Elegía del Barroco Escenográfico. La “escena-cuadro” de los Galliari en La vittoria d’Imeneo y la tratadística prerrevolucionaria de Milizia

Abstract

De la escenografía de los “cuatro elementos” y de la Maravilla espectacular del Barroco se pasó a la escenografía arcadiana, con la aportación definitoria para su traslación a la composición escénica mediante una nueva concepción, más pictórica que arquitectónica, conocida como Ventana Cuadro o también denominada como “escenografía pintada”, atribuida su formulación a los Galliari y que perduró hasta más allá de los años centrales del Setecientos, acompañada de una reflexión especulativa, como la de Milizia, que no dejaba de incidir en el legado exhausto en referencia a la estructura arquitectónica teatral.From the Stage Design of the “Four Elements” and the Spectacular Wonderfull of the Baroque, it moved on to Arcadian Scenography, with the defining contribution for its translation to stage composition by means of a new conception, more pictorial than architectural, known as the Window-Painting or also known as “painted scenography”. Its formulation is attributed to the Galliari and lasted until beyond the middle years of the 18th century, ccompanied by a speculative reflection, such as that of Milizia, which did not cease to have an impact on the exhausted legacy in reference to the theatrical architectural structure.