Publication:
La ciudad y su (re)creación poética en la pintura de Giotto

dc.book.titleFrancisco García García (ed.), Actas del I Congreso Internacional Ciudades Creativas, Universidad Complutense de Madrid, 22-24 de octubre de 2009
dc.contributor.authorSalvador González, José María
dc.date.accessioned2023-06-20T13:38:58Z
dc.date.available2023-06-20T13:38:58Z
dc.date.issued2009
dc.descriptionEste texto se edita online en el repositorio e-Prints de la Universidad Complutense de Madrid por amable autorización del Dr. Francisco García García, editor del libro de Actas en el que fue originalmente editado.
dc.description.abstractEl arte pictórico es una de las formas más emblemáticas y elocuentes de representar y recrear la ciudad en clave poética. Así lo asumieron, por ejemplo, casi todos los pintores italianos del Trecento, entre ellos, de manera muy original e imaginativa, Giotto di Bondone. En sus numerosos frescos de Asís, Padua y Florencia, en los que ilustra varios programas iconográficos sobre la vida de Jesús, María, San Francisco y otros santos, Giotto utiliza ocho recursos poéticos complementarios para representar creativamente el entorno urbano y arquitectónico: 1) ambivalencia interior/exterior; 2) metonimia topológica, en el sentido de asumir la parte como el todo; 3) selección jerarquizante, al privilegiar la parte más significante de lo construido; 4) sinonimia casa=ciudad; 5) arquitectura como encuadre y focalización; 6) sincronismo sinóptico; 7) puesta en escena de lo urbano, al exhibir la ciudad como escenografía para el protagonismo del hombre; 8) síntesis descriptiva, sobre la base de una parquedad escenográfica que contrasta con el estilo de otros pintores del Trecento. Basándonos en el análisis de numerosos frescos de Giotto, pretendemos en esta Comunicación poner en luz esas ocho modalidades poéticas de recreación de la ciudad por parte de Giotto. [ABSTRACT] The pictorial art is one of the most emblematic and eloquent forms to represent and to recreate the city in poetic key. This principle was plainly assumed, for example, by almost all Trecento’s Italian painters, mainly by Giotto di Bondone, in a very original and imaginative way. In his copious frescoes at Assisi, Padova and Florence, in which he depicts several iconographic programs on the life of Jesus, Mary, Saint Francis and other Christian saints, Giotto uses eight complementary poetic resources to represent in a creative clue the urban and architectonic surroundings: 1) outer/inner ambivalence/; 2) topological metonymy, as a result of assuming the part as the whole; 3) hierarchical selection, when he privilegies the most significant part of the building; 4) synonymy house=town; 5) architecture as a frame and focus; 6) synoptic synchronism; 7) staging the urban site, in his attempt of exhibiting the city as a scene for the man’s protagonism; 8) descriptive synthesis, on the basis of an scenographic economy that contrasts with the style of other Trecento’s painters. Based on the numerous analysis of Giotto’s frescoes, this Communication tries to highlight these eight poetic modalities of the city’s recreation by Giotto. [RÉSUMÉ]La peinture est une des façons les plus emblématiques et éloquentes de représenter et recréer la ville en clé poétique. Presque tous les peintres italiens du Trecento, par exemple, l'ont assumé ainsi, notamment Giotto di Bondone, de manière très originale et imaginative. Dans ses nombreuses fresques d’Assisi, Padoue et Florence, dans lesquelles il illustre certains programmes iconographiques sur la vie de Jésus, de Marie, de Saint François et d'autres saints chrrétiens, Giotto utilise huit ressources poétiques complémentaires pour représenter créativement l'environnement urbain et architectonique: 1) ambivalence intérieur/extérieur; 2) metonymie topologique, car il assume la partie par le tout; 3) sélection hyérarchisante, en privilégiant la partie la plus significative de la construction; 4) synonymie maison=ville; 5) architecture comme encadrement et point focal; 6) synchronisme synoptique; 7) mise en scène de l’urbain, en exhibant la ville comme scénographie en vue du protagonisme de l'homme; 8) synthèse descriptive, sur la base d’une economie scénographique qui contraste avec le style d'autres peintres du Trecento. À partir de la analyse de nombre de fresques de Giotto, nous cherchons dans cette Communication de mettre en lumière ces huit modalités poétiques de récréation de la ville par Giotto.
