Introduction Between 2011 and 2015, collectors Carmen and Justo Fernández loaned four tapestries with scenes from Don Quixote to the Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla to be studied and displayed. The director of the library, aware of the responsibility that comes with safeguarding this heritage, has seen the necessity of design a specific preventive conservation programme to ensure their long-term preservation after the conservation treatment of the tapestries. The Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla, Complutense University of Madrid The Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla, Complutense University of Madrid, is a library inaugurated in 2001 with the mission of collecting, managing and preserving collections of old books from education institutions that, historically, have been part of what is the University today. Carmen and Justo Fernández tapestry collection The tapestries are from the Royal Manufacture of Aubusson (France), woven on a low-warp loom in the mid-18th century, and represent various scenes from the book The Ingenious Gentleman Don Quixote of La Mancha following the iconography designed by Antoine Coypel.1, 2 The tapestries in the collection represent the scenes: Camacho’s wedding (Fig. 1) Don Quixote receiving the Order of Knighthood (Fig. 2) Sancho’s Dapple (Fig. 3) Princess Micomicona (Fig. 4) Tapestry Collection at the Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla, Complutense University of Madrid by María López Rey Conservator of Textile Materials 1 THOMAS, Michel; MAINGUY, Christine and POMMIER, Sophie. Historia de un arte. El Tapiz. Skira-Carroggio, SA. Barcelona, 1985, p. 160. 2 VIGNON, Charlotte. Coypel’s Don Quixote Tapestries. Illustrating Spanish Novel in Eighteenth- Century France. The Frick Collection. New York, 2015, p. 17. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 65 Fig. 1. Camacho’s wedding. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 66 Fig. 2. Don Quixote receiving the Order of Knighthood. See detail. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 67 Fig. 3. Sancho’s Dapple. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 68 Fig. 4. Princess Micomicona. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 69 The tapestries are on display, with engravings of the scenes from Don Quixote represented in the tapestries. There are also information panels explaining the history of the collection and the conservation process they have undergone. The exhibition of textile materials is always risky, so it is very important to strike a balance that allows visitors to enjoy the pieces without damaging them.3 This balance begins with the decision to alternate periods on display and periods in storage at the library storage area. The tapestries are taken down and packed away in summer. The room where they are on display isn’t just an exhibition gallery, it is used as a lounge for the library users and get from the spaces open to the public to those accesible only by staff. So, in designing the exhibition, it was important to take into account not only the preservation requirements for the tapestries but also the other ways in which the space is used. The design for the exhibition began with adjusting the tapestries to a room that houses a huge wooden filing cabinet with unused library files and a seating area with two sofas and a coffee table, used by library visitors. It also took into account that one of the walls in the room has four east-facing windows with white roller shades. The most serious problems we ran into was with the Don Quixote receiving the Order of Knighthood tapestry, above one of the sofas, as users could brush their heads on it as they sat down. To prevent this, we took advantage of the full height of the wall and put it as high as possible, so no matter how tall, no one would brush against it. 3 LÓPEZ REY, María. “Tejidos domésticos. La complejidad de su conservación, restauración y exposición”, Ge-conservación, issue 8, 2015, p. 166. Several views of the Tapestry Gallery. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 70 Another problem was with the tapestries The wedding of Camacho and The Princess Micomicona, which are displayed alternatively on top of the file cabinet, as both pieces overlap the cabinet. To prevent this area from lying horizontal, where it can accumulate much more dust than the rest of the tapestry, we decided to move the cabinet out 10 cm from the wall to give them space to hang comfortably. Sancho’s Dapple tapestry is behind a glass door. Far from being a problem, this door acts as a screen, protecting the tapestry from the book carts heading into the reading room. The tapestries were designed and manufactured to be hung vertically,4 which is why they are displayed in this way, respecting their original reading. In recent years, new display systems are being studied using an inclined plane,5 but this system doesn’t fit the needs of this gallery. To display the tapestries, we used Velcro®, attaching the tapestry with a Velcro® to a wooden slat. It is an effective method, as it distributes the weight along the top edge, unlike the old methods using rings and thread loops.6 The slat is made of wood, and to prevent emissions that would affect the preservation of the tapestry, was sealed with Marvelseal 360® (an aluminised polyethylene and nylon barrier film). To make the slat as inconspicuous as possible, the ends were lined with the same colour as the selvedges of the tapestry. 