esclavo. Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. doña. Pág. 123. Observaciones.- Lámina 37. Op. cit.. N0 6 del Tomo III.- llustra el capitulo V: “El indio de Paris”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (EN.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre de largos cabellos incorporándose sobre unos cojines, golpeando a un sirviente, al que tiene sujeto por el cuello, caldo debajo de él. Va vestido con una túnica ceñida por una faja a la moda hindú. 622 Las ilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 59. “AGRICOL Y LA DAMA DESCONOCIDA” F~g. DCCCXX> ORTEGA. Xilografía> 11 0x63 mm. 1 “Agrícol y/a dama desconocida.’? Pág. 183. Observaciones.- Lámina 38. Op. cli.. N0 7 deI Tomo III.- llustra el capítulo X: “Los consejos ‘t Artigas Sanz, O., pág. 226.- Lámina 39. Op. cit.. N0 8 del Tomo III.- llustra el capítulo XIV: “El diado de la ,J¡bosa”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.> Escena en un inteior. En el centro hay una muchacha metiendo un sobre en una caja colocada sobre un escritorio, en el que aparece otra caja, papel y un tintero, guardando un pliego debajo del delantal. Al fondo, un amplio cortinaje. 61. “AHí... LA ViRTUD EN EL POBRE HUÉRFANO, ES DOBLEMENTE SANTA Y RESPETABLE” Fig. DCCCXXII.- ORTEGA. Xilografía> 98x62 mm. 1 “Ah!.. la Iñn’Ud en el pobre huérfano, es/doblemente santa y respetable.”! Firmado: “Ortega.”, en la huella itt. dcha. Pág. 217. Observaciones.- Lámina 40. Op cd N0 9 del Tomo III.- llustra el~~ capítulo XII: “Continuacion del diario de la Jibosa¶ Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en un entorno irreal. En el centro hay un joven de largos cabellos arrodillado, con una túnica y, detrás de él, una enorme cruz blanca sobre un muro. 62. “MOROK Y DUERME EN CUEROS” Hg. DCCCXXIII> ORTEGA Xilografía> 65x1 10 mm. 1 “Momk y Duerme en cueros.’? Firmado: “Ortega”, en la huella nf dcha. 623 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Pág. 23.4. Observaciones.- Lámina 41. Op. cli.. N0 10 del Tomo III> llustra la Parte Décima Cuarta: “La fabrica’t Capítulo 1: “La cita de los lobos¶ Artigas Sanz, O., pág. 228.- (EN.) Escena en el interior de una humilde habitación. A la izquierda hay un hombre sentado con un codo sobre una mesa de madera y la mano en la barbilla; a la derecha, otro, indinado sobre la mesa frente al primero; al lado, una botella. Visten a la moda del siglo XIX. 63. “ÁNGELA Y AGRICOL” Fig. DDCCCXXIV.- ORTEGA Xilografía> 1 12x65 mm. 1 “Ange/a y Agricol. “1 Firmado “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág 254 Observaciones.- Lámina 42. Op. cli.. N0 11 del Tomo III.- llustra el capitulo II: “La casa comunal”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (EN.) Escena al aire libre, en una calle. A la izquierda hay un hombre con un brazo a la espalda y el otro en la casaca a la altura del pecho; a la derecha, una muchacha con la mano en el bolsifio de un delantal, cogida de su brazo. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un muro con una campanilla. 64. “EL PADRE SIMÓN HERIDO”. Fig. DCCCXXV- ORTEGA. Xilografía.- 1 10x65 mm. 1 “El padre Simon herido.”I Firmado “Ortega.”, en la huella mf. doha. Pág 308 Observaciones.- Lámina 43. Op. cli.. N0 12 del Tomo III.- Ilustra el capítulo V: “El ataque’t Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.> Escena al aire libre, con unos árboles al fondo. A la derecha hay un mditar con espada al cinto, sosteniendo entre sus brazos a un hombre mayor y calvo, medio desmayado. A la izquierda, un hombre de espaldas, andando, con un brazo levantado. 66. “INCENDIO EN LA FÁBRICA DE MR. HARDY” Fig. DCCCXXVI.- ORTEGA. Xilografía> 86<111 mm. 1 “Incendio en la fabrica de Mr. Hardy.”/ Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. dcha. Pág. 330. 624 Las ilustracionesrománticasliterarias. RerrktasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Observaciones> Lámina 44. Op. cW. N0 13 del Tomo III> llustra el capitulo VII: “El regreso Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre, en un paisaje desolado e hombre de espaldas con un abrigo y un sombrero de horizonte, casas, humo y las llamas de un incendio. invernal. En el centro hay un copa. A la derecha, sobre el 66. “NINI MOULIN Y ROSA POMPÓN” Ng. DCCCXXVII> ORTEGA. X¡Iogralia> 65x1 10 mm. ¡ “Mni Moulln y Rosa Pompon. Y Pág. 340. Observaciones.- Lámina 45. Op. cli.. N0 14 “Rodin”. Capitulo 1: “El negociador”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) del Tomo III.- llustra la Parte Décima Quinta. Escena en el interior de un cuarto. En el centro hay dos figuras en tres cuartos; a la izquierda, un hombre mayor calvo, con un abrigo; a la derecha, volviendo el rostro, una muchacha con un mantón junto a una mesa con objetos de cocina. 67. “LA NIÑA MENDIGA”. Fig. DCCCXXVIII> ORTEGA. Xilografía.- 96x63 mm. 1 “La niña raendiga. Y Firmado: El anagrama de Ortega en la huella ini izqda. Pág. 393. Observaciones.- Lámina 46. Op. cit.. N0 15 del Tomo III.- Campos Siseos”. Artigas Sanz. O.. pág. 226.- (B.N.) Escena al aire libre, en una calle. En el centro hay una mujer pañuelo a la cabeza y un cesto en el brazo, pidiendo limosna. llustra el capitulo VI: “Los pobremente vestida, con un 68. “EL INGLÉS” Fig. DCCCXXDQ- ORTEGA. Xilografía -110x67 mm. ¡ “EJ ingles.’? Firmado “Ortega.”, en la huella nf. izqda. Pág 412 Observaciones.- Lámina 47. Op. cli.. N0 16 del Tomo III.- subida del telón”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) llustra el capitulo VIII: “La Muestra la figura en tres cuartos de un hombre mayor calvo, de facciones aguileñas, la chistera en una mano y la otra en el bolsillo del gabán. Viste a la moda del XIX. 625 Las ilustracionesrománticasliícratñis. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 69. “CEFISA Y SANTIAGO RENNEPONT”. Fig. DCCCXXX- ORTEGA. Xilografía> SExí 10 mm. 1 “Cefisa y Santiago Aennepont. ‘Y Firmado: “Ortega.”, en la huella ini. doha. Pág. 524. Observaciones.- Lámina 48. Op. cli.. N0 17 del Tomo III.- llustra la Parte Décima Sexta. “El cótera’% Capítulo VIII: »Recuerdos’t Artigas Sanz, C., pág. 226.- (6.N.) Escena en el interior de un cuarto miserable. En el centro hay una mesa con botellas, platos, copas y cubiertos, desordenados. Detrás, a la izquierda, dos hombres malencarados, uno encima del otro y, a la derecha, una mujer abrazada a uno de ellos. Al fondo, una joven desmayada, con los brazos el alto, sostenida por un hombre con un gorro de pico. Visten a la moda del siglo XIX. 70. “EL CARDENAL MALIPIERJ” Fig DCCCXXXI> ORTEGA Xilografía> 1O1~6 mm. 1 ‘El cardenal Malipien. “1 Firmado: ‘Ortega.”, en la huella ini. dcha. Pág. 21. Observaciones.- Lámina 49. Op. cli.. N0 1 del Tomo IV.- llustra la Parte Décima-Sexta. “El Cólera”. Capitulo XIII. “El enfermo”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B,N.) Escena en el interior de una habitación. En el centro hay un clérigo con un bonete, mirándose en un espejo que está, a la derecha, sobre una consola sobre la que se aprecian pomos, tarros y frascosde tocador. 71. “LA SEÑORITA DE CARDOVILLE Y LA GIBOSA” Fig. DCCCXXXII.- ORTEGA. Xilografía> GExí 13 mm. 1 “La señorita de Cardovi/le y la ,Jibosa. “1 Pág. 112. Observaciones.- Lámb’ia 50. Op. cit.. N0 2 del Tomo IV.- llustra el capitulo XXI: “La con fesion”. Artigas Sanz, C., pág. 226.- (B.N.) Escena en el interior de una humilde habitación. En el centro hay una mujer demacrada, vestida de oscuro, tendida sobre un colchón en el suelo; a la derecha, una muchacha arrodillada mirando a la anterior con la mano sobre el pecho. Va vestida a la moda del siglo XIX. 626 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 72. “ROSA POMPÓN Y FILEMÓN” Hg. DCCCXXXIII> ORTEGA. Xilografía.- 100x63 mm. 1 “Rosa PomponyFllemon.Y Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág. 151. Observaciones> Lámina 51. Op. cit. N0 3 del Tomo IV.- llustra el capitulo XXIV: “La entrevista Artigas Sanz! O., pág. 226> (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay dos figuras en tres cuartos de espaldas; a la izquierda, una mujer tocando el rostro de un hombre que la enlaza por la cintura. 73. “FARINGHEA Y OJALMA” Hg. DCCCXXXIV.- ORTEGA Xilograf¡a.- 104x62 mm. 1 “Fañnghea y Dialrna. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ini’. dcha. Pág. 181. Observaciones> Lámina 52. Op. cit.. N0 4 deI Tomo IV.- llustra el capitulo XXVII: “La cita”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre de largos cabellos con vestimenta oriental; a la derecha, un alado vestido de forma similar. Al fondo, cortinajes y alfombras. 74’ “LA MAGDALENA” Hg. DCCCXXXV> ORTEGA Xilografía.- 104x65 mm. 1 “La Magdalena. Y Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. central, Pág. 269. Observaciones.- Lámina 53. Op. cli.. N0 5 del Tomo IV.- llustra el capitulo XXXV: “La Con fesion”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena al aire libre, en un paisaje desolado. En el centro hay una mujer de largos y oscuros cabellos, con una túnica y un manto negro que deja al descubierto sus hombros, sentada con un enorme libro abierto sobre las rodillas. Al fondo, una cruz y en el suelo una calavera. 627 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 75’ “AGRICOL Y DAGOBERTO” Fig. DCCCXXXVI> ORTEGA. Xilografía> 11 lxGS mm. 1 “Agricol y Dagoberto. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. izqda. Pág. 318. Observaciones.- Lámina 54. Op. cd.. N0 6 del Tomo IV> llustra anónimos’t Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación elegante. A la izquierda hay en un escritorio y, a la derecha, un anciano militar mirando al suelo. siglo XIX. el capítulo XL: “Los un hombre apoyado Visten a la moda del 76. “MR. HARDY IN ARTICULO MORTIS” Hg. DCCCXXXVII.- ORTEGA. Xilografía> 67x1 10 mm. 1 “Mr. Hardy in articulo moé’É. ‘7 Firmado “Ortega.”, en la huella ini. dcha. Pág 364 Observaciones.- Lámina 55. Op. cit.. N0 Calvaño”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) 7 del Tomo IV.- llustra el capitulo XLV: “El Escena en el interior de una celda. En el centro hay un fraile muerto catre; a la derecha, detrás del lecho, una mesita con un tintero, papel, colgada de la pared. 77’ tendido sobre un pluma y una cruz “DAGOBERTO Y SIMPLÓN” Fig. DCCCXXXVIII> ORTEGA. Xilografía> llOx6Smm. ¡ “Da goberto y Simplon. Y Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 394. Observaciones.- Lámina 56. Op. cd.. N0 8 del Tomo IV.- llustra el capítulo XLVIII: “La felicldadS Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en un interior A la izquierda hay un mBitar cogiendo por el cuello del gabán a otro hombre al que está a punto de arrojar a la calle. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una puerta. 628 Las ilustracionesront’ nticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 78. “GABRIEL SOCORRIENDO A DAGOBERTO” Fig DCCCXXXIX> ORTEGA. Xilografía> 67x1 02 mm. ¡ “Gabriel socorriendo á Dagoben’o.”/ Firmado: “Ortega “, en la huella nf. doña. Pág 452 Observaciones.- Lámina 57. Op. ch.. N0 8 del Tomo IV.- Ilustra el capitulo LII: “El angel de la guarda”. Artigas Sanz, O.. pág. 226.- (B.N.> Escena en el interior de una habitación acomodada. En el centro hay un hombre tendido en el suelo; a la derecha, un joven jesuita atendiendo al caído. Al fondo, a la izquierda, una cortina recogida sobre una puerta; a la derecha, una mesa con objetos, sillas, cuadros y una alfombra. 79’ “LA SEÑORITA DE CARDOVILLE Y EL PRINCIPE DJALMA” Fig. DCCCXL> ORTEGA. Xilografía> 1 07x66 mm. ¡ “La señorita de Cardo yOle y el pnncipe Dialma “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ini’. dcha Pág. 487 Observaciones.- Lámina 58. Op. cli.. N0 10 del Tomo IV.- llustra el capitulo LV: “La prueba”. Artigas Sanz, C., pág. 226.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación acomodada A la izquierda hay un hombre, vestido a la usanza hindú, arrodillado con las manos de una muchacha, a la derecha, entre las suyas. Va vestida a la moda del siglo XIX. Al fondo, un taburete de patas isabelinas con ropa encimay una puerta. 80. “EL MARISCAL SIMÓN YEL P. D’AIGRIGNY” Fig. DCCCXLI> ORTEGA. Xilografía - 105x65 mm. 1 “El mariscal Simon y oIR. D’ Aigrigny. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ini’. dcha. Pá 9. 560. Observaciones.- Lámina 59. Op. cit.. N 0 11 del Tomo IV.- llustra el capítulo LXIII: “El duelo”. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. A la izquierda hay un hombre delgado, calvo, en camisa y con una espada en la mano; a la derecha, un clérigo con gesto hosco, mirándole. En el suelo, dos espadas rotas. 629 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 81. “PARINGHEA Y EL P. CABOCCINI” Hg. DCCCXLII.- ORTEGA. Xilografía> 108x68 mm. 1 “Faririgbea y el P Cabocc¡n¡ ‘7 Firmado: ‘Ortega ‘ en la huella ¡nf. dcha. “G. H.”, en la izqda. Pág~ 566 Observaciones.- Lámina 60. Op. cd.. N0 12 deI Tomo IV.- llustra el capítulo LXIII. Artigas Sanz, O., pág. 226.- (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay un dérigo con un bonete enlazando la mano de un hombre alto, a la derecha, que lleva una túnica y una cruz pequeña en la mano. 82. “SIN TITULO” Fig. DCCCXUII.- PÉREZ, F. Lit. Litografía - 92x65 mm. /“r. IXIP 46”l”F. PerezlitjLitdeA’ Firmado “F Perez it.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág 46 Observaciones.- Lámina 1 de: “El judio enante.” Sue, Eugéne.- Madrid. Sociedad literaria. Imprenta de O. Wenceslao Ayguals de Izco. 1845.- N0 1 del Tomo IX.- llustra el capítulo III: “Los das hermanos de la Buena - Obra”. (B.M.R.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre de espaldas con una levita larga; a la derecha, asoma la cabeza de un hombre calvo mirando al primero e indinado sobre un mueble escritorio sobre el que reposa una ~breria;a la izquierda, una gran bola del mundo sobre el suelo. Al fondo, una puerta. Visten a la moda del siglo XIX. 83. “SIN TITULO” Hg DCCCXLIV - PÉREZ, F. LiL Litografía - 91x65 mm. lío IXIP 153”/”F Perezíit.lLit.deA.”/ Firmado. “F. Perez it “, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 153 Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 2 deI Tomo IX.- llustra el capítulo VI: “El heredero ‘t (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay un jesuita al lado de una butaca, señalando hacia la derecha; en el centro, un hombre mayor sentado y, detrás de éste, un hombre calvo con los brazos a la espalda. Visten a la moda del siglo XIX Al fondo, sobre la pared, dos mapas murales colgados. 630 Las ilustracionesmnaínticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 84. “SIN TITULO” Fig. DCCCXLV.- PÉREZ, F. Lii. Litografía.- 92x65 mm. ¡ “T0. X./ P. 26.1 “F. Perez Iii.! Lit. de A.”I Firmado: ‘F. Perez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 26 Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 1 del Tomo X.- llustra la Segunda Parte. “El 13 de Febrero”. Capitulo VIII: “El regreso”. (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay un joven sentado en una silla de alto respaldo detrás de una mesa grande que está en el centro, escribiendo; detrás del joven, un hombre alto apoyado sobre el respaldo de la silla y otro trás éste. A la derecha, una silla con un lienzo sobre un bastidor medio cubierto con un paño. Sobre la pared de la derecha, un cuadro colgado. Visten a la moda del siglo XIX. 85. “SIN TITULO” Fig DCCCXLVI - PEREZ F Lii Litografía - 91x65 mm. 1 “r. X.l P. 143/ F. Perez 111.1 Lii. de A/ Firmado: “F. Perez lii.”, en el ángulo ini’. izqdo. Pág. 143. Observaciones.- Lámina 4. Op. cd.. N0 2 del Tomo X.- Ilustra el capitulo XIII: “La apa,‘icion “. PÉREZ, F. Uf. Litografia.- 91x64 mm. 1 “1” X.I P. 20.”I “F. Pérez lití Lii. de A.”I Firmado: “F. Perez it.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág 20 Observaciones.- Lámina 5. Op. cd.. N0 1 del Tomo XIII.- llustra la Parte Tercera. “El Protector. Capitulo 1: “Adriana yDjalma”. (B.M.R.) Escena en el interior de una habitación decorada con motivos árabes. A la izquierda, debajo del arco de una puerta, hay una mujer vestida a la moda del siglo XIX; a la derecha, frente a ella, un hombre vestido a la usanza hindú. Al fondo, un hombre mayor vestido con un gabán y las manos en los bolsillos. 631 Lasilustracionesron,annca-literarias. Revistasy Novela-(1830-50) CatálogoDescriptivo 87. “SIN TÍTULO” Fíg. DCCCXLVIII> PÉREZ, F Lii. Litografía> 91x65 mm. /T”. XIIIJP. 141.”/”F. Perezíit./Lit. de A.”! Firmado: ‘ PÉREZ, F. Lit. Litografía - 91 x66 mm. ¡“r XIV) P 59.”I “E. Perez Iii.) Lit. de A.”) Firmado “E Perez Iit.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 59. Observaciones.- Lámina 7. Op. cli.. N0 1 del Tomo XIV.- llustra el capitulo IX: “Revelaciones (B.M.R.) Escena en un interior acomodado. A la izquierda hay un hombre inclinándose con un sombrero y un paraguas en la mano; a la derecha, dos hombres sentados delante de una chimenea, mirando al anterior. Al fondo, una puerta, una hornacina, fanales y un espejo sobre la chimenea. 89. “SIN TÍTULO” Fig~ DCCCL- PEREZ, E. Uf. Litografía> 92x65 mm. ¡ “V. XIV./ P. 149.”) “F. Pera lit.l Lit. de AY) Firmado: “E. Pera it.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 149 Observaciones.- Lámina 8. Op. cli.. N0 2 del Tomo XIV.- Ilustre: “La Pantera negra de Java’t Capítulo XIII. (BM.R.) Escena en un interior A la izquierda hay un hombre gordo con un gabán y un sombrero en el quicio de una puerta; en el centro, una sosteniendo abierta la puerta. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes recogidos y una mesa. 63” Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 90. “SIN TITULO” Hg. DCCCLI.- PEREZ, F. Lii. Litografía.- 91x65 mm. /T0 XIX./ P. 49.”) “F. Perez lit.I Lii. de A.”) Firmado: “F. Perez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 49 Observaciones.- Lámina 9. Op. cit.. N0 1 del Tomo XIX.- llustra el capitulo II: “Agrícola Baudin ‘t (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre con un sobre en la mano frente a un hombre sentado sobre una butaca, a la derecha; detrás de ambos, una mesa cuadrada con faldas. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, sobre la pared, cuatro cuadros pequeños con textos escritos. 91. “SIN TÍTULO” Fig DCCCLII.- PÉREZ, 1% Lii. Litografía.- 91x66 mm. ¡ ‘T0. XIX.! P. 175.’? F. Pera it.) Lii. de A.”! Firmado: “F. Perez Iit.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág 175 Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. N0 2 deI Tomo XIX.- llustra el capitulo IX: “Zangandungo”. (B.M.R.> Escena en un interior acomodado. A la izquierda hay un militar entrando por una puerta con un perro; a la derecha, un sirviente con un mandil y un cesto de lañe caído a su lado. Al fondo, una chimenea con adornos, un espejo grande encima y un gran cuadro colgado en la pared de la izquierda. 92. “SIN TITULO” Fig. DCCCLIII> PÉREZ, E Lii. Litografía - 92x66 mm. ) “T0. XX.) P. 64.’? “E. Perez lit>’ Lit de A.”! Firmado: “F. Perez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 64. Observaciones.- Lámina 11. Op. cli.. N0 1 del Tomo XX.- llustra el capitulo XII: “El lean herido”. (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre alto con dos muchachas de oscuro, una a cada lado; a la derecha, debajo del dintel de una puerta, un hombre con un capote militar, cubriéndose la cara con un pañuelo y, al lado, un perro mirándole. Al fondo, un cuadro sobre la pared. 633 Las ilustradonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 93- “SIN TÍTULO” Fig~ DCCCLIV> PÉREZ, F LI Litografía> 92x66 mm /“T0XXJP. 173”)”F Perezl¡t)Ut.deA.”/ Firmado: “F. Perez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 173 Observaciones.- Lámina 12. Op. cit.. N0 2 deI Tomo XX.- llustra el capítulo XVII: “La felicidad”. (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay dos muchachas de oscuro abrazadas; a la derecha, un hombre con capote militar, cogiendo por el cuello a un sirviente que está, casi arrodillado, tratando de soltarse, Al fondo, cuadros sobre las paredes. 94. “EL ENTREMETIDO, LA DUEÑA Y EL SOPLÓN” Fig. DCCCLV> PIQUER dib./ CASTELLÓ gr. Xilografía - 79x93 mm. Firmado. “Piquer.”, en la huella ini’. izqda. “Castello.”, en la dcha. Pág. 11. Observaciones.- Lámina 18 de: “Obras de Quevedo”, op. cli.. N0 1 del Tomo III.- Ilustra: “Discurso de todos los diablos”. Artigas Sanz, O., pág. 225.- (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay una vieja sentada en un sillón frailuno; encima de ésta, en un cortinaje recogido, el título de la novela; a la derecha, un hombre sentado en una silla de estilo castellano, con los brazos apoyados sobre el sillón de la vieja. Lleva una capa, espada y, en el suelo, el chambergo. Detrás del sillón del hombre, otro, asomándose en el quicio de una puesta. Van vestidos a la moda española del siglo XVII. 95. “SIN TITULO” Fi 9 DCCCLVI - RODRIGUEZ, E. Lit. Litografía - 90x66 mm. 1 “lA I/ P 53 “1 “B. Rodriguez Iit.) L¡~ de Augusis’? Firmado “E Rodriguez.”, en el ángulo nf ¡zqdo Pág 53 Observaciones.- Lámina 13 de: “El Judío errante”, op. cli.. N 0 2 del Tomo 1.- llustra el capitulo II: “Los viajeros”. (B.M.R.) Escena al aire libre. A la izquierda hay dos muchachas con las manos juntas, arrodilladas junto a un árbol; a la derecha, un anciano militar con un capote, una gorra, una mochila a la espalda, apoyando la barbilla en las manos sobre un bastón; junto a éstos, un peno tumbado. Al fondo, un caballo, arbustos y una llanura. 634 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 96. “SIN TITULO” Fig. DCCCLVII.- RODRíGUEZ, 8. L¡t. Litografia- 90x65 mm. ir. 1./ P. 191 “1 “8. Rodriguez l¡t./ Lit. de Ayguals.”/ Firmado: “8. Rodriguez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 191. Observaciones> Lámina 14. Op. cit.. N0 3 del Tomo II.- llustra el capitulo VII: “El viajero”. <8.M.R.) Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda hay un hombre mayor calvo, sentado en una silla de madera; en el centro, dos muchachas sentadas en una cama; la del fondo, apoyada sobre el hombro de la segunda que tiene un cuaderno entre las manos. Al fondo, paredes empapeladas y un cuadro; en primer plano, una mesa cuadrada y una lámpara de pie. 97. “SIN TITULO” F¡g DCCCLVIII - RODRíGUEZ, 8. Lit. Litografía - 90x68 mm. rfO 11./ P. 50.”) “8. Rodriguez it.! Lit. de Ayguals.”) Firmado: “8. Rodriguez it.”, en el ángulo ini’. izqdo. Pág. 50. Observaciones.- Lámina 15. Op. cli.. N0 1 del Tomo II.- llustra el capítulo VIII: “Jovial y Muerte”. (B.M.R.) Escena en el interior de un cuadra. En el centro hay un caballo blanco lleno de heridas en el suelo; a la izquierda, un anciano militar arrodillado y un hombre agachado sobre el caballo con un farol en las manos; detrás, cuatro cosacos con bayonetas. Al fondo, una jaula en la que se distingue un felino y una balda de madera con forraje. 98. “SIN TiTULO” Fíg DCCCLIX - RODRíGUEZ, E. Lit. Litografía> 90x65 mm. IT0. II.) P. 127.’? “B. Rodríguez lit./ Lit. de Ayguals.”/ Firmado “8 Rodríguez it.”, en el ángulo ini’. izqdo. Pág. 127. Observaciones.- Lámina 10. Op. cfI.. N0 2 del Tomo IL- llustra la Parte Segunda “La Calle de Milieu de Ursins”. Capitulo XV: “Los mensajeros’¶. (B.M.R.) Escena en un interior A la izquierda hay un hombre con un batín sujetando un pliego en la mano; a la derecha, un clérigo calvo escribiendo sobre una mesa que está debajo de una ventana enrejada, En cada extremo de la sala: una bola del mundo y una chimenea. Al fondo, una pueda y una libreria. 63$ Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 99’ “SIN TÍTULO” Fíg DCCCLX - RODRÍGUEZ, B. Lit. Litografía> 90x65 mm. 1 ‘T~. III.) P. 49.”) “6. Rodriguez it) Lit. de Ayguals.”) Firmado: “6. Rodriguez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 49. Observaciones.- Lámina 17. Op. cli.. N0 1 del Tomo III.- llustra el capítulo III: “El contrabandista”. (B.M.R.) Escena al aire libre. En el centro hay un personaje vestido a la usanza oriental sobre un caballo negro; a la izquierda, un joven con un traje blanco y chalina negra, quitándose el sombrero. Al fondo, un paisaje muy arbolado. 100. “SIN TITULO” Hg. DCCCLXI.- RODRíGUEZ, 6. Lit. Litografía - 91x66 mm. IT’. III.) P. 14EV “8. Rodríguez lit.) Lit. de Ayguals.”) Firmado “6 Rodriguez it.”, en el ángulo nf izqdo. Pág 146 Observaciones.- Lámina 18. Op. cli.. N0 2 del Tomo III.- llustra la Parte Segunda: “El Castillo de Cardoville”, capitulo VII: “Mr. Rodin’t (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre mayor grueso y calvo vestido a la moda del siglo XVIII; a la derecha, un clérigo calvo, con un paraguas baja el brazo, inclinándose frente al primero; a la izquierda, una mujer mayor con una cofia detrás de una mesa de estilo isabelino. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un cuadrito sobre la pared y una puerta con cortina. 101. “SIN TITULO” Hg DCCCLXII - RODRÍGUEZ, U. Lii Litografía - SixES mm. ¡‘9” IV) P 13 ‘VB. Rodríguez lit.) Lii de Ayguals.”) Firmado: 6. Rodriguez lit.”, en el ángulo ¡nf. ¡zqdo. Pág. 13. Observaciones.- Lámina 19. Op. cli.. N0 1 del Tomo IV.- Ilustre la Parte segunda. “El Castillo de Cardo ville”, capitulo X: “El viaje á Paris”. (B.M.R.) Escena en un interior acomodado. A la izquierda hay un clérigo sentado en un sillón y, detrás, un perro; a la derecha, dos muchachas de oscuro arrodilladas delante del sacerdote. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, paredes decoradas y un gran espejo sobre una chimenea. 636 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) Catálogo Descriptivo 102. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXIII> RODRíGUEZ, B. Lit. Litografia.- 90x65 mm. ¡ ‘T0. IV.! P. 185.”! “6. Rodríguez lit.I Lit. de Ayguals.”) Firmado: “6. Rodriguez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 185. Observaciones.- Lámina 20. Op. cli.. N” 2 del Tomo IV.- llustra: “El Palacio de Saint - Dizier’ capítulo XVII: “El Pabellon “. (6.M.R.) Escena en el interior de un gabinete femenino. En el centro hay una muchacha con un traje de fiesta, sentada; a la izquierda, una doncella arrodillada poniéndole un zapato; detrás, un tocador con un espejo ovalado y otros adornos. A la derecha, otra doncella peinándola y, una tercera que lleva una bandeja con varios pomos pequeños. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes, paredes tapizadas y, en el suelo, una alfombra estampada. ‘103. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXIV> RODRíGUEZ, 6. Lit. Litografía - 90x65 mm. IT” VI P 85 “1 “B. Rodriguez it.) Lit. de Ayguals.”/ Firmado ‘6 Rodriguez lit.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 65. Observaciones.- Lámina 21. Op. cli.. N” 1 del Tomo y.- llustra el capítulo IV: “La escaramuza “. (B.M.R.) Escena en una habitación elegante. En el centro hay una mesa cuadrada cubierta con un tapete a la que están sentados: a la izquierda, un hombre mayor con las piernas cruzadas; a la derecha, una muchacha; detrás, una pareja de ancianos. De pie, un joven de oscuro. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, paredes con pilares adosados, techo con molduras y una alfombra recamada. 104. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXV.- RODRÍGUEZ, 8. Lit. Litografía. - 90x55 mm. IT0. y.! P. 141.”) “8. Rodríguez Iit.l Lit. de Ayguals.”/ Firmado: “6. Rodriguez lit”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 141. Observaciones.- Lámina 22. Op. cli.. N0 2 del Tomo V.- llustra el capitulo VII: “La emboscada “. (B.M.R.) Escena en el interior de una habitación acomodada. A la izquierda hay un hombre mayor de espaldas con un sombrero de copa en las manos, mirando un cuadro con un retrato femenino colgado de la pared; a la derecha, en segundo plano, una muchacha hablando 637 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo con un hombre vestido de oscuro. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una silla con ropa encima, cuadros sobre las paredes, un ventanal con una cortina y una alfombra. 105. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXVI> RODRíGUEZ, 6. Lit. Litografía- 91x65 mm. IT’ VI.! P. 37.”! “6. Rodríguez it.) Lit. de Ayguals.”I Firmado: “6. Rodriguez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 37. Observaciones> Lámina 23. Op. cit.. N0 1 del Tomo VI> llustra el capítulo X: “La visita”. (B.M.R.) Escena en un intenor. A la izquierda hay un hombre mayor de pie, con el sombrero en la mano; a la derecha, una muchacha con las manos juntas sentada a los pies de una cama. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una pueda. 106. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXVII> RODRÍGUEZ. 6. Lit Litografía - 92x65 mm. IT’. VI/ P 164 “18. Rodriguez it.! Lit. de Ayguals.”I Firmado E Rodriguez it.’, en el ángulo inf. izqdo. Pág. 184. Observaciones.- Lámina 24. Op. cli.. N0 2 del Tomo VI.- llustra el capitulo XV: “Las apariencias ‘t (B.M.R.) Escena en un exterior urbano. A la izquierda hay una mujer mal vestida con las manos juntas, arrodillada; en el centro, un hombre con un envoltorio en los brazos y otro detrás de él, ambos vestidos con frac y sombrero de copa. Detrás, a derecha e izquierda, numerosos curiosos y un vendedor ambulante. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, soldados con kepis, con fusiles al hombro, formados y muros altos con ventanas enrejadas. 107. “SIN TiTULO” Fig. DCCCLXVIII> RODRÍGUEZ, 6. Lit. Litografía> 90X65. / ‘T0. VIII P. 14.”) “6. Rodríguez lit.I Lit. de Ayguals.”) Firmado: “8. Rodriguez lit.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 14. Observaciones.- Lámina 25. Op. cli.. N” 1 del Tomo VII.- Bustra la Parte Segunda: “La Calle de Brise - Miche’t Capitulo 1: “La influencia de un confesor”. (B.M.R.) Escena en un interior humilde. A la izquierda, un hombre con abrigo; a la derecha, una andana con las manos juntas, arrodillada y con la cabeza indinada. Al fondo, una salamandra, una silla de enea indinada, repisas con cachivaches y un crucifijo. 638 Las ilustracionesroxn4nricas literarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 108. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXIX> RODRíGUEZ, 6. Lít. Litografia> 90x64 mm. ¡ “T0. VII.! P. 100.)” “B. Rodríguez it.! Lit. de Ayguals.”/ Firmado: “6. Rodríguez ¡it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 100. Observaciones.- Lámina 26. Op. cli.. N” 2 del Tomo VII.- llustra el capitulo II: “Los Contrastes”. (B.M.R.) Escena en un interior elegante. A la izquierda hay un bandolero apoyado sobre una mesa cuadrada cubierta con un tapete, enseñando una bolsa a una muchacha, a la derecha, que lleva un traje corto y tirabuzones. Detrás de éste, asoma una mujer contrahecha y mal vestida. Al fondo, un ventanal y varias cortinas recogidas con lazos y guimaldas. 109. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXX.- RODRíGUEZ, 6. Lit. Litografía> 90x65 mm. ¡ “1” VIII! P 39”) “6 Rodríguez it.! Lit de Ayguals.”) Firmado “6 Rodriguez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 39. Observaciones.- Lámina 27. Op. cli.. N” 1 del Tomo VIII.- llustra el capítulo X: “La Jorobada y la Señorita de Cardoville’t (B.M.R.) Escena al aire libre. A la derecha hay una muchacha sentada junto a un seto con el brazo apoyado sobre la baranda de una valía de madera; detrás, una mujer fea, contrahecha y mal vestida. Al fondo, una casa, árboles y arbustos. 110. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXXI.- RODRíGUEZ, 6. Lit. Litografía - 91x66 mm. / “r VIII! P 156.”) “6. Rodríguez it.! Lit. de Ayguals.”/ Firmado “B Rodríguez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 156 Observaciones.- Lámina 28. Op. cli.. N” 2 del Tomo VIII.- Ilustra el capitulo XIV: “EJ Código Penal”. (B.M.R.) Escena en un interior modesto. A la izquierda hay una mujer con las manos juntas, de espaldas, arrodillada delante de un crucifijo colgado de la pared; a la derecha, un hombre con un guardapolvos y un martillo en la mano, medio arrodillado junto a una estufa que aparece en el centro. Detrás, un anciano calvo, con los brazos cruzados, la cabeza de un perro asomando detrás de la estufa y una mujer mal vestida. Al fondo, una mesa, una silla, el tubo de la estufa y en la pared tres cuadritos. 639 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 111. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXXII> RODRíGUEZ, 6. Lit. Litografía> 92x64 mm. IT” Xl) P 76”) “6. Rodriguez it.) Lit de A.”) Firmado “6 Rodriguez lit.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 76. Observaciones.- Lámina 29. Op. cd.. N0 1 deI Tomo XL- Ilustra el capitulo IV: “Un favor de amigo”. (B.M.R.) Escena al aire libre, en el porche de una casa. En el centro hay una muchacha humildemente vestida, con las manos en los bolsillos de un delantal; a la derecha, un hombre mayor con un gabán, un sombrero de copa y un paraguas colgado del brazo. Al fondo, una baranda de madera y pilares que sustentan un saledizo; detrás, un muro con ventana enrejada. 112. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXIII.- RODRíGUEZ, 8. Lit. Litografía - 90x63 ¡ ‘T0 Xl) P 145 “1 “6 Rodríguez lit.I Lit. de A.’? Firmado “6 Rodríguez íít “, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 145. Observaciones.- Lámina 30. Op. cd.. N0 2 del Tomo Xl.- llustra el capítulo VI: “El acusado”. (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay dos hombres mayores pasándose un papel; a la derecha, debajo del dintel de una puerta, una muchacha de espaldas y, frente a ella, un joven. Visten a la moda del siglo XIX. 113. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXIV - RODRíGUEZ, 8. Lít. Litografía> 91x64 mm. IT’ XII)P 9”I”6. Rodriguezlit.)Lit.deA.”/ Firmado: “6. Rodriguez it.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 9. Observaciones.- Lámina 31. Op. cii. N0 2 del Tomo XII.- Ilustra la Parte Tercera: “El Pmtector”. Capítulo IX: “Los Sospechosos”. (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre de pie con un sombrero en la mano y, a la derecha, una mujer, sentada sobre un lecho, hablando con el primero. Al fondo, algunos muebles y una puerta. 640 Las ilusíradonesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 114. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXV> RODRíGUEZ, 8. Lii. Litografía> 90x64 mm. IT”. XV.I P. 92.”! “8. Rodriguez lit.! Lit. de A.”! Firmado: “6. Rodriguez lii”, en el ángulo mf. izqdo. Pág 92 Observaciones.- Lámina 32. Op. cli.. N0 1 deI Tomo XII.- llustra el capitulo XII: “Pedro Simon “. (6.M.R.) Escena en el interior de un salón acomodado. A la izquierda hay dos mujeres mirando como dos niñas abrazan a un hombre alto, a la derecha; detrás de éste, un anciano militar. Al fondo, debajo del dintel de una pueda con cortinajes recogidos, un hombre anciano Visten a la moda del sigloXIX. 115. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXVI> RODRíGUEZ, 6. Lit. Litografía> 89x64 mm. 1 “T” XV) P 88’) “8. Rodríguez litJ Lit. de A.”/ Firmado “6 Rodríguez lit.”, en el ángulo inf. izqdo. Pág. 68. Observaciones.- Lámina 33. Op. cli.. N0 1 deI Tomo XV.- llustra el capitulo IV: “Entre bastidores “. (B.M.R.) Escena en el interior del camerino de un teatro. A la izquierda hay un hombre sentado en una silla con un sombrero de copa sobre las rodillas; detrás, un actor vestido de oriental, frente a un espejo colgado sobre una consola; a la derecha, otro, vestido sólo con un calzón corto y un cuarto hombre asomando por una puerta entreabierta. 116. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXXVII> RODRIGUEZ, 6. Lit. Litografía - 89x66 mm. IT” XVIP 139.”I”B. RodríguezlitjLit. deA.”) Firmado “6 Rodríguez it “, en el ángulo mf. izqdo. Pág 139 Observaciones.- Lámina 34. Op. cit.. N0 2 del Tomo XV.- llustra el capitulo VI: “La Muerte”. RODRÍGUEZ, 6. Lit. Litografía> 90x65 mm. /1”. XVI.) P. 89.’? “6. Rodriguez it.! Lit. de A.’) Firmado: “6. Rodríguez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 89. Observaciones.- Lámina 35. Op. cit.. N” 1 deI Tomo XVI.- Ilustra el capitulo XIV: “Recuerdos “. (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda hay una muchacha, arrodillada delante de un hombre con mal aspecto, sentado en una silla y envuelto en un lienzo, al que tiene asidas las manos; detrás, una mesa con faldas sobre la que aparece un recipiente con agua y numerosos frascos y objeto. A la derecha, varios personajes con disfraces: un rey, un bufón, un domador, etc. 118. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXIX.- RODRíGUEZ, B. Lit. Litografía - 91x66 mm. 110 XVI) p 153.’? “6. Rodríguez It.) Lit de A.”) Firmado “6 Rodriguez ¡it.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág. 153. Observaciones.- Lámina 36. Op. cit.. N” 2 del Tomo XVI.- llustra el capitulo XVII: “Los asesinos”. (B.M.R.> Escena en el interior de un convento. A la izquierda hay un joven jesuita delante de la verja de una puerta, deteniendo a un grupo de campesinos, que aparece a la derecha, en actitud de atacarle. 119. “SIN TiTULO” Hg. DCCCLXXX> RODRíGUEZ, 6. Lít. Litografía> 91x65 mm. ¡‘9” XVII.) P 46.”) “B. Rodríguez it.! Lit. de A.”) Firmado 6 Rodriguez lit.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 46. Observaciones.- Lámina 37. Op. cli.. N0 1 del Tomo XVII.- llustr’a el capitulo II: “EJ lazo”. (B.M.R.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre sobre un lecho, mirando a un sacerdote, con abrigo y bonete, que está sentado a la derecha, con los brazos apoyados en el sillón; a la izquierda, una puerta con una cortina recogida que deja ver una habitación con chimenea. 642 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo ‘120. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXXXI> RODRíGUEZ, 8. Lit. Litografía> 90x65 mm. 110. XVII.) P. 169.”) “6. Rodríguez it.! Lit. de AY) Firmado: “6. Rodriguez it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 169. Observaciones> Lámina 38. Op. cit.. N0 2 del Tomo XVII.- Ilustra el capitulo VIII: “Suicidio ‘t (B.M.R.) Escena en el interior de una buhardilla. A la derecha, un hombre y una mujer entrando por una puerta de tablas; en el centro, una mujer medio incorporada sobre un jemón en el suelo; delante, un cuenco, una silla y al fondo un ventanuco. 121. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXXXII.- RODRIGUEZI 8. Lit. Litografía - 90x65 mm. 1 ‘T” XVIII /P 39”! “6 Rodríguez lit.I Lit. de Al Firmado “6 Rodríguez Itt “, en el ángulo inf. izqdo. Pág. 39. Observaciones.- Lámina 39. Op. cli.. N” 1 del Tomo XVIII.- llustra el capitulo Xl: “Los dos rivales”. (BM.R.) Escena en un interior abuhardillado. A la izquierda hay dos mujeres; a la derecha, un hombre de pie y una mujer tendida sobre un lecho en el suelo. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, las repisasde tablas de un granero y un ventanuco 122. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXXXIII> RODRÍGUEZ, 8. Lit. Litografía- 90x65 mm. IV. XVIII.! P. 155.”) “6. Rodríguez litJ Lit. de A.”) Firmado “6 Rodriguez lit.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 155 Observaciones.- Lámina 40. Op. oit. N0 2 del Tomo XVIII.- llustra el capítulo XVII: “Adriana y Djalma “~ (B.M.R.) Escena en el interior de una lujosa habitación. A la izquierda hay un hindú haciendo una zalema a una mujer que está a la derecha. Viste a la moda del siglo XIX. Al fondo, una moldura recorre el techo de la que cuelga un bandó recogido a tramos y colgaduras que encuadran grandes marcos con retratos; a la izquierda, una puerta también adornada con cortinajes. 643 Las ilustracionesromñnticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 123. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXXIV> RODRÍGUEZ, 6. Lit. Litograf[a>91x66 mm. /T”. XXI.)P. 65.76. Rodriguezlit.ILit. deá”) Firmado ‘6 Rodriguez it.”, en el ángulo mt. izqdo. Pág. 65. Observaciones> Lámina 41. Op. cli.. N0 1 del Tomo XXI.- llustra el capitulo II: “El hospital”. (BM.R.) Escena en un interior miserable. En el centro hay un anciano medio desnudo sentado en el suelo de la celda de una casa de locos; a su lado, tratando de levantarle, un joven jesuita; a la derecha, un hombre con un recipiente y pinchos en la mano, entrando por una pueda. Al fondo, techo de vigas y una ventana tapiada con tablas. 124. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXXV> RODRíGUEZ, 6. Lit. Litografía.- 93x65 mm. IT” XXIIP 125/6 Rodríguezl¡tlLit deA!’) Firmado “6 Rodríguez Iít “, en el ángulo mf mzqdo. Pág. 125. Observaciones.- Lámina 42. Op. cli.. N0 2 del Tomo XXI.- llustra el capitulo V: “La ruina”. (B.M.R.) Escena en el interior de un elegante salón. En el centro hay dos mujeres sentadas frente a frente, elegantemente vestidas; a la izquierda, una mujer mal vestida y contrahecha; a la derecha, debajo de una puerta, un hindú. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un espejo con marco labrado, una estatua en un rincón y en primer plano, a la izquierda, una chimenea con un candelabro. 125. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCLXXXVI> RODRÍGUEZ, 6. Lit. Litografía> 92x65 mm. ) ‘1<>. XXII.) P. 80.1 “6. Rodríguez lit./ Lit. de A?’) Firmado. “6 Rodriguez lit.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 80. Observaciones.- Lámina 43. Op. cli.. N0 1 del Tomo XXII.- llustra el capitulo XIII: “EJ lecho nupcial’~ (6.M.R.> Escena en el interiorde un dormitorio oriental. A la izquierda hay un hindú, sentado en el suelo apoyado en un lecho quetiene las cortinas recogidas; a la derecha, una mujer con los cabellos sueltos y en camisón. Fondo decorado con arabescos, columnas adosadas y puerta con arco apuntado. 644 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 126. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXXVII> RODRíGUEZ, B. Lii. Litografía.- 92x67 mm. IT”. XXII.! P. 167.”/ “6. Rodríguez lit./ Lit. de A.”! Firmado: “6. Rodriguez it.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág. 167. Observaciones> lámina 44. Op. cli.. N” 2 del Tomo XXII.- llustra el capitulo XVI: “El primero de Junio”. <6.M.R.) Escena en el interior de una capilla circular. A la izquierda hay un jesuita arrodillado, extendiendo los brazos hacia un ara que tiene encima una caja oscura de la que sale humo. A la derecha, una pareja de ancianos judíos. Al fondo, arcadas de medio punto y alternancia de pilares adosados, el arranque de una bóveda vaída y una lámpara votiva en el techo. 127. “SIN TITULO” Hg. DCCCLXXXVIII.- SAYNZ dib./ CIBERA gr0. Xilografía> 112x85 mm. 1 “ALEJANDRO DUMAS.) Tomo 1./ LA DAMA DE MONSOREAU.) Pág. 244.”) “El gascon presentó su moneda agujereada y fué admitido sin oposición. Dos frailesl le preceden.”) “La Semana Pintoresca.I Castelló. Editor.”) Firmado: “Saynz.”, en la huella nf. izqda. “Cibera.”, en la dcha. Pág. 244. Observaciones.- Lámina 5 de: “La Dama de Monsoreau”, op. cli.. N0 7 del Tomo 1.- llustra el Tomo Artigas Sanz, C., pág. 218> (B.N.) Escena noctuma, en un claustro de un convento. En el centro, un fraile con capucha, enseñando una moneda a otro religioso. Detrás, más frailes y figuras entre sombrasjunto a una puerta adornada con un rosetón. Al fondo~ edificios rematados con pináculos y agujas góticas. 128. “SIN TITULO” Fig. DCCCLXXXIX>SAYNz dib. Xilografía> 110x85 mm. 1 “ALEJANDRO DUMAS.) Tomo II LA DAMA DE MONSOREAW Pág. 282.”) “Abrió la ventana, púsose sobre ella á caballo, y atrayendo á sl/a escalera con la ti~er4 za y destreza que dan casi siempre la alegría 6 el temor la hizo pasar á la parte d& afuera.”) “La Semana Pintoresca.! Castellá. Editor”! Firmado: “Saynz.”, en la huella nf. izqda. Pág. 282. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N” 8 del Tomo 1.- llustra el Tomo 1. Artigas Sanz, O., pág. 218.- (B.N.) Muestra a un hombre con una capa, subiendo por una escalera apoyada sobre un muro. 645 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 129. “SIN TITULO” Hg. DCCCXC> SAYNZ dib 1 SÁEZ gr0 Xilograf¡a> 1 10x90 mm. 1 ‘ALEJANDRO DUMAS.) Tomo 1.! LA DAMA DE MONSOREAU! Pág. 320./ ¡Oh, n,¡ Diana, mi Diana querida! continvó aproximando con una mano á/ sus labios la cabeza de su h~a y tendiendo la otra á Bussy “1 “La Semana Pintoresca.) Castelló. Editor.”/ Firmado: “Saynz.”, en la huella nf. izqda. “Saez.”, en la doha. Pág. 320. Observaciones.- Lámina 7. Op. cit.. N” 9 del Tomo 1> llustra el Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 218> (EN.) Escena en el interior de un castillo. A la izquierda hay un joven con una capa corta, espada y un sombrero en la mano; en el centro, un anciano abrazando y besando en la frente a una joven. Están situados sobre una escalinata. Van vestidos a la moda del siglo XVII. 130. “SIN TITULO” Fig. DCCCXCI> TEJEO, RAFAEL dib.I CASTELLÓ, V. gr0. Xilografja> 70x86 mm. Firmado: “R. Tejeo. D.”, en la huella mf. izqda. ‘y. Castello.”, en la dcha. Pág. 8. Observaciones.- Lámina 19 de: “Obras de Quevedo”, op. cit.. N” 1 deI Tomo 1.- llustra: “De la historia y vida del Gran Tacaño’~ Capítulo 1: “En que cuenta quién es y de dónde’t Artigas Sanz, C., pág. 225.- (B.N.> Escena en un interior. En el centro hay un hombre sentado en un sillón; a la izquierda; un batero afeitándole y una mujer asomándose; a la derecha, un chicuelo escondido detrás el sillón hurgando el bolsillo del hombre. Van vestidos a la moda del siglo XVII. Al fondo, una cortina y objetos colgados de la pared: una guitarra, un espejo, una toalla, una bacía de barbero y una estantería con frascos. 131. “LA SEMANA PINTORESCA. NOVELAS. LA DAMA DE MONSOREAU. TOMO 1” Fig. DCCCXCII> ZARZA dib.) CIBERA gr”. Xilografía.- 121x100 mm. Firmado “Cibera.”, en la huella nf. izqda, ‘ZR.”, en la central. Pág Frontis. Observaciones.- Lámina 9. Op. cli.. Coloreada. N” 1 del Tomo 1.-llustra la introducción al Tomo 1. Artigas Sanz, C., pág. 218.- (B.N.) Escena al aire libre que muestra, en el centro, a un joven sentado sobre una roca con una pluma en una mano y la cabeza apoyada en la otra; debajo, un pliego que recoge el título de la novela: La dama de Monsoreau. Tomo 1. Va vestido a la moda romántica. A la izquierda, un ángel volando sobre su cabeza con la llama de la inspiración; a la derecha, escrito sobre unos arbustos: La Semana Pintoresca. En el suelo, en primer plano: piezas 646 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30) Catálogo Descripúvo de una armadura medieval, una espada, una cartela en la que está escrito: “Castelló, Editor, Madrid, 1846” yvarios libros. 132. “SIN TITULO” Fig. DCCCXCIII>ZARZA OIR.) CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía - 66x87 mm. Firmado “Zarza “, en la huella nf. izqda. “Castello.”, en la dcha. Pág 20. Observaciones.- Lámina 20 de: “Obras de Quevedo”, op. oit.. N” 2 del Tomo 1.- llustra el capítulo II: “De como fulála escuela y de lo que en ella me sucedió”. Artigas Sanz, C., pág. 225.- (SN.) Escena al aire libre, en un entorno urbano. En el centro hay un hombre elegantemente vestido, lleva un sombrero adornado con plumas, montado en un caballo blanco que está comiendo las verduras de un cesto que aparece a la izquierda. En este lado, un grupo de vendedoras protestando con los brazos levantados, y a la derecha, un grupo de hombres una bandera. Visten a la moda del sigloXVII. Al fondo, casas de varios pisos. 133. “SIN TITULO” Fig. DCCCXCIV> ZARZA dib.) CASTELLÓ, V. gr” Xilografía> 70x80 mm. Firmado “Zarza.”, en la huella mf. izqda. “Castel lo.”, en la doha. Pág. 64. Observaciones.- Lámina 21. Op. cit.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el capítulo V: “De la entrada en Alcalá, patente y burlas que me hicieron por nuevo’t Artigas Sanz, C., pág. 225.- (SN.) Escena en el interior de un dormitorio humilde. En el centro hay un hombre tendido en un lecho con el brazo levantado; a la izquierda, cuatro hombres rodeando la cama y otra cama a la derecha. Van vestidosa la moda del siglo XVII. 134. “SIN TÍTULO” Fig. DCCCXCV> ZARZA dib.) ORTEGA gr0. Xilografía> 65x87 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella mf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 137. Observaciones.- Lámina 22. Op. oit.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el capitulo X: “De lo que hice en Madrid, ylo que me sucedió hasta Regará Cercedilla donde dom»”. Artigas Sanz, C., pág. 225.- ZARZA dib.! CASTELLO. V. gr0 Xilografía> 81x70 mm. Firmado: “Zarza.’, en la huella nf. izqda. “Castello.”, en la dcha. Pág. 299. Observaciones> Lámina 23. Op. cli.. N” 14 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXII: “En que me hago representante, poeta y gelan de monjas, cuyas propiedades se descubren lindamente ‘1 Artigas Sanz, C., pág. 225> (B.N.) Escena interior, en la celda de un convento. A la izquierda hay una anciana monja detrás de una reja y un sillón; a la derecha, un joven con melena, bigote y perilla, un sombrero adornado con plumas en la mano, inclinándose delante de la religiosa. Visten a la moda del siglo XVII. 136. “SIN TITULO” F¡g. DCCCXCVII> ZARZA dib./ CASTELLÓ, V. gr0. Xilografia.- 76x72 mm. Firmado: “Zarza.”, en la huella nf. izqda. “Castello.”, en la dcha. Pág. 267. Observaciones.- Lámina 24. Op. cit.. N0 8 del Tomo II.- Ilustra: “Discurso”. Artigas Sanz, C., pág. 225> ANÓNIMO. Litografia. - 1 SSXSO mm. / “Lit. de los Artistas.’>’ “Toda la olicialidady no pocos Soldados habían/acudido en torno del preso, y del Comne(. .. “1 Pág. 10. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Patriarca del Valle”. Escosura y Morrogh, Patricia- Madrid. Meflado. 1846-47,- N0 1 del Tomo 1.- llustra el Libro 1: “La noche del 29 de Setiembre de 1833t Capitulo VI: “Laplazuela de Oriente”. Artigas Sanz, C., págs. 236.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre con el Palado Real al fondo. En primer plano hay un grupo de coraceros, con cascos y espadas, rodeando a un hombre que está en el Centro, con los brazos cruzados sobre el pecho, hablando con el primer oficial de la izquierda. Visten a la moda del siglo XIX. 2. ‘SIN TiTULO” Fig. DCCCXCIX.- ANÓNIMO. Litografía.- 135x91 mm. ¡“Lit. de los Artistas.’? u¿ Oye’ Leoncio de Montefiorito, tu eres mi ¡ido ‘1 Pág. 50 Observaciones.- Lámina 2. Op. cH.. N0 2 del Tomo L- llustra el Ubro Segundo: “Don Simon de ValIeignoto”~ Capitulo VI: “El Desastre”. Artigas Sanz, O., págs. 236/237.- (E.N.) Escena en el interior de un convento. A la izquierda hay una muchacha desmayada sostenida por un hombre; éste, mira a un anciano con gesto desesperado que tiene un papel en la mano; detrás, un fraile barbado con la capucha echada y un sirviente. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una celosía, una lámpara votiva y un cuadro. 3. “SIN TÍTULO” flg. CM.- ANÓNIMO. Litografía.- 131x92 mm. I “Lito, de los Artistas.”/ “jAh, Señor Mí vida es desde hoy de V.M...IV Pág. 98. Observaciones.- Lámina 3. Op. ch.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el Ubro Tercero. “La emigrac¡on¶ Capítulo 1: “La invasion francesa¶ Artigas Sanz, C., págs. 2361237.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un palado. A la izquierda hay un monarca de uniforme y, a la derecha, un militar con un uniforme más sencillo, arrodillado. Visten a la moda del sigloXIX. Al fondo, una consola y un espejo de estilo isabelino, paredes tapizadas, suelos con alfombras, candelabros en los muros y otros adornos. 649 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 4. “SIN TITULO” Ftg. CM[- ANÓNIMO. Litografía.- 128x84 mm. 1 “ABEJA LITERARIA”! “Lit, de los Artistas.”! “¡Es un angel, en efecto: un angel bajado del Cielo!.’! “ Escena en un interior. A la derecha hay un hombre enmascarado arrodillado, sosteniendo en los brazos a otro con una estocada en el pecho; a la izquierda, un tercero con una espada en la mano. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes y dos encapuchados. 651 Lesilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 10. “QUASIMODO SALVANDO A ESMERALDA” Hg CMVII -ANÓNIMO. Xilografía.- F45x102. 1 “QUASIMODO SALVANDO A ESMERAWA.”/ Pág. 372. Observaciones.- Lámina 1 de: “Nuestra Señora de París”. Hugo, Victor.- Madrid. Gaspar y Roig. 1846.- N0 15 del Tomo 1.- llustra el Libro Octavo. Capítulo VI: “Tres corazones de hombre distintos entre si”. Artigas Sanz, O., págs. 240/24 1.- (B.N.) Escena al aire libre, debajo de unos soportales. En el centro hay un personaje contrahecho que lleva sobre su cabeza el cuerpo de una mujer desmayada; detrás de él, varios clérigos entre una muchedumbre gesticulante. AL fondo, casas con tejados góticos. 11. ‘CLAUDIO EROLLO AL EXTREMO DE LACITÉ” Fig. CMVIII.- ANÓNIMO. Xilografia.- 102x155 mm. 1 “CMUDIO FROLLO AL ESTREMO DELA CírÉ.’i Pág. 376. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. N0 18 del Tomo 1.- llustra el Libro Noveno. Capitulo 1: “Fiebre”. Artigas Sanz, C., págs. 240/241.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre, a la orilla del Sena. A la derecha hay un hombm en una barca remando y en la orilla un clérigo cniendo. Al fondo, perfiles de casas, torres y pináculos iluminados por la luna y sobre el rio varias barcas atadas. 12. “INTERIOR DE NUESTRA SEÑORA DE PARIS” Hg. CMIX- ANÓNIMO. Xilografía.- 105x65 mm. 1 “INTERIOR DE NUESTRA SEÑORA DE PARIS’? Pág. 384. Observaciones.- Lámina 3. Op. cL. N0 17 del Tomo 1.- Ilustra el Libro Noveno. Capitulo 1: “FiebreS Artigas Sanz, C., págs. 240/241.- (B.N.) Escena en el interior de la catedral de Paris. Muestra una de las naves góticas del eiaustro por uno de cuyos ventanales pasa un haz de luz. En el centro, en pequeño tamaño, la figura de un clérigo. 652 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 13. “SIN TÍTULO” F¡g CMX - CASTELLÓ, V. gr~ Xilografía.- 106x77 mm 1 “EUGENIO SUE./ Tomo 1.1 MARTINEL ESPOSITO,/ Pág. 9.”! “La tisonomia de este geje, hombre ya de edad presentaba una mezcla bastante grotesca del simpleza yj~~anda....~”l”La semana Pintoresca./ Director: Castellá.”/ Pág. 9. Observaciones.- Lámina 1 de: “Martín el Expósito o Memorias de un ayuda de CámaraS Sue, Eugéne. Traducida por O. Ángel Femández de los Ríos.- Madrid. Imp. de González y Castellá. 1846.- N0 1 deI Tomo 1.- Ilustra el capítulo 1: “La Caza doble”. (EN.) Muestra a uno de los personajes de la novela en figura de tres cuartos. Es un militar arrogante de grandes mostachos con un tricornio y la espada en la parte izquierda. 14. “SIN TÍTUL&’ Hg CMXI - CASTELLÓ, V. gr0. Xilografía - 102x80 mm. (“EUGENIO SUE 1 Tomo 1.1 MARTIN EL ESPOS¡TO.I Pág. 25.1 “- Mas quiero sercogido...! muen’o!! que permanecer en este subterráneo. ¡Oh!?.. lo que!he visto allí....¡ Si supiés.e¡s que fatalidad! ¡ese nombreU ¡Bmyére’ Es para volverse¡ loco. “¡“La semana Pintoresca.! Director: Castelló.”I Pág. 26. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra el capitulo II: “EJ SotoS (SN.) Retrato caricaturesco de uno de los personajes de la novela. Es un hombre mal vestido, sentado. 15. “SIN TÍTULO” Hg CMXII - CASTELLÓ, y. gr0. Xilografía.- 108x85 mm ¡“EUGENIO SUE.l Tomo II MARTIN EL ESPOS)TO.I Pág. 84.”! ‘~radso es el caso, djjo Escipion, encendiendo un cuan’o cigean con ¡mpen’urbable/ cachaza, “1 “La semana Pintoresca.! Director: Castelló.”/ Pág. 64. Observaciones.- Lámina 3. Op. oit.. N0 3 del Toma 1.- llustra el capítulo VII: “M¡stedosS (B.N.) Muestra a uno de los personajes de la novela en figura de tres cuartos. Es un petimetre con un traje a la moda del siglo XIX: levita, pañuelo al cuello, chaleco y pantalón de cuadros; un cigarro en la boca, las manos en los bolsillos y los cabellos con tupé y rizos. 653 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(l&3O-50) CatálogoDescriptivo 16. “SIN TiTULO” Hg. CMXIII.- CASTELLO, V. gil Xilografia.- lOlxSS mm 1 “EUGENiO SUE.I Tomo ¡.1 MARTINEL ESPOS’TO./ Pág. 147.”) “A la vista del cofrecillo se quedé estupefacta la señora Perime como si intentase reunir! sus recuerdos,~/“Lasemana Pintoresca.f Director: CasteIIá.”/ Pág. 147. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N0 4 del Tomo 1.- líustra el capitulo XV: “La revelacion “. (EN.> Escena al aire libre, delante de un muro. A la izquierda hay una mujer con una capota señalando a una muchacha que está sentada en un poyo debajo de un arco con vegetación. Esta, tiene una arqueta con clavitos en las manos. Visten a la moda del siglo XIX. Alrededor, arbustos y vegetación. 17. “EL TRABAJO” Hg. CMXIV.- CASTILLA. Calcografía.- 120x86 mm. 1 “TARDE 1.1 “El Trabajo.’? Pág. 6. Observaciones.- Lámina 1 de: “Las Tardes de La Granja, ó Las Lecciones del Padre.” Rodríguez de Arellano, Vicente.- Madrid. Gómez Fuentenebin. 1846.- N0 1 del Tomo 1.- llustra la Tarde 1: “El trabajo. La paga de los trabajadores”. Artigas Sanz, O., pág. 248.- (BM.) Escena al aire libre, delante de una casa grande. A la izquierda hay un hombre mayor, con patillas y algo calvo, flanqueado por un muchacho y una mujer; detrás, tres jóvenes de pie; a la derecha, un campesino con una pata y, otros, con picos. Van vestidos a la moda del siglo XVIII. Al fondo, el porche de una casa de campo, arbustos y montañas. 18. “LA INGRATITUD” Hg. CMXV.- CASTILLA. Calcografía.- 119x86 mm. 1 “TARDE IV.”! “La ingratitud.’? Pág. 53. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra la Tarde VI: “La Ingratitud. Continuación de la historia de los dos estudiantes’t Artigas Sanz, C., pág. 248.- (B.N.> Escena en el interiorde un rico salón. En el centro hay un hombre con peluca y batín; a la izquierda, un campesino abrazándolo y, detrás, junto a una puerta, un lacayo. En el suelo, un bastón y un sombrero. Visten a la moda del sigloXVIII. Al fondo, lámparas, cortinajes, una vidriera, paredes enteladas y una alfombra labrada. 654 Lesilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo ‘19. “LOS DUELOS” Fig. CMXVI> CASTILLA. Calcografía- 11 7x85 mm. 1 “TARDE IX. “1 Los duelos’? Firmado: “Castilla.”, en la huella nf. delia. Pág. 86. Observaciones.- Lámina 3. Op. cii.. N0 3 deI Tomo 1.- llustra la Tarde IX: “Las duelos. El padre castigado ‘t Ar~gas Sanz, C., pág. 248.- (6.N.) Escena nocturna al aire libre, en una calle. A la izquierda hay un hombre en camisa, de espaldas, sacando la espada; enfrente de éste, un caballero con una casaca y un tricornio. A la derecha, otro duelista vestido como el primero con una espada en la mano y un cuarto hombre, de negro, cub~eflo con una capa. Van vestidos a la moda del siglo XVIII. Al fondo, casas rústicas y un farol. 20. “LOS TRES PEREGRINOS” Fig. CMXVII.- CASTILLA. Calcografía.- 120x83 mm. 1 “TARDE XIII “/“Los tres Peregnnos “1 Firmado “Castilla.”, en la huella mf delia Pág. 137. Observaciones.- Lámina 4. Op. cii.. N0 4 del Tomo 1.- llustra la Tarde XIII: “Fin de la historia de los tres pemgflnoC. Artigas Sanz, C., pág. 248.- (B.N.) Escena en el interior de un lujoso salón. A la izquierda hay una joven con tirabuzones y un lazo junto a una chimenea y, a la derecha, un hombre tocando el piano. Van vestidos a la moda del siglo XVIII. Al fondo, grandes espejos, un reloj sobre la chimenea, paredes decoradas y una alfombra. 21. “EL ARREPENTIMIENTO” Fig. CMXVIII.- CASTILLA, Calcografia.- 11 7x83 mm. 1 “TARDE XXV. “¡“Ef Arrepentimiento.’? Firmado: “Castilla.”, en la huella mf. delia. Pág. 275. Observaciones.- Lámina 5. Op. cii.. N0 5 del Tomo 1.- llustra la Tarde XXV: “ El arrepentimiento’. Artigas Sanz, C., pág. 248.- (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay una pareja cogida del brazo saliendo por una puerta vidriera; a la derecha, un joven arrodWado, con un tricornio en la mano, mirando hacia la puerta. Al fondo, árboles y arbustos de un jardín. 655 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 22. ‘LA DELICADEZA” Fig. CMXIX.- CASTILLA. Calcografía.- 1 16x85 mm. 1 “TARDEXXIX.’? La Delicadeza.’? Firmado: “Castilla.”, en la huella mt doha. Pág. 323. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit. N0 6 del Tomo 1.- líustra la Tarde XXIX: “La delicadeza, Continuación de la historia de la buena familia de Auvernia.” Artigas Sanz, C., pág. 248.- (EN.) Escena al aire libre, en un jardín. A la izquierda hay un hombre mayor con anteojos sentado a una mesa cuadrada, en el centro, contando dinero; detrás, una pareja abrazada. Ella, vestida corno una campesina; él, con un gabán, un sombrero y un bastón en la mano. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, un árbol muy frondoso y casas rústicas. 23. “LA JUSTICIA” Fig. CMXX.- CASTILLA. Calcografía.- 122x84 mm. 1 “TARDEXXXI. “¡“La Justicia.’? Pinnado: “Castilla.”, en la huella ini. doha. Pág. 14. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 ‘1 del Tomo II.- llustra la Tarde Xxxi: “La Justicia. Historia del droguista Aubrf¶ Artigas Sanz, C., pág. 248.- (B.N.) Escena en el interior de una capilla. A la izquierda hay una figura fantasmal cubierta con un blanco sudario, saliendo por la puerta de un armario con los brazos levantados; en el centro, dos hombres arrodillados delante de la aparición y en segundo plano, a la derecha, un clérigo con la mano apoyada en un reclinatorio. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, un crucifijo y paredes tapizadas en negro. 24. “LA HIPOCRESÍA” Hg. CMXXI.- CASTILLA. Calcografía.- 127x84 mm. (“TARDE XXXVI.”l “La Hipocresia.”! Pinnado: “Castilla.”, en la huella mf. dcha. Pág. 72. Observaciones.- Lámina 8. Op. cli.. N0 2 deI Tomo II.- llustra la Tarde XXXVI: “La hipocresia. Continuación de la ermita deS. Leonardo”. Artigas Sanz, C., pág. 248.- (B.N.> Escena delante de una casa. En ci centro, un caballero peluca rizada, casaca, bastón y un sombrero, a su lado, un joven con,mirándole. Detrás, a la izquierda, una mujer 656 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo desmayada sostenida por un hombre en el umbral de la puerta. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, árboles, arbustos frondosos y a la derecha un carruaje. 25. “LA COQU ETERI A” Eig. CMXXII.- CASTILLA. Calcografía.- 114x84. 1 “TARDE XXXVIII!’! ‘ta Coquetería. “1 Firmado: “Castilla,”, en la huella nf. delia. Pág. 104. Observaciones.- Lámina 9. Op. cii.. N0 3 del Tomo II.- llustra la Tarde XXXVIII: “La Coqueteria. His toda de mistres Belly Clarius”. Artigas Sanz, C., pág. 248.- (B.N.) Escena en el interior de una casa elegante. A la izquierda hay un hombre de pie con gesto adusto, rechazando a una mujer arrodillada a sus pies, que está a la derecha cogiéndolo por la casaca. Van vestidos a la moda del siglo XVIII. Al fondo, paredes decoradas con grutescos, candelabros en la pared, una silla de estilo isabelino y una alfombra. 26. “LA DISOLUCIÓN” F’g. CMXXIII.- CASTILLA. Calcografía.- 11 8x86 mm 1 “TARDEXLII. “1 “La Disolucion.Y Firmado: “Castilla,”, en la huella mt. dcha. Pág. 164. Observaciones.- Lámina 10. Op. cii.. N0 4 del Tomo II.- llustra la Tarde XLII: “La disolución. El mal padre.” Artigas Sanz, C., pág. 248.- (B.N.> Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre con un sombrero en la mano y gesto abatido; en el centro, una mujer con las manos juntas mirando al techo y, a la derecha, un hombre con un brazo en el pecho, mirando a los anteriores con gesto triste. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, una puerta vidriera y una cómoda con una cornucopia encima. 27. “EL VALOR” Hg. CMXXIV.- CASTILLA. Calcografía.- 123x84 mm. 1 “TARDEXLVI.”! “El Valor “1 Firmado: “Castilla,”, en la huella nf. doha. Pág. 238. Observaciones.- Lámina 11. Op. cii.. N0 5 del Tomo 11.