The Hall of Realms, a Space for Royal Magnificence

Abstract

El texto propone una interpretación diferente del Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, leyendo de manera diferente a como se ha hecho hasta la fecha las ideas artísticas, iconográficas y políticas que el espacio propone y que dista mucho de presentar un programa convencional y hasta cierto punto anticuado como defendieron Brown y Elliott en su monografía clásica sobre el palacio o que mostraba la debilidad de Felipe IV frente a sus generales como propuso Kagan. En realidad la iconografía del salón no dependía de modelos italianos sino de modelos de salones dorados que contaban con una amplia tradición en la arquitectura de los palacios reales españoles. El programa iconográfico no podía considerarse anticuado puesto que no era una celebración de las victorias militares del reinado de Felipe IV sino una declaración de su deseo de mantener la paz en sus dominios, pues no se presentaba ninguna escena de conquista y sí importantes vínculos con precedentes relacionados con la paz. Al mismo tiempo se presentaba como un salón de comedias que representaba permanentemente ante los ojos del heredero el teatro de sus dominios, como recordaban distintos textos de la época. Incluso la realización de los cuadros por diferentes artistas podría presentarse como una confrontación artística pero también como una colaboración, al estilo de las que se hacían en las comedias de la época a dos, tres o cuatro manos.