4 HERRERO CARRETERO, Concha. “Un modelo de conservación histórica y de intervención conservadora: Las Bodas de Mercurio. Colección de Tapices del Duque de Lerma”, Ge-conservación, issue 8, 2015, p. 181. 5 ROMERO SERRANO, Mariana. “Conservación y exhibición de tapices. Nuevos espacios expositivos”, Revista de Museología, issue 62, 2015, p. 106. 6 LENNARD, Frances. “Preserving image and structure: tapestry conservation in Europe and the United States”, Studies in Conservation, volume 51, supplement 1, 2006, p. 49. One of the librarians with a book cart. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 71 The slat is hung on the top of the wall with a system of guides, so when the tapestries aren’t on display, other collections can be shown. As we’ve said, the exhibition hall isn’t designed for this use and it doesn’t meet the lighting conditions recommended for displaying textiles. To minimise the effects of the light, UV filters have been installed on the windows. We also studied how far in the windows the sun shines, making sure it doesn’t directly hit any of the wall, and therefore any of the tapestries. One of the most critical moments came during the installation of the tapestries. To ensure the safety of the tapestries, these activities are planned in advance and carried out according to guidelines laying out the process, staff necessary, equipment required and the steps to follow to prevent any damage. Close-up of the slat prepared to hang the tapestry. Photo exhibition Portugal Inédito. Fotografías de Hernández‑Pacheco, 2017. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 72 After testing several systems to put up and take down the tapestries, we decided that the simplest and most effective procedure is to use pulleys, so the slat and tapestry are pulled up at the same time, as a single piece. The main advantage of this system is that the Velcro® (holding the tapestry onto the slat) is attached or detached on the ground, on a flat surface, so it can be done without putting the tapestry or the staff at risk. Once the tapestries have been taken down, the recommendation is to clean the tapestries, front and back7, to remove any dust, with an adjustable vacuum cleaner and a soft-haired brush. This cleaning process prepares the tapestry for storage. When the tapestries are not on display, they are stored in the library storage area, which has the appropriate environment and security conditions to ensure the preservation of cultural heritage. The best way to store them is rolled up8, so a cylindrical storage support have been created for each tapestry, adjusted to the size and specific needs of each one. In addition, the support make it easier to handle the tapestries when they are moved inside the library. Also a two racks made of Ethafoam® (polyethylene foam) have been built for the cylinders to rest on, so the tapestries don’t have to support their own weight when rolled up. Furthermore, cotton covers have also been made to protect the tapestries in storage. Close-up of sunbeams. 7 The recommended cleaning is subject to the availability of the conservation department staff. It can be done every two years if it is not possible to do so every time the tapestries are taken down. 8 LÓPEZ REY, María. “Aproximación a la conservación-restauración de los tapices”, Pecia Complutense, issue 24, 2016, p. 68. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 73 Conclusion The preventive conservation plan established was designed taking into account the technical equipment and staff available in the library, so that it would be feasible. Bibliography Close-up of storage container. ESPINOZA, Fanny and GRÜZMACHER, María Luisa. Manual de Conservación Preventiva de Textiles. Comité Nacional de Conservación Textil, Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos y Fundación Andes. Santiago de Chile, 2002. HERRERO CARRETERO, Concha. “Un modelo de conservación histórica y de intervención conservadora: Las Bodas de Mercurio. Colección de Tapices del Duque de Lerma”, Ge-conservación, issue 8, 2015, pp. 172-184. LENNARD, Frances. “Preserving image and structure: tapestry conservation