%0 Journal Article
%A Saavedra Galindo, Maritza Johanna Alexandra
%T Extravíos de la mirada y los límites de la narrativa en "Óptica sanguínea"
%T Lost Eyesight and Narrative Limits in "Óptica sanguínea"
%D 2018
%@ 2445-2262
%U https://hdl.handle.net/20.500.14352/113260
%X En "Óptica sanguínea", de Daniela Bojórquez, la palabra funciona como imagen y la imagen como palabra. Si bien la imagen es empleada como compañera del texto, como ilustración, también lo es como reveladora de la insuficiencia de la palabra. Esta curiosa característica de construcción literaria permite a la autora extender las fronteras físicas de la obra, ubicándola en un espacio que traspasa la barrera de lo tradicionalmente literario y que la vincula con las formas y los recursos más comúnmente empleados en las artes plásticas y visuales. En este artículo se estudiará cómo Bojórquez emplea esos recursos y de qué manera se ponen al servicio del borrado de los géneros. Asimismo, este estudio pretende establecer las relaciones, no inmediatamente visibles, entre la herencia experimental que posee la obra de Ulises Carrión con la de Bojórquez, haciendo énfasis en el funcionamiento del muestrario de procedimientos formales que trabajan al interior de la obra: apropiación, tachado, borrado, reescritura, parodia, inclusión, combinación, recontextualización y descontextualización, entre otras.
%X ABSTRACT:  In Daniela Bojórquez’s "Óptica sanguínea" words play the role of images, images play the role of words. Although images are used as a companion to  the  text,  as  illustrations,  they  are  as  well  used  as  a  way  of  disclosing  the  insufficiency  of  words.  This  interesting  feature  of  literary  construction  allows  the author to extend the physical boundaries of the work, placing it in a space beyond  the  traditional  literary  borders;  in  this  way  literature  is  linked  to  the  forms and resources most commonly employed in the visual and plastic arts. This paper will analize how Bojórquez uses these resources and how they are put to the service of erasing or blurring genre boundaries. Likewise, it to examine the relationships,  not  immediately  visible,  between  the  experimental  heritage  of  the  work  of  Ulises  Carrión  and  Bojórquez,  emphasizing  the  operation  of  the  sample of formal procedures that work within the work: appropriation, crossing out, deletion, rewriting, parody, inclusion, combination, recontextualization, and decontextualization, among others.
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