%0 Journal Article
%A Varas Álvarez, Jorge
%T Caminando por los márgenes del tiempo
%D 2014
%U https://hdl.handle.net/20.500.14352/129809
%X Después de estar varios años experimentando y reflexionando en el taller sobre un trabajo que se iba materializando en unas obras de dimensiones importantes, en el año 2014, toda esa investigación, se expuso casi paralelamente en dos exposiciones individuales en espacios diferentes. El 12 de septiembre la galería de Alemania Adriana Schmidt (Stuttgart), dedicada durante muchos años a la promoción del arte español, inauguraba la exposición "Gorgias le susurra al oído a Marcel Duchamp". Un mes después con un contenido ampliado se habría al público CAMINANDO POR LOS MÁRGENES DEL TIEMPO. En la referenciación de las esculturas expuestas en Alcalá que hago a continuación, se puede observar que el 90% de ellas estaban realizadas en madera (fundamentalmente de iroko y de roble): Judas. Madera de iroko y sapeli. 220 x 20 X 20 cm. Gorgias. Madera de iroko 310 x 25 x 25 cm. Salomé. Madera de iroko. 350 x 25 x 25 cm. Salomé. Madera de doussie y pino pintado. 330 x 35 x 20 cm. Sacrificio (Abraham). Madera de roble. 300 x 30 x 30 cm. Diógenes. Madera de roble. 150 x 27 x 27 cm. Un beso en el olivar (Judas). Madera de iroko. 315 x 25 x 25 cm. Gorgias susurra al oído a Marcel Duchamp (VI). Madera de doussie y acero soldado. 230 x 40 x 18 cm. Gorgias susurra al oído a Marcel Duchamp (VII). Madera de caoba africana y acero soldado. 255 x 22 x 18 cm. Alonso Cano. Madera de roble. 150 x 27 x 27 cm. Marcial. Madera de roble. 315 x 30 x 30 cm. Todas estas piezas estaban ubicadas en una sala de 200 m2 acompañadas de dos series de acuarelas, que aportaban información visual sobre la concepción y el desarrollo de la muestra. Además de la experiencia adquirida en el trabajo de la madera, se valoró este material por poseer unas cualidades que le hacían idóneo para la idea que se quería desarrollar. Al no tener un peso excesivo podía enfrentarme a formatos considerables sin necesidad de tener mucha infraestructura. Todas estas piezas combinan los procesos constructivos de adición (construcción) y sustracción de material (talla), pero siempre partiendo de un bloque principal dispuesto verticalmente, al que se añadían otras comedidas piezas de maderas diferentes con el objeto de crear contrastes y rupturas. El proceso constructivo de estas obras, a diferencia de cuando empleo el duraluminio, está realizado totalmente por mí. En ninguna de ellas he requerido de aportaciones exteriores a mi taller. En una sala secundaria coloqué piezas de aluminio de menor formato: Esa llama ilumina el Campo dei Fiori (Bruno). Duraluminio mecanizado. 200 x 28 x 28 cm. Nicholas Ray piensa la próxima jugada mientras pasea por María de Molina. Duraluminio mecanizado. 32 x 5 x 5 cm. Gorgias (VIII). Duraluminio mecanizado y madera de pino pintada. 150 x 27 x 27 cm. Sueño de John Ford. Duraluminio mecanizado. 18 x 18 x 5 cm. Desde el horizonte del estilita (Simón). Duraluminio mecanizado. 32 x 5 x 5 cm.
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