in Europe and the United States”, Studies in Conservation, volume 51, supplement 1, 2006, pp. 43-53. LÓPEZ REY, María. “Aproximación a la conservación-restauración de los tapices”, Pecia Complutense, issue 24, 2016, pp. 60-69. —. “Tejidos domésticos. La complejidad de su conservación, restauración y exposición”, Ge-conservación, issue 8, 2015, pp. 161-171. —. Memoria del Proceso de Conservación- Restauración “Las Bodas de Camacho”. Documentos de trabajo UCM. Biblioteca Histórica; 2012/01 Complutense University of Madrid, 2012. https://bit.ly/2WDZPj0. —. Memoria del Proceso de Conservación- Restauración “El Rucio de Sancho”. Documentos de trabajo UCM. Biblioteca Histórica; 2019/02 Complutense University of Madrid, 2019. https://bit.ly/2y4l6bl. —. Memoria del Proceso de Conservación- Restauración “Don Quijote armado caballero”. Documentos de trabajo UCM. Biblioteca Histórica; 2020/02 Complutense University of Madrid, 2019. https://bit.ly/39dW32o. ROMERO SERRANO, Mariana. “Conservación y exhibición de tapices. Nuevos espacios expositivos”, Revista de Museología, issue 62, 2015, pp. 103-112. THOMAS, Michel; MAINGUY, Christine and POMMIER, Sophie. Historia de un arte. El Tapiz. Skira-Carroggio, SA. Barcelona, 1985. VIGNON, Charlotte. Coypel’s Don Quixote Tapestries. Illustrating Spanish Novel in Eighteenth-Century France. The Frick Collection. New York, 2015. 40 open source language version > español TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID 74 DTT40 VO-VALDECILLA.pdf 1 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID La Colección de Tapices de la Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla de la Universidad Complutense de Madrid por María López Rey, Conservadora-Restauradora de Materiales Textiles Introducción Entre 2011 y 2015, los coleccionistas Carmen y Justo Fernández depositaron en la Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla bajo la fórmula de comodato, cuatro tapices con escenas del Quijote para su exhibición y estudio. Los responsables de la biblioteca conscientes de la responsabilidad en la custodia de este patrimonio, han visto la necesidad de diseñar un programa específico de conservación preventiva para garantizar su conservación a largo plazo, una vez que los tapices han sido sometidos a tratamientos de conservación-restauración. La Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla de la Universidad Complutense de Madrid La Biblioteca Histórica de la Universidad Complutense de Madrid fue inaugurada en el año 2001 y tiene como finalidad reunir, gestionar y conservar las colecciones de libro antiguo de aquellas instituciones de enseñanza que, a lo largo de su historia, han conformado la actual Universidad. La colección de tapices de Carmen y Justo Fernández Los tapices proceden de la Real Manufactura de Tapices de Aubusson (Francia), fueron tejidos en telar de bajo lizo, a mediados del siglo xviii representando diferentes escenas del libro El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha siguiendo la iconografía diseñada por Antoine Coypel1, 2. Los tapices de la colección representan las escenas: Las Bodas de Camacho (Fig. 1) Quijote armado caballero (Fig. 2) El Rucio de Sancho (Fig. 3) La princesa Micomicona (Fig. 4) Los tapices se encuentran en exposición, donde también se exhiben los grabados con las escenas del Quijote representadas en los tapices. Así mismo, se han colocado unos carteles explicativos, que hablan tanto de la historia de la colección como de los procesos de conservación-restauración a los que han sido sometidos. 1 THOMAS, Michel; MAINGUY, Christine y POMMIER, Sophie. Historia de un arte. El Tapiz. Ediciones: Skira- Carroggio, SA. Barcelona, 1985, p. 160. 2 VIGNON, Charlotte. Coypel’s Don Quixote Tapestries. Illustrating Spanish Novel in Eighteenth- Century France. The Frick Collection. New York, 2015, p. 17. 40 2 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Fig. 1. Las Bodas de Camacho. 40 3 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Fig. 2. Quijote armado caballero. Ver detalle. 40 4 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Fig. 3. El Rucio de Sancho. 40 5 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Fig. 4. La Princesa Micomicona. 