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%T El taller de vaciados de Pietro Paulo Caproni & Brother y el coleccionismo «delle copie dell’antico»
publisher Ediciones Trea
%D 2025
%U 978-84-10263-79-6
%@ https://hdl.handle.net/20.500.14352/125193
%X Los museos estadounidenses creados en el último tercio del siglo  XIX comenzaron a acrecentar sus fondos con la creación de salas que contenían copias en yesos (Cast Collections) de numerosas esculturas antiguas conservadas en museos europeos. La  nalidad de estos nuevos espacios era la de acercar las grandes obras de la historia del arte a los estadounidenses que no tenían facilidad de viajar a Europa.En este proceso destaca el taller de vaciados conformado por Pietro Paulo y Emilio Caproni, quienes consiguieron autorización de los principales museos europeos para la reproducción de obras de arte. A estas se unieron también otros moldes de yeso adquiridos en los talleres de los museos europeos, para utilizarlos posteriormente como originales de dónde obtener los modelos que su taller ofrecía a los distintos museos e instituciones educativas estadounidenses.A través del estudio de los distintos catálogos conservados, podemos conocer la evolución del taller, el crecimiento de los fondos de esculturas antiguas y las principales instituciones a las que proporcionaron reproducciones de piezas.
%X The American museums created in the last third of the 19th century began to increase their collections with the creation of rooms containing plaster copies (Cast Collections) of numerous ancient sculptures preserved in European museums.  e purpose of these new spaces was to bring the great works of art history to Americans who could not easily travel to Europe.In this process, the casting workshop set up by Pietro Paulo and Emilio Caproni, who obtained authorisation from the main European museums to reproduce works of art, stood out.  ese were joined by other plaster casts acquired in the workshops of European museums, to be used later as originals from which to obtain  the models that their workshop offered to the various American museums and educational institutions. Through the study of the various catalogues preserved, we can learn about the evolution of the workshop, the growth of the collection of antique sculptures and the main institutions to which they supplied reproductions of pieces.
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