dc.description.departmentDepto. de Historia del Arte
dc.description.facultyFac. de Geografía e Historia
dc.description.refereedTRUE
dc.description.statuspub
dc.eprint.idhttps://eprints.ucm.es/id/eprint/20073
dc.identifier.citationAntal, F. (19481), Florentine painting & its social background. The bourgeois Republic before Cosimo de’ Medici’s advent to power: XIV and early XV centuries, New York: Icon editions /Harper & Row. Bandera Bistoletti, S. (1992), Giotto. Catálogo completo de pinturas, Los Berrocales del Jarama: Akal. Barasch, M. (1987), Giotto and the language of gesture, Cambridge: Cambridge University Press. Basile, G. (1992), Giotto. La Cappella degli Scrovegni, Milano: Electa. Basile, G. (1996), Giotto. Las historias franciscanas, Milán: Electa. Battisti, E. (1960), Giotto, Genève: Skira. Baxandall, M. (1971), Giotto and the orators. Humanist observers of painting in Italy and the discovery of pictorial composition (1350-1450), Oxford: Clarendon Press. Baxandall, M. (1978), Pintura y vida cotidiana en el Renacimiento. Arte y experiencia en el Quattrocento, Barcelona: Gustavo Gili. Bellosi, L. (1992), La oveja de Giotto, Madrid: Akal. Bellosi, L. (2000), “Giotto e la Basílica Superiore di Assisi”, in: Tartuferi, A. (2000), pp. 33-54. Bonsanti, G. (c1985), Giotto, Padova: Piccin. Bonsanti, G. (2000), “La bottega di Giotto”, in: Tartuferi, A. (2000), , pp. 55-73. Boskovits, M. (2000), “Giotto: un artista poco conosciuto?”, in: Tartuferi, A. (2000), pp. 75-95. Cole, B. (1976), Giotto and Florentine painting 1280-1375, New York: Icon Editions / Harper &Row. Cruz Valdovinos, J. M. (1997), Giotto, Madrid: Debate. Fremantle, R. (1975), Florentine Gothic Painters. From Giotto to Masaccio. A guide to painting in and near Florence 1300 to 1450, London: Martin Secker and Warburg. Gabrielli, M. (1981), Giotto e l’origine del realismo, Roma: Bardi Editore. Gizzi, C. (2001), Giotto e Dante, Milano: Skira. Gofen, R. (1988), Spirituality in conflict. Saint Francis and Giotto’s Bardi Chapel, University Park and London: Pennsylvania State University Press. Lunghi, E. (1996), The Basilica of St Francis at Assisi. The frescoes by Giotto, his precursors and followers, London: Thames and Hudson. Maginnis, H.B.J. (1997), Painting in the Age of Giotto. A Historical Reevaluation, Pennsylvania: Pennsyvania State University Press. Meiss, M. (1960), Giotto and Assisi, New York: W.W. Norton. Meiss, M. (1964), Painting in Florence and Siena after the Black Death: The arts, religion and society in the mid-fourteenth century, New York: Harper & Row. Mueller von der Hagen, A. (1998), Giotto di Bondone um 1267-1337, Köln: Könemann. Ramírez, J.A. (dir.) (1996), Historia del Arte, Madrid: Alianza Editorial, 4 vols. Salvini, R. (1963), All the paintings of Giotto, London: Oldbourne. Smart, A. (1971), The Assisi problem and the art of Giotto. A study of the “Legend of St. Francis” in the Upper Church of San Francesco, Assisi, Oxford: Clarendon Press. Spiazzi, A.M. (1991), La Cappella degli Scrovegni a Padova, Milano: Electa. Stubblebine, J.H. (1969), Giotto, the Arena Chapel frescoes, with source materials and selected critical writings, London: Thames and Hudson. Tartuferi, A. (a cura di) (2000), Giotto. Bilancio critico su sessant’anni di studi e ricerche, Firenze: Giunti / Firenze Musei. Vigorelli, G. y E. Baccheschi (1966), L’opera completa de Giotto (Presentazione di Giancarlo Vigorelli. Apparati crítici e filologici di Edi Baccheschi), Milano: Rizzoli. Yarza Luaces, J. (1996), “Las artes figurativas góticas. 4. El segundo modelo: Italia, en: Ramírez (1996), Tomo 2, p. 287-297.
dc.identifier.isbn1697-8293
dc.identifier.officialurlhttp://www.icono14.net/files/actas_ccc09_vol1.pdf
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/20.500.14352/53201
dc.language.isospa
dc.page.final294
dc.page.initial275
dc.publication.placeMadrid
dc.publisherIcono 14, nº A3, 11/ 2009, Universidad Complutense de Madrid
dc.rights.accessRightsopen access
dc.subject.cdu75
dc.subject.keywordArte medieval
dc.subject.keywordCiudad
dc.subject.keywordCreatividad
dc.subject.keywordRepresentación simbólica
dc.subject.keywordGiotto
dc.subject.keywordArt médiéval
dc.subject.keywordVille
dc.subject.keywordCréativité
dc.subject.keywordReprésentation symbolique
dc.subject.keywordMedieval art
dc.subject.keywordPainting
dc.subject.keywordCity
dc.subject.keywordCreativity
dc.subject.keywordSymbolic representation
dc.subject.keywordTrecento
dc.subject.ucmSociología urbana
dc.subject.ucmArte medieval
dc.subject.ucmPintura (Historia del Arte)
dc.subject.unesco6311.06 Sociología Urbana
dc.subject.unesco5506.02 Historia del Arte
dc.titleLa ciudad y su (re)creación poética en la pintura de Giotto
dc.typebook part
dc.volume.number2
dspace.entity.typePublication
relation.isAuthorOfPublication1ecbcb60-bcc0-4452-9c93-ebef0b00801c
relation.isAuthorOfPublication.latestForDiscovery1ecbcb60-bcc0-4452-9c93-ebef0b00801c
Files
Original bundle
Now showing 1 - 1 of 1
No Thumbnail Available
Name:
CONGRESO_CIUDADES_CREATIVAS_Giotto_y_la_(re)creación_de_la_ciudad.pdf
Size:
11.41 MB
Format:
Adobe Portable Document Format