40 6 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID La exposición de materiales textiles siempre supone un riesgo, por lo que es preciso encontrar un equilibrio que permita el disfrute de las obras sin que se deterioren3. Esta situación de equilibrio comienza con la decisión de alternar periodos de exposición y periodos de almacenaje en los depósitos de la biblioteca. Los tapices se desinstalan y almacenan en los meses de verano. La sala donde se exponen, no es únicamente una sala de exposiciones, ya que es una zona que utilizan los usuarios de la sala de lectura como lugar de descanso, y además, es una zona de paso que comunica las áreas públicas con las zonas limitadas al personal. Por eso, a la hora de diseñar la exposición no solo se han tenido en cuenta las necesidades de conservación de los tapices sino también los otros “usos” de la sala. El diseño de la exposición comenzó con el ajuste de los tapices a una sala donde se conserva un gran mueble-archivador de madera con fichas de biblioteca en desuso y un conjunto de dos sofás y una mesa baja, utilizadas por los usuarios de la biblioteca. También se tiene en cuenta que una de las paredes de la sala cuenta con cuatro ventanas cubiertas con estores blancos, orientadas al este. El problema más grave lo encontrábamos al colocar el tapiz Don Quijote armado caballero ubicado encima de uno de los sofás, ya que los usuarios al sentarse pueden tocar el tapiz con la cabeza. Para evitarlo, se ha aprovechado la altura del muro, colocándolo en la zona más alta del mismo, de forma que ningún usuario al sentarse pueda rozarlo. Otro problema lo encontramos con los tapices Las Bodas de Camacho y La Princesa Micomicona, que se irán exponiendo de forma alterna encima del archivador, ya que ambos tapices montan sobre el mueble. Para evitar que esa zona quede en horizontal donde puede acumularse gran cantidad de polvo en comparación con el resto del tapiz, se ha decidido separar el mueble unos 10 centímetros de la pared para dejar holgura de forma que pueda caer libremente. 3 LÓPEZ REY, María. “Tejidos domésticos. La complejidad de su conservación, restauración y exposición”, Ge-conservación, número 8, 2015, p. 166. Diferentes vistas de la Sala de Tapices. 40 7 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID El tapiz El Rucio de Sancho se ubica detrás de una puerta de cristal. Esa puerta lejos de ser un problema, sirve como pantalla protectora cuando pasan los carros de libros con destino a la sala de lectura. Los tapices fueron diseñados y fabricados para ser expuestos en un plano vertical4, por eso se siguen exhibiendo en esa posición, respetando su lectura original. En los últimos años se están experimentando nuevos sistemas de exposición mediante un plano inclinado5, sin embargo este sistema no se ajusta a las necesidades de la sala de exposición. Para la exhibición de tapices se ha recurrido al sistema velcro®, fijando el tapiz mediante un velcro® a un travesaño de madera. Este sistema es un método eficaz, ya que reparte el peso por igual en toda la zona superior, a diferencia de los antiguos métodos de argollas y presillas de cuerda.6 El travesaño es de madera, y para evitar emisiones que afectarían a la conservación del tapiz, se ha forrado con Marvelseal 360® (Film de barrera de polietileno de aluminio y nylon). Para hacer que el travesaño pase lo más desapercibido posible, los extremos del mismo se han cubierto con un tejido del mismo color que las fajas del tapiz. El travesaño a su vez, se suspende de la parte alta del muro, por un sistema de guías, de forma que cuando los tapices no están en exposición, pueden exponerse otras colecciones. 4 HERRERO CARRETERO, Concha. “Un modelo de conservación histórica y de intervención conservadora: Las Bodas de Mercurio. Colección de Tapices del Duque de Lerma”, Ge-conservación, número 8, 2015, p. 181. 5 ROMERO SERRANO, Mariana. “Conservación y exhibición de tapices. Nuevos espacios expositivos”, Revista de Museología, número 62, 2015, p. 105. 6 LENNARD, Frances. “Preserving image and structure: tapestry conservation in Europe and the United States”, Studies in Conservation, volume 51, suplemento 1, 2006, p. 49. Una de las bibliotecarias trasladando un carro de libros. 40 8 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Como hemos dicho, la sala de exposiciones no está diseñada a tal efecto, y no cumple las recomendaciones lumínicas para la exposición de tejidos. Para minimizar los efectos de la luz se han instalado unos filtros UV en las ventanas. También se observó el alcance de los rayos de sol que entran por la ventana, y se ha constatado que no inciden de forma directa sobre ninguno de los muros, por lo que no lo hacen sobre los tapices. Uno de los momentos más críticos, lo encontramos en la instalación y la desinstalación de los tapices, para garantizar la seguridad de los tapices, estas actividades se planifican con antelación, con un protocolo de actuación donde se indica cómo debe ser el proceso, el personal necesario, los medios con los que se debe contar y los pasos a seguir para evitar cualquier daño. Detalle del travesaño preparado para colgar el tapiz. Exposición de fotografía Portugal Inédito. Fotografías de Hernández-Pacheco, 2017. 