-Ilustra la Tarde XLVI: “El Valor. Fin de la historia de Emiliano.” Artigas Sanz, O., pág 248.- (B.N.) 657 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-30) CatálogoDescriptivo Escena nocturna al aire libre, en un torreón. A la derecha hay una muchacha descolgándose por una ventana en la que se ve a otra, asomada, vigilando. Abajo, a la izquierda, un embozado con un kepis en sombra. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, un muro con un balcón sostenido por ménsulas con cabezas de león y arbustos. 28. “LA RESOLUCIÓN” Fig. CMXXV.- CASTILLA. Calcografía.- 127x84 mm. ¡“TARDE L. 7 “La Resoludon. 7 Firmado: “Castilla.”, en la huella nf. delia. Pág. 281. Observaciones.- Lámina 12. op. oit.. N0 6 del tomo II.- Ilustra la Tarde L: “La resolución. Viaje de cinco niñas ame ricanos.” Artigas Sanz, O., pág. 248.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre, delante de una casa. A la izquierda hay dos niñas; en el centro, una muchacha de espaldas con un bebé en brazos y, a la derecha, un niño cogido a su falda. Por la puerta asoman la cabeza y el torso de un hombre con un gorro de dormir. Van pobremente vestidos, llenos de remiendos y descalzos. Al fondo, una empalizada, árboles y una parra sobre la puerta de la casa. 29. “CLOPÍN TROVILLEFOU” Fig. CMXXVI.- CIBERA gr0. Xiíografla.- 1 40x89. ¡ “OLOR/Al TROVILLEFOU. ‘Y Fimiado: “Cibera”, en la huella mt delia. Pág. 32. Observaciones.- Lámina 4 de: “Ntra Señora de Paris”, op. oit.. N0 1 del Tomo 1.- llustra el Libro Primero. Capítulo II: “Pedro Gringoire” Artigas Sanz, O., págs. 2401241.- (B.N.> Escena en un interior. En el centro hay un hombre tullido y contrahecho con un gorro y un zurrón, sentado sobre una mesa cubierta con un paño, fleva un bastón y tiene un palo debajo de sus pies. Va vestido a la moda del siglo XV. Al fondo, un cortinaje y una arquería gótica. 30. “QUASIMODO ELEGIDO PAPA DE LOS LOCOS” Fíg CMXXVII - CIBERA. Xilografía - 148x106 mm. 1 “QUASIA4ODC) ELEJIDO PAPA DE LOS LOCOS ‘Y Firmado “Cibera,”, en la huella ¡nf. delia. Pág 57 658 Las ¡lustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra el Libro Primero. Capítulo V: “Quasimoclo”. Artigas Sanz,C., pág. 240/241.-(8.N.) Escena delante de una catedral. En el centro, un gablete con dos pináculos que encuadran un rosetón por el que asoma Quasimodo; debajo, un grupo popularer levantando los gorros hacia él. Visten a la moda del siglo XV. 31. “LADRONES, LADRONES, GRITABA LA POBRE GITANA” Fig CMXXVIII- CIBERA. Xúografia.- 141x104. ¡ ‘LADRONES, LADRONES, GRITABA LA POBRE GITANA.’? Firmado. ‘Cibera.”, en la huella nf. doha. Pág. 82 Observaciones.- Lámina 6. Op. oit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el Libro Segundo. Capítulo IV: “Los inconvenientes de callejear de noche tras una guapa chica¶ Artigas Sanz, C., pág. 240/241.- (B.N.) Escena nocturna al aíre libre, en una calle. En el centro hay un soldado a caballo llevando a una mujer a la grupa mientras se defiende con la espada de un hombre, mal vestido, que tira de las piernas de la muchacha. Delante del caballo, hay una cabrita y, a la derecha, una figura de negro huyendo por una calle. 32. “LACORTE DE LOS MILAGROS” Fig. CMXXIX.- CIBERA, Xilografía.- 150x115 mm. ¡“LA CORTE DE LOS MILAGROS.’? Firmado: “Cibera.”, en la huella nf. debe. Pág. 94. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el Libro Segundo. Capítulo VI: “El Cántara roto”. Artigas Sanz, O., pág. 240/241.- (B.N.) Escena al aire libre, en una plaza de Paris. En el centro hay un personaje orondo con una capa, una corona y un palo en la mano, sentado sobre un barril; a la izquierda, un mendigo con un palo apoyado en el suelo y’ a la derecha, otro de la misma guisa sentado sobre una piedra. Detrás, rodeando al primero, una turbamulta malencarada y harapienta. Al fondo, casas y una torre. 33’ “GRINGOIRE Y LA ESMERALDA” Fig. CMXXX.- CIBERA. Xilografía.- 135x104 mm. 1 “GRINGO/RE Y LA ESMERALDA. “1 Firmado: “Cibera.”, en la huella nf. doha. Pág. 108. 659 Las ilustracionesromñnticasliterarias. revistasy Novelas<‘1830-5tO Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 8. Op. cfi.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el Libro Segundo. Capitulo VII: “Una noche de bodas”. Artigas Sanz, C., pág. 240/241.- (B.N.) Escena en la catedral de París. A la izquierda hay un dérigo sentado detrás de una mesa, comiendo; sobre ésta, un candelero con una veía, una jarre de metal y una manzana. A la derecha, una gitana acariciando la cabeza de una cabra, sentada en un poyete del muro y, en el suelo, una pandereta caída. Al fondo, columnas compuestas y una puerta. 34. “NUESTRA SEÑORA DE PARIS” Fi; CMXXXI.- CIBERA. Xilografia- 129x67 mm. ¡ “NUESTRA SEÑORA DE PARIS.’? Firmado “Cibera “, en la huella rif. dclia. Pág 114 Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 6 del Tomo 1.- llustra “Nuestra Señora”. Artigas Sanz, O., pág. 240/241.- Escena en el interior de un oscuro y lóbrego calabozo. En el centro, una muchacha medio encogida atada a un poste de tormento, a la izquierda, dos clérigos en sombra: uno, de rodillas y, otro, sentado, escribiendo. Detrás del poste, un verdugo con garlios en la mano. A la derecha, cuatro clérigos mirando a la muchacha y un carcelero agachado con una argolla en las manos. Al fondo, un rastrillo sobre la boca de un horno y, a la derecha, columnas robustas de las que arrancan arcos de medio punto. 40. “APOSENTO DE ASILO” Hg CDXXXVII - CIBERA. Xilografía - 105x155 mm. 1 ‘APOSENTO DE ASILO.’? Firmado: “Cibera.”, en la huella nf. izqda. Pág. 396. Observaciones.- Lámina 15. Op. oit. N0 18 deI Tomo 1.- Ilustre el Ubro Noveno. Capitulo IV: “Arcilla y cristal ¶ Artigas Sanz, C., pág. 2401241.- (B.N.) Escena en el ¡nterior de la catedral de Paris. A la izquierda hay una muchacha con una larga túnica ceñida con un cordón y una cabra de la mano; a la derecha, un hombre contrahecho con los brazos encogidos sentado en un escalón. En el suelo, una caja de madera y un frasco. Al fondo, un muro con una puerta, una ventana y decoración gótica. 41. “LA BASTILLA” Hg CMXXXVIII.- CIBERA. Xilografía - 120x105 mm. 1 “LA BASTILLA. “1 Firmado: ‘Cibera.”, en la parte 1W. dcha. Pág. 452. Observaciones.- Lámina 16. Op. cfi.. N0 19 del Tomo 1.- llustra el Libro Décimo. Capitulo V: “El retiro donde reza las oraciones del dia el Señor Rey Luis de Francia ‘t Artigas Sanz, C., pág. 240/241.- Escena al aire libre con la Bastille al fondo y un foso. 662 Lasilustracionesronninócasliterarias. revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 42. “GRINGOIRE ANTE LUIS Xl” Fig. CMXXXIX.- CIBERA Xilografía.- 94x145 mm. ¡“GRINGO/RE ANTE LUIS XV “1 Firmado: “Cibera.”, en la huella mt dcha. Pág. 468. Observaciones.- Lámina 17. Op. oit.. N0 21 del Tomo 1.- llustra el Libro Décimo. Capítulo V: “El retiro donde reza las oraciones del dia el Señor Rey Luis de Francia ¶ Artigas Sanz, C., pág. 240/241.- (EN.) Escena en un salán. A la izquierda, un hombre arrodillado, con las manos juntas, delante del rey de Francia. Éste, sentado en un sitial con una copa en la mano, apoyado en una mesa. Al fondo, a la izquierda, un guerrero con la mano en la espada; a la derecha, un paje con los brazos cruzados. Al fondo, otro hombre en sombra y un clérigo. 43’ “PRECIPICIO DE CLAUDIO FROLLO” Hg. CMXL.- CIBERA Xilografía- 155x106 mm. 1 “PRECIPICIO DE CM UD/O FROLLO. “1 Firmado: “Cibera.”, en la huella ini doha. Pág. 525. Observaciones.- Lámina 18. Op. cfi.. N0 22 del Tomo 3.- llustra el Libro Undécimo. Capitulo II: “La creatura Bella Blancovestita. Davite” Artigas Sanz, C., pág. 240/241.- (SN.) Escena al aire libre, en los tejados de la catedral de Paris. En la parte superior, a la izquierda, hay una figura contrahecha asomándose sobre una cornisa; debajo, un clérigo colgando en el vacio. 44’ “CLAUDIO FROLLO” Fig. CMXLI.- GASPAR. Xilografía.- 128x93 mm. ¡“CLAUDIO FROLLO/’/ Firmado: “Gaspar”, en la huella ini. doha. Pág. 188. Observaciones.- Lámina 19. Op. cfi.. N0 8 del Tomo 1.- Ilustre el Ubro Quinto. Capitulo II: “Esto matatá á aquello”. Artigas Sanz, O., pág. 240/241.- (B.N.) Escena en el interior del estudio de un sabio. En el centro hay un clérigo calvo midiendo un mapa sobre el muro, a la izquierda; debajo, una mesa con un gran libro abierto y. a la derecha, un sillón frailuno. Al fondo, sobre la pared, una balda con: una retorta, libros, la calavera de una vaca, paños, una carpeta con folios, etc. En el suelo, libros amontonados y caídos, carpetas, tinteros y un martillito. 663 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 45’ “SIN TiTULO” Fig. CMXLII.- LOZANO dib. y it0. Litografía- 90x142 mm. 1 “Lozano d. y lit.l LII. de J. Aragon.”] “Quien de vosotros Señores se llama Edmundo Dantes? - Yo soy, caba//ero, Que me quereis?”.! Firmado: “Lozano d. y it.”, en et ángulo nf. zqdo. Pág. 30. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Conde de Montecristo”. Dumas, Alexandre (Pére).- Madrid. E. de P. Mellado. 1846.- N0 1 del Tomo 1.- llustra el capitulo V: “La comida de Boda”. (SN.) Escena en un salón. A la izquierda, un hombre sentado a una mesa; detrás, un grupo conversando, una mujer y un militar; en el centro, un sirviente calvo con las manos juntas. A la derecha, un hombre y un oficial con un tricomio, banda anudada a la cintura y un bastón; detrás de éste, dos coraceros franceses armados con bayonetas. Van vestidos a la moda del sigloXIX. Al fondo, cuadros y cortinajes. 46. “SIN TíTULO” Fig. CMXLIII.- LOZANO dib. y it0 Litografía.- 90x141 mm. 1 “Lozano d. y it.! Lit. de J. Aragon.”/ “Entonces en e/fondo de aque/ agujero sombño, vió aparecer un hombre que salió con bastante agilidadde la asca,’ bacio¡i practicada. ‘Y Firmado: “Lozano d. y it.”, en el ángulo mf, izqdo. Pág. 104. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. N0 2 del Tomo 1.- Ilustra el capitulo XV: “EJ número 34 y el número 27”. (B.N.) Escena en el interior de una celda. A la izquierda hay un anciano de largos cabellos y barbas, harapiento, saliendo por un agujero de un muro ayudado por un joven con melena, barba y un traje lleno de remiendos. Al fondo, paredes desconchadas, una puerta claveteada, un jergón, un poyo de madera, una mesa, una banqueta, un cazo y una tinaja. 47. “SIN TÍTULO” Hg. CMXLIV.- LOZANO dib. y it0. Litografía.- 133x90 mm (“ABEJA LITERARIA “1 “Lit de los Artistas.”/ “Am~ un gdto de alegr¡a y de asombro.7 ~E(Conde de Monte- Chus(o) ‘1/ Pág. 168. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N0 4 del Tomo 1. llustra el capitulo XXIV: “Asombro”. (B.N.> 664 Las ilustracionesromándcasliterarias. revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Escena al aire libre, en un paisaje natural. A la derecha hay un muchacho campesino con una barretina, mirando una losa con una argolla que está en el suelo, a la izquierda y, a sus pies, un pico. Al fondo, rocas, arbustos, el mar y una isla en el horizonte. 48. “SIN TITULO” Hg. CMXLV.- LOZANO drb y lit0 Litografia.- 128x90 mm 1 “ABEJA LITERARIA.”/ “Lit. de tos Mistas.”! ‘.... murmurá estas pa/abras: - ¡ Sé feliz, corazon generoso!;’? “(El Conde de Monte- Christo) 1/ Pág. 224. Observaciones.- LáminaS. Op. oit.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXX: “El cinco de Setiembre “. (B.N.) Escena al aire libre, en un puerto de mar. A la derecha hay un hombre de espaldas detrás de una caseta de playa, asomándose; a la izquierda, una muchedumbre de espaldas: hombres con chistera y mujeres elegantes y, en el centro, en la orilla, marineros mirando hacia un velero. Van vestidos a la moda del siglo XIX. Al fondo, barcos, barcas, mástiles. 49’ “SIN TITULO” Fig. CMXLVI.- LOZANO dib. y lit0. Litografía.- 131x86 mm. 1 “ABEJA LITERARIA.”/ Lit. de los Mistas.”] “- ¿ Y vas? - Yo ddo el viajero, me llamo Simbad el Marino. “1 “(El Conde de Monte - Chhsto)”J Pág. 266. Observaciones.- Lámina 6. Op. oil.. N0 6 del Tomo 1.. llustra el Capitulo XXXIII: “Bandidos romanos (6. N.) Escena al aire libre, en un camino. A la izquierda hay un campesino con un sombrero de ala ancha y una manta en el hombro izquierdo, hablando con un jinete que está en el centro. Este, embozado en una capa, lleva un gabán y un sombrero de copa calado. A la izquierda y al fondo, árboles frondosos y arbustos. 50. “SIN TÍTULO” Fig. CMXLVII.- LOZANO dib. y lit0. Litografía.- 1 30x85 mm. 1 “ABEJA LITERARIk”I Lit. de los Artistas.”/ “¿Es un Notario loque quieres, querido Papá?. “1 “(El Conde de Monte - Christo)’J Pág. 32. Observaciones.- Lámina 7. Op. cd.. N0 1 del Tomo II.- llustra el capítulo IV: “Mr. Nofrtier de Villefofl¶ (B.N.) 665 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Escena en el interior de un salón acomodado. A la izquierda hay una mujer detrás de un velador, señalando un libro abierto que está sobre el mueble; a la derecha, un hombre mayor con una bata sentado en un butacón. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, paredes tapizadas y un cuadro grande con marco recargado. 51. “SIN TITULO” Fig. CMXLVIII.- LOZANO dib. y it’. Litografía.- 1 30x84 mm. ¡“ABEJA LITERARIA “1 Lit. de los Artistas.”! “¡Edmundo, no matareis á mi h4o!. “1 “(El Conde de Monte - Christo)“ Pág. 290. Observaciones.- Lámina 8. Op. cii.. N0 2 del Tomo II.- fiustra el capítulo XXXV: “La noche”. (B.N.> Escena en el interior de una habitación acomodada. A la izquierda hay un hombre de pie con gesto iracundo y una pistola en la mano, señalando con la otra dos espadas cruzadas que están sobre una consola de torneadas patas. A la derecha, una mujer con las manos juntas arrodillada delante de él. Visten la moda del siglo XIX. Al fondo, un cuadro, una pueda con cortinajes y una alfombra. 52. “SIN TITULO” Hg. CMXLIX.- LOZANO dib. y it’. Litografía. - 1 30x53 mm. ¡“ABEJA LITERARIA.”! “L¡t. de los Artistas.”l “¿Señor Conde, os reusa¡sZ”/ “(El Conde de Monte Cristo)”.! Pág. 338. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 3 del Tomo II.- Ilustra el capitulo XLI: “El padre y la hfja’t Escena en el interior de una habitación acomodada. En el centro hay dos hombres en un sofá, hablando; el de la izquierda, lleva en las manos un sombmro de copa y un bastón; el de la derecha, tiene las piernas cruzadas y un brazo apoyado en un cojín. Van elegantemente vestidos a la moda del siglo XIX. Al fondo, un cuadro sobre el sofá y un cortinaje. 53. “SIN TITULO” Hg. CML.- LOZANO dib. y 1W’. Litografía.- 130x81 mm. 1 “ABEJA LITERARIA.”/ Lit. de los Mistas “1 “ de indiNas! Ese es el bienhechor, el salvador de nuestro padre!. Ese es.”]”(El Conde de Monte-Cristo)”.! Pág. 400. 666 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 10. Op. oit. N0 4 del Tomo 11.- llustra el capítulo LI: “El Cemente rio del padre Lachaise”. (EN.) Escena en el interior de una habitación acomodada. A la izquierda hay una pareja de rodillas; ella, con un pañuelo en la mano; a la derecha, un caballero anciano, calvo, con el sombrero en la mano y, detrás de los jóvenes, un criado inclinándose ante el caballero. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, muebles elegantes, un cuadro, y, debajo del marca de una puerta, dos sirvientes. 54. “SIN TITULO” Hg. CMLI.- LOZANO dib. y it0. Litografía.- 129x83 mm. 1 “ABEJA LITERARIA.”! Lit. de los Artistas.”! “Al contrano, os digo hasta otra vez, rephcó Mercedes; señalándole el Cielo con solemnidad.... “1 ‘yE! Conde de Monte- Cristo)”] Pág. 456. Observaciones.- Lámina 11. Op. oit.. N0 5 del Tomo II.- llustra el capítulo LIX: “La case de la Alameda de Meillan¶ (B.N.) Escena al aire libre, en un jardin. A la izquierda hay un hombre con un sombrero de copa y la mano sobre el pecho; a la derecha, una mujer con un pañuelo en una mano, señalando al cielo con la otra. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una verja, una fuente, un banco de piedra, setos y árboles. 65. “DOCE ESPAÑOLES DE BROCHA GORDA” Fig. CMLII.- MIRANDA <¿lib.! CASTILLA gC. Xilografía.- 133x101 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella mf. izqda. “Castilla g.”, en la dcha. Pág. 8. Observaciones.- Lámina 2 de: “Doce españoles cte broche gorda”. Flores, Antonio.- Madrid. Boix. 1846.- N0 2 del Tomo 1.- llustra el Título del libro. Artigas Sanz, C., pág. 238.- (B.M.R.) Muestra un grupo de personajes de carácter esperpéntico. A la izquierda, un hombre en camisa grabando, con un cincel y un martillo, la última letra del título del libro sobre una piedra en el centro. Debajo, un gordo militar con el tricornio puesto; en el suelo, a la izquierda, un pintor delgado rodeada por caballete, paleta, etc. y, enfrente, das mujeres. Alrededor y al fondo, varias figuras de mujeres y niños. 667 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 56. “LA CENA DE LOS GRANUJAS” Fig. CMLIII.- MIRANDA dib. Xiíografia.- 98x149 mm. 1 “LA CENA DE LOS GRANUJAS.”/ Firmado: “Miranda.”, en la huella nf. izqda. Pág. 20. Observaciones.- Lámina 3. Op. oit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el capítulo It: “Vida y Milagros de Pepitaña y de Conejo’~ Artigas Sanz, C., pág. 238.- (B.M.R.) Escena en una habitación con techo de vigas. En el centro, un grupo de muchachos desharrapados de pie, rodeando una hoguera. 57’ “PEPITAÑA” Fíg CMLIV - MIRANDA dib.f CASTILLA gr~ Xilografía - 150x93 mm. 1 “PEP/TAÑA. “1 Firmado: “Miranda.”, en la huella mf. izqda. “Castilla.”, en la doha. Pág. 62. Observaciones.- Lámina 4. Op. cii.. N0 4 deI Tomo 1.- llustra el capítulo VI: “La casa de la leMnia”. Artigas Sanz, C., pág. 238.- (B.M.R.) Muestra la figura de un personaje de la novela. Es un muchacho desharrapado con un sombrero alto, faja, mantón terciado al hombro, pantalón por debajo de la rodilla y alpargatas. Al fondo, a la izquierda, el Palado Real. 58. “DON TADEA HiLARIO MAGHUCA” Fig. CMLV.- MIRANDA dib.l CASTILLA gt’. Xilografía.- 145x100 mm. /“DO¡V TADEA HILARIO MACHUCA. ‘Y Firmado “Miranda.”, en la huella mf izqda “Castilla.”, en la dcha. Pág 90 Observaciones.- Lámina 5. Op. cii.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el capitulo VII: “La Cuca”. Artigas Sanz, O., pág. 238.- (B.M.R.> Escena en el interior de una elegante habitación. A la izquierda hay un hombre mayor rechoncho y calvo, sentado en una butaca isabelina y apoyada sobre un escritorio. Va vestido a la moda dieciochesca. Al fondo, un armano. 665 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 59. “LA NIÑA DE CERA” Fig, CMLVI> MIRANDA dib Xilografía- 154x101 mm. ¡ “LA NIÑA DE CERA. “1 Firmado: ‘Miranda.”, en la huella nf. izqda. “Kmio.7’, en la doba. Pág. 136. Observaciones.- Lámina 7. Op. cii.. N0 7 del Tomo 1.- llustra el capítulo IX: “El doceañista ‘~ Artigas Sanz, C., pág. 238.- (B.M.R.) Escena en el interior de un gabinete femenino. A la izquierda hay una doncella peinando a una muchacha sentada en una silla frente a un tocador; junto a éste, una segunda doncella agachada le está cosiendo el vestido; encima del mueble, un espejo ovalado grande y, al fondo, un joven mirando a la joven. Visten a la moda del siglo XIX. 60. “LA CASA DE DOÑA JUANA JIMÉNEZ’ Fig. CMLVII.- MIRANDA dib./ BUSTILLO gr0. Xilografía.- 94x1 56 mm. 1 “LA CASA DE DOÑA JUANA JIMENEZ ‘Y Firmado: “Miranda.”, en la huella mf. izqda. “Bustilto.”, en la deha. Pág. 152. Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 8 del Tamo 1.- llustra el capitulo XII: “La Cesa de Doña Juana Gimenez “. Artigas Sanz, O., pág. 238.- (B.M.R.) Escena en el interior de una habitación. En el centro hay un grupo de personas sentado en tomo a una mesa camilla grande; a la derecha, otros de pie, inclinados sobre la mesa. Van vestidos a la moda del siglo XIX. 61. “RICARDO GOSLINGS” Hg. CMLVIII.- MIRANDA dib. Xilografía.- 140x85 mm. 1 “RICARDO GOSLINGS. ‘7 Firmado: “Miranda.”, en la huella mf. izqda. “Krwhi? Muestra al personaje central de la novela en figura elegantemente a la moda del siglo XIX con un papel en esbozado. 56.”! “Martin.”I “La Semana el capítulo XXIX: “El ayuda de tres cuartos, vestido la mano izquierda. Fondo, 671 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 68. “PERRINE MARTIN” flg. CMLXV> MÚSICa C. dib./ K. gr0. Xilografía> 120x90 mm. ¡“EUGENIO SUE./ Tomo 111./ MARTINEL ESPOSITO.I Pág. 294.”! “Perñne Martin. “1 “Ls semana Pintoresca.! Gonzalez. Editor.”/ Firmado: “C. M.”, en la huella nf? izqda. “K.”, en la dcha. Pág. 294 Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 5 del Tomo III.- Ilustra la Cuarta Parte. Capítulo XII: “La profecia”. (B.N.> Muestra uno de los personajes femeninos de la novela en figura de tres cuartos. Es una mujer que lleva una cofia de puntillas y lazos, sentada y apoyada sobre una mesa cuadrada cubierta con faldas. Tiene un pañuelo, entre las manos, sobre la falda. Viste a la moda del siglo XIX. 69. “LA PROMESA” flg CMLXVI - MUGICA, C. dibi J.J. gr0. Xilografía - 1 lóx9O mm. 1 “EUGENIO SUE.! Tomo III.! MARTIN EL ESPOSITO.l Pág. 326.”! “La Promesa”! “La Semana Pintoresca.”! Gonzalez. Editor.’? Firmado: “O. Mugica.”, en la huella nf. izqda. “J. J.”, en la dcha. Pág. 326. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 6 del Tomo III.- llustra el capítulo XV: “Basquine”. (B.N.) Escena en un interior acomodado. A la izquierda, una mujer en una butaca; a la derecha, un joven de pie, mirándola, con un sombrero de copa en la mano; entre ambos, un hombre ante una chimenea. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, adornos, espejo grande y un biombo. 70. “PARECIASE A UNA VIRGEN DE RAFAEL” Fíg CMLXVII - NOGUÉS. Xilografía.- 105x145 mm. ¡ “PARECIASE A UNA VIRGEN DE RAFAEL. “1 Firmado: “Nogués.”, en la huella mf. doha. Pág. 364. Observaciones.- Lámina 20 de: “Nuestra Señora de Parls’ op. oit.. N0 14 del Tomo 1.- llusÚa el Libro Octavo. Capitulo VI: “Tres corazones de hombre distintos entre sí”’ Artigas Sanz, C., pág. 240/241.- IQExOS mm. ¡ “Gocle! escalando una pared. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág. 12. Observaciones.- Lámina 1 de: “Matilde o Memadas de Traducida por O. Manuel tenorio.- Madrid. Mellado. 1846.- Introducción. Capítulo 1: “El café Leboeut”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, un hombre mayor, asustado, en en una tapia y un sombrero de copa, volando; a la izquierda, mirándolo. Visten a la moda del siglo XIX. Sobre la tapia, árboles, de arbustos con hojas. una joven”. Sue, Eugéne. N0 1 del Tomo 1.- llustra la una escalera apoyada bajo la escalera, otro, y, a la derecha, ramas 72. “GODET ACECHANDO A LAS DOS DESCONOCIDAS.” Hg CMLXIX - ORTEGA gr0. Xilografía -GSxlOO mm. ¡ “Godet acechando á dos desconocidas.”! Firmado: “Ortega.”, en la huella ini. dcha. Pág. 28. Observaciones.- Lámina 2. Op. cd.. N0 2 del Tomo 1.- llustra el capítulo II: “La Carta”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- Escena al aire libre, en una calle. A la izquierda, dos mujeres van hacia un carruaje que está en la esquina; a la derecha, en una puerta, un hombre mayor. Visten a la moda del sigloXIX. 73’ “BLONDEAU HABLANDO CON EL CRIADO DEL. CORONEL ULRIIV’ Hg. CMLXX.- ORTEGA gr0. Xilografía- 101x64 mm. 1 “Blondeau hablando con el chado del coronel Ulflk. ‘7 Firmado: “Ortega.”, en la huella ini. dcha. Pág. 54. Observaciones.- Lámina 3. op. cit.. N 3 del Tomo 1.- llustra el U)ñk”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (BM.) capítulo V: “El Coronel Escena en el interior de un gabinete. A la izquierda, un lacayo con una mujer sentada en una silla; detrás de ambos, un hatillo sobre una mesa camilla. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes recogidos y un cuadro con un marco ovalado, 673 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 74’ “LA SEÑORA DE MARÁN Y MORTAGNE” Hg CMLXXI - ORTEGA gr0. Xilografía.- llOxG5 mm. 1 “La señora de Meran y A4ortagne. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 92. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el capitulo II: “El protector de Matilde”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda, una anciana con cofia y toquilla, en un lecho con cortinas; a la derecha, un hombre mayor con barba, mirando a la anciana con una mano sobre el pecho y, a su lado, una niña alzando los brazos. Visten a la moda del siglo XIX. 75’ “LA SEÑORA DE MARÁN CALIFICANDO A MATILDE YA ÚRSIJLA” Hg CMLXXII - ORTEGA gC. Xilografía - 70x1 06 mm. ¡“La señora de Maran calificando á Matilde y á Ursula«‘1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ini. centro. Pág. 114. Observaciones.- Lámina 5. op. oit.. N0 5 del Tomo 1.. Ilustra el capítulo IV: “Mi primera enemiga”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.> Escena en el interior de un salón. En el centro hay una andana con una cofia y una pelerina, sentada en un sillón, mirando a dos hombres, a la izquierda. A la derecha, dos muchachas y, al fondo, tres hombres conversando. Visten a la moda del sigloXIX. 76. RSULA” Hg. CMLXXIII.- ORTEGA 9C. Xilografía.- 108x66 mm. 1 “Ursula. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella mf. centro. Pág. 144. Observaciones.- LáminaS. Op. cit.. N 0 6 deI Tomo 1.- llustra el capitulo VII: “EJ baile”. Artigas Sanz O., pág. 247)248.- 110x65 mm. 1 “Desesperacion de Ursula.’? Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡rif. doria. Pág. 204. Observaciones.- Lámina 8. op. oit.. N0 8 del Tomo 1.- llustra el capítulo XII: “La carta de Ursula ‘t Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena noctuma al aire libre, en un balcón con plantas colgantes. En el centro hay una muchacha asomada con la cara apoyada en un puño. Viste a la moda del siglo XIX. Al fondo, a la izquierda, la luna entre nubes y, a la derecha, una puerta con una cortinaje recogido. 79. “EL VIEJO MARQUÉS DE ROCHEGUNE” Fig. CMLXXVI> ORTEGA gr~ Xilografía.- 100x59 mm. ¡“El viejo marqués de Rochegune. “1 Firmado “Ortega.”, en la huella ¡nf doria. Pág 234 Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el capítulo XIV: “.Justiflcacion¶ Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Figura en tres cuartos de un personaje. Es un hombre mayor, de cabellos largos y ralos, lleva un sombrero de ala ancha calado y un bastón en la mano. Viste a la moda del siglo XIX. 675 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptiva 80. “EL VIEJO MARQUÉS DE ROCHEGUNE EN EL HOSPICIO” Fíg CMLXXVII- ORTEGA gr0. Xilografía - 64x108 mm. ¡ “El viejo marqués de Rochegune en el hospido. “1 Firmado “Ortega.”, en la huella mf. doha. Pág. 260. Observaciones.- Lámina 10. Op. oit.. N0 10 del Tomo 1.- llustra el capitulo XVI: “Secherin ysu esposa”~ Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- ORTEGA gr0. Xilografía.- 66x1 10 mm. ¡ “Entrevista de la seflora Maran con Matilde.” Pág. 274. Observaciones.- Lámina 11. op. cd.. N0 11 del Tomo 1.- llustra Carta “, Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay una en el que está sentada una anciana, en bata cofia, cogiendo una bolsa negra y una cartera XIX. el capitulo XVIIl: “lina mujer apoyada en el respaldo de un sillón con un peinador sobre los hombros y una de un escritorio. Visten a la moda del siglo 82. “LA LUNA DE MIEL” Hg CMLXXIX - ORTEGA gr0. Xílografia - 67x1 09 mm. 1 “Luna de MieL’? Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 306. Observaciones.- Lámina 12. Op. cd.. N<> 12 del Tomo 1.- llustra el capítulo XX: “Motada de amoC. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena al aire libre, en un jardín. A la izquierda, una muchacha sobre una butaca; delante de ella, un joven con una melena negra y bigote, arrodillado, entrelazando sus manos con las de ella sobre su falda. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una pared y plantas frondosas. 676 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 83. “EL PRINCIPE Y EL PINTOR”. Hg CMLXXX - ORTEGA gr~ Xilografía - 66x106 mm. 1 “El príncipe y el pintor “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. delia. Pág 342 Observaciones.- Lámina 13. Op. cd.. N0 13 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXIII: “Lugaflo ‘~ Artigas Sanz, O., pág. 2471248.- (B.N.) Escena en el interior del estudio de un pintor. A la izquierda, un militar con tricornio bajo el brazo; en el centro, un pintor con guardapolvos, paleta y pinceles en la mano. A la derecha, un lienzo sobre un caballete. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, a la izquierda, un sillón isabelino. 84. “MORTAGNE” Fig. CMLXXXI> ORTEGA gr”. Xilografía> 107x65 mm. 1 “Mortagne. ‘Y Firmado: “Ortega.”, en la huella ini. deba. Pág. 360. Observaciones.- Lámina 14. op. cit.. N0 13 del Tomo 1.- llustra el capitulo XXV: “MI ifa”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (EN.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre mayor, calvo y con barba, sentado en una butaca con gesto de preocupación, el dedo índice de una mano en los labios. Va vestido con un batín y una corbata colgando sin anudar. A la derecha, un cortinaje recogido. 85. “LAS DOS RIVALES” Fig. CMLXXXII.- ORTEGA gr0? Xilografía> 68x105 mm. ¡“Las dos rivales. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. delia. Pág. 382. Observaciones.- Lámina 15. Op. cit.. N0 15 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXVI: “El baile de por la mañana’t Artigas Sanz, O., pág. 2471248.- (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda, una mujer en un sofá mirando a otra, de espaldas. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un cortinaje y una ventana que da a un jardín. 677 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 86. “REYERTAS MATRIMONIALES” Fig CMLXXXIII - ORTEGA grt Xilografia.- 106x78 mm 1 “Reyertas matrimoniales.”! Firmado: “Ortega.”, en la huella ini doha. Pág. 402. Observaciones.- Lámina 16. Op. oit.. N0 15 del Tomo 1.- llustra el capitulo XXVIII: “Esplicadon “. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (EN.) Escena en un interior. A la izquierda, un hombre apoyado en un sofá; a la derecha, una mujer sentada, con actitud abatida. Visten a la moda del sigloXIX. Al fondo, una cortina. 87. “UN GENIO PROTECTOR” Hg CLXXXIV - ORTEGA gr0. Xilografía.- 108x67 mm. ¡aun genio prntedor. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ini dckia. Pág. 424. Observaciones.- Lámina 18. Op. oit.. N0 16 del Tomo 1.- Ilustre el capitulo XXX: “La entrevista “. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena alegórica. En el centro hay un ángel de blanco que lleva un escudo en una mano y, en la otra, una larga espada en apuntando hacia el suelo y separando la cabeza de un enorme monstruo del nido de una paloma con alas. 88. “MATILDE EN ‘IIVOLI” Hg. CMXXXV.- ORTEGAgri Xilografía.- 65x105 mm. 1 “Matilde en TWoIL”/ Firmado: ‘Ortega.”, en la huella mf. delia. Pág. 462. Observaciones.- Lámina 17. Op. cit.. N0 17 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXXIII: llindicaclonest Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- ORTEGA gr0. Xilograf ja - 100x67 mm. 1 “La señora de Maran visita á Matilde.”! Firmado: “Ortega.”. en la huella ¡nf. izqda. Pág. 14. Observaciones.- Lámina 18. Op. oit.. N0 1 del Tomo II.- llustra el capitulo 1: “Una visita”. Artigas Sanz, O., pág. 2471248.- (B.N.> Escena en el interior de un dormitorio. A la izquierda hay una andana con una cofia y una capelina, asiendo por la muñeca a una muchacha de gesto lánguido que está sentada en una butaca a la derecha. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un biombo. 90. “MATILDE NARCOTIZADA” Fig. CMLXXXVII> ORTEGA gr0. Xilografía> 11 0x68 mm / (B.N.) Escena en el interior de un gabinete. A la izquierda hay un hombre con gesto de enfado y una mano sobre el pecho; a la derecha, una mujer con aspecto alicaído sentada en una butaca. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un cuadro sobre la pared. 91. “CASTIGO DE LUGARTO” F¡g. CMLXXXVIII.- ORTEGA gr~ Xilografía> 67x107 mm. ¡‘Castigo de Lugarto.”I Pág. 54. Observaciones.- Lámina 20, Op. oit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el capítulo IV: “Castigo”. Artigas Sanz, O., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de una sala. A la izquierda, tres hombres detrás de una mesa; uno, joven, de pie; otro, sentado, escribiendo y, un tercero, calvo, señalando un pliego. A la derecha, una mujer en una butaca. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un cuadro colgado en la pared. 679 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 92. “ESCENA CAMPESTRE” F¡g CMLXXXIX - ORTEGA grt Xilografía.- 62x107 mm. 1 “Escena campestre.’? Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dct-ia. Pág. 80. Observaciones.- Lámina 21. Op. cd.. N0 4 del Tomo II.- llustra el capitulo VI: “La familia de Secherin”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.> Escena al aire libre, en el campo. En el centro, una pareja abrazada sentada en el suelo; a la derecha, un joven mostrando una jaula a una joven que está sentada a la derecha. En el suelo, sombreros de paja con cintas, una oveja tumbada y varios bastones. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, una valía de madera, árboles, arbustos y una casa de campo. 93’ “CHOPINELLE VISITA A URSULA” Fig. CMXC.- ORTEGA gC. Xilografía - 65x1 10 mm. 1 “Chopinelle visita á Ursula, “1 Firmado “Ortega.”, en la huella ¡nf. deha. Pág 108 Observaciones.- Lámina 22. Op. oit.. N0 5 deI Tomo II.- llustra el capitulo VII: “Astucia’t Artigas Sanz, O., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de una sala. A la izquierda, un hombre en una silla con el sombrero en una mano; en el centro, una muchacha, bordando sobre un bastidor y, a la derecha, otra, mirando a la anterior. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, a la derecha, cortinajes. 94. “LASEÑORA SECHERIN DESENGAÑANDO A SU HUO” Fig. CMXCI> ORTEGA gr0. Xilografía> 68x103 mm. 1 TMLa señom Secherin desengañando á su htio. ‘Y Firmado: “Ortega.”, en la huella ¡nf. dcha. Pág. 142. Observaciones.- Lámina 23. Op. cit.. N0 6 deI Tomo II.- llustra el capitulo IX: “La esposa y ¡‘a suegra” Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.> Escena en el interior de una sala. A la izquierda, una anciana modestamente vestida, mirando hacia un grupa; a la derecha, una mujer en un sofá con el rostro oculto entre las manos; detrás de ésta, un hombre, y, una mujer con las manos juntas. Vslen a la moda del siglo XIX. 680 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas0830-50) CatálogoDescriptivo 95. “MATILDE EN ACECHO” Hg. CMXCII> ORTEGA gtt Xilografia> 105x65 mm. 1 “Matilde en acecho. ‘Y Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dol-is. Pág. 160. Observaciones.- Lámina 24. Op. cit.. N0 7 del partida”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N3 Tomo II.- llustra el capitulo X: “Regreso y Escena al aire libre, en un jardín. En el centro, una mujer sentada mirando a una pareja. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, ramas. en un banco de piedra, una tapia, un tronco y 96. “INDIFERENCIA DE GONTRÁN” Hg CMXCIII - ORTEGA gr0. Xilografía - 63x102 mm. 1 “Indiferencia de Gontran.Y Firmado “Ortega.”, en la huella mf. dcha. Pág 178 Observaciones.- Lámina 25. Op. cit.. N0 8 del Tomo II.- llustra el capitulo animal”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.> Xli: “La vida Escena en una sala. A la izquierda, un hombre sentado indolentemente; a la derecha, una mujer hablando con él. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cuadros sobre las paredes y una puerta con un cortinaje recogido. 97’ “EMMA” Fig. CMXCIV> ORTEGA gr0. Xilografia> 94x65 mm. 1 “Emma. ‘Y Firmado “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág 206 Observaciones.- Lámina 26. Op. cit.. N0 9 del Tomo II.- llustra el capitulo XIV: “Emma”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Muestra la figura de una bella joven, en tres cuartos, con un canasto de flores entre los brazos. 681 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catílogo Descriptivo 98. “URSULA CARGADA DE TELAS” Hg. CMXCV> ORTEGA gr0. Xilografía.- 105x65 mm. 1 “Ursula cargada cJe telas. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág~ 232. Observaciones.- Lámina 27. Op. cit.. N0 10 del Tomo II.- llustra el amigas “. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) capitulo XV: “Las dos Escena en el interior de un cuarto. En el centro, una mujer con una sombrerera y una caja cuadrada con asa en las manos. Viste a la moda dei siglo XIX. Fondo, esbozado. 99’ “UNA CACERIA” Hg. CMXCVI> ORTEGA 9r0. Xilografía> 64x1 10 mm. ¡ “Una cacería. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ini doha. Pág. 246. Observaciones> Lámina 28. Op. ch.. Caceria ‘t Artigas Sanz, C., pág. 2471248.- (B.N.) N 0 11 del Tomo II.- llustra el capítulo XVI: “La Escena al aire libre, en un bosque. A la derecha hay dos jinetes de espaldas entre unos árboles frondosos. Al fondo, un hito en forma de cruz y árboles. loo’ “ORSULA Y GONTRÁN” Hg. CMXCVII> ORTEGA gr0. Xilografía- 109x66 mm. ¡ “Ursula y Gontran. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella ini doha. Pág. 252. Observaciones.- Lámina 29. Op. oit.. caceria ¶ Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) 12 del Tomo II.- llustra el capitulo XVI: “La Escena en un interior. A la izquierda hay un hombre enlazando por la cintura a una mujer, a su derecha, con un pañuelo en la mano. Ambos están de espaldas. Visten a la moda del siglo XIX. a caballo 682 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 101. “ROMPIMIENTO DE ÚRSULA CON MATILDE” Fig. CMXCVIII - ORTEGA gr”. Xilografía> 104x55 mm. 1 “Rompimiento de Ursula con Matilde. ‘7 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág. 332. Observaciones.- Lámina 30. Op. oit.. N0 13 del Tomo II.- llustra el capitulo XXI: “Recuerdos de la infancia’t Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de una elegante habitación. A la izquierda, una mujer con gesto adusto, mirando a otra, apoyada sobre una mesa con faldas y flores encima. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un retrato ovalado sobre la pared, cortinajes y butacas tapizadas. 102. “LA SEÑORA DE MARÁN MURMURANDO” Fíg CMXCIX - ORTEGA gr0. Xilografía - 63x1 01 mm. 1 “La señora de Matan murmurando. “1 Pág. 352. Observaciones.- Lámina 31. Op. oit.. N0 14 del Tomo II.- Ilustra el capítulo XXIII: “Rumores”. Artigas Sanz, O., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de un salón. En el centro, una camilla a la que están sentados: una joven de espaldas, una anciana con cofia y una pareja mirándose. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes, cuadros y un ventanal. 103. “LA SEÑORA SECHERÍN EN MARAN” Fíg M - ORTEGA gr0. Xilografía> 65x105 mm. 1 “La señora Secheñn en Matan. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf? doha. Pág 386 Observaciones.- Lámina 32. Op. oit.. N0 15 del Tomo II.- llustra el capítulo XXV: “Arrepentimiento”. Artigas sanz, O., pág. 2471248.- (B.N.) Escena en el interior de una sala. A la izquierda, una mujer de oscuro; en el centro, una anciana modestamente vestida y, a la derecha, una joven. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una butaca, una consola con flores, una puerta con cortinajes y una chimenea con un candelabro. 683 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 104. “LAS CARTAS” Fig. MI> ORTEGA gr0. Xilografía> 64x104 mm. ¡“Las cartas.’7 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 394. Observaciones> Lámina 33. Op. oit.. N0 16 del Tomo II.- llustra el capítulo XXVI: “Castigo de Dios ‘t Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de una sala. A la izquierda, un hombre al lado de una mesa; en el centro, una andana, dándole una carta y, a la derecha, una muchacha con las manos juntas. Detrás, una anciana y una sirviente. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, muebles esbozados. 105. “LA CARTA DE SECHERIN A ÚRSULA” Fig. MII> ORTEGAgC Xilografía> 62x106 mm 1 “La cada de Sechefln á Ursula.”! Firmado: “Ortega.”, en la huella mt. doha. Pág. 416. Observaciones.- Lámina 34. Op. oit.. N0 17 del Tomo II.- llustra el capitulo XXIX: “De Secherin á Ursula”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de una sala. A la izquierda, una mujer sentada delante de una mesa; en el centro, una mujer con una carta en la mano y, a la derecha, un hombre apoyado sobre un mueble. Detrás, una anciana y una mujer tapándose la cara. Visten a la moda del siglo XIX. 106. “EL CASTILLO DE MARAN” Fig. MIII> ORTEGAgr. Xilografía> GIxIOS mm. 1 Lámina 36. Op. oit.. N0 19 del Tomo II.- llustra el capitulo XXXII: “V¡age repentino ‘t Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena al aire libre en un jardin. En el centro hay una mujer con un traje de invierno y una mano apoyada sobre un pedestal rematado por un jarrón con plantas. Viste a la moda del siglo XIX. Al fondo a la izquierda, una pared y árboles sin hojas. 108. “UN MISTERIO” Fíg MV - ORTEGA g¡t Xilografía -11 0x65 mm. ¡ ORTEGA gr0. Xilografía> 1 00x67 mm. ¡ “Matilde consolando á Secherin. ‘7 Firmado: “Ortega.’, en la huella nf. doha. Pág. 38. Observaciones.- Lámina 39. Op. cit.. N0 2 del Tomo III.- llustra el capitulo II: “Rouvray”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248> (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda hay una muchacha con las manos sobre el hombro de un hombre que está sentado tapándose la cara con las manos. Visten a la moda del siglo XIX. 111. “ÚRSULA EN PARÍS” Fig. MVIII> ORTEGA gr0. Xilografía> 110x65 mm. ¡“Ursula en Paris. “1 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. izqda. Pág. 60. Observaciones.- Lámina 40. Op. ch.. N0 3 deI Tomo III.- llustra “Correspondencia “. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.> el capítulo IV: Escena en un interior. A la izquierda, un derecha, que está besando unas flores. caballero inclinándose delante de una mujer, a la Visten a la moda del siglo XIX. 112. “ÚRSULA REPRESENTANDO” Fig. MIX> ORTEGA gr0. Xilografía> 109x65 mm. ¡ ORTEGA gr0. Xilografía> 102x70 mm. 1 “Un gefe de cosacos.’? Firmado: “Ortega”, en a huella nf. izqda. Pág. 101. Observaciones.- Lámina 42. Op. cit.. N0 5 del Tomo III.- llustra el capitulo VI: “La narracion ‘t Artigas Sanz, C., pág. 247/248> (B.N.> Muestra la imagen en tres cuartos de un hombre mayor barbado vestido de cosaco que lleva un alfanje debajo del brazo y un gran gorro de pieles. 114. “UNA MÁSCARA” Fig MXI - ORTEGA gr0. Xilografía> 109x65 mm. ¡“Una máscara.”/ Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 166. Observaciones.- Lámina 43. Op. cit.. N0 6 del Tomo III.- llustra el máscaras”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay una mujer vestida de mismo color y un antifaz sobre los ojos, Beva un ramo de flores de una columna. Fondo, esbozado. capítulo X: “El baile de negro con capa larga del en la mano y está delante 115. “EL CONCIERTO” Hg MXII - ORTEGA 9ff’? Xilografía.- 64x105 mm. ¡ “El Conde¡lo. “/ Firmado “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág 186 Observaciones.- Lámina 44. op. cit.. N0 7 Concierto¶ Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) del Tomo III.- llustra el capitulo XII: “El Escena en el interior de un palco. A la izquierda, una mujer de negro y, a la derecha, otra de blanco con flores en la mano, ambas en un palco. Detrás, a la izquierda, una mujer sentada y dos jóvenes de pie; en el centro, un hombre en sombra y, a la derecha, un joven detrás de la muchacha de blanco. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes y columnas. 687 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 116. “ALEGORíA” Fig. MXIII.- ORTEGA grt Xilografía> 108x64 mm. ¡ “Alegoría.’? Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág 212. Observaciones.- Lámina 45. Op. cit.. N0 8 del Tomo III.- llustra el capitulo XIV: “Amor de madre 1 Artigas Sanz, C., pág. 2471248.- (B.N.) Escena al aire libre, en una jardín. En el centro hay una muchacha sentada debajo de una rama muy frondosa; a la izquierda, una figura alada abrazándola y acariciándole la barbilla con una mano. Ambas figuras visten con túnicas ceñidas a la cintura. 117. “EMMA ENFERMA’ Fig. MXIV> ORTEGA gr0. Xilografía.- 66x1 10 mm. ¡ (B.N.) Escena en el interior de un dormitorio. En el centro hay una muchacha en un lecho sobre dos almohadones con las manos enlazadas sobre la colcha; detrás de la cama, otra muchacha inclinándose y mirando a la enferma. A la izquierda, una sirvienta llevando una taza. El lecho tiene cortinas con volantes recogidas. Visten a la moda del siglo XIX. 118. “UN ÁNGEL CUSTODIO” Fig MXV - ORTEGA gr0. Xilografía.- 67x105 mm. 1 64x1 11 mm. 1 “Rochegune llamado por Matilde.’? Firmado: “Ortega.”, en la huella mf, doha. Pág. 274. Observaciones.- Lámina 48. Op. cit.. N0 11 del Tomo III.- llustra el capítulo XVIII: “La Salvacion “. Artigas Sanz, O., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de un salón burgués. En el centro, una mujer sentada con una carta en la mano; a la izquierda, una mesa cuadrada con un jarrón con flores, una escribanía, una pluma y un tintero. A la derecha, un hombre con un sombrero de copa en la mano, en una pueda. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes, columnas, cuadros y muebles elegantes. 120. “MATILDE LEYENDO UNA CARTA”. Fig. MXVII> ORTEGA 9r0. Xilografía> 64x105 mm. ¡ “Matilde leyendo una cada. Y Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 305. Observaciones.- Lámina 49. Op. oit.. N 0 12 del Tomo III.- llustra el capítulo XX: “Resolucion”. Artigas Sanz, O., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación. A la derecha, una muchacha sentada al lado de una ventana, leyendo una carta; a la izquierda, una chimenea, un velador, sillas y una sirvienta limpiando con un plumero. En el suelo, una escoba y cajas. Visten a la moda del siglo XIX. 121. “MATILDE Y BLONDEAU ASUSTADAS’ Fig MXVIII - ORTEGA gro? Xilografía - 67x105 mm. 1 “Matilde y B(oncteau asustadas. 7 Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 340. Observaciones.- Lámina 50. Op. cit.. N0 13 del Tomo III.- Ilustra el capítulo XXII: “La cliC Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro, una muchacha con un delantal sentada sobre unos fardos, y una sirvienta tocando la pared. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, muebles elegantes. 689 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 122. “LOS DESPOSORIOS” Fíg MXIX - ORTEGA gr0. Xilografia> 64x112 mm. / “Las desposarías Y Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág. 362. Observaciones- Lámina 51. Op. oit.. N0 14 del Tomo 11k- Ilustra el capitulo XIV: “Los desposorios”. Artigas Sanz, O., pág. 247(248.- (B.N.) Escena al aire libre, en un jardín con árboles a ambos lados y una pérgola circular con un estanque al fondo. Delante, una pareja con las manos enlazadas y dos sillas, una caída. 123. “SECHERIN DESALADO” Hg. MXX.- ORTEGA gro? Xilografía> 65x106 mm. ¡ ORTEGA 9r0. Xilografía> 64x108 mm. 1 “El Cementerio. Y Pág. 404. Observaciones.- Lámina 53. Op. oit.. N 0 16 del Tomo III.- llustra el capitulo XXVII: “La muerte ‘~ Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre. En un paraje con arbustos a ambos lados hay un túmulo con una cruz cuya sombra proyecta la luna sobre el suelo. Al fondo, asoma la luna entre grandes nubes. 690 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 125. “LOS DUELOS” Fíg MXXII - ORTEGA gr~ Xilografia> 111x68 mm. ¡ Escena en el interior de un salón burgués. A la izquierda, una mujer con el rostro entre las manos y, a la derecha, un hombrecon los puños cerrados. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un canapé, un espejo, una consola adornada con flores, cortinajes y una alfombra. 126. “UNA CARTA PARA EMMA” Fig. MXXIII> ORTEGA gr0. Xilografía> 57x105 mm. 1 “Una carta para Emma. 7 Firmado: El anagrama de Ortega en la huella ¡nf. doha. Pág 434 Observaciones.- Lámina 55. Op. oit.. N0 18 del Tomo III.- Ilustra capitulo XXX: “Dampierre”. Artigas Sanz, O., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en el interior de una sala. En el centro, una mesa ovalada con cafetera, azucarero, jarra y tacitas. A la izquierda, una muchacha en un sofá; detrás de la mesa, una mujer y un clérigo; a la derecha, otra, de pie, dirigiéndose a un sirviente que tiene una bandeja en las manos. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un cortinaje, una puerta con cristales y varios cuadros. 127. “ALEGORÍA RELIGIOSX’ Fig. MXXIV.- ORTEGA gr0. Xilografía.- 65x108 mm. ¡ “Alegoría religiosa. Y Firmado: “Ortega.”, en la huella nf. dcha. Pág. 450 Observaciones.- Lámina 56. Op. cli.. N0 19 del Tomo III.- llustra el capitulo XXXI: “El Cofre”. Artigas Sanz, O., pág. 247/248.- (B.N.) Escena simbólica que muestra un ángel volando con las alas desplegadas señalando a la derecha; a la izquierda, una mujer con las manos juntas, también volando. Van vestidos con túnicas. 691 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 128. “LOS CRIADOS DE LA SEÑORA DE MARAN” Fig. MXXV - ORTEGA gr0. Xilografia- 64x107 mm. ¡ “Los criados de la señora Maran.’? Firmado: El anagrama de Ortega en la huella nf. doha. Pág. 472. Observaciones.- Lámina 57. Op. cit.. N0 20 del Tomo III.- llustra el Epílogo, capítulo II: “Los criados de la señora de Maran”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248> (B.N.) Escena en un comedor. En el centro, una mesa cuadrada y criados comiendo; en el centro, otro, con una sopera en las manos; a la derecha, una doncella con un candelero en la mano. Encima de la mesa un quinqué, varias botellas, copas y platos. Visten a la moda del siglo XIX. 129. “SECHERIN DESAFÍA A LANCRY” F¡g MXXV1 - ORTEGA gít Xilografía - 68x105 mm. 1 “Secheé’in desaf¡a á Lancry.’? Firmado “Ortega.”, en la huella nf. doha. Pág 498 Observaciones.- Lámina 58. Op. cli.. N0 21 del Tomo III.- llustra el capítulo IV: “un duelo á muerte”. Artigas Sanz, C., pág. 247/248.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay un hombre con gesto airado señalando con el brazo a otm que está a la derecha con gesto sorprendido. Visten a la moda del siglo XIX. 130. “CLAUDIO FROLLO ENSEÑANDO A LEER A QUASIMODO” Fig. MXXVII> SAEZ. Xilografía.- 152x101 mm. 1 “CLAUDIO FROLLO ENSEÑANDO A LEER A QUAS/MODO.” Firmado “Saez.”, en la huella nf. dcha. Pág 165 Observaciones.- Lámina 21 de: “Nuestra Señora de Paris”, op. cli.. N0 7 del Tomo 1.- llustra el Libro Cuarto. Capitulo IV: “El peno y su amo”. Artigas Sanz, C., pág. 240/241.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro, una mesa con libros y un niño, sentado en una silla, leyendo; detrás, un clérigo señalando un libro. En el suelo, libros, papeles y una redoma. 692 Las ilustracionesrománticasliterarias. revistasy Novelasq830-S0) Catálogo Descriptivo 131. “LUIS Xl VISITANDO LA BASTILLA” Fig. MXXVIII> SÁEZ. Xilografia- 1 55x110 mm. 1 “LUíS XI VISITANDO LA BASTILLA.’? Firmado: “Saez.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 460. Observaciones.- Lámina 22. Op. oit.. N0 20 deI Tomo 1.- Ilustra el Libro Décimo. Capitulo V: “El ,stim donde reza las oraciones del dia el Señor Rey Luis de Francia “. Artigas Sanz, C., pág. 240/241.- (B.N.) Escena en un castillo. En el centro, el rey tocando un pilar a la derecha. Lleva una túnica corta con anchas mangas y el toisón; debajo, una camisa, calzas y un gorro.Un clérigo y un paje. 132. “FOSO DE MONTFAUCÓN” Fig. MXXIX.- SÁEZ. Xilografía.- 104x140 mm. ¡ “FOSODE MONTFAUCON.7 Firmado “Saez “, en la huella nf. izqda. Pág. 530. Observaciones.- Lámina 23. op. cli.. N0 23 deI Tomo 1.- líustra el Libro Undécimo. Capítulo IV: “Casamiento de Quasimodo “. Artigas Sanz, O., pág. 240(241.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre. En el centro, una colina en la que se alzan horcas con ajusticiados colgando; Detrás y al fondo, más horcas; en el suelo, un osario. Al fondo, cruces funerarias. 133. “LEONOR Y ADELA” Fig. MXXX> SAYNZ dib.I ORTEGA gr0. Xilografía> 1 38x91 mm. 1 ZARZA dib./ CIBERA gr0. Xilografía> 147x105 mm. Firmado: “Cibera.”, en la huella nf. izqda. ‘ZR.”, en el centro. Pág frontis Observaciones.- Lámina 5 de: “Martin el Expósito o memorias de un ayuda de Cámara”, op. cli.. N0 1 del Tomo III.- llustra la Introducción del Tomo III. (EN.) Muestra a un hombre sobre una roca. Sobre el muro, se lee: “LA SEMANA PINTORESCA. NOVELAS”. Un ángel con una llama y una lira, sobre el joven. Viste a la moda romántica. En el suelo, piezas de una armadura: un casco y una espada; varios libros en desorden. 694 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 1847 1. “EL AGUADOR” Fíg MXXXII - ALENZAdib./ ORTEGA gro? Litografía - 130x100 mm. 1 “EL RENACIMIENTO. 7 “EL AGUADOR.’? Pág. 40. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Renacimiento”. Revista semanal. Dirigida por D. Manuel de Burgos.- Madrid. Imp. Vda. de Burgos.- N0 6 del Tomo 1, 2~ época> Entrega n0 6,18 abril 1847.- llustra un artículo biográfico sobre Leonardo Alenza de R. Artigas Sanz, O., pág. 730.- (H.M.M) Escena al aire libre. A la izquierda hay un embozado; en el centro, una mujer joven tocando el hombro del aguador; a la derecha éste, con un barril y un cesto colgado del brazo. Detrás, un perro de lanas. Visten con trajes populares del siglo XIX. Al fondo, tejados de casas bajas. 2. “SIN TITULO” Fig. MXXXIII> CIBERA. Xilografía - 176x124 mm. Firmado “Cibera.”, en la huella mf. dcha. Pág 773 Observaciones.- Lámina 1 de: “El Ingenioso Hidalgo Don Quliote de la Mancha”. Cervantes Saavedra, Miguel de.- Madrid. Gaspar y Roig. 1847.- N0 10 del Tomo 1.- Fondo crema.- llustra el capítulo LXXIV. Artigas Sanz, O., pág. 253.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro, D. Quijote tendido en un lecho y, a la izquierda, dos personajes junto a la cabecera. A la derecha, una andana y una joven arrodillada, llorando; en el centro, Sancho de hinojos sobre el lecho. Al fondo, un clérigo. 3’ “EL CENTINELA” F¡g MXXXIV - ESPALTER, JOAQUÍN dib. y it. Litografía> 245x180 mm ¡ “EL RENACIMIENTO. Y “EL CENTINELA. ‘t/ Pinnado: lE.”, en la huella mf. izqda. Pág. 32. Observaciones.- Lámina 2 de: “El Renacimiento”, op. cli.. A dos tintas.- N0 2 del Tomo 1, r época.- Entrega n0 5,11 Abril 1847,- llustra un verso de Andrés Rey de Artieda de igual título. Artigas Sanz, O., pág. 730.- (H.M.M.) Escena noctuma al aire libre. En el centro, un soldado apoyado en una alabarda, en actitud de descanso. Va vestido a la usanza medieval. Detrás, una roca, pitas y arbustos; 695 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo al fondo, un valle, una ciudad con una fortaleza y montañas. La luna entre nubes ilumina al guerrero. 4. “MARGARITA” Fig. MXXXV> ESPALTER, JOAQUÍN dib0. y lIto? Litografia> 105x104 mm. 1 “EL RENACIMIENTCY’./ “J. Espalter invt y it0.! Litog0. Artista, de F. Pérez y J. Donón.”/ “MARGARITA.’? Firmado: “J. Espalter mv0 y liV.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág. 110 Observaciones.- Lámina 3. Op. cli.. A dos tintas.- N0 14 del Tomo 1, 2~ época> Entrega n0 14,13 junio 1847.- llustra un poema de igual titulo de Juan Federico Muntadas. Artigas Sanz, O., pág. 730.- (H.M.M.) Escena al aire libre, en un paisaje montañoso. En el centro, una joven flanqueada por un ángel y un demonio. El primero, tomándola de una mano. El segundo, cogiéndola por un brazo, le muestra las joyas de una caja. Visten a la moda de sigloXVI. Al fondo, rocas, un rosal y nubes. 5’ “GIOTTO Y CIMABUE” F¡g MXXXVI - ESPALTER, JOAQUÍN dib. y lit. Litografía - 158x208 mm. 1 “lnv0 y íd0 por D. Joaquín Espalter.! Litog0. de F. Pérez y J. Donón.”/ “GIOTTO Y CIMABUE’? Firmado “J E.”, en la huella nf? doha, Pág. 144. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 19 deI Tomo 1, r época.- Entrega n0 19, 18julio 1847.- llustra el articulo: “Bellas Artes: Giotto”. de P. de Milá. Artigas Sanz, O., pág. 730.- (H.M.M.) Escena al aire libre, entre montañas. En el centro, un hombre y un pastorcito sentado en una roca con siluetas de cabras pintadas; sobre una loma, dos cabras. A la derecha, un muchacho en un camino, tirando de un asno cargado con bultos y lienzos. Visten a la moda del siglo XVI. 6. “PORTADA” Fig. MXXXVII.- LAMEYER, F. dib.I FERNÁNDEZ gr0. Litografía> 166x1 17 mm. Firmado: “Fernández g0.”, en la huella ¡nf izqda. “F.L.”, en la dcha. Pág Frontis Observaciones.- Lámina 1 de: “Escenas andaluzas”. Estébanez Calden5n, Serafin.- Madrid. Imp. Baltasar González. 1847.- A tres tintas.- N0 1 del Tomo 1.- llustra la Introducción. Artigas Sanz, O., pág. 257.- (B.M.R.) 696 Las ilustracionesrománticasliterarias- revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo La escena muestra tipos pintorescos: mendigos, pícaros, bandoleros, majas, un caballista con una muchacha a la grupa, guitarrista. En el centro, la Puerta de Alcalá; arriba, objetos típicos andaluces: sombrero cordobés, toro, guitarra, caballo, estoques, puerta árabe de Granada. 7. “PULPETE Y BALBEJA” Fig. MXXXVIII> LAMEYER, F. dib./ MOLINA gr0. Xilografía> 125x93 mm. ¡“ESCENASANDALUZAS./FULPETE Y BALBEJA. Y”Lameyer d.1 Molina g0.”/ Pág. 1 Observaciones.- Lámina 2. Op. cli.. N0 2 del Tomo 1.- Ilustra el capitulo 1: “Historia Contemporánea de la plazuela de Santa Ana “. Artigas Sanz, O., pág. 257.- (6.M.R.) En el centro hay dos personajes masculinos conversando. Visten a la moda andaluza del siglo XIX: chaqueta corta con alamares, zapatos de cordobán con polainas, capa larga y sombrero con barias. Ambas morenos, con cabello corto, rizado y largas patillas. 8. “LA RFA ANDALUZA” Fig. MXXXIX.- LAMEVER, F. dib0.I ORTEGA gr0. Xilografía> 132x102. 1 “ESCENAS ANDALUZAS/LA AlFA ANDALUZA. “/“Lameyer d./ ORTEGA gV Pág. 9. Observaciones.- Lámina 3. Op. ch.. N 3 del Tomo 1.- Ilustre el capítulo II: “La rita andaluza”. Artigas Sanz, O., pág. 257.- (S.M.R.) Escena al aire libre, delante de una casa con un emparrado. En el centro, un grupa de hombres y mujeres detrás de una valía de madera, rodeando un estrado en el que está bailando un majo. Delante de la valía, otro grupa y una guitarra. Visten a la usanza andaluza del siglo XIX. 9’ “EL BOLERO” Fig. MXL> LAMEVER, F. dib0./ FERNÁNDEZ gr0. Xilografía> 129x100 mm. 1 “ESCENAS ANDALUZAS/EL BOLERO. V”Lameyer d./ Fernández g. “1 Firmado: “F.L.”, en la huella mf. izqda. “Femández.”, en la dcha. Pág. 28. Observaciones.- Lámina 4. Op. cit. N0 4 del Tomo 1.- Ilustre el capítulo III: “ElBolero”. Artigas Sanz, O., pág. 257.- LAMEYER, F. dib0.I ORTEGA gr0. Xilografía.- 135x103 mm. ¡ “ESCENAS ANDALUZAS/LOS FILOSOFOS DEL FIGONí “Lameyer dJ Ortega g.”/ Firmado: “F.L.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 35. Observaciones.- Lámina 5. Op. oit. N0 5 del Tomo 1> llustra el capítulo IV: “Los filoso tos en el figon”. Artigas Sanz, O., pág. 257> (B.M.R.) Escena en una taberna. En el centro, dos hombres, sentados a una mesa con jarras y vasos, jugando a las cartas; la capa en la silla. Visten a la usanza popular andaluza del siglo XIX. 11. “LA NIÑA EN LA FERIA” Fig. MXLII.- LAMEYER, F. dibti FERNÁNDEZ grt Xilografía> 128x95 mm. 1 “ESCENAS ANDALUZAS/LA NIÑA DE LA FERIA. Y”Lameyer d./ Fernández g.”/ Firmado “E L “, en la huella nf. doha. ‘Fernández.”, en la izqda. Pág. 42. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N0 6 del Tomo 1.- llustra el capítulo V: “La niña en la feria” Artigas Sanz, O., pág. 257> (B.M.R.) Escena al aire libre. A La izquierda, una muchacha morena con un abanico sobre la falda; a la derecha, un militar de largos mostachos, con capa, espada y un chambergo, inclinándose ante ella. Visten a la usanza popular del siglo XIX. Al fondo, a la izquierda, un grupo de gente. 12. “LA FERIA DE MAIRENA” flg MXLIII - LAMEYER, F. dib0./ FERNÁNDEZ gr0. Xilografía.- 132x106 mm. 1 “ESCENAS ANDALUZASILA FERIA DE MAYRENA.”/”Lameyer d.I Fernández g.”/ Firmado “E L “, en la huella ¡nf. dita. “Fernández.”, en la izqda. Pág. 70. Observaciones.- Lámina 7. Op. cit.. N0 7 del Tomo 1.- llustra el cpítulo VII: “La feria de Mayrena’~ Artigas Sanz, O., pág. 257.- (B.M.R.) Escena el aire libre. A la derecha, tenderetes, palos y telas; en el centro, un grupo numeroso de personas en diversas actitudes. Visten a la usanza andaluza del siglo XIX. Al fondo, una ermita. 698 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 13. “O. OPANDO O UNAS ELECCIONES” F¡g. MXLIV> LAMEYER, F. dib0.I FERNÁNDEZ gro? Xilografía.- 127x103 mm. ¡“ESCENAS ANDALUZAS./D. ORANDO O UNAS ELECCIONES.”,”’Lameyer d.l Fernández g.”I Firmado: “F. Lameyer.”, en ¡a huella ini. izqda. “Fernández.”, en la doha. Pág. 105. Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 8 del Tomo 1.- llustra el Oapítulo IX: “D. Opando 6 Unas Elecciones. lnédito’t Artigas Sanz, O., pág. 257.- (B.M.R.) Escena en el interior de un despacho. A la izquierda, un hombre sentado delante de un escritorio; lleva una bata larga y un gorro con baría. A la derecha, un hombre flaco con un levitón, coge unos papeles que le da el primero. Al fondo, sobre la pared, estanterías con libros. 14. “LA CELESTINA” Fig. MXLV> LAMEYER, F. dib0.I ORTEGA gr0. Xilografia.- 124x93 mm. ¡“ESCENAS ANDALUZAS/LA CELESTINA.’? “Lameyer d./ Ortega g0l Firmado: “F.L.”, en la huella nf. izqda. “Ortega.”, en la dcha. Pág. 135. Observaciones.- LáminaS. Op. cli.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el capitulo X: “La Celestina”. Artigas Sanz, O., pág. 257.- LAMEVER, F. dib./ CIBERA gr0. Xilografia.- 130x100 mm. ¡“ESCENAS ANDALUZAS/EL ROQUE Y EL BRONQLJIS. “/“Lameyer d.I Cibera g.”I Firmado: “Lameyer.”, en la huella nf. dcha. “Cibera.”, en la izqda. Pág. 170. Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. N0 10 deI Tomo 1.- llustra el capítulo XII: “El Roque y el Bronquis¶ Artigas Sanz, O., pág. 257.- (B.M.R.) Escena en el interior de una taberna. En el centro, un grupa de hombres peleándose. Visten a la usanza popular del siglo XIX. En el suelo, objetos caídos, sillas y sombreros. 699 Las ilustracionesrománticas literarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 16. “DOS MINISTROS COMO HAY MUCHOS” Fig. MXLVII> LAMEYER. F. dib0i CIBERA gr0. Xilografía.- 182x106 mm ¡“ESCENAS ANDALUZAS/DOS MINISTROS COMO HAY MUCHOS.’? “Lameyer d.I Cibera g.”/ Firmado: ‘Lameyer.”, en la huella nf. doha. “Cibera.’, en la izqda. Pág. 181. Observaciones> Lámina 11. Op. cit.. N0 11 del Tomo 1.- llustra el capitulo XIII: “Catury Alicak 6 dos ministros como hay muchos’~ Artigas Sanz, O., pág. 257> (B.M.R.) Escena al aire libre. En el centro, tres árabes; los de la izquierda con chilabas y, el de la derecha, un anciano barbado, un rico traje de tejido labrado y un turbante voluminoso. 17. “TOROS Y EJERCICIOS DE LAJINETA” Fig. MXLVIII>1JXMEYER, F. dibt./ FERNÁNDEZ gr0. Xilografía> 107x145 mm. 1 “ESCENAS ANDALUZAS./ TOROS Y EJERCICIOS A LA GINETA. “/“Lameyer d./ Fernández g.”/ Firmado: “Lameyer.”, en la huella nf. dcha. “Fernández g0.”, en la izqda. Pág. 191. Observaciones> Lámina 12. Op. oit.. N0 12 deI Tomo 1> llustra el capítulo XIV: “Toros y ejercicios de la Gineta. Inédito”. ArUgas Sanz, O., pág. 257.- (B.M.R3 Escena al aire libre, en la Plaza Mayor de Madrid. En el centro hay un jinete a caballo alanceando un toro. En la arena, en diversas actitudes, caballos, toreros y alguaciles. Al fondo, barreras con espectadores y, a la derecha, en primer plano cabezas asomando. 18. “UN BAILE EN TRIANA” Fíg MXLIX - LAMEYER, F. dib0J FERNANDEZ gr0. Xilografía - 131x110 mm. ¡ “ESCENASANDALUZAS! UN BAILE ANDALUZ “/“Lameyer d.f Fernández g.’