Lo que se ve y lo que se oculta. La evolución del concepto de lo monstruoso en el cine de David Cronenberg

Abstract

El presente artículo es el segundo de una trilogía de textos escrita para la revista Solaris en los números 2, 8 y 9, entre los años 2020 y 2024. Podría haberse elegido uno de los otros dos, pero si he preferido este se debe a que recorre de una manera bastante sistemática la obra de Cronenberg centrado en un concepto esencial en su cine: lo monstruoso como obra de la transformación tecnológica mediante la fusión de lo humano con el fenómeno de las tecnologías mas avanzadas, ya sean quirúrgicas, científicas, automovilísticas o audiovisuales, todas ellas presentes en sus diferentes películas como metáforas y reflexiones sobre le evolución de lo humano a través de la evolución de la civilización y sus tecnologías. De la misma forma en el artículo comparece una reflexión esencial y transversal a todo el cine de Cronenberg: el sexo, la sexualidad humana en evolución frente a las maquinas y los progresos tecnológicos, al tiempo que constreñida por una mirada moral conservadora que penaliza lo diferente, la experimentación y que se horroriza frente a todo aquello que se sale de los márgenes establecidos por la supuestamente civilizada sociedad occidental. Todas estas reflexiones están contenidas en el artículo, al tiempo que se refleja la forma de mirar al mundo de Cronenbreg a través de su confeso y militante ateísmo. Partiendo de sus primeras y un tanto amateurs realizaciones, pero, sin duda, de gran interés y con una ya marcada personalidad de autor, recorremos el concepto de los monstruoso -según la convencional mirada social- en Cronenberg y como su cine desafía los límites de la moral, poniendo en cuestión esa visión convencional del ser humano, de la sociedad y de su sexualidad. Mientras esos monstruos son explícitos y palpables en la primear parte de su filmografía, que llegaría hasta La mosca, auténtico punto de inflexión en su obra, en la segunda ese monstruo pasa a ser implícito en las zonas oscuras de la personalidad y el pensamiento de sus personajes, con obras maestra como Inseparables o Crash, obras culminantes de su cine.