40 9 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Después de probar distintos sistemas para la instalación y desinstalación, se ha decidido que el procedimiento más sencillo y eficaz es el empleo de poleas, de forma que tapiz y travesaño son izados o arriados juntos formando un todo. La principal ventaja de este sistema es que la unión (o desunión) de los velcros® (el del tapiz y el del travesaño) se hace en plano, en el suelo, por lo que se puede hacer en condiciones de seguridad, tanto para el tapiz como para el personal. Una vez desinstalados los tapices, se recomienda una limpieza del tapiz por anverso y reverso7 para eliminar los depósitos superficiales de polvo, empleando un aspirador de succión regulable y la ayuda de una brocha de pelo suave. Con esta limpieza se prepara el tapiz para su almacenamiento. En los periodos que los tapices no están en exhibición, estos se almacenan en el depósito de la biblioteca, que cuenta con las condiciones climáticas y de seguridad adecuadas para la conservación de patrimonio cultural. La forma ideal de almacenaje es el enrollado,8 para ello se ha realizado un soporte cilíndrico para cada uno de los tapices, ajustándose a sus medidas y sus necesidades específicas. Además, estos soportes facilitan la manipulación de los tapices en los movimientos internos dentro de la biblioteca. También se han elaborado unos soportes de ethafoam® (Espuma de polietileno) para que descansen los cilindros, de modo que este no se apoye haciendo que el tapiz soporte su propio peso cuando este enrollado. Además se han confeccionado unas fundas de algodón para proteger los tapices durante su almacenaje. 7 La recomendación de la limpieza está sujeta a la disponibilidad del personal del departamento de conservación-restauración para hacerla. Se puede limitar a hacerla cada dos años, si no es posible hacerla cada vez que se desinstalen los tapices. 8 LÓPEZ REY, María. “Aproximación a la conservación-restauración de los tapices”, Pecia Complutense, número 24, 2016, p. 68. Detalle de los rayos de sol. 40 10 LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Conclusión El plan de conservación preventiva establecido se ha diseñado teniendo en cuenta los medios técnicos y del personal con los que cuenta la biblioteca, para que sea factible su cumplimiento. Bibliografía ESPINOZA, Fanny y GRÜZMACHER, María Luisa. Manual de Conservación Preventiva de Textiles. Comité Nacional de Conservación Textil, Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos y Fundación Andes. Santiago de Chile, 2002. HERRERO CARRETERO, Concha. “Un modelo de conservación histórica y de intervención conservadora: Las Bodas de Mercurio. Colección de Tapices del Duque de Lerma”, Ge-conservación, nº 8, 2015, pp. 172-184. LENNARD, Frances. “Preserving image and structure: tapestry conservation in Europe and the United States”, Studies in Conservation, volume 51, suplemento 1, 2006, pp. 43-53. LÓPEZ REY, María. “Aproximación a la conservación-restauración de los tapices”, Pecia Complutense, nº 24, 2016, pp. 60-69. —. “Tejidos domésticos. La complejidad de su conservación, restauración y exposición”, Ge-conservación, número 8, 2015, pp. 161-171. —. Memoria del Proceso de Conservación- Restauración “Las Bodas de Camacho”. Documentos de trabajo UCM. Biblioteca Histórica; 2012/01 Universidad Complutense de Madrid, 2012. https://bit.ly/2WDZPj0. —. Memoria del Proceso de Conservación- Restauración “El Rucio de Sancho”. Documentos de trabajo UCM. Biblioteca Histórica; 2019/02 Universidad Complutense de Madrid, 2019. https://bit.ly/2y4l6bl. —. Memoria del Proceso de Conservación- Restauración “Don Quijote armado caballero”. Documentos de trabajo UCM. Biblioteca Histórica; 2020/02 Universidad Complutense de Madrid, 2019. https://bit.ly/39dW32o. ROMERO SERRANO, Mariana. “Conservación y exhibición de tapices. Nuevos espacios expositivos”, Revista de Museología, número 62, 2015, pp. 103-112. THOMAS, Michel; MAINGUY, Christine y POMMIER, Sophie. Historia de un arte. El Tapiz. Ediciones: Skira-Carroggio, SA. Barcelona, 1985. VIGNON, Charlotte. Coypel’s Don Quixote Tapestries. Illustrating Spanish Novel in Eighteenth-Century France. The Frick Collection. New York, 2015. Detalle del soporte de almacenaje. 40 LAM VALDECILLA H2: LAM VALDECILLA H1: DTT40 LAM VALDECILLA H2.pdf TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Sancho’S Dapple. Anonymous engrAving bAsed on A work by ChArles Antoine Coypel (18th Century) el robo del rucio de Sancho. grabado anónimo basado en una obra de Charles Antoine Coypel (s. xviii) photo / Foto: © e-prints universidad Complutense de madrid 40 DTT40 LAM VALDECILLA H1.pdf TAPESTRY COLLECTION AT THE BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA, COMPLUTENSE UNIVERSITY OF MADRID LA COLECCIÓN DE TAPICES DE LA BIBLIOTECA HISTÓRICA MARQUÉS DE VALDECILLA DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Don Quixote receiving the orDer of KnighthooD (detail) Quijote armado caballero (detalle) Photo / Foto: © María lópez Rey 40 VALDECILLA VO: LAM VALDECILLA H1: