Extravíos de la mirada y los límites de la narrativa en "Óptica sanguínea"

Abstract

En "Óptica sanguínea", de Daniela Bojórquez, la palabra funciona como imagen y la imagen como palabra. Si bien la imagen es empleada como compañera del texto, como ilustración, también lo es como reveladora de la insuficiencia de la palabra. Esta curiosa característica de construcción literaria permite a la autora extender las fronteras físicas de la obra, ubicándola en un espacio que traspasa la barrera de lo tradicionalmente literario y que la vincula con las formas y los recursos más comúnmente empleados en las artes plásticas y visuales. En este artículo se estudiará cómo Bojórquez emplea esos recursos y de qué manera se ponen al servicio del borrado de los géneros. Asimismo, este estudio pretende establecer las relaciones, no inmediatamente visibles, entre la herencia experimental que posee la obra de Ulises Carrión con la de Bojórquez, haciendo énfasis en el funcionamiento del muestrario de procedimientos formales que trabajan al interior de la obra: apropiación, tachado, borrado, reescritura, parodia, inclusión, combinación, recontextualización y descontextualización, entre otras.

ABSTRACT: In Daniela Bojórquez’s "Óptica sanguínea" words play the role of images, images play the role of words. Although images are used as a companion to the text, as illustrations, they are as well used as a way of disclosing the insufficiency of words. This interesting feature of literary construction allows the author to extend the physical boundaries of the work, placing it in a space beyond the traditional literary borders; in this way literature is linked to the forms and resources most commonly employed in the visual and plastic arts. This paper will analize how Bojórquez uses these resources and how they are put to the service of erasing or blurring genre boundaries. Likewise, it to examine the relationships, not immediately visible, between the experimental heritage of the work of Ulises Carrión and Bojórquez, emphasizing the operation of the sample of formal procedures that work within the work: appropriation, crossing out, deletion, rewriting, parody, inclusion, combination, recontextualization, and decontextualization, among others.