2026-06-27T11:28:12Zhttps://docta.ucm.es/rest/oai/requestoai:docta.ucm.es:20.500.14352/119972024-06-26T17:35:40Zcom_20.500.14352_14col_20.500.14352_15
García Serrano, Federico Nicolás
2023-06-17T12:26:22Z
2023-06-17T12:26:22Z
2018-02-02
2530-4771
https://hdl.handle.net/20.500.14352/11997
https://www.elpuenterojo.es
https://www.ucm.es/garciaserrano/
Como otras veces, Aronofsky destaca por su capacidad para generar polémicas. Su paso por el festival de Venecia, incluso la posibilidad de verla en San Sebastián en la víspera de su estreno en España ha servido para “alentar” expectativas, recuperando resonancias bíblicas egocéntricas de la ya casi olvidada, como a mi juicio olvidable, Noé (2014). Pero en esta ocasión no hay una interpretación explícita de las sacras escrituras, sino una ¿fábula parabíblica? que requiere interpretación para aronofskianos de nivel avanzado, o al menos es lo que se deduce de la lectura de algunas críticas que han servido para rellanar, o vaciar, no sé, un poco más los muchos parches o agujeros de significado que me produjo el abrumador visionado de ¡Madre!.
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¡Madre!, el nuevo “desmadre” de Aronofsky
journal article