Leiva Prados, DavidBethencourt Llobet, Francisco Javier2026-05-062026-05-062026Leiva-Prados, D., & Bethencourt-Llobet, F. J. (2026). América en Paco de Lucía: adquisición y aportación al repertorio y músicos iberoamericanos. Diagonal: An Ibero-American Music Review, 11(1). http://dx.doi.org/10.5070/D8.64022 Retrieved from https://escholarship.org/uc/item/71j1c730https://doi.org/10.5070/D8.64022https://hdl.handle.net/20.500.14352/136570RESUMEN: La relación entre Paco de Lucía y América comienza mucho antes de su famoso encuentro con Mario Escudero y Sabicas en Nueva York. Teniendo en cuenta las coplas, canciones americanas, las grabaciones tempranas que escucharon de niños en la radio y los discos que la familia Sánchez Gómes tenía en casa, los niños de Luzía grabaron este repertorio que ha sido publicado recientemente Pepito y Paquito (2024). A posteriori junto a su hermano mayor, Ramón de Algeciras, Paco de Lucía grabó repertorio Iberoamericano a dúo que hemos analizado entre 1967–1969, el cual será fundamental para entender sus futuras composiciones. Ya instalados en Madrid en la calle ilustración y con sus primeras giras por EE. UU., Paco de Lucía aprende acordes-armonía de bossa nova y jazz directamente de los guitarristas-artistas con los que comienza a colaborar y grabar. Estos encuentros y grabaciones con ellos no sólo expanden sus composiciones, sino el lenguaje del flamenco contemporáneo, paralelamente a las aportaciones de Víctor Monge “Serranito” y Manolo Sanlúcar entre otros. Paco de Lucía ha sido investigado desde la antropología, las ciencias de la información, la literatura, etc., sin embargo, no encontramos en la mayoría de esta literatura, que sus composiciones hayan sido analizadas en profundidad. En el proceso de transcribir la mayoría de los discos de Paco de Lucía, David Leiva (2014-2024), contrastando el repertorio Iberoamericano de Argentina, Brasil, Chile, Cuba, USA, México, Paraguay, Perú, Venezuela, que también analizaba Benjamin Lapidus en Nueva York, y aquellas piezas relacionadas con el jazz, nos ha ayudado a entender sus últimas composiciones. Además, en este artículo recordamos parte del trabajo de campo realizado con músicos que fueron parte de sus conciertos: Carles Benavent, Jorge Pardo, Pepe de Lucía y Rubén Dantas para contrastar con las posteriores obras dedicadas al guitarrista Algecireño, como la Suite de Lucía presentada en el Ciutat Flamenco de Barcelona, Madrid y Cádiz, en su universidad del campus de Algeciras.ABSTRACT: The relationship between Paco de Lucía and America started before his famous encounter with Sabicas and Mario Escudero in New York City. Bearing in mind the early recordings that Paco de Lucía’s family had at home, the radio and the flamenco “cantes that were previously American songs” (Núñez 2021), Luzía’s kids recorded that repertoire which have been published recently as Pepito and Paquito (2024). Later together with his older brother, Ramón de Algeciras and Paco de Lucía recorded repertoire from Iberoamerica in duo format analysed from (1967–1969), which would be essential to understand his future compositions. Based in Madrid, Paco de Lucía learned Bossa Nova and jazz harmony from his neighbor and musicians he started to collaborate and record. Those encounters and recordings would expand not only his music compositions, but also contemporary flamenco language, parallel to the contributions of Víctor Monge “Serranito” and Manolo Sanlúcar. Paco de Lucía has been researched by anthropologists, journalists, poets and other specialists in flamenco, but his compositions have not been researched in depth. During the process of transcribing most of Paco de Lucía’s albums (Leiva 2014–2023), contrasting the ones with Spanish American repertoire (from Argentina, Brazil, Chile, Cuba, USA, México, Paraguay, Perú, Venezuela, who also was analyzed by Benjamin Lapidus in Nueva York, and those related to jazz, helped us to understand his later compositions. In addition, in this article-book chapter we remember some of our fieldwork carried out with musicians who were part of his performances: Carles Benavent, Jorge Pardo, Pepe de Lucía and Rubem Dantas, to contrast with the ones were part of the Suite de Lucía, presented in Ciutat Flamenco Festival in Barcelona, Madrid and academically in Cádiz, in the campus of AlgecirasspaAttribution 4.0 Internationalhttp://creativecommons.org/licenses/by/4.0/journal article2470-4199https://escholarship.org/uc/item/71j1c730open access781.2AméricaFlamencoPaco de LucíaMúsica IberoamericanaCanciones “andaluzas” e iberoamericanasComposiciónIberoamerican MusicHumanidades6203.06 Música, Musicología