EDICIÓN COLECCIONISTA VERBUM LA GENERACIÓN DEL VANGUARDIA, POESÍA Y GUERRA 27 114 G ET TY En esta página, Luis Buñuel tras la cámara. En la página siguiente, Buñuel dirige a la actriz francesa Catherine Deneuve en el rodaje de Belle de Jour, en 1967. 115 JOSÉ LUIS SÁNCHEZ NORIEGA Catedrático de Teoría e Historia del Cine Universidad Complutense de Madrid «YO NACÍ –RESPETADME– CON EL CINE» Este título es un verso de Rafael Alberti que aparece en Cal y canto (1929) y reivindica una época de cambios y transformaciones; el cine europeo de vanguardia y el burlesco norteamericano se hacen presentes para los dramaturgos, poetas, artistas plásticos y músicos del 27 como «arte nuevo» que les permite romper con modos y estilos decimonónicos aún presentes en la cultura española. Junto a la música de jazz, el psicoanálisis, la moda, el «maquinismo» e innovaciones de la industria como el teléfono y el automóvil, el cinematógrafo se percibe en los años 20 como mecanismo de acceso a la Modernidad. G ET TY 116 A S C A S C La mayor y más sólida relación entre la generación del 27 y el cine hay que situarla, obviamente, en la figura de Luis Buñuel y, singularmente, en sus años de aprendizaje y maduración en la Residencia de Estudiantes, auténtico caldo de cultivo de las dos obras decisivas del surrealismo de autoría conjunta de Buñuel y Salvador Dalí: Un chien andalou y L’âge d’or. Como se sabe, el cineasta ca- landino y el pintor ampurdanés formaron parte, junto a Federico García Lorca, Pepín Bello, José Moreno Villa, Salvador Bacarisse y otros asiduos a sus tertulias y actividades, de un grupo sin el cual no se explican esas películas. Escrita mediante el procedimiento del «cadáver exquisito» que abre las puertas al subconsciente y rechaza toda idea racional y explicación psicológica o cultu- ral, Un chien andalou rompe la lógica causal, la verosimilitud narrativa y el orden temporal para propiciar que aflore el instinto sexual y el sentido de la muerte y se constata la imposibilidad del amor auténtico, negado por las convenciones bur- guesas. Se trata de poner en pie una moral que «exalta la pasión, la mixtificación, el insulto, la risa malévola, la atracción de las simas» como dirá el director. La aportación de Dalí a la película fue esencial, a pesar de la polémica posterior entre ambos autores, como prueban algunos motivos visuales de su pintura como las hormigas, la cita del Angelus de Millet —aunque este también está glosado en obras posteriores de Buñuel como Viridiana y Belle de jour—, los animales putrefactos o los desnudos femeninos. Con bastante continuidad, al año siguiente (1930) escriben y filman L’âge d’or donde se reivindica el amour fou, el psicoanálisis y la desmitificación de las cos- tumbres burguesas, la figura del padre como obstáculo para el logro del placer, la explosión de una sexualidad agresiva y la fatalidad del destino, todo ello con los ribetes anticlericales tan presentes en la obra posterior de Buñuel. Dalí se distan- ciará tras la prohibición de la película y la ruptura entre los dos creadores lleva a acusaciones mutuas con notables contradicciones. L’âge d’or (izda.) y Un chien andalou (arriba) son dos obras decisivas del surrealismo. 117 A LB U M CINECLUBISMO Y CULTURA CINÉFILA Más allá de la barraca de feria, surge en las élites espectatoriales de los 20/30 una cultura cinéfila gracias a las sesiones organizadas por Luis Buñuel en la Residencia de Estudiantes y a la creación del Cineclub Español liderado por Ernesto Giménez Caballero que se suma a una veintena de propuestas en otras ciudades del país. Instalado en París, Buñuel está al tanto de los estrenos más selectos y proyecta en la Residencia obras no comerciales: en mayo de 1927 se exhiben, entre otras, la primera película de Jean Renoir, La fille de l’eau, que es un melodrama innovador por su marco de pesadilla, las sobreimpresiones, movimientos invertidos y apari- ciones surreales; la sinfonía urbana sobre París de talante impresionista Rien que les heures del brasileño Alberto Cavalcanti y el celebrado corto Entr’acte de René Clair sobre ideas de Francis Picabia, provocación dadaísta que subvierte códigos muy diversos. En una segunda sesión al año siguiente se programan el filme La Glace à trois faces, innovador por el retrato plurifocal de un personaje visto por tres mujeres, y la decisiva pieza de cine surrealista La coquille et le clergyman de Germaine Du- lac con guion