/ Firmado “E L “, en la huella nf. izqda. “Fernández g0.”, en la dcha. Pág. 211. Observaciones> Lámina 13. Op. it.. N0 13 del Tomo 1.- llustra el capitulo XV: “Un baile en Triana”. Artigas Sanz, O., pág. 257.- (B.M.R.) Escena en el interior de una sala grande con vigas vistas y ventanales. En el centro, una pareja bailando y, alrededor, espectadores mirando. A la derecha, un hombre tocando una guitarra y, a la izquierda, una damajuana en el suelo. Visten a la usanza popular andaluza del siglo XIX. 700 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 19. “LA MIGA Y LA ESCUELA” Fig. ML> LAMEYER, F dib’{/ CIBERA gr0. Xilografía> 135x105 mm. ¡“ESCENAS ANDALUZAS/LA MIGA YLA ESCUELA. “/“Lameyer d.f Cibera g.”/ Firmado “F L “ en la huella nf. izqda. “Cibera.”, en la delia. Pág. 221. Observaciones> Lámina 14. Op. oit.. N0 14 del Tomo 1.- líustra el capítulo XVI: “La miga y la escuela”. Artigas Sanz, C., pág. 257.- (B.M.R.) Escena en una escuela. En el centro, un grupo de niños mira a dos que juegan al toro. Uno, subido a la espalda de otro, con un palo; otro, hace de toro con una pica clavada; tres niñas en unos pupitres. Visten a la usanza del siglo XIX. Al fondo, sobre la pared, murales escolares. 20. “DON EGAS EL ESCUDERO” Fíg MLI - LAMEYER, F. dib0.I FERNÁNDEZ gr0. Xilografía - 132x103 mm. ¡ “ESCENAS ANDALUZAS./ a EGAS EL ESCUDERO Y LA DUEÑA DOÑA ALDONZA.”I “Lameyer d.I Fernández gV Firmado: “F.L.”, en la huella mf. doha. “Fernández g0.”, en la izqda Pág. 228. Observaciones.- Lámina 15. Op. it.. N0 15 del Tomo 1.- llustra el capítulo XVII: “O. Egas el escudero yla Dueña Doña Aldonza. Fecho es de budas”. Artigas Sanz, C., pág. 257.- (B.M.R.> Escena al aire libre, junto a una casa. A la izquierda, un militar del siglo XVII: capa, espada, chambergo con plumas, cuello a la valona, botas por encima de la rodilla, mirando hacia una casa, a la derecha, en la que aparece una mano tirando una carta por una ventana. 21. “ASAMBLEA GENERAL” Fig. MLII> LAMEYER, E. dib0./ FERNANDEZ gr0. Xilografía> 134x108 mm. 1 ‘ESCENAS ANDALUZASIASAMBLEA GENERAL. ‘YLameyer d.f Fernández gV Firmado. “F L “, en la huella ¡nf. izqda. “Fernández.”, en la dalia. Pág 256 Observaciones.- Lámina 16. Op. it.. N0 16 del Tomo 1.- Ilustra el capítulo XIX: “Asamblea Generalde los Caballeros y Damas de Triana y toma de hábito en la orden de cierta rubia bailadora”. Artigas Sanz, C., pág. 257.- (B.M.R.) Escena al aire ¡ibm. A la izquierda, un grupo de personas bajo un emparrado, ante una taberna; detrás, otros dando palmas y, a la izquierda, dos guitarristas. Visten a la usanza popular andaluza del siglo XIX. Al fondo, más espectadores. 701 Las ilustradonesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-30) Catálogo Descriptivo 22. “MAO. GUI STEPHAN. EN EL JALEO” Fig. MLIII.- LAMEYER, FL dib0./ FERNÁNDEZ gr0. Litografia> 142x109 mm. ¡ “Mal. Gui Stephan./ en e/jaleo. “¡ Pág. 260. Observaciones.- N0 17. Op. oit.. A cuatro colores.- N0 17 del Tomo 1.- llustra el Capítulo XIX: “Asamblea General”. Artigas Sanz, C., pág. 257> (B.M.R.> Muestra la imagen de una mujer con unas castañuelas en las manos y zapatillas de danza, bailando. Viste a la moda popular andaluza del siglo XIX. 23. “GRACIAS Y DONAIRES DE LA CAPA” Fíg MLIV - LAMEYER, F. dib&/ CIBERA gr0. Xilografía> 120x99 mm. ¡“ESCENAS ANDALUZAS/GRACIAS Y DONAIRES DELA CAPA.’7”Lameyerd./ Cibera g.”I Firmado “F L “, en la huella nf. doria. “Cibera.”, en la izqda. Pág 284 Observaciones> Lámina 18. Op. cli.. N0 18 del Tomo 1.- llustra el capitulo XXI: “Gracias y donaires de la capa”. Artigas Sanz, C., pág. 257.- (B.M.R.) Escena en un interior. A la izquierda, un andaluz con la capa en la cintura; a la derecha, cuatro hombres, uno de pie, mirando al primero. Van vestidos a la usanza popular del siglo XIX. 24. “GRACIAS Y DONAIRES DE LA CAPA” Fíg MLV - LAMEYER, F. dib”./ CASTELLÓ gr0. Xilografía> 129x85 mm. ¡“ESCENAS ANDALUZAS] graciasy donaires de la capa.’? “Lameyer d.I Castellá g.”I Firmado: “F.L.”, en la huella mf. doria. “Castelló sc.”, en la izqda. Pág. 302. Observaciones.- Lámina 19. Op. cli.. N0 19 del Tomo L- llustra el capítulo XXI: “Gracias y donaires de la capa”. Artigas Sanz, O., pág. 257.- (B.M.R.) Muestra la figura de un hombre andaluz del sigloXIX envuelto en una capa terciada. 25. “FISIOLOGÍA DEL CIGARRO” Fig. MLVI> LAMEYER, F. dib0.I FERNANOEZ gr~ Xilografía> 128x106 mm. ¡“ESCENASANDALUZAS/FISIOLOGíA DEL CIGARRO. “/ Lameyer d.f Fernández gV Firmado: “Lameyer.”, en la huella inf. dcha. “Fernández.”, en la izqda. Pág. 321. 702 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistas.vNovelas(1830-30) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 20. Op. cli.. N0 20 del Tomo 1.- líustra el capítulo XXI[ “Fisiologia y chistes del cigarro”. Artigas Sanz, C., pág. 257.- (8.M.R.) Muestra una figura masculina de medio cuerno, apoyada en un mostrador, a la derecha, llevándose a los labios un cigarro. Va vestido de torero con un traje típico andaluz del siglo XIX. 26. “LAS BELLAS ARTES PLANTAS DEL SANTUARIO” Fig. MLVII> MADRAZO, F. DE dib0./ ZABALETA, A DE gr0 Litografía> 270x195 mm 1 “EL RENACIMIENTO. ‘7 “LAS BELLAS ARTESi’ PLANTAS DEL SANT(JARIO.”/”A. de Zabaleta.I Litoga. Arta. de Fi Pérez y J. Donon./ Fi de Madrazo”/ Firmado: “Fi de Madrazo,”. en el ángulo nf. doho. “A. de Zabaleta.”, en el izqdo. Observaciones> Lámina 5 de: “El Renacimiento”, op. ch.. A dos tintas. N0 1 deI Tomo 1. (Portada) 28 época.- Entrega n0 1,14 de marzo de 1847.- llustra el primer número de la revista y apoya al articulo: “Introducción de la revista” en la que dice ser la Y época de aquella revista: “El Artista” y trata de seguir sus huellas en este renacer. Artigas Sanz, C., pág. 730.- (H.M.M) Muestra, el titulo, “El Renacimiento”, en una laceria de la parte exterior de la estampa; en las esquinas, medallones circulares que muestran: la catedral de León; la de Burgos; las de Toledo y Sevilla. En el centro, un medallón con lacerías y tres más queños con las efigies de Dante, Rafael y Mozart. En la inferior, “Las Bellas Mes Plantas del Santuario”, enmarcado con flores, motivos geométricos y dos cuadrados con atauriques. En el medallón central, las Bellas Artes como doncellas. Una santa, con un libro y una palma; tres jóvenes de rodillas con un sistro, otra, una paleta y pinceles y, la tercera, un mazo de esculpir; detrás, dos de pie con el plano de una iglesia y la última, una pluma y un pergamino. Visten a la moda del siglo XVI. En un pilar, a la izquierda, se lee: “F. de M0” y debajo: “1847”. 27. “SAN FERNANDO” Fig. MXLVIII> MADRAZO, F. DE. dib. y it. Litografía.- 210x143 mm. 1 “EL RENACIMIENTO. “1 “La arquitectura onstiana sa/ elevó en españa en el siglo XIII! A un alto grado de/elegancia y mage.stad’t’ “3. Fernando colocó con el Ob0 Di Mauricio, la primera piedra de Ial Cat» ~ Burgos y con el Arzb0 D.¡ Rodrigo, la de la Car Toledo. “1 “F. de Madrazo mv. y it.! Litog0. Artista, de E. Pérez yJ. Oonon.”f Firmado: “F0. de M0. 1848.”, en la huella ¡nf. izqda Pág. 88. Observaciones.- Lámina 6. Op. ch.. N0 12 del Tomo 1, 28 época.- Entrega n0 12, 30 mayo 1847.- Se refiere a la festividad de San Femando, patrono de la Academia de Bellas Artes. Artigas Sanz, C., pág. 730.- (H.M.M.) Escena al aire libre. En el centro, el rey Fernando III el Santo y un artesano mostrándole el plano de una catedral; detrás, un obispo con tiara y báculo, otro artífice con planos y, a 703 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo la derecha, caballeros y soldados. Visten a la usanza medieval. Al fondo, andamios y obreros. 28. “SIN TITULO” Fig. MLIX> MART!, A. Xílografia - 175x123 mm. Firmado “A Martí.”, en la huella mt. dcha. Pág 36 Observaciones.- Lámina 2 de: “El Quijote’; op. cli.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el capitulo VII. Artigas Sanz, C., pág. 253.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro aparece la figura de Sancho Panza apoyado sobre su pollino. 29. “SIN TITULO” Fig MLX - MARTí, A. X¡lografia - 173x124 mm. Firmado. “Martí “, en la huella mf. izqda. Pág 599 Observaciones.- Lámina 3. Op. it.. N0 8 del Tomo 1.- llustra el capítulo LXIV. Artigas Sanz, C., pág. 253.- (EN.) Escena al aire libre. En el centro, un caballo de madera con D. Quijote, con los ojos vendados, y Sancho; alrededor, una muchedumbre acosándolos. Visten a la moda del siglo XVII. 30. “PRINCIPIO DEL CATOLICISMO EN LOS REYES GODOS (586)” Fig. MLXI> MÉNDEZ, J. DE. dib. y it. Litografía> 200x160 mm. 1 “EL RENACIMIENTO. “1 “J. de Mendez inventó y Iit.I Litog. Artist. de E. Pérez y J. Donon.”I FR/NC/FíO DEL CATOLICISMO EN LOS REYES GODOS. “¡“(586)‘1/ Pág. 120. Observaciones.- Lámina 7 de: “El Renacimiento”, op. cli.. N0 16 del Tomo 1, r epoca.- Entrega n0 16, 27 junio 1847.- llustra: Nota en la página 128 de esta entrega: “Estampa de este númew: »Pdncipio del Catolicismo en los Reyes Godos (686). Artigas Sanz, C., pág. 730.- (H.M.M.) Escena en el interior de una sala. A la izquierda, Leovigildo en un desordenado lecho; en el centro, Recaredo arrodillado ante el obispo, 5. Leandro, que lo bendice. Visten a la usanza clásica. Al tondo, colgaduras, columnas, caplieles y mosaicos. 704 Las ilustracionesronninticas literarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 31. “POESIA, MÚSICA Y PINTURA” F¡g MLXII - MÉNDEZ, J./ BURGOS, M. Litografía.- 160x104 mm. ¡ “EL RENACIMIENTO. “¡“POESÍA, MÚSICA Y PINTURA. “1 Firmado: “Méndez.”, en la huella nf. izqda. “Burgos.”, en la dcha. Pág. 128. Observaciones.- Lámina 8. Op. cli.. N0 17 del Tomo 1, 2~ época.- Entrega n0 17, 4 julio 1847.- llustra un articulo de Pedro de Madrazo. Artigas Sanz, O., pág. 730.- (H.M.M.> Representa un grupo escultórico. A la izquierda, la música con un ama; en el centro, la poesía, coronada de laurel, con un libro y, a la derecha, la pintura con una paleta y unos pinceles. 32. “GÉNESIS DEL ARTE CRISTIANO” Fig MLXIII - RIBERA, CARLOS LUIS DE. dib. y it. Litografía> 210x260 mm. ¡ “EL RENACIMIENTO.’Z”C.L. Rivera mv. y it0.! Litoga. Artist0. de F. Pérez y J. Donon.’? “GÉNESIS DEL ARTE CRISTIANO. Y Firmado “C L R. 1847.”, en la huella ¡rif. izqda. Pág. 16. Observaciones.- Lámina 9. Op. oiL. A dos tintas.- N0 3 deI Tomo 1, 2~ época.- Entrega n0 3, 28 marzo 1847.- llustra el articulo: “Bellas Artes- Génesis del Arte cristiano” de Pedro de Madrazo. Artigas Sanz, C., pág. 730.- (H.M.M.) Escena al aire libre. A la izquierda, una joven sentada sobre un escalón de piedra. (en el que se lee: “CLR” y debajo: “1847”) con un inglete: en el centro, otra, con una vara de azucenas; a la derecha, una tercera, sujetándose el manto que cae sobre sus hombros y cogiendo una rosa. Visten a la usanza cjásica. Al fondo, las minas de un templo griego y una llanura. 33’ “VENIDA DEL ESPÍRITU SANTO” Fig. MLXIV> RIBERA, CARLOS LUIS DE. dib. y lit. Litografía> 158x205 mm. ¡ “EL RENACIMIENTO.”I “CL. mv0 y lit’.I Litog8. Attisr. de F. Pérez y J. Donon.”! “VENIDA DEL ESPíRITU SANTO.‘Y Firmado: “C.L.R. 1847.”, en la huella nf doha. Pág. 80. Observaciones.- Lámina 10. Op. ch.. N0 11 del Tomo 1, 2~ época.- Entrega n0 11, 23 mayo 1847.- llustra la festividad del día. Artigas Sanz, C., pág. 730.- Lámina 11. Op. cit.. N0 20 del Tomo 1, 2~ época.- Entrega n0 20. Artigas Sanz, O., pág. 730> (H.M.M.) Escena al aire libre, delante de una cueva. A la izquierda, un león mordiendo a un hombre caldo en el suelo junto a una espada. A la derecha, otro, orando, apoyado en una pared rocosa y una joven arrodillada con las manos juntas. En el interior de la cueva se ven más felinos. 35. “SIN TÍTULO” Fig. MLXVI> SEVERINI. Xilografía> 171x124 mm. Firmado: “Severini.”, en la huella nf. dcha. Pág. 465. Observaciones> Lámina 4 de: “El Qudote’ op. oit.. N0 6 del Tomo 1.- llustra el capítulo XVII. Artigas Sanz, O., pág. 253.- (EN.) Escena al aire libre. En el centro aparece una jaula cori un león y, encima de ésta, un hombre abriendo la puerta; a la derecha, D. Qu~ote enfrente de la jaula. 36. “SIN TÍTULO” Fig. MLXVII> URRABIETA dib.I MARTí, A. gr. Xilografía> 173x123 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf zqda “A Martí.”, en la dcha Pág. 1. Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra la Primera Parte, capítulo 1. Artigas Sanz, C., pág. 253> (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda aparece la figura de Sancho sentado, hurgando en sus alforjas. A la derecha, D. Quijote declamando junto a una roca. 37. “SIN TITULO” Fig. MLXVIII> URRABIETA dib./ CIBERA gr. Xilografía- 173x124 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf ¡zqda “Cibera.”, en la doha. Pág. 92. 706 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(¡830-30) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 6. Op c¡t N0 4 del Tomo 1.- llustra el capítulo XVII. Artigas Sanz, O., pág. 253.- (B N) Escena al aire libre. En el centro hay un grupo de labriegos manteando a Sancho Panza. Al fondo, la tapia de una venta y D. Quijote asomando con la lanza. 38. “SIN TÍTULO” Fig. MLXIX> URRABIETA dib./ CIBERA gr0. Xilografía> 176x123 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Cibera.”, en la doha. Pág. 309. Observaciones> Lámina 7. Op. cit.. N0 5 del Tomo 1> llustra el capítulo XLIV Artigas Sanz, O., pág. 253> (B.N.) Escena en un interior. En el centro, un grupo de hombres; a la derecha, D. Quijote con una bacía en la mano, la lanza en el hombro, señalando una silla de montar y, a su lado, Sancho. Visten a la moda del siglo XVII. Al tondo, las dependencias de una venta. 39. “SIN TITULO” F¡g MLXX - URRABIETA dib./ MARTí gil Xilografía - 172x124 mm. Firmado: “Ura.”, en la huella nf. izqda. “Martí.’, en la doha. Pág. 730. Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el capitulo LXIV Artigas Sanz, C., pág. 253.- (EN.) Escena al aire libre. En el centro hay un caballero con una armadura, a caballo, y la punta de la lanza sobre la celada de otro, tendido en el suelo. A la derecha, dos hombres; a la izquierda, Sancho y Rocinante en el suelo. Visten a la moda del siglo XVII. 40. “SIN TÍTULO” F¡g MLXXI -VALLEJO.I SEVERIN). Xilografía - 170x122. Firmado ‘Vallejo.”, en la huella mt izqda. “Severiní.”, en la doha. Pág 426 Observaciones.- Lámina 9. Op. cli.. N0 6 del Tomo 1.- llustra la Parte Segunda, capítulo X. Artigas Sanz, C., pág. 253.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay una campesina sobre un burro seguida por otras dos muchachas. A la decrecha, Don Quijote de rodillas con la lanza en la mano, y a su lado, Sancho en la misma actitud delante de las muchachas. Visten a la moda del siglo XVII. 707 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-39) CatálogoDescriptivo 1848 1. “SIN TITULO” Fig MLXXII - ANÓNIMO. Xilografía - 73x45 mm. ¡ “Soy un rarísimo aborto’ pen±dd,pilluelo y pobre! sin orn; plata ni cobre:¡ Omnia mes mecum porto”.! Pág. Frontis. Observaciones.- Lámina 1 de: “El Pilluelo de Madrid”. García Tejero, Alfonso.- Madrid. Imp. Ayguals de Izco. (Col. El Novelista Universal>. 1848.- N0 1 del Tomo XXVIII.- Ilustra el Prólogo. Artigas Sanz, C., pág. 272.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un muchacho harapiento envuelto en una capa llena de agujeros, con un sombrero de tres picos adornado con una pluma y tocando una guitarra. 2. “SIN TITULO” Fig. MLXXIII> ANÓNIMO. Xilografía. - 80x58 mm. 1 “Zoila, salvarn me fac]Ampárame, Zoila”.! Pág. 82. Observaciones,- Lámina 2. Op. cit.. N0 2 del Tomo XXVIII.- llustra la aventura: “Noche de tempestad 1”. Artigas Sanz, O., pág. 272.- ANÓNIMO Xilografía. - 79x56 mm Pág. 148. Observaciones.- Lámina 3. Op. oit.. N0 3 deI Tomo XXVIII.- llustra: “Sombras chinescas. figura 8”. Artigas Sanz, O., pág. 272.- (B.N.) Escena en el interior de un salón elegante. A la izquierda, una mujer en un sillón junto a un velados a la derecha, un clérigo señalándola. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, un pilar con una columna y un cortinaje; a la derecha, columnas, una puerta y cortinas esbozadas. 708 Las ilustracionesrománticaslite anas.revistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 4. “SIN TÍTULO” Hg MLXXV - ANONIMO. X¡lografia - 82x55. Pág. 238. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 4 del Tomo XXVIII.- llustra: “La Flor de Castilla. Historieta á mi querido esposo. Doña Micaela Entillac’~ Parte Primera - III. “La Cita”. Artigas Sanz, O., pág. 272.- (EN.) Escena en el interior de un salón acomodado. A la izquierda, un oficial sentado en una silla, junto a una mesa con un tricornio y un jarrón con flores. A la derecha, una mujer apoyada en la misma. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una puerta, un cuadro y un cortinaje. 5’ “SIN TiTULO” Fig. MLXXVI> ANÓNIMO. Xilografía.- 73x50 mm. Pág. 308. Observaciones.- Lámina 5. Op. cli.. N0 5 del Tomo XXVIII.- llustra la Parte Segunda de la historieta: “La flor de CasiWa’t III. “La Confesion”. Artigas Sanz, O., pág. 272.- (B.N.) Escena en el interior de una iglesia. A la izquierda, un sacerdote dentro de un confesionario; a la derecha, una andana arrodillada en el mismo. Al fondo, una pila de agua y un crucifijo. 6. “SIN TITULO” Hg. MLXXVII> ANÓNIMO. Xilografía> 80x55 mm. Pág. 26. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N<’ 1 del Tomo XXIX.- llustra la Segunda Parte de “La flor de Castilla”. V. “Los dos amigos”. Artigas Sanz, O., pág. 272.- (B.N.) Escena en un interior. A la izquierda, un hombre con traje de montar, sentado en una siga con una píema apoyada otra; con un cigarro y una copa con vino; sobre una mesa, una botella y otra copa. Detrás, un joven con un espejo y un cepillo en las manos. Al fondo, un biombo. 7’ “SIN TÍTULO” Fig. MLXXVIII> ANÓNIMO. Xilografía> 38x53 mm. Pág. 80. 709 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-30) CatálogoDescriptivo Observaciones> Lámina 7. Op. cli.. N0 2 del Tomo XXIX> llustra: “Letrillas. 1. A las Zagalas del Tajo ‘~ Artigas Sanz, C., pág. 272> (B.N.) Escena al aire libre, en un paisaje campestre. A la izquierda, un campesino apoyado en una pala, regando un macizo de arbustos; a la derecha, una mujer en una silla de mimbre al lado de una mesa con objetos de jardín, tejiendo una guirnalda de flores. A sus pies, una niña sentada en el suelo con un perrito y flores. Al fondo, una barraca, una montaña, árboles y un río. 8. “SIN TITULO” Fig. MLXXIX- ANÓNIMO. Xilografía.- 84x55 mm Pág 158 Observaciones,- Lámina 8. Op. cli.. N0 3 deI Tomo XXIX.- llustra “Cantos lúgubres” (1). “El ruido de las cadenas”. Introducción 1. Artigas Sanz, O., pág. 272.- (B.N.) Escena en el interior de un calabozo. En el centro, un hombre con un abrigo y las manos en los bolsillos, apoyado en un murete con las piernas estiradas. Viste a la moda del siglo XIX. Al fondo, un catre, una ventana con reja, una argolla y una puerta con cerraduras y clavos. 9. “SIN TITULO” Hg ML)0 ANÓNIMO. Xilografía> 78x52 mm. Pág. 88. Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. N0 2 del Tomo XXX.- llustra: “Sombras chinescas”: “El entierro de la Constitucion”. Artigas Sanz, O., pág. 272> (B.N.) 710 Las ilustracionesromiinricas literarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo En el centro, un muchacho harapiento y descalzo señalando un teatrillo de guiñol en el que hay una comitiva de penitentes, clérigos, frailes y monaguillos con estandartes, velones y una cruz procesional llevando el libro de la Constitución en unas andas. Todas las figuritas en negro. 11. “SIN T¡TULO” Hg MLXXXII - ANÓNIMO. Xilografía - 50x70 mm. Pág. 140. Observaciones.- Lámina 11. Op. cit.. N0 3 del Tomo XXX> llustra: “Pan y Trabajo”. Artigas Sanz, C., pág. 272.- (B.N.) Escena al aire libre, en un huerto. A la izquierda, una campesina con una bandeja entre las manos junto a un tiesto; a la derecha, un clérigo gordo, sentado, con el bonete en la coronilla y la capa, extendiendo un brazo hacia la bandeja. Al fondo a la izquierda, un campesino cavando. 12. “SIN TITULO” Fig. MLXXXIII.- ANÓNIMO. Xilografía. - 82x57 mm. Pág. 158. Observaciones.- Lámina 12. Op. cit.. N0 4 deI Tomo XXX.- llustra: “El pueblo Español”. Artigas Sanz, C., pág. 272.- (B.N.) Escena al aire libre, en una plaza. A la izquierda, un muchacho desharrapado apoyado en una pared, con una guitarra y un sombrero de tres picos; a la derecha, otro, de igual traza, con una guitarra y un gorro. Al fondo, un grupo de personas delante de unas cesas, mirando. 13. “ROMANCERO PINTORESCO” Fig. MLXXXIV> BRAVO, ANTONIO dib. y lit. Litografía- 253x175 mm. Firmado: “Me Eraba mv0. y litog0.”, en la huella ini? izqda. “Litog. de Franff. Pérez. “, en ia dcha. Pág Frontis Observaciones.- Lámina 1 de: “Romancero pintoresco o Colección de nuestros mejores romances antiguos”.- Madrid. J.R. Benedicto. Imp. Alhambra. 1848.- A dos tintas - N0 1 del Tomo 1.- llustra la Introducción. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre. A la derecha, un ciprés y una muchacha con una lira, sentada delante de un pedestal con hojas de laurel; en el centro, otra, escribiendo con un buril en un pedestal. Visten a la usanza clásica. Al fondo, una llanura, edificios, caballos con jinetes y palmeras. 711 Las ilustracionesroíminticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 14. “ROMANCES HISTÓRICOS” Fig. MLXXXV> BRAVO, ANTONIO dib. y it. Litografía> 257x176 mm 1 “Bravo mv0. y litog0.’7 Lit. de J. Donan. G. S. Felipe Neri n0 14.”! Firmado: “Bravo mv0. y litog0.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 2. Observaciones.- Lámina 2. Op. cli.. A varias tintas y oro> N0 2 del Tomo 1.- Introduce los romances históricos. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Portada con un arco de herradura enmarcado en un alfiz, decorada con ataurique, alicatado y caracteres cúficos; en la parte inferior, el titulo: “Romances históricos” bajo un arco lobulado. 15. “FUGA DEL CONDE FERNÁN GONZÁLEZ” Fig. MLXXXVI> BRAVO, ANTONIO dib. y Iii. Litografía- 164x241 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! Pag0. 18./ “Antonio Bravo dib0. y litog0./ Litog”. de Perez Herms.“1 “FUGA DEL CONDE FERNAN GONZALEZ. ‘7 Firmado: “Antonio Brabo dib0 y litog<>.”, en el ángulo ini. izqdo. Pág. 18. Observaciones> Lámina 3. Op. oit. A dos tintas.- N0 6 del Tomo 1,- llustra el romance de igual título. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y BRAVO. ANTONIO dib. y it. Litografia> 239x164 mm. ¡ “ROMANCERO PINTORESCO.! Pág”. 28.”! “A. Brabo dib0. y ir! Lit. de J. Donon.”! “LA VENGANZA DE MUDARRA. ‘7 Firmado: “A. Grabo díb0 y it0 “, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 28. Observaciones> Lámina 5. Op. cli.. A dos tintas> N0 8 del Tomo 1.- llustra el romance del mismo nombre. Artigas Sanz, C., pág. 279> (B.N.) y (EMIR.) Escena al aire libre, delante de un torreón. En el centro hay un anciano musulmán en el balcón del edificio; delante de la puerta, un guerrero árabe a caballo con la lanza apoyada en el suelo y una cabeza cortada en la mano mostrándola al anciano. Al fondo, árboles frondosos. 18. “MUERTE DE DON FADRIQUE” Fíg MLXXXIX - BRAVO, ANTONIO dib. y lit. Litografía.- 230x1 72 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! Pág0. 68.”! “A. Bravo mv0. y Iittl LiÚ. de Perez Herms.”/ “MUERTE DE DON FADRIQUE.’? Firmado “A Bravo mv”. y lit0.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 68 Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. A dos tintas.- N” 17 deI Tomo 1.- Ilustra el romance de igual título. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de un salón árabe. En el centro, un hombre tendido en el suelo; a la izquierda, otro, mirándole y dos salen por una puerta. Van vestidos a la usanza medieval. La decoración morisca de la sala es una interpretación de los Reales Alcázares de Sevilla. 19. “FIESTA MORISCA DE TOROS EN AVILA” Fig. MXC.- BRAVO, ANTONIO dib. y it. Litografía> 167x240 mm. 1 TMROMANCERO PINTORESCO.! Pág. 117.”! “A. Bravo mv”. y lit”.! Litog. de F. Perez.”/ “FIESTA MORISCA DE TOROS EN AVILA.’? Firmado: “A. Bravo mv”. y ¡ti”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 117. Observaciones.- Lámina 7. Op. cli.. A dos tintas.- N” 26 deI Tomo 1.- llustra el romance de mismo título. Artigas Sanz, O., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre en un coso taurino. En el centro, un moro con una capa y una espada; a la derecha, un toro embistiendo. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una 713 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo fortaleza árabe, delante, espectadores; sobre la arena, un jinete con una lanza, hombres y un caballo caído. 20. “ROMANCES AMOROSOS” Fig. MXCI> BRAVO, ANTONIO dib. y it. Litografía> 228x156 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.”! “A. Bravo dib0. y it0.! Lit6. de J. Donon y Ci0.”/ “ROMANCES AMOROSOS ‘7 Firmado “A Bravo dib0. y it”.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 140. Observaciones.- Lámina 8. Op. cli.. A tres tintas.- N” 35 del Tomo 1> llustra el romance: “Albano el Pescador”. Artigas Sanz, O., pág. 279.- (EN.) y (EMIR.) Escena nocturna al aire libre. En el centro de un río, un moro sobre un embarcadero. Al fondo, a la izquierda, abundante vegetación de árboles y palmeras y, a la derecha, una fortaleza. 21. “ROMANCES PASTORILES” Fíg MXCII - BRAVO, ANTONIO dib. y it. Litografía> 240x167 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.”! “A Bravo nt y 1111”! “ROMANCES PASTORILES.”! Firmado: “A. Bravo mv” y Itt” “, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 145. Observaciones.- Lámina 9. Op. cit.. N0 36 deI Tomo 1.- llustra el romance: “Belardo envidioso ‘~ Artigas Sanz, O., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en un paisaje boscoso. A la derecha hay un pastor con un cayado sentado junto al tronco de un árbol; a la izquierda, una cabra tumbada al pie de una roca Al fondo, colinas y montañas. 22. “ELCID Y EL LEÓN” Fág MXCIII - DARDO, joSÉ DEL. dib.I PÉREZ, F. lit. Litografía> 188x250 mm. ¡ “ROMANCERO PINTORESCO./ PAG. 50.”! “José del Dardo mv” y dib”> F. Perez litog”.l Litog. de Perez Herm.s.”I “EL CID Y EL LEON. “1 Firmado: “José del Dardo mv” y dib0.”, en el ángulo ini. izqdo. Pág. 50. Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. A dos tintas.- N” 13 del Tomo 1.- llustra el romance mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y DARDO, JOSE DEL. dib. y lii. Litografía - 197x255 mm. ¡ “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 53.”! “José del Dardo dib0. y liV./ Litog0. de Perez Herm.s.”! “LOS CONDES DE CARRION VENCIDOS EN DUELO.’? Firmado: “José del Dardo dib0. y ir.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 53. Observaciones.- Lámina 11. Op. cit.. N0 14 del Tomo 1.- llustra el romance mismo título. Artigas Sanz, O., pág. 279.- (B.N.) y (E.M.R.) Escena al aire libre, en un palenque. En el centro, un caballero con una armadura sobre un caballo engualdrapado, lleva un escudo atravesado por una lanza rota y clava una lanza en el pecho de un caballero derribado. Detrás, varios más, luchando. Visten a la usanza medieval. 24. “ROMANCES CABALLERESCOS’ F¡g MXCV - FENECH, LUIS A. dib. y lit. Litografia> 258x172 mm ! “Luis A. Fenech ny y Itt”.! Lítog. de Perez.”! Firmado: “Luis A Fenech mv” y lit”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 124. Observaciones.- Lámina 12. Op. cit.. A dos tintas.- N0 30 del Tomo 1.- Ilustra la seile de romances de este tema. Artigas Sanz, O., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.> Muestra el dibujo de una arquitectura gótica. En el centro, un arco conopial bajo grutescos y escudos recoge tres espacios decorados con cresterias, gabletes, rosetones y tres estatuas de guerreros bajo doseletes. Debajo del arco central está inscrito el título: “Romances Caballerescos”, en letras claras y formando un óvalo. 25. “LA MAÑANA DE SAN JUAN” Fig. MXCVI> FERRAND, FERNANDO dib. y lii. Litografía> 202x278 mm. ! “ROMANCERO PINTORESCO.! Pag0.-109.”! “F.d0. Ferrand dib”. y lit0./ Lit. de J. Donon y C~. Casa Monier.”! “LA MAÑANA DE SAN JUAN.’? firmado: “Fdo. Ferrand dib0. y lit”.”, en el ángulo ini. izqdo. Pág. 109. Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. A dos tintas.- N” 25 del Tomo 1.- llustra eJ romance de mismo título. Artigas Sanz, O., pág. 279.- (B.N.> y (B.M.R.) 715 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Escena al aire libre, en un bosque. En el centro, un grupo de muchachas sentadas; a la izquierda, una arrodillada, otra apoyada sobre el halda de una tercera que está poniéndole flores en el pelo; en el centro, tres, dos abrazadas y una sentada. Llevan coronitas de flores. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un río, un puente, casas y un castillo sobre una montaña. 26. “DON GAIPEROS” Fig. MXCVII> GUTIÉRREZ DE LA VEGA, JOSÉ dib. y it. Litografía> 254x1 87 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO,! Paga. 130.”! ‘José Gutierrez de la vega mv”. y lit0./ Litog. de Perez.”! “DON GAIFEROS. “1 Firmado: “José Gutiérrez de la Vega ny. y it”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 130. Observaciones.- Lámina 14. Op. cit.. A dos tintas.- N” 32 del Tomo 1.- llustra el romance de igual título. Artigas Sanz, C.. pág. 279> (E.N.) y (B.M.R.) Escena noctuma al aire libre, delante de una iglesia. En el centro, un guerrero a caballo, izando a una mujer, ayudada por dos servidores; a la derecha, otro, sujetando al caballo. Visten a la usanza medieval. Al fondo, montañas, una fortaleza y la fachada de la iglesia. 27. “JORNADA DE TÚNEZ” Fig MXCVIII - LAMEVER, FRANCISCO dib. y it Litografía> 1 79x260 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 89,”! “Fran& Lameyer dib”. y it”.! Utog8. de Perez Herms.”/ “JORNADA DE TUNEZ”/ Firmado: “Frano” Lameyer dib0. y it0.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág. 89. Observaciones.- Lámina 15. Op. cii. A dos tintas.- N0 22 del Tomo 1.- llustra el romance mismo título. Artigas Sanz, O., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena naval al aire libre. En el centro, una falúa con el escudo imperial llena de guerreros que están embarcando; a la derecha, un oficial con un chambergo y una espada. Visten a la usanza del siglo XVI. Al fondo, dos bajeles adomados con gallardetes y barcas con soldados; a la derecha, un barco y, en la orilla, guerreros, tiendas de campaña, agua y montaflas. 28. “ABENÁMAR Y GALIANA” Fig. MXCIX> LAMEYER, FRANCISCO dib. y it. Litografía> 247x181 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 95.”! “Frano”. Lameyer mv”. y it”.! Lie. de Perez Herms.”I ~ABENJ4MAR Y GAL!ANA.’? Firmado: “Franc” Lameyei- mv”. y it”.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág. 95. 716 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones> Lámina 16. Op. oit.. A dos tintas> N” 23 del Tomo 1> Ilustra el romance del mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279> (EN) y (E M R Escena al aire libre. En el centro, un árabe con una capa, un turbante y un puñal en la cintura, apoyado sobre un tronco, a la derecha, con los brazos extendidos y el escudo caído a sus pies. Al fondo, a la izquierda, un caballo, unas torres y, a la derecha, un torreón detrás de un árbol. 29. “LA PENITENCIA DE RODRIGO” Fig. MC> LOZANO, l.dib. y Ht. Litografía.- 163x245 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 7.”! “1. Lozano dib0. y Iitog0./ Litoga. de Perez herms. “ItA RENITENCIA DERODRIGO.’? Firmado: “1. Lozano dib. y litog.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 7. Observaciones.- Lámina 17. Op. ch.. A dos tintas.- N” 4 del T mismo nombre. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en un paisaje muy montañoso. En el capa larga delante de un anciano ermitaño, a la derecha. perro. 30. “ARIAS GONZALO SALE A RESPONDER POR ZAMORA” F¡g MCI - MÉNDEZ, JOSÉ DE. dib. y lit. Litografía - 246x1 77 mm. 1 ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 42.’? “J. de Mendez mv0. “AR!AS GONZALO SALE A RESPONDER POR ZAMORA.”! Firmado: “J. de Mendez iny. y it”.”, en el ángulo mf. izqdo. Pág. 42. orno 1.- llustra el romance del centro, el rey godo con una Al fondo, un pastor con un y lii”.! Litoga. de Perez Herms.’? Observaciones.- Lámina 18. Op. cit.. A dos tintas.- N” 11 deI Tomo 1.- llustra el romance igual titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279> (B.N.) y (E.M.R.) Escena al aire libre, delante de una fortaleza. En el centro, una muchedumbre saliendo por la puerta. Un andana caballero, armado, con un caballo por las riendas. A la izquierda, la reina cubriéndose el rostro, deteniendo al noble; detrás, mujeres con tocas y guerreros a pie o a caballo. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una puerta de herradura, murallas y estandartes. 717 Las ilustraciones románticasliterarias, revistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 31. “AMORES DE ALFONSO OCTAVO CON FERMOSA” Fig. MCII> MÉNDEZ JOSÉ DE. dib. y it. Litografía> 250x1 98 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 63/ “J. de Mendes mvi y lit0.! Litoga. de Perez Herms.”! ‘AMORES DE ALFONSO OCTAVO CON FERMOSA.’? Firmado: “J. de Mendez mv”. y it0.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 63. Observaciones.- Lámina 19. op. cit.. A dos tintas> N” 16 del Tomo 1.- llustra el romance de igual titulo. Artigas Sanz, O., pág. 279> (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior del salón de un castillo. A la derecha, un rey sentado, apoyado en un mueble; en el centro, sobre sus rodillas, una mujer besándole la mano. Visten a la usanza medieval. Al fondo, a la izquierda, un lecho; a la derecha, un cortinaje oscuro, un banco tapizado, una columna con lucemario encima y una lira en el suelo apoyada en la anterior. 32. “MUERTE DEL REY DON PEDRO” Fig. MCIII.- MÉNDEZ, JOSÉ DE. dib. y it. Litografía> 238x1 77 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO! PAG 71”!”J de Mendez mvi y it”.! Litogé. de Perez Herms.”/ “MUERTE DEL REY DON PEDRO”! Firmado: “J. de Mendez mv”. y lit0.”, en el ángulo ini. izqdo. Pág. 71. Observaciones.- Lámina 20. Op. cit.. A dos tintas.- N0 18 del Tomo 1> llustra el romance de igual titulo. Artigas Sanz, O., pág. 279.- (B.N.) y 196x275 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 85.”! “ José de Mendez mvi y ir.! Litoga. A.rt. de F. Perez.”! “EL TRINEO DEL AVE-MARIA.’? Firmado: “José de Mendez mv”. y IiÚ.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 85. Observaciones.- Lámina 21. Op. cit.. A dos tintas.- N” 21 del Tomo 1.- llustra el romance mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) 718 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Escena en un paisaje al aire libre. En el centro, en el suelo, un cuerpo decapitado y un caballo muerto; detrás, arrodillado, un guerrero con una banda en la que se lee: “Ave Maria”. Tiene la espada sobre el hombro y los ojos hacia el cielo. Visten a la usanza medieval. Al tondo, una roca; a la derecha, guerreros y, la izquierda, un campamento con tiendas de campaña. 34’ “MUERTE DEL ESPOSO DE ZAIDA” Fig MCV - MÉNDEZ, JOSÉ DE. dib. y it. Litografía> 253x183 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 101.”! “José de mendez mv”. y it”.! Litog. de Perez- Bordadores 3.”! “MUERTE DEL ESPOSO DE ZAIDA.’? Firmado: “Jose de Mendez mv”. y lit0.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 101. Observaciones.- Lámina 22. Op. cit.. A dos tintas.- N” 24 del Tomo 1.- Ilustra el romance de mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y MÉNDEZ, JOSÉ DE. dib. y Iit”. Litografía> 191 x239 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 117.”! “José de mendez mv0. y Iitt’ Litog0. de Perez.”! “LISARO RESCATA é ZAIDA.’? Firmado: “José de Mendez mv”. y it”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 117. Observaciones.- Lámina 23. Op. cit.. A dos tintas.- N0 27 del Tomo 1.- llustra el romance de mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- y (B.M.R.) Escena al aire libre, en un paisaje montañoso y arbolado. En el centro, caballos galopando por un camino entre árboles. El primero lleva un jinete con una mujer desmayada; detrás, dos jinetes con lanzas y, a la izquierda, detrás de unos árboles, dos jinetes más. Van vestidos a la usanza árabe medieval. Al fondo, a la derecha, varios jinetes galopando y un castillo. 719 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 36. “EL ESPAÑOL EN ORAN” flg. MCVII> MÉNDEZ, JOSÉ DE. dib. y it. Litografía> 256x1 80 mm. “ROMANCERO PINTORESCO.! PAS. 123.”! “José de Mendez mv”. y it.! Litog. de Perez.”! “EL ESPAÑOL EN ORAN,’? Firmado: “José de Mendez mv”. y it.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 123. Observaciones> Lámina 24. Op. cit.. A dos tintas> N” 29 del Tomo 1> llustra el romance de igual título. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de un dormitorio árabe. A la izquierda, un guerrero cristiano delante de un lecho, señalando una ventana, cogiendo la mano de una mujer acostada. Ella le abraza por el cuello. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una ventana geminada con alfiz, arcos de herradura, vidrieras y atauriques. En el suelo, un pebetero morisco delante del lecho. 37. “‘BATALLA DE RONCESVALLES” Fig MCVIII - MÉNDEZ, josÉ DE dib y it Litografía> 196x288 mm. ¡ “ROMANCERO PINTORESCQ.I PAS. 133.”! “José de Mendez mv”. y Iit”J Litog. de Perez.”) “BATALLA DE RONCESVALLES.’? Firmado: “José de Mendez mv”. y it”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 133. Observaciones.- Lámina 25. Op. cit.. A dos tintas.- N” 33 del Tomo 1.- llustra el romance de igual titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, de una batalla. En el centro, un guerrero árabe a caballo con una lanza rota atacando a un cristiano, rodeado de moros, cayéndose del caballo. A la izquierda, jinetes luchando con lanzas y espadas; escenas semejantes, en diferentes planos cada vez más lejanos. Delante, guerreros y caballos caldos, escudos y armas. Visten a la usanza medieval. 38. “DOÑAALDA” Fig. MCIX.- MÉNDEZ, JOSÉ DE. dib. y it. Litografía.- 255x292 mm. ! “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 136.”! “J. de Mendez ¡ny. y Iit”.! Litog”. de Perez.”! “DOÑA ALDA.’? Firmado: “J. de Mendez ¡ny. y lit”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 136. Observaciones.- Lámina 26. Op. ch.. N0 34 del Tomo 1.- llustra el romance del mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- PIC DE LEÓPOL dib. y it. Litografía> 163x241 mm. ! “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 39.”! “Pic de Leápol dib0. y litog”.! Litog0. de Perez Herms.”! “MUERTE DE DON SANCHO.’? Firmado: “Pic. de Leápol dib0. y litog&”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 39. Observaciones.- Lámina 27. Op. cit.. A dos tintas.- N0 10 del Tomo 1> llustra el romance del mismo nombre. Artigas Sanz, O., pág. 279.- SAINZ dib. y it. Litografía> 241x165 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG8. 44.”! “Sainz dib”. y III”.! Litog. de Perez Herms.”! “LA JURA DE SANTA GADEA. ‘1 Firmado: “Sainz dib”. y it”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 44. 721 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 29. Op. ch.. A dos tintas> N” 12 dei Tomo 1> llustra el romance del mismo nombre. Artigas Sanz, C., pág. 279> (EN.) y (B.M.R.) Escena en el interior de una iglesia. A la izquierda, un guerrero con cota de malla y casco, apuntando al cielo con un brazo; en el ahar, un obispo con báculo. A la derecha, el rey en un reclinatorio con la mano sobre un arco. Un paje lleva una corona en un cojín y, detrás, unos guerreros. Van vestidos con armaduras y sobrevestas con cruces; espadas y cascos, a la usanza medieval. Al fondo, naves con arcos de medio punto, columnas y ventanas. 42. “LOS MOROS DE TOLEDO DESISTEN DE RECLAMAR SU MEZQUITA.” Fig. MCXIII.- SAINZ dli y it. Litografía> 169x241 mm. / “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 61.”! “Sainz dib0. y Iit”.! Litoga de Perez Herma.”! “LOS MOROS DE TOLEDO DESISTEN DE RECLAMAR SU MEZQUITA.’? Firmado: “Sainz dib”, y itt”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 61. Observaciones> Lámina 30. Op. ch.. A dos tintas> N” 15 del Tomo 1.- llustra el romance mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (EN.) y (E.M.R.) Escena al aire libre. En el centro, una comitiva en la que destaca un anciano rey a caballo; detrás, jinetes y guerreros; a la derecha, moros: hombres, mujeres y niños, inclinándose ante el monarca. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una extensa llanura y colinas. 43’ “LA BATALLA DE ALJUBARROTA” Fig. MCXIV> SAINZ díb y lít Litografía> 1 79x258 mm ! “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 73.”! Sainz dib0 y it”! Litoga. de Perez Herma.”! “LA BATALLA DEALJUBARROTA.’? Firmado: “Sainz dib”. y it”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 73. Observaciones.- Lámina 31. Op. cit.. A dos tintas.- N” 19 del Tomo 1.- llustra el romance de igual titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en una llanura. En el centro, un guerrero apoyado en la espada con a.~ ni ,—holin’ o lo ¡‘~ruI ~¡arrI~ ni ro,, rnn o ocnoHa ,locanún¡nrdo nrrnrl¡Iinrlnuna mano ~ ~ ~ a ~a ‘ajt4~t.~’~4a, La ‘.“.‘ .‘~ con un gesto desesperado. Visten a la usanza medieval. Al fondo, guerreros moros y cristianos luchando; caballos y hombres caídos; escudos, hachas, lanzas y cascos por el suelo. 722 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 44’ “MUERTE DE DON ÁLVARO DE LUNA” Hg. MCXV> SAINZ dib. y it Litografía> 1 77x250 mm. ¡ “ROMANCERO PINTORESCO.! PÁG. 77.”! “Sainz mv”. y lit”.! Litog. de Perez herms.’7 MUERTE DE DON AL VARO DE LUNA.’? Firmado: “Sainz mv”. y itt’, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 77. Observaciones> Lámina 32. Op. cit.. N” 20 del Tomo 1> llustra el romance mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B N ) y (BM R) Escena al aire libre, en una plaza pública. En el centro, un patibulo; a la izquierda, un verdugo, apoyado en un hacha, junto a un tajo; en el centro, un fraile señalando el cielo y un hombre dando la mano a un muchacho arrodillado. Detrás, un altar con una cruz y dos candeleros, y. otro fraile. Visten a la usanza medieval. Al fondo, espectadores, jinetes y una torre. 45’ “SIN TITULO” Fig. MCXVI> URRABIETA dib.! PARÍS, V. git Xilografía> 89x62 mm. 1 “Retrocedió asombrado Bamboche a! verá Huron delante “1 Firmado: Ilegible en la huella nf. izda. “Paris.”, en la delia Pág. Frontis, Observaciones> Lámina 1 de: “Martín el expósito o Memadas de un ayuda de Cámara”. Sue, Eugenio, novela original traducida por El Doncel.- El Novelista Universal, Colección de los más célebres escritores de Europa. Publicación de la Sociedad literaria.- Madrid. Imp. de Ayguals de Izco. 1848.- N” 1 del Tomo 1, vol. LXIX. llustra la Introducción, capitulo 1: “La Caza”. (B.N.) Escena al aire libre, con árboles. A la izquierda, un hombre harapiento saliendo de unos matorrales; a la derecha, un guardabosques con una escopeta. Visten a la moda del siglo XIX. 48. “SIN TITULO” Fig. MCXVII> URRABIETA dib.! PARIS, V. gr”. Xilografía> 90x63 mm. 1 “Leed aquesto,repuso Rafaela entregándole una canYta... “1 Firmado: ‘V. Paris.”en la huella nf. izqda. Pág. 105. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N”2 del Tomo 1, vol. LXIX.- llustra el capitulo V: “Lumbrera”. (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, tres jinetes a caballo; dos mujeres y un hombre. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un bosque. 723 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 47. “LA COSCOJA” Fig MCXVIII - URRABIETA dib.! PARiS, V. gr”. Xilografía - 91x69 mm. /“La Coscoja.”! Firmado: “Paris.”, en la huella nf. izqda. Pág. 1. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 1 del Tomo II, vol. LXX.- llustra el capítulo X: “La Coscoja”. (EN.) Escena al aire libre. Muestra la figura de una muchacha campesina con un cesto en el brazo y una vera en la mano. 48. “..ERAN DOS RETRATOS Y DOS CARTAS” Fig. MCXIX> URRABIETA dib.! PARÍS, V. gr0. Xilografía> 90x63 mm. 1” eran dos retratos y das cartas.’? Firmado “Urrabieta.”, en la huella nf ízqda ‘V Paris.”, en la dcha Pág. 91. Observaciones.- Lámina 4. Op. cit.. N0 2 del Tomo II, vol. LXX.- llustra el capítulo XIII: “El Retrato”. (B.N.) Escena en un interior. En e~ centro hay una anciana sentada en un sillón delante de una chimemenea, leyendo una carta. Al fondo, a la izquierda, una muchacha en el quicio de una puerta y un bargueño. 49. “SIN TITULO” Fig MCXX - URRABIETA dib.l PARIS, V. gr<~ Xilografía> 91x62 mm. ! “Mahino estaba el Conde por la conducta de Escip¡on”] Pág. 3. Observaciones.- Lámina 5. Op. cii. N” 1 del Tomo III, vol. LXXI-LXXII.- llustra la Introducción del Tomo III. (B.N.) Escena en un salón de baile. En el centro, un hombre de frac; detrás, un lacayo y cris del si __muchas personas. Visten a la m .glo XIX Al fondo decoración lujosa. 724 Las ilustradonesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 50. “SIN TíTULO” Fig. MCXXI> URRABIETA dib.! PARIS, V. grt Xilografía> 90x63 mm. 1 “Espera estoy encendiendo mi cigarro”! Firmado: “Ura.”, en la huella nf. izqda ‘y Paris “, en la doha. Pág. 109. Observaciones.- Lámina 6. Op. ch.. N” 2 del Tomo III, vol LXXI-LXXII.- llustra el capítulo XXI: “La pajarera “. (SN.) Escena en el interior de un gabinete elegante. A puerta; en el centro, otro, mirando al primero y un moda del siglo XIX. la izquierda, lacayo con un hombre junto a una un candelero. Visten a la 51. “SIN TITULO” Fíg MCXXII - URRABIETA dib.! PARIS gr0. Xilografía> 91x61 mm. ! ‘Permanecieron abrazados Martin ye!Fiaron”.! Firmado: “Paris.”, en la huella nf. izqda. Pág. 3. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 1 deI Tomo XXV: “El cazador furtivo’t (B.N.) IV, vol. LXXI- LXXII.- llustra el capitulo Escena al aire libre. En el centro hay un hombre joven con un traje de montar, junto a un guardabosque al que pasa el brazo por los hombros. Al fondo, una torre, una tapia y arbustos. 52. “SIN TITULO” Fig. MCXXIII> URRABIETA dib.! PARIS gr”. Xilografia.- 9O~3 mm. ¡ ‘S . .e! hipomortal se apoderó de él. .cayó de espaldas y.. .muñó”./ Firmado: ‘V. Paris.”, en la huella nf. dcha. Pág. 3. Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 1 del Tomo V, vol. LXXIII.- llustra el Leñador ambulante”. (B.N.) capítuloV: “El Escena al aire libre. En el centro, un hombre mal vestido, en el suelo, con una azada a su lado. Detrás, una muchacha arrodillada, llorando, cogiéndole la mano. Al fondo, árboles. 725 Las ilustracionesrománticasliterarias. revista.sy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 53. “SIN TITULO” Fig. MCXXIV> URRABIETA dib.! PARIS, V. gr0 Xilografía> 90x64 mm. ¡“Un hombre bago salió lenta y penosamente de /o ¡oledor.?! Firmado: ‘V. Par¡s.”, en la huella mf. dcha. Pág. 114. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N” 2 del Tomo V, vol. “Un Premio de I-tonor’t (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombre estrafalario la moda del siglo XIX. LXXIV.- llustra el capitulo X: saliendo de un ataúd. Viste a 54’ “SIN TITULO” Fig MCXXV - URRASIETA dib./ PARÍS, V. gr0. Xilografía> 89x63 mm ¡“No me la peganém¡. “1 Firmado “Urrabíeta”, en la huella ínf ízqda “París?’, en la delia. Pág 3 Observaciones> Lámina 10. Op. cit.. N” 1 del Tomo VI, vol. “Las Cabelleras’t (B.N.) LXXIV.- llustra el capitulo XV: Escena en un interior humilde. En el centro hay varias muchachas campesinas sentadas en un banco. A la derecha, un hombre tocando el cabello de una de ellas; al fondo, a la izquierda, un muchacho junto a una chimenea y, a la derecha, otra muchacha junto a una puerta. 55. “SIN TITULO” Fíg MCXXVI- URRABIETA dib.! PARIS, V. gr”. Xílografia - 90x63 mm. ¡ ‘Si te portas bieny bebes lo que hayen esta taza...’? Firmado “Ura “, en la huella nf. izqda. “Paris.”, en la delia. Pág 73 Observaciones.- Lámina 11. Op. oit.. N0 2 del Tomo VI, vol. «La Vascona”. (B.N.) LXXIV.- llustra el capítulo XVI: Escena en un interior humilde. En el centro hay una mujer joven tendida sobre un catre y un hombre, de pie, llevándole una taza en la mano. Al fondo, vigas y muebles toscos. 726 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 56. “SIN TITULO” Fig. MCXXVII> URRABIETA dib.I PARIS, V. gr”. Xitografia> 9Ox~2 mm. 1 “Dejamos A nuestra espalda el coche presa de las llamas..”! Pág. 3. Observaciones.- Lámina 12. Op. cit.. N” 1 del Tomo VII, vol. LXXV.- llustra el capítulo XXII: “El Oasis”. (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, dos muchachos y una mujer sobre un mulo mirando como arde un carruaje que está a la izquierda de un camino. Al fondo, rocas y abetos. 57. “SIN TÍTULO” Fig. MCXXVIII> URRABIETA dib.l PARIS, V. gr0. Xilografía> 90x63 mm. ¡“Habla permanecido hasta entonces con la vista fija en el suelo”.! Firmado “Ura “, en la huella ini. izqda. “Paris.”, en la dcha. Pág. 119. Observaciones.- Lámina 12. Op. oit.. N” 2 del Tomo VII, vol. LXXV.- llustra el capítulo XXVI: “Claudio Gerad. Maestro de aldea’t (B.N.) Escena en un interior rústico. A la izquierda hay un muchachito mal vestido en el quicio de una puerta y, a la derecha, un campesino mirándolo. 58. “SIN TITULO” Fíg MCXXIX - URRABIETA dib.l PARIS, V. gr”. Xilografía - 89x62 mm. 1 de rodillas inmóvil cual estatua.”! Firmado: “Urra.”, en la huella nf. izqda. “Paris.”, en la dcha. Pág. 3. Observaciones.- Lámina 13. Op. cii. N” 1 del Tomo VIII, vol. LXXVI.- llustra el capitulo XXX: “La Sepultura’t (B.N.) Escena al aire libre, en un camposanto. A la izquierda, una mujer arrodillada junto a una fosa; detrás, una anciana. A la derecha, un sepulturero y un muchacho arrodillado, Tapias y árboles. 727 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 59. “SIN TITULO” Fig. MCXXX> URRABIETA dib.l PARIS, V. ge. Xilografía> 90x62 mm. sentado en el repecho de la ventana. ‘Y Firmado: “Ura.”, en la huella rif? izqda. “Paris.”, en la dolia. Pág. 149. Observaciones.- Lámina 14. Op. cit.. N0 2 deI Tomo VIII, vol. LXXVI.- llustra el capítulo XXXV: “El misterio”. (B.N.> Escena en un interior. En el centro hay un campesino sentado en el alféizar de una ventana mirando un carruaje. Al fondo, una casa y ramas. 60. “LA CAVA” Fig. MCXXXI.- VALLEJO, JOSÉ dib. y lit’~ Litografía.- 166x242 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAGa. 4.”! ‘Vallejo dib0 y litog0 tU. de J. Donon.”! “LA CAVA.”! Firmado: ‘Vallejo dib0 y litog~.”, en el ángulo mf. izqdo Pág. 4. Observaciones.- Lámina 33 de: “Romancero Pintoresco”, op. cii. N0 3 del Tomo 1.- llustra el romance “La Cava’t Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena al aire libre, en un frondosa jardín. En el centro, una muchacha rodeada de doncellas; unas, acicalándola, otras, mirándola. Visten a la usanza medieval. Al fondo, un castillo. 61. “ALTERCADO DE BERNARDO Y EL REY” Fíg MCXXXII - VALLEJO, JOSÉ dib. y it. Litografía> 165x239 mm. ¡ROMANCERO PINTORESCO.! PAG. 15.”! “Jose Vallejo dib0. y lir.! Litog. de Perez Herms.”/ ALTERCADO DE BERNARDO YE REY.”! Firmado: “José Vallejo dib0. y ir.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 15. Observaciones.- Lámina 34. Op. oit.. A dos tintas.- N0 5 del Tomo 1.- llustra el poema del mismo titulo. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior de un salón del trono. A la izquierda, un monarca en el trono y un grupo de alabarderos detrás de una tribuna en la hay un obispo. En el centro, un guerrero con la espada levantada y el manto colgando del brazo. A la derecha, guerreros sacando las espadas. Al fondo, otros, y, uno, anciano, sobre las gradas con espada y escudo. Visten a la usanza medieval. Al fondo, arquerías, claustros y estatuas en hornacinas sobre los muros. 728 Las ilustracionesrománticasliterarias. revistas.vNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 62. “JIMENA PIDIENDO JUSTICIA” Fig. MCXXXIII> VALLEJO, JOSÉ dib. y it. Litografía> 162x237 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! PAG”. 33.”! “J. Vallejo dib0. y it0.! Litog”. de Perez Herms.”/ “JIMENA PIDIENDO JUSTICIA.”! Firmado: “J. Vallejo dib0. y lit0.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 33. Observaciones.- Lámina 35. Op. cit.. A dos tintas.- N0 9 del Tomo L- llustra el romance igual título. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (6.M.R.) Escena delante de un castillo. A la izquierda, un anciano monarca rodeado de caballeros y guerreros; en el centro, el cuerpo de un guerrero y una mujer arrodillada con los brazos hacia el rey. Detrás, otra, cubriéndose el rostro, y un paje. Un caballero armado, un caballo y dos servidores. Visten a la usanza medieval. Al fondo, una fortaleza románica. 63. “EL DUQUE Y LA DUQUESA DE BRAGANZA” Fig. MCXXXIV> VALLEJO, JOSÉ dib. y lit. Litografía> 242x175 mm. 1 “ROMANCERO PINTORESCO.! Paga. 128.”! “J. Vallejo dib0. y 11V.! Lit. de J. Donon y Ci”. Casa Monier “1 “EL DUQUE Y LA DUQUESA DE BRAGANZA. “1 Firmado: “3. Vallejo ditf. y hl0.”, en el ángulo mf? izqdo. Pág. 128, Observaciones.- Lámina 36. Op. oit.. A dos tintas.- N0 31 deI Tomo 1.- llustra el romance de igual título. Artigas Sanz, C., pág. 279.- (B.N.) y (B.M.R.) Escena en el interior del dormitorio de un castillo gótico. A la izquierda, un caballero con una espada en la mano y gesto desesperado; en el suelo, una mujer caída junto a un reclinatorio. A la derecha, en una cama con dosel, dos niños acostados. Visten a la usanza medieval. Al fondo, a la izquierda, una ventana gótica geminada, estatuas en el muro y un techo labrado. 729 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 1849 1. “COMBATE QUE TIENEN LOS HABITANTES DE LA ISLA CONTRA LOS INDIOS” Fíg MCXXXV - ALVARO. Xilografía - 100x141 mm. 1 “COMBATE QUE TIENEN LOS HABITANTES DELA ISLA CONTRA LOS INDIOS.”! Firmado: “Alvaro.”, en la huella nf. centro. Pág. 248. Observaciones.- Lámina 1 de: “Aventuras de Robinsón Crusoé”. Traducidas por O. José Alegret de Mesa.- Madrid Imp. de A. Vicente. 1849.- N0 8 del Tomo II.- llustra el capitulo VIII. (EN.) Escena al aire libre. En el centro hay un grupo de indígenas disparando flechas hacia la derecha. Al fondo, árboles. 2. “EL AYUDANTE CARPINTERO SALUDA CON UNA CUCHARADA DE PEZ HIRVIENDO A LOS SALVAJES” Fig. MCXXXVI> ANÓNIMO. Xilografía> 100x142 mm. 1 “EL AYUDANTE CARPINTERO SALUDA CON UNA CUCHARADA DE PEZ HIRVIENDO .4 LOS SALVAJES. ‘Y Pág. 211. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 6 del Tomo II.- llustra el capitulo VII. (B.N.) Escena al aire libre, en el mar A la derecha, dos marineros en una barca junto a un navío, echando líquido de unos recipientes humeantes sobre un grupo de indígenas, a la izquierda. 3’ “HUYE ROBINSÓN DE LA CASA PATERNA Y SE EMBARCA EN UN BUQUE, EL QUE ZOZOBRA, Y VIENDO EL PELIGRO EN QUE ESTA, CAE DESMAYADO” Fig. MCXXX’Jll> BENEDICTO. Xilografia.- 106x153 mm. 1 “HUYE ROBINSON DE LA CASA PATERNA, Y SE EMBARCA EN UN BUQUE, EL QUE ZOZOBRA/Y VIENDO EL PELIGRO EN QUE ESTA, CAE DESMA VADO.”! Firmado: “Benedicto.”, en la huella nf. delia. Pág. 17. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 1 del Tomo 1.- Ilustra el capítulo 1. (B.N.) Escena al aire libre, en el mar. En el centro, marineros en la cubierta de un barco azotado por grandes olas. Unos, serrando un palo, otros, caídos por el suelo o asomados por la borda. ‘730 Las ilustracionesrománticasliterarias. reviqtasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 4. “ROBINSÓN MIRA CON HORROR DESDE LA COLINA EL FESTÍN DE LOS SALVAJES” Hg. MCXXXVIII> BENEDICTO. Xilografía> 100x150 mm 1 “ROBINSON MIRA CON HORROR DESDE LA COLINA EL FESTíN DE LOS SALVAJES. “1 Firmado “Benedicto.”, en la huella nf. deha. Pág. 180. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N0 6 del Tomo 1.- llustra el capitulo IX. (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda hay un hombre con un catalejo sobre una loma. Al fondo, a la derecha, un grupo de indígenas en una playa, danzando alrededor de una hoguera. 5’ “ROBINSÓN SE RETIRA CON VARIOS OBJETOS PRECIOSOS A SU ISLA” Hg MCXXXIX - CARNICERO. Xilografía> 98x138 mm. 1 “ROBINSON SE RETIRA CON VARIOS OBJETOS PRECIOSOS A SU ISLA.”! Firmado: “Carnicero.”, en la huella mf. doha. Pág. 60. Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra el capítulo III. (B.N.) Escena al aire libre. En el centro, un hombre remando, encima de una balsa en la que hay objetos: fardos, barriles, escopetas, cuerdas. Al fondo, una isla frondosa y calinas. 6. “SOCIEDAD DE ROBINSÓN AL PRINCIPIO DE SU DESTIERRO EN LA ISLA” Fig. MCXL> CARNICERO. Xilografía> 100x152 mm. 1 “SOCIEDAD DE ROBINSONAL PRINCIPIO DE SU DESTIERRO EN LA ISLA. “1 Firmado: “Carnicero.”, en la huella nf. doha. Pág. 151. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit.. N0 6 del Tomo 1.- llustra el capitulo VIII. (EN.) Escena al aire libre. En el centro, una cabaña de troncos; dentro, un hombre sentado con una paloma, un gato, un perro y unas cabras. Al fondo, vegetación exuberante tropical y montañas. 731 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 7. “AL LLEGAR AL BUQUE ROBINSÓN, LE SALE LADRANDO UN PERRO SOBRE CUBIERTA, ÚNICO SER VIVIENTE QUE SE HA LIBRADO DEL NAUFRAGIO” Hg. MCXLI> CARNICERO. Xilografía> 98x144 mm. 1 “AL LLEGAR AL BUQUE ROBINSON, LE SALE LADRANDO UN PERRO SOBRE CUBIERTA, UN/CO SER VIVIENTE] QUE SE HA LIBRADO DEL NAUFRAGIO. “1 Firmado: “Carnicero.”, en la huella nf. dcha. Pág. 188. Observaciones.- Lámina 7. Op. cii. N0 7 deI Tomo 1.- llustra el capítulo IX. Escena al aire libre. A la izquievtia, Robinsón con un sombrero y una escopeta. En el centro un indígena desnudo. Al fondo, rocas, montañas y vegetación de árboles y arbustos. 9. “COMBATE QUEllENE ROBINSÓN, DOMINGO Y UN ESPAÑOL, CONTRA LOS SALVAJES” Fig. MCXLIII> CARNICERO. Xilografia.- 96x142 mm. /‘COMBATE QUE TIENE ROBINSON, DOMINGO Y UN ESPAÑOL, CONTRA LOS SALVAJES “1 Firmado: “Carnicero.”, en la huella mf. izqda. Pág. 224. Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. N0 9 del Tomo 1.- Ilustra el capitulo X. (B.N.) Escena al aire libre. A la Équierda hay dos hombres disparando entre unos árboles y, a la derecha, varios indigenas heridos, medio desnudos, y huyendo. Al fondo, vegetación tropical. 732 Las ilustracionesrománticasliterarias. revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 10. “COMBATE QUE TIENE ROBINSÓN Y SU COMITIVA CONTRA UNA MANADA DE LOBOS” Fig. MCXLIV> CARNICERO. Xilografía> SGxlSO mm. 1 “COMBATE QUE TIENE ROBINSON Y SU COMITIVA CONTA UNA MANADA DE LOBOS. “1 Firmado: “Carnicero.”, en la huella nf. doha. Pág. 292. Observaciones> Lámina 10. Op. cit.. N0 11 del Tomo 1.- llustra el capítulo XII. CARNICERO. Xilografía> 100x139 mm. 1 “ROBINSON Y SU TRIRULACION SOCORREN A LOS INDIVIDUOS DE UNBUQUE PRÓXIMO A SER VICTIMAS DEL HAMBRE. “1 Firmado: “Carnicero.”, en la huella mf. centro. Pág. 30. Observaciones.- Lámina 11. Op. cit.. N0 1 del Tomo II.- Ilustra el capitulo 1. 101x137 mm. 1 “AL RETIRARSE LOS SALVAJES HIEREN A UNO VELA TRIPULACíOAL”/ Firmado: “Coderch.”, en la huella nf. izqda. Pág. 164. Observaoiones.- Lámina 14. Op. oit.. N0 5 del Tomo II.- llustra el capítulo VI. (6.N.) Escena al aire libre, en el mar. A la izquierda hay un grupo de barcas con indígenas atacando con flechas un navío que está a la derecha. Sobre la cubierta, un hombre herido por varias flechas. Viste a la moda del siglo XVIII. 15. “GRAN COMIDA DE UN SEÑOR CHINO” F¡g MCXLIX - CODERCH. Xilografía> lOBxlOS mm. 1 “GRAN COMIDA DE UN SEÑOR CHINO. ‘7 Firmado: “Coderch.”, en la huella nf. dcha. Pág 235 Obseivaciones.- Lámina ‘15. Op. oit.. N0 7 deI Tomo II.- Ilustra el capitulo VII. (B.N.) Escena al aire libre, en el centro hay un chino grueso sentado debajo de un parasol, rodeado de hombres y mujeres orientales que le acercan platos con comida. Otros, sentados, mirándole. Al fondo, árboles y una pagoda. 734 Las ilustracionesrománticasliteraria& revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 16. “ROBINSÓN Y SUS COMPAÑEROS SE DISPONEN A HACER FRENTE A LOS TÁRTAROS” Fig. MCL> CODERCH. Xilografía> CBxl 32 mm ¡ “ROBINSON Y SUS COMPAÑEROS SE DISPONEN Á HACER FRENTE A LOS TÁRTAROS. ‘7 Firmado: “Coderch.”, en la huella nf. centro. Pág. 264. Observaciones.- Lámina 16. Op. cit.. N0 9 del Tomo II.- llustra el capitulo VIII. 107x75 mm. Firmado: “Miranda.”, en la huella nf, izqda. “Severini.”, en la doha. Pág. Introducción. Observaciones.- Lámina 1 de: “Solimán y Zaida o el precio de una venganza”. Leyenda árabe. Ribot y Fonseré, A.- Madrid. Gaspar Roig. J. Martin Alegría. 1849.-Fondo crema.- N0 1 del Tomo 1.- Ilustra el capítulo 1: “Soliman yZaida’t Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena noctuma al aire libre. A la derecha, delante de un árbol, hay un moro tañendo un laúd, mirando hacia una esfinge que está sobre un pedestal a la izquierda. Al fondo, un jardín con arbustos en sombra. 18. “SIN TITULO” Fíg MCLII - MIRANDA dib./ SEVERINI gr0. Xilografía - 106x75 mm. I’tam. 2.’iI Firmado: “Miranda.”, en la huella nf. doha. “Severini.”, en la izqda. Pág. 24. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. Fondo crema.- N0 2 del Tomo 1.- llustra el capitulo III. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena en el interior de un edificio árabe. A la derecha hay una mujer sentada sobre varios cojines; a la izquierda, un hombre indinándose hacia ella. Detrás, otro, de frente y un tercero esbozado. Van vestidos a la usanza mora. .735 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 19. “SIN TÍTULO” Fig. MCLIII.- MIRANDA dib./ SEVERINI gr0. Xilografía.- 108x75 mm. I”Lám.3.”I Firmado: “Miranda.”, en la huella ini. izqda. “Severini.”, en la doha. Pág. 46. Observaciones.- Lámina 3. Op. oit.. Fondocrema.- N0 3 del Tomo 1.- llustra el capítulo IV. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (EN.) Escena al aire libre. En el centro, un hombre con un alfange en la mano golpeando a un grupo de hombres que le rodean tratando de apuñalarle. Van vestidos a la usanza mora. Al fondo, a la derecha, una torre. 20. “SIN TITULO” flg MCLIV - MIRANDA dib.I CIBERA gro? Xilografía - 107x75mm. I”Lárn 4”! Firmado “Cibera.”, en la huella mf. doha. Pág. 60. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. Fondo crema.- N0 4 deI Tomo 1.- llustra el capituloVII. Artigas Sanz, C., pág. 292.- MIRANDA dibi SEVERINI gro? Xilografía> 107x75 mm. I”Lám 5”! Firmado “Miranda.”, en la huella nf. izqda. “Severini.”, en la deha. Pág. 83. Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. Fondo crema.- N0 5 del Tomo 1.- llustra el capitulo Xl. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena al aire libre, en una calle. A la izquierda hay un oficial sacando el sable de la vaina al tiempo que es apuñalado en el pecho por un moro, a la derecha, cubierto con un alquicel que le tapa el rostro. En el suelo, a la izquierda, un tricornio caldo. 736 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 22. “SIN TíTULO” Fig. MCLVI> MIRANDA dib./ CAPUZ gr0. Xilografía.- 108x75 mm. /“Lám. 6.”] Firmado: “Miranda.”, en la huella ¡nf. izqda. “Capuz.”, en la delia. Pág. 114. Observaciones.- Lámina 6. Op. oit.. Fondo crema.- N0 6 del Tomo 1.- llustra el capítulo xlv. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena al aire libre, junto a una minas. A la izquierda, tres soldados con tricornios arrastrando el cuerpo de un moro por los pies. Éste lleva una chilaba y un turbante. 23. “SIN TÍTULO” Hg. MCLVII.