Velázquez and the Royal Collection. Opening the Pandora's Box

Abstract

El texto estudia la labor de remodelación llevada a cabo por Velázquez en el Alcázar de Madrid después de 1650, centrándose sobre todo en las estancias que culminaban el recorrido ceremonial del palacio, la Galería de Mediodía, la Pieza Ochavada y el Salón de los Espejos, las tres piezas pueden considerarse de manera independiente, como se han estudiado tradicionalmente, pero también de manera conjunta, formando un conjunto en el que abundaban los referentes europeos como la idea de la galería o la tribuna de los Uffizi y en las que se mostraban algunas de las obras maestras de la colección real. Pero en la ordenación de los espacios Velázquez fue más allá, creando una galería de retratos realizados por artistas italianos en su mayor parte en la primera sala, una sala de esculturas y de pintura flamenca en la segunda y una recopilación de obras maestras italianas, flamencas y españolas en el salón que culminaba el recorrido, mostrando la amplitud de la colección del rey de España. El propio Velázquez supervisó la decoración de los salones y decidió que en la bóveda del último, que funcionaba como salón del trono, se representara una parte del mito de Pandora, algo que hasta la fecha se ha tratado en relación con la entrega de María Teresa de Austria para casarse con Luis XIV pero que en opinión del autor y dados los episodios representados trasciende el acontecimiento puntual para mostrar un programa iconográfico perfectamente pensado para seguir teniendo sentido en el futuro y en el que incluyendo la decoración de las paredes del salón, se exalta el papel del rey de España como monarca prudente y árbitro de la política europea.