de Antonin Artaud, polémica desde su estreno por las discrepancias la ruptura entre dalí y buñuel lleva a acusaciones mutuas con notables contradicciones De pie, de izda. a dcha., Pepín Bello, Luis Buñuel, Salvador Dalí, María Luisa González, José María Hinojosa y José Moreno Villa (sentado), en 1935. Pis aut odi invel id esti sit et qui aut enisqua menisiminus inus quia velloruptas auta quistestium ent exercil nimil magnis autende storemquam fugit explab 118 entre los creadores y en la recepción por el grupo de André Breton. En una tercera sesión en diciembre de 1928 se proyecta La Passion de Jeanne d’Arc que Buñuel había elogiado en las páginas de La Gaceta Literaria. Estas proyecciones de la Residencia de Estudiantes propician la creación del Cineclub Español que, según anuncia La Gaceta Literaria, es un proyecto «para minorías, para cineastas, para todo aquel público que, no pudiendo viajar por estudios y sociedades extranjeras de cinema, desearía contemplar films supe- riores». Por ello, como observa Román Gubern en su documentado y exhaustivo Proyector de luna (Anagrama, 1999), el público está compuesto de intelectuales y artistas, y aristócratas, sin presencia significativa de personas de clase media urbana. Para lo que aquí nos interesa, hay que constatar que figuras de la órbita del 27 tan notables como Rafael Alberti, Federico García Lorca, José Bergamín, Ramón Gómez de la Serna, Vicente Aleixandre, Rosa Chacel, Eduardo Ugarte, Rodolfo Halfter, Maruja Mallo, Benjamín Palencia o Ricardo Baroja forman parte de la primera lista de socios. A lo largo de dos años y medio (1928-1931) se celebran 21 sesiones que cuentan con presentadores de relieve, tanto artistas y escritores (Benjamín Jarnés, Gre- gorio Marañón, Alberti, Lorca, Gómez de la Serna, Pío Baroja) como cineastas y estudiosos del cine (Buñuel, Fernando G. Mantilla, Germaine Dulac, Ricardo G ET TY La actriz Catherine Hessling, protagonista de La fille de l’eau y musa de Renoir en otra obra de él, La niña de los fósforos (1925). 119 Urgoiti). El Cineclub es influyen- te en las élites culturales al dar a conocer obras no estrenadas en España de cine vanguardista, do- cumental, mudo y de cinemato- grafías alejadas como la rusa o la china. Giménez Caballero será el autor de la tercera película más significativa de esta generación: Esencia de verbena (1930), un poema visual de viñetas de fiestas madrileñas con textos de gregue- rías de Ramón Gómez de la Serna y algunas pinturas de Maruja Mallo. Este conocimiento de obras de voluntad artística y ambición ex- presiva permite el desarrollo de una cinefilia que se manifiesta en ensayos, poemas y novelas, ade- más de la celebración del I Con- greso Español de Cinematografía en 1928. Resultan relevantes los estudios de Guillem Díaz-Plaja (Una cultura del cinema, 1930), Francisco Ayala (Indagación del cinema, 1929), César M. Arconada (Tres cómicos de cine: Charlot, Clara Bow, Harold Lloyd, 1931), Manuel Villegas López (Arte de masas. La ruta de los temas fílmicos, 1936), Luis Gómez Mesa (Autenticidad del cinema, 1936) o Benjamín Jarnés (Cita de sueños. Figuras del cinema, 1936). Las revistas culturales dedi- can cada vez mayor espacio al cine con artículos de fondo y, más allá del cultivo del glamour, las publicaciones de cine se especializan con análisis de películas, perfiles de estrellas, crónicas sociológicas o estudios sobre géneros. Además de La Gaceta Literaria hay que mencionar entre las más notables las barcelonesas Popular Film (1926-1937) y Films Selectos y (1930-1936), y Nuestro Cinema (1932- 1935) de Juan Piqueras. NOVELAS CRÍTICAS CON HOLLYWOOD Mucho más que la novela o el teatro, es en la poesía de la generación del 27 donde se aprecia la influencia del cine en distintos niveles: personajes y estrellas del cine homenajeados en poemas, alusiones a motivos visuales y situaciones cómicas o dramáticas, inspiración de los escritores en estructuras, ritmos, montaje y recur- sos expresivos del lenguaje cinematográfico… Ello se comprueba, con diversos alcances y tratamientos, en composiciones de Vicente Aleixandre, Guillermo de Torre, Jorge Guillén, Vicente Huidobro, Pedro Salinas o Luis Cernuda. En 1929 Alberti dedica poemas a cómicos célebres como Charlot, Harold Lloyd, Buster La poeta, novelista, cantante lírica y actriz Josefina de la Torre, miembro de Las Sinsombrero. A LB U M 120 Keaton, Harry Langdon, Stan Lauren y Oliver Hardy, Ben