- MIRANDA dib./ SEVERINI gro? Xilografía- 10608 mm. I”Lám. 7.”? Pág. 129. Observaciones.- Lámina 7. Op. cit.. Fondo crema.- N0 7 del Tomo 1.- llustra el capitulo XV. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena en el interior de un edilicio árabe. A la izquierda hay un moro con un amplio alquicel, señalando hacia arriba con el dedo índice; a la derecha, una mujer arrodillada con el rostro vuelto y las manos extendidas, tratando de deteneilo. Visten a la usanza mora. 24. “SIN TITULO” Fig. MCLVIII.- MIRANDA dib.ISEVERINI gr0. Xilografía.- 105x75 mm. 1 “Lám 8 “1 Firmado “Miranda.”, en la huella ini. izqda. “Severini.”, en la doha. Pág. ‘¶39. Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. Fondo crema.- N0 8 del Tomo 1.- llustra el capitulo XV. Artigas Sanz, C., pág. 292.- lOGxll mm. /“Lám 117 Firmado “Miranda.”, en la huella ¡nf. izqda. “Severini.”, en la dcha. Pág. 276. Observaciones.- Lámina 11. Op. oit.. Fondo crema.- N0 11 del Tomo 1.- llustra el capitulo XIX. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena tétrica al aire libre. En el centro hay un hombre medio desnudo empalado en el ástil que remata la cúpula de un edificio musulmán. Alrededor, varios buitres sobrevolando el cadáver entre densos nubarrones. 738 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 28. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXII.- MIRANDA dib. Xilografía- 104x75 mm. /“Lám. 12.”! Pág. 363. Observaciones.- Lámina 12. Op. cit.. Fondo crema.- N0 12 del Tomo 1.- llustra el Epílogo. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un museo. A la izquierda hay un esqueleto de perfil encima de un mueble y, a sus pies, dos bolas del mundo pequeñas; a la derecha, un moro con un alfanje colgado al cinto, mirándolo. Al fondo, muebles, vitrinas y armarios. 29. “SIN TITULO” Hg MCLXIII- MIRANDA dib./ VILLAPLANA gro? Xilografía - 107x74 mm. I”Lám 13”! Firmado “Miranda.”, en la huella mf. izqda. ‘Villapíana.”, en la doha. Pág. 331. Observaciones.- Lámina 13. Op. cit.. Fondo crema.- N0 13 del Tomo 1.- llustra el Epílogo. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena en el interior de un edificio árabe. A Ja izquierda hay dos moras sacrificando un cordero que está sobre un tajo en el centro de una sala y, a la derecha, una mujer apartando la mirada del grupo con gesto de desagrado. Visten a la usanza mora. Al fondo a la derecha, una ventana gótica con vidriera. 30. “SIN TITULO” Fig. MCLXIV.- MIRANDA dib./ VILLAPLANA gr0. Xilografía.- 106x74 mm. I”Lám 104$! Firmado. “Miranda.”, en la huella nf. izqda. ‘Villaplana.”, en la dcha. Pág. 373. Observaciones.- Lámina 14. Op. cit.. Fondo crema.- N0 14 del Tomo 1.- llustra el Epílogo. Artigas Sanz, C., pág. 292.- (B.N.) Escena al aire libre. A la derecha, tres hombres de espaldas detrás de la tela de una tienda de campaña, están mirando a la izquierda, donde cuatro animales salvajes devoran un cuerpo humano desnudo del que sólo se ve el tronco. 31, “SIN TÍTULO” Fig. MCLXV.- MÚGICA Ci K Xilografía.- 124x93 mm. Firmado: “C. Mugica., en la huella mf ízqda “K “, en la tiche. Pág. 65. .739 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 1 de: “Cosas del Mundo.” Novela de costumbres. Hurtado, Antonio.- Madrid. A. Santa Coloma. 1849.- Fondo crema. N0 7 del Tomo 1.- llustra el capitulo V: “Intimos amigos”. Artigas Sanz, C., pág. 290.- (B.N.) Escena en el interior de un salón de baile. A la izquierda hay una mujer sentada con un traje de fiesta; en el centro, un caballero inclinándose delante de ella y, a la derecha, una pareja del brazo. Detrás, hombres y mujeres conversando. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, espejos, estatuas, arañas, cornucopias y alfombras. 32. “SIN TITULO” Fig. MCLXVI> MÚGICA, C.l KRAMK. Xilografía> 125x87 mm. Firmado: “Mugica.”, en la huella nf izqda. “Kramk.”, en la dcha. Pág. 262. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. Fondo crema.- N0 17 deI Tomo 1.- Ilustra el capitulo IX: “El robo de las sabinas”. Artigas Sanz, C., pág. 290.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de una casa. En el centro hay una pareja con las manos enlazadas. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una puerta adornada con hiedra, casas, árboles frondosos y vegetación abundante. 33’ “SIN TiTULO” Fíg MCLXVII - PIZARRO, C. lit. Litografía - 1 57x1 18 mm. 1 “Las tres iniciales.”! “C. Pizarro it0.! Lit. de Bachiller.”! “Allá va el cigarro, Señonto - D¿io José Maña - La’ petaca que V. rechaza podría muy bien lucida; es un re./ galo que enviaban de Manila á Fernando 7””.! Firmado: “C. Pizarro lit”.”, en le ángulo nf. izqdo. Pág. 16. Observaciones.- Lámina 1 de: “Las tres iniciales. Novela de historia contemporánea yde costumbres,” Alvarez Durán, Francisco.- Madrid. D. Saavedra y Comp. 1849.- N0 1 del Tomo 1.- llustra el capítulo: “LasalhajasyelC¡garro”~ Artigas Sanz, C., pág. 283.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda, dos estudiantes están entregando objetos a un bandolero; a la derecha, dos de los ladrones, agachados, sacando cosas de maletas, cofres y cestos que están esparcidos por el suelo. Detrás, más bandoleros, caballos y la galera que estásiendo asaltada. Van vestidos a la moda del siglo XIX. 740 Las ilustracionesrománticas literarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 34. “SIN TiTULO” Fig. MCLXVIII.- PIZARRO, C. dib”. Litograf¡a> 148x112 mm l “Las tres in¡ciales.”/”C. Pizarro dii,”.? Lit. de Bach¡ller.”l “Ortega atacado por todas partes dió un salto atrás] se guarece cogiendo una silla con la mano izquierda! y amarU/la con la derecha una pisto/a. “1 Firmado: “C. Pizarro dibo?”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág. 46. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N” 2 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “Hallar sin buscar buscar sin hallar”. Artigas Sanz, C., pág. 283.- (B.N.) Escena en el interior de un tugurio. En el centro hay una mesa cuadrada con un mantel y una vela; a la izquierda, un hombre sentado en una silla clavando un puñal en la mesa; en el centro, otro, apuntando al primero con una pistola mientras coge una silla. Rodeándolos un grupo de hombres airados. Visten a la moda burguesa del siglo XIX. En el suelo, sombreros de copa y sillas caídas. 35’ “SIN TÍTULO” Hg. MCLXIX> PIZARRO, O. dib0 Litografía> 145x112 mm. 1 “Las tres iniciales. “1 “C. Pizarro dib”./ Lit. de Bachiller.”] “Pena de muerte gritó el Rubio al que toque á cualqutéra de /os dos.”! Firmado: “C. Pizarro dib”.”, en el ángulo nf. izqdo. Págs. 96/97. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N” 3 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “Reina y no gobierna”. Artigas Sanz, C., pág. 283.- (B.N.) Escena en el interiordel patio de una cárcel. En el centro hay dos bandoleros peleándose con las chaquetas enrolladas en el brazo y las facas en las manos. Alrededor de éstos, un grupo de facinerosos. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, muros y ventanas enrejadas de la prisión. 36. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXX.- PIZARRO, C. it0. Litografía - 144x1 12 mm. l “Las tres ¡nidales.”! “C. Pizarro lito?! Lit. de Bachiller.”! “Oscar fiel Oscar, dice el grumete has venido á morir conmigo.”! Firmado: “C. Pizarro lito?”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág. 218. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N” 4 del Tomo 1.- Ilustra el capítulo: “La Tempestad”. Artigas Sanz, O., pág. 238.- (B.N.) ‘741 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Escena al aire libre, en el mar. En el centro, un barco cabeceando en medio de una tempestad; en primer plano, la cabeza de un muchacho y de un perro entre las olas. Al fondo, a la izquierda, otro barco cabeceando y, en el cielo, enormes nubarrones. 37. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXXI> PIZARRO, C. lir Litografía> 1 44x1 11 mm 1 “Las tres iniciales.”! “O. Pizarro it”,? Lit. de Bachiller.”! “En lugar de huir con el cabal/o, esclama Garcerán:!pronto... pronto, días balas nos darán alcance”.! Firmado: “C. Pizarro it”.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág 218 Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. N” 5 del Tomo 1.- 2~ Parte. llustra el capítulo: “El Leen en la red”. Artigas Sanz, O., pág. 263.- (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un bandolero con una escopeta en la mano y, a la derecha, otro a caballo con la escopeta colgada del amés. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo a la izquierda, un hombre caído en el suelo, soldados disparando a los bandidos y casas en el horizonte. 38. “SIN TÍTULO” Hg MCLXXII - PIZARRO, C. dib”. Litografía - 144x112 mm. 1 “Las tres iniciales.’i “C. Pizarro dib./ Lit. Bachiller.”! “Señalando Garcerán con el dedo el puñal y elquedebió habed sucumbido á sus golpes, pronunció una sola palabra, pero la recalcé! con todo e/desden de unaalma indignada.Dúo, inclinacion.. . y”! Firmado: “O. Pizarro dib.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág. 147. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. N” 6 deI Tomo 1.- llustra el capítulo: “La Primera inicial”. Artigas Sanz, O., pág. 283.- (B.N.) Escena el en interior de un salón acomodado. En el centro hay un hombre de espaldas, arrodillado, con un puñal en la mano; en el suelo, dos hombres caldos uno a cada lado del primero, un sombrero y un antifaz. Detrás, a la izquierda, una mujer desmayada sobre un sofá y, a la derecha, un hombre con un capuchón de camaval, mirando. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes, un friso en la pared y una puerta. 39. “SIN TITULO” Hg. MCLXXIII.- PIZARRO, O. Iit~ Litografía> 145x1 13 mm. “Las tres iniciales.”! “C. Pizarro lit”.? Lit Bachiller.”! “Las buenas inspiraciones es menester seguirías: e! abogado tenia/razon; los compfices siempre estort’an”./ Firmado “C Pizarro it”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 163 742 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo Observaciones> Lámina 7. Op. oit.. N” 7 del Tomo 1.- llustra el capitulo: “Un escritor de oposicion”. Artigas Sanz, C., pág. 283.- (B.N.) Escena en el interior de un despacho burgués. A la izquierda hay un hombre de pie con una mano en el pecho, detrás de un escritorio de torneadas patas; a la derecha, delante del mueble, un clérigo gordo con una capa y una teja, lleva una pistola en las manos. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una butaca isabelina, una puerta con cortinas, cuadros y un reloj de pared. 40. “SIN TITULO” Fig. MCLXXIV> PIZARRO. C. lii”. Litografía.- 145x111 mm. 1 “Las tres iniciales. “/ “C. Pizarro Iit0./ Mt. de BachiHer.”l “Suba V. sin zozobra; el caballo no se moverá... ‘7 Firmado: “C. Pizarro it0.”, en el ángulo nf. zqdo. Pág. 16. Observaciones.- Lámina 8. Op. cli.. N” 1 deI Tomo II.- Parte Tercera. llustra el capítulo: “La perla y el cono”. Artigas Sanz, C., pág. 283.- (B.N.) Escena el aire libre. A la derecha hay una muchacha vestida de amazona montando un caballo, que mantiene agachado un oficial ayudándola a subir; a la izquierda, un hombre conteniendo a un caballo coceando. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, otro jinete y un cuerpo de ejército con bayonetas, formado. En el horizonte casas y montañas esbozadas. 41. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXXV.- PIZARRO, C. dib’>. Litografía.- 143x109 mm. “Las tres iniciales. “1 “C. Pizarro dib”.? Lit. de Bachiller.”] “Despues de este brindis. esclamo el Chape/churri; ya no po-1 día hacerse otro en el; iOjala sea tan inutil recurrir al! acero como imposible fuera volverá llenareste vaso!-”.! Firmado: “C. Pizarro dib”.”, en el ángulo nf. izqdo Pág. 48. Observaciones.- Lámina 9. Op. cli.. N” 2 del Tomo II.- llustra el capitulo: “Reconciliacion”. Artigas Sanz, O., pág. 283.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro hay una mesa camilla con mantel; encima, botellas, platos, vasos y cubiertos; alrededor, tres militares sentados. A la izquierda, un cailista mirando un vaso roto caído en el suelo; en el centro, y, a la derecha, dos oficiales con los chacás puestos, brindando. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un armario de cuarterones con un paño colgando y objetos de cocina encima; a la derecha, una ventana. 743 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 42. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXXVI> PIZARRO, C. it. Litografía.- 143x1 12 mm. 1 “Las tres inicia/es.”] “Lit. de Bachiller.”] “Fedro, dqo Garcerán, traenos el choco/ate al señor y! á Pág. 74. Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. N” 3 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 283> (B.N.) Escena en un despacho burgués. A la izquierda hay un clérigo gordo con una capa, sentado: a la derecha, detrás de una mesa de despacho elegante, un hombre en una silla isabelina, una chimenea y, en la pared, un retrato. Al fondo, una puerta por la que asoma un sirviente, un cuadro, una silla de igual estilo y una alfombra con guirnaldas. 43. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXXVII> PIZARRO, C. it”. Litografía- 144x1 12 mm. ¡“Las tres iniciales. “1 “C. Pizarro lit0./ Lit. de Bachiller.”] ‘Cosas hay, replicó Garcerar,, quelisonjean menos e//o/fato de un hombre delicado; y sin embargo se to-! leran “.1 Firmado: “C. Pizarro it”.”, en el ángulo nf. izqdo. Pág 74 Observaciones.- Lámina 11. Op. cit.. N” 4 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 283.- (B.N.) Escena en el interior de un café. A la izquierda hay un hombre sentado en un velador que tiene una bandejita con dos vasos, un cenicero y un sombrero de copa; a la derecha, en otro velador, también con vasos y tazas, dos hombres, uno de ellos militar. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, más veladores con personas sentadas, un mostrador, camareros, columnas y lámparas colgadas de un techo pintado. 44. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXXVIII> PIZARRO, C. it”. Litografía> 140x1 10 mm. “Las tres iniciales. “! “Lit. de Bachiller.”? “¿Me amarás siempre comoahora Angela? pregunto Gonzalo;estares-! pondió consolo una mirada, pero aquellamirada decía tanto....’? Pág. 122. Observaciones.- Lámina 12. Op. cli.. N” 5 del Tomo II. Artigas Sanz, C., pág. 283.- (B.N.) Escena al aire libre, en un jardín. En el centro hay una mujer con un abanico abrazando a una niña con sombrerito que está a la izquierda; a la derecha, un hombre con una mano sobre el corazón y el sombrero caído en el suelo. Están sentados en el suelo sobre un mantel. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, árboles frondosos, una valía de madera y una casa de campo. 744 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 45’ “SIN TITULO” Fíg MCLXXIX - SAYNZ dib.? CASTELLÓ gr”. Xilografía - 1 03x1 11 mm. ?“Lám. 4.”] Firmado: “Saynz.”, en la huella nf. centro. “Castello.”, en la dcha. Pág. 55. Observaciones.- Lámina 3 de: “Cosas del Mundo”, op. cli.. Fondo crema. N0 4 del Tomo 1.- llustra el capítulo IV: “Efectos de ausencia “. Artigas Sanz, C., pág. 290.- (B.N.) Escena en el interior de un salón burgués. En el centro hay una pareja sentada en sillas delante de un sofá; a la izquierda, la mujer con la mano en la frente y, a la derecha, el hombre con el brazo detrás de la silla. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un reloj sobre una repisa, un cuadro grande y un cordón. 46. “SIN TITULO” Fig MCLXXX - SAINZ dib./ CASTELLÓ gr”. Xilografía - 133x91 mm. Firmado: “Saynz.”. en la huella mf. izqda. “Castello.”, en la dcha. Pág. 92. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. Fondo crema.- N” 9 del Tomo 1.- llustra el capitulo VII: “Un lance de honor” Artigas Sanz, C., pág. 290.- (B.N.) Escena noctuma al aire libre, en un paisaje desolado y sombrío. Muestra un duelo. A la izquierda, un hombre de espaldas y, a la derecha, otro, de frente, apuntándose mutuamente con sendas pistolas. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, apoyados en una roca, los padrinos del duelo y un carruaje de caballos. 47. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXXXI.- SAYNZ dib.I CASTELLÓ gr”. Xilografía> 130x87 mm. !“Lám. 10.”? Firmado “Saynz.”, en la huella nf. izqda. “Castello.”, en la dcha. Pág. 113. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit.. Fondo crema.- N0 10 del Tomo 1.- llustra el capítulo IX: “La boda’1 Artigas Sanz, C., pág. 290.- (B.N.) Escena en el interior de un salón de baile. A la izquierda hay una pareja cogida del brazo y, a la derecha, un hombre de perfil. Van vestidos a la moda del siglo XIX. Al fondo, grupos de personas esbozadas. 745 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 48. “SIN TiTULO” Fig. MCLXXXII> SAYNZ dib.? CASTELLÓ, y. gr”. Xilografia - 105x118 mm, /“Lám. 13.”? Firmado: “Saynz.” y ‘y. Castello.”, en la huella nf. doha. Pág. 229. Observaciones.- Lámina 7. Op. cli.. Fondo crema.- N0 13 del Tomo 1.- ltustra el capítulo VI: “El tigre ven gador’~ Artigas Sanz, C., pág. 290.- (EN.) Escena en el interior de un gabinete burgués. En el centro hay una mujer calda en el suelo; detrás, unos papeles sobre un velador y, a la derecha, una chimenea con un candelabro y una silla. Viste a la moda del siglo XIX. Al fondo, un sofá, una consola con un reloj de mesa, un espejo, cortinajes, una alfombra recamada, paredes empapeladas y cuadros. 49’ “LOS INGLESES ELIGEN PARA MUJERES PROPIAS A LAS SALVAJES” Fig. MCLXXXIII.- TORO gv”. Xilografía> 97x142 mm. / “LOS INGLESES ELIGEN PARA MUGERES PROPIAS A LAS SALVAJES.”! Firmado: ‘Toro gi”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 76. Observaciones.- Lámina 17 de: “Aventuras de Robinsón Crusoe”, op. cli.. N” 3 del Tomo II.- Ilustra el capitulo III. (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombre con una indígena semidesnuda de la mano; a la derecha, un grupo de hombres blancos, sentados o de pie, mirando a los primeros. A la izquierda, en una cabaña, un grupo de mujeres. Visten a la moda del siglo XVIII. Al fondo, varias cabañas. 50. “COMBATE SINGULAR DE ROBINSÓN Y LOS TÁRTAROS” Fig. MCLXXXIV.- TORO gr. Xilografía- 96x147 mm. 1 “COMBATE SINGULAR DE ROBINSOP4 Y LOS TÁRTAROS”! Firmado: ‘Toro g”.”, en la huella mf. izqda. Pág. 89. Observaciones.- Lámina 18. Op. cli.. N0 4 del Tomo II.- llustra el capítulo III. (B.N.) Escena al aire libre, en un paisaje montañoso. A la izquierda hay un hombre con una espada desenvainada rodeado de guerreros asiáticos con alfanges y arcos, a caballo, que le están atacando. Visten a la moda del siglo XVIII. 746 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 51. “ROBINSÓN CAUTIVO EN SALÉ, ARRIBA A UNA COSTA DE AFRICA, DONDE ES SOCORRIDO POR UNOS NEGROS, Y AGRADECIDO LES MATA Y REGALA UN LEOPARDO” Fig. MCLXXXV - URRABIETA. Xilografia> 105x154 mm. “ROBINSON CAUTIVO EN SALÉ, ARRIBA A UNA COSTA DE AFRICA, DONDE ES SOCORRIDO POR UNOS NEGROS/ Y AGRADECIDO LES MATA Y REGALA UN LEOPARDO. “1 Firmado: “Urra.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 36. Observaciones.- Lámina 19. Op. oit.. N0 2 del Tomo 1.- llustra el capitulo II. (B.N.> Escenaal aire libre, en el mar. En el centro hay una barca con dos hombres dirigiéndose a una playa donde aparece un grupo de indigenas. Al fondo, montañas. 52. “ROBINSÓN HUYE DE SU UENDA A CAUSA DE UN GRAN TERREMOTO QUE HAY EN LA ISLA” Fig. MCLXXXVI> URRABIETA dib./ BENEDICTO gr. Xilografía.- 106x150 mm. “ROBINSON HUYE DE SU TIENDA A CAUSA DE UN GRAN TERREMOTO QUE HAY FN LA ISLA. “1 Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Benedicto.”, en la dcha. Pág. 8.4. Observaciones.- Lámina 20. Op. cli.. N0 4 del Tomo 1.- Ilustra el capitulo V. (B.N.) Escena al aire libre. En el centro hay un hombre descendiendo por una escalera apoyada en una empalizada. A la izquierda, una montaña de la que se desprenden peñascos, una tienda de campaña y, a la derecha, árboles. 53’ “SIN TITULO” Fig. MCLXXXVII> URRABIETA dib. Xilografía> 167x96 mm. lEnta. ea .í Lám.la.l Pág. frontis. Observaciones.- Lámina 1 de: “La escuela del gmn mundo¶ Gómez de Bedoya, Femando.- Madrid. Vda. de calero. 1849.- N0 1 del Tomo 1.- llustra la introducción de la novela. Artigas Sanz, O., págs. 289/290.- (B.M.R.) Escena en el interior de un salón burgués. A la izquierda, dos jóvenes con un frac, un bastón y un sombrero de copa en la mano; en el centro, una mujer sentada en un sofá, cubriéndose el rostro con tas manos y, a su lado, un caballero mirándola. Visten a la moda del sigloXIX. Al fondo, cuadros, retratos en medallón, sillas pequeñas, cortinajes en las puertas, molduras en el techo y alfombras. 747 Las ilustracionesrománticasliterarias. revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 54. “SIN TÍTULO” Fig. MCLXXXVIII> URRABIETA dib0.] SEVERINI gr. Xilografía> 1 12x92 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Severini.”, en la dcha Pág. 36, Observaciones.- Lámina 2. Op. cli.. N0 2 del Tomo 1.- llustra el capítulo V: “El Desengaño”. Artigas Sanz, C., págs. 289/290.- (B.M.R.) Escena en el taller de un pintor. A la izquierda, una muchacha en una silla con un pañuelo y una rosa en las manos; delante, un joven con un guardapolvos, una paleta, pinceles y un puntero, arrodillado. A la derecha, un caballete con el retrato de ella y un taburete. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una repisa configuras, un busto y un lienzo. 55. “SIN TÍTULO” Fíg MCLXXIX - URRABIETA dib.I SEVERINI gil X’lografia - 1 30x85 mm Firmado: “Severini.”, en la huella mf. izqda. Pág 166 Observaciones.- Lámina 3. Op. tít.. N0 3 deI Toñio ~I.-iluÉtra el éapítulo XVII: “Las Dudas “. Artigas Sanz, C., págs. 289/290.- (B.M.R.) Escena en el interior de un gabinete burgués. A la izquierda hay una mujer en un sofá con una bata y una cofia, lleva un pañuelo en una mano y tiende la otra a un hombre sentado detrás de una mesa camilla adornada con flores. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, a la izquierda, un bandó, cortinajes y, a la derecha, un cuadro. 56. “SIN TITULO” Fig. MCXC.- URRABIETA dib./ CODERCH gr. Xilografía - 129x88 mm. F¡rmado~ “Urrabieta.”, en la huella mf. izda. “Coderch.”, en la doha. Pág. 266. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el capítulo LVI: “Vicisitudes extraordinarias ‘t Artigas Sanz, C., págs. 289/290.- (B.M.R.) Escena en el interior de un dormitorio. En el centro hay un hombre con gesto asustado, tendido en una cama con dosel; a la izquierda, otro, despeinado, sujetando por la muñeca al primero e intentando apuñalarle. A la derecha, una vela encendida en una palmatoria sobre una mesita. 748 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 57’ “SIN TÍTULO” Fig. MCXCI> URRABIETA dib./ CODERCH gil Xilografía.- 127x67 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Coderch.”, en la dcba. Pág. 352. Observaciones.- Lámina 5. Op. cli.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el Parte. La escuela. Mas elevacion¶ Artigas Sanz, C., pág. 289/290.- (B.M.R.) Escena en el interior de un salón burgués. En el centro hay una cogiendo las manos de un hombre que está sentado en un compungido. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes, adornos en las paredes. capitulo XXI: “Segunda mujer de espaldas, canapé con gesto cuadros, muebles y 58. “SIN TITULO” F¡g MCXCII - URRABIETA dib.? CODERCH 9r. Xilografia - 1 20x89 mm. Firmado: “Urra.”, en la huella nf. izqda. “Coderch.”, en la doha. Pág. 404. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit.. N 0 6 del Tomo 1.- llustra el triunvirato”. Artigas Sanz, O., págs. 289/290.- (B.M.R.) Capitulo XXXVIII: “El Escena en el interior de un despacho. En el centro hay un hombre con perilla y bigote en bata, tiene una mano encima de un libro abierto sobre una mesa y, a la derecha, una dama quitándose un manto negro de encaje. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una librería abierta, libros, sillas, cuadros y cortinas. 59. “SIN TÍTULO” Fig. MCXCIII.- URRABIETA dib.? BENEDICTO gil Xilografla.- 1 32x94 mm. /“Lám. 1.”] Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ini. izqda. “Benedicto.”, en la dcha. Pág. 11. Observaciones.- Lámina 3 de: “Cosas del mundo”, op. cli.. Fondo crema. N0 1 del Tomo 1.- llustra la Parte Primera, capítulo 1: “El dia de campo¶ Artigas Sanz, C., pág. 290.- (B.N.) Escena al aire libre, en un bosque. A la derecha hay una pareja enlazada sentada junto a un frondoso árbol.Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, a la izquierda, un grupo de personas bailando en corro y montañas. 749 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(¡830-SO) Catálogo Descriptivo 60. “SIN TÍTULO” Fig. MCXCIV> URRABIETA dib.] BENEDICTO 9r Xilografía> 136x105 mm. “Lám. 2.”? Firmado: “Ura.”, en la huella nf. izqda. “Benedicto.”, en la izda. Pág. 26. Observaciones.- Lámina 4. Op. cli.. Fondo crema.- N 0 2 del Tomo 1.- Ilustre el capitulo II: “Primeras impresiones”. Artigas Sanz, O., pág. 290.- Escena en el interior de un salón burgués. A la derecha hay un hombre sentado en una silla; a la izquierda, otro, de espaldas, en un sillón. Detrás, dos mujeres y un hombre barbado, también sentados y dos hombres de pie. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, apliques de luz, cuadros, paredes tapizadas, cortinajes y alfombras. 61. “SIN TÍTULO” F¡g MCXCV - URRABIETA dib.] BURGOS gr. Xilografía - 133x94 mm. “Lám. 3.”] Firmado: “Ura.”, en la huella nf. izqda. “Burgos.”, en la delia. Pág. 45. Observaciones.- Lámina 5. Op. cit.. Fondo crema.- N0 3 deI Tomo 1.- llustra el capitulo III: “Primera impresiones”. Artigas Sanz, O., pág. 290.- (B.N.) Paisaje al aire libre, en un bosque. En el centro hay un joven sosteniendo a una mujer dsesmayada, vestida de amazona; a la derecha, un hombre mayor, vestido de cazador, abalanzándose sobre la joven. A la izquierda, un caballo caído y, detrás del cazador, la silueta de otro caballo. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, árboles y vegetación frondosa, 62. “SIN TÍTULO” Fig MCXCVI - URRABIETA dibi BENEDICTO gr Xilografía - 131x95 mm. ] “Lám. 5./ Firmado: “U.”, en la huella ¡rif. izqda. “Benedicto.”, en la delia. Pág. 58. Observaciones.- Lámina 6. Op. oit.. Fondo crema.- N0 5 del Tomo 1.- Ilustre el capítulo IV: “Efectos de ausencia”. Artigas Sanz, O., pág. 290.- (B.N.) Escena en un interior burgués. A la izquierda, una joven apoyada en una silla; en el centro, un joven arrodillado mirando a un hombre que entra por una puerta. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo a la izquierda, una muchacha. Decoración elegante. 750 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoDescriptivo 63. “SIN TiTULO” Fig. MCXCVII> URABIETA dib 1 BURGOS gil Xilografia<- 123x95 mm ] “Lám. 7.”? Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. “Burgos.”, en la doha. Pág. 68, Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. Fondo crema.- N0 7 del Tomo 1.- llustra el capitulo V: “Intimas amigos’t Artigas Sanz, O., pág. 290.- (B.N.) Escena en el interior de un gabinete. A la izquierda, un hombre leyendo una carta, sentado en una butaca con una pierna encima de una silla; a la derecha, otro en bata, junto a una mesa camilla, tocando una caja que hay sobre la mesa. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, cortinajes, un reloj, una toalla, un colgador y una jofaina. 64. “SIN TÍTULO” Fig. MCXCVIII> URRABIETA dibi BENEDICTO gil Xilografia> 131x95 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella ¡nf. izqda. “Benedicto.”, en la doha. Pág. 87. Observaciones.- Lámina 8. Op. cit.. Fondo crema.- N0 8 del Tomo 1.- llustra el capitulo VII: “Un lance de honor”. Artigas Sanz, O., pág. 290.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre, en un jardín. A la izquierda, un hombre airado; en el centro, una mujer con un traje de fiesta y, a la derecha, detrás de un árbol, un joven en un banco. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, una fila de macetas con arbustos, farolas y árboles. 65. “SIN TITULO” flg MCXCIX - URRABIETA dib.? BENEDICTO gil Xilografía - 1 32x89 mm. ?“Lám 11”] Firmado “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Benedicto.”, en la doha. Pág. 138. Observaciones.- Lámina 9. Op. cit.. Fondo crema.- N0 11 del Tomo 1.- llustra el capítulo Xl: “Maña”. Artigas Sanz, O., pág. 290.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro, un hombre con la cabeza vencida; a la derecha, una anciana, con gesto de desesperación: al lado, una mesita, un crucifijo y una vela; a la izquierda, una mujer sobre un lecho con el rostro cubierto con un pañuelo. Visten a la moda de siglo XIX. Al fondo, tres figuras; una, cubriéndose los ojos con un pañuelo. 751 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo 66. “SIN TÍTULO” Fig. MCC> URRABIETA dib.] BENEDICTO gil Xilografía - 133x90 mm. Firmado “Urrabíeta.”, en la huella nf. izqda. “Benedicto.”, en la dcha. Pág. 243. Observaciones.- Lámina 10. Op. cli.. Fondo crema.- N0 14 del Tomo 1.- llustra el capitulo VII: “Todo en un dia”. Artigas Sanz, C., pág. 290.- (EN.) Escena en el interior de un gabinete burgués. A la izquierda, un hombre con una elegante bata y un gorro; a la derecha, un anciano con una pistola en la mano y una mujer velada. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un canapé, una silla, una lámpara, cortinajes y una alfombra. 67. “SIN TITULO” Fíg MCCI - URRABIETA dib./ BENEDICTO gr0. Xilografía - 131x91 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Benedicto.”, en la dcha. Pág. 251. Observaciones.- Lámina 11. Op. cli.. Fondo crema.- N0 15 del Tomo 1.- llustra el capitulo VIII: “Continuacion del mismo asunto”, Artigas Sanz, O., pág. 290.- ALVARO. Xdografía.- 100x105 mm. Firmado: “Alvaro.”, en la huella ¡nf. izqda. Pág. 11. Observaciones.- Lámina 1 de: “Los prometidos esposos. Historia milanesa del siglo XVIII”. Manzoni, Alesandro. Traducida por O. José Alegret de Mesa.- Madrid. A. Vicente. 1850.- Fondo crema. N0 1 del Tomo II.- llustra el capítulo Primero. Artigas Sanz, O., pág. 304.- (B.N.) Escena al aire libre, en un bosque. En el centro hay un carruaje tirado por dos caballos negros con un cochero al pescante mirando hacia dos hombres. Éstos, a la derecha, raptan a una mujer que se debate entre sus brazos. Visten a la moda del siglo XVII. Al fondo, un frondoso bosque. 2. “RENZO. LUCíA” Fig. MCCIV> ANÓNIMO. Xilografía> 100x170 mm. 1 “Renzo,/Luc¡a. “1 Pág 12. Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. Fondo crema,- N0 2 del Tomo 1.- llustra el capítulo Primero. Artigas Sanz, O., pág. 304.- (B.N.) Muestra los retratos de los protagonistas de la novela. A la izquierda, el busto de un joven con bigote que lleva un sombrero de ala ancha adornado con plumas y, a la derecha, el busto de una muchacha con una diadema en forma de rayos. Visten a la moda italiana del siglo XVII. 3. “CONDE-DUQUE DE OLIVARES. CARDENAL RICHELIEU” Fig. MCCV.- ANÓNIMO. Xilografía.- 88x150 mm. “Conde-Duque de Olivares] Ca’denal RicheI¡eu. “1 Pág. 78. Observaciones.- Lámina 3. Op. cli.. Fondo crema.- N0 4 del Tomo II.- llustra el capitulo V. Artigas Sanz, O., pág. 304.- (B.N.) Muestra dos retratos de personajes históricos. A la izquierda, el del Conde Duque de Olivares con una armadura, cuello a la valona y un chambergo con plumas; a la derecha, el del Cardenal Richelieu, con un cuello blanco, una cruz pectoral y una capa. Visten a la moda del siglo XVII. 753 Las ilustradonesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 4. “CONSTERNACIÓN DE LA FAMILIA A LA LECTURA DE LA CARTA” Fig. MCCVI> CARNICERO gil Xilografía- 124x94 mm. Firmado: “Camicero.”, en la huella nf. dcha. Pág 33. Observaciones.- Lámina 1 de: “Pablo y Wrginia’~ Saint-Pierre, M.B. de. Traducida por D. José Alegret de Mesa.- Madrid. A. Vicente. 1850.- N0 5 del Tomo 1. (O.P.) Escena en el interior de una cabaña de madera. En el centro hay una mujer de blanco con la cabeza abatida y una muchacha arrodillada entre sus falda: Está sentada junto a una mesa con el brazo izquierdo encima de una carta; a la izquierda, un muchacho de espaldas y, a la derecha, un perro. Detrás, otra mujer de pie y, al fondo, una pareja de negros. 5. “LA NEGRA MARRONA A LOS PIES DE V1RGINIX’ Hg. MCCVII.- CARNICERO gr0. Xilografia> 129x92 mm. Firmado: “Carnicero sc,”, en la huella mf. dcha. Pág 35 Observaciones.- Lámina 2. Op. oit.. Fondo ocre.- N0 6 del Tomo 1. (C.p.) Escena al aire libre. A la izquierda hay una muchacha descalza, humildemente vestida, junto a una mesa con alimentos, que aparecen también en cestas en el suelo, dando un pan a una mujer negra, arrodillada frente a ella. Detrás, a la derecha, un muchacho descalzo con las manos juntas. Al fondo, la pared de una casa con tejado de palma, hojas de plataneras, palmeras y vegetación frondosa. 6. “VIRGINIA CONSUELA A PABLO” Hg MCCVIII - CARNICERO gr0. Xilografía - 126x95 mm. Firmado: “Carnicero sc.”, en la huella nf. izqda. Pág. 80. Observaciones.- Lámina 3. Op. ch.. Fondo ocre.- N0 11 del Tomo 1. (C.P.) Escena al aire libre en una selva. En el centro hay una pareja abrazada con las cabezas juntas, sentada debajo de unos arbustos de grandes hojas; él, lleva un ramito de flores en las manos. Ambos van mal vestidos y descalzos. Fondo de vegetación tropical. 754 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptiva 7’ “EL 5’. CRISTÓBAL” Fig. MCCIX> CODERCH. Xilografía> 105x85 mm, 1 “El P. Cristóbal. “1 Firmado: “Coderch.”, en la huella ini. izqda. Pág. 56. Observaciones.- Lámina 4 de’ “Los Prometidos Esposos”, op. cli.. Fondo crema.- N0 3 del Tomo 1.- llustra el capitulo Cuarto. Artigas Sanz, O., pág. 304.- (B.N.) Muestra el busto de un fraile calvo de larga barba que lleva un hábito, una capa y la capucha sobre los hombros. 8. “LUÍS XIV. AMBROSIO SPÍNOLA” Fíg MCCX - CODERCH. Xilografía - 85x165 mm 1 “Luis XI y/Ambrosio Spinola. “1 Firmado: “Coderch.”, en la huella nf. izqda. Pág. 146. Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. Fondo crema.- N0 2 del Tomo II.- Ilustra el capitulo Noveno. Artigas Sanz, O., pág. 304> (B.N.) Muestra los bustos de dos personajes históricos. A la izquierda el de Luis XIV con peluca rizada y, a la derecha, el de Ambrosio Spínola con barba y bigote, lleva una armadura y una gola rizada. Visten a la moda del siglo XVII. 9. “REtAZO RECONOCE A O. RODRIGO MORIBUNDO” Fíg MCCXI - CODERCH. Xilografía.- 100x118 mm. 1 “Renio reconoce á D. Rodrigo moribundo.”! Firmado: “Coderch.”, en la huella nf. izqda. Pég.256. Observaciones.- Lámina 6. Op. cli.. Fondo crema.- N0 4 del Tomo II.- Ilustra el capítulo décimosexto. Artigas Sanz, C., pág. 304.- (B.N.) Escena en el interior de un cuarto miserable. En el centro hay un hombre enfermo delgado y con los ojos cerrados, tendido sobre un jergón en el suelo; a la izquierda, un hombre con un sombrero de ala ancha, una casaca, cuello a la valona, polainas y un pantalán por debajo de la rodilla y, a su lado, un fraile señalando al enfermo. 755 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo la’ “EL DOS DE MAYO” Fig. MCCXII> GOYA, FRANCISCO DE. pint. Xilografía.- 96x114 mm. “La Bruja de Madrid, por D. Wenceslao Ayguals de Izco.”I Firmado: “Goya vi”, en la huella nf. izqda. “Coderch.”, en la delia. Pág. 16. Observaciones.- Lámina 1 de: “Pobres y ricos, o la bruja de Madrid Novela de costumbres sociales”. Ayguals de Izco, Wenceslao.- Madrid. Imp. W. Ayguaís de Izco. 1850.- A tres tintas.- N0 1 del Tomo 1.- llustra el “Prólogo”. Artigas Sanz, O., pág. 297.- (B.N.) Réplica del cuadro de Goya: “La carga de los mamelucos “. 11. “MARGARITA” Fig. MCCXIII> QUERUBÍN it. Litografía> 129x87 mm. “Lito. de Zaragozano.] Querubin lit.”/ “Margarita.”I Firmado: “Querubin it.”, en el ángulo nf. delio. Pág. 15. Observaciones.- Lámina 4 de: “Pablo y Virginia”, op. cit.. N0 1 del Tomo 1. (C.P.) Escena al aire libre. Muestra una muchacha, vestida de campesina, sentada en una roca a la orilla del mar. Al fondo, un horizonte marino, una roca y gaviotas. 12. “Mme. DE LA TOUR” Fig. MCCXIV. QUERUBIN lit. Litografía.- 129x86 mm. ¡“Mme. de la Tour. Y Pág. 16. Observaciones.- Lámina 5. Op. cli.. N0 2 del Tomo 1. (C.P.) Escena en un interior modesto. Muestra a una mujer, vestida de campesina, sentada junto a una ventana, hilando. Al fondo, un recipiente colgada de la pared, una celosía y una ventana a través de la que se ven una montaña y plantas. 13. “VIRGINIA” Hg MCCXV - QUERUBíN it. Litografía - 129x89 mm. ¡“Lito, de Zaragozano.?Querubín lit.”/ ~V¡rqinia.Y Firmado “Querubin lit.”, en el ángulo mf. dcho. Pág 28 756 Las ilustracionesrománticasliterarias. revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 6. Op. oit. N0 3 del Tomo 1. (C.P.) Escena al aire libre. Muestra a una muchachita rubia, en figura de tres cuartos, con un sencillo vestido y un pañuelo cubriendo sus cabellos, acariciando un pajañílo que tiene en las manos. Al fondo, montañas y una vegetación exuberante. 14. “PABLO” Fig. MCCXVI> QUERUBíN it. Litografia> 1 30x87 mm. (‘Uit. de Zaragozanad Querubin lit.”I Firmado: “Querubin ¡it.”, en el ángulo ¡nf. izqdo. Pág 31 Observaciones.- Lámina ‘7. Op. ch.. N0 4 del Tomo 1. (C .P.) Muestra a un muchacho de rizados cabellos sentado y apoyado sobre un muro, con una mano en la frente y abrazando el cuello de un perro grande de aguas. Va vestido con una blusa, los puños desabrochados, un pantalón de listas y una corbata anudada. Al fondo, el mar, una montaña y vegetación tropical de plataneras y palmeras. 15. “PALACIO DE JUSTICIA” Ftg MCCXVII - SIERRA. Xilografía> 85x1 10 mm 1 “Pa]ac¡o de Justicia. “1 Firmado: “Sierra.”, en la huella mf. dcha. Pág. 241. Observaciones.- Lámina 7 de: ‘Los Prometidos Esposos’~ op. cit.. N0 5 del Tomo 1.- llustra el capítulo Decimoquinto. Artigas Sanz, O., pág. 304.- (B.N.) Escena urbana al aire libre. Muestra un edificio renacentista que tiene una galería porticada con arcos apuntados recorriéndola de izquierda a derecha, Al fondo de la calle, un arco de medio punto. 16. “PASO DE UN RIO” Fig. MCCXVIII.- SIERRA. Xilografía.- 131x99 mm. Firmado: “Sierra.”, en la huella nf. doha. Pá 9. 40. Observaciones.- Lámina 8 de: “Pablo y Virginia”, op. cli.. Fondo ocre.- N 0 7 del Tomo 1. (OP.) 757 Las ilustracionesrománticasliterarias. revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Escena al aire libre, en una frondosa selva. En el centro hay un muchacho cruzando un río por unas piedras con una muchacha entre los brazos abrazada a su cuello. Ambos van humildemente vestidos. Al fondo, una exuberante vegetación tropical. 17. “VIRGINIA Y SUS CABRAS” Fig MCCXIX - SIERRA. Xilografía - 130x98 mm. Pág. 64. Observaciones.- Lámina 9. Op. cit.. N0 9 del Tomo 1. (C.P) Escena al aire libre, en una selva. En el centro hay una muchacha descalza, con una túnica blanca, recostada sobre una roca, mirando a una cabra negra que pace a sus pies; a la izquierda, otra cabrita saltando hacia su mano y, en el suelo, unos cocos en racimo. 18. “VIRGINIA EN EL BAÑO” Hg. MCCXX.- SIERRA Xilografía - 126x99 mm. Firmado: “Sierra.”, en la huella nf. dcha. Pág. 82. Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. N0 12 del Tomo 1. (O.P.) Escena al aire libre, en una selva. A la izquierda hay una muchacha desnuda, cubriéndose con un lienzo, sentada sobre una roca a la orilla de un río. Al fondo, vegetación de grandes hojas, palmeras, juncos, lotos. 19. “VISIONES Y REMORDIMIENTOS DE LA TIA” Hg. MCCXXI.- SIERRA. Xilografía - 138x100 mm. Firmado “Sierra.”, en la huella mf. izqda. Pág. 184. Observaciones.- Lámina 11. Op. oit.. N0 13 del Tomo 1. (C.P.) Escena fantasmal. A la izquierda hay un jesuita con los brazos extendidos hacia una mujer horrible que, desmelenada y con gesto desesperado, está agarrándose al hábito del religioso. Al fondo, tres figuras fantasmales, entre nubarrones, vestidas con lai~os sudarios extendiendo sus brazos hacia la mujer. 758 Lasilustracionesrománticasliterarias. revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo 20. “VIRGINIA EN LA FUENTE” Fig. MCCXXII> TORO gr0. Xilografía> 129x103 mm. Firmado: ‘Toro g0.”, en la huella nf. centro. Pág. 73. Observaciones.- Lámina 12. Op. oit.. N0 10 deI Tomo 1. (OP.) Escena al aire libre, en un paisaje tropical. En el centro hay una muchacha arrodillada junto a un arroyuelo llenando de agua un cántaro. Al fondo, un paisaje selvático. 21. “FERNANDO CUARTO” Fíg MCCXXIII - URRABIETA dib.] CARNICERO 9C. Xilografía - 125x90 mm. 1 “FERNANDO CUARTO. Y Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda, “Carnicero.”, en la dcha. Pág. 6. Observaciones.- Lámina 1 de: “Femando 1V de Castilla o dos muertes a un tiempo. Novela histórica del siglo XIV”. Africa Bolangero, V.- Madrid. J. Ruiz (Repullés). 1850.- N 0 2 deI Tomo 1.- llustra la Introducción 1 (Año 1301-31 Dic.). Artigas Sanz, O., pág. 294.- (B.N.) Escena en un interior. En el centro el retrato de cuerno entero del monarca que da titulo a la novela. Lleva una corona de hojas sobre una melena. Va vestido con un traje de corte suntuoso: lleva un jubón labrado con sobrefalda de vuelo por encima de las rodillas; calzas y zapatos de punta; a la izquierda, un cinturón con un puñal que sujeta con la mano y, a la derecha, una espada; le cubre un manto forrado de armiño sujeto en el hombro derecho y la mano izquierda reposa sobre el brazo de un trono en cuyo respaldo aparecen el escudo de Castilla y León. Viste a la moda del siglo XIV. 22. “SIN TITULO” Fig. MCCXXIV.- URRABIETA dib. Xilografía.- 128x92 mm. Firmado: “Ura.., en la huella mf. izqda. Pág. 12. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N0 3 del Tomo 1.- llustra la Introducción. Artigas Sanz, C., pág. 294.- 127x91 mm. Firmado: “Carnicero. “, en la huella mf? dclia. Pág. 70. Observaciones.- Lámina 3. Op. cit.. N0 4 del Tomo 1.- llustra el capítulo V: “De como el Con de de Ham fué por lana y sallo trasquilado.” Artigas Sanz, O., pág. 294.- (B.N.) Escena en el interior de la sala de un castillo. A la izquierda hay un caballero de gesto altivo con un abrigo corto de amplias mangas rematado con piel, un gorro emplumado y un puñal al cinto, frente a una mujer, a la derecha, en actitud suplicante, mirando al hombre con las manos juntas. Visten a la moda del siglo XIV. Al fondo, un reclinatorio con paños, una lámpara colgada del techo y columnas adornadas con capiteles románicos. 24. “SIN TÍTULO” Fig. MCCXXVI.- URRABIETA dib./ ORTIZ gr0. Xilografía - 121x85 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Ortiz.”, en la doha. Pág. 100. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N0 5 del Tomo 1.- Ilustra el capítulo VII: “En el que se vé que una persona muy principal le pide á la gitana cierta cosa que el lector sabrá leyendo este capitulo”. Artigas Sanz, O., pág. 294.- (B.N.) Escena en el interior de la habitación de un castillo. A la izquierda hay un caballero con una bata ribeteada de piel y un birrete emplumado, inclinándose ante una mujer, a la derecha, cubierta con un manto y arrodillada frente al primero. Visten a la moda del siglo XIV. Al fondo, a la izquierda, una puerta con cortinas y adornos de lacerías; a la derecha, un sitial gótico y un vitral con un arco de herradura apuntado. 25. “SIN TÍTULO” Fig. MCCXXVII> URRABIETA dib. Xilografía.- 127x91 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. ¡zqda. Pág. 128. Observaciones.- Lámina 5. Op. oit.. N0 6 del Tomo 1.- llustra el capítulo Xl: ~Decomo la desconocida cuenta á Doña Beatriz su peregrine y aventurera historia.” Artigas Sanz, O., pág. 294.- (EN.) Escena en el interior de la sala de un castillo. A la derecha hay una mujer sentada en un gótico sitial con un brial de largas mangas y un velo sobre los cabellos; a sus pies, una gitana con un manto sobre los hombros y peinada con un moño. Visten a la moda del siglo XIV. Al fondo, a la izquierda, un tapiz adornado con un escudo real que deja ver una 760 Lasilustracionesrománticasliterarias. revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptiva mesa con un tapete y una jarra encima, muros de sillares, una columna con un capitel animalistico y un luneto con reja a la derecha. 26. “SIN TÍTULO” Fig. MCCXXVIII.- URRABIETA dib./ ORTIZ gr0. Xilografía - 131x93 mm. Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mf. izqda. “Ortiz.”, en la dcha. Pág. 166. Observaciones,- Lámina 6. Op. oit.. N0 7 del Tomo 1.- líustra el capítulo XV: “En el que hay una escenaque á unosgustará yá otrosno.” Artigas Sanz, O., pág. 294.- (B.N.) Escena en el interior de un corredor con bóveda de cañán. En el centro, un caballero con una espada batiéndose con otro, a la derecha, que lleva perilla y un birrete; a la izquierda, una mujer con tocas oscuras inclinándose sobre otra, desmayada entre sus brazos. Visten a la moda del siglo XIV. Al fondo, una columna con arcos enjarjados y un luneto enrejado. 27. “SIN TÍTULO” Fíg MCCXXIX - URRABIETA dib. Xílografia - 1 35x90 mm. Pág. 194. Observaciones.- Lámina 7. Op. oit.. N0 8 deI tomo 1.- llustra el capitulo XIX: “En el que se vé bien á las claras que Dios, cuando le place, hace milagros.” Artigas Sanz, O., pág. 294.- (B.N.) Escena en el interior del salón de un castillo. A la izquierda hay una muchacha con los ojos cerrados tumbada sobre un sitial gótico; detrás de ésta, una mujer de oscuro con una corona real y un velo corto, pasándole un brazo por los hombros mientras conmina a un caballero, a la derecha, que lleva una armadura y un casco rematado con un dragón. Visten a la moda del siglo XIV. Al fondo, columnas y arquerías góticas. 28. “SIN TÍTULO” Fig. MCCXXX.- URRABIETA dib. Xilografía.- 1 35x95 mm. Firmado “Ur.”, en la huella mf. izqda. Pág 236 Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. N0 9 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXIV: “En el que se vé al Conde de Haro, ayudado sin duda por el demonio se salió con la suya. - Artigas Sanz, O., pág. 294.- (B.N.) Escena al aíre libre, delante de una montaña. En el centro, un hombre barbado con una túnica corta y otro joven con un jubón y calzas; detrás, un caballero con un gorro adornado con una pluma. Rodeándoles, varios alabarderos; a la derecha, un monje 761 Las ilustracionesrománticasliterarias. revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo llevando una cruz procesional seguido por una comitiva y, a la izquierda, otro monje cerrando el grupo. Detrás, curiosos contemplando a los reos. Visten a la moda del siglo XIV. Al fondo, encima del monte, guerreros mirando. 29. “LA BRUJA DE MADRID” flg MCCXXXI- URRA6IETA dib./ CODERCH gr0 Xilografía> 148x100 mm. 1 “La Bruja de Madrid, por D. W Ayguals de Izco.”/ Firmado: “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Coderch.”, en la doha. Pág. 120. Observaciones.- Lámina 2 de: “Pobres y ricos”, op. cit.. A tres Untas.- N0 2 del Tomo 1.- llustra el capítulo IX: “La Casa-Galera,” Artigas Sanz, O., pág. 297.- (B.N.) Escena en el interiorde una humilde habitación. En el centro hay una anciana con gesto de sufrimiento en una cama; en el centro, una mujer lisiada con los cabellos sobre el rostro y mal vestida, arrodillada junto a la cabecera; a la derecha, una silla de enea. Al fondo, un crucifijo sobre la cama, un escritorio con un florero y un angelito sobrevolando entre nubes. 30. “DANZA DE BRUJAS” Fig. MCCXXXII.- URRABIETA dib./ CODERCH gr~ Xilografía> 144x99 mm. 1 “La Bruja de Madrid, por D W Ayguals de Izco. “1 Firmado: “Urrabieta “, en la huella nf. izqda. “Coderch.”, en la dcha. Pág. 212. Observaciones.- Lámina 3. Op. oit.. A dostintas.- N0 3 del Tomo 1.- llustra el capítulo XVII: “La pesadilla “. Artigas Sanz, O., pág. 297.- (B.N.) Escena al aire libre de un aquelarre. En el centro hay varias brujas de rostros horribles, semidesnudas; alguna, con un capirote sobre la cabeza; otras, volando o danzando alrededor de una hoguera de cuyas llamas salen espectos, esqueletos y fantasmas que ascienden entre el humo. Varios murciélagos sobrevolando y, en el suelo, huesos humanos. Al fondo, sombras de farallones altisimos. 31. “S. ANTONIO DE LAFLORIDA” Fig. MCCXXXIII.- IJRRABIETA dib./ CODERCH gr0. Xilografia.- 96x143 mm. 1 “La Bruja de Madrid, por D. W Ayguals de Izco. “1 Firmado: “Urrabieta.” y “Coderch,”, en la huella mf. izqda. Pág. 420. 762 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo Observaciones.- Lámina 4. Op. oit. A dos tintas.- N0 5 del Tomo 1> Ilustre el capítulo XXXII: “La Sorpresa”. Artigas Sanz, C., pág. 297.- (EN.) Escena al aire libre, en un paisaje nevado. En el centro hay una ermita neoclásica; a la izquierda, un camino con árboles pelados cubiertos de nieve; a la derecha, más árboles y, al fondo, un cielo plomizo y cubierto de nubarrones. 32. “EL PINTOR SORPRENDIENDO A LOS DOS AMANTES” Fig. MCCXXXIV.- URRABIETA dib.I ALVARO gr0. Xilografia- 140x97 mm. 1 “La Bruje de Madrid, por D. W Ayguals de Izco. “1 Firmado: “Urrabieta”. en la huella nf izqda. “Alvaro.”, en la debe. Pág 456 Observaciones.- Lámina 5. Op. ch.. A dos tintas.- N0 6 del Tomo 1.- llustra el capítulo XL: “Es peranzas perdidas ‘~ Artigas Sanz, C., pág. 297.- (B.N.) Escena en el interior de una habitación burguesa. A la izquierda hay un joven medio arrodillado besando la mano de una muchacha que está en el centro cubriéndose la cara con la mano y, a la izquierda, un hombre mayor con gesto de asombro entrando por una pueda. Visten a la moda del siglo XIX. La decoración está constituida por una silla de madera, un bureau con tres cajones y seis cuadros colgados sobre la pared del fondo. 33. “EL JARDÍN” Fig. MCCXXXV> URRABIETA dibj CODERCH gr0. Xilografía> 147x100 mm. 1 “La Bruje de Madrid, por O. W. Ayguals de (zeo. “1 Firmado: “Urrabieta.”, en la huella mf. izqda. “Coderch.”, en la dcha. Pág. 276. Observaciones.- Lámina 6. Op. cit.. A dos tintas.- N0 3 deI Tomo II.- Ilustra el capítulo XXI: “La profanacion”. Artigas Sanz, O., pág. 297.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre. En el centro hay un jardín frondoso con un estanque; a la izquierda, una casa elegante y una escalinata con barandas de piedra adornadas con angelitos jugando y cisnes. Al fondo, árboles y la luna llena entre las nubes. 34. “EL INCENDIO” Hg. MCCXXXVI> URRABIETA dibJ CODERCH gr0. Xilografía> 143x96 mm. ¡ “La Bruje de Madrid, por0. w. Aygua(s de (zco. “1 Firmado “Urrabieta.”, en la huella nf. izqda. “Codereh.”, en la delia. Pág 418 763 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Descriptivo Observaciones.- Lámina 7. Op. cit.. A dos tintas.- N0 5 del Tomo II.- llustra el capitulo XXXII: “La Tempestad”. Artigas Sanz, O., pág. 297.- (B.N.) Escena al aire libre, delante de unas ruinas. En el centro hay una vieja contrahecha sosteniendo el cuerpo de una muchacha desmayada sobre su cabeza. Al fondo, llamas y humo, una ventana enrejada, vigas y muros caldos. 35. “LA CATÁSTROFE” Fig. MCCXXXVII> URRABIETA dib.1 ALVARO gr0 Xilografia<~ 98x144 mm. 1 “La Bruje de Madrid, porO. W Aygua¡s de Izco. “1 Firmado: “Urrabieta”, en la huella nf. izqda. “Alvaro.”, en la doha. Pág. 475 Observaciones.- Lámina 8. Op. oit.. A dos tintas.- N0 6 del Tomo 11.- llustra el capitulo final: “El Casamiento’t Artigas Sanz, O., pág. 297.- (SN.) Escena al aire libre, en un jardín. En el centro, dos hombres abrazados y uno de ellos llorando; a la derecha, un sacerdote con el alba, el roquete y un libro en una mano, señalando al cielo. A la derecha, una joven desmayada en brazos de una mujer mayor. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un palacete con una amplia escalinata y un pórtico con columnas en el que hay un sirviente señalando hacia la casa y, a la derecha, una pérgola y árboles frondosos. 36. “EL PINTOR” Fig. MCCXXXVIII.- VALLEJO dib.ICODERCH gr0 Xilografía.- 148x98 mm 1 “La Bruja de Madnd, por D W Ayguals de ¡zeo. “1 Firmado: ‘Vallejo “, en la huella nf. izqda. “Codereh.”, en la delia. Pág. 324, Observaciones.- Lámina 9. Op. oit.. A dos tintas.- N0 4 del Tomo 1.- llustra el capítulo XXVI: “El estudio del pinto?’. Artigas Sanz, O., pág. 297.- (B.N.) Escena en el interior del estudio de un pintor. A la izquierda, hay un pintor de espaldas con un puntero y un pincel en una mano y una paleta en la otra, delante de un caballete; a la izquierda, una caja de pinturas, un cartapacio y un busto cJásico. A la derecha, en un estrado, una modelo semidesnuda sentada sobre un taburete. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un armario librería con estatuas, bustos y miembros clásicos encima y, detrás de la muchacha, varios cuadros de diversos tamaños amontonados o colgados. 764 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) CatálogoDescriptivo 37’ “LA INTERCESIÓN” Fig. MCCXXXIX> VALLEJO dib.I CODERCH grl Xilografía.-145x99 mm. 1 “La Bruje de Madrid, por O. W Ayguals de Izco. “1 Firmado: ‘Vallejo.”, en la huella mf. izqda. “Codereh.”, en la delia. Pág 100. Observaciones.- Lámina 10. Op. cit.. A dos tintas.- N0 1 del Tomo II.- llustra el capítulo VIII: “El bálsamo del Corazón ¶ Artigas Sanz, O., pág. 297> (B.N.) Escena en el interior de un despacho. A la izquierda hay un anciano servidor de pelo blanco; en el centro, un joven con la cabeza agachada y, a la derecha, un caballero mayor con gesto altivo y una mano apoyada en una consola isabelina sobre la que aparece un sombrero de copa. Visten a la moda del siglo XIX. Al fondo, un sillón, un mapa de España, un reloj de pared, una librería grande con libros, una butaca, una consola y una alfombra recamada. 38. “LA MALDICIÓN” Hg MCCXL - VALLEJOdib./ CODERCH gr0. Xilografía> 140x97 mm. 1 “La Bruja de Madrid, porD. W Ayguals de ¡xc. ‘Y Firmado: ‘Vallejo.”, en la huella mf. izqda. “Ooderch.”, en la delia. Pág. 190. Observaciones.- Lámina 11. Op. cit.. A dos tintas.- N0 2 del Tomo II.- llustra el capitulo XV: “El l~o del crimen ‘t Artigas Sanz, C., pág. 297.- VILLAPLANA. Xilografía.- 1 05x98 mm. 1”- ¡Ah descreidos! Esclamó Perpétua”./ Firmado: ‘Villapl.”, en la huella nf. delia. Pág. ‘173. Observaciones.- Lámina 8 de: “Los Prometidos Esposos’ op. cit.. Fondo crema. N0 3 del Tomo II.- llustra el capitulo Undécimo. Artigas Sanz, O., pág. 304.- (B.N.) Escena al aire libre. A la izquierda hay un hombre mayor vestido con un jubón, gregoescos, medías y zapatos de hebilla, una capa corta y un sombrero de ala calado, señalando con la mano a una campesina, a la derecha, que lleva un delantal y un pañuelo en la cabeza. Al fondo, una casa de pueblo, un muro de piedra y un árbol con ramas y hojas. 41. “LOS NEGROS CONDUCIENDO A PABLO Y VIRGINIA” Fig. MCCXLIII> VILLAPLANA. Xilografía - 132x100 mm. Firmado: ‘Villaplana.”, en la huella nf. izqda. Pág. 49. Observaciones.- Lámina 13 de: “Pablo y Virginia”, op. oit.. N0 8 deI Tomo 1. (C.P.) Escena nocturna al aire libre. A la izquierda hay dos negros, uno con una antorcha encendida; a la derecha, dos mujeres con los brazos extendidos hacia adelante, un hombre con un sombrero de ala ancha y un perro; en el centro, varios negros llevando unas parihuelas en las que están sentados y abrazados Pablo y Virginia. Al fondo, masas oscuras de rocas. 42. “SIN TITULO” Fig. MCCXLIV.- ZARZA dib.I TORO gr4. Xilografía.- 152x101 mm. Firmado: ‘Zarza.”, en la huella nf. izqda. ‘Toro g0.”, en la delia. Pág Frontis Observaciones.- Lámina 1 de: “Lucila, Condesa d’Aimini”. Alegret de Mesa, José.- Madrid. lmpr. A. Vicente. 1850.- N0 ‘1 del Tomo 1.- llustra la Introducción de la novela. Artigas Sanz, O., pág. 295.- Xilografía- 152x93 mm. Firmado: “ZR.’, en la huella nf. izqda. ‘y. Castello.” Pág. X. Observaciones> Lámina 1 de: “Delirium, leyenda fantást¡ca’t García de Quevedo, José Heriberto.- Madrid. La Publicidad. Imp. A. Cubas. 1850.- N0 1 dcl Tomo 1.- Ilustra: “Introducción ‘t Artigas Sanz, O., pág. 300/301.- (B.N.) Escena al aire libre de carácter simbólico. En el centro hay un joven con una mano en la frente sentado en una roca; a la izquierda, un ángel con larga túnica, un halo y las alas desplegadas; a la derecha, un demonio negro con alas de murciélago arrodillado detrás del joven hablándole al oído. Al pie de la roca, a la derecha, una pareja abrazada y, detrás, una figura femenina de largos cabellos dándole al joven una corona de flores. A la izquierda, varios ángeles volando, llevan coronas de flores y trompetas y, a la derecha, tinieblas y oscuridad. 44. “SIN TÍTULO” Fig. MCCXLVI> ZARZA dib./ CASTELLÓ, V. gr~ Xilograf(a- 1 28x87 mm. Firmado: “ZR.”, en la huella nf. centro. ‘V. O”.”, en la delia. Pág. 54. Observaciones.- Lámina 2. Op. cit.. N” 2 del Tomo 1.- llustra el Cuadro Tercero de la Parte Primera. Artigas Sanz, C., págs. 300/301.-(B.N.) Escena en el interior de un castillo. A la izquierda hay un anciano sentado en un sillón junto a una chimenea encendida y, a la derecha, una muchacha con los brazos apoyados sobre el brazo del sillón, sentada en un escabel y mirando al anciano. Visten a la moda del sigloXV. Al fondo, un arpa y una ventana gótica con la hoja abierta. 45. “SIN TiTULO” Fig. MCCXLVII> ZARZA dib./ CASTELLÓ, y. gr”. Xilografía> 128x87 mm. Firmado: “ZR.”, en la huella nf. izqda. ‘V.C&”, en la delia. Pág. 136. 767 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo flescriptiva Observaciones.- Lámina 3. Op. oit.. N” 3 del Tomo 1.- Ilustra la Segunda Parte. Ouadro Segundo. Artigas Sanz, O., págs. 300/301.- (B.N.) Escena nocturna al aire libre. En el centro hay un hombre de perfil con los brazos cruzados sobre el pecho, lleva un birrete adornado con una pluma y una espada al cinto. Va vestido a la moda del siglo XV. Al fondo, a la derecha, un campamento militar con varias tiendas, una grande adomada con gallardetes; entre las tiendas, grupos de soldados. A la izquierda, colinas, árboles frondosos, montaflas y la luna entre nubes. 46. “SIN TITULO” Fig. MCCXLVIII,- ZARZA dib./CASTELLÓ, y. gr”. Xilograf(a- 125x79 mm. Firmado: “ZR.” y “V. Castello.”, en la huella nf. deha. Pág. 224. Observaciones.- Lámina 4. Op. oit.. N” 4 deI Tomo 1.- llustra la Ternera Parte. Cuadro Segundo: “Vuelta al puerto¶ Artigas Sanz, O., págs. 300/301.- (B.N.> Muestra cuatro efigies superpuestas de los personajes de la novela. Abajo, en el centro, el busto de un anciano calvo con barba; a la izquierda, el busto de una muchacha con rodetes de trenzas y un cintillo con un lazo; a la derecha, el busto de un joven de larga melena, bigote fino y un gorro adornado con una pluma y, arriba, en el centro, el busto de una anciana con una toca. Van vestidos a la moda del siglo XV. 768 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE GEOGRAFíA E HISTORIA Lasilustraciones románticasliterarias & lasrevistasy novelaspublicadasen Madrid (1830-1850) TesisDoctoral dirigida por el profesorDoctor don Francisco Calvo Serraller, catedrático de Historia del Arte de la Universidad Complutensede Madrid. Presentadapor doña María Luisa Vicente Galán, en la Facultadde Geografiae Historia. Departamento de Arte Contemporáneo III. UniversidadComplutensede Madrid. Madrid, Juniode 1999. - y. LAS ILUSTRACIONESROMANTICAS LITERARIAS DE LAS REVISTAS YNOVELA S PUBLICADAS ENMADRID (1830-1850) TOMO II 4’. ¡ - y.4 .4 — \1 “ i4t >1 •1S~ 4, nl CKNTIbLANK. st 9 -st 7/ 9 , •e~J,F T% TomoII Indice General Indice General TOMO II Páginas CAPÍTULO VII.- CATALOGO GRÁFICO: 1830 781 1831 786 1832 820 1833 837 1835 841 1837 854 1838 868 1839 876 1840 879 1841 903 1842 911 1843 929 1844 971 1845 982 1846 1017 1847 1052 1848 1063 1849 1080 1850 1098 CONCLUSIONES 1115 BIBLIOGRAFIA 1123 APENDICES. 1 .- Relación de novelas y revistas 1149 2.- Relación de ilustradores y sus láminas 1155 3.- Relación de las ilustraciones de las portadas 1225 Capítulo Vil CatálogoGráfico La, T CATALOGO GRAFICO -VI Vr .4 “5’ rs 4 s -v -t ¼ -Ji r t. a $ “t $9 ji Al ¿ Lasilustracionesromñntícasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico 1830 I OT Ng: 1 ANÓNIMO Thrtada 0.78 x 56 mm. DE: ‘tEI Castillomisterioso> Madrid, 1830 B.N. ~- a’f>< a vi/Acreo, jO.iUfldl. - /Aa~~ 1L>no,<-iJn- e a.y 04>. t2 ayw ruau-tra tictana, sefl-U~ 781 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico Pig: II ANÓNIMO “SI,í título” 0. 78 x 58 mm. DE: «EL Castillo Misterioso” Madrid, 1830 EN. Fig: IV GÁLVEZ, 1/ BLANCO, A. “Sin título” L. 143x98 mm. DE: “Obras deMorada” Madrid, 1830-31 EN. Fig: III GÁLVEZ, 1/ BLANCO, A. ‘Sin título” L. 144x98mrn. DE: “Obras deMoratín” Madrid, 1830-31 EN. Pig: V GÁLVEZ, 1/ BLANCO, A. “Sin título” L. 143 x97 mm. DE: «ObrasdeMorafia” Madrid, 1830-31 SN. 782 Lasihis(racionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico Fig: VI GÁLVEZ, 15/ LÓPEZ,1. A. “Sin título” L lSOxOO mm. DE: “Obras deMoratín” Madrid, 1830-31 13. N. Pig: VII LÓPEZ PORTAÑA, “Sin titilo” L. 145 x104 mm. DE: “Obrasde Moratín” Madrid, 1830-31 SN. V./ LÓPEZ, 1. A, Fig: VIII MADRAZO, E. DE. ‘Sin titulo” L. 131 x105 mm, DE: «Obrasde Morada” Madrid, 1830-31 BN. Rig: IX MADRAZO> 1. DE./ BELLAY “Sin título” L. 142 siOl mm. DE: “Obras deMorada” Madrid, 1830-31 SN- 783 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) CatálogoGráfico Fg: X RIBELLES, i./ BLANCO, A. “Sin titulo” L. 145x99 mro. DE: “Obras de Moratín” Madrid, 1830-31 SN. Pig: XI RIBELLES, “Sin titulo” L. 145 x 97mm. DE: “Obras deMoratin” Madrid, 1830-31 SN. 1/ CAMARÓN, V. Pig: XII RIBELLES, 1/ RODRíGUEZ,C. “Sin titu10” U. 144 x102 mm. DE: “ObrasdeMorado” Madrid, 1830-31 SN. Fig: XIII RIBELLES. J./ BLANCO, A. «Sin titulo” L. 144 x 99 mm, DE: “Obras deMoratin” Madrid, 1830-31 SN. 784 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistas~ Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico Fig: XIV VERDU, J,/ GALLART “Sin titulo” C. 94x 65 mm. DE: “Colino Madíid, 1830 ¡345, Pig: XV VERDO, 1/ SURÍA “Sin titulo” (2.93 x 64 mm. DR: “Colino” Mndrid, 1830 3.0. o.. ‘-‘‘“-6 u 4r ca cwr atoz ,~‘/“ant/e-’r - ¿.55 lútúr J.on-,, ,r’ a! pr,¿s ana <~‘?tJu~~ 785 ‘Las0~str• fl»~>anacaslitC¡lir/as Rc;7”stasN Grátk 0 183j »~g: Xv; ANÓNIMO tYa e. l~SAsPQflobsk fls: Madda akapano¿as iSsyILMAty aN ~8ó Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico -— “‘->-- 2 t’~-< -) b £rr____ A tirl •1 a; <1 Ii 1 1-JI ‘3 44 ¡ Pig: XVII ANÓNIMO “La Fábula y la Verdad” (2. 120x69 raro. DE: «FábulasdeFlorián” Madrid, 1831 SN.y BMR. 787 -- ~¿.rt¼~ -l Fig: XVIII ANÓNIMO “El Vaqueroy el Guarda-bosque C- 121x68 mm. DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 BN.y BM.R. Fig: XIX ANÓNIMO «LosdosCaminantes” (2. 120 x 69 mm- DE: «FábulasdeFlorián” Madrid, 1831 B.N. y WM.R. Fig: XX ANÓNIMO ‘EJ Buey,el Asnoyel Caballo” (2. 120 x 68 mm. DE: ‘FábulasdeFlorián” Madrid. 1831 EN. y HMR. Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico Fig XXII ANÓNIMO «La Yedray el Tornillo” Fig: XXI ANÓNIMO “El Perro y el Gato” C. 121x69 mm. DE: “Fábulas deFlorián» Madrid, 1831 SN. y BMR. (2. 121x69 mm. DE: «FábulasdeFlorián” Madrid, 1831 B.N. y SMF. Ng: XXIII ANÓNIMO «Júpitery Minos” C. 120x69 raza. DE: «FábulasdeFlorián» Madrid, 1831 B.N.y B.M.R. 788 Ng: XXIV ANÓNIMO «El Rebañode Cclas C. 120x68 aun. DE: “Fábulas deFlorián» Madrid, 1831 EN. y E.M.R. Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico .4 ~½S&-’ F’ig: XXV ANÓNIMO “El Grillo” C. 122x68 mm, DE: “Fábulas de Florián” Madrid, 1831 13.N. y S.M.R. - 4é3’ ¡M~s~ Ej XXVI ANÓNIMO “El Monoenseñandola Linterna Mágica’ (2. 121x68 mm. DE: “Fábulas deFlorián’ Madrid, 1831 SN. y PM.R. Sr Eig: XXVII ANÓNIMO “El Joveny el Anciano (2. 121x69 mm. DF: “Fábulas deFíoHAn” Madrid, 1831 B.N.y EME. 789 Fig: XXVIII ANÓNIMO “El Bailarin deCuerda” (2. 121x68 mm. DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SN. y EME. ji y ¡ ‘C/.W - ‘1-’; ‘si .~i: ¿iI LT¿S~Ém - Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico Fig: XXXI ANÓNIMO “El Ruiseñory el Príncipe” O. l2lxó9rnm. DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 E.N.y EMA?. Fig: XXX ANÓNIMO “La Abejay la Coqueta’ (2. 121x69 mm, DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SN. y B.M.R. 790 Pig: XXXII ANÓNIMO “La Gallina y el Zorro mejo” O. 121x67 mm. DE: “FábulasdeFlorián” Madrid, 1831 BN.y EMA?. 1 1 1 11 A/ti ______ F:g: XXIX ANÓNIMO “La Liebrey susAmigos” (2. 120 x 68 mm. DE: “Fábulas deFlorián.” Madrid, 1831 EN. y BM.R. Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico ~55’~ Fig: XXXIV ANÓNIMO “El Papagayo» (2, l2lx6Smrn, DE: «FábulasdeFlorián” Madrid, 1831 EN. y SMF. Pig: XXXVI ANÓNIMO “La Corneja, el Halcóny el Ermitaño” (2. 122 x 68 mm. DE: “Fábulas deFlorián» Madrid, 1831 SN. y B.MR. ~l¡,5 ‘-‘5 - - — -‘- LL...c.« a..tla 1 Fg: XXXIII ANÓNIMO Los Monosy el Leopardo” (2. 121x69 mm. DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SN. y SMF. Fig: XXXV ANÓNIMO “El Rinocerontey el Dromedario” (2. 121x69 mm. DE: «FábulasdeFloriÁn» Madrid, 1831 BN.y E.M.R. 791 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico II Fig: XXXIX ANONIMO “EL Gato y los Ratones” (2. 122 x 69 mm. DE: «FábulasdeFlorián» Madrid, 1831 BN.y EMA?. Pig: XXXVIII ANÓNIMO “El testidodeArlequín’ (2. 121x68 ram. DE: “Fábulas de Florián’ Madrid, 1831 B.N.y S.M.R. 792 Pig: XL ANÓNIMO “La Palomay su cría» C. 123x69 mm DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SN. y BMR. Pig: XXXVII ANÓNIMO “El Milano y el flúhón” (2. 120x67 mm. DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SN. y R.M.R. Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfica ss- 5 55 5 ‘5> ‘-~~~1 Fig XLI ANÓNIMO “EL Perro danés,elZorro y la Ardilla” (2. 121x68 mm. DE: Fábulasde Florián” Madrid, 1831 BN.y SMF. iI-¿ - Fg: XIII ANÓNI MO “El Filósofoy el Etiho’ (2. 121x68 mm. DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SNy SMF. Rig: XLIII ANÓNIMO “El Espejodela Verdad» (2. 122x67 mm. DE: ‘FábulasdeFlorián> Madrid 1831 SN y EM.R. 793 Fig: XLIV ANÓNIMO “La Víbora y la Sanguijuela” (2. 121x68 mm. DE: «FábulasdeFlorián» Madrid, 1831 EN-y BM.R. ¡ ~ ~ -si —— ¡ - 5 55 45 Las ihjstraclonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico ~5p”~ - 5. Fig: XL\’ ANONI1-10 ~ el Monoy la Nuez” (2. I2OxOSrara DE: “Fábulas de Florián” Maárid, 1831 SN. y B.M 5R. Pg: XLVI ANÓNIMO “La Inundación’ C. i2lxbSrara DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SN. y S.MR. Fig: XLVII ANÓNIMO “El Zorro disfrazado» C. 122x G9mm DE: “Fábulas deFlorián» Madrid, 1831 SN. y B.MR. 794 Pg: XLVIII ANÓNIMO “tos dosPaisanosy la Nube» C. 122x69mm DE: «Fábulasde florián” Madrid 1831 SN. y SMF. 4 L -~- -n ~~1 r Las ilustracionesromflnricasliterarias. Rci-Étasy Novelas(1830-50,) CatálogoGráfico F’iq XLIX áNO NI MC) Lo A,-dihn.y el. Leopardo C ‘ 00x69 mm. 1)F Fábulas dc Floriá,z” Madrnd, 1831 B N ~ B.MR. Fig: LI ANÓNIMO “Los dosJardineros” C. 120x68ram. DE: “Fábulasde Florián” Madrid, 1831 SN. y H.MR. Y g: L ANÓNIMO “El Gatoy el Espejo” (2. 122x69 raro. DE: “Fábulas de Florián” Madrid, 1831 SN. y BM.R. 795 Rg: LII ANÓNIMO «El Castillo deNaipes” C. 121x68 mm. DE: «Fábulasde Florián” Madrid, 1831 SN. y RM.R. <§1 1 V ~ 15; Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Fg: LIII ANÓNIMO «El Gato yel Anteojo» C. 122x69 mm. DE: “Fábulas de Florián» Madrid, 1851 SN. y SMF. Pig: LIV ANÓNIMO «El Reyy los dosPastores” O. 121x68 rara. DE: “FábulasdeFlorián» Madrid, 1831 R 5N. y R.MR. Y’ £~‘rA”y 4 <7) C/’e”., fl 122x69 mm 5 DE: “Fábulas deFlorián» Madrid. 1831 SN.y SMF. 797 Fig: LX ANÓNIMO «LosdosCalvos» (2. 123x67n,m. DE: “Fábulas deFlorián» Madrid, 1831 SN.y H.M.R. Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico 798 Fig: LXI ANÓNIMO «El Muchachoyel Espejo» (2. 121x68 mm. DE: «FábulasdeFlorián” Madrid, 1831 EN. y SMF. Fg: LXII ANÓNIMO «El Charlatán” (2. 121x68 mm. DE: «FábulasdeFlorián” Madrid, 1831 EN- y SMF. - -5 A- Fig: LXIII ANÓNIMO «El Jabalíy los Ruiseñores” C. 120x68 mm. DE: «FábulasdeFlorián» Madrid, 1831 SN. y WMR. Fig: LXIV ANÓNIMO “El Ciegoy el Paralitico” (2. 122 x 68 rara- DE: “FábulasdeFlorián” Madrid, 1831 SN. y B.M.R. Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) Catálogo Gráfico k h Fg: LXV ANÓNIMO “El Caminantey el Río” (2. 121x68 mm. DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SN. y SM.RS Fig: LXVII ANÓNIMO «La educacióndel León” ‘2. 121x68 mm. DE: “Fábulas deFlorián» Madrid. 1831 Fg: LXVI ANÓNIMO “Los Canariosy el Jilguero’ (2. 121x69 rara. DE: “Fábulas deFlorián’ Madrid, 1831 SN. y BM.R. 799 it’ /;ñu,,,n’. tui - ‘‘1 Fg: LXVIII ANÓNIMO “El Árbol viejo y el Jardinero” O. 121x67 rara- DE: “Fábulas deFlorián» Madrid. 1831 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: LXIX ANÓNIMO “tUsón, el Filósofo» (2. 120x67 mm. DE: “Fá bulasdeFlori 5án” Madrid, 1831 SN. y BMR. Fig: LXX ANÓNIMO “El PezVolador” (2. 120x68 mm. DE: “Fábulas deFlorián” Madrid, 1831 SN- y B.M.R. Ng: LXXII ANÓNIMO “Sin título” (2.90 x 53 mm. DE: “La vida del Lazarillo deTormes» 4 MW LA- VStIIA ]Difl¿ ~«AzAmLVID IbE - “—y-----Qst: ~ 5 sus forlnaa~y aAvers¡dnks roL <2~ ~ -Jé’w-aa$4c.s6jn¿;sas ¿1 .SLJ&ca.w¿>ljtr¿nsst >5s,a taikjrbL%,4,ss Fig: LXXI ANÓNIMO “Portada» C. 90 x 53 mm. DE: “La vida del Lazarillo de Tormes” sS> 5 ~5 5 — y ~ ‘~.4;.4 /6- t=’6-e«a~~4--t 95”~ •5/ 5.- 800 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) si>- si .‘.s/fl~,’,t4.tQdr/,,, 2. <6’ .4/ ‘a/az,Ñ,-, -- ¡1 4~ncwfrsn»i’0~4 <“. %ian,aa-n-rt,-¿rs.-/6 >nn’r>/,- y ic~v’~n<-’.’ ú’/sss-’,’n¿Z-m,,,/a-‘¡¿y-”’”, - Las ilustracionesrorns4nticasliterarias. Revistasy Noirlas (1830-SO,) Catálogo Gráfico I-hg: LXXVII A NON IM O ‘El EsclavoAjoro” (2. 90 x 64 rorn- DE: ‘Galerín fúnebre de espectros y sombrasensangrentadas» Madrid, 1831 SN. P¡g: LXXVIII ANÓNIMO “Clotilde y Lirinio” (2.89 x 62 mm. DE: “Galería fúnebre sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 SN. Fig: LXXX ANÓNIMO “El Judío Bienhechor» (2591 ,c 65 ram. DE: “Galería fúnebre sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 802 SN. de espectros y —---5 ~-“~1 de espectros y ql <¿sr.-$ — Pig: LXXIX ANÓNIMO “El JudíoBienhechor» (2.92 x 63 mm. DE: “Galería fúnebre de espectros y sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 SN. -- 4,t . V, -Zv:4.¾-.,.s,.’t.’ Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) Catálogo Gráfico rn. t/it..t /Á,Áo,.Á,r ,~.str-,jnc -- ,ntnrceJ /a 6’m.a..~Z./s¿.n’¿4 atrcn - ton e4t Ácnon”~ -S%a ...yfr.nns..y..-~ ta, Fig: LXXXI ANÓNIMO “El Judío Bienhechor” (2.91 x64 mm. DE: “Galería fúnebre de espectros y sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 EN. Pig: LXXXIII ANÓNIMO “Sin titulo” (2. 54 x 93 mm. DE: “GómezArias o los moros de las Alpujarras Madrid, 1831 RN Fig: LXXXII ANÓNIMO “El Judío Bienhechor” (25 90 x 64 ram. DE: “Galería fúnebre de sombrasensangrentadas» Madrid, 1831 B-N- Ng: LXXXIV ANÓNIMO “Sin titulo» (2. 54 x 92 mm. DE: “GómezArias o los moros de las Alpujarras” Madrid, 1831 SN. -.‘s-H&’ .)/5>-oht.J$.>’ - - 27 4,0 5v<- ~ ,4’a/ú,rse -- rya ~oc~ r.s~s,ts~,.s,,’,!>;.’/Ú .t¿sÚt.’» - .k /555> p-5-.-,.-,’5fl-,-,rr - - - - (5’/6’ .J~.’5>’O~~fl - - - - 4ss-’ 1’ ,j5>’d? J¿5/)’s».C espectros y I~. U_taM,XiV -~zn 803 Lasilustracionesronvinticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) 1 -, Catálogo Gráfico Fig: LXXXV ANÓNIMO “Sin titulo» 0. 52 x 91 mm. DE: «Gómez Anas o los moros de las Alpujarras» Madrid, 1831 EN. Fig: LXXXVII BLANCO, A. «Sintitulo» 0. 49 sSSmm- DE: «Las tardes de la granja o las leccionesdelPadre» Madrid, 1851 EN. Rig: LXXXVI BLANCHARO señomcon traje andaluz» 0. 160x 105 mm- DE: “Canas Españolas” Madrid, 1831 H.MM. y EN- ‘iii u ~ri~tf9iMiti Ng: LXXXVIII BLANCO, A. «Sin titilo» 0.49 x SSmm. DE: «Las tardesde la granja o las lecciones del Padre’ Madrid, 1851 804 EN. -.4 prdst a st> X4tu/ait¿’ St 45>0 ~r&<Ét C.~~ .< a A ea*yar a.— ttr4~¡ 4<1* st ño p~t~a$ ál ra,¿ta.wti ~p,¿¿,t—,e — A& g~qn u Yta /o ~ 4’t ¿y~na~k Paje ci Sí ~ e— 0% 74 nc a >64*4> .vn<’at* ~ .~ysr a.Mr~k4’ r~ ~- .De ~na sjU~e/s~< *dá**00 a4¿ rU~*.v 1 f¿ JA./a.1. Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: LXXXIX SOIX, E. “Prueba 1). Quijote la resistencia de su celada” C. 95 x 56 mm> DE: “El ingenioso hidalgo D. Quijote de la Mancha” Madrid, 1831 SN- Fig: XC BOIX, E. «Fruto que Sancho de haber librado a los galeotes” C. 75 x 49 mm. DE: “El ingenioso hidalgo D. QuÚotede la Mancha” Madrid, 1831 SN. lograron D. Quijote y Fig: XCI SOIX, E. “Pelea donnido 1). Quijote con unos cuerosdevino” C. 75 x 49 mm. DE: «El ingenioso hidalgo D. Quúbte de la Mancha” Madrid, 1831 SN- Fig: XCII BOIX, E. «Sacana D. Quijote de la jaula y le entranensu casa (2.75 x 49 mm. DE: “El ingenioso hidalgo E). Quúote de la Mancha’ 805 Madrid, 1831 SN. ¡ ‘/5>5/ 5.” ~ Las ilustracionesrománticasliterarias. Revi*asy Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico ‘// y / y, y Fg: XCIII SOIX, E. “Desafla E). Quijote a la leones” C. 74 x 49 mro. De: “El ingeniosoHidalgo la Mancha” Madrid, 1831 EN. fiereza de las hizo E). Quijote en el establo Pg: XCIV SOIX, E. “Destrozo que deMaesePedro” C.74x50 mm. De: “El ingeniosoHidalgo Don Quijote de la Mancha” Madrid, 1831 EN. Don Quijote de ¿ 5 ¿tt--C”>-Y’=//’./.~>5s>ñss(s4~/s~.ssf~ ¡ - ¿5, - /., ,~-Ái~Z’- /4qgs’; ,Z C1«%+rZ -s 55~ - Rig: XCV EOIX, E. «EspántaseDoña Rodríguezal ver la ridícula figura de EX Qu~ote” C. 75 x 49 ram. De: “El ingenioso Hidalgo Don Quqote de la Mancha” Madrid, 1831 SN> Fig: XCVI BOIX, E> “Queda vencido E)> Quijote por el caballero de la BlancaLuna” C. 73 x 48 mm. De: “El ingeniosoHidalgo Don Quijote de la Mancha» 806 Madrid, 1831 SN> ,5 5/.~ y - CatálogoGráficaLas ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) 1> Lo9‘1. - - Fig: CXVII CALLAR?, 8. «Sintitulo» C. 92 x 63 mm- De: “Galería Fúnebre de espectros y sombrasensangrentadas» Madrid, 1831 SN. Pig: CXVIII CALLAR?, 8. «Sin titulo» C. 90 x 67 mm. De: «Galería Fúnebre sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 SN. Fig: XCIX GALLART, 8. «FI falso Capuchino’ C. OOx 64 rna’. De: “Galería Fúnebre de espectrosy sombrasensangrentadas» Madrid, 1831 SN. 807 ¿ X-X55 ‘.9/a> vflly»svn-r.> ¿>~s~~ nnrn>4 ¿‘<“o/a’ - •,v,,..4 - t’mOk..¿t/-”r~e’ . - Fig:’2 CALLAR?, 5> «Sinfltulo C. 90 x 62 mm. De: «Galería Fúnebre de espectros y sombrasensangrentadas» Madrid, 1831 RN. 5 5~>s~ - ——--Vv..;:,- 27>5 pl, de espectros y ‘r. a - O CC (.5; cj¿4 ej.yna/a vn.y¿flaaon ida flc&,nad 9//e - /,n< naJ d,,&n2¿ 4~erSoé’ Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-30,) ¡‘-5 02=..--. >9i~<~4Z -~2Xk> ‘~ ana Fig: CI CALLAR?, B. “Do mparelli» C. 91 x 64 mm. Dc: “Galería Fúnebre de sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 SN, Pig:CII CALLAR?, E. «La bella Mantuana C. 91 x63 mm- espectros y De: “Galería Fúnebre sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 SN> Fig: CIII CALLAR?, 13> “Carrnosina y Máximo C. 92 x 63 ruin. De: “Galería Fúnebre de espectrosy sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 SN. Fig: CIV GALLAET, 5> «El JudíoBienhechor’> (2. 89 x 62 mm. De: «Galería Fúnebre de espectros y sombrasensangrentadas” Madrid> 1831 808 SN. a CatálogoGráfico O N .5 5. 55. 5. Ny iv’ de espectros y ~e. ¿r$w /t&< a=>SZ~f «¿e 4fl -5 .»t’Ati ú&nt,< - ,,,.&m/¿& 45” e/e/ca ¿24> 3 G. mckrjett ~ <&‘¿r~/ /n ,=trncc y r&>k’«4’~flrnVt Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Rig: CV CALLAR?, 13- “El JudíoBienhechor» C> 89 ~c62 mm. De: “Galería Fúnebre de espectros y sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 SN. ‘k-’ .M’> Pig: CVI OAMBORINO, M> «Portada» C. 91 x 52 mm. DE: Viajes deEnrique Viíardon al Paísde las Monas» Madrid, 1831 BJ>LM-M. Rig: CVII OAMSORINO, M. “Aventura que tuvieron en el establo> con quedierona conocersu valor’” C. 90 x 52 mm. DE: Viajesde Enriqye Wantonal País de las Monas» Madrid, 1831 BH>MM. Rig: CVIII CAMBORINO, M. “El Palacio del Señor MadamaEspina” C. 89 x 53 mm. DE: Viajesde Enrique Wantonal Paísde las 809 Monas» Madrid, 1831 B.H.M.M. Haya, y el Tocadorde ¿ve’ n¿ ráóh>a. “4>’ ‘>“ bu /~>,‘ Sf4 - S~2 1 ma, 1>5>1$ 5’” ir Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico ‘¾- Fig: CIX CAMEORINO, M ‘De lo quepasóenJa tienda del café” C. 90 x 52 mro. DE: Viajes de Enrique VVanton al País de los Monas” Madrid, 1831 13.1-1.MM. 5/>”,>- /1 SI Ok TAI)A Pig: CXI GAMBORINO, M. “Portada” C. 88x 51 nnn. DE: Viajes de Enrique Wantonal País de las Monas» Madrid, 1831 B>F-I>MM. a \¶~e.Isrege;i 1.-. 1,irí:¡ a Sil ci ‘rl ti’ i 1 1’’ nl., FÁg: CX (AMBORINO, M. “Del ánimo queformaron Roberto y Enrique deponercasay porque sedesistieronde su intento” (2.90 x 51 mm. DE: ViojesdeEnrique Wantonal Paísde las Monas» Madrid, 1831 B>H>M>M. Fig: CXII GAMBORINO, M. “Visita deEnrique al SeñorPeregil’” C.QOx 53rnra. DE: ViajesdeEnrique Wantonal Paísde las 810 Monos» Madrid, 1831 BH>M.M. ix it’ i..ititi>’>,it rl.. >5,>’ ‘.-r..um si>. —Ii en— /5>’.t --,~ le ll,ííií1,,e. — l’,—t’>’.. ¡ Las iluso-a-jooes f¿)¡lIaI>líCflS literarias. Rei-’isías - No velas (18.30—50) Catálogo Gráfico F%g. CXIII GAMPORItO, M. ‘4)’’ lo c4tas poso a ¡conque er¡ lo caso oc ] 0090 (2. 85) x SC) ram. DE: I-’io¡es cje Enn4 o V-’on to,¡ c; ¡í$;ís 6<: ¡OS iiottcis Madrid. 183 R. 1-1. M .M - 1 g CMV (,AMHORINO vI «ido, no ‘t /0 SO t¡q ‘<‘¡a 4<’! saludo” 1. bSxS, mm Iii L ¿1/eso~ E urique VS y, M-4 5/:,., FC)g: CXV OAMI3ORINO, M- >‘fltlipán pide favor a Axenjo y éste se le ofrece contodo su cuadrilla> (2.88 x 53 mm. DE: Viajes de Enrique Wanton al País de las Monas” Madrid, 1831 B>HM>M> Fig: CXVI OAMI3ORINO, M. “Portcrda” (2. 89 x 53 ram. DE: ViajesdeEnrique Wordorcal Paísde los Monas» Madrid, 1831 811 B.H.M.M. Ir 1 II, Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy A7ovejas(1830-SO) ¡ < ¡5~ — Píg: CXVII CAMBORINO, M. “Pide el Posadero los nombres, Tulipán quiere negar el suyoy Enrique ¡epersuade para quediga la verdad” C. 88 x 54 mm- DE: Viajesde Enrique Waníon al País de las Monas” Madrid, 1831 B.H.M.M. Catálo2o Gráfico Fig: CXVIII GAMBORINO, M. “Aventura que tuvieron en la Provincia de Inopalia” C- 88 x 53 mm. DE: Viajes de Enrique lVarrtoo al País de las Monos Madrid, 1831 F3.}]>M.M. 1>.’ íj ‘-rIuS,, 1, 1 1~5k’~ Fig: CXX GAMBORINO, M. «De la salida de Enrique y Roberto de aquellospaísesy regresoa su patrio-” C> 88 K 53 aun> DE: ViajesdeEnrique Wanton al Paísde las Monas 80 Madrid, 1831 S-H>M>M. ‘1 II Fig: CXIX GAMBORINO, M. “De la luchade Tigres” C> 88 x 53 mm. DE: Viajesde Enrique Wantonal País de las Monas» Madrid, 1831 S.HM>M. Las ilustracionesrwrníníicasliterarias- Revistasy Novelas(1830-SO,) CatálogoGráfico , // ¡ ¡ ¡ ‘‘5”’ — 9 Pig: CXXI GARRIDO, .1. Y. ‘Si,, título d/. It’tJ//hlfl’ 1 . ¡¿mAO ¡ ¿10.1/Kl ,fl/¿,><>,t 1 qn>’ t ¡ z/ Y 5>’ 5/ s//t’ /0<1 5 5/,’’ 1) > ¡e~at>s¡/é,eh Pig: CXXIII GARRIDO, 3. Y. “Sin ti’tulo” (2. 50 x 57 mm. DE: “Las tardes de la granja o las leccionesdel Padre>’ Madrid, 1831 B>N> Fig: CXXIV GARRIDO> 3. Ps “Sin titulo” (2. 50 x 57 mro> DE: “Las tardes de la granja o leccionesdel Padre” Madrid, 1831 813 SN. —4 5> -5 -~5%5 ti -L 5., II 1 Y 9’ 555 Al kv?, ¿te ampntU¿r — a káart¿ la mano .2S”r -ma’ jet t¿ ¿¿JsQi’Z- /4 /trt4O ~?i¿5 91’>- AWo 9t?t CI /‘>sflk>t* Las ilustraciones ronmfltit:IS ificrarias. l?cí’Ls’ís¡s u No it/as (1830—SO,) Catálogo Gráfico /5/ >5 5’ 1 ___________________________________ - ti 1~~ 1 ~ ,,‘>~ / 1 r 1/pr,) /5;6<->; - — - 5 ¡ ¡ 45<5. GxXV GARRI,i(i.) 1. E. -‘ ‘ ~~n¿1o (2 51 ‘ 50 ron> 1)1- La $ lordes de La Lo,’ ;,9fl os dr! Por!>> Mad,rd. 1831 ES ‘4 4> LXXVI 5.sI7<” y 5)5) x 57 mro. DE ‘‘‘jts I¡,r¿iesdi’ it? 9íOfl~ 1, los leo 9>> ~o dúná. 18.31 SN 91>01!90 0 ¡0->; {nt lis. ti 1 iI<¿’,’,54/<> 0.4. Id> /9/ >5 11 1 j vsvt’< ~ 5nl “5<.’!, c, ¡ - ¡ - i _ - F’ig: CXXVII GARRIDO, .51. 1-’> “Sir, Nudo’ (2.50 x 56 rara. DE~ “Las tardes de ¡a granja a las 814 leccionescíe! Pocho’” Madrid, 1831 !It~l 1 tris ¡ - ¿¡~-~- .“,‘/it sO/ÑW<>fltPV -1 ¡ -~1 -5> ,--“,->--s El 2 ¡ -I Yig: CXXVIII CARRI ~o,j> rs >‘Si,i tít jito” (2. 49 x 57 ron,. DE: “Las tardes de la granja o las lecciones del Doc!re” Madrid, 1831 Lis iastracionesron,sinticasliterarias. Revistasu Novelas~‘l83O-3O,) —--5-— —4 1 ¡ ‘’t’ - - 9 1 1 1/j,;,s~j’ 1- ‘/3 11 /1 ,// 5< ‘ Fig: CXXX G¡SÑNI0Q, 9. Vs “Sin titulo’ C.49x51 mm. DE: ‘Las tardes de la qranjo o las lecciones =;ro~Ya a las Pig: CXXXII ‘1. 3.! cALLAR? “Sin título” (2. 104 x 73 mm. DE: Galería Fúnebre de espectros y sombras ensan— grentadas” 815 Madrid, 1831 SN> Prg: CXXXI 3. .J./ GALLART “Sir titulo” (2. IDO x 73 ram> DE: Galería Fúnebr’e de espectros,¡ sombrasensangrenladas” Madrid, 1831 lAN> J.>a% i/,JsIrslc>itiI)t5 ron J:UIIJCÑS luerarias> (í?eristasv Alo r’e/as (1830—SO) ‘5’ “¿-ÑA’ ¡‘‘Ir,” - ~ ¿¿ CXXXJ]I (/5/ 1’. ‘45) - 5)2 xiS rna>. U 1-2: ‘ID’:, le ,ío¡ Ph1<01)0,> de espo>-; 0>; y S¡70¡¡I)<<45 e<¡sonir’e’n?adas NI¡,’Irid. 155)] FON. (225) Catálogo Gráfico y, ~ 5’-’r - y,>’— - p 114>4 A~~, ¿5t.4~/f/C »t/r’4 y,’ 2 1-9’ C\\” VS 5) (2’ 1 P Xi tu t/zo y Fobia” (2 0¼’flrnrll. 0 (‘al, ‘’ SN ¡ ~ Y g: CXXXV SURJA, E. ‘5!, 1 titula’ (2.49 x 54 mm. DE: “Las tardes de la granja a las lecc,on¿’sdel Padre” Madrid, 1331 r-) M Fig: CXXXVI SIDRIA Y “Sin 111-ido” (2.51 xSI rara. DE: “La.s tardesdeja granja a los leccionesdel Padre” Madrid, 1831 r=15< 816 & FETNI}niw’fllJrTTr’. 3>WIIIT >T II . ‘ . .1 . 1 ULH 1 j15 . IB a> It Z¿ kla¿ fl*hnttt& dar b,,a/¿>ze 64.74% ¿,cfl>ati* .r$ #tt% lit 2=, vea>’ cl ,r.wsn¿,,t’tnts’ Le ,>,:a#¿ ./4 P#&- ótaú/¿ st! 6-5.14/444 lic ¡a >;’ ’ it 74tX¿; psa 9114 FI No ¿ci ’¡>6-dé., st Lasi/z,stracionesrománticasliterarias. <í?eíisías - atñloao Gráfico ${U~.:.~3T1B2ii~7Bíí j~ ~ Y 1 5/ ‘‘>9’’’’,, ~J 9/ /o’¡/~’ 5./00/’.’ y Pi ¡ir ¡ t~,, >v’,’í.’r>/¡’ 5 ] 9 ‘O>;Ñ 9/’>” <-u; C’>=’K\VII SURJA 1 “Síu nado, 1/)!-> “Lo tr<, ríes o/e la qro)íi¡ú ¡¿‘o o lOu>’s del Pízúr 5-Val, 1 ‘3- Pig: CXXXIX ‘¿LAND.J./ DE VARGAS, (2. “Si,, titula” (2. JOSx?Onira. DE: “CoParía fiinebre deespectros y sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 UN. a lo.>; SIl 5 ‘ 2j~1Ákj~WLt’~k4Y~i UVVÁ ~ (2;: Él. ]‘y’<’,’rt>tr st 461 5>/ “‘ 1- 1— 1 ¡ 9 ‘0 ¡/¿/IV”’> ‘“~ , 700.-,’&/’ ‘te 4 @‘~ ><>u/~,, t.p,r <>s¿5s/h >5 1 (2 \ \ “~1 - tu> ¡5 1z>~ l,,clasoL-¡¿’ a¡-<~’<¿- LS ¡>1,,! I- Yig UNí -1 ‘4 / DI VARGAS. (2. (2 ~> x5)4 mm. DF GoL no hm ebre ¿le especíros .; sa,nbroz>; e rtsongre>ntodn5” Mach rd 1831 13 5 y> Las ilasu>acioncs romflnticasliterarias> (RevÍúa.s’ i> A”ot-’clas <‘i&W-.iO,) Catálogo Gráfico Yig: CXLI 3. \/./ lA. M. “Sm titula” (2.99 x 67 ron,. DE: “Galería ftinebre de espectros sombrasensangrentadas” Madrid, 1831 EN. Mg: CXLIII 3. V./ lA. M. “Sin ¡(liño” (2. 97 x 66 ram. DR: “Go torta fúnebrede espectros y so,nbrrzsensangrentadas” Madrid, 1831 EN. Yig: CXLII 9. V./ E. Rl. “Sin título” (2. 98 x 66 mm. DE: “Calería ñirzebí’e de espectros y y soínbr’asensangrentadas Madrid, 1831 EN. Fig: CXLIV VÁZQUEZ, A> “Sin titulo” (2.92 x 66 aun. DE: “Recreo de Damas o ¡os <¡ochos de Pons” Madrid, 1831 — “~‘s’0 .6&’ 12 ‘“‘ —.rC “ r K 4,’ A44 sitan kmnrn=‘ —. ¡ ,c Á”r n>’sS (MIS Las ilz,stracit»ws roflianticas literarias> J. “Ganto Sexto» (2.66 x 98 mm. DE: ‘JerusalemLiberada» Madcid, 1832 13.N. Pig: CL ADAM, J. ‘“anto 9”” (2,66 x 101 mm. DE: «JerusalemLiberada’” Madrid, 1832 BN. Ng: CXLVII ADAM, 3. «Canto2”» (2.86 x 100 mm. DE: «JerusalemLiberada» Madrid, 1832 13.1< Fig: CXLIX ADAM, J. «Canto 7o.’> C. 66 x 100 mm. DE: «JerusalemLibemdr? Madrid, 1832 B.N. •/<>.‘<->9~5/A555>’fl>’-’~’> sph”’<.. 5>,.’ 0/11//ti> - orí ¡sC ~2fI. 4.½:,.~ «n-4- .>=‘6~ 4flA’f;c kv’;.’ .«a-. ~ — 821 «2nn4’//ftat.n- a’,C<./w/” am,n<.r .24.—par Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830-SO,) Catálogo Gráfico Yig: CLII ADAM, <1. ‘“Canto 19» C. 65 x98 mm- DE: ‘>,JerasalemLiberada» Madrid, 1832 B>N> Pig:CLI ADAM, J. “canto 16” C66x 100 mm. DE: «JerusalemLiberada” Madrid> 1832 13N. Fig: CLIV ADAM, J- «Canto11” (2.67 x 96 mm. DE: «JenvsalemLiberada» Madrid, 1832 EN> Ng: CLIII ADAM, J. «Cantí, 10”» 0. 66 x 98 mm> DE: «JerusalemLiberada» Madrid, 1832 EN. 5’ , — Cauta u.. £4 ‘~-— .‘&~4~--.b “~...55 4,,~sn ,>ti .Atw.#»n»,e*.»—S»¿t- s~ »‘—“ c»,—4~hVt~~t—f a ‘d¿c, ¿s,Z.’.ss’>/»/>.>C/’s 5’ .495< “ /~/ 1t 822 Lasilustracionesroniñnticasliterarias> Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: CLVI ADAM, A. «Canto 13» C- 66 x 99 mm- DE: »Je~salemLiberada” Madrid, 1832 EN. Fig: CLVIII ADAM, J. «Canto14’ C- 66x 99 mm. DE: «JerusalemLiberadrÉ Madrid, 1832 EN. Rig: CLV ADAM, A. “Canto 12» C. 65 x 99 mm. DE: «JerusalemLiberada» Madrid, 1832 EN> Fig: CLVII ADAM, A. «Canto14’ C. 65 x 100 mm. DE: «JerusalemLiberada’ Madrid, 1832 B.N. r~ .2s 9;,,.’ 15»5 5— -- ‘<0;> Lasilustracionesromúnficasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Fig: CLX ADAM, J. «Canto18’ C> 65 x 99 mm. DE: “Jerusalem Liberada’ Madrid, 1832 EN. CatálogoGráfico Pig: CLIX ADAM, J. «Canto17» (2.66 x 99 mm. DE: “JerusalemLiberada” Madrid, 1832 EN. Fig: CLXI ADAM, J. «Canto20» (>66 x 96 mm. DE: «JerusalemLiberada’ Madrid, 1832 EN- szts,,;’ 55<. 7./ss->->. ‘‘.5,15> 824 Las ¡las InIcioflúS ro,Dsifl titas literarias. Re1—Islas i’ N-or tisis (i&W—5O,) Catálogo Gráfico Yg: CI\IJ RODI IGL 1-7 / RU] )RIG L1=-,-usí D Qn <¡oh’ lo r?~s~ste.’í no de srm ¡--elda (2. 9~ ‘. o “un> IDE: 1 1 ÚJII RODRIO U’ EZ.A. / 1-/NGúI [¡5.5<<75> J<<<15;¿’ 1,! 19 7 U ;; ¡21:mí¡’o;e de la 5/ N Yig: CLXIV RODRÍGUEZ,A>/ ALE DERNE, M. “Castigados los orneros que no respetojau los o itrios ’ Madrid, 8.32 B.N. Yig: CLXV RODRIGUEZ. A/ ENGUIDANOS, ‘7. L. >tT”utol sucesode lo hoto/lo de D. Qn¿jote can ¡sOS t,nagi?. DF’: “El i’ige‘ N> SIL tuisídá 2-’ j 5’<’’ ‘Oil <1551 55,1<1,!0 ]i.ir.1 »~<> g ¡ <¡¡nl; ~15~1< I..~atn> - . a-’ 4 alt-eso di la tataiL, dr ti LP>. - — — 55’ te ‘un rínagí,. 55 goZante. flh.,>sís«s~> - -~.11<1 ¡> dctrn.—- ;->-‘»‘Li-L” 55> .1p<>va .-5-~55~.x.t — <¡u~etí iiiipu>»tan la z so.co,no - Yg: CLXVJ RODRÍGUEZ, A>/ ENGUIDANOS, T. L. “Escoríniento el volar de D. Quijote al osado vizcaína (2>95 x 53 raro> DE: “El ingenioso Hidalga Mancho” Madrid, 1832 EN- Dan Quijote de la Yg: CLXVII RODRÍGUEZ> A>/ ENGUIDANOS,’7. L> “Presenciay apoyo1)> Quijote la defensade Marcela a quien imputaban la muerte de Grisásto,no” (2>94 x 53 mm. DE: “El ingenioso Mancha” Madrid, 1832 EN> Hidalgo Dan Quijote de lo Yig: CLXVIII RODRÍGUEZ, A>! ESTEVE, R. “Paga Sandio en la manta lo que O. Quijote debíaenla venta” (2>92 x 53 mm> DE: “El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha» Madrid, 1832 EN> Rig: CLXIX RODRÍGUEZ, A./ ENGUIDANOS, T. L> “Recaen los efectosdel brebaje que había tonzadoD. Quúote» (2.94 x 54 mm- DE: “El ingeniosoHidalgo Don Quijote de la Mancha” 826 Madrid, 18232 EN. 1--- ?aga Sancho en la inmntalo que JI. Quixote deb~a en la venia. <5’—’—’’ ~>iteran> A’ui»it Saricha X>s~ electos AcX ~ p~ habla tonndn ltQuixnte. r,. Las ilustrationes minantitas literarias. Revistasu No, ‘e/as (l&30-SQ.) Catálogo Gráfico (21<2K I-tDJ<í(,J. E/ \ / ENGIJÍDANOS, PL. 1 o, rse 1) Qímíjote Y Isúrlase So,nc’ha al Irí un,r’ísIo c¿iusci de si, <íso<,,I,tx>” ( 5<)xt-4,nrn ¡ y -, ¡ >‘P,esenta Sanchoa D. Quijote el encantado pelmao< Mor,,br-loa (2 .>3 ‘. 53 mm. JI)I II íiíq ,,;asa Hidalga Dan (h~i ¡ate dc lo Alo,, lía Medí>] 1% ¡2 EJ >\ Yig: CLXXII RODRÍGUEZ, A./ ENGUIDANOS, T. L. “Puno quelograran D. Quijote y Sancho dc haber Ir bracoo los galeotes” (2.92 x 53 ruto. DE: “El ingeniosa Hidalgo Don QuÚote dc lo Mancho” Madrid, 1832 BN. Yig: CLXXIII RODRÍGUEZ.A./ RODRÍGUEZ, EJ. V. “Pesada fin que tuvo para O> Quijote y Sanchola relacióndeCordenia” (2.94 x 53 ram. DE: “El ingeniosoHidalgo Don Qa~otede la Mancha” 827 Madrid, 1832 EN. si - r .¿,;..‘O>-S,.,--5nñ¡l>: -~ ¡ i~sscí,t<>’aoi>h>,aI~ QL.íx.I>. i j ¿ui’’s~L>’,’.d’-nn dc ‘.támksu’,>u ’ y San labcr- tina, .7— Pc,-¿dofUi 55j. parsfl.Qu.xntc -~ -y SaucE’-. Uirelac>’nn de Ca.-cienxo. ‘7~ Las ilm¡stracioiws rosnání¡cas literarias. Rc-i’isías - í\cmí’u-/:¡s (1&1(}—5O) Catálogo Gráfico 1 Kl -fl jiit it .\ti.’s-oío,,n.¿— ie Ql N\I’y RODRíGUEZ A / RODRíGUEZ, R- í¡tur ,í o Dulcí.ríeo .‘ ‘10 ‘ 1’ ‘9 ,¡i>í-I J8.~ ) 5) N Yig: CLXXVI RODRÍGUEZ, A./ ESTEVE, R, “Go sliqa de Sanchopor haberptrferida o] <¡ ‘2ig: CLXXVI] RODRÍGUEZ. A./ VÁZQUEZ, EJ. “Inlenta D Quijote cosl2qar lo desue,-qíiernzo c/é-! ríwc’/’ DE: “El inqenraso Pido/go Don Quijote de lo Mancho” sQg Madrid 1832 JA. N - u- --~-~--~~i -1 9 1-»’ >1 L ltj (~astíg~ dr Sancho por haber grelo. —i ir ta 1 la deThilci,u-a — ir -Ss.’ ti LI Ii- Las ilustracionesrornñnticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) CatálogoGráfico [“1PcI,>a .-in,’.r,’íl,> tYQ,dx,,ce ca,> u ‘-> 1--->~ CU>C0É dc- rin Fig: EJ \\\I]I RODRIGU1-/ A/ “Peleo don<íídoO. rtua (2. 94¾ 51 mm IDE: FI íuq> ,oosa ~Mri,< “¡mí-lo que jugo ron a O. Quijote Maritornes y lo LUn del ventero” (2. 96 x 54 rnra. DE: “El iogernosaHidalgo Don Qrmzgozede la Aío,ichrm Madrid, 1832 1-3 - N - Yig: CLXXX RODRÍGUEZ, A./ VÁZQUEZ, A. “Pide permisoO. Quijote a la fiqurada infanta Micoirnicano para socorrer al venl>e,’a” (2.94 x 53 rara. DE: “El ingeniosoHidalgo Don Quijote de la Mancha” Madrid, 1832 Yig: CLXXXI RODRÍGUEZ, A>,’ RODRGUEZ, 8> y> “Penuávase en la venta la discordia del campo deAgrarnante” (2>95 x 53 mm. DE: «El ingenioso Hidalgo Don Quijote 829 de la Mancha» Madrid, 1832 uN — A 1=4 Istil>, ,íigo ‘3 2 ~hrPIflnI4 5 - “dr prirmnnoIntanu. Micun,ico,,a para “>,cnrrer al -ti - 5 a 113 niurr.’a»c en. la v.-i~ta la. clí’”cora del ~ e5’’—>—— ‘—5 J<,=ilmt-ntracw,ie>s’ rOfl)ailtiCa$ Iit Ver’ JUS 1’ Novelas(1830—1850,) CatáÍogo Gtáfico (A ‘xJ’ íg: CI \X\JII RODRICUI’! «1 ENGUÍDANUS ‘7 1 Per ya<¡ate qus do toeíí os o ira so qí¿e4 mm DE: 1- í’¿qeuíosoí-lídolqo IÁuíi 51 irí qe;,loso 1-!i,1’ Madrid, 1832 FIN. A 1 -1 L t ¡4 —‘>1 ,i.i>’flc,a cnn >~í sss. nr-ro ‘,.q,¡c rl1 ><‘~~-><~- 3}Qo;x,srsir qu.-s3,’ ¡ji -¡Vs- 1 Xi. rabia s.l.> lis dirtii>I;iL~—>~~ U- ~ 830 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-1850,) Catálogo Gráfico Fig: CLXXXVI RODRÍGUEZ, A.,’ ENCUIDANOS,T> L. “Con la afería del bachiller convenceD. Qu~ote a Sancho de que no le faltarían escuderos” (2>93 x 33 rorn. DE: “El ingeniosoHidalgo Don Quijote de la A-lancho” Madrid, 1832 B.N. A Asn«tado Rocinante por el ganga cae con 1)> Quixo>7 bngz ‘ Pig: CLXXXVII RODRÍGUEZ, A>,’ AMETLLER, 8> “Arrodillase fi. Qrmíjole delante de la supuestaDulcinea” (2>95 x 50 mra. DE: “El ingeniosoHidalgo flan Quijote de la Mancho” Madrid, 1832 13N. Yig: CLXXXVIII RODRÍGUEZ,A>/ ALBUERNE, M. “Asustado Rocinantepor el bogigangacae con fi> Quijote” (2>94 x 53 L. “Vence y descubrefi> Quijote al Caballero de los Espejos” (2.93 x 53 83 1 ¡ ~ a $«fltbfl dr qise 510 le 1.1 -sanan epeuslero. 4 ÁXrro.-liIt4ee 1)5 sote deJanf7~ del. anynxescafl-uícinea frA ¡—I>l¡III:IIl~lli:<’;t!i!IiIIL!IJ-lhIGLE’Z. <4 ENGUÍJDANOS. ‘it $ <¡¡.1 fi. Q¡mUote o lo §erezode los le>oues ¡ <5¿ >5.3 ’ ¡ i¡7¡so 1 liñohyo Idos, m ¡ole (1,77 5<5% si?’5, it u ,lo,a 1<. It. Q.íixo(P a Ia¡- CRiC’s>4d - ‘~JJ 1 1 g (2\CJJ RODRíGUEZ, A./ Bajo colgada fi. ti o<¡les ib <08 (2 <75 A>.’ VÁZQUEZ> A. “Destrozo ix’uc--¿a F’ig: (2.\C¡ RGDRI( 4LI 7 ~ / rlN-GLJ IDANOS, 1. “h>a <‘arr c< fi (Di, t>(3uu.-coCe ura Ci - cecal 4’’ ¿1>, Mac-sePr-di,s.> — ¡ -h ..I~jJJ 2- -.5< 5 5’— 5 ~j>—,~5’,.>)> - ¡-II Las ilustracionesrománticasliterarias> revistas;> Alovelas <‘l&?O—1850,) Catálogo Gráfico ¡ .i.-ii ‘I,ssa’r>, d 5’mns.s~I, de latir Pig: CXCIV RODRÍGUEZ. A,’ ALBJJERNJú, N-1 - “Aís<¡nts,ro de! lxírco e,nc-n,í: 53 <[Tiro. DF?: “EJ ingenioso 1-1idaIpo (ti ‘e (5 DE: “El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha” Mg: CXCVII RODRÍGUEZ, A.,’ ENGUIDANOS, T. L. “A venturadel deseocasito deDulcinea’ (2.95 x 53 rara> DE: “El infjeniasa Hidalga fian Quijote de la 833 Mancha” Madrid, 1832 13.N. Axri¿iuí a del Ear’n 3 »e ~cax II—— ~<¡‘1’> Madrid, 183’) Las i/usaacionesroináruícas/iterarias. reu’istas vP-/ove/as(1&3O-l8S0,) Catálogo Gráfico --¡U —- j I1L~ rut-i~:e>Ái\’JII 1 OJ)JxJGL5 / 1 NGJ2IDANOS.‘1’. ce, u ir) ()¡í<¡c-t¡’ y So<I’F7NJ.’2. 1< “I)o!o ’) 1-? - N - Pig: CC RODRÍGUEZ, A] ES’J’EVE, R> “Espánlase liana Koddquez al ter la ridícula ¡iqem,<í dc fi. Quijote” (2.93x 52 mm. DE: “El ingenioso Hidalgo fian Quijote dc la Mancha” Madrid, 1832 R N Fig: CCI RODRÍGUEZ, A.,’ VÁZQUEZ. .J. “( aticlttye a siles cíe e,31 Ua rs y e lrspaxúasc Dofa ?o,dri>niez al ver sua fura dcl) Quexot’a..1.Iq.Iw~ffi.I~.,~«t~ t — nc-Luye .‘i,vcs s.1..,>.».pcsar~r Ii <7,, ‘II., ,Is., 1YQ,is.~otc ion el l’..nVsui,,solO, ~ MUIL]IiLJLILi<=¡Y‘15 r,c, p rilan los t,,ro’ á lYQíx>x.sre arle }iO. 44_________ te’’7, - Q(2IJ ~M<)RIC}UE>¿.A,’ VÁZQUEZ, A - ‘ ‘¡yíc-ll,,s¡ los ¡osiris o Id. Q5> - ir] JSS2 ‘-2~ 1-lic] o RIo Don Qisi joTe? -ici. J -$3’) £3,15~ LI e -u — U.sa volteado Sancho por toda I>IiI.flSflla ¿e l¿t galera - - Eig: CCIV RODRíGUEZ,A>/ BRANDI, M. >‘Luce fi. Quijote sí, gallordía danzando Ti O saraO (2. q-n ‘¿5’) rorn. DE: ‘El ingenioso Hidalgo flan Quijote de la Mancha’ Madrid, 1832 B.N. Fig: CCV RODRÍGUEZ, Á./ BRANDI, M. “Pasa volteadaSanchopor lada la cA-tusína le- lo qalir’ta (2.93 y 51 mm. DE: “El ingenioso1-fidalgo fian Quijote de la A-la ncha’ Madrid, 1832 13. N. 835 -‘‘5 A\. -Y -j (2 ¿.~ D-Qíuxo=—----.>.--u 5—..ar.fla l~ eIsso~zando en un aar.o. - - ¡ — - ¡ ,¡ —‘ 1 ‘ Las1/ns¿racionesrománticasliterarias. retistasy Nou’elas(1830-1850,) Que-si .4’efl<-id 8> V. “Queda cencidofi. Quyatepor el Caball’?ro de lo Tilo ca Luna’ (2. 97 y 54 mm. DE: “El ingeniosoHídalgo Don QuN. Catálogo Gráfico Eig: CCVII RODRÍGUEZ, A.,’ ALBUERNE, M. ‘Ahuyento Sancho a las dueñas que le pims93 x 33 rT’5tn. DE: “El ingeniosoHidalgo Don Quijote de la A fo nehirí Nlad;’id 183’) 8>15. Pig: CCVIII RODRÍGUEZ, A.,’ «Entranpor última en supueblo” (2>96 x 54 N. RODRÍGUEZ, 8. V. vezD> Qu11 Lrít>’aíí í,o» uit;sna vr-, DQoixo- 7.? >c- y 5%.. iíc h<. caí 55 U ~í¡ chic> 836 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico /‘ . - - -.u.’74’.q’//,.’- >/j>4•.~9 >,bt j¡,/Jf ‘>5..’]’?’ <-..‘----- e—ss’>- / -Sn,- 9 --. si.- 1833 Fig: CCIX ANÓNIMO «flerr y singular encuentrode Don Qt4jote wnel L,czlerosoVizcafno O. llOx65nnn. DE: tRl ingeniosohidalgoDon Qt4jote de la Mancha Madrid, 1833 B.N. 837 Las ilustracionesrománticasliterarias> Revistasy Novelas(1830-SO,) - q3í~ Fig. CCX ANÓN J MO ‘Graciosa y obstinada escasa,nuzaent,e el O SUCIO, SoTi (un PO 5<50 y ?sfti sOlo << Quijote” (2. llOxóSmm. DE: “El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha” 838 Catálogo Gráfico “¿-->/ Pig. CCXI ANÓNIMO “Gardenia en su fresíest apa‘-seo a fi> Quijote, Sanchoy el cabrero” (2. 109x64 mm> DE: “E) ingenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancha” Madrid, 1833. 13.N. PÁg. CCXIII ANÓNIMO “Descomunal batalla de fi. Qu 107 x 64 mm. DE: EI ingenioso hidalgo fi> Qu Quijote en elsueloo no quedarcolgadodeun brazo” (2. 105x63roro. DE: “El ingeniosohidalgo fi. Quijote cíe la Ma RN. -- - ¿-<.4,:-. Catálogo Gráfico I’>ig. CCXV ANÓNIMO Iraeís, Sou cha, o-snigo, que tirmo «legre venis?” (2. 107x64 rara. DE: “El ingenioso hidalgo fi. Man<‘ha” Madrid, 1833. 1315. Quijote de lo PÁg. CCXVI ANÓNIMO “Y con devoto corazón..besóle Sancho los pies una y muchasveces (2. 108x63 mm> DE: “El ingenioso hidalgo fi. Qujjote de la Mancha” Madrid, 1833> 13W Pg. CCXVII ANÓNIMO “Hizo MaesePedro la señaly el monose le subióal hombro izquierdo” (2. 107 x 64 rara. DE: “El iíígenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancha” Madrid, 1833. B>N> ‘5< ,2ztSt. ‘-5 5<4 Li’>’ --St-ej >*~ 4”5s-s~ -5 839 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico PÁg. CCXVIII ANÓNIMO “Y afinado el ama, Altisidora dio princIpia a “«5< romance (2> 107x63 mm. DE: “El ingenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancha” Madrid, 1833. 13=4, Pg. CCXIX ANÓNI MO «En chinelas y leuanlast>.tsé venir gente arma stn sobreropa de gritando arma, (2. 107x64 mro> DE: “El ingenioso hidalgo fi> Quijote de la Mancha’ Madrid, 1833 B>N> Pig- CCXX ANÓNIMO “Yo estaréhonrandopor estemi rosario los azotesquete dieres» (2. lO7x6Smnmn> DE: “El ingenioso hidalgo fi> Quijéte de la Mancha” Madrid, 1833 BN. ““‘itt ‘9 840 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) Catálogo Gráfico 1835 — 5 — Rig: CCXXI ANÓNIMO «Uncapricho U. 120 x 100 mm. DE: «ElAflista» Madrid, 1835 C>P> 841 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico PÁg. CCXXII ANÓNIMO “Trajes deSalzburgo” L. 175 x 160 DE: “FIAr/hita” Madrid, 1835. CI’ - ~ 1>LLIJL 7 PÁg> CCXXIII ABRIAL,>3. “Chica a nuestrasal,? L. 195 x 165 roro- DE: “El Artista” Madrid, 1835 (2>?’ .0> PÁg. CCXXIV ARANDA, F> “Escenadel Quijote» L. 151 x 190 mm. DE: “El Artista» Madrid, 1835. C.P. PÁg. CCXXV HLANCHARD, P. “El pescador” U. 140x210 mm. DE: “El Articta” Madrid, 1835. CSP> M ~ - .44. 7tt? 842 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Mg. CCXXVI BLANCHAED, 8. “El casíiíío del espectro” L. 175 x 135 rara. DE: “El Artista” Madrid, I835. (2.1’. PÁg. CCXXVIII BLANCHAED, 8. “Anta ita” Mg. CCXXVII BLANCHARD, 8. ‘Un Trovador” L. 148 x 140 mm. DE: “El Art sta” Madrid, 1835. (2.1>. PÁg. CCXXIX EEILLET, E. “El Pirata” L> 160 x 140 rara> DE: “ElArtista” Madrid, 1835. (pl’. L. 115 x 145 rara. DE: “El Artista” Madrid, 1835. CL -< L~tSsS ~43 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) CatálogoGráfico Rig. CCXXX FEILLET, E. “Una Madre» L 150 x 123 <‘nra. DE: “El Attista» Madrid, 1835> Cl’. Fig. CCXXXII FEILLET, E> “Interior del Harén» L> 167 x 128 mm. DE: «SIArtista» Madrid, 1835. (2SF- It- PÁg. CCXXXI FEILLET, E> «(Ja griego» U. íSOx 150 mm. DE: “El Artista” Madrid, 1835. CF- PÁg. CCXXXIII REILLET, E. «El Monasterio» L. 177 x 144 mm. DE: ‘SI Artista» Madrid, 1835. (2-?- 5) 844 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico a PÁg. CCXXXIV JItAS “La lealtad» L. 1SOX 190 <‘nra. DE: “El Artista» Madrid, 1835. Cf Fig. CCXXXV MADRAZO, R. de “Un Romántico” L. 178x 145 mro. DE: “El Artista» Madrid, 1835. CI~. ‘55 44 PÁg. CCXXXVI MADRAZO, Ede “Separación» (2. 121 xlii mm. DE: “El Artista» Madrid, 1835. CV PÁg. CCXXXVIt MADRAZO, E. de “El pastorclasiqumno (2. 145 x 125 mm, DE: «El Artista» Madrid, 1835. CV Y -a}. >4 A 845 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) PÁg. CCXXXVIII MADRAZO, Fi de “Stephen” L. 145 x125 mro. DE: «E/Artista” N4adcid, 1835. CI’. CatálogoGráfico Fig. CCXXXIX MADRAZO, E. de “Stephen» E. 145x125raro> DE: “ElArtista” Madrid, 1835> CII- PÁg. CCXL MADRAZO, E. de “Los dos artistas» E. 134x 129 mm> IDE: “El Artista» Madrid, 1835> (2-P- Fig. CCXLI MADRAZO, E. de “E” del Cid» L. 145 x 120 mm. DE: “El Artista» Madrid, 1835. U-II- — e-. ---> ¿5 /5<-) - Sr” - A 846 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830.-SO) Catálogo Gráfico PÁg. CCXLII MADRAZO, F. de “Toribio” L. 123x 112 <‘an- DE: “ElArtisla” Madrid, 1835> (2-3’- Fig. CCXLIII MADRAZO, E. de “Lii agitocain” L. 168x 123 ram> DE> “FI Artista» .‘¿Iadrícl, 1833> PÁg. CCXLIV MADRAZO, 8. de “Ogaño» L> 170 x 135 mm. DE: “El Artista” Madrid, 1835> CF- Rg> CCXLV MADRAZO, 8. de “¡Ah ingrata RiUs!!!» L. lSOx 120 mm> DE: “El Artista» Madrid 1835. (‘8- -- >54 -‘>5 847 Lasilustracionesroniflotícas/iterarñzs.ReyA-tasi-> Novelas<‘l&W.-S0,) Catáiogo Gráfico Fig. CCXLVI MADRAZO, Fi cte ‘Lo que ha sido y la quers L. ‘)30 x 180 mm. DE: ‘El Artista>’ Madrid, 1835. (~‘ .J)~ St ‘1 a Vg. CCXLVII MADRAZO, Fi de “Diego (i}ascia deParedes” L. 1-44 x 125 mm. DE: “El Artista>’ Madrid, 1835. Eig. CCXLVIII MADRAZO, R. de “La fantasnía L> 100 x 190 rom. DE: “El Artista» Madrid, 1835. CI’ Rig. CCXLIX MADRAZO, 5’. dc «Lapesadilla’ L, 125x 110 ram. DE: “El Artista” Madrid, 1835. (2-;, A \~4 YXX 848 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) “7 -~5’ - —Si—— .5< Rig. CCL MADRAZO, E> dc “Adiós” L. 115x95 mm. DE: “El Artista” Madrid, 1835> (2.1’. PÁg> CCLI MADRAZO, E> de “La constantecordobesa» L. 145 a 140 mm> DE: “El Artista” Madrid. 1835. (2], / PÁg. CCLIII RIBERA, (2. L. de “Calaveradade muchacho!!!” L 170 a 145 mm, DE: “El Artista” Madrid, 1835. CI’. Catálogo Gráfico t~ y 3 -e ‘[>7 — Fig. CCLII PALMAROLL (2 “Artista del siglo XV» L 202 x 152 mm> DE: “El Artista” Madrid, 1835> CI>. 849 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830.-SO,) Fig. CCLIV RIBERA, (2> L> do “El caballerodeOlmedo!” L. 180x 135 ram. DE: “El Artisla” Madrid, 1839. (2- 1<. PÁg. CCLVI RIBERA, (2> L. de “El bulto cubiertodenegrocapuz” L. 190 x 160 mm> DE: “El Artista» Madrid, 1835. (2’?- Fig. CCLV RIBERA, C> L. do “Lectura interesante” L. 172 x 120 mn. DE: “El Artista>’ Madrid, 1835. (22. EFig> CCLVII RIBERA, (2> L. de Rui-Velázquez L. 180 x 145 mm. DE: “El Artista» Madrid, 1835. CV Catálogo Gráfico 850 Las ihjstracuonesrománticasliterarias> Revistis y Noi ‘cias (1830-30,) Catálogo Gráfico Ji CG LVJJ J 1 NF RA, (2. L. do + (is< 1.. do >‘L’ Madrid, 1835. (2.11 PÁg. CCLXI RIBERA, (2. L. do “Da rotea” L. 185x 165 mm. DE: “El Artista” Madrid, 1835. (2.1’. 851 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) CatáÍogo Gráfico Pig. CCLXII RIBERA, C.L> de “Escena deDome” L. 165 x 165 raro> DE: “Rl Artista” Madrid, 1835. (:1’. PÁg. CCLXIII RIBERA, C> L de “Escenapavuna” L. 120 x95 mm. DE: “El Artista>’ Madrid 1835. (21’. Pig. CCLXIV RIBERA, (2> L~ de “Yago Yascko lafantasma” L. 1 50x 160 rara. DE: “El Artista” Madrid, 1835. CI>. Fig> CCLXV RIBERA, (2> L. de “Yaga Yasck” L. 190 x 139 rara. DE: “El Artista” Madrid, 1833. JI’-s/U. tAl>iITA *1 —¿Ss-> 852 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico 1~F:ff;q4~ ~Wk%~~ k¿s-k?< -<-s- 1 - PÁg. CCLXVI RIBERA, (2. L> de “fian Quixote” L> 155x 135 mm> DE: “El Artista» Madrid, 1835. (2I’ Fig. CCLXVIII RIBERA, C. L. de ‘Rinconetey Cortadillo» L. 170 x 140 mm> DE: “El Artista» Madrid, 1835. (2~t’. Madrid, CL 1835. PÁg. CCLXVII RIBERA, (2> (2 de “Colgó la CaÑizaresel condí! de la pared” (2 lSSx 114 mm> DE: “El Astista” ‘‘-5 - - ¡-5 r .: t c-r)-T<-r ‘Si, ‘.~ 853 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico 1837 SIGLO Fig: CCLXIX A. “El Bastardo” X. 97 x 93 mm. DE: “Siglo XIX” Madrid, 1837 H>M.M. NI\- “t\tsk 4t”,: 5 5. 1 854 Las ilustracionesrománticasliterarias. Reviqtasy Novelas(1830-SO,) CatálogoGráfico Rig: CCLXX ANÓNIMO “Sin ñtlo” (2.88x 57 roro. DE: “Las ;íochesde invierno” Madrid. 1837 3>15. Pg:CCLXXI ANÓNIMO “Sin Titulo” (2>90 x 55 mro> DE: “Los nochesde invierno” Madrid, 1837 13>15. Fig: CCLXXII ANÓNIMO “Sin Titulo” C. 90 x 57 ram> DE: “Las nochesde invierno» Madrid, 1837 B.N> Fig: CCLXXIII ANÓNIMO “Sin Titula’” (2>90 x 58 ram. DE: “Las nochesde invierno» 855 Madrid, 1837 BN. y-’ >‘;~> /5’ 5, /9 >5’>’ ‘-e->’ 95’» iirejk , lOSe? -54> «md “,‘ - /‘-t’5’5”/eS-’->5’7 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) CatálogoGráfico Fig: CCLXXIV ANÓNIMO “Sin Titulo” C>Qls 56 ram. DE: “Las nochesde,nvierno Madrid, 1837 H.N. ‘‘<<7’, 95% ~<. Fig: CCLXXV ANÓNIMO “Sin Titulo» X. llOx9Ornm. DE: “Observatorio pintoresco” Madrid, 1837 H.M.M. III ‘já ~k¶‘.7!’V,tjj’- ti--- Ng: CCLXXVI ANÓNIMO “Hernán Cortés» X. 110x90 mm> DE: “Observatorio pintoresco» Madrid 1837 H.M.M. -5 0s4 Ng: CCLXXVII ANÓNIMO “Sin TtIulo» (2. 160 x 110 mm. DE: “El SigloXIX» Madrid, 1837 H.M.M. ‘5 - 856 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830.-SO,) Catálogo Gráfico SIGIAI XIN- Mg: CCLXXVIII BATANERO, E. “Sin Título’> X. 115x90 <‘nra. DE: “Observatoriopintoresca” Madrid. 11837 - N-I - SIGlO XIX Fig: CCLXXX CASTELLÓ, V> “Matrimonio deuna casada” X. 95 x 130 rama> DE: “El SigloXIX” Madrid, 1837 Mg: CCLXXIX CASTELLÓ> V. “Los Lobos” X. 132x iR mro> DE: “El Siglo XLX>” Madrid, 1837 1-1 - NI, Ni. Mg: CCLXXXI CASTILLA “Tromba y TIfón” (2.90x 56 rara. DE: “Las nochesde invierno» Madrid, 1837 EN> IÁ?S JA~B<}S. ,~ k’ ~ t 91e-{ ‘e, 857 Las ilustracionesroinsinricasliterarias. Revstasje- Novelas(1830-SO,) ->* y 1 Catálogo Gráfico QQ 1~ 1 /)OTlirÁ ir] >SiIfl”95 91. lSOx 1219 roma. 1)1-?: “¿o ta 1E37 1 - XI - M - Fig: CCLXXXIV CAVANNA/ AMAT “Sin Titulo” X. 150 x 120 ram. DE: “El SigloXIV Madrid, 1837 HMM. ¿CL\“‘‘J JI e— >5 ¡ “~ >5¡ e-MA?’ Sin TItulo X 10<) x 1 >C< mm. DE El Síeflo XL’v”’ Madzid 18< 1-1 M Ni PÁg: CCLXXXV CAVANNA/ AMA?’ “Sin Ttrulo” X. 126 x 95 mm> DE: “El SigloXIX” Madrid, 1837 H>M>M> ¡t - -- - >SsSsS~jSS 44~&Sst 9-~’5p- 858 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) 9-’ Ss- Catálogo Gráfico Vig: CCLXXXVI CAVANNA «Sin Título” (2. 105 x 160 mn~. DE: “El Siglo XIX” Madrid, 1837 1-1, NI,M, Fig: CCLXXXVII CAVANNA “Sin Titulo» (2. 160x 111 M. M - Fig: CCLXXXVIII CAVANNA/ AMAT “Sin Título» X. 123x95 mm. DE: “El SigloXIX» Madrid, 1837 H.M>M. Eig: CCLXXXIX CAVAN NA “Sin Titulo» C. 120 x 190 mm. DE: “El SigloXIX” Madrid, 1837 H>M.M. ‘514. ¡0 Xi ‘- —‘SLa- 859 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Vi;> CCXC DE GOR/ CFI’ VGA ‘Fo,‘uído -- X. 1O4>~ S raro. 1.) FI: “1.50cm Isabel de Solís, rei, XI \- 21~ ¾ ‘“Ss JYk ~ Eig: CCXCII ESQUIVEL, A> “Juana Grey” C. 160 ‘e 110 ron’,, DE: “El SigloXIX” Madrid, 1837 MMM. PÁg: CCXCIII ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ, V, “Sin Título” X. 139 y 138 rara. DE: “El SigloXIX” Madrid, 1837 I-iM.M> /~55 1.. 023 ‘< ~, St -“ Ir i .— tt’4.’” 860 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) CatálogoGráfico SIt.lÁl- XIX PÁg: CCXCIV ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ,V. “El Espía” X. 130 y 92 mm, DE: “El SigloXIX”’ Madrid, 1837 H>M>M. Fig: CCXCVI FERRAN,A> “Sin TItulo L> 195 y 160 mm. DE: “Observatorio Pintoresco Madrid, 1837 H.M.M. A 1 SI 2 4 y lb Irt It PÁg: CCXCV FERRAN, A. “Portada” L> 230 ‘e 165 mm. DE: “Observatorio Pintosesca” Madrid, 1837 FI - M - M. Fig: CCXCVII FERRAN,A. “Sin TItulo” L. 145x 205 mm> DE: “ObservatorioPintoresco” Madrid, 1837 H>M>M. t.I 861 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico o ‘[“52 i4,y 1$ —‘ — — 5’ Fig: CCXCVIII FERRAN, A. “Sin Título” L 193 x 150 mm. DF>: “Observatorio Pintoresco” Madrid, 1837 I1,M.M> Fíg: CCC FERRAN,A./ BATANERO “Sin Título” X. llSs 100 mm> DE: «ObservatorioPintoresco” Madrid> 1837 I-I.M.M. Fig: CCXCIX FERRAN,A> ‘Sin Ttrnlo” 1>. lSOxl2Orora. DE: >‘Obsen’alorio Pintoresco” Madrid, 1837 II. M .M - Fig: CCCI FERRAN,A.! ORTEGA “Sin Título» X. lOOxQO mm> DE: “ObservatorioPintoresco” Madrid, 1857 H>M.M. »M~it4’ •n,nr 5’» -t - 862 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) w PÁg: CCCII FERRAN, A. “La Sorpresa”’ X> ííOxQO mm> DE: “Observatorio Pintoresco” Madrid, 1837 HMM. Fig: CCCIV FERRAN, A./ ORTEGA “Sin Título” X. 118 x90 mm. DE: “Observatorio Pintoresco” Madrid, 1837 1-I,M.M. ‘-S s-n &-~‘ 5% < -‘e t« Fig: CCCIII FERRAN, A> “El Gondolero» L. 135 y 105 mm> DE: “Observatorio Pintoresco” Madrid, 1837 H.M.M. Fig: CCCV FOUSSEREAU¡THOMPSON “Silvio Pellico enSpielberg» X. 122 y 107 mm. DE: “Observatorio Pintoresco” Madrid, 1837 H>M.M. N Catálogo Gráfico .5 -rs. 863 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Pig:CCCVI GOMEZ, A”./ AMAT, V, “Sin Título” X. 125 x95 mro> DE: “El Siglo XIX’> Madrid, 1837 1-1> M - Fig: CCCVII GOMEZ, A”. “Sin Título” X. 170 ‘e 105 mm. DE: “El SigloXIX» Madrid, 1837 HM M. Fig: CCCVIII GOMEZ, A”. “»!Angela¡¡ !Angela¡¡” X. 125x 112 mm. DE: “El Siglo XIX” Madrid, 1837 H>M>M> Fig: CCCIX GOMEZ, A”. “Sin Título” C. 108 ‘e 160 mm. DE: “El SigloXIX” Madrid, 1837 H.M>M. E— ‘si,, 864 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830.-SO> Catálogo Gráfico A. •14 GUGLIELMI, A. “Sisí Título>’ L. 160 x 182 rara. DE: ‘A-fuscaArtístico y Literaria’> Madrid, 1837 I-IMM. Fig: CCCXII MADRAZO, E. de “Podada” 1>. lOSxQOn’,ra. DE: “No meolvides» Madrid, 1837 HMM. F’ig: CCCXI LÓPEZ, V./ GÓMEZ, A> “Sin Ululo> (2. IÑOx 110 mm> DE: “El SiqíaXIX” Madrid, 1837 II .M - =0- PÁg CCCXIII MADRAZO, E. de ‘“Una impresiónsupersticiosa” L> 85 ‘e 108 rara. DE: «No meolvides» Madrid, 1837 H>M.M. 865 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830«5O,) Catálogo Gráfico Víg: CC(2XJV MADRAZO, Fi do “Laura y Petrarca” L. 85 ‘e 113 rora. DE: “No saeolvides” Madrid, 1837 FI - MM. E g: CCCXV ML “Palio de los leones” (2.68 ‘e 98 ram> DE: “Isabel deSolís,reina deGranada” Madrid, 1837 BN. Fig: CCCXVII N, 1 “Sin Titulo” X. 115x 100 rara. DE: “Observatorio Pintoresco” Madrid, 1837 H.M.M. ->5<> 866 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) ‘eh “‘¡*7 01% Ihil-r’t Catálogo Gráfico ti i’.4att Pig: CCCXVIIí ORTEGA,(2. “La Plegaria”’ X, 100x95 mm. DE: “Nomeolvides» Madrid, 1837 FIM.M. Fig: CCCXIX ORTEGA, C> “Recuerdosdeun bautizo” X. 85 ‘e 75 rara> DE: “No meolvides” Madrid, 1837 Fi M. M. Fig: CCCXX ORTEGA, (2. “Portada aÑo 38” X. 90 ‘e SSmm. DE: “No me olvides Madrid, 1837 H>M>M> No iri~” QL liii-... Fig: CCCXXI ORTEGA, (2. “Si Título” X. 85 ‘e 80 mm. DE: «Nomeolvides» Madrid, 1837 H>M.M. Pig: CCCXXII VILLAAMIL, G. P./ GEORFREY, (2. “Sin Título” (2. 182 ‘e 122 mm. DE: «IsabeldeSolís,reinade Granada” Madrid, 1837 EN. — Ss-’ (Y sí. Y— — — SS,.>.S>¿S U, 4 867 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico 1838 Fig: CCCXXIII ANÓNIMO “Lo gorra delgranadero» C. 95 ‘e 148 mm. DE: «El Panorama Madrid, 1838 H.M.M. y EN. It 1 868 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) 1-I 4; 5440? 95 CatálogoGráfico Rig: CCCXXIV ANÓNIMO “El cautivo” (2. 138’e98 rara. IDE: “El Panorama” Madrid, 1838 1-I.M.M.y EN> Fig: CCCXXV ANÓNIMO “Sin Título» C. 90 y 148 rara. DE: “El Panorama Madrid, 1838 H.M.M>y B.N. Fig: CCCXXVI ANÓNIMO «Inés» C. 105y 155 mm. DE: “El Panorama” Madrid, 1838 H.M.M.y B.N. Fig: CCCXXVII BATANERO “Sin Título» (2.84 x 110 mm. DE: «El Panorama Madrid, 1838 H.M.M.y FIN. — ‘5 “«4, 869 Las ilustracionesrománticas iñerarias. RevistasyNovelas(1830.-SO,) Catálogo Gráfico ‘Li — Vig: CCCXXVIII CAS>I’ELLÓ, >5<5 “Er,’ (2. 133 ‘e 94 raro. DE: “El Panora,na” Madrid, 1838 I-IMM> y 13>15. VS. -‘Sil 5%>Il. Fíg: CCCXXX ESQUIVEL, A> ‘Sin Título” (2. 142 ‘e 197 mm. DE: “El Panorama” Madrid, 1838 H.M,M,y EN. Rig: CCCXXXI ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ,V, “Venganza” (2. 130 ‘e 95 mía. DE: “El Panorama» Madrid, 1838 H.M.M.y EN. no. 870 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50,) CatálogoGráfico Fig: CCCXXXII ESQUIVEL, A,/ CASTELLÓ, V. “El bandido” (2.95 ‘e 150 rara. DE: “El Panorama” Madrid, 1838 IIM,M. y 13.15. Fig: CCCXXXIV ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ, y. “Los tresgenios» X. 93 ‘e 130 mm. DE: “El Panorama’ Madrid, 1838 FIM.M.y B,N. Pig: CCCXXXIII ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ, V. “Ricardo Coraz¡indeLeón” X. 93 ‘e 129 mra. DE: “El Panorama” Madrid, 1838 H>M>M. y 13.15. Fig: CCCXXXV ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ,V. “El abencerraje” X. 98x 109 mm, IDE: “El Panorama» Madrid, 1838 H.M,M.y EN. fF4<‘4 4 ~~5>5 t’ ~nIn 871 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) F’g: CCCXXXVI ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ, V. “Sin Título” X. 90 ‘e IDO rara. DE: ‘El Panora,na” Madrid 1838 JIALNI- y’ 1315. CatálogoGráfico Fig: CCCXXXVII ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ, V. “La fuga” X. 133’e94 Fig: CCCXXXVIII ESQUIVEL, A/ CASTELLÓ, V, “La madrerival” X> 945 130 mm, DE: “El Panorasna Madrid, 1838 1-I.M.M. y SN. PÁg: CCCXXXIX ESQUIVEL, A,/ “El fatalismo” X. 95 ‘e 92 DE: “El Panorama Madrid, 1838 H>M.M. y SN> CASTELLÓ, V. E. Fusa- -~ -S 4- 872 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy No“cias (1830.-SO,) Catálogo Gráfico ng: CCCXI. I¿SQJZIVEL, A./ CASTELLO, >5’. ‘El regalode boda” X. 90 x 132 raía. DE: “El Panorisna Madrid, 1838 I-{MM. y 13)4. -- 5% PÁg: CCCXLII ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ, V, “Una estampay un articulo”’ X. 85 ‘e 133 ram> DE: “El Panorama” Madrid, 1838 FI.M.My B,N. Píg: CCCXLI ESQUIVEL, A/ CASrELLÓ, VS “Lii sacesdotisodé Irininsul” X.94x 133 nra. DE: “El Panorama’ Madrid, 1838 FIM.M> y 13.15. Fig: CCCXLIII ESQUIVEL, A./ CASTELLÓ, V. “Los celos” X. 130’e95mro. DE: “El Panorama Madrid, 1838 I-f.M.M>y EN. ---a— -- 873 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830—50,) Catálogo Gráfico Hg: CCCXLIX ESQL>JVEL, A./CASTELI.O, y. “La sokps’esa X. 94 ‘e 130 rara. DE: ‘El Pir;no,an¡a Madrid, 1838 MMM. y 13.15. Vi< CCCXLV ESQUIVEL, A/(2ASTI’?LI.O, V. ‘El duelo” X. 94 ‘e 131 raro. DE: “El Ponora sna” Madrid, 1838 FIMSMS y 13N. Fig: CCCXLVI LETRE, E> “Si,< Título’” (2. 144x 101 mm. DE: “El Panorosna> Madrid, 1838 HSMMS y 13.N. Fg: CCCXLVII VAN HALLEN, R./ “Si,, Título” CASTELLÓ, V> X. 83 ‘e 100 mm> DE: “Sí Panorama” Madrid, 1838 H>M>M> y B,N. 5-nt 874 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) CatálogoGráfico PÁg: CCCXLVIII VAN HALLEN, PL “Sin Título”’ X, 95 xlSS mm. DE: “El Panorama” Madrid, 1838 H.M.M>y 13)4> Sc>’ Pig: CCCXLIX VAN HALLEN, R,/ CASTELLÓ. V. “El juramonto” X> 95 x 137 mata. DE: “El Panorama” Madrid, 1838 H.MM>y EN. Pig: CCCL VAN HALLEN, 5k/CASTELLO, V. “A una astucia, otro staayos’” X. 91 ‘e 127 rara. DE: “El Panorama Madrid, 1838 HMM> y 13.15> Fig: CCCLI VAN HALLEN, PL/ MENDIZÁBAL “Muerte de fi. ÁluarodeLuna» X. 122 x 160 rara. DE: “El Panorama» Madrid, 1838 HMM.y SN. Fig: CCCLII VILLAAMIL, J>/ “Portada” X. 194 x 138 mm> DE: “El Panorama Madrid, 1838 H>MSM. y SN. CASTELLÓ,y. ASTS.’CSA OWA MAYOR- 875 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830.-SO,) Catálogo Gráfico 1839 F”íg: CCCLIII ANÓNIMO «Sin mULO» X. 90x 100 mm. DE: “La Esperanza Madrid, 1839 HSMSMS “e’5’’ --‘45* >s.> JI’t’ flk’ 5-”’ *0* . 876 Lís ilustracionesrománticasliterarias. Reriqtas í-> Novelas(‘l&W-S0,) Catálogo Gráfico ízSt, 4- PÁg CCCLIV A NONIMO X. íOSx 190 mro. 1)E: “Lo Esperanza =0airirid, 1829 II - NI - =0 - PÁg: CCCLV ANÓNIMO “Eddystonne” X. 120 ‘e 95 rara. DE: “La Espesaizo Madrid, 1839 1-1 - M - NI - Fg: CCCLVI ELfO, J>/ CASTELLÓ, ~¡“. “Espérameahí” X. 92 ‘e 130 rara. DE: “La Esperanzo”’ Madrid, 1839 1-4 MM. PÁg: CCCLVII JIMENO, V,/ BLANCO, A. “Sin Título» C. llGx7S mía. DE: “El Pelayo”’ Madrid, 11839 BN. 877 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasi Novelas(1830-50) fi. -@ ~ St CatálogoGráfico 15~- CCC =0EN’G. >57’. ¡ Fi J.-’e-NCi), Y ‘Sin Título” (2. 118x7? rara. DE: “El Pelayo” Madrid, 1839 13-NS Pv’: CL’CI.J=I - Ji Ni F~ NC. \. ¡ iANC(L ‘Sra Título’ (2. líOs 78 rara. DE: “El Pelayo» Madrid, 1839 13.15’ •.<“ •‘D 7Ekt Vig: CCCLX VAN HALLEN. E-. “Sin Título” L. 200 x 175 mata> DE: “La Esperanza” Madrid, 1839 E - M - M. ‘.1: sr-Jo ,. PÁg: CCCLXI VAN 1-tALLEN, R. “El Paje» U. 135x90 rara. DE: “La Esperanza” Madrid, 1839 H>M>M> Pig: CCCLXII VAN HALLEN, PL “Leonor U. 115k 110 mm. DE: “La Esperanza Madrid, 1839 H>MSM> * tkt >5> -“1 >4-st’ •t»<’ -‘5”” .55 pie” 0< 818 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revi4rasy Novelas(1830.-SO,) Catálogo Gráfico 1840 Fig: CCCLXIII ALENZA, L./ ORTEGA «Podada» X. 125x95 mm. DE: “Aventuras de Gil Blas de Sr2nt,llana Madrid, 1840 BN. 879 Las ilnstracio¡ws románticasliterarias. Revistasu Novelas~8.?0.-SO) Catálogo Gráfico Fig: (2C(2ISXIV AI.ENZA, U CASTILLA ‘55J partrsiro de Per~aflor levontdndosede la toesapara des,oedit-sedeGil Blas” X> 120x91 mm- DE: “A venturasde Gil Blas de Sanrilíana” N-lsdrir-I, 18419 1315. y IDMES PLg: CCCLXVI ALENZA, L,/ BATANERO “Gil Blas preso es segistrada hasta bajo de la cornisapor el corregidordeAstas-goy satélites» X. 110x82 mm> DE: “AventurasdeGil Blas deSantiííana’” Madrid, 1840 1315-y B.M>R. Fig: CCCLXV ALENZA, L,/ CASTILLA “fioña Menda desmayada en brazos de las ladrones>’ X, I15’e91 maro. DE: “Aventurasde Gil Blas de Sosímil/ano” Madrid, 1840 BN.x B>M.RS Fg: CCCLXVII ALENZA, L./ CASTELLÓ; V. “Gil Blas sirviendo la comida del canónigo Cedilla>’ X. ilDxS4rorn> DE: “Aventurasde Gil Blas deSantiílana» Madrid, 1840 SN. y B.M>RS ggo Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy No~’cías<1830.-SO,) ‘s’~ - Ns Fig: CCCLXVIII ALENZA, L./ BATANERO “Gil BIcis encuentra crí la calle al doctot Song redo” X. 12i,í 81 mía. DE: ‘Aventurasde Gil Blas de Sanrillana’ Madrid, 1840 fN. y LIMES PIg: CCCLXX ALENZA, L,/ CASTILLA “Entrada en LeóndeRolando y compañeros presos X. 125x88 mm. DE: “A venturas de Clii Blas deSantillana» Madrid, 1840 BN.y B.MR. Catálogo Gráfico Madrid, 1840 II B>MR. Fig: CCCLXXI ALENZA, L./ ORTEGA “Fábula del lechoncillo, o sea del charlatán y el rústwo» X. líOs 78 mm> DE: “AventurasdeOil Blas deSantillana» Madrid, 1840 BN.y EMES PÁg: CCCLXIX ALENZA, L./ CASTELLÓ, V. “Fa brindo Núñez y compañerossc fingen ministrosdeJusticia» X> 122 ‘e 85 rama. DE: “A venturasdeGil Blas deSantillana» 5’ 1 1; .1> 881 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revisrasy Novelas(1830-50,) PÁg: CCCLXXII ALENZA, L./ CASTILLA “Retrato ideal deLaura» X. 78 x 68 mm. DE: “Aventw>asde Gil Blas deSantdíann”’ Madrid, 1840 fN. Catálogo Gráfico Fig: CCCLXXIII ALENZA, L./ ORTEGA “Entrado del príncipe fi. Enrique en Palermo” X. ii6xTSmrn. DE: “AventurasdeGil BlasdeSantillana» Madrid, 1840 fN. Pig:CCCLXXIV ALENZA, L./ CASTILLA “El licenciado aviomary su criado privados por el vino y tendidosen la calle son hallados por una ronda» X> 109 ,c 79 mm. DE: “Aventuras deCd Blasde Santillana” Madrid, 1840 BN,y B.M>R. Pig:CCCLXXV ALENZA> L,/ CASTILLA “La marquesade Chaves mágicocorcovado”” X. 82 x 60 I-./ CASTILLA “fi. Rafaelproclamadojefe por los caballeros de industria” X. 93 x 78 mm. DE: “AventurasdeGil BlasdeSantillana» Madrid, 1840 13.15. Pig: CCCLXXVI) ALENZA> L.¡ CASTILLA “O. Alfonso de Leiva arrebolado admiraciónantela bella Set-afina’” X, l2SxSSniía. DE: “Aventuras deGil Blas de Santillana<’ Madrid, 1840 1315. y fMR. Fíg: CCCLXXIX ALENZA, L./ ORTEGA “El conde de Polán y su húa Serafina. robadosy atados a un árbol son libertados por’ Gil Blas, fi, Alfonso, fi. Rafaely Lomelo» X. 102 x 71 Eig: CCCLXXVI ALENZA, L./ ORTEGA “El falso ermitaño, Gil Leiva haciendo oración imagendo 5. Pocomnio’” X, 111 ‘e 83 roma. DE: “Aventuras deGil Blas deSanmillano» Mairlrid> 1840 13.15. y fMI?. de K 883 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico Eig: CCCLXXX ALENZA, L,/ CASTILLA “Portada” X. 180x80 mm. DE: ‘Aventuras deGil Blas Madrid, 1840 BM. R. de Santillana” Madrid, 1840 fN. ‘e f.M.I?. Fig: CCCLXXXII ALENZA, L./ ORTEGA “Curación del monodel condeGaliano X. 106 x 76 mm. DE: “Aventurasdccii Blasde Santillana» Madrid, 1840 f.M.R. Fg: CCCIYXXIII ALENZA, L,/ CASTILLA “Reti-ato ideal deOil” X. 86 x 68 mm. DE: “AventurasdeOil Blasde Santillana” Madrid, 1840 E.M. Fig: CCCLXXXI ALENZA, L./ ORTEGA “Samuel Sisnón robado por Laroela acompañadosde Gil Blas”’ X. 124s82 raro> DE: ‘Avenarasde Gil Blas de Sanrillana>’ y fi. Rafael, GIL IttA%. SM Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) Rig: CCCLXXXIV ALENZA, L./ CASTILLA “Los poetasconrÁdados en cosa de Gil Blas riñen hasta darsede cachetes” X> 110x77 mm> DE: “AventurasdeOil Blas deSa,itillano” Madrid, 1840 E>N.y f.M.I?. Pig:CCCLXXXVI ALENZA, L./ CASTILLA “Sin TItulo» X. 104 x 78 mata. DE«AventurasdeOil Blas deSantillana” Madrid, 1840 fN, Catálogo Gráfico Fig: CCCLXXXV ALENZA, L./ GASPAR “Sin titulo” X. 100x65 mm. DE: “AventurasdeOil Blas deSantillano» Madrid, 1840 E.N> Fig: CCCLXXXVII ALENZA, L./ ORTEGA «Sin Titulo” X. 92 x 64 ram. DE: “A ventumsdeOil Blasde Santillana» Madrid, 1840 HM. 885 Las ilustracionesronjánúcasliterarias. Reíi4tasu Noi ‘cías <‘1830«S0,) Catálogo Gráfico FÁg: CCCLXXXVIII ALENZA, L./ CASTILLA “Sin título” X, 111 ‘e 76 mm. DE: “A ‘entoros de Madrid. 184(9 EN. Fig: CCCLXXXIX ALVAREZ, E, “fi. Quijote es den’,badopor los molinos que Gil Blas de Sar,tillo ‘ DE: “El ingenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancha” Madrid, 1841) 13515. Fig: CCCXCI ALVAREZ, E. “Destrozo que hizo fi. Quijote en el retablo deMaesePedro» (2> 104 x 64 mm DE: “El ingenioso hidalgo fi, Quijole de la Mancha” Madrid, 1840 13-NS 5” 5 S>~ — S>5¶ ti _____ ____ XLiI S~Uj:a~> >u~ r 1 886 Las ilustracionesrománticas literarias. RevistasyNovelas(18,30.-SO,) Catálogo Gráfico Fig: CCCXCII ÁLVAREZ, 8. “Espóntase fiña Rodríguez figura defi, Quúote”’ (2. 104x65 rara. DE: “El ingenioso hidalgo Mancha’ Madrid. 1840 SN. al ver la ridícula 1). Qni/o te de la Fig: CCCXCIII ALVAREZ,?. “Sacan de la ventao fi. Quijote encantado corno nadielofré notes’ C. 103x64 mro. DE.’”EI ingeniosohidalgo fi. Qu~orede la Mancha”’ Madrid,1840 5-NS Fig: CCCXCIV ALVAREZ, 8. dfi Qu~otea despechodel ama ~ la sobrina recibea Sanchocon los brazosabiertos” (2, 103x63 mata. DE: “El ingenioso hidalgo fi. Mancha’” Madrid, 1840 13>15. Quijote de la Fg: CCCXCV AVI?IAL, J,M’,/ GASPAR “Vista del Alcázardo Sogovia” X, 100 x 67 rara. DE: “Aventuras deGil Blas deSasmtillana” Madrid, 1840 fMI?. - - S.~5~S - -¡‘‘-‘1 il’~ --4k; r 887 I 5’as ¡lustracionesroinflaticas literarias. Reí’istas í’ jvo’elas g830-50,) Catálogo Gráfico —5’ (CCXC’I IiRh\ (3/ CASTILIA Liez>,¿ztct ,nor5’ >-Iv-:s-4¡) U 1 VR. si <‘ense vanos turcas a fi. Rafael que esíd filos de50,14 lía ‘’ 5. 63 ‘e 81 rara. DE: “AventurasdeGil BlasdeSantillana”’ Madrid, 1840 PÁ¡~: CCCXCIX BRAV’0/ CAS’I’I LLA ‘Sin Titula’” 5>99 ‘e 71 mm. DE: “A venturasdc Gil Blas deSantillana’> Madrid> 1840 BId .R. Fi0: CCCXCVII BRAVO/ CASTILLA “Vista inter DE: “El ingenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancha» Madrid, 1840 13.15> PÁg: CDII COBO, 15> “Asustado Rocinante por el bogiganga caecori fi, Quijote» C. 104x61 rara. DE: “El ingeniosohidalgo fi, Quijote de la Mancha” Madrid, 1840 15.15. Fig: CDIII COBO, 15. “Baja colgadofi. Quijote a la cuevade Montesinos» (2> 105 x 63 mara> DE: “El ingenioso hidalgo fi. Quijote de ¡a Mancha” Madrid, 1840 fN> >~-1~ -‘--‘¡5 ) -—Ss ~SsSsSs~-s-s---5>- -si -‘~>4: -i II - —“—-5-sS” -S.SSki>.-sS-sSs~s-LS-> lis ¡¿1.’ X.»>,”s>sht’rc/tt’ns,sw;j 4 flaae.a’4aaQ j~’> (¿‘it I-4’/t> a ¿2 - 5-Si 889 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico 5» Ñ”-F. ~*.YAt4 ¡ ~~~.‘---‘> e Fíg:CDIV COBO, 15> “Aventura del barcoencantado» (2> 104x 64 raro. DE: “El ingeniosahidalgo fi> Quijote de la Mancha” Madrid, 1840 6>15> Fig: CDVI COBO, 15> “Entran por última vez fi. Quijote y Sanchoen supueblo» (2. 105s63mma. DE: “El ingenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancha» Madrid, 1840 EN> 5~55>~ 5% ¡‘55 J — — — 5»•~~ Ss>~ Fig: CDV COSO, 15. «Atropellan los toros a fi. Quijole y a Sancho’> (2> 107 ‘e 64 rama> DE: “El ingenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancha’” Madrid, 1840 EN. Pig: CDVII ELfO, J./ CASTILLA “fi. Anastasiode Radahiere a su esposay huye” X. 95 ‘e 70 mra. DE: “A venturasdeGil Blas deSantillana” Madrid, 1840 B>M.R> u 1-1 — ->55>55i >‘i~á~s-:i¡Z¡Vs,-vsi’¡>¡, nJ>:>rÉ .c.’-s Ls--’ t 1’ ‘ -- 4 4 e- /0v’ ..-.SsjlL»5>flITIiHli¡ fi - -Y k.,rt, o/tos,t -í>t~ )jflsa 5q,s ¡ st >5k ¡M/’> 4 5 ¶ 890 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revi4tas.vNovelas(1830-50,) Catálogo Gráfico PÁg: CDIX MÉNDEZ, J./ CASTILLA “El especiero Moscada reconviene a Gil Blas por su indiferencia para con sus padresNIlo” X. 99 ‘e 71 mro. DE: “‘Aventuras deGil Blas deSantillana’ Madrid, 1840 fMI?> Fig: CDX MÉNDEZ, J>/ CASTILLA “Serenata interrumpida, fi. Agustín de Lahiguera ahuyentaa los músicos” X. 98 ‘e 66 nr rn. DE: “Aventuras de Gil Blas de Santillarra>” Madrid, 1840 fMI?> Pig:CDXI MÉNDEZ, J,/ CASTILLA “Sin Título» X. 89 x 66 rama. DE: “Aventuras de Gil Blas de Santillana» Madrid, 1840 BM>R. Fig: CDVIII MÉNDEZ, i./ ORTEGA “Gil Blas en la hosteríaobservoadmirado al viejo filósofo que echa unas gotas de elixzr en el vtno” X> 9 1 ‘e 64 ram> DRAventurasdeGil Blas deSantillana” Madrid, 1840 B.MR> 891 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistas¡‘Novelas (1830-50,) Pig: CDXII MIRANDA/ BATANERO “Gil Blas y Fabricio Núñez en caso dc Arias deLondona”’ X. 126x85 rata. DE”Aventuras deGil Blas dc Santillana” Madrid, 1840 f>N>y B.M.R> Catálogo Gráfico - 5-Ss- S~Si —1 Eig: CDXIV MIRANDA/ ORTEGA “Dha. Marcelina y la dueña Menda sacan a Diego Lafuentedebajola mesadondele hablan escondido” X. 130 x 82 mra. DE: “AventurasdeGil Blas deSantillana» Madrid, 1840 BN.y EMES Fig: CDXV MIRANDA/ CASTILLA “Gil Blas se encuentra en la calle con Rolando» X. 120x80 rara. DE: “Aventuras deGil Blas deSantillana” Madrid, 1840 13.15> y B>M.R. ?ig: CDXIII MIRANDA/ CASTILLA “Gil Blas, Fabricio Núñez y compañerosson presosen un figón paría ronda: escenade noche» X. 125 x 93 ram> DE: “Avesujteras de Gil Blas de Santiliana” Madrid, ~840 EN y B>M.R. 892 Las ilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico Fig: CDXVI MIRANDA/ CASTELLÓ, V. “0. Matías de Silva y su amigo zarandeanal usurerO X> 128 ‘e 80 rara> DE: “AventurasdeGil Blas deSantillana” Madrid, 1840 EN.y EMES 893 Madrid, 1840 13.15. y fMI?> Fig: CDXIX MIRANDA/ CASTILLA “Catástrofe de la novela, Casamientopor venganza X- 112x78 mm. DE: “Aventuras de Gil Blas Santillana» Madrid, 1840 8.15> y B>M>R. Fig: CDXVII MII?ANDA/ CASTELLÓ. V. “Gil Blas a los piesdeLaura” X. 130x85tara. DE: “AventurasdeGil Blas deSantllana” 15% 1’ ~i~ivi 2 r ‘ -— ‘5 SS o -ti ~,Y» “-St Pig: CDXVIII MIRANDA/ CASTILLA “fl Pompeyode Castro apaleado de noche por los criados del duque de Aíroeyda» X> 95 ‘e 69 mm. DE: “Aventuras de Gil Blas de Santillana’” Madrid, 1840 13.15. y BM>R> cl de Las iltjstraciones ronuinticas literarias. Revistas¡‘ Novelas(1830Ss50,) Catálogo Gráfico Fi 8: CDXX MIRANf)A ¡ “Gil Blas CASTELLO, V. en cosa de fi. Gonzalo Pochúro:éMe¡‘isriéndase X. 12BxS>5 mm. DV: “Ar—e’ilisros DE: ‘AventurasdeGil Blas deSantillana” Madrid, 1840 SN. y B.M.W. Fig: CDXXIII MIRANDA/ GASPAR “Saqueoencasode Gil Blas» X. 107 ‘e 70 mro. DE: «Aventu,’a.s de Gil Blas de Sanlillana” Madrid, 1840 B.M.W. Fig: CDXXI MIPL’\NDA/ CASTILLA “El pirata argelino y su gente sosprenden a fi. Rafael y sus compañerosen una gruta”’ N’. iOSx7inhrn> DE: “A ver¿tu ras de Gil Blas de Sannílana”’ Madrid, 1840 13 N y E =0E. -“5 Y 4; ISi> tu ‘.1 894 Las ilustracionesrománticasliterarias. Reristasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Pig: CDXXIV MIRANDA/ CASTILLA “Sin Título” X. 108 x 89 mía. DE: “A venturasde Clii Madrid, 1840 13.15. Blas deSantillana” - ~41;%~ SS-”’, -~ II Fg: CDXXV MIRANDA! CASTILLA “Sin Título” X 96 ‘e 70 mm. DE: “A venlura-sdeOil Blas de Sontillana” Madrid, 1840 13>N. Fig: CDXXVI MIRANDA, E”. “Portada”” (2. lllxT4mra> DE: “El ingeniosohidalgo fi. Quijote de la Mancha» Madrid, 1840 6.155 Pig:CDXXVII MIRANDA, E. “fi. Quijoteprueba la resistenciadesí, celda” C. 106x64 mía. DE: “El ingenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancho” Madrid, 1840 13>15> 895 Las ilustraciones románticasliterarias> Revistasy Novelas~&?0.-5O,) Catálogo Gráfico ‘52--~ —.-&I,>>”L~ - -Ss->’ SSs 5-is ~ It ‘1 9 ¾~5 5- 1 g CDXXVIII MIRAND\ 1’ Sanchopresentaa fi. Quijote el yelmo de A-fasub,íno” (2. 105 ‘e 63 rara. DE: “El ingenioso hidalga fi. Quijole de lo AJou cha-, NIal-id. 1840 E.15 - ‘5’ ‘5 - S~ ~~0>’> s#».n’ 1 9 Ss—— 5’- - 51 Pig: CDXXIX MIRANDA, E”. “fi. Quijote da medro desnudo algunos brincos en el aire para que Saswhoinformea Dulcurca desusfinesas C. 106x64 rara. DE: “El ingcríioso 1-ida/go fi Quijote de la Ala ncha” Madrid. 1840 13.15. Fig: CDXXX MIRANDA, It “fi. Quijote ofrece a la supuesto infanta A-!ico,nicona ponerla en posesión,desu reino” (2. 104 x64 aíro> DE: “El ingenioso hidalgo fi. Quijote de la Mancha”’ Madrid, 1840 EN. Fig: CDXXXI MIRANDA, E”. “Viéndosefi. Quijote reconvenido par el muchacho Andrés intenta castigar-le”’ (2. 104x64 rara> DE: “El ingeniosohidalgo fi. Quijote de la Mancha” Madrid, 1840 13.15. ~‘úI OS ~ - -.5’ fl.,.,t>. t ~l”.’