“Se divertirá con armonías”: la música como entretenimiento cotidiano en la vida cortesana del IX duque de Medinaceli

Abstract

El mecenazgo musical últimamente predomina en el estudio de la música en la Italia del siglo XVII y XVIII. La figura de Luis de la Cerda y Aragón (1660-1711), IX duque de Medinaceli y sus períodos en Italia así lo refleja, aunque enriquecida en su caso por la perspectiva de las transferencias culturales y las redes de circulación de música y músicos. En Italia fue general de galeras en Nápoles (1685-1686), embajador en Roma (1687-1696) y virrey de Nápoles (1696-1702) . No es el único noble de este período que se ha estudiado desde esta perspectiva: contamos con interesantes aportaciones sobre Vaudémont en Milán , los Medici en Florencia , el cardenal Ottoboni , la princesa de los Ursinos , los Vaini , los Spinola , los Colonna , entre otros. A estos habría que unir los estudios sobre otros diplomáticos españoles útiles para redimensionar el alcance y significado del mecenazgo musical de Medinaceli, que ahora entendemos como una práctica habitual entre los nobles de su rango, tanto italianos como extranjeros: los casos del marqués del Carpio, el duque de Uceda o el cardenal Giudice así lo sugieren . Un código apoyado en su rápido aprendizaje de los usos y gustos musicales, pero también en la experiencia de los secretarios, oficiales y literatos que conformaban el aparato burocrático tanto en Roma como en Nápoles . En este mismo sentido van las investigaciones interesadas por los aspectos visuales, ceremoniales y económicos, así como su interpretación simbólica a través de los conceptos de estrategia política o magnificencia. El epistolario del IX duque sigue siendo una fuente llena de posibilidades para proponer miradas alternativas a su relación con la música. Una de las observaciones que recurre con frecuencia en sus cartas pero que hasta ahora ha recibido poca atención por parte de la historiografía es la del valor de la música como entretenimiento, como distracción, como ocio en medio de los trabajos y preocupaciones cotidianas. Esto se refiere tanto a la “gran” música del teatro de ópera como a los entretenimientos domésticos de las cantatas y espacios de cámara. No me interesa aquí la cuestión de la política del entretenimiento, que nos remite de nuevo a la teoría del mecenazgo musical como distinción social, al aristócrata como «mecenas protagonista» y a la vida musical como reflejo de la geografía social de la ciudad . Lo que pretendo es aclarar y ejemplificar el significado de la palabra «entretenimiento» en el epistolario vinculándolo, en la medida de lo posible, con razones puramente musicales: ¿por qué entretenían estas obras a nuestro IX duque y sus iguales? Teniendo en cuenta el interés reciente de la Historia Moderna por la vida cotidiana de estos diplomáticos españoles en Italia, en este artículo propongo reflexionar sobre esta pregunta analizando la fruición musical en los entornos cortesanos del duque desde esta óptica del entretenimiento y concretándolo a través de la música de Alessandro Scarlatti (1660-1725). Así, en la primera parte voy a destacar el vínculo entre música y entretenimiento a través de la correspondencia del IX duque; en la segunda parte me centraré en la relación entre cotidianeidad y música comentando algunos detalles de las cantatas y óperas de Scarlatti escritas para Medinaceli.