Turpin… que luego re- copila en el libro Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos, título tomado de Calderón de la Barca. Por lo que se refiere a la novela, sobresale Cinelandia (1923) de Ramón Gómez de la Serna, ambientada en un Hollywood en el que trabajan ocasionalmente figuras de la llamada «otra generación del 27» como Edgar Neville, José López Rubio, Enrique Jardiel Poncela, Miguel Mihura, Antonio Lara «Tono» y Eduardo Ugarte. Esa novela es un caleidoscopio satírico y fantasioso sobre el mundo del cine en el que Ramón incluye greguerías e hipérboles, anticipándose a otras novelas críticas con Hollywood. Muy com- plementaria resulta Cinematógrafo (1936), del escritor y ocasional actor Andrés Carranque de Ríos, pues ofrece una visión crítica sobre la in- dustria española del cine, además de indagar en la crónica social y política de la época. Menos conocidas son las aportaciones de escri- toras, guionistas y actrices. En el ámbito de Las Sinsombrero, además de los trabajos de Concha Méndez —novia de Buñuel y esposa de Manuel Altolaguirre—, María Teresa León o María de la O Lejárraga, eclipsada siempre por Gregorio Mar- tínez Sierra, hay que subrayar las novelas de la peruana Rosa Arciniega Vidas de celuloide. La novela de Hollywood (1934) que hace un diag- nóstico acerado del mundo del cine como una sociedad de la impostura y el espectáculo donde los seres humanos acaban siendo víctimas de una ambición autodestructiva. Por su parte, la escri- tora y actriz canaria Josefina de la Torre escribe Memorias de una estrella (1954), una ficción pa- ródica con trasfondo crítico-costumbrista donde se constata la denuncia de la frivolidad, el arri- bismo y el sometimiento de las mujeres a formas de acoso sexual y laboral en aras de desarrollar su vocación, que Josefina de la Torre plantea desde el conocimiento del medio. Estos trabajos tienen el antecedente de Carmen de Burgos en La mejor film: novela (1918), historia breve sobre el roda- je de una película en un pueblo catalán que da cuenta del deseo de los actores del cine mudo de mostrar su arte. es en la poesía de la Generación del 27 donde se aprecia la influencia del cine en distintos niveles A LB U M 121 LORCA VIAJA A LA LUNA Tras las obras conjuntas de Buñuel y Dalí, la aproximación al cine más significa- tiva del otro componente del celebrado trío de la Residencia de Estudiantes es el guion Viaje a la luna de Federico García Lorca. Se ha interpretado este breve trabajo de doce hojas con 72 apartados o secuencias como una respuesta a la supuesta afrenta de Un chien andalou, recibido por Federi- co como un insulto; aunque tuvo información y leyó el guion de este cortometraje, lo más probable es que no lo viera antes de la escritura de Viaje a la luna. En el hecho de que el poeta escribiese pensando en imágenes para la pantalla parece decisiva la relación en Nueva York con el pintor y fotógrafo de vanguardia mexicano Emilio Ame- ro, quien propuso a Lorca la creación conjunta de una película vanguardista; Amero inicia muy pronto el rodaje junto a Gilberto Owen, pero nunca se terminó. También hay que pensar que el poeta granadino se encuentra en una fase de evolu- ción en su mundo creativo, que le lleva del neopopulismo del Romancero gitano a la búsqueda de nuevas formas y el inicio de su etapa surrealista con Poeta en Nueva York o la pieza teatral El Público. No es de extrañar el acercamiento al cine en un escrito que ha dibujado y ha jugado con pantomimas; asimismo hay que tener en cuenta el influjo de obras vanguardistas que conoció en el Cineclub Español como las citadas Entr’acte y La fille de l’eau. El guion Viaje a la luna, escrito entre diciembre de 1929 y febrero de 1930, ha sido apreciado como una proyección del deseo sexual, una carrera simbólica hacia la muerte o la búsqueda desesperada del amor. Es un texto muy denso en metáforas y todo tipo de símbolos reconocibles en la obra lorquiana, singularmente la luna y el pez, motivo por el cual se subraya la intertextualidad de este guion. No hay una historia ni personajes, se trata de un texto poético, preñado de símbolos, bastan- te críptico, en el que laten diversas dimensiones del sexo, con referencias sádicas incluidas, además de la violencia de la tensión eros-thanatos y la presencia de lo fisiológico y anatómico, como las repetidas alusiones a los vómitos. Marie Laffranque divide el guion en cin- co partes caracterizadas como «tabús sexuales, mie- do y castigo inicial; asesinato de la inocencia: el deseo manchado y ahogado; calle del desamparo: desnudez, desorientación y vacío; búsqueda y careta: impotencia, crueldad, frustración; doble desposeimiento y muerte». El guion permaneció inédito en la casa de Emilio Amero en Oklahoma hasta 1988, motivo por el cual no se inten- ta llevar a la pantalla hasta un decenio después, coin- cidiendo con el centenario del nacimiento del poeta. El escenógrafo y pintor Frederic Amat filma en 1998 una versión de 20 minutos que supone una interpretación del guion lorquiano desde la época y la estética en que fue concebido, y que concibe como «un viaje hacia el objeto de deseo, inalcanzable, en el que se lucha con- tra violentos obstáculos y mediante el cual se revela un conflicto sexual con manifiestas connotaciones homoe- róticas». Por su parte, Javier Martín-Domínguez había rodado con el título Eclipse una versión discrepante de la anterior y en 2009 el argentino Fernando Tobar Cas- tro hace la suya. También figuran versiones teatrales como la de Marta Pazos para el Teatre Lliure (2021) o la de Gema López para Producciones Imperdibles (2013). 193 REDACCIÓN Directora: Carmen Sabalete (csabalete@zinetmedia.es) Redactora jefa: Cristina Enríquez (cenriquez@zinetmedia.es) Coordinador de Diseño: Óscar Álvarez Director de Muy Interesante Digital: Guillermo Orts (gorts@zinetmedia.es) Colaboradores: Óscar Curieses (coordinador), José L. Gómez Toré, Andreu Navarra, Andrés Soria Olmedo, María Gelpí, José A. Llera, Jesús Ponce Cárdenas, Mario Martín Gijón, Rolando Pérez, Javier Sáez de Ibarra, Viviana Paletta, Javier Lostalé, José M. Lucía Megías, Rafael Morales Barba, José L. Sánchez Noriega, Daniel Lesmes, Sebastián Gámez Millán, Miguel A. Fernández, Pilar Martín Gila, Sergio Blardony, Javier Huerta Calvo, Asier Mensuro, Javier Moreno, Eduardo Moga, Benito del Pliego, Paul Cahill, Martín Rodríguez Gaona, Chus Casarrubios (editora gráfica), Carolina Díaz (edición). DIRECCIÓN Y TELÉFONO C/ Alcalá 79 1º A - 28009 Madrid; tel.: 810 58 34 12 Suscripciones: suscripciones@zinetmedia.es Consejera Delegada: Marta Ariño Director General Financiero: Carlos Franco Director Comercial: Alfonso Juliá (ajulia@zinetmedia.es) Director de Desarrollo de Negocio: Óscar Pérez-Solero (operez@zinetmedia.es) Editada por Zinet Media Global, S.L. Distribuye: Logista Publicaciones IMPRESA EN ESPAÑA. EDICIÓN:03/2024 Esta publicación es miembro de la Asociación de Revistas de Información (ARI). Depósito Legal: M-34023-2019. ISSN 2695-5377 © Copyright Zinet Media Global, S.L. Prohibida su reproducción total o parcial sin autorización expresa de la empresa editora. VERBUM Las excenas de verbenas de Maruja Mallo reflejan el interés de la generación del 27 por las tradiciones popu- lares y su habilidad para fusionar estas con el surrealismo y vanguardia. ALBUM MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_001 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_005 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_006 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_007 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_008 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_009 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_010 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_011 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_012 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_013 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_014 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_015 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_016 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_017 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_018 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_019 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_020 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_021 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_022 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_023 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_024 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_025 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_026 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_027 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_028 MUY HISTORIA ED COLECCIONISTA_44_029 MUY HISTORIA ED 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