>ñ ,ee¡s.-.’sn 54,ss,- - s..>n’’.’.-t, .-/St’&¡.,¿,Os,e, .>nk..S.S»k 896 Las iIí,srrncionesronnínticas literarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Si - :1 71 Catálogo Gráfico E”i.g: CDXXXII MIRANDA E” ‘fi. Qu4iole >saeña que se halla en halada cori u! gigante y rompe ‘¿rías pellejos de (2. IO5xóÁmarn> DL: ‘Rl ingeniosohidalgo fi. (luíjote de lo Mancha” Madrid, 1840 13-15 - E”ig: CDXXXIV Oú-ION/ CASTILLA ‘El canónigo Gil Pérez Blas niño”’ X. 125x85 mm. DE: Ar¡eritu,-a.s deGil Blas de Saniillar¡o” Madrid, 1840 13.15. y B.M.W. dando leccióno Gil Fig: CDXXXIII MIRANDA, E”. ‘Sacan a fi. Quijote de la jaula y le entran en caso” (2. 106x63 roía. DE: “El ingenioso hidalgo D. Quijote de la Mancha” Madrid, 1840 13.15. E”ig: CDXXXV 01913015 “Retrato ideal de Rolando, capitán. de bandoleros» L. 126 ‘egO rara. DE: “Aveníaras de Gil Blas deSantillana” Madrid, 1840 1315. y B.M.W. ¡‘lIS 1. -—‘SS ‘~,‘ 25. St’ - “>‘SV -Ss SSS~Ss ~SsSs~~/S 5%’ li’:1 >5’, ROL>¡t400 897 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevÉtasy Novelas(1830-SO,) E”ig: CDXXXVI ORTEGA “Sin Título» X. 125x85 mm. DE: “AventurasdeGil Blas deSantillana» Madrid, 1840 EN. Fig: CDXXXVIII REY, M./ GASPAR “Prisión de Gil Blas al salir de casa del platero» X. 94 x 69 mm. DE: “A venturasdeGil Blas deSantillana» Madrid, 1840 B.M.W. 898 Catálogo Gráfico Fig: CDXXXVII ORTEGA “Dorotea deAntella” X. 69 x 44 mm. DE: “Aventuras deGil Blas deSantillana» Madrid, 1840 E>N>y B.M.W. Fig: CDXXXIX SÁEZI CASTILLA “Gil Blas y DtIa Menda huyen del subterráneo” X. 125 x90 mm> DE: “A venturasde Gil Blas deSantillana” Madrid, 1840 B.N.y B.MSRS Las ilustraciones romanticasliterarias. Rc~’istasyNovelas(1&30-S0,) Catálogo Gráfico r- -ru-.c. r’ a’”. r. e ‘.~ -r> ‘~.—‘ ‘~‘_ •w ‘:yt’.> ‘~s~ ~ frs-- ‘5 — —.Ss’ —‘ 5~Ss ‘¿“5>~~ “~ >~ — .172 - >~-=r — Fig: CDXL sÁEZ/ CASTILLA Oil Blas -isti#ndosede lujo” X. I1?x8úmm. DE: tAre, X. 1110x73 rara. DE: “A venti, ‘-a-a k G~l Tilos de Soti ti/lonas- Madrid, 1840 13W y EMES E”ig: CDXIIII ZARZA/ CASTILLA “El verdaderoermitaño fi. Juan de Salísen el trancedesu mnuerte” X. 100s70 mm. DE: “AventurasdeGil Blas de Sar tillar ‘a” Madrid, /840 l-IN>y 13M>R. Fig: CDXLI SÁE?j CASTILLA «La aveníares-a Camilo saca eneaVadr,o 11840 EN ~ H>MRS W~LIfl SU.- Pig: CDXLVI ZARZA/ CASTILLA “Felipe ff1” X. 100 x68 mata. DE: “Aventurasde Gil Blas de Santillana” Madrid> 1840 EN. y BMW. Fig: CDXLVII ZARZA/ CASTILLA “Gil Blas cuenta la fábula del pilpay al ministroduquedeLerma” X. 97 ‘e 62 raía. DE: “Aventuras deGil Blas deSantillana» Madrid, 1840 B.M.W. Oil Blas deSantillana” F’ig: CDXLIV ZARZA/ GASPAR “Gil Blas, par arde,! de fi. Alfonso, t-eslifl¿yc- a SamuelSimón los tres vil ducados”’ X. 85 ‘e 58 mm. DE: “AventurasdeGil Blas de SorS’?74’ 5, ial ‘-5 - ¿5- FELIPE II. 90 1 Las ilus iraclonesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico at4a Fig: CDLII ZARZA/ CASTI LL’\ “Comide Duque deOlivores” N. 82 ‘e 58 mata. DE: “Aventuras de Oil Blas de Santillano” Madrid, 1840 13-NS Pig: CDLIII ZARZA/ CASTILLA “fian ElenaGalisteo” IX. 102’e65 roía. DE: “A venturas de Santillana” Madrid, 1840 13-Ns flg: CDLIV ZARZA/ ORTEGA Gil Blas de ‘Lucrecia » IX. 87 ‘e 57 jara. Fig: CDLV ZARZA/ CASTILLA “Sin fl’tulo”’ X. 82 ‘e 64 mm. Fig: CDLVI ZARZA/ GASPAR “Sin Título” DE: “A venturasde Gil Blas deSantillana” Madrid, 1340 13-NS IX. 93 x 64 ram. DE: “Aventuras deGil Blas deSantillana’ Madrid, ~S40 fN. 5 tu UE 1 DE: “Aventuras de Gil Blas de Santillana”’ Madrid, 1840 13-NS 902 Las ilustraciones románticasliterarias. Revistasy IVavelas(1830-30) Catálogo Gráfico 1841 Fig: CDLVII ANÓNIMO. «los niños y los locvs dicen las verdades.N’ 1 1,. iQSx]53 mm. DE: “Revistade Teatros Madrid, 1841 I-1.M.M. viti -4 903 Lasilustracionesrornrínticas literarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico Fig: CDLVIII ANÓNIMO. «Coswmhresconyugales.N 0 1» L. 175 x 150 rrnn. DE: “Revista de Teatros» Madrid 1841 I-1.M.M, Fig: CDLX ANÓNIMO. “Muy pronto. N« 1” L. 175x 150 mm. DE: «Revistade Teatn,s Madrid, 1841 H.M.M. Fig: CDLIX ANÓNIMO. «Los bastidoresd« teatro. N» 1” L. 194 x 153 mt,. DE: «Revistade Teo.tr,s’> Madrid, 1841 H.M.M. tít Pig: CDLXI AVEIAL, Y «Portada» L. 143 x 96 mm. DE: «Los niños pintados por ellos rnts,nos Madrid, 1841 EN. ¶1 ~;MYADfl PCU ELLOS t ‘4. it 904 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revi4tasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico VV-, ‘+~- — Pig: CDLXII AVEIAL, 3. “Pl monaguillo” L. 127x90mm. Fig: CDLXIII AVEIAL, 4. “El galleguito” U. 129 x93 mm. DE: «Los niños DE: «Los niños pi¡itcdos por ellos mismOs Madrid, 1841 EN. a ‘mus,nos Madrid, 1841 B.N. Vg CDLXIV AVRIAL, 3. «El saltimbanqui” U. 131x97 man,. DE: «Los rufos pintados por ellos ,msnios Madrid, 1841 EN. Fig: CDLXV AVEIAL, 3. «Aprendiz” L. 126 x 96 mm. DE: “Los múños pintados por ellos TfliS 0105 Madrid, 1841 EN. y-.. pintados por ellos 905 Las ilustraciones roinanticas literarias. l?cvisiís y Noidas (18.30-50) Catálogo Gráfico WSStdF~ «~Ii ALlí Mg: CDLXVI AVETAL, 3. “Aprendiz de 505£ re’ L. 128x96 mm. DE: «Los rumos ¡ u re ¡105 Madrid, 1841 BN 04 Fg: CDLXVII AMPIAL, 4. ‘‘.á¡~ranititados ¡TOS 0105’’ Madrid, 1841 £3. N. Fg: CDLXIX AVEIAL. .1. “Colegial’ L ¡263 x93 mm. DE: “Los O iFA 0$ p ¡u bol, por oliospor ellos nns’aos Madrid. 1841 EN. Ir ¼ “-3 ‘C5 -~ 906 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: CDLXX AVRIAL, 3. “Monitor» L. 124x92 mm. DE: «Los niños pintados por ellos mismos» Madrid, 1841 B.N. Pig: CDLXXI AVRIAL, 4. “Escribiente» L. 128 x95 mm. DE: “Los niftos pintados por ellos mismos Madrid, 1841 EN. Eig: CDLXXII AVEIAL, 4. “Cómico” L. 130x95 mm. DE: “Los niños mismos Madrid, 1841 EN. pintados por ellos 907 Pig: CDLXXIII AVRIAL, 4. “El pastorcito » L. 126 xQS mm, DE: “Los niños pintados por ellos mismos Madrid, 1841 EN. U TI flT-W’rlP. Las ilustrszcio¡wsrwnánuícn,sliterarias. l?eí-’isras y No¡‘cias (1830-SO) Catálogo Gráfico Pig: CDLXXIV AVEIAL. 3. ‘Aionu-¡eí u; Andres L. I2SxOSrnm- DE: “1/tI tufos’ ¡iii u tactos por ellos tnu$¡tuo,s ~v-íadrid 1841 1-1. N. Eug: CDLXXV AVRIAL, 3. «El brandar” U. 128x 100 rara. DE: ‘Los ¡liños pintados por ellos t,u Madrid. 1841 Li. N - ‘a .t u Eig: CDLXXVI AVRIAL, .3, “El hijo del labrador” L. lOOxSómrn. DE: “Los ¡tifos pintados mismos” Madrid, 1841 Li. N - por ellos 908 I’«ig: CDLXXVII AVEIAL, 4. “El lonuborcito” U. 126 x86 mm. DE: “Los niños pintados por ellos ¡¡1L5T005 Madrid, 1841 lA. N. Las ilustracionesrománticas literarias. Revistasy Novelas<1830-50) Catálogo Gráfico a Fig: CDLXXVIII AVRIAL, 4. «El lañador» L, 127 x 100 mm. DE: “Los niños pintados por ellos tfliSfltOS Madrid, 1841 B.N, Eig: CDLXXIX AVEIAL, 4. “El mendigo» U. llOxOl mm. DE: “Los niños pintadospor ellos ¡n,s¡nos Madrid, 1841 EN. y’ 1« ~ IP U. Fig: CDLXXX AVRIAL, J. “El fosforem» U. l2Sx94rnrn. DE: “Los niños pintados por ellos mismos Madrid, 1841 E.N. P,g: CDLXXXI AVRIAL, 4. «El expósito» U. 127 x 100 mm. DE: “Los niños pintados por ellos tn,snros Madrid, 1841 EN. 909 1 A’t>k$,tu»~ u,<~iM~. y, Lasilustracionesrománticasliterarias. Revi?qtasy Novelas(1830-SO) CatálogoGráfico tu,.-’ >utuzr-t’S ron>áxnicas /itcnzrÉ¡s. Rú¡’isías y Ncnt,Ijs (1S130—.iO» Catálogo Gráfico hg DXXIV (,u,uucu uju)tut:< u; [Mg: DXXVIII GRANDVIULE, 3.3, “Sin h’na lo” X. 109 x 100 mro, DE: “Trabajos y ,niseriosde la vida» Madrid, 1842 EN, [Mg: DXXX MÉNDSZ/ SIERRA “Sin Título» C. 129x85 mm. DE: “El Diablo Cojuelo» Madrid, 1842 EN. Ir Fig: DXXIX GRANDVILLE, 3.3. «Sin Título» X. 120 x 96 ram. DE: «Trabajosy miserias de la vida» Madrid, 1842 SN. Fig: DXXXI URRABIETA/ SIERRA «Despedida del Diablo Cojuelo» C. 140x99 ram, DE: «El Diablo Cojuelo» Madrid, 1842 EN. i.,e ~eurar~ai’O,y t»ir£eIa etui,bo »ní’rt¡,:’V:u,r.a tctrr-: 99-9 ¡¿ 930 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico Eig: DLXI ALENZA, L./ ORTEGA “El presidiario» X. l4OxS3mrn. DE: “Los españolespintados por su mesmOs Madrid, 1843 C .1’. 4 [Mg: DLXIII ALENZA, L./ ORTEGA “Portada” X. 182x 125 mm. DE: “Los espartales mismoS» Madrid, 1843 C.1’. Eig: DLXII ALENZA, U.! ORTEGA “El pastor trashumante» X. 136 x 77 mm. DE: “Los españolespintadospor si nuismos» Madrid, 1843 CF. Fig: DLXIV ALENZA, L./ ORTEGA «Lo celestina» X. 138 x SSmm. DE: «Los españoles pintados por st ¡sus mas Madrid, 1843 CF. pintados por si 931 Las ilustracionesrománticasliterarias. Rcvj9tasy Novelas(1830-SO) CatálogoGráfico [Mg: DLXV ALENZA, L./ GASPAR “El canónigo» X. 138 x 85 ram. DE: «Los españoles pintados por si ,,uis,ulos Madrid, 1843 C.D. [Mg: DLXVI ALENZA, L,/ ORTEGA “El segador» X. 135 x 86 mm. DE: “Los espaetoles 51 ¡nis,uuos” .Madrid, 1843 C. Y’. [Mg: DLXVII ALENZA, L./ ORTEGA «El bandolero» X. 145 x 82 mm. DE: “Los españoles mesmos Madrid, 1843 C.P. pintados por si [Sg: DLXVIII ALENZA, L./ ORTEGA “El ciego» X. 141 x 84 mm. DE: «Los españoles pintados por si mesmos Madrid, 1843 C.P, pintados por ¼ 1 ‘1 ‘/“ - ‘‘-¾ 932 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Noreías (1830-50) CatálogoGráfico Kg. DLXIX ANÓNIMO “El demanda o santero” X. 141 x 84 mm. DE: “Los españoles pintados por si fluís mas Madrid, 1843 C.P. [Mg: DLXXI BARRABÁS “Sin Título” L. 87 x 133 mm. DE: «Ivanhoe» Madrid, 1843 B.N. [Sg: DLXX ANÓNIMO “El grumete» X. 142x75 mm. DE: “Los españoles sí ni es ‘nos Madrid, 1843 C.P. [Mg: DLXXII BARRABÁS “Sin Título” L. 88 x 134 mm. DE: “Ivanhce» Madrid, 1843 EN. pintados por 933 Las ilustracionesrománticasliterarias. ReviqtasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico 1”’ g: DLXXIV SARRAHA 8 “Si,u fl’tulo” L. 89 x 134 mm. DE: «Ivanhnc» L. 88 x 134 mm. DE: “Juan Poe” Madrid, 1843 SN. Madrid, 1843 SN. [Sg: DLXXV BRAVO/ ORTEGA “La posadera” X. 142x92 mm. DE: “Los españoles pintados por sí musmos Madrid, 1843 C.P. [Sg: DLXXVI BRAVO/ ORTEGA “El seise de la catedral de Sevilla” X. 143 x90 mm. DE: “Los españolespintados por si 0115filOs Madrid, 1843 C.P. Kug: DLXXIII SARRASAS “Sin Titulo» 934 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico [Mg: DLXXVII BRAVO/ ORTEGA “El ¡-otero” X. 142 x 81 mm. DE: «Los españolespintados por si mIsmos Madrid, 1843 C . P. p [Mg: DLXXVIII BRAVO/ ORTEGA “El boticario” X. 143 x 76 mm. DE: «Los españolespintadospor si mismos» Madrid, 1843 CF. Ng: DLXXIX BRAVO/ ORTEGA «Los buhaneros» X. 137 x 80 ram. DE: “Los espartales pintados por si musmos Madrid, 1843 C.P. Fig: DLXXX BRAVO/ SAEZ «El diputadoa Cortés» X. 139 x 70 mm. DE: “Los españolespintados por si mismos Madrid, 1843 C. 1’. 935 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoGráfico [Sg: DLXXXI BRAVO «La marisabidilla” X. 140x 80 mm. DE: “Los españolespintados por su rntsrnos Madrid, 1843 CF, [Sg: DLXXXII CISERA/ ORTEGA «El retirado» X. 141 x 60 ram. DE: “Los españolespintadospor st mismos Madrid, 1843 C’P. ‘e. [Mg: DLXXXIII FtV.H. “Sin Título» X. 105x 120 mm. DE: «Ivanhae» Madrid, 1843 B.N. [Mg: DLXXXIV F%V.H. “Sin Título» X. 98 x 130ram. DE: «Ivanteoe» Madrid, 1843 B.N. 936 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfica [Mg: DLXXXV [‘VR. ‘Sin Título» X. 100 x 112 mm, DE: “Ivanhoe« Madrid, 1843 SN. [Mg: DLXXXVI [‘VR. “Sin titulo” X. 84 x 115 ram. DE: “Ioonhae» Madrid, 1843 SN. [Sg: DLXXXVII GÓMEZ, A”! ORTEGA “El dómine” X. 134 x 83 ram. DE: “Los españolespintados por si mismos Madrid, 1843 CV. Fig: DLXXXVIII GÓMEZ, A» “El exclaustrado» X. 140 x 82 ram. DE: «‘Los españolespintados por si mismos Madrid, 1843 C’P’ 937 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico [Mg: DLXXXIX GÓMEZ, A” “FI pto trui o de boro X. 132 sOl roto. DE: “Los espoñolespintados por su ,uu¡s,ruos X-lutdu-id, 1843 CF. Fig: DXC LAMEYER/ ORTEGA ‘i%¡lodo -- X. 173 x 130 mora. [ib.’ Los espcuñoíes pi¡u todos pou su ¡tu uy. ¡u uO y. tclacirid, 1843 CF. [Sg: DXCI LAMEYER/ ORTEGA “El torero” X. 135x80 mm. DE: «Los españoles pintados por si musmas Madrid, 1843 C.P. [Mg: DXCII LAMEYER/ ORTEGA “El charrán» X. 141x84 mm. DE: «Los españoles mismos» Madrid, 1843 C.FI pintados por si 938 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-59) Catálogo Gráfico [Sg: DXCIII LAMEYER/ ORTEGA «El guerrillero» X, 143 x80 mm. DE: “Los españolespintados por sí ,nusnuos Madrid, 1843 CX. [Sg: DXCV MADRAZO, F. DE/ ORTEGA “La nodriza» X. 135 x 85 mnv DE: «Los españoles pintados por st mismos Madrid, 1843 C . P. [Mg: DXCIV LAMEYER/ ORTEGA “FI hospedodor de provincia - X, 142 x 83 mal, DE: “Los españolespintadospor si ‘tu istnos» Madrid, 1843 C , P. mt’ e.-.. 4- [Sg: DXCVI MADRAZO, E. DE/ ORTEGA «El accionistademinas X. 139 x 77 mm. DE: “Los españolespintados por si mismos Madrid, 1843 C.P. 939 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico [Sg: DXCVII MADRAZO, E DE! M. “La señora mayor X. 142x71 ram, DE: «Los españolespintados por si ¡tu ts¡no$» Madrid, 1843 CF, e [Sg: DXCVIII MEDINA, 4./ ORTEGA “El cluorucero” X. 143 x8 5 rato. DE: “Los españolespintadospor si ¡¡II 5¡tíOS Madrid, 1843 CF. [Mg: DXCIX MEDINA, 3.1 ORTEGA “El estudiante” X. 137 x74 mm. DE: «Las españoles pintados por si mismos» Madrid, 1843 CF. [Sg: DC MIRANDA/ ORTEGA «Lapatrona dehuéspedes» X. 140 x81 mm DE: «Los españolespintados por sí mismos” Madrid, 1843 C 1’. —9 940 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<‘1830-50.) CatálogoGráfico Fig: DCI MIRANDA¡ OI’?TEGA “Lo <-nodo” X. 143x85 ron> DE: “Los españolespiolados por sí ¡u ¡su¡u05 Madrid. 1843 ti u~’ ‘--/‘o’, . -. [Mg: DCIII MIRANDA/ ORTEGA “El clérigo de misa y olla» X. 134x80 mm. DE: “Los españoles pintados por si mismOs Madrid, 1843 C . P. [Mg: DCII MIRANDA/ ORTEGA “El cesante» Y. 134x75 mm. DE: “Los españolespintadospor si ¡nisníos” Madrid, 1843 C- Fig: DCIV MIRANDA/ ORTEGA “El cazador” X. 136x85 mm. DE: «Los españoles pintados por si mismos Madrid, 1843 C.P. e a” 4 7~~~~s y’-““LS - - 941 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Nor’elas (1830-SO) CatálogoGráfico Fig: DCV MIRANDA/ ORTEGA ‘‘1’! mo tuero’ \ 1 <‘ y. 8(3 tom 1)1 0,5 esp - 946 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasuNoidas (18.W-SO,) CatálogoGráfico 4 uit ‘e o, [Sg: DCXXV REY! ORTEGA ‘El amadel cura» X. 142x94 mm. DE: “Los españolespintados por su nuus¡nos Madrid, 1843 C.P’ IT [Sg: DCXXVII REY! ORTEGA «El colegial» X. 140x80 mm. DE: “Los españoles pintados por st ¡¡tus ¡tíos Madrid, 1843 C.P’ [Sg: DCXX VI REY! ORTEGA «El sacristán» X. 143 x 81 mal. DE: «Los españolespintadospar si ¡nis¡nos» Madrid, 1843 CF. [Sg: DCXXVIII REY! ORTEGA “La monja” X. 143 x84 mm. DE: “Los españolespintados por si mesmos Madrid, 1843 C.P. - ~ - jo. 947 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico [Sg: DCXXIX SAEZ! ORTEGA «El portero» X. 138x 94 mm. DE: “Los españolespintados por st musmas Madrid, 1843 CI’. Pig: DCXXX SAINZ! ORTEGA «El ministro” X. 138x84 mm. DE: “Los españoles pintados por si mesmOs Madrid, 1843 C . P. [Mg: DCXXXI URRABIETA! ORTEGA “El barben? X. 141 ,c 85 mni. DE: “Los españoles pintados por si mismos” Madrid, 1843 C.1’. [Mg: DCXXXII URRABI VEA! ORTEGA “La político-mona X. 139 x 80 mm. DE: «Los españoles pintados por si mismos» Madrid, 1843 CF. 948 Las ihistracíooesroinantícas liwrnrias. Reíisnis i’ Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico [Mg: DCXXXIII URRABIETA! ORTEGA “El Escribiente memorialista» X. 137 x 76 rara DE: “Los españolespintados por si ,ntsttto$” Madrid, 1843 C.P. [Mg: DCXXXV URRABIETA/ ORTEGA “La lavandera» X. 140x76 rara DE: “Los españoles pintados por si fltis¡nos” Madrid, 1843 C. 1’. Fg: DCXXXIV URRABIETA! ORTEGA “La coqueta» X. 137x78 mm DE: «Losespañolespintadospor si mesmos Madrid, 1843 CF. 9 [Mg: DCXXXVI URRABIETA! ORTEGA «El escritor público» X. 140 x 85 mm DE: “Los españolespintados por si mesmos Madrid, 1843 e.P.949 ---Nt k Nt: ‘e.-’ Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico r [Sg: DCXXXVII URRABIETA! ORTEGA «El poeta» X. 140x84ram. DE: “Los españoles pintados por si mesmos Madrid, 1843 C.1’. Fig: DCXXXVIII URRABI VEA! ORTEGA «‘El diplomático» X. 144 x84 mm. DE: “Los españoles pintados por si mismos Madrid, 1843 CF. [Mg: DCXXXIX URRABIVEA! ORTEGA “La actriz” X. 143 x84 mm. DE: «Los españoles pintados por sí mismos» Madrid, 1843 Cl’. [Mg: DCXL URRABIETA! ORTEGA «Lacolegiala» X. 138 x 77 mm. DE: «Los españolespintados por si mismos» Madrid, 1843 C.R ‘A 950 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: DCXLI URRABI ETA “Sin flteflo» L. 100 x 152 mm DE: “Jvanhoe” Madrid, 1843 EN. [Mg: DCXLIII URRABIETA “Sin Título’ L. 105 x 170 mm DE: “Ivantíoe» Madrid, 1843 FIN. y. Fig: DCXLII URRABIETA «Sin TItulo» L. 100 x 160 mm DE: ‘ttvanhoe» Madrid, 1845 EN. [Sg: DCXLIV URRABIETA “Sin nudo» L. 105 ,c 168 ram DE: «Ivanhoe Madrid, 1843 B.N. 951 Lasilustracionesroznánricas literarias. Revistasy Novelas<‘1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: DCXLV URRABIETA «SinTítulo» L. 132x95mm DE: «Jvanhoe» Madrid, 1843 SN. [Sg: DCXLVI URRABIVEA “Sin Título” L. 135 x 101 mm DE: «Ivanhoe» Madrid, 1843 B.N. [Sg: DCXLVII URRABIETA “Sin Título” L. 136 x 107 mm DE: «Iv«nhoe» Madrid, 1843 SN. [Sg: DCXLVIII URRABIETA “Sin Título” L. 112x 165 mm. DE: «Ivanhoe» Madrid, 1843 B.N. ‘,. .‘ - 1~’ rt~ ‘e, k-«, 4 4; 952 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelasg830-5O) CatálogoGráfico [Mg: DCXLIX URRABIETA “Sin Ttttdo” L. 137a95 mm. DE: «¡vqnhoe» Madrid, 1843 EN. [Mg: DCL IJRRABIETA “Sin Título» L. 105 x 160 ram. DE: “Ivanhoe” Madrid, 1843 EN. [Mg: DCLI URRABIgI’A “Sin Título» L. 136 x 95 mm. DE: “lixznhoe” Madrid, 1843 EN. r [Mg: DCLII URRABI VEA “Sin Titulo” L 132 x98 mm. DE: «h~,nhoe» Madrid» 1843 EN. 953 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<‘1830-50) Catálogo Gráfico Fig: DCLIII URRABIETA «Sin Título» L. 94 x 145 mm. DE: “Ivonhoe» Madrid, 1843 B.N. Fig: DCLIV URRABIETA “Sin Título» L. 150 x 110 rara. DE: “1vanhoe» Madrid, 1843 B.N. [Mg: DCLV UFRABISTA “Sin Título» L. 150 x 110 mm. EJE: “Ivanhoe» Madrid, 1843 E.N. [Mg: DCLVI URRABI ETA “Sin Título» L. 1 36x 115 mm. DE: “Ivanhoe» Madrid, 1843 E.Pl. u’ -5. ~‘-“ it ‘~ 954 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<‘1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: DCLVII URRABIETA «Sin Título” E. 103 x 160 rara. DE: «Ivanhee» Madrid, 1843 R.N. [Mg: DCLVIII UERABIETA «Sun Título” L. 103 x 145 mm. DE: «Ivanhee” Madrid. 1843 B.N. [Mg: DCLIX URRABI ETA “Sin Título» E. 92 x 142 mm. DE: “Ivanhoe» Madrid, 1843 B.N. Fig: DCLX URRABIETA «SinTítulo” E. 96 x 155 mm. DE: «Ivanhoe» Madrid, 1843 EN. 955 Las ilustn-ic’ioi>ús rolDan ticas literarias. Reí’ís’ías ¡‘ Mm‘cias (1830—SO) CatálogoGráfico [Sg: DCLXI URRASIE’IA “Siru Titulo” L. 81 x 130 rato. DE: «¿vantune» Madríd, 1843 BN. Rg: DCLXII URI{AISIETA “Sin Titulo» L 96 x 146 mm. DE: «lvonhnc» Madrid, 1843 SN. [Mg:DCLXIII URRABIETA «Sin Titulo» U. 82 x 131 ram. DE: «Ivanhoe” Madrid, 1843 SN. [Sg: DCLXIV UREAS1 ETA “Sin Título” L. 91 x 152 mm. DE: “Joantice» Madrid, 1843 B.N. 956 Las ilustraciones roinsinticas literarias. Revistasy Novelas (1830-SO,) CatálogoGráfico Fig: DCLXV U PEARlETA “Sin Titulo» L. 90 x 153 mm. DE: “Ivanhee” Madrid, 1843 EN. [Sg: DCLXVI URRABI ETA “Sin Titulo” L. 80 x 125 mm. DE: «Joanhoe» Madrid, 1843 B,N. Pig: DCLXVII URRABIETA “Sin Titulo” L. 85 x 133 mm. DE: “Ivanhoe» Madrid, 1845 EN. Fig: DCLXVIII URRABIEI’A «Sin Titulo» L. 86 x 133 mm. DE: «fvanhoe» Madrid, 1843 EN. 4 -‘tu ~.&tt — \ 957 Las ilustraciones románticasliterarias. Revistasy Novelas<‘1830-50,) Catálogo Gráfico F’íg: DCLXIX URRABI ETA Sin Título L. 89 x 136 mm. DE: «Jvonhoe” Madrid, 1843 SN. [Mg: DCLXX U PRABI EI’A “Sin Titulo» L. 85 x 133 mm. DE: “Ivanhoe” Madrid, 1843 SN. [Sg: DCLXXI URRABI VEA “Sin Titulo» [Mg: DCLXXII URRABIETA “Sin Título” L. 90 x 135 rara. DE: «Ivanhae” Madrid, 1843 L. 85 x 133 mm. DE: «fuanhoe” Madrid, 1843 SN.SN. 958 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico [Sg: DCLXXIII URRABIETA “Sin Título” L. 85 x 132 mm. DE: “Jvanhoe” Madrid, 1843 EN. Fig: DCLXXIV URRABI ETA “Sin Titulo» L. 88 x 135 mm, DE: “Ivanhoe» Madrid, 1843 SN. [Sg: DCLXXV URRABIETA “Sin Título » L. 85 x 132 mm. DE: «Ivanhoe” Madrid, 1843 SN. [Mg: DCLXXVI URRABIETA «Sin Título» L. 84 x 152 mm. DE: “Ivanhoe” Madrid, 1843 EN. a itt 959 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) [Sg: DCLXXVII URRABIETA «Sin Titulo» L. 84 x 131 mm. DE: “Ivanhoe” Madrid, 1843 B.N. [Mg: DCLXXVIII URRABIETA “Sin Título» U. 84 x 130 mm. DE: «fvanhoe” Madrid, 1843 B.N. Fig: DCLXXIX URRABIETA «Sin Título» L. 84 x 132 mm. DE: “Ivonhoe» Madrid, 1843 8. N. [Mg: DCLXXX URRABIETA «Sin Título” U. 85 x 132 mm. DE: “Ivanhoe» Madrid, 1843 FIN. Catálogo Gráfico 960 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico [Mg: DCLXXXII URRABIETA «Sin Titulo” L. 83 ~c130 mm. DE: «‘Ivanhoe” Madrid, 1843 EN. [Sg: DCLXXXI URRABIETA “Sin Titulo” L. 85 x 132 mm. DE: “Ivanhne” Madrid, 1843 EN. [Mg: DCLXXXIII URRABIETA “Sin Título” L. 83 ~c154 mm. DE: “lvanbne” Madrid, 1843 B.N. 4 ~<. ti,’— [Mg: DCLXXXIV URRABIETA “Sin Título” L. 84 x 130 mm. DE: “ftaanhoe» Madrid, 1843 EN. 961 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico [Mg: DCLXXXV URRABI ETA «Sin Título” L. 83 x 131 mm, DE: “Ivanhoe” Madrid, 1843 EN. [Mg: DCLXXXVI URRABIETA «Sin Titulo» U. 90 x 136 mm. DE: “Jvanhoe” Madrid, 1843 EN. [Sg: DCLXXXVII URRABIETA «SinTitulo” L. 85 x 132 mm. DE: 3k) VIII. [Mg: DCCLXI ZARZA/ BATANERO «Jitad.Ferrnonty su hija” X. 75 ,c55 mm. DE: “Los misterios de París» Madrid, 1844 B.N. í’-;~- líeS. SL La Ilochuelo. El Zsr,IlIlo. !É’$’$. 2:;. tetilla. -2k. • tic E,~,1,e,itt y sí, ¡«¿it,. Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico 1845 Pig: DCCLX1I ALENZA, L./ CASTELLO ‘“Sin Título’ X. 67 x 107 mm. DE: «ObrasdeQuevedo» Madrid, 1845 SN. 982 Las i/usíracicnzcs romántic:zs literarias. RecAías u Nace/as (l&?O—S0,) Catálogo Gráfico • ‘u tú’- ti U Fig: DCCLXIII BRAVO! CASTELLÓ “Sun Titulo” X. 86 x 75 nra. DE: «Obras de Quevedo» Madrid, 1845 SN. F’g: DCCLXIV CA STELLÓ “Sin Titulo» X. III x 93 rara. DE: “Obras de Quevedo» Madrid, 1845 SN. [Mg: DCCLXV CASTELLO, V. “La dama de Monsoreau” X. 110lx75 rara. DE: «La damadeAlonsoreatO’ Madrid, 1845 EN. [Sg: DCCLXVI CASTELLÓ, V. «SinTítulo” X. 115x84 rara. DE: “La domo de Monsoreaea» Madrid, 1845 SN. - ~ 1 e.,«. «pl ,«u,ue«our.”£ 983 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) CatálogoGráfico [Mg: DCCLXVII CASTELLÓ, V. “Sin Título» X. 105 x 78 mm. DE: Obras de Quevedo» Madrid, 1845 B.N. [Sg: DCCLXVIII ELEO! CASTELLÓ,V. «Sin Título» X. 73 lx 108 mm. DE: “Obras deQuevedo” Madrid, 1845 B.N. Fig: DCCLXIX LAMEYER, EJ CASTELIXJ, V. “Sin Titulo” X. 95 x SSmm. DE: “La damadeMonsoreau Madrid, 1845 FIN. Fig: DCCLXX LAMEYER, PX/ “Sin Título” X. 85 x 65 mm. DE: “Obras de Quevedo» CASTELLÓ, V. Madrid, 1845 EN. 984 Las ilí¡saacionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) •1 -. Catálogo Gráfico Pig: DCCLXXI LAMEYER, Itt/ CASTELLÓ, V. “Sin Título” X. 103x 77 mm. DE: «ObrasdeQuevedo” Madrid, 1845 B.N. Fig: DCCLXXII LAMEYER, EX! CASTELLÓ.V. “Tacaño» X. 85 x 76 mm. DE: “Obras de Quevedo» Madrid, 1845 B.N. [Mg: DCCLXXIII MÉNDEZ! CASTELLÓ,V. “Sin Titulo” X. 85 x 70 mm, DE: «Obras de Quevedo» Madrid, 1843 EN. Fig: DCCLXXIV MÉNDEZ! CASTELLÓ,V. «SinTitulo» X. 94 lx 64 mm. DE: “Obras de Quevedo» Madrid, 1845 SN. t0 en 4. 985 Lasilustracionesromanticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico [Mg: DCCLXXV MSNDEZ/ CASTELLÓ, V. “Sin Título” X. 9> x 75 ram. DE: “Obras de Quevedo» [Sg: DCCLXXVI MÉNDEZ! CASTELLÓ, V. “Sin Titulo» X. 86 x64 mm. DE: “Obras de Quevedo» Madrid, 1845 SN. Madrid, 1845 SN. [Sg: DCCLXXVII MIRANDA! CASTELLÓ, V. “Sin Titulo» X. 93 x 58 mm. D1~: «Obras deQuevedo» Madrid, 1845 SN. SN. xl’ -‘ .-,. c: ‘tiuQYXX.. .> ~ — [Mg: DCCLXXVIII MIRANDA! CASTELLÓ, V. «‘Sin Título» X. 71 xQS mm. Madrid, 1845 DE: “Obres deQuevedo» 986 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico 4 «9” [Mg: DCCLXXIX MIRANDA! CASTELLO, V. «‘Sin Titulo» X. 79 sSS mm. DE: “Obras de Quevedo Madrid, 1845 B.N. e [Mg: DCCLXXX MIRANDA/ CASTELLÓ, V. «Sin Título” X. 73x91 mm. DE: “Obras de Quevedo» Madrid, 1845 EN. Fig: DCCLXXXI MIRANDA! CASTELLÓ, V. «Sin Título» X. 120x80 mm. DE: “Obras de Quevedo” Madrid, 1845 SN. Fig: DCCLXXXII MIRANDA! CASTELLÓ, V. “Sin Título» X. 114x75 mm. DE: «Obras deQuevedo” Madrid, 1845 SN. A .>c~~.r’: ~-‘- - 987 Las i/nsíracioncsrománticasliterarias. RevistasyNovelas<‘1530-50,) Catálogo Gráfico [Mg: DCCLXXXIII ORTEGA «El judío errante» X. 94 x 60 mm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 B.N. [Sg: DCCLXXXIV ORTEGA «Morok” X. 112x65 mm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 FIN. Fig: DCCLXXXV ORTEGA “Dagoberto, Rosay Blanca” X. 70 lx 108 mm. DE: “El judío errante” Madrid, 1845 SN. [Mg: DCCLXXXVI ORTEGA “,Jovial y Agua-fiestas» X. 65 ,c 104 mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 SN. Kl jed,o er.a, It. - .. -.4 9g8 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Gráfico iI~’ 1rr. ~ [Sg: DCCLXXXVII ORTEGA “Las confianzas» X. 65 ~c109 mm. DE: “El judíoerrante» Madrid, 1845 lAN. [Mg:DCCXXXIX ORTEGA «Dagoberto >j el Burgo-maestre’ X. 105x65 mm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 B.N. --.-e,’4 - ir ‘ [Mg: DCCLXXXVIII ORTEGA «Jovial y Muerte» X. 65 x 105 mm. DE: “El judío errante” Madrid, 1845 B.N. [Mg: DCCXC ORTEGA X. 66 x 109 mm. DE: «El .ft¿dio errante» Madrid, 1845 B.N. 1 f’AoiIwrltt el uILIr#o-miánr»dÉt 989 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas (1830-SO) Catálogo Gráfico [Sg: DCCXCI ORTEGA “Mr. DupontyCatalina” X. 62 lx 105 mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 EN. [Mg: DCCXCIII ORTEGA «El regreso X. 104 x 64 mm. DE: «Eljudío errante» Madrid, 1845 EN. [Sg: DCCXCII ORTEGA «La Gibosa” X. lO4xGSnvn. DE: “El judío errante” Madrid, 1845 EN. [Mg: DCCXCIV ORTEGA “Florina” X. 96 x 65 mm. DE: «Eljudío errante» Madrid, ~845 EN. 4 y ~1 /5 F I.r*»*. 990 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoGráfico Píg: DCCXCV ORTEGA “A gricol y la señorita de Cardouñlle» X. 63 x 103 mm. DE: “El judío errante” Madrid, 1845 EN. Fig: DCCXCVI ORTEGA “El barón Pripeaud Baleinier” X. 90 lx 65 nra. DE: “El judío errante Madrid, 1845 EN. [Sg: DCCXCVII ORTEGA “El barón Tripeaud» X. lOSlx6? mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 EN. [Sg: DCCXCVIII ORTEGA “Las intrigas» X. 65 x 105 mm. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 B.N~ 1* u’ .-:I boro,, TrIP»eud ~ el dorEn O»IeI.”Itr- y el doctor 991 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) CatálogoGráfico [Mg:DCCXCIX ORTEGA “El doctor ¿¡Adriana» X. 106 ,c65 mm DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 lAN. [Sg: DCCC ORTEGA “Casa de locos» X. 68 x 107mw DE: “El judío errante” Madrid, 1845 lAN. Ng: DCCCI ORTEGA ‘¶F>-ancisca Baeidoinenla iglesia» X. 105x 168mm. DE: ‘Eljuidio enante» Madrid, 1845 B.N. Pig: DCCCII ORTEGA “Despídense Rosa P~uncisa¡Baudoin» X. 107x 66mw DE: «El judíoerrante» Madrid, 1845 lAN. 1£ U»»tsr y £4,4» 5 te u ra» .dv,.r Mg.. tít.., — t’rnwl,,.. Ha,.d.I¡t. y Blanca de 992 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy NoveL-‘ ‘« O ?fl tAl [Sg: DCCCIII ORTEGA “La ¡-ema Bacanal” X. 107lx 6Smm DE: “El judío errante” Madrid, 1845 lAN. [Mg: DCCCIV ORTEGA “La princesa de Sainí-Dizier» X. líOs 65mm DE: “Eljudío errante” Madrid, 1845 EN. t~t ‘II fiL ‘1 -u [Sg: DCCCV ORTEGA «La Gibosa y la madre Santa pe.petua» X. lOSs 65 mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 EN. Pig: DCCCVI ORTEGA “Dagoberto y Agricol” X.98s OSerza. DE: «Eljudío errante» Madrid, 1845 EN. LI) La r,Ie. rd~ 1’ - ‘—=fi- ~zr.»d~«~. - ‘--~e.+>~.at fi-a .fiII,».»yIa »,,U., •»..4» 993 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico 41 ½! [Mg: DCCCVII ORTEGA “La coso de la calle Francisco X.65x lO6ram. DE: «El judío errante” Madrid, 1845 lAN. de San [Sg: DCCCIX ORTEGA «Gabrielrenunciandoa su herencia” X. 105 x 67 mm. DE: «Eljudío errante» Madrid, 1845 lAN. [Sg: DCCCVIII ORTEGA «Samuely Belsabé” X.65x lOSmm. DE: “El judío errante” Madrid, 1845 lAN. [Sg: DCCCX ORTEGA “Samuel y Faringhea” X. 66 lx 102 mm. DE: «Eljudío errante” Madrid, 1845 lAN. L .z- ~ - 994 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy No velas (1830-50,) Catálogo Gráfico [Mg: DCCCXI ORTEGA «El codicilo” X. 65 lx 110 mm. DE: “El judío errante” Madrid, 1845 lAN. h.. [Sg: DCCCXII ORTEGA »Habitaciónde Mr. Rodín” X. 65 x 109 mm. DE: “El judía errante” Madrid, 1845 lAN. ¡Sr.UMn yI....drcAr.efus. Fig: DCCCXIII ORTEGA “Mr, Rodiny la madre Arsenla» X. 96 lx 65 mm. DE: “Eljudío errante” Madrid, 1845 B.N. [Sg:DCCCXIV ORTEGA «El billetede importancia” X. 100lx65 mm. DE: “Eljudío errante” Madrid, 1845 SN. 44 C’C. J — u y—» La — ‘—-» —. 995 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) [Sg: DCCCXV ORTEGA “Rodíny la gibosa» X. 110x63 mm. DE: «El judío errante” Madrid, 1845 EN. [Sg: DCCCXVII ORTEGA “Aparición deRodín con X. 102 s 63 mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 SN. Pug: DCCCXVI ORTEGA “El soldado y el jesuita » 2<. 102 lx 63 mm. DE: “El judio errante Madrid, 1845 EN. RosaBlanca» [Mg: DCCCXVIII ORTEGA »Djalma y Faringhea” X. 65 x 110 mm. DE: «Eljudío errante» Madrid, 1845 SN. CatálogoGráfico 4~¡i up~ %t t ¾-- - - £11 .Ida .IO’tfiJ,-...tfin. - ‘. •p”’4c’ondcL4odu”.ontt’«.,« I4Ié,fi’4- 996 Lasilustracionesrwnantícasliterarias. Rcí-isíasy A/oidas (18,30-50,) Catálogo Gráfico [Mg: DCCCXIX ORTEGA “Djoin’ua c-xstugandoo. su esclavo 2<. 65 x 110 ram. DE: “El judío errante» Madrid. 1845 13. N. -~ 1 uj ~ 4 d ¡ [Mg: DCCCXXI ORTEGA «Traición deMarina » 2<. 110lx65 mm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 SN. 99-7 [Sg: DCCCXX ORTEGA «Agricol y ia damadesconocido” 2<. 11Os63 mm. DE: “El judío errante Madrid, 1845 SN. [Mg:DCCCXXII ORTEGA «Ah!... la virtud en el pobre huérfano, es doblemente santa y respetable» 2<. 98 x 62 mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 EN. ..1 - ‘u,: - J19 —--a------ - ~~.-fi<’>Iy ja llama 4I’.c»,,n,I4”. Tralcion da rEcrías. 1 ~..,,‘re I....-.-<«,,.a«.t Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistass’ Novelas(1830-SO,> Catálogo Gráfico Fig: DCCCXXIII ORTEGA «‘Morok y Duerme en cueros X. 65 110 mm. DE: «El judíoerrante” Madrid, 1845 SN. [Mg: DCCCXXV ORTEGA «‘Elpadre Simón herido » 2<. 110x65 mm, DE: “El judío errante» Madrid, 1845 SN. [Mg: DCCCXXIV ORTEGA “Angela y Agricol» X. 112x65mra. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 lAN. [Mg: DCCCXXVI ORTEGA “Incendio en la fábrica deMr. Hardy» X. 68 xiii mm. DE: «Eljudío errante» Madrid, 1845 lAN. --5” ‘u y ti padre times herId.. 998 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,) CatálogoGráfico [Sg: DCCCXXVII ORTEGA “Niní Moulín y RosaPo¡npón” 2<. 65 lx 110 mm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 SN. Pig: DCCCXXIX ORTEGA “El inglés” X. 110 x 67 ¡¡mu. DE: “Eljudío errante” Madrid, 1845 lAN. [Sg: DCCCXXVIII ORTEGA «La niña mendigo» X. 96 lx 63 mm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 lAN. Fig: DCCCXXX ORTEGA «Cefisay Santiago Rennepont» X. 96 x 110 mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 lAN. LabiO’ IfltdigS. 999 Lasilustracionesrománticasliterarias» Revistasy Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico Y [Mg: DCCCXXXI ORTEGA “El cardenal Malipieri» X. 101lx6 6 mm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 EN. [Mg: DCCCXXXII ORTEGA “La señorita de Cardoville y la gibosa X. 69 x 113 mm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 EN. Fig: DCCCXXXIII ORTEGA «Rosa Pompón y Filemón” X. 100x 63 mm. DE: ‘Eljudío errante» Madrid» 1845 EN. [Mg: DCCCXXXIV ORTEGA “Faringhea yDjalma» X. 104 x62 mm. DE: “El judíoerrante» Madrid» 1845 SN. LI cardenAl flL,s.~ u — - —, u ht.n t’en.pony Flicaen. ‘u» .....,.Yt~r»..t.» 1..-t”” B’arDueI.ca ? lflet~e, 1000 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) [Mg: DCCCXXXV ORTEGA «La Magdalena » 5<. 104 lx 65 mm. DE: «‘~ judío errante» Madrid, 1845 EN. Pig: DCCCXXXVI ORTEGA “Agricol y Dagoberto» X. 111x68 rara. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 SN. [Sg: DCCCXXXVIII ORTEGA “Dagoberto y simplón» X. llOlxóSmm. DE: “El judío errante» Madrid, 1845 EN. Catálogo Gráfico u,.;dale..». t;.le«ly u. y rl ~mL.l... [Mg: DCCCXXXVII ORTEGA “Mr. Hardy enarticulo montis” 5<. 67 lx 110 ¡Em. DE: «Eljudío errante» Madrid, 1845 EN. 1001 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO)Catálogo Gráfico :1 [Sg: DCCCXXXIX ORTEGA «‘Gabrielsocorriendoa Dczgobefo» 5<. 67 x 102 mm. DE: «Eljudío errante” Madrid, 1845 SN. Fig: DCCCXLI ORTEGA “El mariscal Simóny el F. D’Aigrigny X. 105x65 mm. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 SN. Fig: DCCCXL ORTEGA “La señorita de Cardoville y el príncipeDjalma» 5<. lO7x6ámrn. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 EN. [Sg: DCCCXLII ORTEGA “Faringhea yel P. Caboccini» X. 108 x68 mm. DE: «Eljudío errante» Madrid, 1845 Bit It” .1< <.tfilfiflIIley .4 ~X —fi--——— —t-.. LI cfi .rI4eA1 ~q,.t. y tt£’. t’ £IUd.ll,, rano.*t. rda’. tat.cc¡cl, 1002 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO,)Catálogo Gráfico —I ti¿ Fig: DCCCXLIV PÉREZ, Pv “Sin Titulo» E. 91 lx 65 mm. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 lAME. Madrid, 1845 B.M.R. [Sg: DCCCXLV PÉREZ,E. «Sin Título” L. 92 x 65 mm. DE: “El judíoerrante» Madrid, 1845 S.M.R. ‘4,,”.”,, Pig: DCCCXLIII PÉREZ, PL “Sin Titulo» L. 92 lx 65 mm. DE: “El judío errante» ----‘---‘--—--‘- ~‘1 «SA~2=~~ [Sg: DCCCXLVI PÉREZ, E. “Sin Titulo» L. 91 x65 mm. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 lAME. J003 Las íh,síracíones roijWII/iCdS literarias. Re,-Lsras t- N-¼íclas<‘1&?O 50,> Catalogo G al 4 2t ~1r al 1 Eig: DCCCXLVII PÉREZ,E. “Sin Titulo” I”ig: DCCCXLVIII PÉREZ, E. «Sin Titulo « U. 91 x 65 roto. DE: “El judío errante” L. 91 x 64 rato. DE: “El judío errante” Madrid, 1845 lA - Nl. R. Madrid. 1845 E- M - R. Fig: DCCCXLIX PÉREZ,E. “Sin Titulo» L. 91 x 66 ¡Era, DE: «El judío errante» Madí-id, 1845 B.NI.R. [Mg: DCCCL PÉREZ,E. “Sin Titulo» L. 92 x 65 ram. DE: “El judíoerrante” Madrid, 1845 13.M.R. ‘4.,.; 1\ y n. ‘~« 1004 Las ilustracionesrontmntícasliterarias. Revistasy Novelas<‘1&?O-50,> Catálogo Gráfico Fíg: DCCCLI PÉREZ,E. “Sin Titulo» L. 91 x 65 mm. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 BM. R. [Mg: DCCCLII PÉREZ, I\ “Sin Título» L. 92 x 66 rara. DE: “El judío errante” Madrid, 1845 E.Nl - R. Fig: DCCCLIII PÉREZ, E. “Sin título» L. 92 x 66 mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 18455 B.M.R. [Mg: DCCCLIV PÉREZ, E. «Sin Titulo” L. 92 lx 66 mra. DE: “El judío errnnte» Madrid, 1845 lAMÍ?. 2 1005 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Noirlas <‘1&30-S0,) Catálogo Gráfico Fig: DCCCLV PIQUER! CASTELLÓ «‘El entremetido, la sopllón» X. 79 x 93 mm. DE: «ObrasdeQuevedo” Madrid, 1845 lAN. dueña y el 1 [Mg: DCCCLVI RODRÍGUEZ, E. “Sin Título» L. 90 lx 66 mm. DE: «El judíoerrante» Madrid, 1845 EMA?. [Sg: DCCCLVII RODRÍGUEZ, E. “Sun Título» L. 90 x 65 mm. DE: <‘El judío errante» Madrid, 1845 E.M . R. Fig: DCCCLVIII RODRÍGUEZ, E. “Sin Título» L. 90x 68mw. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 B.M.R. ~J .“v 1’ fi “4 1’ 1006 Las- ¡lustracionesro¡I>anhita’= literarias. Reí¡sf1,4 í- Novelas (1&?0—S0,>Catálogo Gráfico E Fíg: DCCCLIX RODRÍGUEZ, E. “Sin Título” U. GOxóSraun. 1) E “El judío erro ole” Madrid, 1845 B.MR. [Sg: DCCCLX RODRíGUEZ,E. “Sin Titulo» U. 90 x 65 ram. DE: »EI judío errante» Madrid, 1845 lAMÍ?. Rs, [Sg: DCCCLXI RODRIGUEZ, E. “Sin Título” L. 91 x66 mm. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 BM 1?. Madrid, 1845 lAMÍ?. 1~~ Ii Pig: DCCCLXII RODRíGUEZ,E. “Sin Titulo» U. 91 x 66 ram. DE: «El judíoerrante” 1007 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,)Catálogo Gráfico [Sg: DCCCLXIII RODRÍGUEZ, lA. «Sin Titulo» L. 90 x 65 mm. DE: «Eljudío errante” Madrid, 1845 BM A?. [Sg: DCCCLXV RODRIGUEZ, lA. «Sin Título» U. 90 x 65 ram. DE: “Eljudío errante” Madrid, 1845 lAMÍ?. [Sg: DCCCLXIV RODRíGUEZ,E. “Sun Título» L. 90 x 65 mm. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 lAMÍ?. 1008 [Sg: DCCCLXVI RODRíGUEZ. lA. «‘Sin Título» L. 01 x65 mm. DE: “Eljudío errante» Madrid, 1845 lAMÍ?. 1 1 -H -rl’ -‘ u ———-—— t •- ~--» ““‘.4 A Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas<‘1830-SO,)Catálogo Gráfico [Mg: DCCCLXVII RODRÍGUEZ, lA. «Sin Título» L. 92 x 65 ¡Era. DE: «El judío errante» Madrid, 1845 B.M.R. [Sg: DCCCLXIX RODRÍGUEZ, E. “Sin Titulo» L. 90 x 64 mm. DE: “Eljudío errante” Madrid, 1845 lA -M . R. 4- [Sg: DCCCLXVIII RODRIGUEZ, lA. «Sin Titulo» L. 90 x 65 mm. DE: El judío errante Madrid, 1845 B.M.R. Fig: DCCCLXX RODRíGUEZ,lA. «‘Sin Título” L. 90 lx 65 mm. DE: “Eljudío errante” Madrid, 1845 B.M.R, - - -“ -tw½mcz~?-tJEO,R.! CASTELLO “Sin Titu/o» 5<. 70 x 86 mm. DE: “Obras de Quevedo” Madrid, 1845 EN. [Sg: DCCCXCIII ZARZA! CASTELLÓ “Sin Titulo» 5<. 66 x 87 wn,. DE: “Obras de Quevedo’ Madrid, 1845 EN. [Sg:DCCCXCII ZARZA! CIBERA “La dama de Monsoreau» 5<. 121 lx 100 mm. DE: «La damadeMonsoreau Madrid, 1845 B.N. Fig: DCCCXCIV ZARZA! CASTEELO “Sin Titulo» X. 70 ~ 80 ¡¡ini. DE: “Obrasde Quevedo» Madrid, 1845 EN. ja - ‘—«ti 1015 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Noí’elas(1830-SO) Catálogo Gráfico u,’ [Mg: DCCCXCV ZARZA! ORTEGA «Sin Titulo» X. 65 x 57 mm. DE: «‘ObrasdeQuevedo» Madrid, 1845 EN. [Mg: DCCCXCVI ZARZA! CASTELLÓ “Sin Titulo” X. 81 lx 70 mm. DE: «Obras de Quevedo» Madrid, 1845 EN. Fig: DCCCXCVII ZARZA! CASTELLO «Sin Titulo» X. 76 x 72 mm. DE: “Obras de Quevedo” Madrid, 1845 EN. 1016 LasilustracionestomAnticas¡Peradas.Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico 1846 Fig: DCCCXCVIII ANÓNIMO L 133 x90 mm. DE: Wpatitma del valle” Madrid, 1846 EN. d~$¿ Ml -r —-“Sr-. ~ 1.L 1 ,~•n, ¿~k.n &tvM’I)t=Yt>I1thI7/iCVIS /itcttUri:is. RCIIS1U.4 i Aoje/as (I&30—SO) Catálogo Gráfico FIg: DCCCXCIX A NON MO “Sin lYtvio” L 135x91 mm. DE:”8! patriarca dcl valle” Madr,d, 1546 FIN. Fig: CM ANÓNIMO “Sin tItulo” L. 131 x 92 mm. DE: “El patriarca delvalle” Madrid 1846 BN. Fig: CMI ANÓNIMO “Sin TItuló” L. l2SxS4mrn. DE: “El patriarca del valle’ Madrid, 1846 FIN. - ~ ~ -g ~ ¡GIS Pig: CMII ANÓNIMO ‘Sin TItulo” U lS2xSlmm. DE: “E) patriarca del valle” Madrid, 1846 U.N. ti tr Las iJusíraeií>nesroznanricus literarias. Revistass’ Novelas (1830—50,) CatálogoGráfico g¡si4 .~:e., .4 Pig: CMIII ANÓNIMO “Si,i TItvlo” U. iZo x 84 mm. DE: «El patriarca dcl valle” Fig: CMIV ANÓN 1 MO “Sin Título” L. 127 x 82 mm. DE: “El patriarca dcl valle” Madrid, 1846 EN. Madrid, 1846 EN. Pig: CMV ANÓNIMO “Sin Título” L. 150 x83 mm. DE: “El patriarcadel valle” Madrid, 1846 EN. Fg: CMVI ANÓNIMO “Sin Título” U. 129 x 85 mm. DE: “El patriarca dci valle’ Madrid, 1846 EN. 1 019 Las ilustracionesíomM,ticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: CMVII ANÓNIMO «Quasimodosaknndo a Esmeralda» X. 145 x 102 mm. DE: “Nuestra SeñoraDe Paris” Madrid, 1846 E.N. Fig: CMVIII ANÓNIMO «Claudio Prollo al extremo de la Cité» X. 102 x 155 mm. DE: ‘Nuestra SeñoraDe Pagis” Madrid, 1846 B.N ‘u~E’~o — F’ig: CMIX ANÓNIMO «Interior deNfra. Sra. DeParis’ X. 105x65 mm. DE: Nuestra SeñoraDe Paris’ Madrid, 1846 EN. Fig: CMX CA STELLÓ “Sin Titulo” X. lOáx77nun. DE: Martln el expósito o memoriasde un ayuda decántara» Madrid, 1846 EN. A, 1020 Lasilustracionesromnñnticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico —4 Pig CMXI CASTELLÓ “Sin Título» X. 102 KSO mm. DE: «Martín el expósito o memorias de un ayuda decámara» Madrid, 1846 EN. Kig: CMXIII CASTELLÓ “Sin Título” X. 107 x85 mm. DE: “Martín el expósito o ‘nemonas deun ayudadecámara» Madrid, 1846 EN. a -~ ~ ~ k», U flWt ~fl Fig: CMXII CASTELLÓ ‘“Sin Titulo» X’ lOSxSSma DE: “Martín el expósitoo memorias deun ayudadecámara» Madrid, 1846 !3.N. Fig: CMXIV CASTILLA “El trabajo» C. 120x86 mm. DE: “Las tardes de la granja o las leccionesdelPodre» Madrid, 1846 EN.1021 N4 ~~~~04~ rs: Las ilustr:wioncsrománticasliterarias. Rej’istzsu Noí chis (18,30-SO,) Catálogo Gráfico Eg: CMXV CASTILLA “La ingratitud” C. 119x85 mm- DE: “Las tardes de la granja o las leccioúes del Podre” Madrid, 1846 B.N. 9— - -—. -- 4-““—‘r - Eig: CMXVIICASTILLA“Los tres peregnnos”C. l2OxS3rnm.DE: “Las tardes de la granja o laslecciones del Pad,-e”Madrid, 1846SN. Fig: CMXVI CASTI liLA “Los duelos” C. 117x85 raro. DE: ‘“Las tardes dc la granja o la.s leccionesdel Pad,’e” Madrid, 1846 FiN. Fig: CMXVIII CASTILLA «El arrepentimiento” C. ll7xSZmrn. DE: “Los tardes de la granja o las lecciones del Padre” Madrid, 1846 SN. -s tzz -U’ - a-’-”’ Ii1— - -1 ut ile 1, 1022 Las ilustracionesroinanricasliterarias. Revistasy Novelas (1830-50) Catálogo Gráfico Fg: CMXIX CASTI LLA «Lo delicadeza” C. 116x85 mm, DE: “Las tardes de la granja o las leccionesdel Padre» Madrid, 1846 EN. Eig: CMXXI CASTILLA “Lo Hipocresía” C. 127 x 84 mm, DE: “Las tardes de la granja o las leccionesdelPadre” Madrid, 1846 EN. Fig: CMXX CASTILLA ““La justicia” C, 122 x 84 mm. DE: «Las tardes de la granja o las leccionesdel Podre» Madrid, 1846 EN. Fig: CMXXII CASTILLA “La coquetería” C. ll4xS4mrn, DE: “Las tardes de la granja o las leccionesdel Padre» Madrid, 1846 EN. 1023 Las ¡hisíracionesrnnn Catálogo Gráfico Ng: CMXLIII LOZANO “Sin Titulo” U. 90x 141 mm. DE: «El Condede Monteeristo” Madrid, 1846 SN. BL ~flR41A Ng: CMXLIV LOZANO «Sin Titulo” L. 133x90 mm. DE: «E!Condede Montecnisto» Madrid, 1846 SN. —=-==-~——-— J Fig: CMXLV LOZANO “Sin Titulo» L. 128x90 mm. DE: “E! Conde de Montecñsto Madrid, 1846 B.N. Ng: CMXLV! LOZANO “Sin Titulo» U. 131 x 88 mm. DE: “E! CondedeMonteeristo» Madrid, 1846 Bit 1”~«” 1029 Las ilusaacionesroinanticasliterarias. Reví’nasu Novelas(1&30-50,) Catálogo Gráfico Fg: CMXLVII LOZANO «Sin Título” U. lSOx8Srnrn. DE: «E! CondedeMontecristo” Madrid, 1846 £14. F’ig: CMXLVIII LOZANO “Sin TImío’ L. lZQx84rnrn. DE: «El CondedeMontecristo” Madrid, 1846 SN. ‘e/4’.’. Fig: CMXLIX LOZANO «Sin Titulo” U. 130 x83 mm. DE: «El CondedeMontecristo» Madrid, 1846 SN. Fig: CMIV LOZANO «Sin Titulo» U. 130 x 81 mm. DE: “El Condede Montecristo” Madrid, 1846 SN. J~i “‘1 - fi , r o ~1 ii.1u_________ 1030 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico Pig: CMLI LOZANO «SinTitulo” L. 129 x85 mm. DE: “El CondedeMontecristo” Madrid, 1846 SN. F’ig: CMLIII MIRANDA “La cenade los granujas» X. 98 x 149 ram. DE: ‘Doceespañolesde brochagorda” Madrid, 1846 B.MR. Pig: CMLII MIRANDA/CASTILLA «Doceespañolesde brochogorda” X. 135 x 101 mm. DE: «Doceespañolesde brochogorda” Madrid, 1846 B.M.R. 5. 1<;Ú. ‘1’ Rig: CMLIV MIRANDA/CASTILLA “Pepitaña» X. 150x95 mm. DE: “Doce españolesdebrochogorda» Madrid, 1846 E.M.R. ‘ó st, a 1031 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico 7 Fig: CMLV MIRANDA/ CASTILLA «Don TadeaHilario Machiica» X. 145 x 100 mm. DE: «Doceespañolesdebrochagorda” Madrid, 1846 EME. Pig: CMLVII MIRANDA/ BUSTILLO “La casadeDoñaJuanaJiménez” X. 94 x 156 ruIn. DE: «Doceespañolesdebrochogorda” Madrid, 1846 B.M.R. Fig: CMLVI MIRANDA “La niña decera X. 145x 101 mm. DE: «Doceespañolesdebrochogorda” Madrid, 1846 B.M.R. Fig: CMLVIII MIRANDA “Ricardo Goslings” X. 140x85 mm. DE: «Doceespañolesdebrochogorda» Madrid, 1846 BM.!?. w .tfl .éc. ‘~t fi 4— 1032 Las ilustracionesroinsinticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: CMLIX MIRANDA/ CASTILLA “Don Pepito» X. 145 x 95 mro. DE: «Doceespañolesdebrochogorda” Madrid, 1846 SMI?. Fig: CMLX MIRANDA/ CASTILLA “La DuquesadeAguazul” X. 151x93 mm. DE: «Doceespañolesde brochogorda” Madrid, 1846 B.M.R. t.$«E”e su. 4’ L~ a.~e.. F’g: CMLXI MIRANI)A/ BENEDICTO «SorMaria Magdalena» X. 150x94 mm. DE: «Doce españolesde brochogorda” Madrid, 1846 SMI?. Fig: CMLXII MÚGICA/ REDONDO «El doctorClemente” X. 120x88 mm. DE: “Martín el expósitoo memoriasde un ayudadecámara” Madrid, 1846 SN. a, t ““““ti.. 1033 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico fl Vig: CMLXIII MUCICA/ REDONDO “El CapitanJusto” X. 114 xQO mm. DE: “Martin el expósitoo memorias deun ayudadecámara” Madrid, 1846 SN. Ng: CMLXV MOGICA/ 1<. “Perrine Martín’ X. 120 x90 ruin. DE: Martín el expósitoo memoriasde un ayudadecámara Madrid, 1846 B.N. Pig:CMLXIV MÚOICA/ VARELA «Martín” X. 116x90 mm. DE: «Martín elexpósitoo memorias deun ayudadecámara” Madrid, 1846 B.N. Fig: CMLXVI MOGICA/ J.J. «La promesa” X. 115x90 mm. DE: «Martin elexpósitoo memoriasde un ayudadecántara” Madrid, 1846 EN. “2>4 -u ‘.4 1034 Lasilustracionesrománticasliterarias, revistas u Novelas <‘1&W-S0,) Catálogo Gráfico Rg: CMLXVII NOGUÉS «Parecíasea una virgendeRafael” X. 105 x 145 rorn. DE: «NuestraSeñorade París” Madrid, 1846 B.N. Pig:CMLXIX ORTEGA «Cgodet acechando a las desconocidas» X. 65 ~c100 mm. DE: “Matilde o memoras de joven Madrid, 1846 SN. Fig: CMLXVIII ORTEGA «Godetescalandounapared” X. 108 x65 mm. DE: “Matilde o memoriasde una jo ven” Madrid, 1846 SN. tvt- dos Pig:CMLXX ORTEGA «Blondeauhablando con e! criado del coronelUlrik” X. 101x64 muro. DE: «Matilde o memorias de una joven” Madrid, 1846 SN. una ¡035 k 4 -.7 XL, 2! Lasilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico Fig: CMLXXI ORTEGA “La señorade Morón y Mortagne» X. 110x65 mm. DE: “Matilde o memorias de una joven» Madrid, 1846 SN. Fig: CMLXXII ORTEGA «La señorade Martin cal fitxtndo a Matildey a Ursula» X. 70 x 106 mnzn. DE: “Matilde o memoriasde una joven Madrid, 1846 B.N. 1 ’m.. E.”’”»’ 1041 Catálogo GráficoLasilustracionesrománticasliterarias, revistasyNovelas(1830-50) 1k - 5’ - Fig: CMXCV ORTEGA Úrsula cargadade telas» X. 105x65 mm. DE: «Matilde o memorias de una joven» Madrid, 1846 BN. Ng: CMXCVI ORTEGA ¶Jnacacería» X. 64 x 110 ruin. DE: «Matilde o memoriasde una joven» Madrid, 1846 B.N. Fig: CMXCVIII ORTEGA “Rompimientode Cirsula conMatilde” X. 104x65 mm. DE: ‘Matilde o memorias de una joven” Madrid, 1846 B.N. PI, 4. ~.n, 1,I.nInIo dc UrMaI., e— Watflde- Fig: CMXCVII ORTEGA “Úrstda y Gontrán» X. 109 x 66 mm. DE: “Matilde o memorias de una joven” Madrid, 1846 B.N. 1042 Las ilustracionesrománticasliterarias, revistasy Novelas (1830-50) Catálogo Gráfico F”ig: CMXCIX ORTEGA “Lo señoradeMorón murmurando’ X. 63 x 101 mm. DE: “Matilde o memonosde una joven Madrid, 1846 B.N. Fig: MI ORTEGA “I,as cartas” X. 64x 104 mm. DE: “Matilde o memorias de uno joven Madrid, 1846 EN. Pig: M ORTEGA “La señoraSeche,fa enMarán» X. 65x 105 mm. DE: «Matilde o memoriasde una joven” Madrid, 1846 B.N. Fig: MII ORTEGA “La carta deSechertaa Úrsula» X. 62x 106 mm. DE: «Matilde o memorias de una oven Madrid, 1846 B.N. ~s3 ~1’”” 7$.. - - -r - »»n., d. flfl~flfr A •t~’~« 1043 Lasilustracionesroinanticasliterarias. rcvistasu Novelas (1830-SO,) SN. Pig: MV ORTEGA “Un ~ntsten.o» X. 110x65 mm. DE: “Matilde o memorias de una jo ven” Madrid, 1846 SN. 1044 Catálogo Gráfico Fig: MIV ORTEGA “Matilde enelparque» X. 105x65 mm. 15K: «Matilde o memoriasde una jO uerl” Madrid, 3846 SN. Pig: MVI ORTEGA «DesesperacióndeSecherín” X. lOóxóSmm. DE: “Matilde o memorias de una joven Madrid, 1846 EN. ‘%5 1~ I~i Fig: MIII ORTEGA “El castillo deAtarán” X. 61 x 108 mro. DE: “Matilde o memonas de una joven” Madrid, 1846 naln >4» vn cl parqile. — --1.. ‘5. ‘04 Lasñustracianesroinanticas¡iterarías, revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico F’ig: MVII ORTEGA ‘“Matilde consolandoa Seche,in» X. lDOx67mmn. DE: «Matilde o memorias de una joven” Madrid, 1846 JAN. 4, —. ‘.““‘‘‘ Fig: MVIX ORTEGA “Úrsula representando” X. íOOx6Smnm. DE: “Matilde o memorias de una joven» Madrid, 1846 SN. 1045 P’ig: MX ORTEGA “Un jefe decosacos X. lG2x7Omm. DE: “Matilde o memorias de uno ¡Oven» Madrid, 1846 SN. ¼ Pig: MVIII ORTEGA “Ursula enParís” X. llOx6Bnvn. DE: «Matilde o ,nenwrias de uno ,Oven Madrid, 1846 B.N. «a y 1» stI» .4»C».to«. Las ilustracionesromsinticasliterarias. revistasy Novelas(¡830-50> CatálogoGráfico Fig: MXI ORTEGA ‘Una máscara” X. 109x65mm. DE: «Matilde o memorias de una joven» Madrid, 1846 JAN. 4 Fig: MXIII ORTEGA “Alego ría» X. 108x64 ma’,. DE: “Matilde o memoriasde una jOven» Madrid, 1846 JAN. Fig: MXIV ORTEGA Enmaenfenna” X. óexllOmm. DE: “Matilde o memorias de una joven» Madrid, 1846 EN. /!!: Fig: MXII ORTEGA “El concierto» X. 64x 105 mm. DE: «Matilde o memoriasde una joven» Madrid, 1846 B.N. 1046 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas (1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: MXV ORTEGA “Un ángelcustodio” X. 67 x 105 mm. DE: “Matilde o memorias de una joven” Madrid, 1846 SN. Fig: MXVII ORTEGA “Matilde leyendouna carta” X. 64 x 105 mm. DE: «Matilde o memorias de una joven” Madrid, 1846 SN. Fig: MXVI ORTEGA «Rochegunellamadopor Matilde» X. 64x 111 mm. DE: «Matilde o memoriasde una joven” Madrid, 1846 SN. 1< Fig: MXVIII ORTEGA “Matilde y Blandeauasustadas” X. 67 x 105 mm. DE: «Matilde o memorias de una joven” Madrid, 1846 SN. Á - “‘“15 It ¡>4, nL ‘«4»a«»‘. «»i»da. 1047 Las ilustraciones rornsinricas literarias. RevistasyNovelas <‘1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: MXIX ORTEGA «Losdesposorios» X. 64 x 112 mm. DE: «Matilde o memorias de una joven” Madrid, 1846 JAN. Pig: MXX ORTEGA «Secheríndesalado” X. 65 x 106 mm. DE: “Matilde o joven” Madrid, 1846 JAN. memo<‘zas de una Fig: MXXI ORTEGA «El cementerio» X. 64 x 108 mm. DE: “Matilde o memoriasde una Joven» Madrid, 1846 JAN. ~lI 1~ 4-, ‘VN Fig: MXXII ORTEGA “Los duelos» X. 111 x 68 mm. DE: «Matilde o memorias de una Joven» Madrid, 1846 E.N. 1048 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico ‘1 Fig: MXXV ORTEGA Los criadosdela señoraMartin» X. 64 x 107 mm. DE: “Matilde o memorias de una jo ven” Madrid, 1846 SN. Fig: MXXIV ORTEGA “Alegoría religiosa X. 65 x 108 mm. DE: «Matilde o memoriasde uno joven Madrid, 1846 B.N. Fig: MXXVI ORTEGA “Secheríndesaflaa Loncnf X. 68 it 105 mm. DE: “Matilde o memorias de una ¡Oven» Madrid, 1846 JAN. Fig: MXXIII ORTEGA “Una cartapara Emma’” X. 57 x 105 mm. DE: “Matilde o memorias de una joven» Madrid, 1846 JAN. 1049 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasi’ Novelas <‘1830-SO,) Catálogo Gráfico ~‘M~‘71 Fig: MXXVII SÁEZ «Clavdio F>roílo enseñando a leer a Quasimnodo” X. 152 x 101 mm. DE: “Nuestra Señorade París” Madrid, 1846 SN. Fig: MXXIX SÁEZ “Foso deMontfaucón” X. 104 x 140 mm. DE: “Nuestra SeñoradeParís” Madrid, 1846 SN. 16’ ~¿4 Pig: MXXVIII SÁEZ «LuisXI visitando la Bastilla X. 155x 110 mm. DE: “Nuestra SeñoradeParís” Madrid, 1846 SN. Fig: MXXX SAYNZ/ ORTEGA “Leonor yAdela” X. 138x91 mm. DE: «Doceespañolesde brochogorda” Madrid, 1846 SN. Él 1050 Las ihisíraciones románticasliterarias. RevistasuNovelas(1830-SO) CatálogoGráfico Pig: MXXXI ZARZA/ CIBERA “Portada” X. 147 ‘u 105 mm. DE: «Martí,, el expósitoo memoriasde un ayudadecámara” Madrid, 1846 EN. 1051 — «‘~“I y~ r~u E” 1,,- --o. Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoGráfico 1847 Fig: MXXXII ALENZA/ ORrEGA “El aguador IV. 130 x 100 mm. DE: “El Renacimiento» Madrid, 1847 H.M.M. it 1052 Catálogo GráficaLasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) r r Fig: MXXXV ESPALTER, J. “Margarita» IV. 105 x 104 mm. DE: ‘EL Renacimiento” Madrid, 1847 H.M.M. Fig: MXXXIV ESPALTER,J. “El centinela” L. 245 x 180 mm. DE: “El Renacimiento” Madrid, 1847 H.M.M. Pig: MXXXVI ESPALTER, J. “Giotto y Cimabue” L. 158x208 mm. DE: “E! Renacimiento» Madrid, 1847 H.M.M. Fig: MXXXIII CIBERA “Sin Titulo» X. 176 x 124 mm. DE: “El ingenioso hidalgo D. Quzjote de la Mancho» Madrid, 1847 B.N. u, -« 4r». It--,”- -- -- - - U - 1 -‘ -~ - - 1053 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoGráfico Pig: MXXXVII LAMEYER> F./ FERNÁNDEZ “Portada» U. 166 x 117 mm. DE: «Escenasandaluzas” Madrid, 1847 B.M.R. O>» ‘? - r½. Fig: MXXXIX LAMEYER, F./ ORTEGA “La <‘ifa andaluza» X. 132 x 102 mmmi. DE: “Escenasandaluzas» Madrid, 1847 SMI?. 1054 Fig: MXXXVIII LAMEYER, F./ MOLINA “Pulpete yBalbeja” X. 125 x 95 mm. DE: “Escenasandaluzas» Madrid, 1847 B.M.R. Pig: MXL LAMEYER, E.! FERNÁNDEZ “El bolero” X. 129 x 100 mm. DE: “Escenasandaluzas» Madrid, 1847 BM.!?. Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) -y Fig: MXLI LAMEYER> F./ ORTEGA ‘Los filósofose,, elJigón» X- 135 ‘u 103 mm. DE: «Escenasandaluzas’ Madrid, 1847 SMI?. Fig: MXLIII LAMEYER, R/ FERNÁNDEZ “‘La feria deMazrena X. 132 ‘u 106 mm. DE: “Escenas andaluzas” Madrid, 1847 S.M.R. Catálogo Gráfico Fig: MXLII LAMEYER, EJ FERNÁNDEZ «La niña en la feria” X. 128x95 ram. DE: “Escenasandaluzas” Madrid, 1847 SMF. ‘~~4»~4~~» Fig: MXLIV LAMEYER, EJ FERNÁNDEZ «1). Opandoo unaselecciones” X. 127 x 103 mm. DE: “Escenasandaluzas” Madrid, 1847 B.M.R. 1055 ‘Y -‘Q””~”>~””” ate,, ,“- -““’.4 «——4 “-“ y 4- ‘—4- Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasuNovelas(1830-SO) Catálogo Gráfico 1~ ¿y1 Fig: MXLV LAMEVER, F./ ORTEGA «La celestina” X. 124 ‘u 93 mro. DE: “Escenasandaluzas Madrid, 1847 S.M.R- Fig: MXLVII LAMEYER> EJ CIBERA “Des ministroscomohoy muchos” X. 182 ‘u 106 mm. DE: «Escenasandaluzas» Madrid, 1847 B.M.R. Fg: MXLVI LAMEYER, Fil CIBERA «El Roquey el Bronquis” X. 130 ‘u 100 mm. DE: “Escenasandaluzas” Madrid, 1847 SMI?. Rig: MXLVIII LAMEVER> F./ FERNÁNDEZ “Toros y ejerciciosa laji neta” X. 107 ‘u 145 mm. DE: «Escenas andaluzas Madrid, 1847 E.MR. 1056 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistas.vNovelas (1830-SO) Fig: MXLIX LAMEYER, F./ FERNÁNDEZ “Un baileen Triana» X. 131 ‘u 110 mm. DE: “Escenasandaluzas” Madrid, 1847 B.M.R. Fig: MLI LAMEYER> EJ FERNÁNDEZ “Don Esasel escudero» X. 132 x 103 mm. DE: «Escenasandaluzas” Madrid, 1847 5’ M . R. Catálogo Gráfico Fig: MIV IVAMEYER, EJ CISERA «Lo miga y la escuela» X. 135 ‘u 105 mm. DE: “Escenasandaluzas” Madrid, 1847 B.M.R. Fig: MLII LAMEYER> F./ FERNÁNDEZ “Asambleageneral” X. 134x 108 mm. DE: «Escenasandaluzas” Madrid, 1847 S.M.R. L 1 —. “‘¾-“ —-———‘>4. — “‘ 1057 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas (1830-SO,) Catálogo Gráfico Fig: MLIII LAMEYER, F./ FERNÁNDEZ «Alad. Gui Stephoneneljaleo» X. 142 ‘u 109 mm. DE: “Escenasandaluzas» Madrid, 1847 5. M . R. «~1« —4 Fig: MLV LAMEYER, F./ CASTELL<) «Gradasy donairesde la capa» X. 129x85 mm. DE: “Escenasandaluzas Madrid, 1847 B.M.R. Fig: MLIV LAMEYER, F./ CISERA «Graciasy donairesde la capa X. 120x99 muro. DE: “Escenas andaluzas” Madrid, 1847 5 MR. Fig: MLVI LAMEYER> F./ FERNÁNDEZ “Fisiología del cigarro” X. 128 x 106 mm. DE: “Escenas andaluzas” Madrid, 1847 5- M. R. a4/4 o”e f’zs 1058 Catálogo GráficoLas ilustraciones románticasliterarias. RevistasuNovelas(1830-SO) -:1 Fíg: MLVII MADRAZO> F. “Las Bellas santuario» L. 270 x 195 mm. DE: «El Renacimiento” Madrid, 1847 11. M - M - DE/ ZABALETA> A. Artes plantas del Fig: MLVIII MADRAZO, Fi DE «SanFernando” IV. 210’u 143 mm. DE: “El Renacimiento” Madrid, 1847 1-1. M . M. <4:’ /tt.> Fig: MLIX MARTI, A. “Sin Titulo” X. 175 ‘u 123 mm. DE: «El Ingeniosohidalgo Don Quijote de la Mancho» Madrid, 1847 SN. Fig: MLX MARTÍ> A. «SinTitulo” X 173 ‘u 124 mm. DE: «E! Ingeniosohidalgo Don Quffote de la Mancho” Madrid, 1847 SN. 1. 4!!... a -) 1059 Lasilustracionesromanticasliterarias. Revistasy Novelas<‘1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: MLXI MÉNDEZ, J. DE “Principio del catolicismoen los reyes godos» L. 200 x 160 mm. DE: «El Renacimiento” Madrid, 1847 5. M . M. Fig: MLXIII RIBERA, CL. DE “Génesisdel Arte cristiano» IV. 210 x 280 mm. DE: “El Renacimiento” Madrid, 1847 H,M.M. Fig: MLXII MÉNDEZ, 3. DE/ BURGOS, M. «Poesía>Música y Pir¡.tura» IV. 160 x 104 mm. DE: «El Renacimiento” Madrid, 1847 R.M.M. Fig: MLXIV RIBERA, CL. DE «Venidadel Espíritu Santo» L lSSx2OSmnn’,. DE: “El Renacimiento” Madrid, 1847 H.M.M. a. 1060 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: MLXV RIBERA, CL. DE “5. Malco librado la muerte” L. 158 x210 mm. DE: «El Renacimiento” Madrid, 1847 HM M. milagrosamentede Pig: MLXVI SEVERINI «Sin Tttulo” X. 173 ‘u 123 mm. DE: El Ingenios hidalgo Don Quúotede la Mancha Madrid, 1847 SN. Fig: MLXVII URRABIETA/ MART!, A. “Sin Titulo” X. 173 ‘u 123 mm. DE: El Ingenios hidalgo Don Qu~ote de la Mancha Madrid, 1847 SN. Fig: MLXVIII URRABIETA/ CIBERA “Sin Titulo” X. 173 ‘u 124 mm. DE: El Ingenioshidalgo Don Qu~otede la Mancha Madrid, 1847 SN.1061 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico Fig: MLXIX URRABIETA/ CIBERA «Sin Título” X. 176 ‘u 123 mm. DE: El Ingenioshidalgo Don Quijote de la Mancha Madrid, 1847 SN. Fig: MLXX URRABIETA/ MART! «SinTitulo” X. 172 x 124 mm. DE: «E! Ingenioshidalgo Don Quijote de la Mancha Madrid, 1847 SN. Fig: MLXXI VALLEJO/ SEVERINI “Sin Titulo” X. 170 x 122 mm. DE: El Ingenioshidalgo Don Quijote dela Mancha Madrid, 1847 JAN. 1062 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Catálogo Gráfico 1848 Fig: MLXXII ANÓNIMO «SinTitulo” X. 73 x 45 mm. DE: “El pilluelo deMadrid» Madrid, 1848 SN. 1>~ Soy un rarísLmu aborto pftdidu, pilluelo y pobre ~dnoro, plata. iii cbr~ <‘flti’i á(É meo nieci< Ip;- ¡‘Cl ‘f~> 1063 CatálogoGráficoLasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) -, ¡1 5 0, ‘st a Pig: MLXXIII ANÓNIMO “Sin Titulo” X. 80 58 mm. DE: «El pilluelo deMadrid» Madrid, 1848 JAN. Fig: MLXXV ANÓNIMO «SinTítulo» X. 82 x 55 mm. DE: “E! pilluelo deMadrid» Madrid, 1848 SN. Fig: MLXXIV ANÓNIMO «SinTitulo” X. 79 x 56 mm. DE: ‘EJ pilluelo deMadrid” Madrid, 1848 JAN. Fig: MLXXVI ANÓNIMO “Sin Titulo» X. 73 x 50 mm. DE: “El pilluelo de Madrid» Madrid, 1848 JAN. -sur-. -AA: - 1064 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(.1830«50) CatálogoGráfico Fig: MLXXVII ANÓNIMO “Sin Titulo” X. 80 x 55 mm. DE: «EJ pilluelo deMadrid» Madrid, 1848 B.N. Fig: MLXXIX ANÓNIMO “Sin fltulo” X. 84 x 55 mm. DE: “El pilluelo deMadrid» Madrid, 1848 B.N. Fig: MLXXVIII ANÓNIMO “Sin Titulo’” X. 38 x 53 mm. DE: ‘El pilluelo deMadrid” Madrid, 1848 B.N. Fig: MLXXX ANÓNIMO “Sin titulo” X. 81 x 53 mm. DE: “Rl pilluelo deMadrid» Madrid> 1848 JAN. 1065 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoGráfico Ng: MLXXXI ANÓNIMO “Sin Titulo» X. 78 x 52 mm. DE: ‘«Elpilluelo deMadrid” Madrid, 1848 JAN. Fig: MDCXXIII ANÓNIMO “Sin Titulo” X. 82 x 57 mm. DE: “El pilluelo deMadrid” Madrid, 1848 B.N. Ng: MLXXXII ANÓNIMO “Sin Titulo” X. 50 x 70 mm. DE: “El pilluelo deMadrid» Madrid, 1848 JAN. Fig: MLXXXIV BRAVO,A. “RomanceroPintoresco IV. 253 x 175 sun. DE: «Romancen,Pintoresco’” Madrid, 1848 JAN. y B.M.R. 1066 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Gráfico Fig: MLXXXV BRAVO, A. “Romances bistoritos IV. 257 x 176 nlfll. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 RN. y B.M.R. Fig: MLXXXVII BRAVO> A. «Muertede los Infanles de Lara” L. 164x241nim. DE: “Roma~m Pintoresto» Madrid, 1848 JAN. y B.M.R. Fig: MLXXXVI BRAVO, A. “Fuga de!condeFernán González’” IV. 164 ,z 241 mm. DE: “Romancen,Pintoresco» Madrid, 1848 JAN. y JAME?. Fig: MLXXXVIII BRAVO, A. z 24<) mm. DE: “RomanceroPintoresco Madrid, 1848 B.N. y B.M.R. rn F±gMXCII BRAVO, A. «Romancespastoriles” IV. 240 x 167 mm. DE: “RomanceroPintoresco Madrid, 1848 B,N. y B.M.R. en 1068 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fg: MXCIII DARDO> JOSÉDEL/ PÉREZ, F. «El Cid y e! león” IV. 188 x250 mm. DE: «RomanceroPintoresco” Madrid> 1848 SN. y B.M.R. Fig: MXCV FENECIl, LUIS A. «Romancescaballerescos” IV. 258 ,c 172 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 SN. y EME?. Fig: MXCIV DARDO, josÉ DEL “Los condesde Carrión vencidosen duelo» IV. 197 x 255 mm. DE: «RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 JAN. y JAME?. Fig: MXCVI FERRAND, F. “La mafanade 5. Juan” IV. 202 x 278 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 Bit y B.M.R. “tiY ti’ 1069 Lasilusaacionesroniánticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: MXCVII GUTIÉRREZDE LA VEGA, J. “D. Gaiferos’” IV. 254 x 187 mm. DE: “Romancero Pintoresco” Madrid, 1848 EN. y B.M.R. Fig: MXCIX LAMEYER, P. “A bénamaryGaliana” IV. 247 x 181 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 EN. y B.M.R. II 15:. Fig: MXCVIII LAMEVER, F. “Jornada de fllnez” L. 179 x 260 mm. DE: RomanceroPintoresco’” Madrid, 1848 B.N. y B.M.R. Fig: MC LOZANO, 1. “La penitenciadeRodrigo” IV. 163 x245 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 EN. y EME?. y k «e Az’S*Safl 4’ “~ Ñ~% 1070 Las ilustracionesrománticasliterarias. Rei‘19 tas yNovelas(1830-SO) Catálogo Gráfico Fig: MCI MENDEZ> J. DE «Arias Gonza!o sale a Zamora” IV. 246 ‘u 177 mm. DE: “RomanceroPintoresco Madrid, 1848 SN. y EME?. responderpor Fg: MCII MÉNDEZ, J DE “Amores de Alfonso Fennosa IV. 250 ‘u 198 mm. DE: «RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 EN. y SMR. Fig: MCIII MÉNDEZ, 4. DE “Muerte de!rey1). Pedro” IV. 238 x 177 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 EN. y B.M.R. Fig: MCIV MÉNDEZ, J. DE “El triunfodelAve-María» IV. 196 ~c275 mm. DE: «RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 SN. y EME?. octavo con 1071 ¡las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoGráfico Fig: MCV MÉNDEZ, J. DE “Muerte del esposodeZaida” L. 253 x 183 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 EN. y JAME?. Fig: MCVII MÉNDEZ, .1. DE “El españolen Orán” IV. 256 x 180 mnni. DE: “RomanceroPintoresco’” Madrid, 1848 EN. y B.M.R. Fig: MCVI MÉNDEZ, 3. DE “Lisaro rescataa Zaida” L. 191x23 0 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 EN. y S.M.R. Fig: MCVIII MÉNDEZ, 3. DE “Batalla deRoncesvalles” L. 196 x 288 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 H.N.y B.M.E?. .4 1072 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico Fig: MCIX MÉNDEZ> J. DE «DoñaAlda” IV. 255 x 292 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 SN. y B.M.E?. Fig: MCXI RIBERA, CL. DE “Azarquepresoen lascañas» IV. 190 x 251 mm. DE: “RomanceroPintoresco’ Madrid, 1848 B.N. y aME?. Fig: MCX PIC DE LEÓPOL «Muerte defl Sancho» L. 163 x 241 mm. DE: «RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 B.N. y JAME?. Fig: MCXII SAINZ «Lajara deSantaOadea” IV. 241 x 165 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 JAN. y B.M.R. 3. 1073 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelasg830-5O) Catálogo Gráfico Fig: MCXIII SAINZ «Los morosde Toledodesistende reclamar su mezquita” IV. 169 x 241 mm. DE: “RomanceroPintoresco’” Madrid, 1848 SN. y B.M.R. Fig: MCXV SAINZ “Muerte deD. Alvaro deLuna” IV. 177 x 250 aun. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 JAN. y B.M.R. Fig: MCXIV SAINZ “La batalla deAljuban»ota’” IV. 159 x258 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 SN. y B.M.R. Fig: MCXVI URRABIETA/ PARIS “Sin Titulo” X. 89 x 62 mm. DE: «Martín elexpósito o memoriasde un ayuda decámara Madrid, 1848 JAN. It rl1” — 1074 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoGráfico Fig: MCXVII URRABIETA/ PARIS. V. “Sin Titulo” X. 90 x 63 mm. DE: “Martín elexpósitoo memoriasdeun ayudadecámara Madrid, 1848 B.N. Fig: MCXVIII URRAJAIETA/ PARIS, V. «La Coscoja” X. 91 ‘u 69 mm. DE: «Martín el expósitoo memoriasde un ayudade cámara» Madrid, 1848 E.N. Fig: MCXIX UE?RABIfl’A/ PARIS> V. erandasretratosy doscañas” X. 90 ‘u 63 mm. DE: “Martín el expósitoo memonas deun ayuda decámara” Madrid, 1848 SN. Fig: MCXX URRABIETA/ PARIS, V. “Sin Título” X. 91 x62 mm. DE: «Martín el expósito un ayudadecámara” Madrid, 1848 EN. - [.. .2: t A o memoriasde 1075 Las ilustraciones románticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) CatálogoGráfico — 1 «A «-5’. ‘~4 a vi 1> 1 I1~ Fig: MCXXI URRABIETA/ PARIS,V. «Sin Titulo” X. 90 x 63 mm. DE: «Martin el expósitoo memoriasde un ayudadecámara Madrid, 1848 SN. Fig: MCXXII URRABIEWA/ PARIS> V. «Sin Titulo” X.91 icúl mm. DE: ‘Martin el expósito un ayudadecámara Madrid, 1845 JAN. Fig: MCXXIII URRAEIETA/ PARIS> ‘It “.SÚi Título» X. 90 x 63 mm. DE: “Martín el expósito o memoriasde un ayudadecámara Madrid, 1848 SN. Fig: MCXXIV URRABIETA/ PARIS> V. “Sin Titulo” X. 90 ‘u 64 mm. DE: “Martín el expósitoo memoriasde un ayudadecámara» Madrid, 1848 JAN. o memoriasde ¡ — /4 e s 1076 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasvNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: MCXXV URRABIETA/ PARIS. V. «Sin Titulo” X. 89 ‘u 63 mm. DE: «Martín el expósito un ayudadecámara Madrid, 1848 SN. Fig: MCXXVI URRABIETA/ PARIS> V. “Sin Titulo” X. 90 ‘u 63 mm. o memoriasde DE: «Martin el expósitoo memoriasde un ayudadecómara” Madrid, 1848 SN. Fig: MCXXVII URRABIETA/ PARIS> V. “Sin Titulo” X. 90 ‘u 62 mm. DE: «Martin el expósito o memoriasde un ayudadecámara Madrid, 1848 SN. Fig: MCXXVIII URRASIETA/ PARIS, V. «SinTitulo» X. 90 x 63 mm. DE: «Martín el expósitoo memoriasde un ayudadecámara” Madrid, 1848 SN. 1 -. . , 5. <‘y: 1077 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830-50) Catálogo Gráfico <‘ix - - Fig: MCXXIX URRABIETA/ PARIS,V. «Sin Titulo” X. 89 x 62 mm. DE: «Martín el expósitoo memoriasde un ayudadecámara Madrid, 1848 SN. Ng: MCXXXI VALLEJO, J. “La cavo IV. 166 x 242 mm. DE: “RomanceroPintoresco» Madrid, 1848 SN. y EME?. 4 1 ‘1 7< -. -‘ :1 Fig: MCXXX URRABIETA/ PARÍS, V. Sin Titulo” X. 90 x 62 mm. DE: «Martin el expósitoo memoriasde un ayudadecamora Madrid, 1848 JAN. Ng: MCXXXII VALLEJO, 3. “Altercado deBernardo yel rey” L. 165 x 239 mm. DE: “RomanceroPintoresco Madrid, 1848 JAN.y EME?. - Id-«~-¿;.> - 1078 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Catálogo Gráfico Fig: MCXXXIII VALLEJO, J. “Jimenapidiendojusticia» L 162 x237 mm. DE: “RomanceroPintoresco” Madrid, 1848 EN. y B.M.R. ‘‘4’-’. Fig: MCXXXIV VALLEJO, J. “El Duquey la DuquesadeBraganza” L. 242 x 175 mm. DE: “RomanceroPintoresco Madrid, 1848 JAN. y B.M.R. ji 1079 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoGráfico 1849 Fig: MCXXXV ALVARO “Combatequetienenlos habitantes dela isla contralos indios” X. 100x 141 mm. DE: “Aventuras de Robinsón Madrid, 1849 B.N. — -~ « ¿u rs~::: 5.? .~ ~A ~ tu mIL 1080 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: MCXXXVI ANÓNIMO “El ayudante coapintero saluda con una cucharadadepezhirviendoa los salvajes’” X. lOOx 142 mm. DE: “AventurasdeRobinsónCn¿soé» Madrid, 1849 JAN. Fig: MCXXXVII BENEDICTO «Hu~Robinsónde la cosapaterna..” X. 106 x 153 mm. DE: ¶4 venturasdeRobinsónCrusoé” Madrid, 1849 EN -a 4 Fíg: MCXXXVIII BENEDICTO “Robinse5n mira con horror desde colina elfestínde los salvaJes” X. 100 x 150 mm. DE: “AventurasdeRobinsñnCrusoé” Madrid, 1849 B.N. la Fig: MCXXXIX CARNICERO “Robinsón se retira preciososa Su isla” X. 98 x 138 aun. DE: “AventurasdeRobinsónCrusoé» Madrid, 1849 B.N. ti —. .-t.,—&~ — — - 2+> _ r< r—-’-- con varios objetos 1081 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: MCXLII CARNICERO ‘Encuentra Robinsóna Domingo en la isla’” X. 99 >c 154 mm. DE: ¶4 venturasdeRobinsónCrusoé” Madrid, 1849 SN. Fig: MCXLI CARNICERO “Al llegar al buque Robinsón> le sale ladrandoun perro.. X. 98 x 144 mm. DE: “A venturasdeRobinsónCrusoé” Madrid, 1849 JAN. Fig: MCXLIII CARNICERO “Combate que tieneRobinsón,Domingoy un espoAcí.contra los salvajes” X. 96 x 142 mm. DE: “AventurasdeRobinsónCn¿soé» Madrid> 1849 JAN. Fig: MCXL CARNICERO ‘Sociedadde Robinsónal principio de st’ destierroen la isla” X. 100 x 152 mm. DE: “AventurasdeRobinsónCTUSOé’ Madrid, 1849 JAN. ‘4% 7* 1082 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) 6 5 4—’” %~ y”. ‘e’:” 4- Pig: MCXLIV CARNICERO «CombatequetieneRobin.sóny su comitiva contrauna manadade lobos” X. 96 x 150 mm. DE: “AventurasdeRobinsónCrusoé’> Madrid, 1849 SN. Fig: MCXLVI CODERCH “Robinsón perdona la vida a los prisionerosingleses” X. 90 x 131 mis. DE: “AventurasdeRobinsónCnssoé” Madrid, 1849 JAN. Catálogo Gráfico Fig: MCXLV CARNICERO “Robinsón y su tripulación socorren a individuos de un buque próximosa ser victimas del hambre” X. 100 ‘u 139 mm. DE: «AventurasdeRobinsónCrusoé” Madrid, 1849 SN. Fig: MCXLVII CODERCH “Las esclavas en poder de ingleses X. 94 x 141 mm. DE: “AventurasdeRobinsónCrusoé” Madrid, 1849 B.N. los As’ “-5-> ,~ -~ ‘4 -5 ¡083 Lasilustraciones romantitasliterarias’. J?ei’isras y Novelas(1830-SO,) Catálogo Gráfico PÁg MCXLVIII CODEPCII «Al retirarse los salvajeshieren c~ w•~ de lo tripulación” X. 101 x 137 mm. DE: “Aventuras de RobinsónCrusoá” Madrid, 1849 SN. Fig: MCL CODERCH “Robinsón y sus compañerosse disponen a hacerfrentea las tártaros” X. 86 x 132 mm. DE: «AventurasdeRobinsónCrusoé” Madrid, 1849 SN. Fig: MCXLIX CODERCH “Gran comidadeun señorchino» X. 108 ‘u 105 mm. DE: «AventurasdeRohinsónCnisoé” Madrid> 1849 SN. Fig: MCLI MIRANDA/ SEVERINI “Sin Titulo” X. 107 x 75 mm. DE: “Solimán y Zaida” Madrid, 1849 JAN. «a.>. ¡084 Catálogo GráficoLasilustracionesrwnantícasliterarias. Revi*asy Noí’elas <‘1&?O-SO,) • .~4. Fig: MCLII MIRANDA/ SEVERINI “Sín Titulo” X. 106 ‘u 75 mm. DE: «Solimán y Zaida» Madrid, 1849 EN. ~.. A. Fig: MCLIV MIRANDA/ CIBERA «Sin Titulo” X. 107x75 mm. DE: «SolimányZaida» Madrid, 1849 SN. Fig: MCLIII MIRANDA/ SEVERINI ‘Sin Titulo>’ X. 108 ‘u 75 mm. DE: «Solimán y Zaida’> Madrid, 1849 JAN. Madrid> 1849 5.N - la “-a. 5. Fig: MCLV MIRANDA/ SEVERINI “Sin Titulo” X. 107x75 mm. DE: «Solimány Zaida” ¡085 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico 1 Fig: MCLVI MIRANDA/ CAPUZ “Sin Titulo” X. 108 x 75 mm. DE: «Solimány Zaida» Madrid, 1849 EN. Fig: MCLVII MIRANDA/ SEVERINI «Sin Titulo» X. 106x78 mm. DE: ‘Solimány Zaida” Madrid, 1849 JAN. Fig: MCLVIII MIRANDA/ SEVERINI “Sin Titulo” X. 105 x 75 mm. DE: «Solimány Zaida” Madrid, 1849 EN. Fig: MCLIX MIRANDA “Sin Titulo» X. 106 x 74 mm. DE: “Solimány Zaida” Madrid> 1849 JAN. ti. < 1086 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Catálogo Gráfico Fig: MCLX MIRANDA/ VILAPLANA “Sin Titulo” X. 107 x 74 mm. DE: “Solimán yZaida’ Madrid, 1849 EN. Fig: MCLXII MIRANDA ‘“Sin Titulo” X. 104x75 mm. DE: «Sol&nányZaida” Madrid, 1849 JAN. ‘4$ Fig: MCLXI MIRANDA/ SEVEE?INI ‘1>, “ti -5.- Fig: MCLXIV MIRANDA! VILAPLANA «Sin Titulo” X. 106 x 74 mm. DE: “Solimán y Zaida» Madrid, 1849 SN. Fig: MCLXV MÚGICA, C./ K. «Sin Titulo » X. 124x93 mm. DE: «Cosasdel mundo” Madrid, 1849 EN. Fig: MCLXVI MÚGICA> C./ 1<. «Sin Titulo” X. 125 ‘u 87 mnv DE: «Cosasdel mundo” Madrid, 1849 EN. Fig: MCLXVII PIZAE?E?O,C. “Sin Título’ L. 157’u118 mm. DE: “Los tres iniciales” Madrid, 1849 EN. NL U. 4 .‘>.-,-‘ -‘“ ‘«-1 ti’ 4. 1~ y>. SP’ >~~4/.~ 4 >C~.’” ., >1””’ Fig: MCLXX PIZARRO, C. “Sin Titulo” L. 144 x 112 mm. DE: «Las tres iniciales Madrid, 1849 JAN. -. Fig: MCLXIX PIZARRO, C. “Sin Titulo” IV. 145x 112 mm. DE: “Las tres iniciales” Madrid, 1849 B.N. — ~— —— ‘E ji III Fig: MCLXXI PIZARRO, C. “sin Titule” IV. 144x 111 mm. DE: “Las tres iniciales Madrid, 1849 JAN. ,.. .#-frs,E.,.«>.ó. 1089 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) 14”-~ y y “a- Fig: MCLXXII PIZARRO, C. «Sin Título» L. 144x 112 mm. DE: “Lastes iniciales” Madrid, 1849 EN. -‘5.”” Fig: MCLXXIII PIZARRO, C. «SinTitulo” IV. 145 x 113 mm. DE: «Lastres iniciales” Madrid, 1849 SN. Pig: MCLXXIV PIZARRO, C. “Sin Título” IV. 145x 111 mm. DE: «Las tresiniciales” Madrid. 1849 SN. Fig: MCLXXV PIZARRO,C. “Sin Titulo” IV. 143 x 109 mm. DE: “Las tres iniciales” Madrid, 1849 SN. Catálogo Gráfico -4 <2. ti ‘4” ¡090 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico U ~It __ II - ~ Fig: MCLXXVI PIZARRO, C. «Sin Título” IV. 143x 112 mm. DE: “Las tres iniciales” Madrid, 1849 JAN. ‘~- 4”‘ —“-- 4- Fig: MCLXXVII PIZARRO,C. «SinTitulo” IV. 144x 112 mm. DE: “Las tres iniciales» Madrid, 1849 JAN. .5 E, ,, Fig: MCLXXVIII PIZARRO, C. ‘Sin Título’ IV. 140 x 110 mm. DE: Las tres iniciales’” Madrid, 1849 SN. Fig: MCLXXIX SAYNZ/ CASTELLÓ “Sin Titulo” X. 103 x 111 mm. DE: “Cosas del mundo” Madrid> 1849 JA.N. LfI” “JI II 1 “5. F E’ 1091 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico Pig: MCLXXX SAYNZ/ CASTELLÓ «Sin Titulo” X. 139 x91 mm. DE: «Cosasdel mundo’” Madrid, 1849 SN. Fig: MCLXXXII SAYNZ/ CASTELLÓ “Sin Titulo” X. lOSx 118 mm. DE: “Cosas delmundo” Madrid, 1849 B.N. E’— •,~, ¡ , xj¿ 4’” — ~1,” Fig: MCLXXXI SAYNZ/ CASTELLÓ “Sin Titulo” X. 130x87 mm. DE: «Cosasdel mundo” Madrid, 1849 SN. F>ig: MCLXXXIII TORO “Los ingleseseligen para mujerespropias a las salvaJes” X. 97 x 142 mm. DE: «AventurasdeRobinsónCraseé” Madrid, 1849 SN. ~ZÑ~ 1849 B.M.R. Ng: MCLXXXIX URRABIETA! SEVERINI “Sin Titulo’” X. 130x85 mm. DE: “La escueladelgran mundo” Madrid, 1849 B.M.R. Fig: MCXCI URRABIETA/ CODERCH «Sin Titulo” X. 127x87 mm. DE: “La escueladelgran mundo” Madrid, 1849 JA. M.R 1094 Las ilustracionesromnsinticasliterarias. Revistasu Noreías (1830-SO) Catálogo Gráfico Pig: MCXCII URRABIETA/ CODERCH “‘Sin Titulo” X. 120’u89 mm. DE: “La escueladel gran mundo” Madrid, 1849 BM.R. Pig: MCXCIV URRASIETA/ BENEDICTO «Sin Titulo” X. 136 ‘u 105 mm. DE: «Cosasdel mundo” Madrid, 1849 SN. F’g: MCXCIII URRABIETA/ BENEDICTO “Sin Titulo>’ X. 132 ‘u 94 mm. DE: “Cosas del mundo” Madrid, 1849 SN. Fig: MCXCV URRABIETA/ SURCOS «Sin Titulo” X. 133 x94 mm. DE: “Cosas del mundo” Madrid, 1849 SN. Cc ~M‘1 1095 Las ilustraciones románticasliterarias. Revís’íasy Noi’cias (1830-50,) Catálogo Gráfico Sg: MCXCVI URRABIETA! BENEDICTO «Sin Titulo » X. 131x95 mm. DE: ‘Cosos del mundo” Madrid, 1849 SN. Madrid, 1849 SN. Sg: MCXCVII IVJRRASIETA/ BURGOS ‘Sin Titulo” X. 123 x95 mm. DE: “Cosas del mundo” Madrid, 1849 SN. Sg: MCXCIX URE?ABIE’I>A/ BENEDICTO “Sin Titulo” X. 133x89 mm. DE: “Cosas del mundo” Madrid, 1849 SN. Sg: MCXCVIII URRAJAIETA/ BENEDICTO “Sin Titulo” X. 131x95 mm. DE: «Cosasdel mundo” 1096 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(¡830-50,) Catálogo Gráfico Pig: MCC URRABIETA/ BENEDICTO «Sin Titulo” X. 133x90 mm. DE: “Cosas del mundo” Madrid> 1849 SN. Fig: MCCI URRABIETA/ BENEDICTO «SinTitulo” X. 131 x91 mm. DE: «Cosasdel mundo’> Madrid, 1849 SN. Pig: MCCII VALL&IO/ VARELA “Sin Titulo” X. 118x 143 mm. DE: «Cosasdel mundo” Madrid, 1849 B.N. ¡097 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico 1850 flg: MCCIII ALVARO “Sin Titulo” X. lOOx 105 mm. DE: “Los prometidosesposos Madrid, 1850 B.N. -“‘4’ ~ ¿-24:½.‘.~~“-‘j »;~~ - »JW « — — ¡098 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoGráfico Pig: MCCIV ANÓNIMO “Sin Titulo” X. 100 x 170 mm DE: “Los prometidosesposos» Madrid, 1850 JAN. Fig: MCCV ANÓNIMO «Corule-Duque de CardenalRichelieu” X. 88 x 150 mm. DE: “Los prometidosesposos” Madrid> 1850 JAN. Olivares. Ng: MCCVI CARNICERO 1850 JAN. Fig: MCCXIV QUERUBIN “Mme. De la Tour” U. 129 x86 mm. DE: “Pablo y Virginia” Madrid, 1850 C . P. F’ig: MCCXIII QUERUJAIN “Margarita” IV. 129 x87 mm. DE: “Pablo y Virginia” Madrid, 1850 C.P. Fig: MCCXV QUERUBIN «Vginia» L. 129 x 89 mm. DE: “Pablo y Virginia” Madrid, 1850 C.P. -Y v%<> 1101 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico Fig: MCCXVI QUERUBIN “Pablo” IV. 130x87 mm. DE: “Pablo y Virginia’” Madrid, 1850 C.P. Fig: MCCXVIII SIERRA “Paso deun it’” X. 131x99 mm. DE’ “Pablo y Virginia” Madrid, 1850 C. P. Fig: MCCXVII SIERRA “Palacio deJusticia” X. 85 x 110 mm. DE: “Los prometidosesposos Madrid, 1850 JAN. Fig: MCCXIX SIERRA «Virginia ysus cabras” X. 130x98 mm. DE: “Pablo y Virgznza Madrid, 1850 C.P. ‘As ~—r-4< - A -gv, ti 1102 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas (1830-50,) Catálogo Gráfico Fig: MCCXX SIERRA “Virginia en el baño» Nt 126x99 mm. DE: “Pablo y Virginia» Madrid. 1850 C.P. Pig: MCCXXII TORO “Virginia enla fuente” X. 129 ‘u 103 mm. DE: «Pabloy Virginia” Madrid, 1850 CP. .4 ~~•; ~? -1” - CV. tt 4 .3 & Fig: MCCXXI SIERRA «Visionesy remordimientosde la tía X. 138 ‘u 100 mm. DE: “Pablo y Virginia” Madrid, 1850 C.p. Fig: MCCXXIII URRAHIETA/ CARNICERO “Fernando Cuarto” X. ~25x90 mm. DE: «FemandoII/de Castilla o dos muertesa un mismotiempo” Madrid, 1850 SN. ¡¡03 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas (1830-SO) Catálogo Gráfico Fig: MCCXX VI URRABIETA! ORTIZ “Sin Titulo” X. 121x85 mm. DE: “Fernando IV de Castilla o dos muertesa un mismotiempo” Madrid, 1850 B.N. Fig: MCCXXV URRABIETA/ CARNICERO “Sin Titulo” X. 127’u91 mm. DE: “Fernando ¡iI/de Castilla odas muertesa un mismotiempo” Madrid, 1850 JAN. Fig: MCCXXVII URRABIETA “Sin Titulo” X. 127x91 mm. DE: “Femando IV de Castilla o dos muertesa un mismotiempo” Madrid> 1850 B.N. Pig: MCCXXIV URRAJA?ETA “Sin Titulo” X. 128x92 mm. DE: “FemandoIV de Castilla o dos muertesa un mismotiempo” Madrid> 1850 JAN. 1’~ ¡¡04 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) CatálogoGráfico Pig: MCCXXVIII URRABIETA! ORTIZ “Sin Titula” X. 131x93 mm. DE: “Fernando IV de Castilla o dos muertesa un mismotiempo» Madrid, 1850 JAN. rs 4” Pig: MCCXXX URRABIETA “Sin Titulo” X. 135 x 95 mm. DE: “Fernando IV de Castilla o dos muertesa un mismotiempo” Madrid, 1850 SN. Fig: MCCXXIX URRABIETA “Sin Titulo” X. 135x90 mm. DE: “Fernando IV de Castilla o dos muertesa un mismo tiempo” Madrid, 1850 JAN. Pig: MCCXXXI URRABIETA/ CODERCH “La hnsjade Madrid’” X. 148 x 100 mm. DE: «Pobres y ricos o la bn{ja de Madrid” Madrid, 1850 SN. ¡¡05 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Pig: MCCXXXIII URRABIETA/ CODERCH “5? Antoniode la Florida” X. 96 x 143 mm. DE: “Pobres y ricos o la brujo de Madrid” Madrid, 1850 JAN. Fig: MCCXXXIV URRABIETA/ ALVARO “El pintor sorprendiendoa los dos amantes” X. 96 x 143 mm. DE: «Pobresy ricos o la bruja de Madrid” Madrid, 1850 JAN. P>ig: MCCXXXV URRABIETA/ CODERCH “El jardln’” X. 147 x 100 mm. DE: “Pobres y ricos o la Madrid” Madrid, 1850 JAN. - ~4%t~¿~. a Pig: MCCXXXII URRASIETA/ CODERCE “Danza debrujas” X. 144 x 99 mm. DE: “Pobres y ricos o la brujo de Madrid” Madrid, 1850 SN. 5. bn¿ja de 1106 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) CatálogoGráfico Fig: MCCXXXVII URRAJAIETA/ ALVARO “La catástrofe” X. 98 x 144 mm. DE: “Pobres y ricos o la bruja de Madrid” Madrid, 1850 SN. Fig: MCCXXXVIII VAIVLEJO/ CODERCI-{ «El pintor” Pig: MCCXXXIX VALLEJO/ CODERCH X. 148x98 mm. DE: «Pobresy ricos o la bn¿ja de Madrid” Madrid, 1850 SN. “La intercesión” X. 145x99 mm. DE: “Pobres y ricos o la bruja de Madrid” Madrid, 1850 JAN. Fig: MCCXXXVI URRABIETA/ CODERCI-1 “El incendio” X. 143 x 96 mm. DE: “Pobres y ricos o la bruja de Madrid” Madrid, 1850 SN. 9;—’) . It-” A, >4s.~~g~» E 5.> \-gg”>’, ~, ¡¡07 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830«50,) Pig: MCCXL VALLEJO/ CODERCH “La maldición’” X. 140 x97 mm. DE: “Pobres y ricos o la bn¿ja de Madrid” Madrid, 1850 JAN. Catálogo Gráfico se -t Fig: MCCXLI VALLFJO/ CODERCH “El desafio” X. 149 x97 mm. DE: “Pobres y ricos o la bruja de Madrid” Madrid, 1850 JAN. Fig: MCCXLII VILAPLANA “Sin Titulo” X. 105x98 mm. DE: «Losprometidosesposos Madrid, 1850 B.N. Fig: MCCXLIII VILAPLANA “Los negros conduciendoa Pablo y Virginia” X. 132 x 100 mm. DE: “Pablo y Virguna Madrid, 1850 C. P. jA ~ & fl&~. ~> i. 5.. WjsLEt ~&. , ¿nn>dSI 1 Puta 1108 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Catálogo Gráfico Fg: MCCXLIV ZARZA/ TORO “Sin Titulo” X. 152 ‘u 101 mm. DE: “Lucila, condesaD’Aimi ni” Madrid, 1850 SN. Pig: MCCXLVI ZARZA! CASTELLÓ «SinTitulo” X. 128x87 rnnx. DE: “Delirium, leyendafantástica” Madrid, 1850 SN. Fig: MCCXLV ZARZA/ CASTELLÓ ‘“Sin Título» X. 152 ‘u93 mm. DE: “Delírium, leyendafantástica” Madrid> 1850 SN. Pig: MCCXLVII ZARZA/ CASTELLÓ “Sin Titulo” X. 128 ‘u 87 mm. DE: “Deliriurn, leyendafantástica” Madrid, 1850 S.N. tr’c ‘>3”. 4 ‘4 ¡¡09 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Catálogo Gráfico Pig: MCCXLVIII ZARZA/ CASTELLÓ “Sin Titulo” X. 125x79 mm. DE: “Delirium, leyendafantásrica” Madrid, 1850 B.N. ¡HO Conclusiones Conclusiones ryl rrs~ -- - ~T1~”~ .~ Lasilustracionesrománticasliterarias. RedstasyNovelas(1830-50) Conclusiones CONCLUSIONES Una vez terminada la investigación y desarrollados los aspectos que pretendíamos, en cada uno de los capítulos, a través de los cuales realizamos un análisis exhaustivo sobre las características formales, estéticas, iconográficas, ideológicas de las ilustraciones que conforman el repertorio de las mil doscientas cuarenta y ocho láminas, fuera de texto, procedentes de las doce revistas (ciento sesenta y una láminas catalogadas) y cincuenta y ocho novelas, (ochenta y siete láminas) seleccionadas que constituyen el acorpUsn del presente trabajo, podemos establecer las siguientes conclusiones: 1.- Hemos visto la importancia que tuvo Madrid, Villa y Corte, en el período de los veinte años, (1830-1850) en los que se publicaron las ilustraciones, constituyéndose en el primer centro de producción editorial y tipográfica, seguido de Barcelona y Valencia; tanto en libros ¡lustrados como en revistas periódicas asimismo ilustradas. Creemos que se pone de manifiesto cómo, en esas dos décadas, sobre todo en la primera, ocurrieron en España acontecimientos que fueron cruciales para nuestra historia ya que supusieron la transición del Antiguo Régimen al Estado Liberal. Seguidamente se produce la eclosión del Liberalismo que aunque se había iniciado en las cortas etapas de 1812 al 14 y de 1820 al 23, no será hasta este momento, a partir de 1833 cuando paulatinamente comience su andadura, sobre todo a partir de 1835. 2.- Queda patente el notable desarrollo de la industria editorial con la aparición de numerosas empresas amodemas~> a las que se aplicarán inventos y técnicas nuevas, como la aplicación de la litografía en la ilustración de libros y revistas, la xilografía a la testa que poblará las páginas de los ‘magazines”~ la aplicación de modernas rotativas a las imprentas y editoriales que publicaban libros y revistas. A esto contribuirá la desaparición de tos monopolios en alguno de estos procedimientos, como era el caso de la litografía, liberalizándose la apertura a este tipo de establecimientos que favorecerá un desarrollo importante del ramo, como tipografías, editoriales, imprentas, talleres litográficos, librerías, etcétera. Generando todo ello un importante proceso de industrialización dedicado a producir para cubrir la demanda de unos circuitos sociales, cada vez más amplios y numerosos, a pesar de la precaria situación que atravesaba el país y de las trabas de las leyes que censuraban y limitaban estas producciones, provocando una importante inestabilidad en las empresas, sobre todo en los primeros años de la década. 3.- Asistimos a la proyección del Movimiento Romántico en Madrid que surgirá a partir de los centros intelectuales, constituidos en los círculos o tertulias que 1115 Las ilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovdas (1830-50) Conclusiones darán a la luz la obra de una pléyade de artistas, poetas, literatos, dramaturgos> pintores> políticos y periodistas que transformaron la ciudad en el corazón cultural de las nuevas corrientes estéticas románticas y conformaron las peculiaridades del movimiento en España. Éste utilizará como fuente de expresión la letra impresa y la imagen gráfica como medio de divulgación y de comunicación del nuevo lenguaje, asociado a una clase burguesa que será el verdadero motor revolucionario del régimen de libertades que sustituye a las caducas instituciones. Todo ello se proyectará a una sociedad cada vez más interesada por la imagen visual que contribuirá a complementar las carencias de formación intelectual gracias a la función formativa de la imagen. 4.- La importancia que tuvo en el desarrollo de las producciones ilustradas la demanda social, sobre todo en las amplias clases medias a cuyo consumo va a ir destinada la producción, fundamentalmente, de novelas y revistas ilustradas; a pesar de los bajos índices de alfabetización, reclamaban cada vez más la información o el recreo de los productos editoriales, siendo la gran parte de esta demanda destinada a un lectorado femenino. 5.-. La existencia de unos círculos profesionales en torno a la producción de la imagen gráfica, cada vez más abundante, existiendo en Madrid una importante nómina de ilustradores en los que cabe incluir a algunos artistas dibujantes y grabadores expertos en cada técnica, como calcógrafos, litógrafos y xilógrafos, así como la importancia de la producción que en un principio fue muy dependiente de la compra de matrices extranjeras; como la producción literaria lo fue de las traducciones. A partir de 1640 se desarrolló extraordinariamente la producción nacional con ejemplos importantes de calidad en la producción nacional. 6.- El desarrollo notable de las técnicas de grabado y de estampación, la abundancia de talleres y de un mercado destinado a la prensa y literatura ilustradas, o a otros fines> como estampas, carteles. 7.- La evolución de la estética en el proceso de cambio de los modelos dieciochescos, presentes hasta 1830, (siguen ilustrando las reediciones de textos clásicos) que iniciaron, en la ilustración de algunas novelas, un proceso de transformación hacia una corriente estética romántica, basada en la libertad de expresión formal que se manifiesta en los lenguajes icónicos, en la modificación de la propuesta dibujística y en la organización de la “viñeta» romántica en la ilustración de libros y revistas, totalmente alejada del estilo académico. Además posibilitó el desarrollo de las estampas de creación en las que cada dibujante o grabador deja una impronta personal y subjetiva en la. interpretación de los temas literarios, adquiriendo así, unas notables cualidades expresivas, capaces de comunicar emociones y sentimientos a partir de la nueva actitud del artista que inicia de algún modo modernos lenguajes de comunicación visual, resultando ser antecedentes del “Cómic”~ ¡¡¡6 Las ilustracionesrominticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Conclusiones 8.- Se aprecia la evolución del gusto en la novela, aparecen nuevas corrientes y tendencias de una importante producción, tanto autóctona como de autores extranjeros, destacando la labor de la industria editorial que, en muchos casos, es a la vez editora de libros> periódicos y revistas. La influencia o repercusiones que, de estas corrientes, se manifiestan en la imagen gráfica, desde las novelas morales y educativas de los años 30, Las históricas netamente románticas a las costumbristas y prerrealistas que abundan notablemente a partir de 1845. EL cambio paralelo que muestra la producción de las ilustraciones de tema romántico a las de tema costumbrista y otras. 9.- La importancia que tiene la imagen gráfica en el desarrollo y formación de una amplia conciencia liberal. Consideramos que este producto de imágenes que básicamente adquiere la clase media, transporta una carga ideológica y estética considerable; la primera porque de la imagen que se visualiza, y se “bebe» literalmente, se alimenta la imaginación de amplios sectores a los que se educa y dirige a partir de la conft,rmación de un repertorio icónico que muestra> fundamentalmente, la imagen de una sociedad cuyos modelos: virtudes y vicios hay que imitar o aborrecer, de modo que se crea un conductismo social que no cabe duda responde a un programa conservador controlado por las nuevas clases dirigentes. 10.- En cuanto a la importancia estética, es evidente que las clases menos afortunadas, que no podían acceder a los circuitos del Arte, poseer o disfrutar la contemplación de las obras (a pesar del día a la semana que se destinaba a visitas de populares), no tenían un gusto formado y educado eJ arte; no gozaban de una sensibilización o conocimiento de sus lenguajes, salvo los de las estampas de devoción o los romances de ciego, aleluyas y otros. Por ello, las estampas que ilustraban novelas o revistas, que se regalaban con la entrega o periódicamente, es probable que adornaran los interiores de los hogares o que extasiaran con su contemplación a sus lectoras. Por lo tanto, consideramos de enorme importancia reseñar el papel que desempeñaron las ilustraciones en la educación y formación de las clases medias españolas, siendo un verdadero cauce democratizador. 11.- El escaso aprecio que se otorgó a este género artístico, (y que, creemos, aún hoy día no se Le considera debidamente) por parte de las élites que controlaban la producción del arte, hizo que fuera considerado como un tema menor y deleznable, tal vez por la inmediatez de su producción, por la endeblez de sus materiales, por la escasa valoración que se le ha dado a la conservación de libros y revistas, por haber caído en manos ignorantes que no han sabido otorgar a estas producciones, sobre todo las más populares, el valor intrínseco que tiene como valor documental, expresivo> testimonial de una época aún poco analizada de nuestra historia. Sólo es preciso tener en las manos las láminas arrancadas de bellos l¡bros y revistas en las sucesivas Ferias del Libro Antiguo de Madrid o en la Cuesta de Moyano. Notable también ¡117 Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Conclusiones la sobrevaloración de la producción extranjera que no responde sino a un cierto papanatismo e ignorancia o desconocimiento del tema. 12.- La proyección de una imagen burguesa a partir de la imágenes> conservadora, puritana, represiva> cargada de convenciones y de hipocresía, sobre todo a partir de los años 40, en los que los cortos esplendores del romanticismo van diluyéndose lentamente, abroquelados en lúgubres historietas que empiezan a terminar bien, hasta desaparecer casi por completo al filo de los 50. A partir de estos años, comienzan a utilizarse, de forma frecuente, los estereotipos femeninos como vehículo de una semántica machista que determina el papel de la mujer en la sociedad decimonónica> como madre y esposa que pasa de la tutela del padre a la del marido y a la que la familia> la crianza de los hijos y el espíritu sumiso, que la iglesia refrenda, aunque aparezcan algunos conatos de anticlericalismo tenue. Esta determinación del papel de la mujer> se manifiesta con claridad en nuestro repertorio, y vino a sustituir a la moral ordenada del Antiguo Régimen, que ahora mantendrá unas premisas pacatas y beatas ya que a la mujer se reserva> tanto en las novelas como en sus ilustraciones, un universo deseable que acaba en un feliz matrimonio, para lo cual, la lectura de las novelas y la contemplación de sus imágenes servirán como catarsis liberadora de la realidad rutinaria y mediocre en la que viven, de la opresión, insatisfacción y silencio personal al que están reducidas y en el que se desenvuelven durante toda la vida. (como en el teatro griego) La única salida para ellas de verdadera libertad será la del universo que despertarán las imágenes en la imaginación> tal vez a ello se deba su supervivencia. ¡¡¡8 Bibliografía Las ilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Bibliografia 1.- BIBLIOGRAFÍA GENERAL 1.- HISTORIA. 1.1. Tratados Generales. 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Cien años de Pintura de España y Portugal (1830-1930), tomo, pp, 113/118. REVISTAS : 1.- La nube (1842): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura CDLXXXVII, n0 1. Tomo. 2.- El Reflejo (1842>: 3 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura CDLXXXVIII, n0 1. Tomo. Comiste, hija y ahora te amarga. - Figura CDLXXXIX, n0 4. Tomo 1. Curiosidad madrileña. - Figura CDXC, n0 5. Tomo. Pesares de la vejez 3.- El Renacimiento (1847): 1 lámina litográfica. Dibujante. - Figura MXXXII, n06. Tomo 1.5 aguador. NOVELAS : L- Aventuras de Gil Blas de Santillana (1840>: 26 láminas xilográficas Dibujante. - Figura CCCLXIII, n0 1. Tomo 1. Podada - CCCLXIV, n0 4. Tomo 1. El parásito Peñaflor. - CCCLXV, n0 6. Tomo 1. Doña Mencia desmayada. - CCCLXVI, n0 8. Tomo 1. Gil Blas preso. - CCCLXVII, n0 12. Tomo 1. Gil Blas sirviendo la comida. - CCCLXVIII, n0 13. Tomo 1. Gil Blas encuentra al Dr. Sangredo. - CCCLXIX, n0 14. Tomo 1. Fabricio Núñez ysus compañeros. - CCCLXX, n0 18. Tomo 1. Entrada en León de Rolando. - CCCLXXI, n0 3. Tomo II. Fábula del lechoncillo - CCCLXXII, n0 6. Tomo II. Laura. - CCCLXXIII, n0 7. Tomo II. Entrada del prícipe Enrique. - CCCLXXIV, n0 10. Tomo II. EJ licenciado Guiomar. - CCCLXXV, n0 12. Tomo II. La marquesa de Chaves. - CCCLXXVI, n0 13. Tomo II. El falso ermitaño. - CCCLXXVII, n0 14. Tomo II. O. Alfonso de Leiva. - CCCLXXVIII, n0 18. Tomo II. a Rafael. - CCCLXXIX, no 20. Tomo II. EJ Conde de Polán ysu hija. - CCCLXXX, n0 1. Tomo III. Podada. - CCCLXXXI, n0 2. Tomo III. Samuel Simón robado. - CCCLXXXII, n0 6. Tomo III. Curación del mono. - CCCLXXXIII, n0 11. Tomo III. Retrato ideal de Gil. CCCLXXXIV, n0 12. Tomo III. Los poetas convidados. - CCCLXXXV, n0 8. Tomo IV. Sin Titulo. - 1 CCCLXXXVI, n0 9. Tomo IV. Sin Título. - “ CCCLXXXVII, n0 10. Tomo IV. Sin Título. 1156 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 CCCLXXXVIII, n0 19. Tomo IV. Sin Titulo. 2.- Los Españoles pintados por sí mismos (1W): 13 láminas - Figura DLVI, n0 5. Tomo 1. La castañera. -DLVII, n0 9. Tomo 1. El pretendiente. DLVIII, n0 15. Tomo 1. El alcalde de monterilla. DLIX, n0 17. Tomo 1. El aguador DLX, n0 35. Tomo 1. El mendigo. DLXI, n0 37. Tomo 1. El presidiario. DLXII, n0 50. Tomo 1. El pastor trashumante. DLXIII, n0 1. Tomo II. Podada. DLXIV, n 2. Tomo II. La celestina DLXV, n0 7. Tomo II. El canónigo. DLXVI, n0 10. Tomo II. El segador. DLXVII, n0 12. Tomo II. El bandolero. DLXVIII, n0 50. Tomo II. El ciego. xilográficas. Dibujante. - 3.- Obras de Quevedo <1845>: 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCLXII, n0 2. Tomo II. y.- ÁLVAREZ, F.: Sin datos. Grabador, copia para la edición de 1840 las edición de 1797. láminas de la Ref: Puede ser. Alvarez de Toledo, Fernando o Francisco. Páez. Tomo IV, p. 241. NOVELAS : 1.- 5 ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha <1840>: 4 láminas Grabador. - Figura 389, n0 3. Tomo 1. Don Quijote es derribado... - Figura 390, n0 4. Tomo 1. Sancho es manteado... - Figura 391, n0 4. Tomo III. Destrozo que hizo Don Quijote.. - Figura 392, n0 1. Tomo IV. Espántase Doña Rodríguez... calcográficas. VI.- ALVARO: (Madrid. Activo en 1849). Xilógrafo. Ref: Páez (y, 284). Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 248. NOVELAS : 1.- Aventuras de Robinsón Crusoé (1849>: 1 lámina ,dlográfica. Grabador. - Figura MCXXXV, n0 8. Tomo II. 2.- Los prometidos esposos <1850>: 1 lámina ,dlogrática. Grabador. - Figura MCCIII, n0 1. Tomo II. 1157 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice2 3.- Pobres y ricos o la bruja de Madrid (1850): 2 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCCXXXIV, n0 6. Tomo 1. El pintor sorprendiendo a los amantes. - Figura MCCXXXVII, n0 6. Tomo II. La catástrofe. VII.- AMAT, V: Sin datos. Debe de ser xilógrafo. REVISTAS : 1.- El Siglo XIX (1837): 5 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CCLXXXIII, n0 1. Tomo 1. - Figura CCLXXXIV, n0 4. Tomo 1 - Figura CCLXXXV, n0 12. Tomo 1. - Figura CCLXXXVIII, n0 17. Tomo 1. - Figura CCCVI, n0 2. Tomo 1. VIII.- AMETLLER Y ROTLL N ,Blas: <1768-1841). Grabador, calcógrafo. Ref: Catálogo del gabinete de Estampas. Museo Municipal de Madrid, tomo 1, p. 24. NOVELAS : 1.- El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha <1832>: 2 láminas calcográficas. Grabador. - Figura 178, n04. Tomo II. - Figura 187, n0 3. Tomo III. IX.- ANÓNIMOS: REVISTAS : 1.- Cadas Españolas (1831>: 1 lámina. Calcografías. - Figura XVI, n0 3. Tomo 1. 2.- EJ Artista <1 835-36>: 2 láminas. Litografías. - Figura CCXXI, n0 7. Tomo III. Un capricho. - Figura CCXXII, n0 16. Tomo III. Trajes de Salzburgo. 3.- La Esperanza (1839>: 3 láminas. Xilografías. - Figura CCCLIII, n0 15. Tomo 1. - rigula tAA..LIV, 11 ID. IWIIU 1. - Figura CCCLV, n0 25. Tomo 1. Eddystonne. &- La nube <1842): 1 lámina. Xilografía. - Figura CDXCI, n0 2. Tomo 1. 1158 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice2 5.- Observatorio Pintoresco (1837): 2 láminas. Xilografías. - Figura CCLXXV, n0 8. Tomo II. - Figura CCLXXVI, n0 12. Tomo II. Hernán Cortés. 6.- El Panorama (1838): 4 láminas. Xilografías. - Figura CCCXXIII, n0 7. Tomo 1. La gorra del granadero. - Figura CCCXXIV, n0 13. Tomo 1. El cautivo. - Figura CCCXXV, n0 14. Tamo 1. - Figura CCCXXVI, n0 16. Tomo 1. Inés. 7.- El Reflejo (1842): 3 láminas. - Figura CDXCII, n0 1. Tomo 1. Podada. Xhografía. - Figura CDXCIII, n0 7. Tomo 1. Matadnos si quereis.. Calcografía. - Figura CDXCIV, nt 9. Tomo 1. Ruinas de una antigua. Litografía. 8.- Revista de teatros (1841): 4 láminas. Litografías. - Figura CDLVII, n0 1. Tomo 1. Los niños ylos locos.... - Figura CDLVIII, n0 2. Tomo 1. Costumbres conyugales... - Figura CDLIX, n0 3. Tomo 1. Los bastidores del teatro. - Figura CDLX, no 6. Tomo 1. Muy pronto 9.- El Siglo XIX (1837>: 1 lámina. Calcografía. - Figura CCLXXVII, n0 18. Tomo II. NOVELAS : 1.- El Castillo misterioso <1830>: 2 láminas. Calcografías. - Figura 1, n0 1. Tamo 1. Portada - Figura II, nl 2. Tomo 1. 2.- Fábulas de Florián <1831): 54 láminas. Calcografías. - Figuras de la XVII a la LXX. 3.- Galería fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas (1831): 10 láminas. Calcografías. - Figura LXXIII, n0 2. Tomo VI. Angélica. - Figura LXXIV, n0 1. Tomo VIII. Los dos crímenes. - Figura LXXV, n02. Tomo VIII. Soñar despierto. - Figura LXXVI, n0 1. Tomo IX. Warinka. - Figura LXXVII, n02. Tomo IX. EJ esclavo moro. - Figura LXXVIII, n0 3. Tomo IX. Clotilde yLirinio. - Figura LXXIX, n0 1. Tomo X. El judío bienhechor. - Figura LXXX, n0 2. Tomo X. •‘ - Figura LXXXI, n0 1. Tomo XII. - Figura LXXXII, n0 2. Tomo XII. 1159 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 4.- Gómez Arias ólos moros de las Alpujan’as <1831): 3 láminas. Calcografías. - Figura LXXXIII, n0 1. Tomo. - Figura LXXXIV, n0 1. Tomo II. - Figura LXXXV, n0 1. Tomo III. 5.- El ingenioso hidalgo Don Qu*ote de la Mancha (1833): 12 láminas. Calcografías. - Figuras de la CCIX a la CCXX. 6.- El Lazarríllo de Tormes <1831>: 2 láminas. Calcografías. - Figura LXXI, n0 1. Tomo 1. Portada. - Figura LXXII, n0 2. Tomo 1. 7.- Las noches de invierno <1837>: 5 láminas. Calcografías - Figura CCLXX, n0 1. Tomo II. - Figura CCLXXI, n0 1. Tomo III. - Figura CCLXXII, n0 1. Tomo IV. - Figura CCLXXIII, n0 1. Tomo VI. - Figura CCLXXIV, n0 1. Tomo VII. 8.- Nuestra Señora de Paris <1848>: 3 láminas. Xilografías. - Figura CMVII, n0 15. Tomo 1. Quasimodo salvando... - Figura CMVIII, n0 16. Tomo 1. Claudio Frollo.... - Figura CMIX, n0 17. Tomo 1. Interior de Ntra Señora.... 9.- El Patriarca del Valle <1846): 9 láminas. Litografías. - Figuras de la DCCCXCVIII a CMVI. 10.- El Pilluelo de Madrid <1848): 12 láminas. Xilografías. - Figuras de la MLXXII a la MLXXXIII. 11.- Los prometidos esposos <1850>: 2 láminas. Xilografías. - Figura MCCIV, n0 2. Tomo 1. Renzo yL.ucla. - Figura MCCV, n0 4. Tomo 1. El Conde-Duque de Olivares.. 12.- Aventuras de Robinsón Crusoé <1849>: 1 lámina. Xilografías. - Figura MCXXXVI, n0 6. Tomo II. X.- ARANDA Y DELGADO, Francisco: (1808-1853). Pintor de estenografias teatrales y litógrafo. Ref: Gallego, tu Historia del grabada en España Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp 44/46 REVISTAS : 1.- El Artista <1835-36>: 1 lámina. Litógrafo. - Figura CCXXIV, n0 16. Torno II. Escena del Qujote. 1160 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 Xl.- AVRIAL y FLORES, José Ma.: (Madrid.1807-1 891). Dibujante, pintor, grabador y litógrafo. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galeria Biográfica de Artistas España/es del siglo XIX, pp. 56/88. Catálogo de Pinturas. Museo Municipal de Madrid, p. 150. Estampa, cinco siglos de imagen impresa, p. 250. Catálogo de Estampas. Museo del Prado, p. 12. REVISTAS : 1.- El AniMa <1835>: 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura CCXXIII, n0 20. Tomo II. Chica á nuestra salá. NOVELAS : 1.- Los niños pintados por ellos mismos.(1841>: 24 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo- - Figuras CDLXI a CDLXXIV. 2.- Aventuras de Gil Blas de Santillana <1840): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura CCCXCC, n0 17. Tomo IV. Alcázar de Segovia 1161 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 B 1.- BARRABÁS: Sin datos. NOVELAS : 1.- lvanhoe (1843): 4 láminas litografiadas. - Figura DLXXI, n0 24. Tamo II. - Figura DLXXII, n0 25. Tomo II. - Figura DLXXIII, n0 26. Tomo II. - Figura DLXXIV, n0 27. Tomo II. II.- BATANERO Y GONZÁLEZ, Félix: (Madrid 1789- sin datos). Xilógrafo. “Grabador en madera que trabajó para numemsas revistas: El Panorama, El Semanaño Pintoresco Español, Museo de las Familias, Siglo Pintoresco, La Ilustración y las obras Galería Régia yEl Panorama español. »~ Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Adistas Españoles del siglo XIX, pp. 71/72. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 251 REVISTAS : 1.- Observatorio Pintoresco <1837>: 2 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CCLXXVIII, n0 7. Tomo 1. - Figura CCC, n0 8. Tomo 1. 2.- El Panorama <1838>: 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura CCCXXVII, n0 38. Tomo 1. NOVELAS . 2.- Aventuras de Gil Blas de Sanfulana <1840>: 3 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CCCLXVI, n0 8. Tomo 1. - Figura CCCLXVIII, n0 13. Tomo 1. -Figura CDXII, n0 1. Tomo 1. 2.- La Garduña de Sevilla (1844>: 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura DCCXXI, n0 1. Tomo 1. 3.- Los Misterios de París <1844>: 2 láminas xilográficas. Grabador. - Figura DCCXXII, n0 5. Tomo 1. Santiago Ferrant. - Figura DCCLXI, n0 6. Tomo 1. Mme. Fennont 1 OSSORIO Y BERNARD, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX. Ed. Feosimil. Madrid. 1975, Pp. 71172. 1162 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistas.vNovelas(1830-50) Apéndice 2 4.- El Señor de Bembibre (1844>: 20 láminas xilográficas. Grabador. - Figuras de la DCCXXXVII a la DCCLVI. III.- BELLAY, Francisco: (Lyón 1790- Roma 1840). Calcógrafo y litógrafo francés. Activo en Madrid de 1832-33. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 73. Estampas, cinco siglos de ¡magen impresa, p. 251 NOVELAS : 1.- Obras de Moratin <1830-31>: 1 lámina litográfica. Litógrafo. - Figura IX, n0 3. Tomo III. Hamlet. IV.- BENEDICTO: . Grabadoren madera. Ref: Ossorio y Bernard, Mi Galería Biográfica de Adistas Españoles del siglo XIX, p. 80. Estampas, cinca siglos de imagen impresa, p. 251 NOVELAS : 1.- Aventuras de Robinsón Crusoé <1849): 3 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCXXXVII, n0 1. Tomo 1. fluye Robinsón de la casa paterna. - Figura MCXXXVIII, n0 6. Tomo 1. Robinsén mira con horror desde la colina.... - Figura MCLXXXVI, n0 4. Tomo 1. Robinsón huye de su tienda.. 2.- Cosas del Mundo <1849>: 6 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCXCIII, n0 1. Tomo 1. - Figura MCXCIV, n0 2. Tomo 1. - Figura MCXCVI, n0 5. Tomo 1. - Figura MCXCVIII, n0 8. Tomo 1. - Figura MCXCIX, n0ii. Tomo 1. - Figura MCC, n0 14. Tomo 1. 3.- Doce españoles de brocha gorda <1846): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura CMLXI, n0 13. Tomo 1. Sor María Magdalena. 1163 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 V.- BLANCO Y ASSENSIO, Alejandro: (Ante. 1791-Madrid, 1848)? Calcógrafo y litógrafo. Ref; Ossor¡o y Bernard, Mi Galería Biográfica de Artistas Espaflotes del siglo XIX, p. 86, Páez (V, 293). Estampas, cinca siglos de imagen impresa, p. 252. Catá/ogo del Gabinete de estampas. Museo Municipal de Madrid, p. 75. NOVELAS : 1.- Obras deMoratín <1830-31>: 5 láminas litográficas. Litógrafo. - Figura III, n0 2. Vol. 4O~ Tomo 1, La mogigata. - Figura IV, n0 2. Vol. 40• Tomo II. El síde las niñas. - Figura V, n0 1. Vol. 50~ Tomo III. Escuela de maridos. - Figura VI, n0 1. Vol. 50~ Tomo II. El médico a palos. - Figura X, n0 1. Vol. lO. Tomo II. El viejo yla niña. 2.- El Pelayo <1839>: 3 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CCCLVII, n0 1. Tomo 1. - Figura CCCLVIII, n0 2. Tomo 1. - Figura CCCLIX, n0 3. Tomo 1. 3.- Las Tardes de la Granja (1831>: 2 láminas calcográficas. Grabador. - Figura LXXXVII, n0 2. Tomo IV. - Figura LXXXVIII, n0 3. Tomo IV. VI.- BLANCHARD, Pharamorid: (Lyon, 1805- Paris, 1873). Pintor francés, ilustrador de publicaciones periódicas y litógrafo. Colaboró en la Colección Litográfica de los cuadros del rey de España que edito el Real Establecimiento Litográfico que dirigía José de Madrazo? Ref: Qasorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 85. Catálogo de la Calcografía Nacional, p. 182.100 años de Pintura en España y Portugal, tomo 1. Pp 352/353. REVISTAS : t- Cadas Españolas <1831>: 1 lámina calcográfica. - Figura LXXXVI, n0 1. Tomo II. Señora con traje andaluz. 2.- ElArtista <1835-36>: 4 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura CCXXV, n0 2. Tomo 1. El pescador. - Figura CCXXVI, ,n0 3. Tomo 1. El castillo del espectro. - Figura ccxxvii, vi0 15. Tomo 1. Un trovador. - Figura CCXXVIII, n0 14. Tomo 1. Antaño. 2 Catálogo del Gabinete de estampas. Museo Municipal de Madrid. Madrid. 1985. Tomo 1, p. 75. OSSORIO Y BERNARD, M: Op. cit., p. 85. 1164 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 VII.- BOIX, E.: (ant. 1774- post. 180O)~. Grabador en dulce natural de Barcelona. Obtuvo premios de grabado en fa Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y trabajó en Madrid.5 Ref: Catálogo del Gabinete e/e estampas. Museo Municipal de Madrid, p. SO. Qasorio y Bernard, M Galería B.’ográfica de Aflistas Españoles del siglo XIX, PP. 88/89. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 252. NOVELAS : 1.- El ingenioso hidalgo Don Quqote de la Mancha <1831): 8 láminas calcográficas. Grabador. - Figuras de la LXXXIX a la XCVI. VIII.- BRANDI, Mariano: (Ante. 1779- post. 1819). Grabador en cobre.6 Ret Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 101. Catálogo del Gabinete de estampas. Museo Municipal de Madrid, p. 91. NOVELAS : t- El ingenioso hidalgo Don QuUote de la Mancha (1832): 2 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CCIV, n0 7. Tomo IV. - Figura CCV, no 8. Tomo IV. IX-- BRAVO (Brabo>, Antonia: (Madrid, 1849). Pintor y dibujante, activo en Madrid en esas fechas. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, PP. 101/102. Páez (y, 297). Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 253. NOVELAS : 1.. Aventuras de Gil Blas de Santillana (1840): 4 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura CCCXCVI, n0 1. Tomo II. Portada. - Figura CCCXCVII, n0 16. Tomo II. Mezquita morisca - Figura CCCXCVIII, n0 4. Tomo III. Wsta interior de la catedral de Granada - Figura CCCXCIX, n0 2. Tomo IV. 2.- La Garduña de Sevilla <1844): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCXXI, n0 1. Tomo 1. Catálogo del Gabinete de estampas. Museo Municipal de Madrid. Op. cit. Tomo 1, p. 80 OSSORIO Y BERNARD, M: Op. cit., pp. 88/89. 6Catáloga del Gabinete de estampas. Museo Municipal de Madrid. Op. cit. Tomo 1, p. 91 1165 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 3.- Los españoles pintados por si mismos (1843>: 7 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DLXXV, n0 26. Tomo II. La posadera. - Figura DLXXVI, n0 29. Tomo II. El seise dela catedral de Sevilla. - Figura DLXXVII, n0 31. Tomo II. El ratero. - Figura DLXXVIII, n0 42. Tomo II. El boticario. - Figura DLXXIX, n0 43. Tomo II. Los buhoneros. - Figura DLXXX, n0 44. Tomo II. El Diputado a Cortes. - Figura DLXXXI, n0 45. Tomo 1. La marisabidilla. 4.- Obras de Quevedo <1845>: 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCLXIII, n0 7. Tomo II. t- Romancero Pintoresco <1848>: 9 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura MLXXXIV, n0 1. Portada. - Figura MLXXXV, n0 2. Romances históricos. - Figura MLXXXVI, n0 6. Fuga del Conde Fernán González. - Figura MLXXXVII, vi0 7. Muerte de los Infantes de Lara - Figura MLXXXVIII, n0 8. La venganza de Mudarra. - Figura MLXXXIX, n0 17. Muerte de a Fadrique. - Figura MXC, n0 26. Fiesta morisca de toros en Avila. - Figura MXCI, n0 35. Romances amorosos. - Figura MXCII, n0 36. Romances Pastoriles. X.- BURGOS Y SORIA, Manuel Lázaro: (Madrid, 1795- ?). Grabador en madera. Ref: Ossoria y Bemard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 108. Páez y, 296). Estampas, cenco siglos de imagen impresa, p. 253. REVISTAS : El RenacImiento <1847>: 1 lámina litográfica. Litógrafo. - Figura MLXII, n0 17. Tomo 1. Poesía, música y Pintura NOVELAS : 2.- Cosas del mundo (1849>: 2 láminas xilográficas. Grabador - Figura MCXCV, n<’4. Tomo 3. - Figura MCXCVII, n0 8. Tomo 1. XI.- BUSTILLO: Sin datos. Grabador o xilógrafo. NOVELAS : 1.- Doce espafieles de brocha gotrla <1848>: 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura CMLVII, n0 8. Tomo 1. La casa de Doña Juana Jiménez 1166 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 c 1.- CAMARÓN Y BORONAT, José: <1731-1803). Calcógrafo. Ref: Catálogo del Gabinete de estampas. Museo Municipal de Madrid, p. 122. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 254. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 120. Catálogo de la Colección Ramón Casellas, p. 357. NOVELAS : 1.-Obras de Moratln <1830-31>: 1 lámina litográfica. - Figura XI, n0 2. Vol. r. Tomo 1. La comedia nueva. II.- CAPUZ, Tomás Carlos: (acWo, 2~ mitad siglo XIX). Grabador en madera, natural de Valencia.7 Ret Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 120. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 254. Gallego, k: Historia del grabado en España, p. 370 NOVELAS : 1.- Solimán y Zaida (1849>: 1 lámina xilográfica, grabador. - Figura MCXLVI, n0 6. Tomo 1. III.- CARNICERO: ( 7 - Madrid, 1857). Xilógrafo. Reft Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del sigla XIX, p. 135. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 255. Páez (y, 303). NOVELAS : 1.- Aventuras de Robinsón Cn¡soé <1849): 7 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCXXXIX, n0 3. Tomo 1. Robinsón se : 1 lámina xilográfica, grabador. - Figura CCCLV, n0 25. Tomo 1. Eddystonne. 2.- El Panorama <1838>: 21 láminas xilográficas, grabador. - Figura CCCXXVIII, n0 3. Tomo II. Ernesto. - Figura CCCXXIX, vi0 1. Tomo II. No siempre lo peores cierto. - Figura CCCXXXI, n04. Tomo 1. Vongana - Figura CCCXXXII, noS. Tomo 1.5 bandido. - Figura CCCXXXIII, n0 8. Tomo 1. Ricardo Corazón de León. - Figura CCCXXXIV, vi0 10. Tomo 1. Los tres genios. - Figura CCCXXXV, n0 12. Tomo 1. Elabencerraje. - Figura CCCXXXVI, n0 15. Tomo 1. - Figura CCCXXXVII, no 21. Tomo!. La fuga. - Figura CCCXXXVIII, n0 25. Tomo 1. La madre rivaL - Figura CCCXXXIX, n0 26. Tomo 1.5 fatalismo. - Figura CCCXL, n0 29. Tomo 1. El regalo de boda - Figura CCCXLI, n0 31. Tomo 1. La sacerdotisa de Irminsul. - Figura CCCXLII, n0 33. Tomo 1. Una estampa yun artículo. - Figura CCCXLIII, n0 36. Tomo 1. Los celos. - Figura CCCXLIV, n0 39. Tomo 1. La sorpresa. - Figura CCCXLV, n0 8. Tomo II. El duelo. - Figura CCCXLVII, vi0 17. Tomo 1. - Figura CCCXLIX, n0 34. Tomo I.Sjuramento. - Figura CCCL, n0 42. Tomo 1. A una astucia una mayor. - Figura CCCLII, vi0 1. Toifio 1. Portada. 3.- El Siglo XIX’ <1 837>: 4 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CCLXXIX, n0 13. Tomo II. Los lobos. - Figura CCLXXX, vi0 20. Tomo II. El matrimonio de una casada. - Figura CCXCIII, n0 16. Tomo II. llAg Lasilustracionesromiándeasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 - Figura CCXCIV, n0 3. Tomo II. Elespia. NOVELAS : 1.- Aventuras de Gil Blas de Santillana <1840): 6 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CCCLXVII, no 12. Tomo 1. - Figura CCCLXIX, n0 14. Tomo 1. - Figura CDXVI, n0 19. Tomo 1. - Figura CDXVII, n0 2. Tomo II. - Figura CDXX, n0 11. Tomo II. 2.- Cosas del mundo (1849>: 4 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCLXXIX, n0 5. Tomo 1. - Figura MCLXXX, n0 10. Tomo 1. - Figura MCLXXXI, n0 11. Tomo 1. - Figura MCLXXXII, n0 14. Tomo 1. 3.- La Dama de Monsoreau <1845>: 4 láminas xilográficas. Grabador. - Figura DCCLXIV, no 3. Tomo 1. - Figura DCCLXV, vi0 4. Tomo 1. La dama de Monsoreau. - Figura DCCLXVI, n0 5. Tomo 1. - Figura DCCLXIX, n0 6. Tomo 1. 4.- Delirium, leyenda fantástica (1850>: 4 láminas xilográficas. Grabador. - Figuras de la MCCXLV a MCCXLVIII. t- Escenas andaluzas (1847>: 1 lámina xilográfica. Grabador, - Figura MLV, no 19. Tomo 1. Gracias y donaires de la capa. 6.- El Lazarillo de Tormes <1844>: 10 láminas xilográficas. Grabador. - Figuras de la DCCXXIII a la DCCXXXII 7.-Martin el expósito <1846): 4 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CMX, n0 1. Tomo 1. - Figura CMXI, n0 2. Tomo 1. - Figura CMXII, n0 3. Tomo 1, - Figura CMXIII, n0 4. Tomo 1. 8.- Los misterios de Paris <1844): 4 láminas xilográficas. Grabador. - Figura DCCXXII, n0 5. Tomo VIII. Santiago Ferrand. - Figura DCCLVIII, n0 2. Tomo VII. La mochuelo. - Figura DCCLIX, n0 3. Tomo VII. Elzurdillo. - Figura DCCLX, n0 4. Tomo VII. Cecilia. 9.- Obras de Quevedo <1845>: 24 láminas xilográficas. Grabador. - Figura DCCLXII, n0 6. Tomo II. - Figura DCCLXIII, n0 1. Tomo 1. - Figura DCCLXIV, n0 2. Tomo 1. 1169 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 - Figura DCCLXVII, n0 3. Tomo 1. - Figura DCCLXVIII, n04. Tomo!. - Figura DCCLXX, n0 5. Tomo 1. - Figura DCCLXXI, n0 6. Tomo 1. - Figura DCCLXXII, n0 7. Tomo 1. - Figura DCCLXXIII, n0 8. Tomo 1. - Figura DCCLXXIV, n0 10. Tomo 1. - Figura DCCLXXV, n0 11. Tomo 1. - Figura DCCLXXVI, n0 12. Tomo 1. - Figura DCCLXXVII, n0 13. Tomo 1. - Figura DCCLXXVIII, n0 14. Tomo 1. - Figura DCCLXX1X, n0 15. Tomo 1. - Figura DCCLXXX, vi0 1. Tomo II. - Figura DCCLXXXI, vi0 2. Tomo II. - Figura DCCLXXXII, n0 3. Tomo II. - Figura DCCCXCI, n0 4. Tomo II. - Figura DCCCXCIII, vi0 5. Tomo II. - Figura DCCCXCIV, n0 6. Tomo 1. - Figura DCCCXCV, n0 7. Tomo 1. - Figura DCCCXCVI, vi0 8. Tomo 1. - Figura DCCCXCVII, n0 2. Tomo III. V- CASTILLA: Sin datos. Activo en 1831. Ref: 1.- Las noches de invierno (1831>: 1 lámina calcográfica. Grabador. - figura CCLXXXI, vi0 1. Tomo VIII. Tromba y Tifón. VI.- CATEL, Francis: Sin datos. Ref: REVISTAS : t- El Reflejo (1842): 2 láminas litográficas. Dibujante. - Figura CDXCVI, vi0 8. Tomo 1. - Figura CDXCVII, vi0 10. Tomo 1. 1170 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 VII.- CAVANNA: Sin datos. Debe de ser dibujante. Suele aparecer con Amat como grabador de xilograflas. Ref: REVISTAS : 1.. Observatorio Pintoresco <1837>: 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura CCLXXXII, n0 11. Tomo II. O. Policarpo en el patio de correos. 2.- El Siglo XIX (1837): 7 láminas, 4 xilográficas y 3 aguafuertes. Dibujante. - Figura CCLXXXIII, n0 1. Tomo 1. La voz del pueblo es la voz de Dios. - Figura CCLXXXIV, n0 4. Tomo 1. - Figura CCLXXXV, vi0 12. Tomo 1. - Figura CCLXXXVI, vi0 14. Tomo 1. - Figura CCLXXXVII, vi0 16. Tomo 1. - Figura CCLXXXVIII, vi0 17. Tomo 1. - Figura CCLXXXIX, vi0 10. Tomo 1. VIII.- CIBERA, Ildefonso: (28 mitad del sigloXIX). Xilógrafo. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Espafloles del siglo XIX, p. 157. Páez (y, 306). Estampa, cinco siglos de imagen impresa, p. 256. NOVELAS : 1.- La dama de Monsoreau <1845>: 2 láminas xilográficas. Grabador. - Figura DCCCLXXXVIII, n0 7. Tomo 1. - Figura DCCCXCII, n0 1. Tomo 1. 2.- Escenas Andaluzas (18471:4 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MXLVI, n0 10. Tomo 1. ElRoqueyel8ronquis. - Figura MXLVII, vi0 11. Tomo 1. Dos ministros como hay muchos. - Figura ML. vi0 14. Tomo 1. La migayla escuela. - Figura MLIV, vi0 18. Tomo 1. Gracias ydona¡res de la capa. 3.- Los españoles pintados por sí mismos <1843>: 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura DLXXXII, vi0 48. Tomo II. El retirado. 4.- Nuestra Sra. de Pants <1846>: 14 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CMXXVI, n0 1. Tomo 1. ClopIn Trovillefou. - Figura CMXXVII, vi0 2. Tomo 1. Quasimodo elegido papa de los locos. - Figura CMXXVIII, n 3. Tomo 1. Ladrones, ladrones, gritaba la pobre gitana - Figura CMXXIX, n0 4. Tomo 1. La corte de los milagros. - Figura CMXXX, n0 5. Tomo 1. GringoireyEsmeralda. - Figura CMXXXI, n0 6. Tomo 1. Nfra Señora de Paris. - Figura CMXXXII, n0 9. Tomo 1. Hde una torta de maíz. 1171 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50,) Apéndice 2 - Figura CMXXXIII, vi0 10. Tomo 1. Castigo de Quasimodo. - Figura CMXXXIV, n0 11. Tomo 1. Gringoire convertido en titiritero. - Figura CMXXXV, n0 12. Tomo 1. Sentencia de Esmeralda. - Figura CMXXXVI, vi0 13. Tomo 1. Tormento de Esmeralda. - CMXXXVII, vi0 18. Tomo 1. Aposento de asilo. - Figura CMXXXVIII, vi0 19. Tomo 1. La bastilla. - Figura CMXXXIX, n0 21. Tomo 1. Gringoire ante Luis XL - Figura CMXL, vi0 22. Tomo 1. Precipicio de Claudio Frollo. 6.-Martin el expósito (1848>: 1 lámina xilográfica. Grabador - Figura MXXXI, n0 1. Tomo III. Portada. 6.- Solimán y Zaida (1849): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura MCLIV, n04. IX.- COBO Y RODRíGUEZ, Narcisa: (Madrid, 1776- ?). Calcógrafo. Ref: Estampa. oto siglos de imagen impresa, p. 256. NOVELAS : 1.- El ingenioso hidalgo Don QuQote de la Mancha (1840>: 6 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CDI, n0 4. Tomo II. Buda que jugaron a Don QuQote. - Figura CDII, vi0 2. Tomo III. Asustado Rocinante con el bogiganga.. - Figura CDIII, vi0 3. Tomo III. Baja colgado Don QuQote a la cueva - Figura CDIV, vi0 5. Tomo III. Aventura del barco oncantado. - Figura CDV, n0 2. Tomo IV. Atropellan los toros a Don Qujote. - Figura CDVI, vi0 3. Tomo IV. Entran por última vez.. X.- CODERCH: (Madrid, r mitad siglo XIX). Grabador en madera que colaboró con varias revistas y libros. Activo hacia 1850. Ref: Estampa, cinco siglos de imagen impresa, p. 256. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 160. NOVELAS : 1.- La escuela del gran mundo (1848>: 3 láminas xflográflcas. Grabador. - Figura MCXC, vi0 4. Tomo!. - Figura MCXCI, vi0 5. Tomo 1. - Figura MCXCII, vi0 6. Tomo 1. 2.- Pobres o ricos ola bm/a de Madrid <1850>: 11 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCCXII, vi0 1. Tomo 1. El Dos de Mayo. - Figura MCCXXXI, vi0 2. Tomo 1. La bn¿ja de Madrid. 1172 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) A~ndice 2 - Figura MCCXXXII, vi0 3. Tomo 1. Danza de brujas. - Figura MCCXXXIII, n0 5. Tomo 1. San Antonio de la Florida. - Figura MCCXXXV, no 3. Tomo II. El jardin. - Figura MCCXXXVI, n05. Tomo II. El incendio. - Figura MCCXXXVII, vi0 6. Tomo II. La catástrofe. - Figura MCCXXXVIII, n04. Tomo II. El pintor. - Figura MCCXXXIX, n0 1. Tomo II. La intercesión. - Figura MCCXL, n0 2. Tomo II. La maldición. - Figura MCCXLI, n04. Tomo II. Eldesaifo. 3.- Los prometidos esposos (1850>: 3 láminas xilográficas, grabador. - Figura MCCIX, vi0 3. Tomo 1. SP. Cristóbal. - Figura MCCX, vi0 2. Tomo II. Luis XIVyAmbrosio 8pm ola. - Figura MCCXI, n0 4. Tomo II. Renzo reconoce a O. Rodrigo moribundo. t- Robinsón Crusoé <1849): 5 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCXLVI, vi0 10. Tomo 1. - Figura MCXLVII, vi0 2. Tomo II. - Figura MCXLVIII, n0 5. Tomo II. - Figura MCXLIX, n0 7. Tomo II. - Figura MCL, vi0 9. Tomo II. XI.- CORTES, A.: (cerca 1815-c.1880). Puede ser Andrés Cortés y Aguilar, pintor andaluz activo en Madrid entre los aflos 40 y 60. Pudo ser dibujante y litógrafo. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galeria Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 169. REVISTA : 1.- Revista de Teatros (1841): 2 láminas litográficas. Litógrafo. - Figura CDLXXXV, n04. Tomo 1.5 mundo al revés. 1. - Figura CDLXXXVI, n0 5. Tomo 1. Distracciones. n0 1. 1173 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 CH 1.-. CHARLET, Nicolás Toussaint: (Paris 1792- parís 1845). Artista gráfico y pintor francés, discípulo de A.,J. Gros. Ref: CATÁLOGO La Litografía en Francia desde sus orígenes a nuestros días., p. 236. Dictionary of Art and Artists, p 75 REVISTA : 1.- El Reflejo (1842): 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura CDXCVIII, n0 2. Tomo 1. Aspirantes a la milicia. 1174 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 D 1.- DARDO, José del: Sin datos. Ref: NOVELAS : 1.- Romancero Pintoresco <1848>: 2 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura MXCIII, n0 13. Tomo 1. El Cid yelleón. - Figura MXCIV, no 14. Tomo 1. Los Condes de Carrión vencidos.. 1175 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Ap¿ndice 2 E 1.- ELBO, Jasé: (Úbeda, 1804- Madrid, 1844). Pintor y dibujante. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, Pp. 1921195. 100 años de Pintura en España YPortugal(1830-1930).Tomo II, pp. 312/315. REVISTAS : 1.- La Esperanza (1839): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura CCCLVI, n0 14. Tomo. Espérame ahí. 2.- El Panorama (1838>: 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura CCCXXIX. n0 1. Tomo II. No siempre lo peor es cieflo. (es la misma matriz que la anterior). NOVELAS : 1.- Aventuras de Gil Blas de Santillana (1840>: 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura CDVII, n0 10. Tomo 111.0. Anastasio de Rada 2.- Obras de Quevedo <1845>: 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCLXVIII, vi0 1. Tomo II. II.- ESPALTER Y RULL, Joaquín: : 2 láminas litográficas. Dibujante. - Figura MXXXIV, n0 2. Tomo 1. El centinela. - Figura MXXXV, vi0 14. Tomo 1. Margarita. - Figura MXXXVI, vi0 19. Tomo 1. Giotto yCimabue. 1176 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Apéndice 2 III.- ESQUIVEL Y SUÁREZ DE URBINA, Antonio Ma.: (Sevilla, 1806- Madrid, 1857). Pintor, dibujante, grabador y litógrafo. Ref: Osacrio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, Pp. 207/208. 100 años de Pintura en España y Portugal Tomo II, pp. 338/348. Estampa, cinco siglos de imagen impresa, p. 260. REVISTAS : 1.- Museo artistico y literario (1837): 1 lámina litográfica. Dibujante, no sabemos si también la litograflá. - Figura CCXCI, n0 3. Tomo 1. 2.- El Panorama (1838>: 16 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura CCCXXX, n0 2. Tomo 1. - Figura CCCXXXI, n0 4. Tomo 1. Venganza. - Figura CCCXXXII, vi0 5. Tomo 1. El bandido. - Figura CCCXXXIII, vi0 8. Tomo 1. Ricardo Corazón de León. - Figura CCCXXXIV, viMO. Tomo 1. Los tres genios. - Figura CCCXXXV, no 12. Tomo 1. Elabencerraje. - Figura CCCXXXVI, vi0 15. Tomo 1. - Figura CCCXXXVII, n0 21. Tomo 1. La fuga. - Figura CCCXXXVIII, vi0 25. Tomo 1. La madre rival. - Figura CCCXXXIX, n0 26. Tomo 1. El fatalismo. - Figura CCCXL, vi0 29. Tomo 1. El regalo de boda. - Figura CCCXLI, vi0 31. Tomo 1. La sacerdotisa de lrrninsul. - Figura CCCXLII, n0 33. Tomo 1. Una estampa yun articulo. - Figura CCCXLIII, vi0 36. Tomo 1. Los celos. - Figura CCCXLIV, vi0 39. Tomo 1. La sorpresa. - Figura CCCXLV, vi0 8. Tomo II. El duelo. 3.- El Siglo XIX<1837>: 3 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura CCXCII, vi0 15. Tomo II. Juana Grey. - Figura CCXCIII, n0 16. Tomo II. - Figura CCXCIV, vi0 19. Tomo II. Elespia. 1177 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 IV.- ESTEVE Y VILELLA, Rafael: (1772-1847). Grabador. Ref: CATÁLOGO: El grabador Rafael Esteva (1772-1847), P. 161. Gabinete de estampas. Museo Municipal de Madrid, p. 161. NOVELAS : 1.- El ingenioso hidalgo Don QuQote de la Mancha <1832): 4 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CLXVIII, vi0 7. Tomo 1. - Figura CLXXVI, n0 2. Tomo II. - Figura CXCIC, n0 2. Tomo IV. - Figura CC, n0 3. Tomo IV. 1178 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas0830-50) Apéndice 2 F 1.- FEILLET, Elena: (Madrid, 20 tercio siglo XIX). Pintora y litógrafa natural de Paris. Ref: Estampa, cinco siglos de imagen impmsa, p. 260. Ossorio y Bernard, M. Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 226. 100 años de Pintura en España y Portugal. Tomo II, p. 369. REVISTAS : 1.-El Artista (1835-36): 5 láminas litográficas. Dibujante y litrógrafa. - Figura CCXXIX, n06. Tomo 1. El pirata. - Figura CCXXX, n0 13. Tomo 1. Una madre. - Figura CCXXXI, vi0 16. Tomo 1. Un griego. - Figura CCXXXII, vi0 23. Tomo 1. Interior de un herén. - Figura CCXXXIII, n0 2. Tomo II. El Monasterio. II.- FENECH, Luis A.: Sin datos. Ref NOVELAS : 1.- Romancero Pintoresco (1847): 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura MXCV, vi0 30. Tomo 1. Romances Caballerescos. III.- FERNÁNDEZ: Activo en Madrid en 1847. No sabemos si puede ser Juan Fernández Castilla, hay numerosos grabadores con este apellido. Grabador. Ref: Estampa, cinco siglos de imagen impresa, p. 261 NOVELAS : 1.- Escenas Andaluzas <1847>: 11 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MXXXVII, n0 1. Tomo 1. Portada, - Figura MXL, n0 4. Tomo 1. El bolero. - Figura MXLII, vi0 5. Tomo 1. La niña de la feria. - Figura MXLIII, n0 7. Tomo 1. La feria de Mairena. - Figura MXLIV, n0 8. Tomo 1. 0. Opando o unas elecciones. - Figura MXLVIII, n0 12. Tomo 1. Toros yejercíciosala jineta. - Figura MXLIX, ti0 13. Tomo 1. Un baile en Triana. - Figura MLI, vi0 15. Tomo 1.0. Egas el escudero. - Figura MLII, vi0 16. Tomo 1. Asamblea generaL - Figura MLIII, vi0 17. Tomo 1. Md. Gui Stephan en eljaleo. - Figura MLVI, n0 20. Tomo 1. FisiologÍa del cigarro. 1179 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 VI.- FERNÁNDEZ CASTILLA , Juan: Activo en Madrid. 1847. Firma las láminas: Castilla. Pocos datos biográficos. Calcógrafo y grabador en madera. Ref: Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 261. Péez (V. 304) NOVELAS : 1.- Aventuras de Gil Blas de Santillena <1840>: 43 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CCCLXIV, n0 4. Tomo 1. El parásito Peñafior. - Figura CCCLXV, vi0 6. Tomo 1. Doña Menda desmayada. - Figura CCCLXX, vi0 18. Tomo 1. Entrada en León de Rolando. - Figura CCCLXXII, n0 6. Tomo II. Retrato ideal de Laura. - Figura CCCLXXIV, vi0 10. Tomo II. El licenciado Guiomar. - Figura CCCLXXV, n0 12. Tomo II. La marquesa de Chaves. - Figura CCCLXXVII, n0 14. Tomo II. O. Alfonso de Leiva. - Figura CCCLXXVIII, n0 18. Tomo íí. a Rafael proclamado jefe... - Figura CCCLXXX, n0 1. Tomo III. Podada. - Figura CCCLXXXIII, n0 11. Tomo III. Retrato ideal de GiL - Figura CCCLXXXIV, vi0 12. Tomo III. Los poetas convidados... - Figura CCCLXXXVI, n0 9. Tomo IV. - Figura CCCLXXXVIII, n0 19. Tomo IV. - Figura CCCXCIX, n0 6. Tomo IV. - Figura CCCXCVI, n0 16. Tomo II. Mezquita morisca. - Figura CCCXCVII, n0 4. Tomo III. Vista interior de la catedral... - Figura CCCXCVIII, n0 2. Tomo IV. Catedral de Oviedo. - Figura CD, n0 9. Tomo II. Oua Aurora de Guzmán. - Figura CDIX, n0 13. Tomo III. EJ especiero Moscada. - Figura CDLI, n0 11. Tomo IV. Felipe IV. - Figura CDLII, n0 12. Tomo IV. Conde-Du que de Olivares. - Figura CDLIII, ti0 15. Tomo IV. Doña Elena Galisteo. - Figura CDLV, ti0 18. Tomo IV. - Figura CDVII, n0 10. Tomo III. D. Anastasio de Rada... - Figura CDX, vi0 15. Tomo III. Serenata interrumpida. - Figura CDXI, vi0 13. Tomo IV. - Figura CDXIII, n0 15. Tomo 1. Gil Blas, Fabricio Núñez.. - Figura CDXIX, n0 8. Tomo II. Catástrofe de la novela - Figura CDXL, ti0 9. Tomo 1. Gil Blas vistiéndose... - Figura CDXLI, ti0 10. Tomo 1. La aventurera Camila. - Figura CDXLII, n0 5. Tomo II. Gil Blas presentado a Arsenla. - Figura CDXLIII, vi0 19. Tomo III. El verdadero emiitaño. - Figura CDXLIX, ti0 5. Tomo IV. - Figura CDXLV, no 7. Tomo III. O. Rodrigo Calderón. - Figura CDXLVII, vi0 9. Tomo III. Gil Blas cuenta la fábula... - Figura CDXV, n0 17. Tomo 1. GE Blas se encuentra en la calle. - Figura CDXVIII, nl 4. Tomo II. a Pompeyo de Castro. - Figura CDXXI, vi0 15. Tomo II. Elpirata argelino. - Figura CDXXII, vi0 17. Tomo II. Mercado árabe. - Figura CDXXIV, vi0 1. Tomo IV. 1180 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice2 - Figura CDXXV, n0 14. Tomo IV. - Figura CDXXXIV, no 3. Tomo 1. El canónigo Gil Pérez. - Figura CDXXXIX, no 7. Tomo 1. Gil Blas yOoña Menda. 2.- Doce españoles de brocha gorda (1846): 8 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CMLII, n0 2. Tomo 1. Doce españoles de brocha gorda - Figura CMLIII, n0 3. Tomo 1. La cena de los granujas. - Figura CMLIV, ti0 4. Tomo 1. Pepitaña. - Figura CMLV, vi0 5. Tomo 1. D. Tadea Hilario Machuca. - Figura CMLVI, no 7. Tomo 1. La niña de cera. - Figura CMLIX, no io. Tomo 1. D. Pepito. - Figura CMLX, n0 12. Tomo. La duquesa deAguazul. 3.- Las Tardes de la Granja <1846>: 15 láminas en metal. Grabador. - Figuras de la CMXIV a la CMXXV. IV.- FERRAN, Augusto: En Ossorio y Bemard hay varios pintores y escultores con este apellido, Adriano, Antonio y Augusto, todos e origen catalán o mallorquin, no hay referencias a colaboraciones con publicaciones periódicas ilustradas. Ref: Ossorio y Bernard, Mi Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 234/235. REVISTAS : 1.- Obse,vatorio Pintoresco (1837): 10 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo.? - Figura CCXCV. vi0 1. Tomo 1. Portada. Figura CCXCVI, vi0 2. Tomo 1. - Figura CCXCVII, ti0 3. Tomo 1.5obispo de Cuenca.... - Figura CCXCVIII, n0 4. Tomo 1. - Figura CCXCIX, n0 6. Tomo 1. - Figura CCC. n0 7. Tomo. - Figura CCCI, vi01.Tomo II. - Figura CCCII, vi0 3. Tomo II. La sorpresa. - Figura CCCIII, n06. Tomo II. El gondolero. - Figura CCCIV, vi0 9. Tomo II. Elodia, Elodia mía. V.- FERRAND, Femando: Ossorio y Bemard cita vados Ferrá, Ferráridiz y Ferratit, pero no aparece ningún Ferrand, como firma en la lámina este autor. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, PP. 235/240. NOVELAS : 1.- Romancero Pintoresco <1847>: 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura MXCVI, ti0 25. Tomo 1. La mañana des. Juan. 1181 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) VI.- FOUSSEREAU: Sin datos. Ref: REVISTAS : 1.- Observatorio Pintoresco (1837): 1 lámina xilográfica. - Figura CCCV, vi0 10. Tomo II. Silvio Pellico en Spielberg. Apéndice 2 1182 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 G 1.- GALLART, Bernardo: (Activo en Madrid, 1826-1829). Calcógrafo. Ref: Estampas, cinco siglos cJe imagen impresa, p. 262. NOVELAS : 1.- Celina <1830): 1 lámina en metal. Grabador. - Figura XIV, vi0 1. Tomo 1. No desdeñeis 2.- GalerÍa fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas <1831>: 9 láminas en metal. Grabador. - Figura XCVII, vi0 1. Tomo IV. El pescador. - Figura XCIX, vi0 1. Tomo V. El falso capuchino. - Figura C, vi0 2. Tomo V. Cornelio y Camila - Figura CI, vi0 3. Tomo V. Domparelli. - Figura CII, ti0 1. Tomo VII. La bella mantuana - Figura CIII, vi0 3. Tomo VII. Carmosina y Máximo. - Figura CIV, ti0 1. Tomo Xl. El judío bienhechor. - Figura CV, ti0 2. Tomo Xl. - Figura CXXXI. vi0 1. Tomo III. La duquesa de Malfl. - Figura CXXXII, vi0 2. Tomo III. Las catacumbas españolas. II.- GAMBORINO, Miguel: (Valencia, 1760-1828). Dibujante, calcógrafo y litógrafo que residió y trabajó en Madrid. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 270. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 263.Sstampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 263 NOVELAS : 1.- Viajes de Enrique Wanton al país de las monas <1831>: 15 láminas calcográficas. Grabador. - Figuras de la CVI a la CXX. 1183 Lasilustradonesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 III.- GÁLVEZ, Juan: (Mora de Toledo, 1774- Madrid, 1847). Pintor y dibujante. Ref: Ossorio Bernard, M. Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 268. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 263 NOVELAS: 1.- Obras de Moratin <1830-31>: 4 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura III, vi0 2. Vol 4Q~ Tomo II. La mogigata. - Figura IV, vi0 3. Vol 40 Tomo II. El síde las niñas. - Figura V, vi0 1. Vol 50~ Tomo III. La escuela de maridos. - Figura VI, vi0 2. Vol 5O~ Tomo III. El módico a palos. IV.- GARRIDO, Jasé: Madrid, principios del siglo XIX. Calcógrafo Ref: Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 264. Páez (y, 324) NOVELAS : 1.-Las Tardes dela Granja <1831>: - Figura CXXI, n<> 1. Tomo III. - Figura CXXII, ti0 2. Tomo III. - Figura CXXIII, ti0 3. Tomo III. - Figura CXXIV, n0 4. Tomo III. - Figura CXXV, ti0 5. Tomo III. - Figura CXXVI, n0 6. Tomo III. - Figura CXXVII, ti0 7. Tomo III. - Figura CXXVIII, ti0 8. Tomo III. - Figura CXXIX, n05. Tomo IV. - Figura CXXX, ti0 7. Tomo IV. V.- GASPAR Y MARISTANY, José: segunda mitad del siglo XIX. Xilógrafo. 10 láminas calcográficas. Grabador. (Barcelona 7- +Madrid, 1879). Actvo en Madrid, Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 264. Páez (y, 324). siglo XIX, p. 283. NOVELAS : 1.- Aventuras de Gil Blas de Santillana (1840>: 5 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CCCLXXXV, ti0 8. Tomo III. - Figura CCCXCV, ti0 17. Tomo III. Vista del Alcázr de Segovia. - Figura CDXXIII, n0 16. Tomo III. Saqueo de la casa de Gil Blas. - Figura CDXXXVIII, ti0 14. Tomo III. Prisión de Gil Blas. - Figura CDXLIV, vi0 3. Tomo III. Gil Blas por orden deO. Alfonso.. - Figura CDXLVIII, ti0 3. Tomo IV. 1184 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 - Figura CDLVI, ti0 21. Tomo IV. 2.- Nuestra Sra. de Paris (1846>: 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura C;XLI, n0 8. Tomo 1. Claudio Frollo. 8VI.- GEOFROY, O.: Calcógrafo. Madrid,1854. Ref: Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 264. NOVELAS : 1.- Oña. Isabel de Solís, reina de Granada <1837>: 1 lámina calcográfica. Grabador. - Figura CCCXXII, vi0 2. Tomo III. Puerta de la Justicia. VII.- GIRALDOS, Andrés: Calcógrafo. En Madrid antes de 1808. En Granada 1814-1853. Ref: Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 264. NOVELAS : 1.- Dha. Isabel de Solís, reina de Granada <1837>: 2 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CCCXV, ti0 2. Tomo 1. Patio de los Arrayanes. - Figura CCCXVI, ti0 2. Tomo II. Patio de los leones. VIII.- GÓMEZ Y CROS, Antonio: (Valencia, 1808- Madrid, 1863) Pintor y autor de numerosos estudios, dibujos y litografias. Ref: Ossoño y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 296. 100 aflos de Pintura en España y Portugal (1830-1930), pp. 2191220. REVISTAS : 1.- El Reflejo <1842>: 2 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura DVI, ti0 3. Tomo 1. Hércules. - Figura DVII, ti0 6. Tomo 1. Aman sorprendido a los pies Esther... 2.- El Siglo XIX<1837>: 5 láminas, tres xilográficas y dos calcográficas. Dibujante. - Figura CCCVI, no 2. Tomo 1. - Figura CCCVII, ti0 3. Tomo 1. - Figura CCCVIII, n0 8. Tomo 1. ¡Angela!! ¡Angela!?. - Figura CCCIX, ti0 9. Tomo 1. 8 Catáíogo:Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 264. 1185 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Apéndice2 - Figura CCCXI, n0 1. Tomo II. NOVELAS : 1.- Los españ oles pintados por sí mismos (1843>: 3 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DLXXXVII, n0 39. Tomo 1. El Dómine. - Figura DLXXXVIII, n040. Tomo. El exclaustrado. - Figura DLXXXIX, n042. Tomo. El patrón de barco. IX.- GOR, Duque de (ÁLVAREZ DE BOHORQUES, Mauricio): (Granada ? — +1 851). Pintorydibujante por aficción. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galeria Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 28. 100 años de Pintura en España y Portugal (1830-1930), ji 149. NOVELAS : 1.- Doña. Isabel de Solís, reina de Granada (1837): 3 láminas xilográficas iguales, podadas de cada uno de los tomos. Dibujante. - Figura CCXC, ti0 1. Tomo 1. Podada. X.- GOYA Y LUCIENTES, Francisca de: (Fuevidetodos, (Zaragoza) 1746. Burdeos (Francia> 1828). Pintor, dibujante, calcógrafo y litógrafo. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 306/315. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 265 NOVELAS : 1.- Pobres y ricos o la bn¿ja de Madrid (1850): 1 lámina xilográfica sobre un cuadro de Goya. - Figura MCCXII, ti0 1. Tomo 1. El dos de Mayo. Xl.- GRANDVILLE, Jean- Ignace- Isidare Gerad: (1803-1847). Artsta gráfico francés. Ref: Dictiona¡y of Art and Aflist, p. 148. NOVELAS : 1.- Trabajos y miserias de la vida <1842>: 22 láminas xilográficas grabadas por Brugnot, Rouguez, Barbant. Dibujante. - Figuras de la DII, a la DXXIX. ¡186 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 XII.- GUGLIELMI, Augusto: (sin datos biográficos). Litógrafo que trabajó en el Real Establecimiento Litográfico con José Madrazo.9 Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 317. REVISTAS : 1.- Museo artístico y literario <1837>: 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura CCCX, vi0 2. Tomo 1. XIII.- GUTIÉRREZ DE LA VEGA, José: (Sevilla, 1791- Madrid, 1865). Pintor y dibujante. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, PP. 322/323. 100 años de Pintura en España yPon’ugal (1830-1930). Tomo III, pp 316/326. NOVELAS : 1.- Romancero Pintoresco (1847>: 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura MXCVII, ti0 32. Tomo 1. D. Gaiteros. OSSORIO BERNARD, Mi Op. cit., p. 317. 1187 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice2 H 1.- HORTIGOSA, Pedro: (Segovia, 1811- Madrid, 1870). Pintor y grabador, ReÉ Ossorio y Bernard, Mi Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, Pp. 334/335. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 267 REVISTAS : 1.- El Reflejo (1842>: 4 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CDLXXXVIII, vi0 1. Tomo 1. Comiste, hj¡a y ahora... - Figura CDLXXXIX, n0 4. Tomo 1. Curiosidad madrileña. - Figura CDXC, vi0 5. Tomo 1. Pesares para la vejez. - Figura DVI, vi0 3. Tomo 1. Hércules. 1188 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 J 1.- J. G. A.: Sin datos. Ref Páez, E Repertorio de grabadores españolesTomo II, p. 47. REVISTAS : L- ElArtista (1835.36>: 1 lámina litográfica. Litógrafo. - Figura CCXXXIV, n08. Tomo II. La lealtad. II.- J.J.: Sin datos. Puede ser José Jorro, dibujante y litógrafo, que trabajó con José de Madrazo en la colección Litográfica de cuadros del rey de España, pero Páez reseña un litógrafo con las dos iniciales y en otro apartado a este litógrafo. Aunque no nos atrevemos a asegurarlo. Ref. Páez, E.. Repertorio de grabadores españoles. .Tomo II, PP. 62/63. NOVELAS : 1.- GalerÍa fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas <1831>: 2 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura CXXXI, n 1. Tomo III. La duquesa deMaltl. - Figura CXXXII, vi0 2. Tomo III. Las catacumbas españolas. t- Martin el expósito (1846>: 1 lámina xilográfica. Grabador?. - Figura CMLXVI, vi0 6. Tomo III. La promesa. IIL- JIMENO Y CARRA, Vicente: (1796-1857) Pintory grabador. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo II, p. 53. Ossorio y Bernard, M.: Galeña Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, PP. 349/350. 100 años de Pintura en España y Portugal (1830-1 930). Tomo III, p. 181. NOVELAS : 1.- El Pelayo (1839): 3 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura CCCLVII, no 1. Tomo 1. - Figura CCCLVIII, n0 2. Tomo 1. - Figura CCCLIX, ti0 3. Tomo 1. 1189 Lasilustradonesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 K L- KRAMK: Sin datos. Ref NOVELAS : 1.- Cosas del mundo (1849): 2 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCLXV, ti0 7. Tomo 1. - Figura MCLXVI, n0 17. Tomo 1. 2.- Martin e¡exp6sito <1846>: 1 lámina xilográfica. Grabador?. - Figura CMLXV, ti0 5. Tomo III. Perrine Martin. 1190 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice2 L 1.- LAMEVER Y BERENGUER, Francisco: : 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCLXIX, vi0 6. Tomo 1. t- Escenas andaluzas (1847): 20 láminas xilográficas. Dibujante. - Figuras de la MXXXVII a la MLVI. t- El Lazarillo de Tormes <1844>: 10 láminas xilográficas. Dibujante. - Figuras de la DCCXXIII a la DCCXXXII. 4.- Los españoles pintados por si mismos (1843): 5 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DXC, ti0 1. Tomo. Portada. - Figura DXCI, ti0 2. Tomo 1.5 torero. - Figura DXCII, n0 21. Tomo 1. El charrán. - Figura DXCIII, ti0 33. Tomo. El guerrillero. - Figura DXCIV, n0 43. Tomo 1. El hospedador de provincias. 5.- Obras de Quevedo (1845): 3 láminasxilográficas. Dibujante. - Figura DCCLXX, vi0 7. Tomo 1. - Figura DCCXXI, vi0 12. Tomo 1. - Figura DCCLXXII, vi0 15. Tomo 1. 6.- Romancero pintoresco <1848>: 2 láminas litográficas. Dibujantey litógrafo. - Figura MXCVIII, ti0 22. Tomo 1. Jornada de Túnez, - Figura MXCIX, ti0 23. Tomo 1. Abdnamary Gailana. 1191 Lasilustradonesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-SO) Apéndice 2 II.- LETRE, Eusebio de: (Siglo XIX). Dibujante y litógrafo natural de Barcelona. Ref Páez, E Repertorio de grabadores españoles.. Tomo II, PP. 95/98. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 372. 100 años de Pintura en España y Portugal (1830-1930). Torno IV, p. 268. REVISTAS : U El Panorama (1838): 1 lámina en metal grabada al aguafuerte. Grabador. - Figura CCCXLVI, ti0 32. Tomo 1. III.- LÓPEZ, Juan Antonio: (Siglo XIX. Activo en Madrid, 1826-37)). Dibujante, calcógrafo y litógrafo. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles.. Tomo Galería Biográfica de Art¡stas Españoles del siglo XIX. magen impresa, ji 270. II, p. 1051107. Ossorio y Bernard, M.: pp. 380. Estampas, cinco siglos de NOVELAS : 1.- Obras deMoratin <1830-31>: 2 láminas litográficas. Litógrafo. - Figura VII, ti0 1. Tomo 1. Portada. - FiguraVí, n02.Tomolll.Elmédicoapalos. IV.- LÓPEZ ENGUIDANOS, Tomás: (1773-1814). Calcógrafo. Grabador de Cámara, especialista en estampas de reproducción de cuadros. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles Tomo II, p 53. Ossono y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Espafloles del siglo XIX, p. 383. Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo II, pp. 111/116. Gallego, A.: Historia del grabado en España, pp. 297/298. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, p. 270. NOVELAS : 1.- El ingenioso hidalgo Don Quijote Grabador. - Figura CLXIII, n0 2. Tomo 1. - Figura CLXV, no 4. Tomo 1. - Figura CLXVI, ti0 5. Tomo 1. - Figura CLXVII, n06. Tomo 1. - Figura CLXIX, ti0 8. Tomo 1. - Figura CLXX, ti0 9. Tomo 1. - Figura CLXXI, ti0 10. Tomo 1. - Figura CLXXII, ti0 11. Tomo 1. - Figura CLXXXIII, n09. Tomo II. - Figura CLXXXVI, ti0 2. Tomo III. - Figura CLXXXIX, n05. Tomo III. de la Mancha <1832>: 16 láminas calcográficas. 1192 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 - Figura CXC, vi0 6. Tomo III. - Figura CXCI, ti0 7. Tomo 1. - Figura CXCII, vi08. Tomo III. - Figura CXCVII, n0 13. Tomo III. - Figura CXCVIII, n0 1. Tomo IV. V.- LÓPEZ Y PORTAÑA, Vicente: (Valencia, 1772-1850). Pintor de Cámara de Femando VII. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX. pp. 3881390. 100 años de Pintura en España yPortugal (1830-1930). Torno IV, PP. 328/340. Diccionario de Arte y Artistas, p. 327. REVISTAS : U El Siglo XLX’ (1837): 1 lámina calcográfica grabada al aguafuerte. Dibujante. - Figura CCCXI, ti0 1. Tomo II. NOVELAS : 1.- Obras deMoratin <1830-31): 1 lámina litográfica. Dibujante. - Figura VII, vi0 1. Tomo 1 VI.- LOZANO, Isidoro: (2 tercio de Siglo XIX). Natural de Logroflo, discipulo de Madrazo. Pintor, dibujante y litógrafo. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles.. Tomo II, PP. 133/134. Ossorio y Bernard, M.: Galeda Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp.3881390. 100 años de Pintura en España y Portugal (1830-1930). Tomo IV, PP. 3701371. Pantorba, 8.: Historia de la Exposicionesde Bellas Artes, p. 429. NOVELAS : 1.-El Conde deMontecristo (1848>: 10 láminas litográficas. Litógrafo. - Figuras de la CMXLII a la CMLI. 2-- Romancero Pintoresco (1848>: 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura MC, n0 4. Tomo 1. La penitencie de Rodrigo. 1193 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-SO) Apéndice 2 M L- MADRAZO Y KUNTZ, Federico de: : 3 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura CCCXII, ti0 1. Tomo 1. Podada. - Figura CCCXIII, ti0 3. Tomo 1. Una impresión supersticiosa. - Figura CCCXIV, vi0 4. Tomo 1. Laura y Petrarca. 3.- El Renacimiento <1847): 2 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura MLVII, ti0 1. Tomo!. Portada - Figura MLVIII, vi0 12. Tomo 1. San Femando. NOVELAS : 1.- Los españoles pintados por sí mismos (1843): 3 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DXCV, ti0 14. Tomo 1. La nodriza. 1194 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 - Figura DXCVI, n0 37. Tomo II. El accionista de minas. - Figura DXCVII, n0 38. Tomo II. La señora mayor. 2.- Obras de Moratin (1830-31): 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura VIII, n0 1. Vol. 60. Tomo IV. La toma de Granada. II.- MADRAZO Y AGUDO, José de: (Santander, 1781- 1859). Pintor calcógrafo y litógrafo Dingió el Real Establecimiento Litográfico que monopolio de esta técnica hasta la muerte de Femando VII. Dirigió Litográfica de cuadros del Rey de España. de Cámara, mantuvo el la Colección Ref Páez, E Repertorio de grabadores españoles.. Torno II, pp. 1521153. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 397/399. 100 años de Pintura en España y Portugal (1630-1930). Tomo V, PP. 63172. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 271. NOVELAS : 1.- Obras de Moratin (1830-31): 1 lámina litográfica. Dibujante. - Figura IX, vi0 3. Vol. 5O~ Tomo III. flamlet. III.- MARTí, A: No hay datos claros. Aparecen varios con repertorio de E. Páez. el mismo apellido en el Ref Páez, E Repertorio de grabadores españoles.. Tomo II, p. 171. NOVELAS : 1.- El ingenioso hidalgo Don QuQote de la Mancha Grabador. - Figura MLIX, vi0 3. Tomo 1. - Figura MLX, n0 8. Tomo 1. - Figura MLXVII, n0 2. Tomo 1. - Figura MLXX, ti0 9. Tomo 1. <1847): 2 láminas xilográficas. V.- MARTÍNEZ APARICI, Domingo: (Valencia, 1822-Madrid, 1892). Grabador en dulce, discipulo de Esteve. Osnario reseña que ilustró algunas láminas para El Ai’te en España. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles.. Tomo II, pp. 180/181. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, ji. 424. NOVELAS : 1.- La Condesa de Rudosltadt <1844>: 4 láminas calcográficas. Grabador. 1195 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 - Figura DCCXXXIII, ti0 1. Tomo II. Vol. 1. Ya estoy en salvo!. - Figura DCCXXXIV, vi0 1. Tomo 1. Vol. 1. iOh Dios mio!y cae desmayada - Figura DCCXXXV, n0 1. Tomo III. Vol. II. Cubitos con este capuz yseguidme. - Figura DCCXXXVII, vi0 1. Tomo IV. Vol. II. Dejadía pasara la buena diosa... VI.- MEDINA, J.: Puede ser Medina y López de Haro, Joaquín, (Puente Genil : 2 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DXCVIII, ti0 27. Tomo 1. El choricero. - Figura DXCIX, vi0 28. Tomo 1. El estudiante. VII.- MÉNDEZ Y ANDRÉS, José de: (Madrid, r mitad del siglo XIX). Pintor y dibujante. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, ji. 442. 100 años de Pintura en España y Portugal (1830-1930). Tomo VI, pp. 21/22. REVISTAS : 1.- El RenacImiento (1847): 2 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura MLXI, ti0 16. Tomo 1. Principio del catolicismo en los Reyes Godos. - Figura MLXII, ti0 17. Tomo 1. Poesía, música ypintura. NOVELAS : 2.- Aventuras de Gil Blas de Santillana <1840>: 3 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura CDVIII, n05. Tomo III. Gil Blas en la hostería - Figura CDIX, n0 13. Tomo III. El especiero Moscada. - Figura CDX, n0 15. Tomo III. Serenata interrumpida. 2.- El diablo cojuelo (1W>: 1 lámina calcográfica. Dibujante. - Figura DXXX, ti0 1. Tomo 1. 3.- Obras de Quevedo <1845): 4 láminas xilográflcas.-D¡bujante. - Figura DCCLXXIII, n05. Tomo 1. - Figura DCCLXXIV, ti0 6. Tomo 1. - Figura DCCLXXVI vi0 8. Tomo 1. - Figura DCCLXXVI, ti0 10. Tomo 1. 1196 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 4.- Romancero Pintoresco <1848>: 9 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura MCI, ti0 11. Tomo 1. Arias Gonzalo sale a responder por Zamora. - Figura MCII, vi0 16. Tomo 1. Amores de Alfonso octavo con Fermosa. - Figura MCIII, ti0 18. Tomo 1. Muerte del reyD. Pedro. - Figura MCIV. ti0 21. Tomo 1. Triunfo del Ave-Maria. - Figura MCV, ti0 24. Tomo 1. Muerte del esposo de Zaida. - Figura MCVI, ti0 27. Tomo 1. usare rescata a Zaida. - Figura MCVII, ti0 29. Tomo 1. El español en Orán. - Figura MCVIII, ti0 33. Tomo 1. Batalla de Roncesvalles. - Figura MCIX, vi0 34. Tomo!. Doña Alda VIII.- MENDIZABAL, Jasé M5 de: Pocos datos. <1810- ?). Calcógrafo. Ref: Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 273. REVISTAS : 1.- El Panorama <1838>: 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura CCCLI, ti0 2. Tomo II. Muele de a Alvaro de Luna. IX.- MIRANDA, Femando: (Madrid, mediados del siglo XIX). Pintor e ilustrador de libros y de publicaciones periódicas. Ref: Páez, E.: Repertodo de grabadores españoles.. Tomo II, pp. 226/227. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, PP. 450/451. 100 años de Pintura en España y Portugal (1830-1930). Tomo VI, ji 132. NOVELAS : 1.-Aventuras de Gil Blas de Santillana <1840>: 12 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura CDXII, ti0 11. Tomo 1. Gil Blas y Fab ricio Núñez. - Figura CDXIII, n0 15. Tomo 1. “ - Figura CDXIV, ti0 16. Tomo!. Doña Marcelina yla - Figura CDXV, ti0 17. Tomo 1. Gil Blas encuentra a.. - Figura CDXVI, ti0 19. Tomo!, a Matías de Silva y.. - Figura CDXVII, n0 2. Tomo II. Gil Blas a los pies - Figura CDXVIII, n0 4. Tomo II. a Pompeyo de Casto. - Figura CDXIX, ti0 8. Tomo II. Catástrofe de la novela. - Figura CDXX, ti0 11. Tomo II. Gil Blas en casa de.. - Figura CDXXI, n0 15. Tomo II. El pirata argelino. - Figura CDXXII, vi0 17. Tomo II. Mercado árabe. - Figura CDXXIII, vi0 16. Tomo III. Saqueo de la casa.~. - Figura CDXXIV, vi0 1. Tomo IV. - Figura CDXXV, ti0 14. Tomo IV. 1197 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 2.- Doce españoles de brocha gorda <1848): 10 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura CMLII, ti0 2. Tomo 1. Doce españoles de brocha gorda. - Figura CMLIII, vi0 3. Tomo 1. La cena de los granujas. - Figura CMLIV, vi0 4. Tomo 1. Pepitaña. - Figura CMLV, vi0 5. Tomo 1. 0. Tadea Hilario Machuca. - Figura CMLVI, vi0 7. Tomo 1. La niña de cera. - Figura CMLVII, n0 8. Tomo 1. La casa de Doña Juana Jiménez. - Figura CMLVIII, vi0 9. Tomo 1. Ricardo Goslings - Figura CMLIX, vi0 10. Tomo 1. Don Pepito. - Figura CMLX, n0 12. Tomo 1. La duquesa deAguazul. - Figura CMLXI, vi0 13. Tomo 1. Sor Magdalena. 3.- El ingenioso hidalgo Don Quqote de la Mancha (1840): 8 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CDXXVI, vi0 1. Tomo. Portada. - Figura CDXXVII, ti0 2. Tomo 1.0. Quqore prueba la resiatencia.. - Figura CDXXVIII, ti0 5. Tomo 1. Sancho presenta a 0. QuQote... - Figura CDXXIX, ti0 6. Tomo 1. D. Quqote da medio desnudo... - Figura CDXXX, ti0 1. Tomo II. 0. Quqote ofrece a la supusta... - Figura CDXXXI, n0 2. Tomo II. Viéndose D. QuQote reconvenido... - CDXXXII, ti0 3. Tomo II. 0. Qu¡jote sueña que se haHa., - Figura CDXXXIII, ti0 6. Tomo II. Sacan a 0. QuQote de lajaula. 4.- Los españoles pintados por si mismos <1843): 15 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DC, vi0 3. Tomo 1. La patrona de huéspedes. - Figura DCI, vi0 12. Tomo 1. La criada - Figura DCII, vi0 13. Tomo 1. El cesante. - Figura DCIII, ti0 23. Tomo 1. El clérigo de misa y olla - Figura DCFV; n0 26;Torno i. EJcnador. — - Figura DCV, n0 36. Tomo 1. El cochero. - Figura DCVI, vi0 38. Tomo 1. El calesero. - Figura DCVII, ti0 48. Tomo 1. El contrabandista. - Figura DCVIII, ti0 15. Torno II. El patriota. - Figura DCIX, ti0 18. Tomo II. El ventero. - Figura DCX, vi0 19. Tomo II. La comadre. - Figura DCXI, vi0 20: Tomo II. El galtem gallego. - Figura DCXII, ti0 21. Tomo II. Elmayoral de diligencias. - Figura DCXIII, ti025.Tomo II. El maragato. - Figura DCXIV, ti0 33. Tomo II. El usurero. L- Obras de Quevedo <1845>: 6 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DCCLXXVII, vi0 3. Tomo 1. - Figura DCCLXXVIII, vi0 11. Tomo 1. - Figura DCCL). Grabador y xilógrafo. Ref PAez, E Repertorio de grabadores españoles.. Tomo II, p. 234. Ossorio y Bernard, M.: Cabria Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 454. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 274. NOVELAS: 1.- Escenas andaluzas <1847>: 1 lámina xilográfica. Grabador. Figura MXXXVIII, vi0 2. Tomo 1. Pulpete y Balbeja. Xl.- MÚGICA Y PÉREZ, Carlos: (Logroño, 1821-?>. Pintor, dibujante y litógafo. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo II, pp. 257/260. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pji. 471/472. IX años de Pintura en España y Portugal (1830-1930). Tomo VI, ji. 302. NOVELAS : t- Cosas del mundo (1849>: 2 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura MCLV, vi0 7. Tomo 1. - Figura MCLVI, ti0 17. Tomo 1. 2- Martin el expósito <1846): 5 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura MCLXII, ti0 2. Tomo III. El doctor Clemente. - Figura MCLXIII, ti0 3. Tomo III. El capitán Justo. - Figura MCLXIV, ti0 4. Tomo III. Martin. - Figura MCLXV, nÓ 5. Tomo III. Perrine Martín. - Figura MCLXVI, vi0 6. Tomo III. La promesa. XII. — MURIEL Y LÓPEZ, Luis: Puede ser éste, pintor madrileño, discipulo de Carlos de Haes, o Muriel y Amador, Luis, pintor escenógrafo natural de Granada (1825- 7 ). Siglo XIX. Establecimiento litográfica. Páez reseña otro Muriel, también el el siglo XIX, sin más datos. Ref: Péez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Torno II, ji. 268. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, jiji. 477/476. NOVELAS : 1.-Doña Isabel de Solís, reina de Granada <1837): 2 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura CCCXV, n0 2. Tomo 1. Patio de los arrayanes. - Figura CCCXVI, n0 2. Tomo II. Palio de los leones. 1199 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 N 1.- N.J.: Sin datos. Dibujante y grabador. Ref REVISTAS : 1.-Observatorio Pintoresco (1837): 1 lámina xilográfica. Dibujante y grabador. - Figura CCCXVII, n0 5. Tomo II. II.- NESSI, Querubín: (Siglo XIX). Litógrafoque trabajó en España. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo II, ji. 284. NOVELAS : t- Pablo y Virginia (1850): 4 láminas litográficas. Litógrafo. - Figura MCCXIII, ti0 1. Tomo 1. Margarita. - Figura MCCXIV, ti0 2. Tomo 1. Mme. de la Tour. - Figura MCCXV, ti0 3. Tomo 1. Virginia - Figura MCCXVI, n04. Tomo 1. Pablo. III.- NOGUES: Sin datos. Ref. NOVELAS : 1.- Nuestra. Señora de ParIs <18.48): 1 lámina dlográflca. No está daro si es el dibujante o el grabador. - Figura CMLXVII, ti0 14. Tomo 1. Pareclasea una Virgen de Rafael. 1200 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice2 o 1.- OLHON: Sin datos. Dibujante y litógrafo. Ref NOVELAS : 1.- Aventuras de Gil Blas de Santillana <1840>: 2 láminas, una xilográfica y otra litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura CDXXXIV, vi0 3. Tomo 1. El canónigo Gil Pérez. - Figura CDXXXV, n0 5. Tomo 1. Retrato ideal de Rolando. II.- ORTEGA, Calixto: Pintor y grabador en madera que fue alumno de la Academia de Bellas Artes de San Femando. Trabaja en Madrid entre 1839-1856. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles.. Toma II, PP. 321/ 322. Ossorio y Bernard, M: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX. ji. 496. lOO años de Pintura en España y Portugal (1830- 1930). Tomo VII, ji. 152. Gallego, A.: Historia del grabado en España, jip. 368/369. REVISTAS : 1.- No me olvides <1837>: 4 láminas xilogáficas. Grabador. - Figura CCCXVIII, ti0 5. Tomo 1. La plegaria. - Figura CCCXIX, vi0 7. Tomo 1. Recuerdos de un bautizo. - Figura CCCXX, no 8. Tomo 1. Podada 183& - Figura CCCXXI, n0 9 . Tomo 1. 2.- Observatorio Pintoresco <1837): 1 lámina xilográfica, grabador. - Figura CCCXVIII, ti0 1. Tomo 1. 3.- El Renacimiento <1847>: 1 lámina. Grabador. - Figura MXXXII, n06. Tomo 1. El aguador. NOVELAS : t- Aventuras de Gil Blas de SantWana <1840): 13 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CCCLXIII, ti0 1. Tomo 1. Portada. - Figura CDXIV, ti0 16. Tomo 1. Doña Marcelina yla dueña. - Figura CCCLXXI, ti0 3. Tomo II. Fábula del lechoncillo. - Figura CCCLXXIII, n0 7. Tomo II. Entrada del príncipe.. - Figura CCCLXXVI, ti0 13. Tomo II. El falso ermitaño. - Figura CCCLXXIX, n0 20. Tomo II. El Conde de Polán... - Figura CCCLXXXI, ti0 2. Tomo III. Samuel Simón robadrt. - Figura CDVIII, ti0 5. Tomo III. Gil Blas en la hostería. - Figura CCCLXXXII, ti0 6. Tomo III. Curación del mono.. 1201 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 - Figura CCCLXXXVII, vi0 10. Tomo IV. - Figura CDXXXVI, n0 4. Tomo IV. - Figura CDXXXVII, vi0 20. Tomo IV. Dorotea de Antella. - Figura CDLIV, n0 17. Tomo IV. Lucrecia. 2.- Doce españoles de brocha gorda <1848): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura MXXX, n0 11. Tomo II. Leonor yAdela 3.- Doña Isabel de Solís, reina de Granada (1837): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura CCXC, vi0 1. Tomo 1. Portada. 4.- Escenas andaluzas (1847): 3 láminas xiíográficas.Grabador. - Figura MXXXIX, n0 3. Tomo 1. La rifa andaluza. - Figura MXLI, n05. Tomo 1. Los filósofos del figón. - Figura MXLV, n0 9. Tomo 1. La celestina. 6.- El judio errante (1845): 60 láminas xilográficas. Todas suyas, firmadas sólo por él, puede ser dibujante y grabador. - Figuras de la DCCLXXXIII a la DCCCXLII. <1843): 87 láminas xilográficas. Grabador.6.- Los españoles pintados por si mismos - Figuras de la DLVI a la DLXIV. - Figuras de la DLXVI a la DLXVIII. - Figuras de la DLXXV a la DLXXIX. - Figura DLXXXII. - Figuras de la DXC a la DXCVI. - Figuras de la DXCVIII a la DCXL - Figuras de la DCXCVIII a la DCCII. - Figura DLLIV. - Figuras de la DCCVI a la DCCXVI. - Figura DCCXVIII. Figuras firmadas sólo porQitega: - Figura DCXV, n06. Tomo 1. El indiano. - Figura DCXVI, vi0 22. Tomo 1. El hoflera. - Figura DCXVII, vi0 34. Torno 1. La gitana. - Figura DCXVIII, vi0 47. Tomo 1.51 aprendiz de literato. - Figura DCXIX, ti0 4. Tomo II. La casera de un corral. - Figura DCXX, vi0 11. Tomo II. El jugador. - Figura DCXXI, vi0 16. Tomo II. La doncella de labor. - Figura DCXXII, ti0 27. Tomo II. El cómico. - DCXXIII, vi0 36. Tomo II. La cigarrera. - Figura DCXXIV, ti0 47. Tomo II. El español fuera de España. 1.- Matilde, memorias de una joven <1848>: 59 láminas xilográficas. Todas firmadas por él. probablemente dibujante y gabador. - Figuras de la CMLXVIII a la MXXXVI. 1202 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 8.- Obras de Quevedo (1846): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura DCCCXCV, n0 9. Tomo II. III.- ORTIZ: Sin datos. Grabador en madera. Ref NOVELAS : 1.-Femando Nde Castilla <1850): 2 láminas xilográficas. Grabador - Figura MCCXXVI, n0 5. Tomo 1. - Figura MCCXXVIII, vi0 7. Tomo 1. 1203 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 p 1.- P.C.: Sin datos. Dibujante. Ref: NOVELAS : 1.- Galería fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas <1831>: 2 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura CXXXIII, ti0 1. Tomo VI. La condesa de Celán. - Figura CXXXIV, vi0 2. Tomo VII. Emilia y Fabio. II.- P.M.: Sin datos. Grabador. Ref NOVELAS : 1.- Galería fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas <1831>: 5 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CXXXIII, ti0 1. Tomo VI. La condesa de Celán. - Figura CXXXIV, n0 2. Tomo VII. Emilia y Fabio. - Figura CXLI, ti0 1. Tomo II. La princesa de Upno. - Figura CXLII, ti0 2. Tomo II. EJ alcaide de Nóchera. - Figura CXLIII, ti0 3. Tomo II. La bohemiana de Trebisonda, 11k- PALMAROLI, Cayetano: (Fermo (Italia), 1801- Madrid, 1853). Notable pintor y litógrafo de origen italiano. Ref: Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, Pp. 507/508. 100 años de Pintura en España y Portugal (1830-1930). Tomo VII, ji. 228. Catálogo de la Calcografía Nacional, ji. 199. REVISTAS : U EIAflista (1835-36): 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo. - Figura CCLII, ti0 28. Tomo 1. Artista del siglo XV. 1204 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 IV.- PARIS, V: No hay datos. Grabador. Ref: NOVELAS: 1.- Martin el expósito (1848): 16 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCXVI, ti0 1. Tomo 1. Vol. LXIX. - Figura MCXVII, ti0 2. Tomo II. Vol. LXIX. - Figura MCXVIII, n01. Tomo II. Vol. LXX. - Figura MCXIX, n0 2. Tomo II. Vol. LXX. - Figura MCXX, ti0 1. Tomo III. Vol. LXXI-LXXII. - Figura MCXXI, n0 2. Tomo III. Vol. LXXI-LXXII. - Figura MCXXII, ti0 1. Tomo IV. Vol. LXXI-LXXII. - Figura MCXXIII, ti0 1. Tomo V. Vol. LXXIII. - Figura MCXXIV, ti0 2. Tomo V. Vol. LXXIV. - Figura MCXXV, n0 1. Tomo VI. Vol. LXXIV. - Figura MCXXVI, n0 2. Tomo VI. Vol. LXXIV. - Figura MCXXVII, no 1. Tomo VII. Vol. LXXV. - Figura MCXXVIII. vi0 2. Tomo VII. Vol. LXXV. - Figura MCXXIX, vi0 1. Tomo VIII. Vol. LXXVI. - Figura CMXXX, vi0 2 Tomo VIII. Vol. LXXVI. V.- PÉREZ, F.: (Siglo XIX). Litógrafo. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo II, ji. 390. NOVELAS : 1.- El judío errante (1845): 12 láminas litográficas. Litógrafo. - Figuras de la DCCCXLIII a la DCCCLIV. VI.- PÉREZ DE VILLAAMIL, Genaro: (1 807-IBM). Pintor, dibujante y litógrafo. ReÉ Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo II, Pp. 400/401. Ossorio y Bemard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 5271529. Diccionario de Arte y Mistas, ji. 41& NOVELAS : 1.- Doña Isabel de Solís, reina de Granada <1837): 1 lámina calcográfica. Dibujante. - Figura CCCXXII, n0 2. Tomo III. Puerta de la Justicia. 1205 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 VII.- MC DE LEOPOL, Andreas: <1789- + después de 1860). Pintor y litógrafo de la escuela francesa natural de Polonia. Ref Páez, E Repertorio de grabadores españoles. Tomo II, pp. 415/418. NOVELAS : 1.- Romancero Pintoresco <1848): 1 lámina litográfica. Dibujante y litógrafo - Figura MXC, n0 10. Tomo 1. Muerte deD. Sancho. VIII.- PIQUER: Sin datos. Dibujante. Ref NOVELAS : 1.- Obras de Quevedo <1845): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCCLV, ti0 1. Tomo III. IX.- PIZARRO, Cecilia: (Toledo ?- ). Pintor, calcógrafo y litógrafo, desde 1848 se dedicó al dibujo sobre madera y colaboró en revistas ilustradas. Ref: Péez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo II, PP. 423/424. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, ji. 537. Catálogo de la Calcografía Nacional, ji. 199. NOVELAS : 1.- Las tres iniciales <1849): 12 láminas litográficas. Litógrafo. - Figuras de la MCLXII a la MCLXXVIII. 1206 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 R 1.- REDONDO, A.: (28 mitad siglo XIX). Xilógrafo. Ref: Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 281. NOVELAS : 1.- Martin el expósito <1848): 2 láminas xilográficas. Grabador. - Figura CMLXII, n02. Tomo III. EIDr. Clemente. - Figura C;LXIII, n0 3. Tomo III. El capitán Justo. II.- REY, Miguel del: . Pintor de historia y litógrafo. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, PP. 16. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, ji. 5573/574. 100 años de Pintura en Espafía y Portugal. Tomo VIII, pp. 96/98. NOVELAS : 1.- Obras de Moratin <1830-31): 4 láminas litográficas. Dibujante. - Figura X, no 1. Vol. 20. Tomo II. El viejo yla niña - Figura XI, vi0 2. Vol. r. Tomo II. La Comedia Nueva. - Figura XII, ti0 1. Vol. r. Tomo 1. Eufemia. - Figura XIII, vi0 1. Vol. 40• Tomo II. El Barón. 1207 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 IV.- RIBERA Y FIEVE, Carlos Luis de: : 3 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura MLXIII, ti0 3. Tomo 1. Génesis del Arte Cristiano. - Figura MLXIV, ti0 11. Tomo 1. La venida del Espíritu Santo. - Figura MLXV, ti0 20. Tomo 1. S. Malco librado NOVELAS : 1.- Romancero Pintoresco (1848): 1 lámina litográfica. Dibujante y litógafo. - Figura MCXI, vi0 28. Tomo 1. Azarque preso en las cañas. y.- RODRÍGUEZ, Antonio: (Fin sigloXVIII ler. tercio XIX). Dibujante y grabador. Ref: Páez, E.: Repertorio ~ grabadores españoles. Tomo III, ji. 42. NOVELAS : t- El ingenioso hidalgo O. QuQote de la Mancha (1832): 47 láminas calcográfica. Dibujante. - Figuras de la CLXII a la CCVIII. 1208 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovdas(1830-50) Apéndice 2 VL- RODRÍGUEZ, B: Sin datos. Litógrafo. Ref Páez, E Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, pji. 42/43. NOVELAS : 1.- Eljudío errante <1845): 32 láminas litográficas. Litógrafo. - Figuras de la DCCCLVI a la DCCCLXXXVII. VII.- RODRiGUEZ, Pedro Vicente: (1775-1822>: Grabador. Fue profesor de Grabado en la Academia de San Carlos en 1810 y director de la misma en 1814. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Torno III, PP. 48/49. Catálogo del Gabinete de estampas. Museo Municipal de Madrid, ji. 359. NOVELAS : t- El ingenioso hidalgo Don Qugote de la Manche (1832>: 7 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CLXII, ti0 1. Tomo 1. - Figura CLXXIII, ti0 12. Tomo 1. - Figura CLXXIV, ti0 13. Tomo 1. - Figura CLXXIX, n0 5. Tomo II. - Figura CLXXXI, ti7. Tomo II. - Figura CCVI, vi0 9. Tomo IV. - Figura CCVIII, ti0 11. Tomo IV. 1209 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 s 1.- SAEZ, Agustín: Sin datos. Pintor, dibujante e ilustrador, natural de Alicante. Ref: Páez, E. Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, ji. 76. Ossorio y Bernard, Mi Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, ji. 608. NOVELAS : 1.- Aventuras de Gil Blas de Santillana <1840): 3 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura CDXXXIX, vi0 7. Tomo 1. Gil Blas y doña Menda. - Figura CDXL, ti’> 9. Tomo 1. Gil Blas vistiéndose de lujo. - Figura CDXLI, ti’> 10. Tomo 1. La aventurera Camila. 2.- La dama de Monsoreau <1845): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCCXC, n’> 9. Tomo 1. 3.- Los españoles pintados por sí mismos <1843>: 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DLXXX, ti’> 44. Tomo II. El diputado a Cortes. 4- Nuestra Señora de Paris <1846>: 3 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura MXXVII, ti’>?. Tomo 1. Claudio FmIlo enseñando a leer a Quasimodo. - Figura MXXVIII, ti’> 20. Tomo 1. Luis Xl visitando la Bastilla. - Figura MXXIX, vi0 23. Tomo 1. Foso de Montfoucon. II.- SAYNZ, (O SAINZ>, Francisco: Páez dice que Barcia cita Sains o Sainz y no aparecen claros los datos, pues los reseña con interrogante. Pintor, dibujante y litógrafo. Ref Páez, E Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, pp. 7? y 124. NOVELAS 1.- Cosas del mundo <1849): 4 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura MCLXXIX, ti’> 5. Tomo 1. - Figura MCLXXX, ti’> 10. Tomo 1. - Figura MCLXXXI, vi’> 11. Tomo 1. - Figura MCLXXXII, ti’> 14. Tomo 1. 2.- La Condesa de Rudosltadt (1844): 1 lámina calcográfica. Dibujante. - Figura DLLXXXVIII, ti’> 1. Tomo 1. Ya estoy en salvo. 3.- La dama de Monsoreau <1845>: 2 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DCCCLXXXVIII, ti’>?. Tomo 1. - Figura DCCCLXXXIX, ti’> 8. Tomo 1. - Figura DCCCXC, vi’> 9. Tomo 1. ¡210 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 3.- Doce españoles de brocha gorda (1840): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Digura MXXX, no 11 Tomo 1. Leonor y Adela. 4.- Romancero Pintoresco <1848): 4 láminas litográficas. Dibujante y litógafo, - Figura MCXII, vi’> 12. Tomo 1. La jura de Sta. Gadea. - Figura MCXIII, vi’> 15. Tomo 1. Los moros de Toledo... - Figura MCXIV, vi’> 19. Tomo 1. La batalla de Aljubarrota. - Figura MCXV, vi0 20. Tomo 1. La muerte de D. Alvaro de Luna. III.- SEVERINI, José: : 2 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCLXXXVIII, no 3. Tomo 1. - Figura MCLXXXIX, ti’> 2. Tomo 1. 2.- Solimán y Zaida <1849): 7 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCLI, vi’> 1. Tomo. - Figura MCLII, vi’> 2. Tono 1. - Figura MCLIII, n’> 3. Tomo 1. - Figura MCLV, vi’> 5. Tomo 1. - Figura MCLVII, n’>7. Tomo 1. - Figura MCLVIII, n’>8. Tomo 1. - Figura MCLXI, vi’> 11. Tomo 1. IV.- SIERRA Y PONZANO, Joaquín: (1821-? ). Grabador en madera, nacido en Madrid. Ilustrador de El Semanario Pintoresco Español. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, p. 152. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, ji. 644. 100 años de Pintura en España y PortugaL Tomo X, pp. 200/201. NOVELAS : 1.- El diablo cojuelo <1842): 2 Iám¡nas calcográficas. Grabador. - Figura DXXX, ti’> 1. Tomo 1. - Figura DXXXI, vi0 2. Tomo 1. Despedida del Diablo Cojuelo. 1211 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 2.- Pablo y Virginia (1850): 4 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCCXVIII, no 7. Tomo 1. Paso de un no. - Figura MCCXIX, ti’> 9. Tomo 1. Virginia ysus cabras. - Figura MCCXX, vi’> 12. Tomo 1. Virginia en el baño. - Figura MCCXXI, vi’> 13. Tomo 1. Visiones y remordimientos de la tía. 3.- Los prometidos esposos (1850): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura MCCXVII, vi’> 5. Tomo 1. Palacio de Justicia VL- SIJRIA, Andrés: (Mediados siglo XIX). Calcógrafo. Ref: Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 257. NOVELAS : 1.- Calina <1830>: 1 lámina calcográfica. Grabador. - Figura XV, n’> 2. Tomo 1. Sintió Lorenzo... 2.- Las Tardes de la Granja <1831>: 4 láminas calcográficas. - Figura CXXXV, no 1. Tomo IV. - Figura CXXXVI, n’>4. Tomo IV. - Figura CXXXVII, vi’> 6. Tomo IV. - Figura CXXXVIII, nos. Tomo IV. 1212 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 T 1.- TEJEO ( o Tegeo), Rafael: (Caravaca (Murcia), 1798- Madrid, 1856). Pintor y dibujante natural de Murcia. Ref Páez, E Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, ji. 175. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX. pp. 6581659. 100 de Pintura en España y PortugaL Tomo X, PP. 394/398. NOVELAS : 1.- Obras de Quevedo (1845>: 1 láminaxilográfica. Dibujante. - Figura DCCCXCI, ti’> 1. Tomo 1. 1k- THOMPSON: Sin datos. Ref. REVISTAS : 1.- Obsen’atorio Pintoresco <1837>: 1 lámina xilograflca. Dibujante. - Figura CCCV, ti’> 10. Toma II. Silvio Pellico en Spielberg. 11k- TORO, Juan: <2 mitad siglo XIX). Xilógrafo que trabajó en Madrid. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, ji. 188. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del s~Io XIX, ji. 663. NOVELAS : 1.- Aventuras de Robinsón Crusoé <1849): 2 láminas xilográflas. grabador. - Figura MCLXXXIII, ti’> 3. Tomo II. - Figura MCLXXXIV, n’>4. Tomo II. 2.-Lucila, condesa deAimini <1850>: 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura MCCXXIV, ti’> 1. Tomo 1. t- Pablo y Virginia <1850>: 1 lámina xilográfica, grabador. - Figura MCXXII, ti’> 10. Tomo 1. Virginia en la fuente. ¡213 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 u 1.- URRAB1ETA Y ORTIZ, Vicente: (Madrid, 1823-Paris, 1879). Dibujante y litógrafo. Prolífico ilustrador que realizo numerosas ilustraciones para libros y revistas. Hizo también grabados en madera y litografias. Ref Páez, E Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, pp. 203/206. Ossorio y Bernard, Mi Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 6741675. Catálogo de la Colección Focus, ji. 102. NOVELAS : 1.- Aventuras de Robinsón Crusoé <1849): 2 láminas xilográficas. Dibujante - Figura MCLXXXV, ti’> 2. Tomo 1. Robinsón cautivo en Salé. - Figura MCLXXXVI, ti’> 4. Tomo 1. Robinsón huye de su tienda. 2.- El Conde Fernán González <1842): 24 láminas litográficas. Dibujante. - Figuras de la DXXXII a la DLV. 3.- Cosas del mundo <1849): 9 láminas xilográficas. Dibujante. - Figuras de la MCXCII a la MCCI. 4.- El diablo cojuelo <1842>: 1 lámina calcográfica. Dibujante. - Figura DXXXI, ti’> 2. Tomo 1. Despedida del Diablo Cojuelo. 5.- La escuela del gran mundo <1849): 6 láminas xilográficas. Dibujante. - Figuras de la MCLXXXVII a la MCXCII. 6.- Fernando Nde Castilla <1850): 9 láminas xilográficas. Dibujante. - Figuras de la MCCXXIII a la MCCXXX. 7- tvanhoe <1843>: 57 láminas litográficas. Dibujante. - Figuras de la DCXLI a la DCXCVII. 8.- Los españoles pinados por si mismos (1843): 10 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DCXXXI, ti’> 4. Tomo 1. El barbero. - Figura DCXXXII, n’>6. Tomo II. La politico-mana. - Figura DCXXXIII, ti’>?. Tomo 1.5 escribiente memorialista. - Figura DCXXXIV, ti’> 10. Tomo 1. La coqueta. - Figura DCXXXV, ti’> 20. Tomo 1. La lavandera. - Figura DCXXXVI, vi’> 25. Tomo 1.5escritor público. - Figura DCXXXVII, ti’> 17. Tomo II. El poeta. - Figura DCXXXVIII, ti’> 22. Tomo II. El diplomático. - Figura DCXXXIX, n’> 24. Tomo II. La actriz. - Figura DCXL, ti’> 32. Tomo II. La colegiala. 1214 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 9.- Martin el expósito (184>: 16 láminas xilográficas. Dibujante. Figuras de la MCXVI a la MCXXIX. 10.- Pobres y ricos o la bruja de Madrid (1850): 8 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura MCCXXXI, vi’> 2. Tomo 1. La bruja de Madrid. - Figura MCCXXXII, n’> 3. Tomo 1. Danza de brujas. - Figura MCCXXXIII, ti’> 5. Tomo 1. 5. Antonio de la Florida. - Figura MCCXXXIV, n’> 6. Tomo 1. El pintor sorprendiendo abs amantes. - Figura MCCXXXV, ti’> 3. Tomo II. El jardín. - Figura MCCXXXVI, n’>5. Tomo II. El incendio. - Figura MCCXXXVII, n’> 6. Tomo II. La catástrofe. 1215 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 y 1.- VALLEJO Y GALEAZO, José: (Málaga, 1821- Madrid, 1862). Pintor, dibujante y litógrafo. Ref: Péez, E.: Repertorio de grabadores españo~s. Tomo III, PP. 2151221. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, jiji. 682/683. Catálogo de la Colección Focus, ji. 102. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 289. Catálogo de la calcogafía Nacional, ji. 201. lOO años de Pintura en España y Portugal Tomo XI, p. 151. NOVELAS : 1.- Cosas del mundo (1849): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura MCCII, vi’> 13. Tomo 1. t- El ingenioso hidalgo Don Qu¿iote de la Mancha <1847): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura MLXXI, vi’> 6. Tomo 1. 3.- La Condesa de Rudosltadt <1844): 3 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura DCCXXXIV, no 1. Tomo 1. Vol. 1. íOh Dios miol y cae desmayada. - Figura DCCXXXV, ti’> 1. Tomo II. Vol. II. Cubrios con este capuz.. - Figura DCCXXXVI, ti’> 1. Tomo IV. Vol. II. Dejadía pasara la buena diosa... 4.- Los españoles pintados por sI mismos <1843): 8 láminas xilográficas. - Figura DCXCVIII, n’> 3. Tomo II. El senador. - Figura DCXCIX, n’>5. Tomo II. El avisador. - Figura DCC, ti’> 8. Tomo II. La maja. - Figura DCCI, vi’> 14. Tomo 1. El ba ratero. - Figura DCCII, n’>23. Tomo II. El sereno. - Figura DCCIII, ti’> 39. Tomo II. El agente de bolsa. - Figura DCCIV, n’> 40. Tomo II. La prendera. - Figura DCCV, n’>41. Tomo II. El celador de banio. 5.- Pobres y ricos ola bruja de Madrid (1850>: 3 láminas xilográficas, dibujante. - Figura MCCXXXVIII, n’>4. Tomo 1. El pintor. - Figura MCCXXXIX, n’>1. Tomo II. La intercesión... - Figura MCCXLI, n’> 4. Tomo II. El desafio. 6.- Romancero Pintoresco <1848): 4 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura MCXXXI, vi’> 3. Tomo 1. La Cava. - Figura MCXXX1I, n’>S. Tór~ó 1. AlterCado de Bernarde.... - Figura MCXXXIII, ti’> 9. Tomo 1. Jimena pidiendo justicia. - Figura MCXXXIV, vi’> 31. Tomo 1. El duque yla duquesa de Braganza. 1216 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice2 II.- VAND, J.: Puede ser Jacobo van der Heyden, calcógrafo, (Cádiz- 1769?). Rol? Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 290. NOVELAS : 1.- GalerÍa fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas <1831): 6 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura CXXXIX, ti’> 1. Tomo 1. Miladi He,wort - Figura CXL, n’> 2. Tomo 1. La morada de un.... - Figura CXLI, n’> 1. Tomo II. La princesa de Ljpno. - Figura CXLII, vi0 2. Tomo II. El alcaide de Nóchera. - Figura CXLIII, vi0 3. Tomo II. La bohemiana de Trebisonda. III- VAN HALEN, Francisco de Paula: (Vich (Barcelona), 1820- Madrid, 1887). Pintor, dibujante y litógrafo. Páez lo reseñe por Halen, los demáss Van Halen, y el suele firmar F.V.H. Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles Tomo II, pp. 4/6.. Ossorio y Bernard, M’ Caleña Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, ji. 688. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 290. 100 años de Pintura en España y Portugal Tomo XI, PP. 157/160. REVISTAS: t- La Esperanza <1839>: 3 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura CCCLX, ti’> 1. 2~ Serie. - Figura CCCLXI, ti’> 6. 2~ ‘ - El paje. - Figura CCCLXII, no?. r . Leonor. 2.- El Panorama <1838): 5 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura CCCXLVII, no 17. Tomo 1. - Figura CCCXLVIII, vi’> 27. Tomo 1. - Figura CCCXLIX, vi’> 34. Tomo 1. El juramento. - Figura CCCL, vi’> 42. Tomo 1. A una astucia otra mayor. - Figura CCCLI, ti’> 2. Tomo II. Muerte de O. Alvaro de Luna NOVELAS : 1.- Ayes del alma <1842): 7 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figuras de la CDXCIX a la DV. 2.- Ivanhce <1843): 4 láminas litográficas. Dibujante y litógrafo. - Figura DLXXXIII, vi’> 35. Tomo 1. - Figura DLXXXIV, ti’> 36. Tomo 1. - Figura DLXXXV, n’> 37. Tomo 1. - Figura DLXXXVI, vi’> 38. Tomo 1. 1217 Lasilustracionesrománticasliterarias.Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 IV.- VARELA, F.: (2~ mitad sigIoXIX). Activo en Madrid. Litógrafo y grabador en madera. Reí Páez, E Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, PP. 2271228. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 290. NOVELAS : 1.- Cosas del mundo <1849): 1 lámina xilográfica. Grabador - Figura MCCII, n’> 13. Tomo 1. 2- Martin el expósito <1840): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura vi’> 4. Tomo III. Martín. V.- VARGAS MACHUCA, Cayetano: (1807-1870). Calcógrafo de Madrid. Ref: Páez, E.: Repertorio cte grabadores españoles. Tomo III, pp. 228/229. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 686. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 290. NOVELAS : 1.- Galefla fúnebre de espectros y sombras ensangrentadas <1831): 2 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CXXXIX, ti’> 1. Tomo 1. Miladi Herwort. - Figura CXL, ti’> 2. Tomo 1. La morada de un parricida.... Vk- VAZQUEZ, Antonio: “Grabadorque según Ossorio trabaja de 1800 a 1817. En la B.N. hay grabados de fecha posterior, hasta 1836. Era hijo de Bartolomé?71<’ Reí: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Torno III, Pp. 230/231. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, pp. 693. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 290. NOVELAS : El ingenioso hidalgo Don Qufjote de la Mancha <1832): 8 láminas calcográficas. - Figura CLXXVII, vi’> 3. Tomo II. - Figura CLXXX, n’>6. Tomo II. - Figura CLXXXII, n’> 8. Tomo II. - Figura CLXXXIV, vi’> 10. Tomo II. - Figura CXCIII, ti’> 9. Tomo III. - Figura CCI, vi’> 4. Tomo IV. - Figura DDIII, ti’> 6. Tomo IV. :0 PAEZ, E.: Op. oit. Tomo III, ji. 230. 1218 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice2 2.- Recreo de Damas (1831): 2 láminas calcográficas. Grabador. - Figura CXLIV, vi’> 1. Tomo 1. La hipócrita castigada. - Figura CXLV, ti’> 1. Tomo II. El cetro yel cayado. VII.- VERDÚ, Julián: Pintor de historia, dibujante y litógrafo. Activo en Madrid entre 1802-1833. Reí: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, pp. 243. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, ji. 693. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 290. 100 años de Pintura en España y Portugal Tomo Xl, ji. 219. NOVELAS : 1.- Celina (1830): 2 láminas calcográficas. Dibujante. - Figura XIV, vi’>1. Tomo 1. No desdeñeis oira un extranjero. - Figura XV, n’> 2. Tomo 1. Sintió Lorenzo al verÍa una VIII.- VILAPLANA, Nicolás: (Y mitad siglo XIX). Xilógrafo Ref: Páez, E.: Repertorio de grabadores españoles. Tomo III, PP. 249. Ossorio y Bernard, M.: Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, PP. 696. Estampas, cinco siglos de imagen impresa, ji. 290. NOVELAS : 1.- Pablo y Virginia <1850): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura MCCXLIII, ti’> 8. Tomo 1. Los negros conduciendo.... 2.- Los prometidos esposos <1850): 1 lámina xilográfica. Grabador. - Figura MCCXLII, ti’> 3. Tomo II. 3.- Solimán y Zaida <1849>: 3 láminas xilográficas. Grabador. - Figura MCLX, n’> 10. Tomo 1. - Figura MCLXIII, ti’> 13. Tomo 1. - Figura MCLXIV, ti’> 14. Tomo 1. IX- VILLAAMIL, Juan: (? - Madrid, 1863>. Pintor, dibujante y litógrafo, hermano del anterior. Ref: Ossorio y Bernard, Mi Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, p. 529. REVISTAS : ‘U- El Panorama (1838): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura CCCLII, ti’> 1. Tomo 1. Podada 1219 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 X.- VILLEGAS: Sin datos. Páez cita un Villegas litógrafo activo la Y mitad del siglo XIX, pero no sabemos si es éste. Ref: Péez, E.: Repertorio de grabadoresespañoles. Tomo III, PP. 268/269. NOVELAS : 1.- Los españoles pintados por sí mismos <1843): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCVI, vi’> 32. Tomo 1. La cantinera. 1220 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 w 1.- WATSON, Caroline: Sin datos. Reí REVISTAS : ‘U- El Reflejo <1842>: 2 láminas litográficas. Grabador. - Figura CDXCVI, vi’> 8. Tomo 1. - Figura CDXCVII, n’> 10. Tomo 1. 1221 Lasilustracionesrománticasliterarias. Revistasy Novelas(1830-50) Apéndice 2 z) 1.- ZABALETA, A. de: Sin datos. Ref: REVISTAS : 1.- El Renacimiento (1847): 1 lámina litografica. Litógrafo. - Figura MLVII, ti’> 1. Tomo. Las Bellas Artes plantas del santuario. II.- ZARZA, Eusebio: 5. Tomo II. Gil Blas presentado a Arsenia.... - Figura CDXLIII, ti’> 19. Tomo II. El verdadero ermitaño O. Juan Solis. - Figura CDXLIV, ti’> 3. Tomo III. Gil Blas, por orden de O. Alfonso, restituye... - Figura CDXLV, ti’> 7. Tomo III. O. Rodrigo Calderón - Figura CDXLVI, ti’> 8. Tomo III. Felipe lIL - Figura CDXLVII, no 9. Tomo III. Gil Blas cuenta la fábula... - Figura CDXLVIII, vi’> 3. Tomo IV. - Figura CDXLIX, n’>S. Tomo IV. - Figura CDL, vi’> 7. Tomo IV. Antonia Buentrigo. - Figura CDLI, vi’> 11. Tomo IV. Felipe IV - Figura CDLII, n’> 12. Tomo IV. Conde Duque de Olivares. - Figura CDLIII, ti’> 15. Tomo IV. Doña Elena Galisteo. - Figura CDLIV, vi’> 17. Tomo III, Lucrecia. - Figura CDLV, ti’> 18. Tomo IV. - Figura CDLVI, n’> 21. Tomo IV. 2.- Delirium, leyenda fantástica <1850>: 5 láminas xilográficas. Dibujante. - Figuras de la MCCXLV a la MCCXLVIII. 3.- La dama de Monsoreau <1845>: 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura DCCCXCII, ti’> 2. Tomo 1, Portada. 4.- Lucila, condesa d’Aimini <1850): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura MCCXLIV, ti’> 1. Tomo 1. 1222 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 2 5.- Martin el expósito (1848): 1 lámina xilográfica. Dibujante. - Figura MXXXI, vi’> 1. Tomo III. Podada. 6.- Los españoles pintados por sí mismos <1843): 14 láminas xilográficas. Dibujante. - Figuras de la DCCVII a la DCCXX. 7.- Los misterios de ParÍs <18.44): 5 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DCCLVII, ti’> 1. Tomo 1. Calabaza y Nicolás. - Figura DCCLVIII, n’> 2. Tomo 1. La Mochuelo. - Figura DCCLIX, vi’> 3. Tomo 1. ElZurdillo. - Figura DCCLX, vi’> 4. Tomo 1. Cecilia. - Figura DCCLXI, vi’> 6. Tomo 1. Mme. Fermontysu hQa. 8.- Obras de Quevedo <1845): 5 láminas xilográficas. Dibujante. - Figura DCCCXCIII, n’> 2. Tomo 1. - Figura DCCCXCIV, vi’> 4. Tomo 1. - Figura DCCCXCV, ti’> 9. Tomo 1. - Figura DCCCXCVI, vi’> 14. Tomo 1. - Figura DCCCXCVII, n’> 8. Tomo II. 9.- El señor de Bembibre <18U): 20 láminas xilográficas. Dibujante. - Figuras de la DCCXXXVII a la DCCLVI. 1223 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 3 3.- RELACIÓN DE LAS ILUSTRACIONES DE LAS PORTADAS1 PORTADA 1.- TOMO 1. PORTADA: El Artista (1835-36).Tomo 1. Litografia de Carlos Luis de Ribera. Foto autora. PORTADA: Semanario Pintoresco Español (1836) . Tomo 1. A. Marquerie. Xilografía. Fotocopia. B.N. H.M.M. PORTADA: El Conde Fernán González (1842). Tomo 1. Litografia de Faure. Fotocopia. B.N. PORTADA: El faro de la niñez (1850). Xilografía. Foto autora. PORTADA: lvanhoe o el cruzado (1843). Tomo II. Litografía sobre dibujo Urrabieta, grabado por Larrochette. Fotocopia. B.N. PORTADa: La Ilustración (1850). Tomo II. Xilografía. Foto autora. H.M.M. PORTADA: El Siglo Pintoresco (1845). Tomo 1. F. Lameyer. Foto autora. H.M.M. PORTADA: Romancero pintoresco (1848). Portada. Fotocopia B.N. PORTADA 2.- CAPITULO 1. Panorama Histórica. VIÑETA: Júbilo por el Xilografía de Múgica. contemporáneos. Tomo 1. Convenio de Vergara. Museo Universal (1845). En La España del siglo XIX vista por sus Menéndez Pidal, Gonzalo. , p. 125. VIÑETA: Elegantes en el Salón del Prado. Escenas Matritenses (1851). Xilografía sobre dibujo de J. Jiménez y grabado por T. Capuz. En Summa Artis. Torno XXXII. Bozal, Valeriano: El grabado popular en el período romántico, p. 311. VIÑETA: Las ferias de Madrid. Escenas Matritenses (Boix, 1845). Xilografía sobre dibujo de Urrabieta y grabado por B. Sierra. Summa Artis. Op. cit., ji. 310. En virtud del derecho de cita. Texto refundido de la Ley de Projiiedad intelectual ajirobado por R.D. legislativo n’> 1/ 1996 de 12 de abril, art. 32.- Sobre el derecho de cita en análisis, comentario o juicio critico. 1225 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 3 VIÑETA: El aguador El Renacimiento (1847). Figura MXXXII del Catálogo Gráfico, p. . Litografía sobre dibujo de Alenza grabada por Ortega. PORTADA 3.- CAPÍTULO II. La ilustración gráfica. LÁMINA: Alegoría Litográfica en honor de Aloys Senefelder. Litografía de Jacob. París, 1819.2 En Lithography 200 years of Art, History & Tecnique, p. 22. PORTADA 4.- CAPiTULO III. La iconografía romántica, LÁMINA: En Castillos de leyenda . Gómez grabado por V. Amat. Foto autora .H.M.M. LAMINA: Margarita. Figura MXXXV del Catálogo Gráfico, p. 1053. El Renacimiento (1847). Litografía de J. Espalter. Foto autora. H.M.M. PORTADA 6.- CAPÍTULO V. Las Novelas. LAMINA: Amores de Alfonso Octavo con Fermosa. Figura MCII del Catálogo Gráfico, p. 1071. Romancero Pintoresco (1848). Litografía de J. de Méndez. Fotocopia B.N. LAMINA: Figura MCCXLI del Catálogo Gráfico, p. 1109. En Delirium, leyenda fantástica (1850). Xilografia de Zarza grabada por Castelló. Fotocopia B.N. LAMINA: Figura MXLII de Catálogo Grafico, p. 1055. Xilografía de Lameyer grabada por Fernández. En Escenas Andaluzas (1847). Foto autora. B.M.R. LAMINA: Figura MCLXXXVIII del Catálogo Gráfico, p. 1094. Xilografía de Urrabieta grabada por Severini. En La escuela del gran mundo (1849). Foto autora. B.M.R. 2 “Planche IX de l’iconographie complémentaire de léditión fran~aise de L’Art de la lithographie, por Senefelder. Munich 1819.” CATÁLOGO: La litogafía en Francia de los origenes a nuestros días. Museo de Sellas Artes. Bilbao, febrero 1983. 1226 Lasilustracionesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice 3 PORTADA 7.- CAPITULO VI. Catálogo Descriptivo. VIÑETA: Grabador ingles trabajando con luz artificial. Illustration of Trades (1867). En La España del Siglo XIX vista por sus contemporáneos. Xilografía. Op. oit., p. 15. VIÑETA: Imprenta. La Ilustración (1852). Xilografía. Op. ch., p. 376. VIÑETA: Taller de grabado durante el día. L’lllustration (1DM). Xilografía. Op. oit., p. 17. LÁMINA: lmpñméñe Lithographique de F. Delpech, 1818. Litografía de Vemet, Cañe. En el Catálogo, La Litografía en Francia de los orígenes a nuestros días (1983), p. 20. PORTADA VIII.- TOMO II. PORTADA: Doña Isabel de Solís, reina de Granada (1837). Tomo 1, II y II. Xilografía de Duque de Gor. Fotocopia de la B.N. PORTADA: Romancero pintoresco (l8fl). Portada. Fotocopia B.N. PORTADA: Las tardes de la Granja o las lecciones del Padre (1846). Portada Tomo II. Xilografía de Castilla. Fotocopia B.N. PORTADA: Gil Blas de Santilíana (1840). Tomo 1. Xilografía de Bravo grabada por Burgos. Foto autora. B.M.R. PORTADA: lvanhoe o el cruzado (1843). Tomo II. Litografía sobre dibujo Urrabieta, grabado por Larrochette. Fotocopia. B.N. PORTADA: Gómez Arias o los moros de las Alpujarras (1831). Tomo~. Fotocopia B.N. PORTADA 9.- CAPITULO VII. Catálogo Gráfico. LÁMINA: Le vieron salir con Serafina en los brazos. Figura DXXX del Catálogo Gráfico, p. 922. Calcografía de Méndez. En El Diablo Cojuelo (1842). Fotocopia B.N. LAMINA: La toma de Granada. Figura VIII del Catalogo Gráfico, p. 783. Litografía de Federico de Madrazo. En Obras de Moratin (1830). Fotocopia B.N. LÁMINA: Figura MCCXLI del Catálogo Gráfico, p. 1108. En Pobres y ricos o la Bruja de Madrid. Xilografía de Vallejo. Fotocopia de la B.N. LÁMINA: Oscar. fiel Oscar.. Figura MCLXX del Catálogo Gráfico, p. 1089. Litografía de C. Pizarro. En Las tres iniciales. Fotocopia B.N. 1227 Lasiluso-adonesrománticasliterarias. RevistasyNovelas(1830-50) Apéndice3 PORTADA 10.- CONCLUSIONES. LÁMINA: Aposento de asilo. Figura CMXXXVII del Catálogo Gráfico, p. 1027. Xilografía grabada por Cibera. En Nuestra Señora de Paris (1846). Fotocopia 6.N. VIÑETA: Ruinas de la Abadía de Melrose. Xilografía. En Álbum Universal. Tomo 1. (Barcelona, sep. 1841). Foto autora. H.M.M. PORTADA 11.- APÉNDICES. VIÑETA: Chateaubñand. Xilografía de Letre. El Siglo Pintoresco (entrega 6. junio 1847»Foto autora. H.M.M. LAMINA: Victor Hugo. L¡tografia de Vallejo. La Elegancia (1846). Foto autora. H.M.M. LÁMINA: Eugenio Sue. Litografía. 1844. Foto autora B.M.R. VIÑETA: D. Francisco Goya. Xilografía de Zarza grabado por Rico. El Museo Universal (30 junio 1857). foto autora. H.M.M. VIÑETA: D. Antonio Mano Esquive!. Xilografía de Perea. El Museo Universal (15 abril 1857). Foto autora. H.M.M. LÁMINA: Leonardo Alenza. Litografia. El Renacimiento (1847). Foto autora. H.M.M. LÁMINA: Federico de Madrazo. Retrato de Eduardo Rosales. Casón del 6uen retiro. Madrid. En El siglo XIX. bajo el signo del romanticismo (1992>, p. 203. Pedro Navascués y M~ Jesús Quesada. VINETA: Larra. Xilografía de Urrabieta grabada por Rico. En El Museo Universal (30junio 1857). Foto autora. H.M.M. LÁMINAS: D. JE. Hartzenbusch, autor de los amantes de Teruel. Litografía de Federico de Madrazo. En No me Olvides (1837). Foto autora. H.M.M. VIÑETA: Espronceda. Xilografía de Zarza grabada por Rico. En El Museo Universal (30junio 1857). Foto autora. H.M.M. 1228 Las ilustraciones románticas literarias de las revistas y novelas publicadas en Madrid (1830-1850) TOMO I Agradecimientos ABREVIATURAS Índice General INTRODUCCIÓN CAPÍTULO I.- PANORAMA HISTÓRICO (1830-1850) CAPÍTULO II.- LA ILUSTRACIÓN GRÁFICA: EVOLUCIÓN Y TÉCNICAS CAPÍTULO III.- LA ICONOGRAFÍA ROMÁNTICA CAPÍTULO IV.- LITERATURA ILUSTRADA: LAS REVISTAS CAPÍTULO V.- LA LITERATURA ILUSTRADA. LAS NOVELAS CAPÍTULO VI.- CATÁLOGO DESCRIPTIVO Tomo II CAPÍTULO VII.- CATÁLOGO GRAFICO: CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA APÉNDICES